梦魇之旅

————评微电影《盲钻》 “你愿意为了爱去偷吗？

”如此直白裸露的问题昭然于《盲钻》的宣传海报上。

人们或是不屑于思考如此滑稽无趣的问题，便直接播放影片。

却不曾想，导演以巧妙的拍摄手段，恰到好处的伏笔铺垫，以及以小见大发人深思的立意，通过短短二十分钟，水管工误见钻戒动贪心，贵妇摇身一变成保姆的紧凑故事，向观众焕然诠释了这个简单的问题。

巧妙的拍摄手段首先体现在大量的小景别镜头上。

无论是开头贵妇精致优雅的梳妆打扮，还是水管工急促不安的窃钻过程，都采用近景甚至特写镜头。

这使得妇人颤抖的眼睫，微茧的指腹，以及水管工看到钻戒后放大的瞳孔和紧蹙的双眉都无比详细的呈现在了观众面前。

一幕幕画面全由观众自己在心中拼凑衔接。

这无疑是导演增加紧张感神秘感的巧妙手段，使观众极快被代入到情节中，体会人物细腻的情绪波动。

其次体现在色调的运用上。

本片整体为冷色调，影调也偏灰。

开头采用大量逆光拍摄。

黑、蓝、紫构称出本片的基调——压抑，紧张。

且由于本片故事发生在室内，环境光大多为灯光。

自然光采用窗外打光的方式提供冷光效果。

以上为本片较为出彩的拍摄手段。

可见导演技术之成熟。

恰到好处的伏笔铺垫。

一个合适精巧的伏笔是会不露声色潜移默化浮现在观众内心的。

方如本片贵妇的手机，不难看出，一个贵妇怎会用着按键破旧的诺基亚呢？

这便是本片中一个较为明显的伏笔，使部分观众开始思考贵妇的真实身份。

紧随其后，在遇到危险时，贵妇先拨通了物业的电话而非报警。

更能体现其身份的可疑。

其次，是水管工在偷首饰的过程中，并未选择先看见的耳饰项链。

而是精挑细选了一枚钻戒。

甚至还放在小拇指上试了试尺寸，全神贯注浑然不觉女主人已经倚立门旁。

这是观众不禁思考他偷窃的隐情。

零零碎碎，星星点点，已悄然伏于观众心底。

在反转发生，真相浮现时发酵出奇妙的滋味。

这便是伏笔的妙用了。

以小见大，发人深思的立意。

以小见大，即用最平凡的小事，最普通的人物，最简单直接的手法，引出其背后深远的意义。

本片正是以短短二十分钟，在一间别墅里，发生在三个人间的故事，向观众展示了人性的复杂。

人之初，性本何？

古往今来，无数文人墨客无不在涉及这个问题时不敢妄下定言。

正如本片中，所谓的“贵妇”，其实是趁女主人不在偷偷扮起的保姆。

她一开始的气定神闲，放着唱片，精挑细选着首饰。

不难想象她已经不是第一次做这样的事。

虚荣是导演展示给观众的第一层标签。

再扒开一层，会发现一切都是为了赴丈夫的约。

或许，是想让丈夫不要担心。

而水管工，阴翳，危险是影片一开始用影调和背景音乐发送给观众的信号。

可在他发现贵妇是盲人时，几乎是瞬间泯灭了陡然升起的杀意。

结尾时与怀孕女友在地铁上相互依偎更是动人心弦，很难去定义他们的善恶是非。

苦难，纠结，欲望与身份实力的不对等促使了这个故事的发生。

而这，便是人性，复杂却又纯粹。

导演用了一个巧妙的道具——镜子，加深了故事效果。

