明日的我与昨日的你约会

首先送上女主美颜～看这个电影是从新关注的公众号得知的：我又宅了一天。

其实公众号有简单告知相当于对时间轴的剧透吧「以下部分图来自公众号」

是不是有点懵懂知道又细思不知所云怀疑自己的逻辑！

所以就此在第一次看的时候其实能略有头绪。

比b站好多弹幕表示懵逼的小伙伴好多。

但是看的过程中明明应该深谙其道，却难免走了人类思维的固化，难以逆向思维老路子。

简单来说就和公众号里说的一样，也如片名点题：男主的明天就是女主的昨天。

所以说一直知道明天（男主的明天即女主的昨天）会发生什么的女主（其实她知道全部，因为她有万能小绿本，记载了他们相遇后所做的一切）每天都有精心演绎自己掩饰彼时的自己明明已经对男主很熟悉却要装作陌生。

随着男主视角线的时间发展，女主又要以不熟悉的内心扮演深爱对方情到深处的女朋友形象。

这一段解释似乎有点晕头转向，简单来说：由于时间轴上两人处在两个顶端（虽然彼此在各自时间中也是按着从小到大、从蹒跚婴儿到垂暮老人），在彼此视角中的对方都是反向逆时间的对方。

也因此让人泪目的场景在知道这个点之后比比皆是。

女主在男主视角时间轴上与男主初次相遇分别后的泪目，因为对妹纸而言是最后一天啊啊啊啊

男主在女主时间轴视觉下的第一次与女主相遇，但是却是男主世界里30天交往的最后一天各自的悲伤在看不懂人眼里那么不知所谓。

如同刚刚开始男主表示内心蒙圈于女主看似多愁善感没有泪点的随意哭泣。

直至男主发现万能小绿本，从一开始的不接受到后来幡然醒悟女主内心是怀着怎样的悲伤明知两人分开在即，还依然天天笑目相对，笑脸相迎。

并且在电影最后表示自己也如此爱哭。

事实证明，看到最后，小绿本的真相也来自男主。

这里虽然到了电影快结尾处，但是女主还是很开心的。

毕竟在她的时间轴中，刚刚寻到15岁时给她看画像深爱着20岁自己的男主预知的男主未来不过是女主的过去，女主配合着男主模拟两个人刚刚相遇，最熟悉的陌生人视角，泪如雨下，非常理解。

