杰罗德游戏

看这部片很容易激发人的某些情绪，但是最主要的还是无力。

这种无力可以体现为很多种外现形式，其中一种，就是嗤之以鼻：“这囚禁方法太不科学，明明可以——”不。

听我说。

12岁的洁丝明明可以站起来离开她父亲勃起的部分。

可以告诉她妈妈，你丈夫是个变态。

可以离开这个家远走高飞。

可以不嫁给一个比她年纪大甚至和他父亲同一职业的杰罗德。

可以在杰罗德出轨第一时间离开他。

可以在杰罗德叫她们女人“维持阴道生命的机器”时抽他耳光。

可以在发现他用药时跟他谈谈无性婚姻是否应该继续。

可以拒绝这次旅行。

可是她最后还是穿上了全新的衬裙躺在了那张床上。

生硬地换了好几种姿势等待她不举的丈夫来临幸。

直到目睹那个象征着权力，力量，主导的人变成一堆死肉被野狗撕扯。

杰丝是残缺的，这种残缺从那个日食日开始，一直存在于她的生活里。

她被生父侵害，又被灌输了错误的理论，被生母视为威胁，她不知道怎么走进别人的生活（她敢吗？

如果和谁变得太亲密，是不是会不小心说出那个秘密？

），没有朋友，也不想做一个母亲。

她心中求生的一部分站出来告诉她，活下去，而她的残缺却无时不刻地告诉她：你会死。

她一直活在不属于自己的罪恶中，被禁锢在那口黑井向外看，只能看到一轮血红的日全食。

她不知道如何对自己好，不知道怎么寻求正确的温暖，只是遵循着残缺的指示，不停逃避，委曲求全，视而不见。

然后你告诉我，她为什么不像神奇女侠或者黑寡妇那样，一秒漂亮地踢断枷锁，获得自由？

世界上没有神奇女侠和黑寡妇。

但是，有很多，很多的洁丝。

她们的日全食，还没有停止。

残缺的她们告诉自己，都是你的错，因为那条裙子实在是太短了。

你没有办法改变这个现实，我也没有办法。

这就是我们的无力。

当那些保护你免受怪兽攻击的人自己变成了怪兽，在家庭这个最私密最安全的地方，人们受到伤害以后愈合需要的时间也是最长的，有的人可能一生都无法自愈。

但除了家，每个人都还有一条退路，那就是自己。

自己也可以完成救赎，就像电影的女主，虽然危险但并不晚。

无论手铐、戒指还是死守秘密的承诺，都是女主自己心甘情愿接受的，在她根本不知道那意味着什么的时候。

可是这不是女主咎由自取的，这是深陷深井无法看见自己时做出的荒谬决定。

好在她做到了，当她奋力爬出深井的时候，他看到了自己。

然后一切顺理成章。

这不是一个恐怖的故事，这部电影丝毫不让人感觉恐怖的原因大概是因为太熟悉人性深处的本能和恐惧。

看到有人吐槽逻辑漏洞，但是这样其实并没有什么意义。

首先，这部书影片主要表达的重点，其次，大家吐槽的很多漏洞不成立，自以为是认为自己逻辑严密的人，其实自己逻辑就有问题。

这些类型的恐怖片，交代的都是陷入困境的人。

我想这种事情很少发生，影片应该也不是主要教大家如何“荒野求生”，逃离困境。

《杰罗德游戏》其实讲的是Jessi的心灵自救旅程，在经过了被铐在床上的危机后，反而突破了儿童时爸爸的羞辱呵成年后丈夫的枷锁两道难题。

看了大家的槽点，主要有两个。

一是为什么不用Siri，二是为什么不移动床而可以拿到钥匙。

我会告诉你，这些都是可以被简单消除的漏洞。

除开在危机中一个人会慌张，就算Jessi冷静理性，很有可能1）Jessi的手机没电了；2）Jessi没有打开用hey Siri呼唤出Siri的功能，所以必须要长按Home键才行；3）Jessi的手机没有系统升级，没有Siri；4）Jessi不用iPhone。

