导演：武正晴
主演：中井贵一,佐佐木藏之介,广末凉子
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：导演武正晴 X 编剧足立绅话题电影将推出续集。 故事依然围绕着古物商人和陶器家展开，故事主舞台从堺转到了京都，中井贵一继续搭档佐佐木藏之介，广末凉子参演。 2020年新春公映。详细 >
Why is everybody so angry?? 开头绝了。后面代入感太强我太痛苦了，我跟我老公说了我不看哈内克，他偏要看哈内克，我一年消化不了两个哈内克，太痛苦了。
叙事太乱了点。只对两段黑人闹事有点印象，不知是想讲文化差异导致摩擦还是想说歧视是双方共同作用的结果。别的似乎还有城乡差异等等都不大看得懂
曾经三次尝试看这个片都没法看超过二十分钟。现在终于一口气看完。每个人的生活都有难以言尽的艰辛，不管你是谁地位如何。而我们永远无法掌握完全了解别人甚至自己的那一套密码。
各中矛盾的表下也是矛盾丛生的，即使他们被放在了同一个背景中，放置在一首汇聚了合作同一的曲子中。生活的结构丛生你倒是可以在这里得到了具象的表达，被封为大师，我是赞赏他这种抽取的能力的，残酷性以一种刻骨铭心的方式让你接受。至于基于这一点上的拓展，就像我偏破坏性重建，他想打倒旧势力罢了
哈内克就是很冷，冷到用影像穿针引线，织就巴黎街头各色人等的生存困境。活着，就需要消耗很大的勇气。
影片的前两场戏为全片构成了双重叙事：第一场戏失聪儿童的模仿，为全片做了一次设问“他/她究竟在表达什么？”第二场戏话锋一转，以一个长镜头串联出影片的主要角色和主要矛盾。随即打散，用一个个与巴黎这座城市相关的脸孔，这些个体与巴黎产生的羁绊，探索着“尔等何处来，吾等何处去？”而到了全片最后一场戏，视角又回到了儿童的戏仿，与第一场戏构成了形式上的闭环。直到最终，这些问题也没有获得任何语言上的解惑，却在彼此的动态描摹中，尽收躯体之上。比诺什的表演控制力十分了得。
我还是不喜欢这个莫名其妙的译名，还不如直接翻译会更好些。人与人之间总是会难以顺畅沟通，隔阂一直都会存在，就像来自楼上的声音、路边偶然见到的乞讨者、车厢里发生的调戏，有长镜头又能怎样？赤裸如此仍是冷冰冰的，一贯的无能为力。哈内克从不担心演员在各个作品里疯狂串场，对社会的担心从未止息。3.7
还是哈式常用的破碎剪辑和突然黑幕片段组接。在冰冷的冬夜一晚独自看完巴黎浮世绘，哈内克镜头之下的巴黎仿佛只有原子化的个体，孤独，冷漠，形单影只且没有温度。他似乎对人类不抱任何期待与幻想，尤其是在他镜头之下伪善又光鲜亮丽的中产阶级，那种矛盾在比诺什地铁那段戏上演绎到了极致。隐藏在各种片段之中的结构上的不平等，无论是种族，性别还是阶级本身，在镜头之下的人们仿佛都在张牙舞爪，暴力和争端横生。有许多片段或许老哈有着别样的含义，但我实在不太喜欢这种过分冰冷的解构。阴湿不属于哈内克，属于他的是一种彻骨的冷漠和人世间的隔阂。关于物的阐释，媒介的探讨依旧是他常见的主题，觉得这部没有太多新奇的片段，尤其是看完冰川三部曲再看这部会觉得疲了麻了，唯一的亮点是涉及到了跨国的题材。全球化带来的人类困境开始初见雏形
有什么可学的？
一堆稀碎的镜头堆叠，慢慢拼凑出女演员和她情人一家，黑人小孩和他的出租车司机父亲，偷渡来巴黎的中年妇女玛利亚。想表达的未必能够听懂，我们看到的全是未知的密码。
C+/ 相比《71块碎片》少了让我轰然倒塌的点。更何况，也没有多么“密码”啊（私以为这个结构并没有产生预期的效果）。不过对哈内克的美学原则倒是愈加信服：如果描述美丽，它立刻就变成谎言。