所以她天天演绎着未来的自己是多么心力交瘁。

由此觉得女主虽然在男主误解时候被认为是照本宣科，故意演绎，未免过于苛责。

甚至于男主最后感受到了同样的感觉：面对一个本该熟悉你的人，却只看到她一脸生涩，面带拘谨。

理解真相的男主内心崩塌尽管因为迷之时间轴，两个人能够相恋的时间只有30天。

其他相遇时间彼此也只能面对不等同年纪的对方各自等待或者追忆。

传说中相遇时间轴但是男主最后还是领悟了日系感情观的积极，推翻了女主的悲观：错过了。

悲观的女主在男主时间轴的最后一天

男主的日式积极时间也以时钟形象多次出现，弹幕一直执着的过了12点究竟会发生什么也在男主视觉中的最后一天出现了：12点一过，女主忽然随电车在身前的驶离而绝尘。

无力手电影最后为了圆一个观众期待的女主视觉有个10分钟左右的反向时间轴故事发展。

始于烂漫之花，终于电车。

虽然这个设定无比荒诞，但是多少也有以此借鉴，思及现实的意义。

这个道理非常通俗：活于当下。

放一张我们都该有的觉悟图结束此文。

from 二鸭鸭鸭鸭 于2017-6-23 早晨

为了苍酱和nana的颜值也要给五星。

在看过小说的已经剧透的情况下，还是哭了。

就是眼泪不自觉滚下来。

全片我觉得最虐的地方是爱美对着高寿说还会再见之后的电车上，哭的一塌糊涂的爱美。

我也哭的一塌糊涂。

对于爱美来说，明天你就不认识我了，我要带着满满的30天回忆消失在这个世界。

相对来说，高寿实在太幸福了。

起码，他度过了15天毫不知情的恋爱时光。

但是，最后35岁的高寿告诉5岁的爱美，还会再见的时候，那就是最后一眼了吧。

电影开始前半，甜的我全程老母亲微笑，苍酱把高寿的不知所措，木讷，温柔诠释的很好，很开心苍汰的演技有了进步。

和nana也很有西皮感，看的真的好甜好甜。

后面爱美的视角时间线是最虐的。

她真的是这个故事里最令人心疼的角色。

不过对于两个人来说，都是，在我越来越爱你的时候，你在一点点把我遗忘。

因为你的昨天是我的明天。

纯爱片？

我他妈是不是老了说真的，居然没法忍这种片？

模仿《本杰明巴顿奇事》的设定，前作看得我炒鸡感动，但是看到这里男主无不猥琐地说“等一下！

我对你一见钟情给你email我” “我可以牵你的手吗” “完了！

我突然想操你可以吗？

” 幼儿园谈恋爱吗？

爱情原有的美感呢做就做嘛还要预告一样问“可以吗？

”逻辑也是搞不懂老年人救孩子引发的一场爱情卧槽

在最后的片尾曲中，泪眼朦胧的我仿佛看到了两个世界，它们渐行渐远，高喊再见并错身离开，我只能沉浸在悲伤中泣不成声，任由那些温柔的话语击打我的鼻尖。

这部片妙就妙在就算知道了它的结构但它依然能感动到你，注定了要分离的两个人，在命定和自我中徘徊，两个人都在为对方考虑，每一分笑容背后都满溢悲伤。

一句“明天见”，可能是维系自己和未来的最后准绳。

我很难形容我看完这部片之后心里的想法，这种悲伤是很难形容的，在痛苦的分离中透着圆满的感觉，不像那种要将全世界撕裂的痛楚，但它就在你察觉不到的时刻流入了你的心间、拨动你的心弦。