镜子本是一个可以增加距离感，空间感的道具。

一方面，使原本狭小的拍摄空间在视觉上扩大。

另一方面，体现发生着的一切：窃钻窃身份，不过是水中月镜中花。

镜中的一切都是颠倒的正如社会底层的水管工和保姆心中所期盼的那样。

“你愿意为了爱去偷吗？

”偷钻戒，偷身份，似乎无论什么罪行，在这个命题中都要以爱之名。

愿意，亦或是不愿，并无标准答案，这本就是个伪命题，如人性般看似纯粹实则千丝万缕无法分说。

20分钟，3个人。

为观众铺陈一场如此画卷。

可见本片拍摄之优秀，选材之用心，演绎之动人。

一、主题：人的贪婪；被物化的身份；精神自我的迷失 物化自我的呈现。

阶层的困境：（上层人）精神情感与（底层）物质欲望；同一阶层（底层）人的共情 拉进情感的距离。

（例：影片《盲钻》借“盲”与“钻”的视角来折射出对于自我身份的迷失与物化自我的呈现，让十几分钟的悬念故事衍生出的不仅仅是关于物质世界对本性的遮蔽与讽刺，更为深入的探讨了在无数假面掩盖之下的对自我身份的迷思。

）二、人物：女人：对上层身份的迷恋；对本阶层的鄙夷；恋物，物化的身体，表面动物；真实自我的迷失，靠外界定义自身；喜欢耍些小聪明小把戏，圆滑世故。

（例：为物质世界所困的人物，终将迷失于现实的残败与欲望的深渊。

）男人：典型的小人物，小贪婪、道德法则观念单薄；生活的困境、失意的男人；男性力量的缺失、被边缘化的男人；家庭的困境，侥幸心理，铤而走险，未被社会打磨的心理，冲动犯罪。

（例：底层人物的困境不仅仅指向现实的残缺，意念之间的欲望是对于爱本身的“罪与罚”。

）女主人：悬念与本阶层的化身。

（例：无关真实与虚假身份的确立，物质世界中人物即最鲜明的阶层隐喻。

）三、服装：身份、阶层、本我的象征。

女人：假身份的服装；真实身份的服装。

男人：（犯罪）职业服装（帽子）；火车上的单色调土色系搭配的穿戴。

（例：服装之于人物，不仅仅是社会形象的一种指代，更是深层欲望与自我身份的视觉符号。

）四、道具：钻石：欲望的象征；阶层的隐喻；物质的能指；情感的介质；爱情的象征。

（例：“钻”所指代的是物质欲望的结晶，但同时也成为爱本身的一种见证——物质与爱，相互羁绊。

）镜子：男人和女人照镜子，反射出人背后的欲望与自我的模糊。

（例：对镜中像的凝视，是人物自我欲望的投射。

）五、视听：音乐的阶层体现，对人物心里的刻画。

（例：音乐生动的制造出身份的假象，同时它的变调也成为真实身份的揭露。

）偷窥式的镜头：悬念；通过人物行为窥视其心理；代替旁观者视角的一种阶层窥视。

（例：偷窥视角的镜头，窥探的不仅仅是未知身份的揣测，还有对于物质世界的窥伺。

）影调：豪华屋内的奢华场面，低调暗淡的灯光处理，体现一种悬念感与焦虑的心理；及低反差的灯光，和谐、浪漫、统一的影调，表现女人单独一人陷入梦幻（虚假）身份的场景，体现其沉迷与忘我；室外女人的闹市强烈的高反差光效（黑暗角落与闪亮街灯），刻画出小人物的惨淡处境。