至于钥匙，稍微修改设定，把钥匙设置在卧室外面，而Jessi不能带着床经过卧室门，只能眼睁睁地看着门外的钥匙，其实手机也可以是在卧室外面。

这样电影就没有漏洞了。

真正的漏洞是本质的漏洞，而不是这些可以简单消除的瑕疵。

况且，如果真的用Siri报警解决，那么Jessi就不能把自己从童年阴影中救出来了。

电影《杰罗德游戏》由斯蒂芬·金的同名小说改编，因此被划入了恐怖片类型。

它拥有着极为诱人的故事梗概： 一对夫妻来到郊外的大别墅度假，丈夫决定在这里进行一次畅快淋漓的性爱游戏。

结果因为事前服用了过量的伟哥导致心脏病发，当场死掉。

而此刻，妻子双手被牢牢地拷在两侧床柱上，无法动弹。

她只能眼睁睁地看着从外面闯进来的黑狗将丈夫的尸体撕咬吞食…… 看到这个故事梗概，我已经按捺不住强烈的好奇心：接下来发生了什么？

妻子如何自救？

野狗会不会吃完丈夫跑来吃她？

按照斯蒂芬·金小说的套路，她最后必定可以逃出来，即使想到这样的结局，依然非常渴望看到影片。

但是，观影结束后，我陷入了长久的怨愤——这么好的故事，居然拍成这个样子！

继《人类清除计划》之后，它是第二个让我怒其不争的电影。

影片塑造了一个观众在恐怖片中最怕看到的角色——十足的蠢货，她软弱，拖沓，精神脆弱，非常容易陷入疯癫。

它不是一个绝地求生的影片，女主角花了大量时间徒劳地呼救，继而陷入幻觉，在即将渴死的边缘，才恢复理智，想了个并不聪明的办法挣脱了手铐，逃了出去。

事实上，在电影的开始，这个女主角的出现就很不讨喜。

她在路边看到啃食动物尸体的大型黑狗，善心泛滥。

到了郊外的别墅后，第一件事是从冰箱里翻出一整块神户牛排，切给黑狗吃。

被丈夫提醒“这一块牛排要200美金“时，马上变成惊慌失措的小兔子：”对不起，我不知道这是神户牛排！

“这一圣母的举动被丈夫夸奖：”这才是我娶的女人，这么善良。

“ 镜头里，那块牛排纹理清晰，柔韧绵密，就算不知道是神户牛排，也能看出来是块上好的肉！

居然就这样厚切四大块，生喂了野狗。

这种愚蠢的善良在我看来无异于恶心人——你不能说她坏，毕竟她是在喂饱动物的肚子，但你也夸不出来，因为她实在是太蠢了！

喂了生肉后，黑狗便记住了带血肉块的味道，之后的遁味而来，可以说都是女主在开头犯蠢引发的后果。

看到女主角这么蠢，还能被丈夫夸，观众很容易把他们想成新婚夫妇。

男的非常老相，女的虽不年轻但很妩媚，或许是男人的二婚美艳妻子，所以受宠。

男人在准备活动时还要吃伟哥，真是委屈了这么漂亮的女人……可是，很快我们就发现，事情并没有这么浪漫。

女主被拷在了两侧床柱上，为了追求真实感，用的也不是情趣手铐，而是“真正的玩意儿“。

试验了手铐的牢固程度后，男人展开了一场颇为尴尬的前戏——为了找到刺激感，男人玩的是性侵的戏码，一边循循善诱，一边让妻子叫他”爸爸“。

在亲密生活中，这种戏剧化的模式并不会引起庄重的反感，因为人在性爱中或多或少，都有一些怪癖。

在日常生活中，人们会把这些古怪压抑下去。

对自己的伴侣表现出来，并且是在提前商量好的前提下，也仅仅是一种情趣。

可就在男主渐渐进入状态时，女主忽然翻脸，勒令遏止这种游戏，观众和丈夫都非常扫兴。

先是喂野狗顶级牛排，然后说话不算话——来这个周围荒无人烟的别墅就是为了玩个尽兴，你还忽然不答应，真是个讨厌的女人呐！

气愤加上服用过量伟哥的缘故，男主气死了。

并且女主再一次发挥愚蠢的天赋，让男主的尸体掉在了地上，摔破了头，鲜血的气味引来了刚才的野狗。

一切都发生的非常突然，我们愚蠢的女主角先是彰显智力地在这个没有人的郊外大声呼救，徒劳地啼哭。