我不再写明我的感受和想法，希望我每年都会来回顾一遍这部片，它永远是我最喜欢的爱情电影。

偶然知道这部电影，一听名字本来并不想看，因为觉得这个名字太二。

不过当我听到剧情基本设定以后，还是忍不住看了。

就如同，每天都当成最后一天过一样的鸡汤似电影。

我有准备，可是我没想到到了30分钟，我就不行了，我居然开始流泪了。

我知道绝对不是剧情本身有多优秀，可是我就是控制不住我自己。

然后，我关掉电脑。

吃完午饭，我忐忑不安，再次打开电脑，继续30分钟以后的剧情。

之后的情况，我实在不敢说，几乎就没有停止过哭泣。

我知道就是因为那个设定，不管剧情发展到哪一步，总有一个人是必须含着泪笑着的。

我没想到，日本能把“珍惜”两个字发挥到这么淋漓尽致。

“一期一会”那种对待任何事物都保持着最大的敬意和珍惜。

我知道很多人看不惯什么“纯爱电影”，因为这个和心灵鸡汤是一样的。

现实明显没有这样的爱情。

是这样的吗？

我也始终在想，那如果这不是爱，那什么是爱呢？

其实有多少人了解什么是爱呢？

我尤其不敢，从小到大，我始终对“爱”这个事情很是疑惑。

如果父母之爱和情侣之爱是同一种爱，我是绝对不会同意的。

那样其实是懒人的做法，尤其是为了保持一些所谓婚姻编造的一个谎言。

我坚信，夫妻的爱，不同于父母孩子亲戚朋友，所以我更喜欢把情侣的爱单独拿出来。

我总是在想，是什么让两个人会在一起的。

要么两个人选择包容所有不同，要么两个人一切都是和谐一致的。

我相信大多数人可能是前者，因为出生不同，生长环境不同，要一致那得多么有缘分啊。

那是什么让你我包容彼此的呢？

是性？

还是生活依来？

亦或是为了孩子？

看似都能成立的理由，现在却越来越不能满足我的好奇心了。

因为这好像都已经不是一定要在一起的理由了。

所以唯一现在还能让我相信婚姻的，那就是“爱”了。

可是我还相信“爱”吗？

从剧情来说几乎一模一样，男主顺时间轴，女主逆时间轴，男主的未来就是女主的过去，按照男主的时间来看，男主3岁遇到已经苍老的女主，以后的人生女主越来越年轻，到男主27岁，女主差不多也是20多岁，两人的时间终于有所交叉，只有短暂的一段时间生活在一起，，两人甚至还有孩子，而且最后结局更让人震撼，男主的父亲也是男主的儿子。。。

女主也是男主的母亲。

虽然反人伦，但是哭的不行，虽然时代有更改，日本的读者都没有反应嘛？

寒绯樱缤纷飘飞的季节，慢吞吞晃悠悠的电车，柔煦日光下倚门阅读的少女。

“我对她一见钟情。

”南山高寿下定了决心。

柔软的日光在缓缓的镜头前，悠长了高寿心中飘舞的小火苗。

“要是她更我在同一站下车，我就主动跟她搭话。

”潺潺的情愫流淌在羞涩的内心独白中，轻轻拨撩着观众的心弦。

他们自然是在同一站下车的：“心里就觉得是你，觉得只能硬着头皮找你搭话了，不然一定什么也不会发生。

”这似乎是一个“偶幸遇你，阳光正好”的故事。

伴着或调皮或深情的绕梁余音，和风丽日、气氛温吞的约会娓娓道来。

动物园中再次邂逅，宝之池的共同追忆，阡陌巷道的奇妙约会，彩灯树下的勇敢告白，一起整理新家，一起购物做菜，恋人渐渐亲密到能帮忙对方剪发，之后共度良宵。

稀松平常又饱含惊喜的日常令观众犹如回到了曾经躁动随性、怦然心动的青春时光。

影片的前三分之一，对自然环境和人文场景的选取多是或亮丽或温馨的场所，构局布景也尽可能营造简约风格下的二人空间。

而摄影镜头则大量使用中景二人镜头和各个符合人物视角的过肩镜头，自然地将观众代入男主和女主。

身临其境中，观众始终能够对羞涩善良、木讷憨智的南山高寿和鬼马精灵、活泼美丽的福寿爱美目不转睛。

二人相处期间也切入了诸多伸缩的全景镜头，丰富而舒缓地点缀着高寿和爱美的微妙关系，流畅地衔接承转着剧情的发展。

两人日益亲密、火速升温的恋情也融入了足够且及时的特写——爱美吃到美味比萨时溢出的幸福、爱美看到高寿至今珍藏着她嘱托的铁盒时的欣慰、月色绮丽下二人第一次牵手时的试探和共枕时爱美包含感激和怜惜的眼泪，这些时刻都定格住了二人各个感情阶段的点点滴滴。

在本片运用到极致的炫白日光下，小松菜奈和福士苍汰对人物的表情、神态和语言都拿捏得举重若轻，行云流水，真切自然，舒缓地捕获、解读人物的内心与外溢的情感。

这般细致生动且精准贴切的角色雕刻，相信让许多少男少女也对他们有一见钟情的冲动吧。

表面的缘命一线牵与无限美好中也总含着淡淡的哀婉与神秘：爱美每一次的“明天见”都若有似无地带着些许伤感的气息；爱美从来不用手机而使用座机或公共电话；爱美经常先知似的说出即将发生的事；爱美必须在午夜12点前回家；爱美还总是在奇妙的时间点潸然泪下。

