哆啦A梦：大雄的新恐龙

战场原黑仪，公认的“傲娇”角色，也被忍野咩咩称作“傲娇妹”，但她本人却很少显露出害羞的表情，为此阿良良木历认为她是“傲霸（台湾尖端译）”。

非常毒舌，自称其暴言是用“铜四十公克、锌二十五克、镍十五公克、腼腆五公克，再加上九十七公斤的恶意”提炼出来的。

经常对历使用毒舌谩骂的“言语暴力”，但这好像恰是她的爱情表现。

历认为她是“诱受型的角色”，即故意说一些话，引诱对方做出自己期待反应的角色 。

父亲是外资企业的高阶主管，小时候的战场原曾住在非常气派的豪宅中，是名符其实的“深闺大小姐”。

小时候的战场原是个体弱多病的女孩子。

在小学五年级的时候还罹患上了一种死亡率高达九成的重病，那段时间战场原的母亲为寻求心灵的寄托而信奉了敛财的恶质邪教。

而当战场原经过大手术，九死一生地得救后，她的母亲对那个邪教更加沉迷。

随着母亲的变本加厉，家庭只剩下一个空壳，战场原与母亲之间也感情破裂了，据说她在升上国中以后，两人几乎没开口说过话。

国中时代的战场原，宛如一个超人。

或许她是特意做给母亲看的。

想要告诉她，就算不用靠那种宗教，自己也能够健健康康地活着。

但是，战场原越是努力表现，越是成为模范生，她的母亲就越会认为这一切肯定都是宗教的庇荫，如此恶性循环。

在战场原即将中学毕业的时候，母亲甚至将女儿像祭品一样献给恶质宗教的干部。

那名干部以举行净化仪式之名试图强暴战场原，却被战场原用钉鞋打伤了头部。

母亲为此承担了处罚，家庭矛盾愈发突出，最后导致战场原家庭破裂。

除了放弃对母亲的回忆太早（国中将毕业到国三暑假不到半年，当然也可以解读为战场原黑仪思想向前看，不会用太多时间纠结于过去的回忆），战场原黑仪在处理家庭的矛盾时几乎没有错误，几乎没有错误的背后是主动性的缺失，在谈及战场原黑仪的过去时，除了黑仪将自己葬送了的挥舞钉鞋，作品中未曾提到战场原黑仪的行为。

对家庭的自信以及自身的孩子气（因为自信父亲的决策正确，黑仪才会没有选择设身处地地为自己着想），成了黑仪失败的一大原因。

经过2年多的思考，战场原黑仪终于理解了主动性的必要。

能够为了自己挺身而出。

七夕出生，西尾维新想把她写成一个普通的幸福的女孩子，给了她一个女孩子一生最大的幸福。

羽川翼，全作中最让人扼腕叹息的角色，被战场原黑仪评价为“和我们是不同世界的人（化物语12集）”作为天才，羽川翼，心地善良，对任何人都同样温柔以对。

行事认真，一板一眼，重视规律与准则，严格到异质的程度。

因为在特殊的家庭环境下成长，不想被当成踏入歧途的人，基于这份小小的赌气，造成她遵守戒律的个性 。

怀着躬自厚而薄责于人的观点，在家庭问题上，羽川翼一直是一个忍耐的状态，但羽川翼本身是个相当有主动性的女孩子（伤物语，要过历的手机存了联系电话，还存了两份）只可惜羽川翼和父母的矛盾本来就是不可调和的，才会引来羽川翼压力过大将父母击伤的结局。

对他人温柔善良的人对自己父母残暴，从来没有听说过这样的情况，极度复杂的人物心理形成了极度复杂的人物形象和人物性格。

事实上，羽川翼的父母虽然不是亲生父母，矛盾的根源却是羽川翼自己不能接受自己的父母。

羽川翼的父母已经失去了爱情，但为了唯一的女儿，他们还是愿意为了女儿将这种关系延续到女儿成年，也会买衣服给女儿，但羽川翼不会穿父母买的衣服，也不会向父母索取。

独立与温柔的背后是自私冷漠，随和的背后是不负责任与及对自己要求的降低，天才的思维带来的行为处事不合逻辑（伤物语中主动去追随危险，可以理解为西尾维新的“对恶意的迟钝”），再加上关于自己成年后一切问题都将得以解决的迷信，共同构筑了羽川翼的失败，爱情的前提是平等，羽川翼赢得了阿良良木历的敬重却没赢得爱情。

成年的羽川翼最终走上了流浪天涯，让过去的朋友高不可及的道路，完美地贯彻了“人是只能靠自己的”这句话。

孤高高傲却让人为这个角色痛哭流泪。

老仓育，在终物语中新出场，和前面两位相比，老仓育的家庭矛盾更为突出，老仓育的行为也比前面两位更灵性，老仓育在寻求帮助时，非常睿智地找到了阿良良木历这个帮手，以学习数学为名把他带到自己家，给他看到了自己家里一面面破碎的窗户，暗示“不要问我的名字，不要把这里的情况告诉任何人。

”可惜阿良良木历过于迟钝，没能理解暗示，真的就没告诉任何人。

战场原黑仪的对策是90的话，老仓育的对策是可以拿到附加分的。

从剧情上讲，老仓育的家庭问题完全就是父母的错，老仓育的母亲更是比一般人要弱得多。

但压死老仓育的最后一根稻草，那次班会，就完完全全是老仓育自己一个人的错了，老仓育爱数学爱得容不下沙子，对于考试作弊，她硬是把全班人留在教室留了2个小时，最后还提出用投票决定犯人的离奇决策，所以，这苦只能由她一个人吃。

决策能力低下以及作为决策者必要的观察周围反应的直觉的缺乏让她成为了忍野扇口中的愚蠢的老仓学姐。

老仓育的情况，是完完全全属于“如果条件更充足一些，她能做更好”的类型，幼年时为了挽回自己家庭的计划，表现出了超乎常人的智谋与远见，鉴于这是个新角色，也只能写这么多了。

战场原黑仪躺在草地上仰望星空时对阿良良木君所说：【那是天鹅座 牛郎星 织女星构成了有名的夏日大三角那边横着撇出去 那附近就是蛇夫座所以长蛇座就是在它边上排列着的星星那边的格外明亮的星星是处女座α星所以那一带是处女座那边是巨蟹座 有点不太好认呢这就是全部了我所拥有的全部力所能及地教你学习可爱的后辈生硬的父亲还有这片星空我所拥有的就是这些而已我能够给予阿良良木君的 也就是这些而已这些就是我的全部】无所保留的陈列、给予，便是爱吧。

君の知らない物語和Sugar Sweet Nightmare的旋律仍在耳边回响，唤起着一幅幅灵动的色放（tribute to Candy Lo）。

化物语为程式化的吐槽，啼笑皆非的后宫向，众口皆调的Shōjo人设这些典型元素穿上了非典型的衣装——妖怪故事和奔放画风。

化物语妖怪故事的亮点不在选材，而在叙事形式——在暴力与柔情两个极端间反复徘徊、随意切换，牺牲了神秘性，去拉近人、妖两个世界间的距离——更准确地说，在化物语创作者的哲学里，妖怪是由人类欲望和情感衍生出的独立生命体，尽管拥有高于人类的能力，其存在却被人类所理解，进而形成抑或敌对（暴力）抑或共存（柔情）的羁绊。

这种叙事，为xxxholic、虫师之类置身事外、圣经式的说教，添加了平易近人的味道。

人性、道德、伦理的艺术作品上经过千年讨论发展，思想和价值几乎定型，而且这个主题没有绝对对错。

于是，如何讲一个让人更能接受和感触的故事是最重要的上升空间——化物语的5个故事，成功达到了这点。

化物语的奔放画风前无古人。

每一帧都采用夸张的形状和跳跃的色块营造剪贴画式的风格。

剪贴画画风尽管放弃了精致轮廓（剪刀自然没有手绘精致）、光影效果（无渐变色的色块自然没有真实的lighting & shadow）和画面流畅（剪贴画的数量自然比不上胶片的数量）等诸多细节，但仅凭放荡不羁的华美构图足以为本作艺术表现力赢得满分。

掺入三次元照片也是一种大胆的尝试，用来衬托二次元的解读。

此外，神谷浩史、花泽香菜、堀江由衣、樱井孝宏等一个个神级的名字保证了听觉的至尊享受。

不想剧透，收笔。

最后一句——化物语是一部不得不遵循卖座日漫某些规则、但充满任性宣泄的作品，品读需不拘小节。

动画似乎总是废墟的修建者:出于一些原因他们似乎无法复制完整的建筑品，而那些未被还原成现实的部分有时像是城堡的裂隙。

这些裂隙会得到另外的填充:像《玉响》中，父亲的亡故总是被提醒（这种提醒又是在安全的氛围下提醒的），这一点作为一种悲伤的冥暗，随着环境的空隙，钻入那温馨的小镇。

于是我们像是在漩涡中心的安慰彼此，治愈伤痕。

相对的似乎是《团子大家族》，那些灰暗的部分直接作为冲突展现在明面，这样的拯救式的治愈显得虚伪与自恋，看起来十分幼稚。

在物语系列中 ，新房刻意的使用了大量可能接近表现主义的建筑，并且几乎没有画路人。

比较有趣的一点是，作为高中生的人物们，从来没有在画面中展示过他们最重要的劳动场景:上课（我们也没有见过他们的同学），仿佛这是个异世界（虽然这的确是异世界）。

但在他们的聊天中，却像是正常的高中生那样可爱幼稚，似乎从未察觉到这些消失之物。

人物大部分时候在解决怪异（或者一些其他事情），他们在与一种非现实的怪物“决斗”。

这种争斗似乎是为了掩饰另一种争斗:无处不在的社会结构（学校或者更权威的）与灰暗现实的压迫，他们是在画面中缺席的一部分。

但正是这样不在场，引发了我（或者说观众）的想象:它们（那些控制的暗物质，或者说是大他者？

）在缝隙之中随风而至，像长廊之上的飘荡的幽灵。

但人物们似乎对眼前“长满獠牙”的建筑物和真正的怪异视而未眼 。

我们像在看一群挣扎却又幼稚的无头苍蝇，当与角色共情的时候，总会迎来一丝沉默的压抑。

于是（动画）人物特有的那单一的如静物般面孔似乎多了几丝意味:是痛苦还是不屑，我们不得而知，或又全部知道。

虽然这样的气质只有某几集里面存在而且往往不能持续（尤其那些建筑被用作表演的舞台时），同时也不能概括这个系列的魅力 ，但它确实包含了一些我喜欢动画这一类型的原因。

只想从手法的角度说说《化物语》中最突出的部分。

新房昭之作品的画面风格从来都别具一格，例如背景,大多数动画背景仅仅来源于对真实景象的取景和简单的动画化加工，而化物语的背景处理中，新房昭之用了极具特色的色块化处理，线条少但很有规律，看似简单但绝非单调，从每个镜头都能看出精心的设计，整体显现出一种几何美感。

