我的妈呀

我的妈呀，一部家庭亲情喜剧，催泪，感人。

先说一下比较明显的缺点，首先是黄浩然的全程面瘫脸让人略感失望，如果是为了最后的释放表现，压抑的有些过了，鲍起静的演技还是很到位的，感觉和惠英红在幸运是我这部片子里的表演是半斤八两的，但是片子明明是主打亲情牌，生离死别的深度，却要用喜剧的配置，让人觉得有些不伦不类，融合的过于刻意，尤其是一些情节，所以影响了整体表达，这一点幸运是我胜出。

另外配音有些出位，让人常跳到樱桃小丸子或者蜡笔小新，配角们的单纯的喜剧表演还是可以的，挺讨巧，但我感觉和主题搭配略有些生硬。

最后就是套路太多太老。

然而瑕不掩瑜，把最质朴的感情放到电影里，最容易引起观众的共鸣。

电影院里时不时轻微的抽泣声很简单的说明了一切。

儿子因为母亲的陪伴缺失，心生怨恨，感觉被抛弃，无法原谅；母亲为了家庭生计，不得不忍心放下孩子，去受苦，偏偏不能解释给孩子，造成种种误会，以致于前期各种隔阂的产生。

然而亲情就是亲情，这是无法切断的，两母子哪有什么真正的仇恨，于是最后的释然，最后的相互谅解也就是必然的选择了。

其实可以选择珍惜的时候，为什么要考虑以后的想念呢？

片中最暖心的一句是：我们回家吧。

眼泪就随之在眼眶中奔流而出了。

推荐！

最后感谢Thinker！！！！

時間距離怎麼都斬不斷的親情，即使媽媽曾經不得已“拋棄”你，多年之後，孩子還是會想念媽媽的溫存，母愛便具備這麼神奇的力量。

被誤解也從來不解釋，那雙小時候隨口說出的要一輩子牽著媽媽的手的誓言終究是實現了還是帶有缺憾？

最後媽媽在馬來西亞的醫院裡去世，而媽媽最終的願望竟然是讓兒子扭轉頭去，因為不想讓他看到自己死亡的樣子，竟是這樣的願望，我的眼淚不止。

兒子覺得世界上沒有鬼，媽媽卻一直疑神疑鬼的時候，他還是穿上道士的衣服去驅鬼降魔，想必親情就是這樣的吧？

你明明不喜對方的想法，卻還是會以她喜歡的方式去回應對方。

由此，想起《請回答1988》裡面，狗煥的爸爸總有些奇奇怪怪的動作，全家人都不睬，冷漠置之，只有德善以他的方式回應還覺得有意思，爸爸覺得在家裡受到冷落不被重視，狗煥問過娃娃魚才知癥結所在，便也以爸爸喜歡的方式做出回應，爸爸心裡應樂開了花，想必這就是家人吧？

百般“嫌棄”，卻還是捨不得你受傷捨不得你不開心…雖然沒有陪媽媽去長城，心有遺憾，可是最後一程，兒子兒媳還有小女孩的陪伴，人生也便少了一些後悔吧？

就像姨媽說的，在還能珍惜的時候，為什麼要變成想念呢？

這應是導演給我們所有人上的一課。

我哭的稀里嘩啦，和我一起看劇的姑娘也止不住的擰鼻涕，也許是我們心裡都有不能好好陪陪家人愛人的遺憾吧？

龍應台的《目送》那句話真的是深刻：我慢慢地、慢慢了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。

你站在小路的另一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。

我們又何嘗不是呢？

離家的時候，父母總是站在路口目送你走，他們的眼神不好，卻一直望著你知道再也望不見，卻還想再看看，你是不是真的走遠了，會不會回頭看看呢，很多時候我們也不敢回頭，害怕眼淚真的掉下來…

《我的妈呀》（《大手牵小手》），名字不重要，我是冲着鲍起静进入影院的。

神级表演的静大大静大大贡献了教科书级的表演，她的喜怒哀乐，她的微表情，太有代入感了，我想家里有老人家的人都会有共鸣。

不说了，我想我奶奶了。

我想说的不是“妈妈”，而是“儿子”。

李好这个妈妈总是“欺骗”儿子，尤其是成长期的离开，虽说的有不得已的苦衷，但伤害已造成了隔膜。

之后的开展就是俗套的和解过程，但又是何其的真实，儿子性格固执、倔强，有童年那段经历的因素，更多的是像妈妈，这样性子的两个人相处必然是处处有摩擦，两败俱伤。

幸好的是有亲情的纽带，一切还有拐弯的余地，儿子尝试去理解妈妈、去包容妈妈（抓鬼那段尤其赞，不要尝试去跟老人家讲道理，要去接受、去理解，用她的角度去解决问题），最后两人心结解开，自然而温情。