而后便陷入了漫长的幻觉中，这场幻觉加回忆，贯穿了影片2/3的长度。

这，才是影片真正开始的时候。

因为过度恐惧，女主角臆想出了丈夫和一个理性自我的分身，三人絮絮叨叨地对话解开了女主婚姻的真相，他们漫长的婚姻极不幸福，男人在此之前已经许久没有与她进行过房事。

对于丈夫需要用伟哥维持体面，女主很早就知道，但却视而不见。

对于丈夫持久而来的，对于女性的轻视（称女性为“维持阴道生命的系统“），她也装作不知道。

这一切造就了如今貌合神离的婚姻。

幻觉过后，女主又陷入了回忆中。

非常具有斯蒂芬·金风格的是女主之所以选择在婚姻生活中一再沉默，是因为原生家庭的关系。

她曾被父亲性侵，并被威逼保守秘密。

她极力去淡忘这件事，自以为已经放下，实则却深入到了日后所有的生活。

她的母亲对丈夫与女儿的事情心知肚明，却为了保持婚姻的平衡隐忍下去，女主具有与母亲相同的性格特征，也因为性侵这件事，导致她在一开始无法接受丈夫另类的性爱游戏。

幻觉与回忆都完毕后，女主从昏沉中清醒过来，惊觉屋内有脚印，幡然醒悟应该干正事赶紧走要紧，不要再瞎想了！

于是，她灵机一动，找到了一种非常贴合人物智力的方法——割腕。

用鲜血当润滑剂挣脱了手铐，然后因为失血和饥饿，眩晕地开车逃离了这里。

影片漏洞非常多，但似乎都可以用“因为女主角是个笨蛋“来解释通。

它忽视了人在极端状态下的求胜欲，完美地塑造了一个彻头彻尾的软蛋。

抛开漏洞，令人气愤的实则是影片的安排，它倒是颇为贴切地还原了斯蒂芬·金罗里吧嗦的写作风格，但还原到电影里，这种节奏非常乏味。

作为恐怖片，它仅仅在女主看到黑狗吃丈夫的时候做到了一些，之后，便是漫长的心理学探索；但是，作为心理类型电影，它的深度又完全不够，女孩被性侵后的生活被彻底颠覆的状态没有呈现出来。

父亲的形象倒塌，母亲是无法依靠的人——这种状况下，一个少女的生活会变成什么样子？

仅仅是哭哭啼啼地向父亲保证“不会对任何人说出去”？

看样子，导演想要制造一种心理恐怖片类型，可遗憾的是，这种哪方面都沾了一点，但什么都没做好的片子，最终还是被烦人的女主角彻底搞砸了。

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在童年时，接触的任何一个人的举措都会影响其性格形成，铸成成长烙印。

围绕女主一生的噩梦，来自父亲对她的施虐（生理上的侵犯，心理上的形象跌堕），事后加上精神威胁，这个秘密她决定隐瞒一生。

她的丈夫，似乎有些像她父亲呢。

当她是一个守住秘密的小女孩，任由其凌辱，放任其偷腥....当她被铐在床上几小时后，她的无助感又拉回了那年夏天的场景，是她穿了太短的裙子，是她听从父亲的话，一切都是她自己的错！

脑中分裂出的两个形象，一面让她保持冷静不要受到干扰，一面直逼她完整的回忆起那个秘密...她的精神面临崩溃。

当夜幕降临时还有一个藏在“角落里的男人”，手里拿着首饰盒，这像是一个交易，交出首饰或死亡？

血液的凝结，使她即将昏迷，当她猛然想到血液的流动性，可能会增加润滑效果，她很快就会脱出桎梏...在获得身体上营救后，“角落里的男人”再次出现，她毫不犹豫将手指上的戒指塞给了他，迅速地拿起车钥匙逃跑。

她想好了，告别过去，折磨了她整个前半生的人都已经离去，而她可以主宰自己今后的生活！

当她走进法庭，对着被审问的“角落里的男人”说：You are so much smaller than I remember. 那一刻，她获得了心灵上彻底的救赎。