这就是化物语的一个高明之处。

再说说人物的表现力，一部文戏占95%的动画，人物面部一个镜头不落地用了高光处理，这些高光用得极为讲究，和人物心理状态紧紧相扣。

当第二话战场原黑仪陷入迷茫时，刚刚还在的高亮部分就减少了很多。

而化物语更细微而巧妙的地方在于对眼部的描绘，不仅每个人物的眼睛都各具特点，而且从很多眼部特写能看出，每个人的整个眼睛都用了各自不同的色彩层次。

另外还有非常规构图与神奇的剪辑，用一种接近突破性的方式实现了故事内容与画面的高度同步，例如当第六话主角与八九寺真宵闲谈时，真宵陷入联想式的思考，镜头把人物置于画面极为偏左处，给出大量画面留白，咋看之下很诡异，实际是结合了人物进行联想的心理，与＂心理上的留白＂相同步。

化物语还有着非常高明的剪辑手法，当阿良良木历在与附身在千石抚子身上的蛇怪搏斗时，尽管第一个镜头我们就能看出蛇的样子，但搏斗内容全部被剩略了，拌随着声效的只有快速切换的被风吹动的草丛，黑色的天空，溅起的泥土，怎么看都像是制作组在偷懒，但结合动画临近结尾处的内容，就最终效果而言，这种表现手法恰好极为巧妙地表现了本作品对于＂怪异＂的态度，即怪异或神灵本身的存在意义即在于人类对它们的幻想，敬仰，崇拜，一个过于接近它们，甚至以为融入了它们的人是不能被接受的，它们永远在坚守着与人类的距离，而当主角身为区区的人类，徒手与其搏斗时，不给出画面，就是在告诉我们，这里暗藏了仅从这个人类与怪异关系的角度出发的，与抚子事件的高潮同时进行的令一个剧情高潮，我们甚至可以拓展开来看，它与现实中的观众形成了互动：所谓怪异不仅动画中的人物，我们也是难以亲身耳闻目睹的，这更增强了动画的代入感与真实性。

一段没有对白的快速剪辑同时发挥了三种作用，可以堪称神来之笔了。

就说这些了，剧情方面虽然一点都没提，但要说的话就不得不提到原作者西尾维新，那样又该说个没完了，所以就此打住。

「あれがデネブ、アルタイル、ベガ」君は指さす夏の大三角覚えて空を见みる那就是天津四、牛郎星、织女星你用手指出的夏日大三角要靠它们来认识星空

昨天重温了入宅作凉宫，今天来重温下个人最喜欢的动画——2009年创造了销售奇迹的《化物语》。

不久前重看一遍之后感觉，《化物语》这个作品确实无愧于卷均11万的销量，当年因为初看这个动画就被其魔力所吸引，入了物语系列小说的坑，甚至也是因为物语的小说才开始看轻小说。

日本动画销量榜上，化物语可谓EVA之下，万作之上“物语系列是一个不能被动画化的小说。

”——西尾维新西尾自己本一直认为《物语系列》是不可能被动画化的小说，结果没想到讲谈社找上了新房昭之这个鬼才……

而现在看来——不得不说让新房这个鬼才来把西尾这个鬼才的小说动画化简直太合适了！

用15话把物语系列最经典的《化物语》这一本书完美的呈现了出来，西尾那种独特的依附于小说这种文字载体才能表现出来的东西，被新房用自己最擅长的魔性分镜、单色幕配字幕表现得淋漓尽致。

新房动画的特征在动画中随处可见，哪怕是这么一段黑羽川卖萌绕口令——用单色幕+台词来表现冗长的原作台词观看这部动画对于动画迷，对于西尾粉，简直都是极致的体验，而09年时作为动画迷真是幸福，在看完春季的京都动画的当时的集大成作品《轻音少女》后，又在夏天看到了新房初期的巅峰作品《化物语》！

SHAFT的好对手京都动画的作品《K-ON》在ACG圈的传奇地位丝毫不亚于物语系列

估计11区死宅相当感激当年两部神作刚好错开时间放送，否则钱包君会透支吧再次重温《化物语》动画，更是发现这部动画的经典场景是那么的多，因这个动画出现的二次元的梗也是那么的多，比如“战场原荡漾”、“小姨控”、“创口贴”等等……

新房出品必出神曲，化物语动画中最经典的当属《君の知らない物语》和《恋爱サーキュレーション》这两个主题曲更，只是一放出前奏我就能跟着哼起来，又想起当年在夏夜满怀感慨的看完第12话的感动和抚子篇被萌的一塌糊涂的日子。

时至今日抚子OP依然经常作为素材被用于各种MAD、AMD等等动画剪辑视频中化物语能谈的东西有很多，这次重温之后我最想谈的果然还是化物语最清晰的线路————垃圾君与战场原的爱情。

时隔这么多年再看到《君の知らない物语》这个ED的时候依然瞬间泪目，这个ED的歌词简直完美诠释了《化物语》这一卷主要来表现的阿良良木和战场原的爱情线路。

《君の知らない物语》不但作为音乐非常经典耐听，而且其歌词和ED动画中信息量超大黑仪蟹篇中初遇、真宵蜗牛篇中告白、骏河猴篇中牢固，最后在翼猫篇中在战场原把包括那片星空在内的自己的一切托福给了阿良良木，而《君の知らない物语》这个ED出现在这一场景简直完美，瞬间再次让我感动。

物语系列每个单元故事初看时候都会感觉互相没什么联系，但看完一次后再次回想发现西尾在原作中就把每个单元故事做得环环相扣，其中有很多伏笔，很多表面是闲聊的部分其实也都藏有暗线，

《化物语》时候甚至就已经为之后的《囮物语》、《鬼物语》等等续篇都埋好了伏笔，西尾这种相当下心思的故事构成一旦在动画中因篇幅少表现了哪一段表面只是闲聊的部分，很可能造成后面的剧情显得突兀，

而新房把所有该有的东西都表现出来了，简直如同让西尾的小说变成了动画，观众就像在看一部会动的的西尾的小说，这种观剧体验在现在重温《化物语》动画时显得更加明显。

妹妹们是我的，嗯现在回想起物语系列小说《倾物语》中垃圾君最“帅气”的后宫台词——“我最喜欢战场原，比谁都要尊敬羽川、跟八九寺说话是最快乐的、但如果要我选择跟谁一起死，肯定会选择你（小忍）。

”

在重温完《化物语》动画后，深刻理解了这句话的第一句“我最喜欢战场原”的意思了，看似垃圾君和战场原从相遇到交往只用了短短几日，动画把这个因果关系表现得非常合理，而且有着特别的“西尾维新式”的浪漫。

这两日帝都的风沙天气真是让人烦躁，好希望能在个晴朗的日子里去山里，戴上耳机，听着那首熟悉的「あれがデネブ、アルタイル、ベガ……」，仰望星空……（吃着狗粮……） 本文首发在有妹社区～欢迎来有妹社区玩