这是儿子跟母亲的和解，但又何尝不是儿子与自己和解的过程，他所有的固执、倔强是一种自我保护的刺，他拒绝了别人也拒绝了自己。

他在拥抱妈妈的时候，一根一根拔掉那些伤人的刺，也放过了自己。

与过去的经历和解，拥抱曾经的自己，以和平的心态走人生的下半场。

开始感觉没什么意思，可就是这样平淡的铺垫就总想看后面是怎样诠释母爱的，终于，都后半部分全程泪崩了，每个细节都是妈妈的用心，心全在儿子身上。

看这部电影让我想到自己的妈妈，趁现在可以珍惜，不要用来怀念，不要对妈妈大喊大叫没有耐心，能在一起的时候对她好，让她开心，也希望妈妈的妈妈能多陪老妈久一点，其实陪伴是最让人知足的了。

这部电影看完会变丑哦，而且能丑三天，真的，多人验证了。

该电影目前可以列入本人观影史眼泪最多的前Top3，全面密密麻麻的泪点，哭到要崩溃，超级难受，鼻涕眼泪，后来鼻子干脆完全堵死，留个嘴巴呼吸，可我嘴巴要忙着哭啊，所以看到身心疲惫。

隔天起来，依旧水肿，还头痛，大概是悲伤过度吧。

可不仅要忙着哭，还要忙着笑，以前很多电影打着“让你笑着哭、哭着笑”之类的宣传口号，感觉都上当受骗，但这部电影竟然做到了，多次让我破涕为笑，不，是边哭边笑，整张脸的表情管理完全失控，既要哭又要笑，心里又难过又被逗乐，大概也是过度投入了。

最经典的让人又哭又笑的场景，莫过于男主假扮道士以及媳妇假扮观音，还有男主错送送子观音，这些原本有可能拍成恶搞的片段，却让人既不是尴尬得笑不出来，又无法完全开怀大笑，最好的电影其实还是来源自生活，这些像是“愚孝”的行为，其实才是儿女真正的换位思考，击中要点。

我们都要深深地思考一下什么是真正的“我为你好”。

花了很长的篇幅来描述这部电影的“哭”与“笑”，但不及每个人自己去体会一下，用心看一看。

鲍起静69岁了，扮演剧中老年妈妈的角色可谓刚刚好，并再一次带来影后级的表演，该角色和《重返20岁》里的沈梦君属同一类人物性格，年轻时霸气，年老时粗蛮，但这都是生活磨难塑造出来的，我们在评价一个人的时候，总不要忘了她的经历和承受，没有谁天生如此。

女主的一生在剧中安排了两个角色，老年版是鲍起静，年轻版是卫诗雅，当下与回忆在故事发展中交叉呈现，切合得不错，以景换景，以情节推动情节。

所以这两个角色也是交织在一起的。

卫诗雅真的好漂亮，很舒服的那种漂亮，这么一个漂亮的年轻小妈妈，能用瘦弱的肩膀支撑一个人的生活，实在不易。

更大的包袱是，她不是一人吃饱全家不饿，她还得养儿子，最可怕的是，还因为别人负债累累，用她的芳华，一辈子都在拼命地干活挣钱，填补那巨大的深渊。

现实中其实很多女人确实就这么过来的，很难想象，到底是什么样一种体验，竟能一分一厘地堆出一座金山，被别人剥削的同时，得是对自己的生活质量下怎样的狠手啊，实在是难以想象。

就像那些没有债务，却能靠修鞋、做手工、卖早点，将几个孩子都送上高等学府的人，那是何其的牺牲自我。

关于男主，印象最深是那部一派胡言却不舍弃剧的电视剧《大太监》，黄浩然这个演员的脸天生很丧，双目无神，有种无情、靠不住的感觉。

但在片子里刚刚好地呈现了一种无情感、无力感。

对母亲的无情，是一种不经意的报复，其实也是母亲在他年少时离开多年导致的疏远隔阂；当重拾旧日情感，却发现对母亲的日渐衰老和病痛有了无力感，不演也自有几分落魄。

从小到大，不变的是，他总要母亲跟她说“对不起”，却没听到他要求别人说对不起，既是人物性格本身类似“口头禅”的设置，也是因为他对母亲确实心存抱怨和误解，带着一股较劲。