（例：影调与人物如影随形，自我与“剪影”难分难舍。

）六、场景：女人家：奢华、名牌、珍珠项链、化妆品、音乐盒等等，代表着一种欲望场景。

主卫：欲望与犯罪，自我（镜子、擦马桶）与堕落（犯罪）。

街道：女人生活的真实写照，人物身份与场景的融合。

地铁：公共区域，身份的暴露；戏剧性的情节，点出两人的不同困境；公众视角的介入，开放式结局，留下悬念和思考。

（例：场景承载着人物的欲望写真与残破现实，搭建自我背后的真实。

）七、细节：扮盲：情节的转折；凸显人物的小聪明、圆滑世故；自我身份的盲目认识。

（例：“盲”的不仅仅是巧妙的情节设置，还有种种欲望对于本性的一种遮蔽。

）多次打电话：惊恐的内心；身份的担忧；道德和法律的抉择；结尾的悬念处理。

妆容：假面；自我的欺骗；从物质延伸到精神的修饰、掩盖。

（例：他人之颜的妆容形象，掩盖真实自我的形象，以自我欺骗换来欲望的达成。

）

电影《盲钻》主要讲述了一个保姆和修水工人，因为一名钻戒所引起的道德之上的抉择。

导演何文超在通过叙事过程中，细节段落集中处理所构成的艺术张力，而获得一种戏剧张力的效果。

影片取材贴近现实生活，但所表达更是深层次令人思考主题哲理。

本片在色彩基调上运用一种暗色调为主导，现也为本片奠定了一种悲凉的气氛感觉。

当男修水工发现钻石使用手电筒，照着钻石给人一种在黑暗环境中只有钻石在发光的感觉，反映了一种社会底层生活，人民所追求的生活中，只有财富在他们的心中才有光亮，反映了小人物命运的悲哀。

当女保姆目睹男修水工偷钻戒时，为了自保而装作盲人，她的眼睛里表现出一种恐惧慌张之情，面对水电工的行为，反映出了人性道德上的缺陷，也反映出了女保姆对于物质追求的欲望，当修水工地客户维修时，面对物质的诱惑而决定偷窃，这反映出现代人们对于物质生活追求的渴望超过了自己的道德底线。

影片的最后是以一个长镜头结束的，当女保姆与男修水工在地铁中相遇，两人面对面坐车，一个封闭式构图，中间一根扶手隔开了两人，他们两人都看到了双方生活最真实的一面，但都选择了沉默，将不同环境的底层人物生活所揭露出来，反映出社会物质欲望下人对于人性的抉择与对道德底线的要求。

在物质的利惑下，人性的道德与欲望的对立以及对社会底层人物生活状态的关怀，我觉得是本片最成功之处。

人是永远不会满足的，女房主拥有着保姆渴望着的一切，却说出”没有一个是我想要的“。

片中的人人都是平常的，却又被生活化得很可怕。

因为他们都是丑恶的。

管道工的女朋友明知刚在物业工作三天的他根本买不起那样的钻戒，却戴的心安理得。

在地铁之中，保姆、维修工相对而坐，互相发现了对方，两人却又不在说话。

这不仅是放过了对方，更是包庇了自己。

画面中间的那一根黄色的立柱使得他俩好像又划清了界限，但仔细一看那立柱又是模糊不清的。

在地铁发出的巨大轰鸣之中，道德的界限、人性的本质值得我们去认真的反思。

面对无处安放的欲望，道德的枷锁难困人性的恶兽，敬畏或是触碰？

挣扎或是妥协？

胆怯触碰边界的人背后有难言之隐，人性的弱点映射的是社会的残缺。

何文超导演的《盲钻》揭露的是一群在苍凉世事下，物欲横流中，遮蔽自己内心而被欲望充斥的“盲人”。

欲望的失控是人性的堕落，失控的背后是脆弱的渴求。

精致的打扮体现的是女佣人对上流社会的追求，高跟鞋、项链等是女佣人欲望的外化。

影片两处分别从不同角度拍摄了螺旋式的阶梯，第一处在女佣人一番打扮后去开门时，导演使用仰拍，螺旋式的阶梯给人迷幻感、压抑感，暗示了女佣人对上流社会的窥探，表明了她身份的不实和暂时性的假扮，迷幻感与女佣人欲望的外露相匹配，压抑感为之后两个底层人物的碰撞埋下了伏笔，也反映了两人共同触犯了道德边界的那一份黑暗。

第二次对楼梯进行了俯拍，此时的女主人正在上楼，女佣人正在卸下“伪妆”，俯拍的楼梯有一种上升感，逼近的女主人给观众带来紧张感，层层上升的楼梯也暗示着情节的推动和女佣人欲望的无止，因此女佣人不会被发现，并且会再一次在欲望的驱使下，重蹈覆辙。

修理工把钻戒捧在手心里“照看”，全身心投入的姿态让观众似乎感受到钻戒对他的诱惑之大和强大欲望的外溢。

此刻导演借用镜子来让观众看到修理工的“贪婪”模样，镜子代表着审视，是“另一个自己”，此刻的修理工只是他的身份，而本质上，他已经是一个被欲望附体的强盗，当发现女佣人注视他时，他毫不犹豫地拿起了铁钳，他对钻戒的渴求让他无视法律与道德的边界，忽略工作与生命的价值，而一头栽进“欲望之海”。