我们因为受先天所遇之人的各种影响，其影响最深的则会使成年的我们在以后各个方面都有影响之人的特点。

这些特点会跟着扩大，我们有时会很困顿，我的性格是如何造成的？

偏偏深受影响还不自知，这也是现代人心理病的起因。

我们不可能像女主一样，逼出旧梦与现实遭遇困境相结合，斩断过去，面向未来，最后顺利结束。

毕竟人一出生就伴随着各种痛苦直到终结之时……

解说一对夫妻的作死之旅_腾讯视频这部电影，应该可以说是有点恐怖的心理电影。

女主夫妻二人因为性生活不和谐，所以他们就想做点刺激的事情来挽救婚姻。

女主的老公，也就是杰罗德。

带女主洁丝来到了一个荒山野岭的地方，就是那种喊破嗓子都没有人的地方。

然后他们就玩起了 蒽 非常刺激的SM游戏。

杰罗德是一个都可以当女主父亲的老男人了，所以在玩游戏之前就吃了一点点蒽药。

啊哈，在关键时刻，男主心脏病犯了，然后就死翘翘了。

就在这时，来了一只狗，它居然吃掉了杰罗德的尸体。

女主被手铐锁在床头上。

在十分恐惧的情况下幻想出了两个人，来陪自己说话。

一个是死掉的老公，一个是自己。

通过这两个人我们知道了洁丝一些不为人知的秘密。

原来，洁丝在12岁的时候被自己的父亲性侵过，道貌岸然的父亲利用孩子单纯幼小的心灵，让洁丝对这件事情守口如瓶。

洁丝的母亲在发现端倪后，却选择沉默。

父亲的禽兽般的行为和母亲的视而不见，都给洁丝的成长带来了巨大的影响。

以至于，洁丝嫁给了跟自己父亲一样大的男人。

这个男人不管是出轨，吃壮阳药还是不尊重女性。

洁丝都选择沉默。

甚至为了讨好他，答应跟他玩SM 的要求。

影片用荒唐恐怖的剧情设定，讲述了一位女性脱离险境与战胜心魔的故事。

与众多密室电影不同的是，本片并没有将如何脱离险境，作为本片重点。

而是用这个可口的点心，打开观众的胃口，随后却端出另一道菜。

这种转变过程，仁者见仁，智者见智。

但喜欢看密室逃脱电影的观众，想看的更多可能是如何精彩巧妙的逃脱过程，而不是女主要么与“精分”中的自己对话，就是与“死神”做交易。

这有点像是你点了一杯咖啡，服务生却给你的咖啡中加上了香菜一般，但是，了解斯蒂芬·金的观众会明白，在他的小说中，很多都是以这种类型为主的。

对某些现实中遭遇与焦虑予以具象化，开始时用绝境与“死神”制造惊悚效果。

然后，再回归到现实，反应人们心灵最深处的恐惧梦魇，进而战胜它们。

回到影片，夫妻二人经过七年之痒，十年之痛的婚姻旅程，到了需要SM才能找到刺激的阶段，当丈夫想要扮演“父亲”角色时，妻子面色大变，这也是后段讲述她童年阴影的原因。

喜欢SM的丈夫与当年猥亵自己的父亲一样，和蔼伟岸的形象在释放兽性时，荡然无存，女主从小就背负着，在她那个年龄不应该承受的恐慌与焦虑，就如同她为了婚姻，为了丈夫，做着自己不愿意做的事一样，失败的婚姻与悲惨童年，纠缠了她一辈子。

所以在这种绝境中，内心深处的恐惧与焦虑，出现了经典的斯蒂芬·金式具象化，这种具象化也就是“精分”出的丈夫与自己，夫妻二人真实却从没有坦言的内心想法，像极了我们面对生活与工作，整天带着面具，而摘下面具的我们，会是什么样？

但这种频繁的闪回，以及与自己幻象的“絮叨”，确实有些挑战观众的耐性，谁会在专心打游戏时，喜欢旁边有几个人当你的“指挥官”呢？

在影片结束时，女主算不上多么巧妙的方法脱险之后，直面自己做过交易的“死神”，而“死神”的面貌却在逐渐改变，从原来面貌到丈夫再到自己的父亲。

当女主面带微笑的说出了“你竟如此渺小”之时，也彻底摧毁了自己的心魔，不再需要魔鬼与死神做暗示隐喻，而是直截了当的表明出自己的态度，一开始那些看似恐怖绝望的事物，到最后看起来也没那么惊心动魄了。

作为商业恐怖片，没有过多的血腥场面，也没有用“jump scare”之类的吓人手法，这本身就很难能可贵了。

导演坚持自己的风格，用很女性的视角，讲述了不失惊悚又有深度的故事。

本来已经写了短评的，但是看了很多影评，再看看这个分数，还是发个长评为这部片子以及类似片子鸣不平。

开篇先批评一下豆瓣对这部片的评分，看了那么多影评，都说这部片好，但是豆瓣怎么就这点分？

我今天刚看完，我想不通这个作品怎么在豆瓣这么低分，难道豆瓣的分都给了小狗肉了？

这样豆瓣要没落的节奏。

这部片，非常有深度和内涵，关于意象化童年阴影那一部分我就不说了，很多大神都讲过了，我就讲点我个人的看法吧。

如果换位思考，假如主角换成自己，那真的是绝望啊！

也许我们没那么多幻觉，但是那更恐怖，更生不如死。

有幻觉你还能分散注意力，但是没有幻觉，你就容易胡思乱想，越想就越害怕，越想就越抓狂和绝望（在座的有没有人一个人晚上独自在祠堂里待过，或者半夜两三点独自走在周围毫无人烟毫无灯光的乡间小路上的？