由于想说想吐槽的地方实在是太多了，所以写在长评里。

正好，我可以借此机会跟着副音轨重新回顾一下，加深下印象之类的。

《化物语》1、整体来看，《化物语》是个典型的轻小说，故事啊角色啊，主要还是为了取悦读者为主，这是不争的事实。

小说中本身就少不了黄色段子，动画中也有一些的卖肉画面，还好频率适中以不至于低俗。

不过即使是不能从本作中获得什么太深刻的东西的话，光是这个故事与动画制作也是非常值得一看的。

2、说实话，这个叙事结构让我联想最多的就是，《Kanon》，非常整齐地为每个女角色划分出明确的故事篇章，并且之前攻略的角色会在后面有些许出场机会。

并且本作中也同样出现了像Cl里风子一样消散而又一直陪在你身边的角色，既视感大大地。

不过也说明这种角色真的是好一发催泪弹。

3、说起“整齐地为每个女角色划分出明确的故事篇章”，gal改中往往会在OP中让每个角色都出现一次，以让观众了解角色的样貌，特点，其故事线的风格等等。

而《化物语》中则是为每个角色都制作了一个OP，并且全部由角色声优自己演唱，短短15集。

这对于一直宣扬OP重要性的我来说是不谋而合。

虽然这些OP大多是用用结合着实景拍摄的省钱大法完成的，但其对作品却是十足的加分项。

观众有了不需了解剧情就先行体会角色魅力的机会。

4、目前我最喜爱新房的一点就在于，他知道如何使用画面来辅佐文字。

之前在《三狮》中是，如今（时序反了）在化物语中更为明显。

从《小圆》中就感到或许打斗场面并不和新房很契合，但如白开水般的对话却能在他这里绽放色彩。

对于这个很明确的讲道“不容易动画化”的故事，新房把文字与颜色直接搬到了画面前，真是大胆。

关于颜色，由于太过意识流我自己也没太品明白，只是感觉和《堀与宫村》中的用法有些相似。

颜色与角色，情感5、关于音乐，我意识到《小圆》里的配乐几乎影响到了我60%的观感。

6、战场原这个姓总是听起来像一个完整的名字，所以我总感觉主角在很郑重的叫她的名字。

7、从开始就能明显感觉到故事被进行了重编排。

只在开头出现的吸血鬼大战，经常提到的黄金周，还有只在预告片里闪亮登场的两个妹妹，真是让人好奇呀。

8、Ep1。

这个动作是不是很像《幸运星》里的美幸呢

9、关于咩咩兄，感觉是个神秘的有些模糊的角色，如果以后没有塑造的话，会是个比较失败的角色。

10、呆毛！

从没见过这么活跃这么灵活的呆毛。

11、接4，说起来新房还标注了比如说，上下幕，回忆，宽屏，广告，等等。

我就一直在想这样的方式有什么益处，因为比起解释的作用，这种冲击式的画面与不必要的信息似乎只是让观众更迷惑了。

在故事中使用超出动画本身的标注，或许只是个人风格吧。

12、（剧透）《真宵与蜗牛》。

真宵篇是化物语中最动人的故事，对于看过Cl的人来说，想必都会有风子般的既视感吧。

这里作者（或监督）的错引简直是教科书级别的。

用男主视角形成一层错引，再用女主的谎言形成第二层错引，再是女二的第三层，让观众对真宵的存在深信不疑。

而回头看这篇章的时候，几乎处处都是暗示、铺垫和伏笔，少说有个几十处，真是让我有种“为什么自己会没注意？

”的感叹。

迷惑之牛，迷惑的不只是男主啊。

13、说起真宵篇，还是那句台词最虐心吧：“你听不到吧，战场原，这家伙对我，对羽川一开始都说了一句非常岂有此理的话。

‘请不要和我搭话，我讨厌你。

’你明白吗，战场原，因为不想别人跟着自己，不得不和所有遇见的人都说这种台词的人的心情，你明白吗？

”身为妖怪的自知，让人心痛啊。

男主也靠这句话追妹成功，可这种直击心灵的台词，现实中什么时候才有机会说出来呢。

14、笑了好久。

破坏女主角设定的卡通画风。

傲娇毒舌的高冷不复存在了啊喂！

搞笑来的，战场原。

还有这张：

故事本身就带着戏谑，所以并不出戏。

事实上个各种奇怪的neta也算有点意思。

15、OP2.最欢脱最魔性的op。

反反复复看了无数遍开头突破屏幕的摇摆，上头。

看过这个op，谁会不喜欢这么元气可爱的小女孩呢，虽然这里她并不是那个迷路的蜗牛。

16、听更为话痨的副音轨的时候，看着原画面，真是想不起来画面中的两个人在说什么，看似丰富的分镜，重复的都是相同的对话呀。

17、神原骏河的故事则是毫无亮点，只是女角色更加色情了。

18、OP4，开口跪其一：恋爱循环。

当我忽然想起之前已经查过好几遍恋爱循环的出处是来自化物语时，自己已经傻笑了好一会儿了。

在这个已经被玩烂了的梗甚至被腾格尔翻唱了歌曲的终于正式的出现在我面前时，我发现实际上这真是首很好听的歌。

这种感受和我在fate的片尾听到的室友天天用来做闹铃的歌时是一样的感觉——互联网真是毁了不少东西。

甜美的声线，精致的画面，抚子的待遇简直就像是制作组的亲女儿，还未出场就是人见人爱。

可上亿人都知道恋爱循环，有多少看过化物语呢？

不过相比之下，正篇就很逊色了。

19、OP5：“写实版OPENING”。

要了亲命，找了个胖阿姨来扮演羽川翼，还附带模特露点镜头，直接给我整麻了，全op除了羽川，旅行，和猫之外别的啥都看不出来，属实狠活。

20、Ep11。

然后到了羽川与猫的篇章，大概可以看做是用来发猫娘福利的，也没什么亮点，总之就是羽川对男主有意思。

21、Ep12，开口跪之二。

说实话，和女朋友出去约会还带着家长，这种尴尬与窒息感不是一般的可怕。

当我代入男主感受沉浸的不知所措时，全程一声未出的父亲他一句话直接让我喷了出来。

呦呦呦，这不立木文彦嘛。

别问，问就是后悔看了银魂。

22、OP6。

仍然是很让人费解的片头。

不过，化物语的所有op有一个整体特点，就是描绘属于角色内心的性格与情感，而非侧重其遭遇，所以羽川的op实际上和前几个有明显的反差，前几位角色在op中很积极，在现实中却很矛盾，而羽川外表上看十分完美，内心却有一定的受虐倾向。

但看到这里我还是得不出什么明确结论来，化物语还是留下了很多晦涩的地方。

23、虽然羽川的篇有4集，但讲的还是个两集就能说完的事情，剩下的时间都用来讲笑话了。

能讲这么多废话都不无聊，真的得感谢新房啊。

以下是《伪物语》部分。

24、看着两个妹妹的op，我突然想明白了，如果任何一个我特别喜爱的角色能够拥有一个独享的op，那我必然是心花怒放。

虽然op如果为一个角色所做在许多题材的动画中都难免喧宾夺主，可能做到的也就只有物语了。

25、月火的op《白金disco》，是继恋爱循环后又一大洗脑神曲，看一遍啊再看一遍，停不下来。

物语系列的女角色，虽然都是篇章主题，但实际思想上都是在为男主服务。

她们能完全施展自身的，或许也就是这1分30秒吧。

26、第一次知道神前晓肯定是在凉宫里，那首《God knows》。

他或许是最适合给动画配乐的人之一。

他所做的曲子为画面服务，从不喧宾夺主，甚至在几首很出名的op里也是这样，画面中角色的动画才是调动观众感官的第一要素。

他所做的曲或许旋律并不出众也不高级，但给人留下的印象尤为深刻。

在物语动画本篇中也显得恰如其分，并且风格多变，并不限于日漫的常规配乐思路，从而极大地提升了观感。

在吸血鬼的少鲜出场中，我甚至还听到了类似恶魔城的用竖琴和小提琴奏出的音乐，棒，棒极了。

27、物语系列虽然都会用一种动物来比喻一个人，但似乎二者并没有什么关系，这点可真是让人生厌，分明摆着是一种对人物性格很好的映射，但却偏偏不用，当然也是受了日本怪异文化的限制。

还是说，只是我太笨了没看出来这层联系。

如果说火怜和有仇必报的蜂还有所联系的话，那荡漾和蟹，神原和猴子也实在看不出联系来。

或者说，作为喻体的妖怪总也要有一些明确的特点，不然，阴阳师又是通过什么分辨妖怪的呢。

28、《伪物语》最怪异之处，还是莫过于作者对真伪略有所思却又十分模糊的解析。

真伪究竟是什么？

对自己情感的真伪，还是作为人作为物的真伪？

有资质的就是真物，没资质的只能做伪物。

垃圾君是伪物，战场原是伪物，两个妹妹都是伪物，而羽川却是真物（虽然完全没她的事。。

）。

我只能在这里谈谈我的看法。

火怜之所以是伪物，是因为作为正义使者仅正确却不强大，而强大则是精神上，灵魂上的强大，无论遇到什么困难都能坚定道路的强大，这种强大，是对自我的真实，被定义为真。

从这个角度讲，整个《伪物语》的故事，确实是角色从伪到真的过程，无论是战场原，火怜还是垃圾君。

此时的真，有一点“面对真实”的意思。

而垃圾君是伪物，是作为非真吸血鬼也非真人的角度说的，包含月火（非人，非凤凰），贝木（欺诈师），所说的确实是资质的真伪，资质是无法改变的事实。

而作者以贝木的观点抛出了自己的解答。

「伪物所拥有的价值才是压倒性的。

那种想要成为真物的意志，可比真物还像真物。

」这句话就是伪物的为自身的辩护。

但它确实从伪物嘴中说出的真言，倾尽自我心声的呐喊。

资质的真伪，和上面所说面对资质的真伪，实际上是相生的两种真伪。

正因为是无能的伪物，才要用谎言伪装自己，谎言是给别人看的，也是给自己听的。

之所以羽川是真物，也正是因为她有一个足以展现给他人的完美的自己。

一个比较浅显的说法是，人虽为伪物，但其情感却可能是真物，月火虽不过是怪异之凤凰，但亲情却是真实的珍贵之物，影缝也是因此才觉得败了。

但我是觉得这种解释并不完整，以我的理解作品想表达的并非是伪物可以成为真物，而是正因为成为不了真物，其意志才更加珍贵。

这种情感建立在伪物之上，是谎言与欺骗搭建出的情感，也必然是伪物，虽是伪物，但尤为珍贵，有时甚至比真物创造出的建立在真实上的情感更加强烈。

所以伪物才有“超过真物的价值”。

这正是在说，所谓真伪，与价值并无必然关联。

不过其实，我并不觉得作者是想想清楚或是明确传达自己对真伪的看法。

他只不过是抛出无法解决的问题，留给我们思考罢了。

这么想，“伪物语”也不过是个伪物。

29、可从表面来看，月火和火怜的事情仍然只不过是“鸣人式”的通过坚持和嘴炮赢得胜利的俗套故事。

30、可从形式来看，《伪物语》就是通过色色和扯皮吐槽来维持新鲜的。

典31、Ep6，说起来这一集还有这季许多部分角色就在疯狂摆pose。

莫非，莫非新房的真实身份就是，荒木！

JOJO立32、说起来，Ep1的开头完全是在虚张声势，绑了垃圾君然后也没弄出什么名堂就放跑了，不可取。

33、有着奇怪口癖的吸血鬼听着也是上头！

这番找不到让人不喜欢的人啊。

不过我确实是对羽川最无感了。

34、我好像很喜欢月火的神经质，主要原因大概就是对于男主这种后宫男主还不死的人设，她可以一声不吭地带着大菜刀砍过去。

看到男主被治了就很爽。

35、关于月火还有一些可说的地方。

月火的伪物并不停留在“非人非凤凰”之上，而是从她言语中所说，其思想随周围人（哥哥，姐姐）变化，正义感完全是受感染而来，这点像极了在别人巢中留子的杜鹃。

月火的伪，也是思想上的伪，并且月火的聪明是能看透自己的这点的。

这就促成了她如同贝木所说的那种情况，虽然是伪物，但是是受真物影响，想成为真物的伪物，因而也是有价值的。

妹妹说想要解散Fire sister，正是自己从伪物到真物的一种转变，也是面对自己的伪的一种真实。

只是和主线故事没什么关系。

36、Ep3.开口跪之三：一个不吉，颓废的人走到垃圾君之前，自报家门，贝木。

又是你，三木真一郎银魂啊银魂。

37、关于阿良良家。

阿良良家中的许多场景都是以印象的方式画出来的，这种手法在小圆中也见过。

小圆中从未提到过世界观与时代的问题，但学校，房屋的场景都绝不是现实取景，而是为了氛围而塑造的。

《映像研》中也有这种情况，场景设置非常奇幻。

比如说上图的场景，与其说是垃圾君的浴室，倒不如说是中世纪，恶魔城。

广阔的空间，光线，后方的色块玻璃，都是为了符合吸血鬼的格调使用的。

38、为啥角色都要剪掉头发呢。

39、战场原这样太冷傲的角色和羽川这种太正经的角色，在op上就很劣势，弄得制作组只能搞一大堆订书钉一堆三角来表现角色，一下就丧失了大火的好机会，果然是性格决定命运啊。。。