但是，爱美是女人的天性，偷钻戒也是为了给心爱的人，道德的边界到底是什么呢？

贫富的悬殊差距，人人都应会审视；道德的十字架下，你我都应被审判。

两处音乐代表着不同阶级，给予人感官式刺激时，发人深思。

第一处古典乐，画面与之相匹配的是女佣人打扮的“精致”，音乐使观者对女佣人所做的一切不会产生违和感，唱片机式的音乐带来的不是复古，而是属于上流社会的高贵；第二处音乐是当女佣人褪去“偷”来的“外衣”，回归质朴、底层的打扮，走在街上吃着烤玉米时的广场摇滚乐，这样的音乐与之前的古典乐形成鲜明对比，带动着观者强烈的心理反差。

如此鲜明的身份改变，外表由高贵到朴实，贫富的差距让我们体会到阶级的悬殊，社会的缺口由此被放大，伤疤再次被揭露。

勤恳的女佣人，做着谦卑的工作，向奢饰品堆满屋子的女主人请求涨工资，却被拒绝。

“你是给我很多，但没有一个是我想要的。

”显现出女主人的自私与贪婪。

正如奉俊昊在《寄生虫》里所提及的一样，“钱是熨斗，把一切都熨平”，因为有钱，女主人能结识上流社会的人，在拒绝涨工资后给女佣另一份工作，却可以被人称之为“善良”，她既能收获朋友的感谢，又能得到女佣人的感激，何文超导演无意之间放大了金钱的作用——满屋奢侈品，收拢众人心。

反观张译饰演的修理工，他发现了被放在马桶盖上的一盒珠宝，如此的摆放位置，侧面说明这类东西对女主人来说完全是沧海一粟，不值一提。

修理工摆弄再三，却只挑中了一颗钻戒。

钻戒映射的是修理工当时不可遏制的欲望，当他抄起铁钳的那一刹那，是被欲望蒙蔽了双眼。

但在结局看到他与妻子相拥之时，此时的钻戒是爱情的象征，观者猛然醒悟的是他对妻子与孩子的爱，浑浊的欲望此刻却被丈夫和父亲的形象涤荡至清。

不可否认的不仅是他的偷窃，还有他对家庭的付出。

影片结尾，导演用镜头框住地铁内部，女佣人与修理工位居画面两侧，互相对视，互相发现对方秘密过后，中间却被扶手柱隔开，暗示着两人同样底层的身份，做着同类的事，却互相没有打破那一层界限…… 她假装看不见的，和他最后看见的，都是不堪的真相。

在本部电影中，观众看到人性被欲望驱使的那不堪的一部分，但上层社会的挥霍与底层人民的艰苦，一样引人深思、发人深省。

小人物也有欲望，小人物也应该被重视。

世事依旧苍凉，但绝对不能一直被蒙蔽内心，可悲地“盲”下去……

立意挺高，拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊立意挺高，拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊立意挺高，拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊拍个长片，估计不比寄生虫差啊

戈达尔曾说过：“电影是每秒二十四二格的真实。

”电影是一门十分奇特的艺术，看上去，它离我们那么近，近得仿佛就是我们在镜子中窥到的影子。

然而它离我们又是那么的远，远得如同人与人心之间那条不能轻易逾越的鸿沟，它将人心底最真诚的东西展现出来。

《盲钻》讲述了保姆假装女主人时，管道工来修理水管，并顺走了钻石，而保姆束手无策的故事。

向我们表达了富人阶级和穷人阶级的矛盾以及人物对于物质世界的无限欲望，还有底层人民在社会边缘挣扎。

从影片整体灯光来看，色调整体偏暗，人物的脸在大半部分都处于黑色阴影，整部电影大部分在室内拍摄，整个房屋内自始至终没有开灯，唯一的光亮是来自卧室梳妆台上的黄光，这也奠定了影片压抑的基调。