他不懂母亲的难，唯有母亲临终前最后一句对不起，是他不曾讨要的，也是最不想要的。

可这一次，母亲主动给了，一声“对不起”，也是一生对不起。

同时还呼应了前面一生中，每次不得不离开时，就骗儿子“看那边，远处有大蛇”，然后赶紧跑掉。

但这一回，她让儿子转头，并看着儿子的背影离去，不再归来。

一个伟大的母亲，永远不想让儿子看到自己为难的一面，曾经是生活的艰难，如今是生命的无奈。

有些人大概会说这片子不够档次，没有大片效果，没有多美的配色和布景。

可其中的情却是在很多大片里没有感受到，所谓的低成本，大温情。

许多场景非常真实，那份真实不单单是现实中发生的真实，而是真实到那些你曾经想过却没有做过的存在你心里的那份真正的真实。

除了上面提到的让人边哭边笑的片段，还有一个细节我印象很深，儿子要远行了，妈妈不放手，可孩子已长大以前拴不住了，无可奈何，将自己的存款整理得整整齐齐干干净净，当着儿子的面，小心翼翼放在桌上——按理说，这个时候，很多导演会安排妈妈说几句，孩子啊钱你拿着什么的，儿子也会说一些不需要啊之类的推辞——可妈妈什么也没说，这个安排超级赞，这种无言胜有言的表演令人浮想联翩，而且更体现一种内心的无措感。

所谓父女母子一场只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地目送他的背影渐行渐远。

我们常觉得，人老了就像变成另外一个人，三岁看老，他们不过是变回三岁的样子。

你三岁的时候是如何折腾自己的父母，他们老了的时候就会像三岁的孩子般折磨你，死亡之后有没有轮回我不知道，但活着就是一场轮回。

可就算成了孩子，他们却不是真的孩子那般任性，即便神志不清，他们的母性和父性却能依旧保留，这就是生命的神奇。

当我们小时候依赖他们的时候，他们正当壮年；当他们变成“孩子”总想依赖我们的时候，我们也当壮年。

可壮年们在对待孩子和老人的时候，却往往态度不同。

从某个角度看，非常好理解，但那不是这部电影的主题，也不是这篇文章要涉及的脱轨世界观。

正当壮年的我们，遇上了变成“孩子”的父母甚至爷爷奶奶。

这个时候，一切的事情都与小时候颠倒了个儿。

他们成了需求方，我们是给予方。

走远的成了我们，当然，时代滚动太快了，他们远远地跟不上。

从数字电视变成网络电视，他们不会按了；微信上的程序和小广告越来越多，他们越来越乱了；看到别人在拼多多上买到便宜东西，羡慕却不会用。

其实不发展的人是不对的，可如果他们已经身心跟不上了呢，错在他们吗？

前几年奶奶还用微信用得很顺，可不知不觉中，就像是从某天突然开始似的，她竟然不会用了，每天都说手机不好，说一百次“奇怪”，小心翼翼地来敲房门，问我有没有空，可不可以帮她看一下手机。

手机还是那个手机，软件还是那个软件，可是人怎么就突然间不会用了呢，那些她曾经熟悉的操作，如今在她看来都成了不解，讲一百次还是不理解，每次都是零，都得从头开始讲，而她不仅不理解，似乎还从来没听过的样子，只觉得是手机不好，更是自己变得没用。

我常在不耐烦中又感到无比哀伤，每次都对自己做得不好不够而懊恼。

不是她学会啊，是她真的身心疲惫了……最后，说说片名。

“我的妈呀”很好记，够口语，从某个角度来看，是不错的营销方式，也很港式，但从文学角度看，还是显俗了。

另一个名字《大手牵小手》很直观，也很贴合情景，但又有些低龄。

不如叫《对不起》吧，总觉得，成为亲人的这一生啊，我们都欠着对方各种大大小小的对不起。

老公和父亲都为她带去了巨额的债务，她坚强的活着，一还就是几十年，她用一个个谎言欺骗儿子，应该是不想让儿子知道她内心的苦吧。。

可不知内情的儿子因为母亲的离开记恨了许多许多年，他恨妈妈的离开，他从一个粘人的孩子变成一个逃离的孩子！

最后因为母亲的病，他们才找回了从前的那份母子之情，这里要特别对鲍起静致敬，尤其是儿子口中说着不会送她去养老院，但还是出尔反尔后，她现在养老院门中望着门外要走的儿子，抓着栏杆的手一紧，泪水一流，这一幕真的让我感觉好似这一别就是两个世界的相隔。。