直到她按照曾经25岁的高寿告诉她的两人过往，将笔记本刻意地留在了高寿家，两人的因缘机理才浮出水面。

尽管是导演刻意为之，但与时间线相关设定的确没有表达地足够清晰，深究的话堪称烧脑。

大半年间，笔者可是看了约七次，不断地发现新的小细节，分析良久，得出了两个版本的世界观。

时间流向正如电影所描绘的那样，高寿和爱美的时间相向而行，每五年相遇一次，而每次相遇只短短三十天。

而电影叙述的便是两人各自时间维度中最美丽的二十岁——也是两人唯一同岁时刻，以情侣身份遇上彼此的故事。

福寿爱美与南山高寿相处的每一天，都拥有与高寿同向的时间轴，只是一到午夜十二点，便清空了记忆。

这新的一天便是高寿的时间轴视角下爱美的昨天，她自然是不会有未来的记忆的；反之，对于爱美而言，在她的时间轴视角下，她每天遇见的都是昨日的高寿。

所以，可以看到爱美的忧愁叹惋的气息和不舍别离的心情在后期逐渐减轻，更多表现出的是向往、感激和觉悟。

第二种可能便是高寿和爱美各自时间轴一侧有无数的平行世界，以最小时间单位划分出一个个世界的男主和女主，因为他们要各自提前联系对方才互为因果，爱情才得以注定。

但是，这就比较细思极恐了，因为双方每天见面的彼此其实都不是同一个人，只是来自于另一个平行世界的对方，当然，庆幸的是，每一个高寿和爱美都那么纯粹本真，善良勇敢，双方的坦白和决心把这一点点“惊悚”巧妙地转化成了向着最后一天相爱的勇气。

至于为什么两条交汇的时间一定会摩擦出爱情的火花，是因为双方都在自己35岁时拯救了不幸身处危难的对方，而且在每一次难得的交汇中，不停地加深着对彼此的思念。

（从影片表现的内容来看，似乎是5岁的爱美先动的情哟——当然，影片只是表现了这一段，是10岁的高寿先爱上30岁的爱美也不一定呀）不过，笔者以为，剧情对爱美稍微残忍了些：她的第一天在画室与高寿相遇，高寿尽情地宣泄着情感，而最后几天，高寿和她渐入佳境，高寿基本过得十分愉快，而她则要渐渐适应未来越来越羞涩疏远的高寿，直到最后一天，“初次”和他在电车站相遇，流着泪说“明天见”。

高寿得知事情的真相后，经历了持续几天的崩溃，在与爱美共同游览叡花园美术馆时，还是承受不了没有昨天记忆的，似乎只是照本宣科的爱美：“不照着日记行动也可以吧？

只要做到最低限度的事情就行了吧，像在十五年后救助彼此，只要做到这个。

”他还粗鲁地甩开了她，打算剩下的日子里不再与她相见。

幸亏高寿的死党上山正一（东出昌大饰演）总是像把金钥匙一样，当高寿每每陷入囹圄纠结时，为他打开闭锁的思绪，理顺混乱的情感——连高寿邀请爱美的第一次约会也是在他的鼓励和指导下成功的。

在洗衣房，他察觉到二人关系冷冻，随意感叹道：“月亮和地球，某种意义上说，也总是与彼此错过，隔着相同距离，彼此围绕却永远无法靠近。

他们若是恋人的话，肯定很痛苦的。

你们还可以见面谈话，好好地沟通吧。

”高寿马上回呛：“月亮每年都会远离四公分。

”“那更要趁现在说清楚了。

”正一鼓励道。

正一离开后，高寿回想起爱美总是在奇妙的时间点落泪——第一次做爱、第一次拥抱、第一次直呼对方的名字、第一次胆怯地牵手、第一次鼓起勇气表白，对于爱美来说，那都是最后一次：她一直以来都默默承受着巨大的压力和持续的煎熬，即使痛苦还坚持这么做，都是为了跟现在的高寿见面啊。

幡然醒悟的高寿飞奔回家已是凌晨，拨通爱美的电话：“我已经跨越了，我已经好好克服这一切了。

这件事其实很纯粹，会这么痛苦，却又觉得自己能够跨越，都是因为我是如此深爱着爱美你呀。

”