3.5。补标8月。
如果导演是想表现世间百态，人间冷暖什么的....也许可以尝试用文字的方式，读者相对来说是个更有耐心的群体，把电影拍成这么没有情节和画面感只会让观众睡着或者走掉。另外，如果真的有使用什么表现手法的话，我也没看出有多高明。
看完影片的第一感觉便是此片在叙事和风格上延续了《机遇编年史的71块碎片》中碎片化的，交错的，每个片段的嘎然而止和黑幕转场，以及生活流的平淡与克制。只是《71》中角色的交集出现在了最后，而此片中人物的交集出现在开始。
有些镜头因为美而存在，有些镜头因为意识的步伐而存在，同场景的不同时刻，同场景的相同群像，漠不关心自然是有。对我来说美学价值总能弥补意识的漏洞。没有什么无法相通的感情，有的只是普世的自私，人眼里只有自己。
像是一部临摹罗伯特·奥尔特曼的习作，叙事与母题的关系，表达得不够举重若轻
人的命运很象是在水面上做着布朗运动的花粉，每一下碰撞都是数不清的力量的综合结果，不知道下一秒钟会遇到什么，不知道会不会从此改变别人，或被别人改变。让随手扔了一卷破纸，阿玛杜和玛利亚的生活就打了个岔，看起来因果分明。可是真实的生活并非这样简单明了。
敢不敢拍拍纪录片
哈内克勇敢地斩断了一般导演对巴黎的风光片情节，风格化的严峻的长镜头过滤了埃菲尔的巍峨、塞纳河的柔媚、凯旋门的豪奢，直击城市人无法沟通的冷漠外表下的隐痛和困惑。
解构亦是结构。每一个戛然而止的镜头背后，生活不止不休，社会图景拼贴成绵延的假象。最后的鼓点也连续下去，没有停止，回环往复。只是，无论相同还是不同的声音和语言，无论有声还是无声，无论接续还是拼凑，角色困在封闭的影像里，无人知晓因果。观者以为看到因果，而因果不过是连缀，连缀不过是偶然。命运以为有共同的密码，抵不过七零八落，巴黎的冷。
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Why is everybody so angry?? 开头绝了。后面代入感太强我太痛苦了，我跟我老公说了我不看哈内克，他偏要看哈内克，我一年消化不了两个哈内克，太痛苦了。
叙事太乱了点。只对两段黑人闹事有点印象，不知是想讲文化差异导致摩擦还是想说歧视是双方共同作用的结果。别的似乎还有城乡差异等等都不大看得懂
曾经三次尝试看这个片都没法看超过二十分钟。现在终于一口气看完。每个人的生活都有难以言尽的艰辛，不管你是谁地位如何。而我们永远无法掌握完全了解别人甚至自己的那一套密码。
各中矛盾的表下也是矛盾丛生的，即使他们被放在了同一个背景中，放置在一首汇聚了合作同一的曲子中。生活的结构丛生你倒是可以在这里得到了具象的表达，被封为大师，我是赞赏他这种抽取的能力的，残酷性以一种刻骨铭心的方式让你接受。至于基于这一点上的拓展，就像我偏破坏性重建，他想打倒旧势力罢了
哈内克就是很冷，冷到用影像穿针引线，织就巴黎街头各色人等的生存困境。活着，就需要消耗很大的勇气。
影片的前两场戏为全片构成了双重叙事：第一场戏失聪儿童的模仿，为全片做了一次设问“他/她究竟在表达什么？”第二场戏话锋一转，以一个长镜头串联出影片的主要角色和主要矛盾。随即打散，用一个个与巴黎这座城市相关的脸孔，这些个体与巴黎产生的羁绊，探索着“尔等何处来，吾等何处去？”而到了全片最后一场戏，视角又回到了儿童的戏仿，与第一场戏构成了形式上的闭环。直到最终，这些问题也没有获得任何语言上的解惑，却在彼此的动态描摹中，尽收躯体之上。比诺什的表演控制力十分了得。