故事略显老套，但是影片想表达的东西确实缠绕在每个人身上的问题。

除了那些极端的例子外，有多少父母是真的舍得离开自己的孩子那？

同样的，有多少孩子愿意背井离乡和父母分开那？

看着他们一天天变老，总会特别害怕，总希望时间可以在他们身上走得慢一点，希望我们可以多一些相处的时间。

影片中的一句台词特别棒“可以珍惜的时候，为什么要让它变成想念？

”，在还能珍惜的时候，多珍惜吧，不要让一切变成遗憾和后悔！

父母和孩子之间总会有矛盾，别放在心里，说出来，甚至吵一吵，也比一直埋在心里误会下去的好，可能吵一吵事情就过去了，但如果深埋心底，那或许就是一辈子的互相折磨了！！

在还能的时候，互换一下身份，从他们牵着我往前走，变成我们牵起他们向前走。。

走到尽头！

《我的妈呀》，用这么个感叹词做片名，一股无厘头的搞笑片味道扑面而来！

就像印度有部神片叫作《我的个神啊》。

不过事实上，虽然影片有喜剧性元素，但绝非一部闹哄哄的喜剧片；甚至恰恰相反，其实更像是一颗治愈系的巨型催泪弹！

当然，片方在内地改这么个片名也不是无缘无故的，其实与影片的剧情内容有关。

《我的妈呀》讲的确实是“我的妈”与“我”的故事，讲述了一对母子由疏离到相互谅解的动人故事。

影片的前半段，是现在时（现实）与过去时（回忆）交叉穿插进行，是前因后果的铺垫交代。

现在时，影片是冷色调的，处处透露着一种拒人于外的“不友好”气息，象征着母子情感的淡漠隔阂。

由于“养母”姨妈的过世，儿子从香港前往久别20多年的故土马来西亚奔丧，在丧礼上，亲生母亲就是以一种夸张的、突兀的方式“闯入”画面，预示着母子之间的不和谐关系。

于是，母子久别重逢相见，却形同陌人。

影片中有这么一幕，儿子轻描淡写地问了句母亲——跟不跟他回香港住？

母亲说不愿意离开马来西亚。

于是，儿子就准备将母亲送往老人院……显然，这种冷淡中，儿子心中带有对母亲的恨意。

“恨意”可以通过期间不断插叙的儿子的回忆中找到答案。

过去时，是泛黄的暖色调，那个时候母子的生活虽辛酸却暖人。

同时，也交代了母子疏离的原因。

因为某些迫不得已的原因（在此就不剧透了），忍辱负重的母亲总要早出晚归拼命赚钱，与儿子聚少离多，甚至把儿子先后寄养于外公家、姨妈家。

这样一来，导致了儿子的不解及不满，于是母子的情感也日渐疏离……当影片进入后半段，前半段压抑的情绪，终于得到了尽情的释放，催泪弹一颗接一颗地轰炸！

尤其是最后儿子得知了真相，放下心结，留下来陪伴并帮助年迈的母亲逐一去完成母亲年轻时许下的“愿望清单”……这个时候，你就会发现自己带的纸巾根本不够用啊正所谓，无论有多大的间隙，始终都是“血浓于水”！

一边是可怜天下父母心，一边是念亲恩。

我就想说，大伙也不用带太多的纸巾，三包就好了。

影片带有半自传性质，据说是根据编导的真实经历所改编的。

或许因此，该片带有一种更强烈的主观情绪，用人话来说，就是更加煽情！

这与近来同是有关母/父子情的港片《幸运是我》、《一念无明》的内敛大不一样。

当然，并不是说该片这种不节制更为高明（事实上，就作品的成熟度而言，《幸运是我》、《一念无明》都要比该片好），而只是想说，影片能让观众真正感受体会得到——编导对于亲情感怀的切肤感受。