一路走来，并即将前往的珍贵命运，他们一定要一起走下去。

二人非常珍惜地，非常珍惜地，度过残存无几的日子：他们一起游览伏见稻荷，再一起做菜，一起品尝抹茶蛋糕卷，一起沿着鸭川散步、跳石子，一起牵着手在石桥上奔跑，一起参加高寿美术班的同学聚会，一起见高寿的父母并拍下高寿珍藏的铁盒中宝贵的唯一一张全家福。

两人就算知道会发生什么，开心的时候就是开心啊。

无法重回20岁的高寿和爱美，一起创造着回忆，朝着彼此的明日联系起来。

他们并没有错身而过，他们是彼此羁绊的两个彼端，成为一个圆，合而为一。

高寿和爱美拥有同一个命运。

在高寿的时间流向下的最后一天，他邀请爱美当她的模特，他想倾注在这三十天内对爱美的一切思念，把她留在他的画里。

他做这件事，并不是原本就注定发生的。

而爱美也想抛弃25岁的高寿告诉他的故事，让至今记忆鲜明的高寿为她讲述两人更加细致的、更加饱含心意的点点滴滴。

紧接着，爱美无可取代的30天，就这样开始了。

影片改编自七月隆文的同名小说，原著曾创下加印26次，销售突破150万册的佳绩，这在市场冷清的日本传统文学界实属轰动性新闻。

难怪纯爱系列知名导演三木孝浩在书店闲逛时，一看到本书的片名，便萌发了想要将其通过银幕讲述给更多人的冲动，毕竟根据日本艺术家和文化业的“尿性”，这样的长篇名是毋庸置疑的改编种子选手。

而七月隆文的另一篇名字更长的小说《我被绑架到贵族女校当“庶民样本”》也已经改编成动画。

虽说《明日的我与昨日的你约会》有可能借鉴英国作家马克·钱德伯恩（这位作家太小众了，连维基百科都搜不到）于2011年发表的《长夜漫漫，而你将去往何方？

》，但两者的差别也十分显著：日作中的女主会成长变老，且在相遇的每一天，与男主拥有同向的时间，而英作的女主则在后天因事故拥有了相反的时间线，且似乎不会变老；两人相处日常和一系列活动的点滴更是有天壤之别。

但有人硬说若有若无的相似处是“抄袭”的话，那马克·钱德伯恩又怎么没有嫌疑“抄袭”弗朗西斯·菲茨杰拉德的《本杰明·巴顿奇事》呢？

其实，各个领域的创新，看中的不是相似之处何其相似，而是独到之处何其不同。

身为纯爱题材作品的大师，导演三木孝浩在处理本片情节的时候十分明智，刻意弱化某些逻辑和细节，不让观众过多纠结于缠绕的时间线，而是自始自终将其代入银幕，经历着高寿和爱美的相处和互动，去捕捉和体验恰到好处的一颦一笑与小心翼翼的怦然心动。

如此一来，既倾注了丰富的情感变化，渲染足够的爱恋气氛，衬托二人的一往深情和坚定不移，又避免在有限的时间中因复杂纠缠的世界观而扰乱了电影的节奏，迷失了方向和重点。

本片极其值得称赞的一点是，它并没有一味地表现苦情戏码，而是一张一弛间，微妙地书写着两位主角的情感起伏跌宕。

导演在对于高寿的塑造上，赋予了其一定的个性弧度：得知真相后的高寿对爱情从怀疑到理解，从释怀接受到坚定面对。

高寿连贯而细微的情感变化极大增强了人物的真实触感和故事的可信程度。

而对于爱美的刻画，导演则是从自始自终都在以润物细无声地心态精心描摹，将其情感溶解到各个标志性场景中，让爱美的煎熬与哀婉如慢病导索，隐隐作痛。

作为关键的线索，影片中时常会穿插和时间相关的意象：时钟的机械精密地运转，缓慢吟唱着的古钟滴答，指针在时刻之间犹豫，沙漏仓皇急促地渗落，电子钟表和手机时间物业归整跳跃，电车广播员准时播报。