如果订书钉也是日本的某种妖怪的话，那肯定比什么重蟹合适一些。

以下是《猫物语·黑》40、羽川的塑造失败之处似乎在于她最大的特点“正确得可怕”并没有被很好的表现出来。

虽然她的善良，温柔，全知等等特点都有表现，但唯独这种正确的“不适感”从来没传达给过观众，反而，她总是温柔得很普通。

这样，羽川的扭曲也是非常不好理解的。

说起来，羽川的知识渊博，也没有花足时间描写，总觉得差点意思啊。

41、羽川在一个有六个房间三个人住的家里，只能睡在地板上，这实在是太扯淡了。

这样写就有些强行了。

并且，为啥男主会吓得一溜烟跑回家，解释的也不是很清楚。

42、本篇最怪异，最拧巴的应该就是男女主双方的感情。

男主对羽川的感情是一种极其中二的，超越爱情的，想为女主死的感情，这种感情如果不讲出来前因后果根本就无法理解。

女主也一样，一切都莫名其妙的。

所以最开始的那场吸血鬼大战实在分量太过重要了。

43、垃圾君你还是人啊。

44、还有一点很拧的是，垃圾君和障猫都是以一个非常奇怪的理由而对羽川感恩的。

用作者的话说，大概是因为在拯救它的时候完全没有抱有一丝同情，而只是因为这是对的才这样做的。

这种不同情反倒成了尊重。

关于障猫的逻辑，实在不是很能理解。

45、女武神的义手。

I am Araragi, blade of Hanekawa.剑柄和刀身比例实在有些相似，不知道是参考了哪把刀呢。

以下是《猫物语·白》46、在这篇以班长为视角的故事中，西尾终于为羽川的故事画上了一个完满的句号，同时这也是羽川终于向前迈出的一步。

故事揭露出了羽川的内核——她的完美，只是建立于能将所有痛苦分离出去并抛在一旁，而自己则永远保持洁白。

她并非正确的可怕，也非温柔得可怕，她只不过是一张白纸，白的无聊的纸，正因为白纸才对一切都有接受能力。

而如今，终于有了颜色的她，真是期待后面会有什么样的表现。

47、 猫物语的黑白两篇真是不错的对称。

尽管都是同一人的故事，两篇从叙事视角，角色的能动性，剧情走向等等方面都是截然不同，给我一种“确实是一黑一白”的感觉。

48、班长和战场原放一起一比，就很明显感到战场原还是有意思得多。

49、故事中再一次提到了真伪，这次垃圾君是伪，而羽川是真。

二者都会为了拯救任何人任何物而拼上性命，二者都有着对一些事情视而不见的品质。

但区别是什么？

区别就在于垃圾君是看到并无视，而羽川则是完全看不到，像一张白纸。

看到妹妹的男朋友很像自己却假装他们不存在，是摆明了在欺骗自己，救了猫咪还要抱怨，是明知这种行为不讨好却仍然要去做的想法，这便是伪。

而羽川则看不到，，她只能看到为猫咪下葬是对的，所以就要去做，她看不到自己的嫉妒，愤怒，是因为她这张白纸上根本就不存在这些情感，这便是真。

不过换种角度思考，是不是恰恰相反呢？

如果真的要像物语这样区分真伪的话，那不如说，整个世界都是伪的，人与人也都是伪的。

人类的语言如此有趣，以至于它明明可以用来传达情感，但实际上是用来包装、伪装情感的。

只需仔细想想就会发现，我们所说的话，和我们所有的情感，多少有些细微的偏差，那些藏在潜意识中的伪装与自我保护，那些与生俱来的妥协与屈从。

物语中还提到“性本恶”论，我们性本恶，因为我们不知道我们内心之恶从何而来，所以我们压制它，伪装自己。

回头来看呢，自己早就不过一张面具罢了。

50、可怜的天真的火怜妹妹完全被战场原的激将法牵着鼻子走，而月火却看得出来这是战场原的计谋，小腹黑月火。

不过像火怜这种坚信自己的正义并非伪物的热血无脑初中生，怎么想都是百分百中招吧。

守株待兔，于是鱼就这么上钩了。

51、一晚上跳25章也太过分了吧啊喂，考不考虑一下班长的感受啊。

52、又出现了一个号称自己全知的大姐，虽然是很酷的样子，但说起话来实在是让人生厌啊。

53、相比之前班长的所有故事，在垃圾君面前表白，被拒，被伤害，并痛哭流涕的场面应该才是我最想看到的。

这个从没哭过的女孩子，她的情感就像残缺的月亮般显得空洞。

54、如果班长真是这样的样子应该很不错吧。

奥利奥，啊不是麦旋风前卫有何不可呢，什么都知道的班长小姐。

以下是《倾物语》55、倾物语是让世界倾斜的故事，突然就扯到时空穿梭这一套了，整个故事和石头门非常像。

894在本篇故事里就像助手一样，仿佛与世界命运相悖一般。

虽然这个时空穿越的故事实在不出彩，但见到小时候的羽川，长大后的894，还是忍不住会感慨啊。

56、关于扇说的红绿灯，我倒是很有感触，在红灯转为绿灯的那一瞬间心情的舒畅感，可以向前迈步的畅快感，真的是非常神经的一种感受。

不过话说回来，扇是谁啊，这段对白又是在闹哪样？

扇的长相带着一种忧郁感，而这段对话又被配上了忧伤深沉的提琴，神秘的忧伤。

57、相比于894本体，我好像觉得她的登山包更可爱，大概是从第一个op就这样觉得了，感觉是一只又傻又嘚瑟的鸭子。

真想要一个同款。

肯定不只是背包那么简单吧！

多年后看到她还背着那只傻乎乎的爪子，心里肯定是五味杂陈吧。

58、有时候就是会因为事件太巨大而导致没有实感，我都不清楚这究竟是人类的共同，还是只是我的冷漠。

59、虽然这个故事写成这样不错，但还是看垃圾君和894互相装傻一整集更香。

60、自从月火透露出了想要解散fire sisters的想法后，在每集预告里就各种暗示“不干了”，真是腹黑呀。

不过这个冷笑话预告还真是挺逗的，两个人的胡扯和画面木有半点关系，根本不知道看哪里。

以下是《囮物语》61、囮是诱饵，是抚子为垃圾君设的诱饵，也是为自己设计的诱饵，将自己引诱到无可救药的路上，欺骗那个乖孩子，让自己深深陷入这个编造出来的故事。

为的是和垃圾君两情相悦，可蛇神又怎么有能力控制人的情感，这不过只是“诱饵”罢了。

说起来，《囮物语》不过也只是文字游戏，是《化物语》中的“化”，即怪异，被囚禁在了围墙之内，这是在暗示怪异其实就是抚子本身。

而本篇章的op也是与化物语中相对，同样都是亚撒西声线的香菜演唱，但却是一个甜美一个诡异。

op中抚子的所有动作都被做成了与化物语中相对的动作，她已与垃圾君，与那个安静，乖巧的自己，渐行渐远。

62、以为抚子的结局必然会在本篇中给出的我，着实被西尾摆了一道，让我无法在这个故事结束后静下心来总结，也不想睡觉，只是着急看到后续的情况。

对于在TV动画中被塑造的如此人见人爱的抚子，西尾却给了她这么残酷的命运，想必让很多人都意难平吧。

63、OP中出现了口中恋字的组合。

的确，身中的怪物正是由身中的恋所致。

被困住的爱另外在抚子的两次op中都使用了在画面中使用小窗口密铺的手法，两次的效果却截然不同。

化物语

囮物语仔细看的话，会觉得在色调上，后者的对比度更强了，眼神更加犀利了，表情十分不柔和，并且还故意的剪切使得画面并不是完整显示的，以此营造一种不适感。

诸如此类的例子还有不少，使得两首op明明都是抚子在镜头前卖萌，却是截然不同的感觉。

64、果不其然，扇就是个煞星，这系列事件的罪魁祸首，完全不知道她想要干什么。

65、抚子故事中的同学是白影和彩色圆环组成的，我一开始就认为这是常见的新房式意识流手法，为了加强陌生感，学校的构造啊之类的也都是比较印象化的。

但后来我意识到这其实只是新房的“省钱大法”。

为了省钱，大家八仙过海。

不得不说，这样总比用3d代替，好多了啊。

66、囮物语或许真的是一个很悲伤的故事，就连物语系列一直以来的卖肉擦边都少了大半，黄色笑话更是不见踪影。

不过即使这样，故事还是以抚子的视角很轻快地进行着。

67、物语系列里的神或者怪异都配的很奇怪的，之前的虎啊，现在的蛇，很违和。

68、如果仔细审视这个抚子编造出来的故事，会发现她其实疯狂到无可救药。

比如自己晚上出门，去沙堆上搭沙塔，骗男主出来找她的情节，却被她改成了，蛇没有灵力了，所以才找不到灵体，于是玩了很久的沙子。

69、阿良良木虽然是个博爱角色，像上条当麻，像486一样，但却有着一些独特的魅力和原则。

虽然调皮的时候会说“这张床还是能睡下两个人的”，但是面对抚子的愿望却是断然拒绝没留下任何幻想的余地。

在此刻他坚定地认为面前的女孩已经误入歧途并且坚守正确没有半点让步，没有同情，也没有尝试或者表露对对方的爱的理解。

70、可不管怎么说，从旁观者角度看，抚子的不归路有着包括她自己在内的每一个人的原因在，无论是忍对她“只是碰巧长得可爱”的蔑视，是月火强行减掉她的头发，是垃圾君这种让旁人都会感到心痛的拒绝方式，是周围的人，无能的老师，是不怀好意的扇，是已经走火入魔的她自己。