）。

这也是这部片经典之处。

所以我认为这是恐怖片一点也不为过。

不仅恐怖，而且还让你生不如死的恐怖。

如同那部在野外被石头卡住，最后也是割手腕逃生影片那样让人不寒而栗。

我还记得类似的一部影片也是如此：讲的是在主角在蒸桑拿房子，然后门意外被反锁，屋里温度急剧上升，差点热死融化。

那部也是让人全程抓狂。

我最欢看这种惊悚又不恐怖的贴近生活的片子，这种片告诉我们，我们都要做好两手准备，也不要作死。

当然，我是站着说话不腰疼，但是尽管如此，也要去思考预防意外的预案。

此外，有个不情之请，请大家告诉我我上面描述的两部影片的名字，谢谢。

一个好的恐怖电影，总能碰触到每个人内心的g点。

以前谈起恐怖电影，首先想起来的便是（沉默的羔羊），剧情也许不如某些电影那样晦涩难懂，不是那么烧脑悬疑，一直认为，一个好的故事娓娓道来，方式固然很重要。

但是就算任你再努力，咯洞百出，定位不清晰永远是一个难以补上的坑。

杰罗德的游戏，剧情也许不是那么悬疑，看了20分钟故事的脉络猜的也有八九不离十，但是作为一个心理恐怖的佳作，总能带给一些兴奋的点。

你会发现，片里的女主不止存在于电影之中，他是我们每一个人。

我们的生活方向在我们很小的时候就已经悄然决定，你做的每一个决定，都是在儿时一个小小的种子的萌芽，他慢慢长大，占据了你的生活，成了现在的你。

就像一个寄生生物，让你渐渐丧失了自我。

片末女主打开了手铐，也走出了生活的阴霾，找回了自己的生活。

我们每个人有何尝不是这样，不去经历一些，不去面对一些自己的内心，去做一些艰难的决定，你就永远活在牢笼里面，出来了，也就放下了。

你会发现，生活原来还可以这样精彩。

电影和书籍不同。

书籍除了作者，最多也就是有编辑的一部分努力。

书籍非常的个人化。

电影不同，制片人，编剧，导演，几乎每个能插手电影创作的人都能影响一部电影。

但是，这些我都不关心。

我更看重于作家和电影主创的勇气。

这是一个称不上悬念的故事。

《写作这回事》，金说：没有读者喜欢关注了一个人命运200页，结果他被猪吃了……所以，这部故事不需要剧透，也没有必要剧透，女主必然会脱困。

关键是，女主的处境给创作制造了极大的困难。

我要写一部女主玩SM，老公意外死亡，自己被拷在床上，外面有野狗和未知的怪人的恐怖小说。

好啊，这是一部很好的小说题材，能写出一篇很好的短篇小说。

但是，长篇？

你确定要把这些事情写十万字？

200页？

读者能坚持看下去吗？

拍成电影，观众能坚持看下去吗？

这部电影的戏剧冲突在哪里呢？

完全都是女主的独角戏和内心戏。

女主的回忆。

女主的童年创伤，女主的不幸婚姻。

天呐，这东西要拍成一部90分钟的电影，恐怖片？

观众们会不会被下一批看电影的观众叫醒啊？

如果有下一批观众的话。

坦白说，看完之后，看惯了重口味、闹鬼、跳大神之类的恐怖片的俺，这部电影就是轻口味的恐怖艺术片，甚至都够不上恐怖二字。

恐怖片可以是二锅头、威士忌，也可以是小日本的清酒。

电影没有那么烈，讲了身体的求救和心灵的救赎。

援助我没有看过，但是想来不一定很差，但是会很啰嗦。

金先生写小说是很啰嗦的，《它》百万言，前几章拍成电影用不了五分钟。

不说电影的好坏，对于这种创作，作为观众，俺还是很欣喜看到这种尝试。

电影也是值得一看的。

“yin道的生命维持系统”……佩服佩服金先生果然是大师。