一段段的时光流逝都将剧情宿命性地决绝推进着。

本片的音乐丰富而深刻，也是令人难以忘怀的存在，可谓影片的灵魂之一。

为影片谱曲的是日本著名的钢琴家和舞蹈家松谷卓，其为本片谱写的音乐细腻温柔而生机勃勃，恢弘悠远又精致焙暖，总是不经意间触碰到心底最柔软的部分，清波荡漾，情深意长。

此外，导演对京都的风情也有着精细的考量，刻意营造的梦幻感，使原本普通的闪光变成了不平凡的回忆与未来，每一帧都格外清新美好。

借助导演巧夺天工的技艺，原作本身的深层次命题在影片中若隐若现，让观众有所启发，但又间隔一个指尖的距离。

活在当下，这是七月隆文和三木孝浩想传递给我们的更加深刻的寓意。

寂寞而苦楚两颗的心注定相遇又必然分离，却永远为彼此燃烧。

交错循环的时空中，每五年的相遇都是全新的彼此，双方无时无刻不想打破结界努力传递哪怕一点点温情，只为每段年华月圆月缺三十天。

不需要如履薄冰的心态，不需要精确规划的未来，享受此刻，活在当下，去丈量世界，大快朵颐，去纵情诗词，浪费时光，去一往而深，珠联璧合。

我们不憧憬每一段美好的故事，我们珍视每一霎可贵的瞬间。

很多时候，也许不会有什么结果，但我们收藏了这样的记忆，为自己的生命之树又新挂上一个精美的瓶子。

绯樱谢了一年，花季又至。

只盼这里，刚好有时间经过，即便沧桑陵谷。

影片的结尾处，爱美怀揣着期待与怅惘，碎步小跑，不敢迟到，踏上了开往故事起点的那辆电车。

目光追随着晃动的车厢细细寻觅，爱美在站定后轻轻长缓了一口气。

在高寿转身之前，她慌忙从挎包里掏出笔记本假装在认真阅读的样子。

清晨和阳光依旧如初见时舒惬美好。

爱美满足地看向窗外，微微扬起嘴角，心中默念道：“我总算，来到他身边了。

”

18.11.2018

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

⭐ 于贩卖焦虑的时代下，寻一片孤独的林间地。

⭐ 图片来源于必应图片和百度百科。

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⭐ 本文为原创，任何形式转载请联系作者。

时空穿越这一概念经常出现在影视作品中，因为其具有一种非现实的美感——一种建立在逻辑自洽性质上的大胆想象。

这个题材有如玩火般危险，玩得好就是火树银花，玩不好就是自焚烧家。

试问爱情片套上《信条》的外衣是什么样，《明日的我与昨日的你约会》给了一份答卷，答案却让人有点哭笑不得。

若只是单纯的穿越也就罢了，这部电影偏偏选择了最难的“时间轴倒流”，男女主角每隔五年会发生一次为期30天的时空交错，且两人交错后的时间流向又是相反的：男主不存在，女主40岁男主5岁，女主35岁男主10岁，女主30岁男主15岁，女主25岁男主20岁，女主20岁男主25岁，女主15岁男主30岁，女主10岁男主35岁，女主5岁男主40岁，女主不存在看上去非常酷炫且虐心的设定对吧？

两人最美好的相爱时光只有互为20岁那段时空交错（其他时间段就是犯罪了）。

然而前前后后设定矛盾太多，导致观影期间我反复思考物理方面存在的矛盾，无法代入到评论区里一大片感人肺腑的赞美中。

首先，每逢午夜0点，女主进入前一天，男主进入第二天，看似设定严谨，但编剧真的了解时间的物理概念吗？

时间并非按照一天来打包，而是一直在流动。

全人类根据地球自转，一厢情愿地以子夜为临界点进行24小时为一段落日分割，整个银河系、整个宇宙会give a shit吗？

另外，日本0点以后过1小时，中国又来一次0点，女主不会再次进入前一天吗？

原来时间的更迭也会分国籍呀？

能够与男主在相同世界、相同时间轴、相同时间流向共度一天的女主，却不能与男主共同迎接第二天，这本身就让人匪夷所思，毕竟，如果女主的时空是时光倒流的话，那就必然不是以一天时间为间隔进行倒流，而是像《信条》一样，以倒放视频的模样与男主相会才对（这样的爱情片会变得滑稽鬼畜吧？