如果有一个人能向这个女孩子伸出一只手，或许她的结局都会截然不同，你或许会这样想道。

但这并非是作者想传达的，因为 「只有自己才能拯救自己。

」 71、月火和抚子的对手戏般的对白是本篇最亮的一场戏。

这场对话将月火的复杂性展现了出来，并且从月火的角度揭示了抚子的问题，并且月火这段的演出说是目前为止最精彩的也不为过！

神经质，反应过激，却坚定，直率，锐利，主动（还有出格的兄控）能和这样的人做朋友是荣幸！

在这段对话中引起月火怀疑甚至愤怒的原因是，抚子说了句出格的话，却又立刻收了回去，并且道了歉。

现实中遇到这种情况是不是也很让人火大呢？

抚子就是这样，有时有着阴暗的想法，有着出格的想法，但这种想法又被自己牢牢困住，含含糊糊，甚至弄不清自己的想法，他对历的感情也是如此不清不楚。

被吓到开始卖萌月火彻底看穿了抚子，并斩钉截铁地用一把剪刀，彻底撕碎了她的伪装。

72、我发现我喜欢的并不只是月火的人设，或者是能治男主怎么样的，而是，在这个所有人都因为迷茫而卷入怪异的故事中，月火和战场原似乎是唯二的两个不会动摇的人。

虽然动画还没有给过月火什么表现的机会，但说不定她是个极为坚强的人，会在火怜丧失信心时坚信她的正义，会在垃圾君迷茫时给他安慰，敢于点破抚子的伪装，看人也看的很透彻的样子，要是能不一直打酱油就好了。

73、在萌娘百科里看到了对这件事情真相的解释

完全剧透预警里面以抚子的话为依据，将抚子对垃圾君的爱解释为“为了获得稳定且轻松的感情”。

并且说“抚子并没有任何喜欢历的理由”。

由于这是抚子自己的话，我其实更倾向于这是她自己自暴自弃式的解释。

因为早在伪物语中，抚子就在请男主去家里玩的时候，精心打扮并以几乎越界的方式诱惑了男主。

她发自内心地希望自己的恋情能够实现，并且也真心地爱着阿良良木历。

同时我认为抚子也并不是为了感情能够轻松才选择爱上阿良良木，她并非追求轻松，而且甚至都并非追求自己的感受，而正是对男主的一见钟情才使得她的生活有了改色。

所以这段百科里的解释是与事实相反的，事实是正因为她的感情过于强烈，她过于希望她的愿望成真，才让其幻想出如此强大的怪异。

74、羽川和抚子有很多相似之处，或者说有时候会想把“困在体内的恋爱”用在羽川身上似乎也很合适，永远都无法言说的情感，最终导致体内化成了妖怪。

要我去分辨其中的区别的话，我依然倾向于说，羽川是真，而抚子是伪。

伪是自己欺骗自己，自己引诱自己的“伪”。

抚子很多时候都活在自我欺骗中，虽然在本篇中对外界压力的描写并不是十分的有力，但至少从见过战场原之后，她的恋情就一直迷茫在真实与自我欺骗之间，一面不去思考，一面天天去神社祈祷。

至于羽川，老生常谈了，她不是欺骗自己，而是根本的一张洁白的纸。

她不对阿良良木说出自己的情感，也正是因为她觉得这样是“正确”的。

只是有时候，正确的价值也很渺茫。

75、不管怎么说，温柔安静的女孩子，还有着很多塑造空间和潜力的角色，被分到了成为彻头彻尾反派的结局，让人实在是很难接受，尤其是西尾完全有选择的余地的前提下。

可能也算是释放，短短四集，我竟然写了这么多。

以下是《鬼物语》76、表面上是讲述吸血鬼忍之前的故事，但实际上却是送给真宵的最后一封情书。

作为物语系列中第一次出现主要角色的退场，这个故事毫不留情的让我落泪了。

77、故事对一直以来真宵线的伏笔进行了回收，以前894在回答男主为什么还留在镇上的时候说，“或许我还有什么没做完的事情”，“留在这里总是有意义的”之类的话，那便是欺骗自己的谎言。

阿良良木作为唯一仍然在这世界上的强烈牵系，其实是894留在这里的唯一理由。

这个故事就是这样一个不可抗拒的分别。

78、话说男主已经逐渐进化成一个彻底的变态了。

被胖揍不过894离去后，他还能继续当那个hentai吗。

79、最催泪的一段台词

Line我已不想再多说什么了。

以下是第二季的终篇，《恋物语》。

80、《恋物语》或许是物语系列目前唯一一个足够震撼我的故事，至少在贝木决战时的那段演出与台词质量，是货真价实的。

这次，西尾没有再写出一大堆诡辩似的微妙的甚至有些不可理喻的青春期思想，而是写了几句真的有价值的话，为故事盖棺定论。

同时，恋物语也创造出了货真价实的悬念，尤其是在指出贝木最终会失败之后，这种悬念到达了顶点。

81、剧情总是和正常想像的完全不同，怎么想恋物语也该是为了垃圾君而舍身的战场原大放异彩的故事，甚至再次染指怪异，用尽智谋和勇气拯救他于水火之中的故事。

但别说什么大放异彩了，故事甚至不是以战场原为视角的。

西尾在这一层面上可真是难以捉摸。

82、西尾似乎并不擅长与在一个有众多角色的庞大世界下穿针引线。

目前为止所有的故事，大部分集数，都是在很少的登场人数内完成的，前后铺垫很粗糙，也很简单。

不同故事间角色的互动也很少，每一篇都是独角戏。

而且动画甚至不使用龙套角色。

每次看到可怜的声优表，就感觉怪怪的。

物语就是怪怪的。

83、本篇有一个神奇的op。

从完结后来看，这个op是在与抚子的80年代漫画爱好相照应，但也让我们看到了两年代奇妙的审美差别。

战场原和贝木在op里深情对唱，或许是在暗示二者似是而非的恋情。

歌名《fast love》也颇有意味。

84、战场原的气质和眼神中的意志是能透过伪装看出来的，或者只是说，她的长相很有特点？

扮丑但还是很帅气动漫中一个人换了样子很容易就给人“换了个人”的感觉，尤其是标志性的头发，脸型，五官等等，所以在战场原身上我没有感到这点，还是很惊讶的。

85、很明显，贝木是以“帮助曾经相思的女人的女儿的朋友和她的男朋友”为理由说服自己的，但是实际上他所否定掉的许多理由，也正是让他动摇的重要原因，其中，帮助战场原则是最为主要。

86、我们也来谈论谈论本篇所说的“恋”吧。

出乎人意料的，虽然战场原和阿良良木的恋是本篇的出发点，却只在故事中占了很小一部分。

故事没有对这种“真正的，显而易见”的爱情做过多描写，甚至反用这种感情去塑造战场原个人，体现她的人格魅力。

贝木是一个中年男子，虽然不过是个欺诈师，但是其实也是充满了原则的男人。

他对战场原的情感，是夹带着欣赏，认可，同情，感兴趣等等的情感，但这种情感丝毫不龌龊，这从他的为人就看得出来。

唯独“据为己有”这种想法，在他身上是不存在的。

战场原则是对贝木抱着喜欢，甚至依赖的态度。

当时脆弱的她，对任何前来拯救的人都可能抱有依赖。

但这种情感随后转变为了仇恨。

虽然战场原这种“初恋”般的情感是非常强烈的，但随时间过后便会消散，消散的一干二净，以至于她不会承认，甚至不会认识到这种情感。

她可以倔强的认为自己对垃圾君才是初恋，并鼓起勇气以对待初恋的方式（难道就是疯狂毒舌吗！

）对待他。

如果说，这种初恋正是一种伪物的话，那不是，刚好印证了贝木的那句话：「伪物所拥有的价值才是压倒性的。

那种想要成为真物的意志，可比真物还像真物」想到这里，我定然是更加理解这句话了。

因为它真的，“比真物还像真物”。

战场原这种鼓起勇气，继续面对生活的态度，正是贝木最欣赏最在意她的地方，也是和抚子恰恰相反的地方。

而抚子对阿良良木的恋，按什么都知道的羽川大姐的话来说，就是“她不曾喜欢过任何人”。

尽管如此，我必须说的是，我仍然认为抚子对男主的恋，是真实存在的，而非什么为了奇怪的理由而捏造的。

或者说，她对阿良良木的感情和她自身存在的问题本身就不冲突，而是互相畸形化。

不过抚子的问题实际上也就是本篇的主题，还是待我捋一捋再开一条说说。

87、话说，战场原说起垃圾君去神社每五次才能见到抚子一次还会半死不活的回来的时候，还有他说一堆劝抚子的话然后被轰回来的时候，我有些蚌埠住了，非常有画面感。

88、水落石出，每期的预告就都是简约派画家贝木泥舟所作的。

89、见到黑白相间的羽川感觉真是不错，有了白发的羽川就像蜕变后的卡密，身上充满了无敌的气息。

90、行骗半生的贝木，其实也是欺骗自己，骗自己为骗子的骗子，其实也是个好人罢了，喜欢钱的好人罢了。

用尽欺诈却无济于事，最后却靠着真心说出的劝告退治了迷失的抚子，真是造化弄人啊。

91、抚子本楼为抚子的真爱楼。

（完全不是）我想了想，如果要说清抚子这个人物，还是最好分表里两层来说比较好。

表面上，她是个内敛，安静，老实，甚至有些怯懦的女孩子。

她总是喜欢很老旧的东西，老旧的游戏机，老旧的漫画风格，老旧的哆啦A梦。

乖孩子，全班都被诅咒术诱惑，但她并未染指，中了诅咒之后也是自己寻找方法，不想麻烦别人。

她也有比较调皮有趣的一面，有时会故意引垃圾君吐槽，并且，她是真心喜欢垃圾君，想必看过化物语的观众应该不会质疑这点。

随着看到垃圾君的女朋友出现，她的喜欢逐渐变成嫉妒和愤怒。

在臆想出的神明的引导下，她的性格发生了很大变化。

她变得所谓“病娇”，在班级前大吼大叫，痛斥冷漠的学生。

在彻底变为蛇神后，开始认为，自己对历的感情只需要是轻松的单相思就足够了，所以才要杀死他。

但这些都不是我所说的“里”，相反，我认为这都存在于“表”，换句话说是抚子表现出来的样子，在她并不理解自己内在的条件下，她的“表”代表不了她的想法。

那么她的内在究竟是什么呢？

用贝木的话讲，是一颗漆黑的心，是一个被自己完全封闭的内在。

至于这个内在究竟如何，我们目前无从得知，因为她并不是被内在所驱动的，而是被一种，因封锁内心而制造出的扭曲的“伪内在”所驱动，在故事中呈现的抚子的性格，全部都是由这种虚假的内在产生的，也就是说，我们从未知道过抚子完整的模样。