编导还在片中多次用了经典粤语歌曲《每当变幻时》来表达心情。

影片催泪的成功，也离不开老戏骨鲍起静的出色表现。

在片中算是活灵活现地演绎了一位内心充满爱（真是含辛茹苦、大爱无言啊），看上去却像老顽童、老糊涂般神神化化的母亲形象，各种情绪拿捏到位，入木三分。

凭借此片，鲍起静也获得了今年香港金像奖的影后提名，可惜正是惜败给同类型影片《幸运是我》的惠英红。

另外，笔者还挺喜欢王菀之的，感觉很有喜剧天赋（说是“女版王祖蓝”不知道会不会被打呢，哈哈），在该片自然也继续是鬼马精灵的好笑，比如那场扮观音驱鬼的戏。

不过影片也存在一些技法不够圆熟的问题，剧作也过于讲究工整对仗，有些“主题先行”的刻意设计的匠气，比如通篇大量运用的对比手法。

例如影片主线是母亲与儿子的情感，副线则是儿子及其妻女的情感（强化了影片“亲情可贵，珍惜当下”的这一主题）；又如过去时儿子小的时候因害怕母亲离开而总是紧紧握住母亲的手，现在时年迈的母亲紧紧握住儿子的手（影片出现了无数次牵手的镜头画面，其实影片原名就是叫《大手牵小手》）；过去时儿子在母亲偷偷离去而追至大铁门往外看，现在时儿子把母亲送进养老院时，母亲在大铁门目送儿子的远去……当然，这些不足并不影响影片让人泪目的效果。

想必看完《我的妈呀》，观众第一时间都是在想——我要常回家看看、回家看看（父母）。

工作再忙，也别忘了多打几个电话问候亲人。

反正看完片流完泪，会使整个人都变得更“孝顺”，呵呵珍惜当下，多陪陪家人，不要以工作繁忙之类的为籍口，免得到时“子欲养而亲不待”，就后悔莫及了。

所谓亲情无价，人生无常，在可以珍惜的时候，何必要让它变成想念呢？

大概这就是该片想传达的主旨吧。

鲍起静确实是碾压式的演技，但片中其他如黄浩然 王菀之的演技也不错。

印象比较深刻的片段是，妈妈喊着有鬼，突然儿子身穿道师服，手拿桃木剑冲进来，拙劣的扮演者道士捉“鬼怪”，那一刻真的又好笑又温馨！

整个故事前半段为回忆穿插现实，后半段当儿子知道了妈妈的真实故事后，就集中在了“有限时间陪伴以及实现目前愿望”的表现了，故事还是故事，只是亲情还是那么的打动人。

催泪

人生和生人的意义，大概是世间最难琢磨的两个问题。

随着年龄的增长，对妈妈的依赖性越来越少，对妈妈的耐心也越来越少。

很多时候内心纠结而又矛盾，有时候觉得很爱妈妈，有时候又觉得妈妈是个偏心的人。

感觉童年很缺爱，求而不得，心里会十分荒凉。

今年自己刚做了妈妈，希望自己是个好妈妈，能够陪伴儿子长大，希望他是个活泼乐观的孩子，希望时间慢慢走，让妈妈陪我的时间长一些，也让我陪儿子的时间长一些。

催泪指数五星。

鲍起静演的老母亲角色活灵活现，她扮演这种老年人角色已经得心应手，一眉一挑一颦一笑间全是戏。

特别在是面对儿子的冷落时流露出的失望和落寞，欲言又止的嘴唇，望穿秋水的等待，让人有泫然泪下的心酸。

电影中人最容易触怀的各种遭遇，“委屈不公”，“独守幼童”，“孤寡老人”，“生离死别”轮番上阵，画面感极强，伤感的情绪被导演不断的勾起。

泪点来得太早，从一声叹息到心尖流淌的阵阵苦涩，到后面已经哭不动。

这种苦情片的最终结局一定是死亡的到来，不管什么“心愿达成”，都是在为了这个爆发点而累积。

母亲绝症确诊后，又是吐血又是昏迷，时日无多。

观众都在等待“死别”的一刻到来，但中途拖沓得有点长，节奏感差，反而变成了期盼母亲早点咽气的厌倦感。

太煽情就显得刻意，让我想起了另一部电影《黑暗中的舞者》。

主角在绞刑架前磨磨蹭蹭的引颈高歌，成了一种刺耳的折磨。

她坠落断气身亡的瞬间，观众长舒一口气，总算解脱了。

相对来说，我更欣赏那种片尾集中爆发的泪点，它来得不经意，但冲击力强。

例如《新不了情》里迟来的钵仔糕，《人生密密缝》里那对编织的毛线乳房，《父后七日》在机场的一个角落蹲着流泪。

时隔很久，即使回忆起那个画面，仍让人有流泪的冲动。

用力的煽情显得俗套，减半星。