）。

遗憾的是，导演编剧也懒得用背后有神秘力量作祟为借口，简单便宜地让女主三言两语交代了这个乱七八糟的设定，就引得男主泪水涟涟，看得我一脸错愕。

更迷惑的是男主的最后一天，女主的第一天，后者为什么能那么快就转变成恋人呢？

抱歉我完全无法代入这种情感。

要是每隔5年就会有一个神秘异性鬼鬼祟祟地在我身边徘徊，是人都会觉得可疑吧（不要跟我讲颜值光环，如果把男主换成郭德纲你会立马贴上去吗？

）？

这部电影自以为是的噱头其实就是最大的破绽——恋爱的对象和时间的进展方式都是相仿的，总有一方没有前一天的记忆，这本身就是非常不利的设定。

主角和其他角色（这部电影里是恋人）一起，合作、产生分歧、克服困难、积累各种各样的经验，通过对这些回忆的共享，主角实现了和对方的共同成长，观众看到这样的场景，产生了共鸣和感动，这才是通常的故事情节。

然而，这部电影里卖弄的时间逆流，使得主角和恋人没有共同经历的记忆，这种情况下，真的能恋爱吗？

说到底，所有观众都在不知不觉中，被这部电影以一种第三者的视角强行将荧幕上的两人结合在一起，填鸭式地接受了这个“感人”却几乎不可能成立的恋爱故事。

两个平行世界，两个人的时间顺序的颠倒，从一开始就注定无果，这像极了我们那些无果的爱情。

老实说剧情的设定不无聊，慢慢的看完后其实很贴合现实。

女主从一开始的恩情转变为爱情，与男主进入爱情的状态不一样，内心一种陌生感，却掩饰着心里的委屈去表达，但每一天都是幸福的；男主从一开始的一见钟情，到发现事情与自己所想不同的动摇，了解到女主的忍耐时，开始配合珍惜。

早知道有一天会分开，所以在相处的每分每秒中都努力爱你。

当你遇到无果的爱情时，请在爱的时间竭尽全力，在分开时学会感恩这场相遇，然后放了自己。

说是像极了现实的爱情，是因为我们总会遇到跟你跟你时间不对的人，这场爱情如短暂的烟花，绚丽然后熄灭。

首先说下我以前就有的一个观点：

看到很多人说这片逻辑没问题，觉得有问题的是没看懂，在看了评论点赞第一的瓜兮兮的影评和讨论区排前Klose的解释后，俺也来说点啥吧。

顺便一提，Klose显示是绵阳，瓜兮兮十九也是四川的，加上俺也是四川的，也算巧了。

Klose豆油解释是男女主在各自的世界时间都是正常往前走的，到了对方的世界过了12点时间就会退回去一天。

为了方便叙述，先假设女主是20岁生日当天在火车上邂逅男主。

因为是在男主的世界，那第二天女主退回去一天就是19岁的最后一天，但在女主的世界她就该是20岁零一天，那么她到底是20岁还是19岁？

或者更直观点，比如那天女主刚来月事了，那在男主的世界她第二天到底是流血还是不流血？

既然她在男主的世界每天都退回去一天，那男主的第二天对她来说就是昨天，但她显然不知道即将要发生的事，得看笔记本吗，依靠15岁时男主在她的世界告诉她的来办，除非失忆，一个人怎么可能不知道昨天才发生的事情呢？