真正的抚子可能并不内敛，并不乖巧，但也并不一定任性或者疯狂。

而他人的表现与言语并不能触及她真正的内核，所以也就无法影响她的想法，所以羽川说她“被视于无物”，也就是说，羽川发现她的内在拒绝着一切事物（就像黄金树那样）。

和阿良良木历的恋情，自然也是在这样一种“伪内在”的驱动下产生的。

如果阿良良木真的和抚子是一对cp的话，那么抚子或许可以永远安逸地以这样一种性格生活下去，只要生活能够满足她的意愿，这样也算是幸福的。

但是这是不可能的，垃圾君的断然拒绝让抚子根本无法接受这样的事情。

我之所以说这份感情是真的，也正是因为这份感情触及了她的真正内心，让她感受到了“恶意”，她的封闭自我才会突然间不稳定起来，导致这样的悲剧。

以贝木的原话，恋情可以让人坚强，也可以让人无所适从。

这便是抚子对这份恋情真正存在的感受，一份会让自己无所适从的恋，抚子只不过是过度放大了这种感情。

这样封闭自我的她，唯一留下的属于真正的自己的事物，就是藏在衣橱里的一本本漫画。

这便是打开她心之门的唯一一把钥匙。

正是因为最难为情，所以正说明了是最珍视的梦想，被自己深埋，被自己否定的梦想。

生活一定是要幸福吗，不是，追求梦想可以痛苦，但只要是自己想要的，就不应该害怕受到伤害。

一定要有阿良良木吗，不是。

生活有着很多可能，但至少现在，你要让真正的自己来经历这一切。

贝木用一番话，给了抚子正视自我内心的机会，认识自我的机会。

那个在深夜桌前埋头实现着梦想的自己，就是真正的自己。

唯独那个自己，是不会说谎的自己，是发自内心的，不会对别人说的愿望。

这样，这篇《恋物语》才道出了它的内核：“恋”并不是生活中的一切。

没有什么会是一切。

贝木在本篇中说出的台词，是我在物语中看到的最精彩的台词，所以我将其引用下来。

「······那么你…到底为了什么样的理由…才能放弃做神呢？

不管我听谁说，不管是战场原还是羽川 哪怕是你父母，都没有得到你有那种爱好的情报。

既然你那么严密地隐藏着那些令人难为情的作品，既然你没有对任何人说，也就是说，对你而言，那是真正的梦想。

」「自己创作出的东西，可不能那样来形容啊，千石，创作是很难为情的事情，而梦想也是很难为情的事情。

这是没办法的事，这都是理所应当的，但是，至少不应该像那样，被你自己如此蔑视。

」「·······但是如果不想当的话就永远不会当得上，这可和神还有幸福不一样，而且，那可是连神都当不上的，因为只有人才能当得上。

」「······我是调查了很多，但没错，我一点也不了解，关于重要的部分一点也不了解。

因为只有你才了解你自己，所以这世上只有你才会珍惜你自己，而你的梦，也只有你自己才能实现。

」「······当然可以，因为人就是这样从来就没有无法替换，无法替代的东西。

我认识的那个女人 我相当熟悉的那个女人，她总是把现在正在谈的恋爱当作自己的初恋，总是觉得现在才算得上是真正喜欢上一个人。

这才是正确的，一定要这样才行，从来没有什么唯一的，无法替代的某个人。

正因为是人，所以才能随意重来，所以才能随意更改。

」现在来看，这可能还真是抚子的真爱楼。

物语系列第二季，至此结束。

以下是《花物语》92、《花物语》是写沼地蜡花的物语。

她的名字很奇怪，字面上都透露着一种不幸。

由于本篇用了花作主题，因而整个故事的叙述也很轻，没什么波澜。

当然，这样的故事也有其感人之处。

93、与其说是没什么波澜，不如说是真的很无聊。

本篇中之前那些夹带的奇怪的观点和吐槽不见了，色色的地方也不见了，剩下大篇大篇的交代性独白和说教。

本篇的主角神原骏河，之前以“变态的百合”为设定，现在却正经得吓人，正经的没什么特点，这样的角色是不会有人买账的啊喂。

94、沼地是一朵不幸的花，因自己不幸就要收集其他不幸，因恶魔会破坏不幸的挽救可能就要去收集恶魔，而却甚至不知道自己已经是一个幽灵，仿佛名叫“恶魔”的幽灵。

即使故事的叙述方式使得我们感觉沼地是一个在自己的不幸之下以难以理解的方式生存的人，甚至可能算是本故事的“反派”。

但实际上，她却只不过是不幸本身。

因无法抗拒的原因失去生命的价值，又失去生命本身，失去死亡，失去死亡的认知，认识不到自己所做的事情不过是虚假的。

这无疑比物语中任何一个角色都更加悲惨。

而等待她的也不是救赎，只是单单的结束。

95、即使故事发生在《终物语》之后，扇还是那么让人生厌。

96、对于贝木能跑得过神原这件事，我至今还是不是很能接受。

97、所谓成长一年后的阿良良木，也不过是艾伦罢了。

踏踏开98、对于作为本篇高潮的篮球one on one来说，如果shaft的制作能够再用力一些就好了，毕竟这是整个无聊的故事中唯一能够调动观众感官的机会。

99、垃圾君和火怜的关系越来越奇怪了，我不能接受。

100、本篇结尾剪发的那段蒙太奇，堪称完美。

我不知道怎么分享给各位，如果可以还是一定要去看一下。

Ep5从24:43到25:37，是物语系列一路以来，我所看到最美的一段演出。

美丽的花朵，随神原的头发一同凋落，而新的花朵，正含苞待放。

「神原，如果你这次做的事被人知道了，一定会有各种各样的人说出各种各样的话吧。

有的人会说你的选择正确，也有人会说你的选择不对，但是，他们说的都不对。

不管别人怎么说，你都不需要在意，因为你并非在选择一件正确的事，也不是选择一件错误的事，」「你所选择的是青春。

」以下是《凭物语》101、《凭物语》是讲凭丧神，说起来我现在都不记得她叫什么，貌似是叫余接吧，斧乃木余接（又去确认了一下）。

先不论西尾用数学术语给角色起名字是何用意，但本篇其实也一如既往的连余接的身世都没讲，反而是说了很久的垃圾君变吸血鬼的事，可惜我觉得观众根本不在乎垃圾君会咋样。

102、如果严肃的说，《凭物语》一定是目前原著中最烂的一部了，故事没头没尾，弄个boss正弦，也领便当领的莫名其妙，真是又无聊又让人迷惑。

故作深沉的放一大堆话，自己却理不清个一二三。

本篇动画的画面实际上非常丰富，有趣的也很多，但是都拯救不了那念经般的台词。

103、在音乐监督换了之后，有时还是感觉配乐缺了点意思。

并且第二季结束后，新房也暂时挂名，让板村智幸监督来接手工作。

不得不说，板村把物语一贯的风格坚持的非常优秀，并且在一些动作的作画上也没有新房那么敷衍，整体风格似乎更加温柔。

可惜本篇仍然让人提不起劲来，盼望着，无止尽的对话能停下来。

104、由于故事实在太无聊，shaft似乎一开始就作好了用卖萌卖肉来提神的方针，只要让余接足够可爱就行了，用面瘫和可爱的动作形成反差就够了，这样观众就可以忽略垃圾君从开始就没完没了的bb。