管道工在拿到钻石时，正脸的光突然饱满，但是钻石并没有在光的照耀下而变得闪亮，而是散发出一种暗淡的黄色的光，这也暗示了钻石的结局，在管道工在楼梯和保姆相撞时，鸭舌帽的帽檐将他的脸整体挡住，代表他偷走了钻石。

直到影片后端保姆走在热闹的街市里，走进地铁站中，才有了其他颜色的出现，《大佛拉普拉斯》中给我的直观感受是有钱人的世界都是彩色的，而《盲钻》则是相反，有钱人的世界都是黑色的，像黑洞一样吞噬着一切。

从影片镜头语言来看，本片采用了很多手持摄影来表达人物的情绪变动，从保姆一开始穿女主人的衣服，化妆，穿高跟鞋都没有正面镜头表达，这表明了人物内心的心绪和另有所想，低机位拍摄保姆穿高跟鞋和后来女主人进家踢走纸袋子把名牌包放在地上形成对比，突出了穷人对于富人拙劣的模仿欲望以及富人对于穷人的不屑一顾。

片子没有给女主人任何一个正面镜头，让我想到了张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》中的老爷，也是未曾露面，给人一种极大的压迫感。

片子也运用了大量的手持摄影来表达水管工的人物活动，一开始修水管的时候运用了偷窥视角，暗示人物接下来会有所转变，到他拿起钻石把玩的时候，画面的晃动也是管道工挣扎的内心的写照，片子运用了旋转楼梯的空镜头，代表了人物欲望的深不见底。

从影片的人物设计来看，一个假装女主人的保姆和一个想要给自己妻子更好生活的管道工，他们在本质上是同一种人，穷人。

即使战战兢兢的穿着黑色高贵的连衣裙，也无法改变在街市上啃玉米的知足的心，像《寄生虫》，即使你寄生在上流家庭，却依旧改变不了你身上的“特殊的味道”、像《燃烧》，即使你混迹在灯红酒绿的上层社会，却依旧改变不了你在超市门口打广告招客的样子，有些东西是伪装不出来的。

保姆和管道工都是被欲望吞噬的人，电影中黑色的衣服像毒液一样吞噬着他们。

在台词的设计上也颇具讽刺意味，整部电影的第一句台词是“谁啊”，保姆此时是用女主人的语气发出，而她说完后一秒就被拉回到了现实，这也是在向她自己发问“你是谁啊？

”其实我更希望结局是钻石是假的，女主人不是真的有钱，那些钻戒项链只是赝品。

就像歌曲《孤独演说家》中的歌词“我是孤独演说家，戴着面具去表达”保姆站在镜子前看着自己的时候又何尝不孤独，每个人都靠着面具，才能在这人面兽心的社会苟延残喘的继续。

从影片的道具来看，电影中的镜子往往具有深刻的意思，它代表着重新认识自己，也就是最真实的自己像《小丑》一样保姆和管道工都照过镜子，在镜子中他们一个像狐假虎威的狐狸，一个像豺狼。

人性中兽性的一面在这转化，这可真是够《荒蛮故事》的了。

从影片的音乐来看，主题曲是《我等着你回来》，仿佛是管道工老婆内心的话，这也是影片中唯一真实的地方，他们的感情是真实的，也是人的真善。

在氛围上配乐营造的很成功能，尤其在开头有声源音乐的留声机，那是高贵，而这份高贵也在随之而来的门铃声中被迫卸下伪装。

盲钻是盲人的钻石，也是那个蒙住内心的钻石，在过程中每个人都被物质欲望吞噬，这或许就是人性。

盲钻》由优酷出品签约青年导演何文超执导、影帝张译和影后梁静零片酬出演。

《盲钻》讲述的是一个道德与欺骗的故事，虽然只有20分钟，但是剧情紧凑生动，让观众看的时候既紧张又刺激，片中涉及的人性引人深思。

这是张译第二次与优酷出品合作，此前他主演的《刷车》播放量便突破500万。

首次接触微电影的梁静透露接下这部作品是受《刷车》的影响:"我看到《刷车》时就想张译竟然能演成这样，在微电影里演员同样可以大放异彩。

"