所以很明显，男主的第二天依然是女主的第二天， Klose的解释是错的。

那该如何理顺时间线呢，瓜兮兮豆油的解释是对的，其实不管在哪个世界，对双方来说时间都是单向往前的，男女主清晨醒来都是不知道今天会发生什么事的。

但因为昨天发生的事是对方的第二天，所以对两人来说，对方都能预知未来。

这才能解释为什么女主知道牛肉配方和长颈鹿的画，而男主会说

但瓜兮兮说不存在逻辑、时空悖论俺不敢苟同，那么逻辑bug在哪里呢？

在女主告诉男主将要发生的事是男主在女主15岁时告诉她的！

这么说可能有人不好理解，我举个例子。

有一集哆啦A梦和大雄为了看最新的漫画跑去未来买，然后把未来买来的漫画拿给没灵感的原作者照着画，藤子不二雄最后提出的问题是这个漫画到底是谁画的呢？！

同理，男女主发生的这一切宿命似的交集到底是谁安排的呢？

小日本玩这种梗是有传统的。

所以瓜兮兮说不是因果关系，怎么可能不是因果关系呢。

女主15岁没碰到男主，就不会在20岁去找男主。

同样女主要是20岁不找男主，男主也就不可能在女主15岁时去找她。

这俩货互为因果，时空逻辑极度紊乱。

推而广之，这种时空逻辑悖论其实发生在他们相会的每一天，因为他们每次碰面都可以告诉对方第二天会发生啥事，毕竟对自己来说，那是昨天已经发生过的事了。

所以当第二天另一方顺着昨天对方告诉自己的来安排时（还必须如此，因为对昨天的叙述者来说，过去是不可改变的。

），就又绕回了老问题，到底第二天发生的事是谁安排的？！

再从主流道德逻辑来说。

你是个姑娘，15岁的时候一个25岁的男人来找你，给你看了张画，再乱七八糟的讲了一大堆骗子骗色的常用语，你当时胆大的肯定就一耳光过去了，胆小点也会逃走打110吧。

好了，你到了20岁了，忽然想起此事，百无聊赖决定一试，推门进教室一看，我靠，果然有一男的在等着给你画像。

ok，画就画吧，但对了解一切的男的来说这是他最后一次碰见适合交配年龄的你了，于是决定画完了来一发。

你来还是不来？

来了对你来说和第一次见面的男人没几分钟就搞上了，你算不算荡妇？

不来的话你对得起自己的笔记本和观众吗？

这就是为什么我评一分和看了一半就拉进度条的原因。

为了方便阅读，把一楼补充的内容添加到上面来吧。

笑笑笑笑笑笑 (笑天笑地笑神笑鬼笑人笑己) 2017-06-25 07:01:13 以防还有人不理解，最后再解释下。

对于单线时间来说，人只能出现在一个时间点上，你现在是2017年6月25日的你，24日的你已经不见了，因为你已经来到了25日。

而本片是双向时间线，所以在男主的时间线上来看，女主其实是遇见了无数个男主，而且越来越年轻。

不过对女主的时间线来说，25日的你已经不见了，现在是24日的你，还是单线。

但实际上25日的你在自己的时间线上依然是存在的。

男主同理。

这么说再不明白俺也无法了，去看神奇女侠吧。

_______________________________________________________________懒得一个个回复了，统一回应下指责俺或将要指责俺在爱情片里讲狗屁逻辑问题的：首先俺发这个帖子是回应一些说逻辑没问题的帖子的，意思就是麻烦请先去责问那些说逻辑没问题的人在爱情片里讲逻辑。

其次一部电影如果内在逻辑很有问题，就会给人一种虚假的感觉。

而一旦觉得这部电影很假，就不可能有任何代入感，于是这部电影至少不能给俺带来任何乐趣。

就这样。

————————————分割线————————————目前为止收到提醒说有8个人点有用，但显示的有用数只有1人。

莫非必须得说这片子的好话，否则有用数就要被豆瓣吃？