于是余接就开始了带着严肃的表情进行cosplay的被迫营业。

果然登山包才是本体

还是这张最好玩从这个角度讲，第一集的质量非常之高，这段余接的剪辑几乎像是用尽了制作组所有的设定图。

后面和妹妹乱搞的部分作画也非常精细。

OP也是如此，穷尽方法展现余接的可爱，画面细节都较以前多了，这或许也是板村的特点？

105、正如垃圾君自己所说，凭物语是自己“终结的开端”，也就是《终物语》的序幕。

之前几乎每篇都出现的扇，费了这么大力气没完没了铺垫的扇，是时候出场了。

106、动画组终于也忍不住承认阿良良木家的浴室并没有那么大了。

可能制作组就是觉得那么多发生在浴室里的情节，弄得宽敞一点好分镜（偷懒）。

107、这次的浴室情节是和上次的刷牙play对称的情节，各种意义上的对称。

108、其实把余接从抓娃娃箱子里抓出来也是个很有趣的情节，只是感觉一般人也想不出来。

109、 余接的姐姐，大概叫影缝吧，哦原来叫影缝余弦，关于她不能踩在地上的事情我竟然没看出来，可能我就是单纯认为这样是习武之人的轻功吧。

其实这种站姿很不好画的很不好构图的。

110、其实就是说，阿良良木以后不能吸血鬼化了，这样男主的两大利器，嘴炮和送死，只剩下前一样了，更加无聊了。

111、开口跪之四：正弦。

当正弦哥开口的那一刻，我就注定无法好好理解这个角色。

说起来，当你要为一个莫名其妙出现的怪人选一个配音的话，你会选择谁呢？

全部木大了。

112、以前也有这种情况，物语中的人物有时会说一些很meta的话，这其实挺破坏故事氛围的。

这次子安说些什么，我们像被安排好了演一出戏这样的话，实在是有些渗人，因为这正是我有时对故事的看法。

为什么按照作者所写，角色就一定要按性格行动，就像在问为什么男主这时候要掀女生的裙子的一样。

113、故事的真相就是正弦在见到垃圾君的时候就意识到了自己被利用，被安排作为男主的对手，作为“美的专家”面对不人不鬼的男主。

但这仍然解释不了他为什么一心求死。

但能看出来的是他对余接的感情很深。

114、和《囮物语》一样，为一个角色所写的物语，并不是解决她的问题，而是抛出她的问题。

在这个物语中，问题就是想要让男主在人与怪异之间划清界限的余接，拒绝承认自己有人的一面。

我们期待着，《终物语》中会有答案。

115、故事的最后是荡漾的发糖时间。

真的是一出场就让人好生喜欢。

这一两分钟的出场，完全吊打了所有其他女角色。

以下是《终物语·上》116、《终物语》上部是关于老仓育的故事，但推动的主角变成了扇，这个完全居心叵测的角色。

故事用起了老套的“柯南式”推理，而扇则扮演侦探，并且还选了数学作为线索。

虽然推理是很蹩脚的，但和冰菓同理，有时候这并不影响情感的抒发。

这同样也是个非常悲伤的故事。

117、Ep01的演出充满了动感，从op开始，这个op给人的感觉是很恣意的，尤其是扇无限坠落的镜头，给人一种不受法则限制的自由感。

118、扇的特点还是蛮多的。

最明显的还是她永远长出一截的袖子，在她所有的动作里都非常吸引眼球，不管是对人物来历还是行为行事都有一定的暗示。

还有她的笑容，诡异的，什么都不代表着的笑容。

她无神的双瞳，仿佛是从另一个维度来的观测者。

除此之外，她仿佛瞬间就能看到事情真相的能力也是很令人胆寒。

（这个设定和卧烟和羽川都是一样的，全知，似乎在西尾眼里脑子好使的人就是什么都是瞬间搞定）119、阿良良木无法对扇的任何富有攻击性或者是敌意，过分的话语产生反应，也无法认识到她的危险。

当然，这就和事实真相有关系了。

120、本篇其实很好地完成了将老仓育的故事真相一层一层浮出水面的任务。

如果说之前物语的故事缺少什么，那自然是这种能由浅入深抽丝剥茧的过程，由于事件总是太过简单地被解决才不好看。

真相之下还有真相，正是悬疑剧的妙处。

121、“我什么也不知道，是你自己知道”，是扇的口头禅。

这句话很像羽川的那句话诶。

122、我发现凡是有羽川的镜头，制作组都非常注重她的画法，一定要是美美的，可靠的，女神。

她的形象非常重要。

123、op2为了省钱省力实在是太过偷懒了，对老仓这角色不够重视啊。

124、老仓的声优声线可以在不讨喜的细声线和愤怒的粗声线间切换，她的声音非常之多变，对角色的演绎是很到位的。

不得不说，老仓的好感大半归功于这位声优的表演。

125、战场原教训老仓的场面非常搞笑。

要说战场原的魅力之一，那必然是那种“你要干什么我不介意，但我绝不可能让你践踏我所珍视的东西。

”

可怜的老仓只造成了15点伤害，却被战场原1479伤的一拳打飞了。

126、仔细想想这个通过教人数学来求救的故事确实有些怪异了。

真要说的话，老仓一定对这个男孩有什么寄望，那不仅仅是对他能救出她的寄望，也正是对他能够成为白马王子的寄望，对他能够成为这残酷世界里的慰藉的寄望。

127、明明始终都在对男主进行无端无理的责备，我却能理解老仓的心情。

由于老仓实在是过于扭曲，她的心情也并非是没经历过的我们能理解的，在那样的绝望与毁灭之中，心灵会变成怎么样都是合情合理的。

因为如果说这世界上有一种比校园欺凌更加黑暗的罪行，那就是家庭暴力。

它可以从根本上摧毁一个人，连同他的人格，和他对生活的所有期望。

这就是家庭的重要性，这就是父母的重要性。

家庭暴力绝不能被容忍，绝对不能。

128、羽川是唯一能和扇抗衡的人。

这时候就能看出来，清晰的头脑，明确的认知，对朋友的情谊都是多么的重要。

羽川时如此地可靠，才能在男主深陷泥沼的时候拉上他一把。

129、抚子又出场了。

她虽然讲述着老仓当年的模样，但是很明显她并不真正关心她。

“抚子觉得那个人很不可思议。

既不和我们一起玩，也不离开房间，连一句话都不肯说，”正是他人无法进入抚子内心的体现，用温吞的词来掩饰的无视。

130、要说老仓还有什么让我喜欢的地方，那大概就是她实际上非常成熟和坚强，即使已经病态到认不清死去的母亲。

即使又要再次搬走，她也不烦躁，即使听到母亲的真相，也出奇镇定，并且道了歉，留下了信封，就像她在初中，或是高中时所约定的一样。

要说为什么，恐怕在这之前，她的心结就已经解开了，那个自己记恨的男孩的一番话，让她重拾了珍惜自己的信心。

本篇的结局，属实让我难过了好一阵，只是在想，什么嘛，原来是这么好的一个女孩啊。

131、事后扇也承认了，她输了。

如果不是羽川而是扇跟去了老仓家里，想必她会无情的揭露一切吧。

而男主正是用了相反的方法，达到了更好的结局。

以下是《终物语·中》132、本篇虽然有六话，但就和鬼物语一样，一旦讲起吸血鬼以前那些破事，就无聊的不行。

但总之，是把之前猫白和鬼之前的故事填完了。

不过结局也是结的非常草率。

133、看看这篇里神原和垃圾君才是正常的对话氛围，花物语里那个也太正经太无聊了吧！

134、在听过卧烟说了两集之后，本篇的唯一亮点终于来了。

虽然小忍说着“对如今的我来说，你最重要”这样的话，却被神原看出她并没有勇气面对初代。

虽然有着复杂的主从关系，神原却用了恋爱脑的解释方法，将小忍驳的哑口无言。

从来没见过神原这么有魅力过，唯独在爱情这方面，她看的很清楚。

135、奇怪的neta。

Freedom！

以下是《终物语·下》136、故事的结局到来了。

终物语是阿良良木与自己的青春告别的故事。

在这里他要和自己的高中生活分道扬镳，和这个怪异的小镇说再见。

很庆幸，这是一个皆大欢喜的终结。

《终物语》虽然没有之前恋那般出彩，但作为故事的结局，无疑仍然是成功的。

制作组这次也非常注意篇幅，7集三个故事，揭开了扇的谜底。

137、如果说垃圾君在终里面干了什么好事的话，那就是临门一脚把真宵给带回来了。

想必西尾也知道，如果说这故事里面谁最值得一个好结局，那就是真宵。

至少在动画中，她总是能带来最温馨的画面，与青春的烦恼无关，因为我是小学生，我只需要故意说错阿良良木的名字就好了。

正如垃圾君自己所说，真宵正是比自己更值得被复活的人。

男主这一腿，可谓是为终物语垫定好局，卡哇伊の少女，要来拯救世界啦。

舌头大姐啦！

在阿良良木的众多后宫中，我唯一羡慕的就是这段关系。

138、于是正弦兄再次出场，把《凭物语》中的疑问一一解答了。

总而言之，是他和卧烟联手骗了扇一次。

扇隐藏在暗处，即使是专家都难以对付。

139、我们从未以战场原的视角看过这个故事，如今却能感受到她对阿良良木的感情越来越深，付出的越来越多，就在男主开后宫的时候，她褪去她的冷傲与棱角，渐渐展现出平凡的那一面，向往着简单的青春的一面。

当然，还一本正经地干着骚事，说着骚话。

真说的话，战场原正是男主的榜样，直率的按照着自己的情感行事，而又不借助超人的智慧，不借助怪异的力量。

140、我觉得西尾真是挖坑填坑的一把好手。

他总给人一种，明明有很多事情没讲，但是没讲又没关系的感觉，一讲又会留出其他的坑，总之他可以随意掌控什么时候出下一部。

故事像一棵树一样越长越大，没准还能写个几十本都说不定。

141、听到羽川找到了忍野的时候，除了垃圾君谁都不会惊讶。

142、即使是两人甜蜜的约会，扇也必须要插一脚。

143、如果有一天我真在ktv里听到白金disco，肯定会笑的好大声吧。

可惜这辈子大概是战胜不了自己的羞耻心了。

144、结果战场原精心准备的约会，只是为了让阿良良木能永远叫她的名字。

这是傲娇的战场原浪漫的告白方式。

用名字叫恋人，或许对很多人来说也是一件难事呢。

战场原教会了我们怎么解决这个问题——惩罚游戏！

145、听到扇向阿良良木求救的时候，我竟对她有了一丝喜欢。

要说为什么的话，我对“正义”这种东西的感觉是缥缈的，而情感才是实际的，虽然这样肯定会被火怜大骂一顿吧，但只注重结果不注重手段的卧烟是我最讨厌的，全知全能，掌控一切，俯视一切，行为永远是正确的，卧烟早就和“青春”二字告别了。