我还是不喜欢这个莫名其妙的译名，还不如直接翻译会更好些。人与人之间总是会难以顺畅沟通，隔阂一直都会存在，就像来自楼上的声音、路边偶然见到的乞讨者、车厢里发生的调戏，有长镜头又能怎样？赤裸如此仍是冷冰冰的，一贯的无能为力。哈内克从不担心演员在各个作品里疯狂串场，对社会的担心从未止息。3.7
还是哈式常用的破碎剪辑和突然黑幕片段组接。在冰冷的冬夜一晚独自看完巴黎浮世绘，哈内克镜头之下的巴黎仿佛只有原子化的个体，孤独，冷漠，形单影只且没有温度。他似乎对人类不抱任何期待与幻想，尤其是在他镜头之下伪善又光鲜亮丽的中产阶级，那种矛盾在比诺什地铁那段戏上演绎到了极致。隐藏在各种片段之中的结构上的不平等，无论是种族，性别还是阶级本身，在镜头之下的人们仿佛都在张牙舞爪，暴力和争端横生。有许多片段或许老哈有着别样的含义，但我实在不太喜欢这种过分冰冷的解构。阴湿不属于哈内克，属于他的是一种彻骨的冷漠和人世间的隔阂。关于物的阐释，媒介的探讨依旧是他常见的主题，觉得这部没有太多新奇的片段，尤其是看完冰川三部曲再看这部会觉得疲了麻了，唯一的亮点是涉及到了跨国的题材。全球化带来的人类困境开始初见雏形
有什么可学的？
一堆稀碎的镜头堆叠，慢慢拼凑出女演员和她情人一家，黑人小孩和他的出租车司机父亲，偷渡来巴黎的中年妇女玛利亚。想表达的未必能够听懂，我们看到的全是未知的密码。
C+/ 相比《71块碎片》少了让我轰然倒塌的点。更何况，也没有多么“密码”啊（私以为这个结构并没有产生预期的效果）。不过对哈内克的美学原则倒是愈加信服：如果描述美丽，它立刻就变成谎言。
3.5。补标8月。
如果导演是想表现世间百态，人间冷暖什么的....也许可以尝试用文字的方式，读者相对来说是个更有耐心的群体，把电影拍成这么没有情节和画面感只会让观众睡着或者走掉。另外，如果真的有使用什么表现手法的话，我也没看出有多高明。
看完影片的第一感觉便是此片在叙事和风格上延续了《机遇编年史的71块碎片》中碎片化的，交错的，每个片段的嘎然而止和黑幕转场，以及生活流的平淡与克制。只是《71》中角色的交集出现在了最后，而此片中人物的交集出现在开始。
有些镜头因为美而存在，有些镜头因为意识的步伐而存在，同场景的不同时刻，同场景的相同群像，漠不关心自然是有。对我来说美学价值总能弥补意识的漏洞。没有什么无法相通的感情，有的只是普世的自私，人眼里只有自己。
像是一部临摹罗伯特·奥尔特曼的习作，叙事与母题的关系，表达得不够举重若轻
人的命运很象是在水面上做着布朗运动的花粉，每一下碰撞都是数不清的力量的综合结果，不知道下一秒钟会遇到什么，不知道会不会从此改变别人，或被别人改变。让随手扔了一卷破纸，阿玛杜和玛利亚的生活就打了个岔，看起来因果分明。可是真实的生活并非这样简单明了。
敢不敢拍拍纪录片
哈内克勇敢地斩断了一般导演对巴黎的风光片情节，风格化的严峻的长镜头过滤了埃菲尔的巍峨、塞纳河的柔媚、凯旋门的豪奢，直击城市人无法沟通的冷漠外表下的隐痛和困惑。
解构亦是结构。每一个戛然而止的镜头背后，生活不止不休，社会图景拼贴成绵延的假象。最后的鼓点也连续下去，没有停止，回环往复。只是，无论相同还是不同的声音和语言，无论有声还是无声，无论接续还是拼凑，角色困在封闭的影像里，无人知晓因果。观者以为看到因果，而因果不过是连缀，连缀不过是偶然。命运以为有共同的密码，抵不过七零八落，巴黎的冷。