黑钻——评微电影《盲钻》 本片讲述了一位物业水道工与一位家政人员之间的故事，深刻地揭示了现代社会之间的与暗藏的危险，表现了底层与高层之间各自的矛盾。

导演何文超试图去探讨在现代社会中的人对于物质的困惑，人与人之间的隔阂。

用短短的20分钟刻画了人物的心理，放大了影片的恐惧感。

1.镜头对影片的推动 本片的镜头是一大特点，利用了大量的特写镜头，例如女人摆弄珠宝的手，穿鞋时候的脚，人物对话的时候，也只是拍摄其中一人面部。

这种手法的特点，我想主要有两点作用。

一:对人物心理进行刻画，穿戴珠宝的镜头可以进一步体现女主内心的虚荣之感。

而影片后期女主放珠宝的镜头则能刻画其心中的害怕与焦急。

二:对影片氛围的提升，特写镜头的大量出现，不仅表现出人物内心的恐惧更渲染了气氛的紧张，贴合情节，在反复的蒙太奇中使观众不由得跟随人物内心活动，期待情节的走向。

片中还出现了长镜头的独特运用，身着朴实的清洁工在大街上一边走一边吃玉米这段，长镜头几近写实地描绘其画面，与之前在女主人家时的光鲜亮丽形成鲜明对比，更好地刻画出了其人物的多面形象，而在结尾时的固定长镜头同样暗含深意，人性弱点暴露无疑，但同时又带有一丝的辛酸与温情，蕴意深刻。

2.声音对影片的完善 本片的声音都经过特殊的处理，比如女主拿放珠宝，开门关门的声音都被刻意地放大，其实这更是对人物内心的紧张或者恐惧的放大。

而开头处的上世纪音乐也迎合了画面中人物服饰的特点，类似于反讽的特点，突出了其人物内心的虚荣感。

并且由画外音巧妙转换为画中音，推动了情节的发展。

当然有一处的细节便是女主开门前，特地关掉了留声机的音乐，这也是对其内心紧张的刻画。

而影片整体想营造出紧张的氛围，着力表现人物身上的矛盾点，因此人物本身的语言寥寥无几，到影片最后的三分钟，没有一句台词，反而是通过城市的喧哗，列车的飞驰声描绘了人物之间的矛盾。

影片的前期则是通过声音的辅助效果，营造出紧迫的氛围，例如时钟声的发大以及特写，使得观影者有一种压抑感，而此时保洁的女人正在楼下焦急等待，通过这一手法，表现了人物内心的不安。

3.物品的隐喻作用 本片最明显的物品便是那颗钻戒，贯穿始终，我想这不仅仅包含的是那枚钻，也是梳妆台上所有饰品的一个代表，它是管道工欲望的所在，也是清洁工虚荣的表现，同样也是管道工爱情的表现，也是房屋女主人内心空虚渴求被真正爱的载体。

而一切的情感与矛盾都浓缩到了这枚戒指上，而这么戒指作为载体，同样与主要人物有很大的矛盾冲突，前者是财富的象征而后者是底层人民，这之间产生出的欲望，虚荣便成了影评的主要表现内容。

影片的其它物品也同样耐人寻味，比如贴合音乐的上世纪帽子，与钻戒一样是底层人物与财富之间冲突的表现。

这部包含着欲望与恐惧的电影，以《盲钻》为题，盲是女主的小聪明，却同样隐喻其被蒙蔽的双眼，钻则是欲望与财富的象征，金光闪闪的宝石在这部电影里却被肮脏，被人性的丑陋所掩盖，所以这只是一枚黑钻。

镜中映人，如梦似幻道具的出现象征着人物形象，刻画人物性格特征。

或暗喻情节，推动发展。

影片开头女主偷换女主人衣物时，画面通过镜子拍摄，也给人一种朦胧之感，如镜中世界般的虚幻，暗示了女主此时奢华生活的不真实。

当修管工看见一排钻石时，镜子又再一次映照了男人的脸。

一面镜子，两个一模一样的人，两个不同的平行世界，将修管工内心的挣扎通过镜面折射出来。

而钻石的出现，也正象征着人心的欲望。

全片道具的使用虽不多，却很好的将人性刻画的淋漓尽致。