成熟的大人，就是所谓如此吧。

“请救救我吧。

”这句话惊醒了我，即使是伪装成黑暗的扇，也有存在的理由，也有自我的愿望，所谓怪异，正是由情感构成的。

即将去面对卧烟的她，像穷途末路的孤胆英雄一般，那是和男主相似而又不尽相同的执著。

146、抚子又出场了！

可喜可贺。

抚子终于是以真实的自己活着了，也因此才和月火成为了真正的，亲密的朋友。

从认识自己的梦想开始，她将会重新的认识这世界上的一切，重新认识爱，重新认识生活，重新认识阿良良木历，重新认识自己，然后变得自信，变得勇敢，变得坚强。

听到历哥哥的称呼时，她露出一丝笑容。

人不能否定自己，更不能否定自己的梦想。

147、无论扇怎么暗示，月火都 不知道自己就是一只不死凤凰。

月火无法到达未来，也无法进步，因为凤凰重生会洗刷那一切。

所以月火没有爱好，没有兴趣，对什么的感情都是停滞的。

既然如此，那就活在当下，活在每一天的快乐之中，这便是凤凰顽强的生命力。

我有着周围人的爱，所以即使揭示我的正体，我也依然为人，为了成为真物的伪物，我认可自己，因而我绝不可能覆灭。

就是这样的情感，让想退治她的扇无从下手，反而显出自己悲哀——扇没有月火那么幸运，扇的命运是平衡，是真实的威胁。

她终将迎来自己的覆灭。

148、扇的正体，就是历。

怎么可能呢，像我这样乱开后宫，什么都没做就可以拯救很多人，这必然是一种“作弊”吧。

扇正是从这样的思想中来，她是历的良心，是历的青春，是历的正义。

扇扮演着如同黑暗的东西，象征着平衡，法则的东西，但她并非法则，她只是在纠正阿良良木错误的事情。

她是虚假的黑暗，却是真正的自我。

她认为，真宵应当回到地狱，认为月火应当被消灭，认为抚子应该成神。

她说过，抚子这里，她是对的。

抚子经过成神这件事，最终终于向前迈出一步，正是拜她所赐，因此抚子也是唯一一个不需要阿良良木就完成了救赎与成长的人。

没办法，总有人是你救不了的。

扇想让阿良良木认识到这一点。

然而她终究只不过是阿良良木的一部分，是他无理的，不真实的对正义的批判。

她深知自己总有消失的一天，而这一天，就是阿良良木青春的终结。

149、当阿良良木看到扇即将被黑暗所吞噬的时候，他无法接受这样的结果。

就像要离开894时他扯上894一起走时一样，这次，他要救的是自己。

比起即将失去的他人，即将失去的自己是不是更加让人无法接受呢？

即使那是只会责备自己的自己，即使那是黑暗的自己。

青春，就是这样要用着胡搅蛮缠般的道理乱来的吧。

青春，就是这样愚蠢，不计后果的吧。

至此，阿良良木作为本故事的男主，终于也懂得了，爱惜自己。

也正是如此，历才能在《花物语》中说出关于正确，错误，和青春的话语。

跳出氛围说一说，西尾在物语中说了那么多那么多的废话，但这次，真的一句也没有，像贝木那次，再一次刷新了我对物语的好感。

配合着沉重又悲怆的音乐，这场青春的终结真是凄美。

150、羽川临累倒前，还说着“我赢了”，真是不想输给小扇啊。

151、考哥你终于回来了，你知道我想你想了多久吗

152、 真是个完美的结局呢。

153、想来想去还是那句话最好笑。

阿良良木历终于将自己也纳入了后宫，可喜可贺可喜可贺。

《历物语》154、《历物语》就是一个简单的泡面杂谈，基本无聊到可以快进。

骗一骗稿费，西尾又可以潇洒过一阵子。

155、进击的阿良良木。

156、终于被说破了。

以下是铁血的，热血的，冷血的《伤物语》。

157、《伤物语》是shaft憋了半辈子的经费憋出来的作品，由尾石达也监督，角色设定也更换成了（如利兹与青鸟之于京吹般的）更加成熟具有美感的一版。

由于《伤物语》并非是新房监督，或者说是由尾石达也手操，风格相较于一直以来物语拼命还原小说的风格有了很大的变化。

剧情中没有了没完没了的心理活动，且作画尽可能地充满运动感。

由于作画优秀，伤物语可以说是贡献了物语系列80%的作画MAD，其不羁的风格也堪称是近年日本动画亮丽的一笔。

如果要问伤物语究竟有什么值得看的，那应该还是那种诡异的氛围，用热评的话讲，鲜血与黑暗。

光是黑暗这一点，和小圆还是有些神似的。

音乐方面神前晓回归，他又弄出了些很有特点的曲子。

当然，还有物语两大美女，Kissshot和羽川（的胖次，划掉），她们是唯二的可以享受如此充足经费大制作的女角色。

也是因如此，我对大小号妹妹没有出场表示非常，非常的不公平。

158、不得不说，和我对《利兹与青鸟》的评价类似，《伤物语》的审美，几乎是那种大写特写在你面前的优异，上次我有这种感受还是在《龙与魔女》，或是《普罗米亚》。

姬丝秀忒就是无法否认的漂亮，浑身上下就是充满了美感，还有这恰到好处的眼妆与口红，活生生的大美女。

邪恶之美日漫的风格并不是适合每一个人，所以我们观看的同时也是调整审美的过程，适应画风画工，并理解角色的美在何处的过程，或者通常是，“卡哇伊”的。

美感，和“卡哇伊”，本质上不是一种东西。

所以当一种美感可以跳过让你适应让你理解的过程直接映入你的脑海的时候，这时候不要多想，吹就完了。

159、不过即使是看到现在，我仍然觉得小忍是魅力缺失的，所以我在b站看到物语的MAD中几乎50%都是小忍的时候，我其实并不理解。

此吸血鬼带着一堆让人无实感的往事，但除了外表光鲜亮丽，人格上真的难以像其他角色那样打动人，观众实在是难以感受到她的改变。

160、和以前相对克制的表情管理来说，本作采用了更为夸张的方式来体现心理活动，这可能就是尾石达也与新房不同的处理方式。

垃圾君的所有情感，都被以尽可能有张力有感染力的方式展现出来了，这是伤物语所搭建氛围的重要一环，当然，我还是倾向于新房式，只是因为其更符合常理。

161、这种画风已经是可以让人不管是谁看上一眼都有可能感觉不错的地步了。

雀食蟀啊雀食蟀啊就比如这哥们，虽然全程龙套但是就给人很强的感觉。

162、另一个风格的变化是，原先物语是该扯淡扯淡，该正经正经的，5集的故事里面3集在扯淡那剩下两集就是严肃的说着无聊的故事。

《伤物语》里变成了正经与扯淡杂交融合，热血的战斗中有萌萌哒的音效，前一秒美型的垃圾下一秒就是卡通。

戏剧性与荒诞，大概是本作的演出思路之一。

163、关于吉成钢的作画，真的难以想象这是怎么画出来的。

可能钢哥是真有一颗凭一己之力要将业界水平拉上世界顶尖的心。

这简直就是CG般的水平。

164、羽川也变得更好看了。

说起来眼镜到底有什么可爱之处，一直完全不懂。

165、要说伤物语有什么成功的，大概也就是视觉效果，和剧情补完，其独特的风格在动画电影里独树一帜，但物语一直以来都是独角戏。

作者从不设立大的背景，只是让故事只从几个角色里延伸出来，就像是无穷延展的树枝。

吸血鬼究竟如何铁血，热血又冷血，还是没怎么体会到。

作者眼里的，恐怕只有情感。

以下是这次旅程的终点，《续·终物语》166、当故事都结束了之后，西尾决定再用一用老套的镜像表里世界来附加一个故事。

如果说一个故事能作为所有这些故事的结尾的话，那最好还是回到主角身上，从他在乎的那么多人讲回到他自己。

《续·终物语》是承接着终物语的想法继续下去的，是阿良良木与青春的最后道别。

167、新房终于回来了，虽然板村的工作同样完成的非常出色，但新房能在《三狮》之后，回到物语，给这个系列一个完结，无疑是让人感慨的。

当然，这不代表我不想听shaft赶紧宣布下一作动画化，物语如今，已经像是长出翅膀的鹰，不需要新房也能保持它的灵魂了，这其实是非常让人开心的事情。

168、不演了，公开处刑。

一直不懂为啥日本人都这么矮。

169、光是这一作，就一下子又贡献了不知道多少名场面，不管是看着蜗牛姐姐疯狂xq男主，还是老仓幸福地生活在屋檐下，换作我是男主，恐怕也会想着要是真是这样就好了。

但没有世界是完美的，我们终有这样或那样的未完成之事，未了结的心意，当一个阶段过去了，就是过去了，于是我们载着遗憾与悔恨继续前行。

笑喷

170、女装的垃圾和男装的小扇，着实有点入不了眼。

比起终物语，这次新房给扇的形象，更黑暗一些，有许多近镜可怖的特写。

171、实在是太美了

172、续终物语是一个关于遗憾的故事。

如果说之前阿良良木的里侧，忍野扇，是正在进行时的自我鞭策，那在续终物语的故事里，引起这一切的就是对已是完成时的高中时光的遗憾，不仅是阿良良木自己的遗憾，也是大家的遗憾，藏在内心的那20%，无法表露的情感，难以言说的悔憾。

无论是小小的蜗牛，还是全知的卧烟小姐，都逃不过这遗憾。

青春就是无法做到完美的过程，在自己的思想中迷茫，犹豫，然后错过，尝试，然后失败。

心里抱着“如果当时能改变”的想法，然后在终结之际，丧失向前迈出下一步的决心。

我们仍不知道，阿良良木的遗憾究竟是他青春中的哪一处留下的，也不知道他是如何在这场闹剧中释怀的。

或许这种细微的情感就是在不经意间积攒起来，又在不经意间消逝而去的吧。

至此，阿良良木终于对他的青春进行了一场复杂曲折的告别，等待着的，就是双脚起跳向前的未来吧。

物语系列，最后一cut，新房45.物语系列，终。

结语一开始我也很难想象我会为物语写这么多又碎又冗长还没什么意义的废话，这篇评论的字数要比我的毕业论文还要多。

但后来只是，看着看着，就有所感触，就记录下来了。

物语陪伴了我到如今近两个月的时间，我也正值本科毕业，那种对青春的感慨的确是从我尘封的记忆里无限回涌，我意识到那的确是值得纪念的，那些残缺的，幼稚的，疯狂的想法与情感，是独一无二珍贵的事物。

即使我们变得成熟，向过去那些情感挥手告别的那一刻，都能体会到自己“很明显一定是失去了什么”。

物语在我的观影历史里留下了十分奇幻的一笔。

你很难说物语做的有多好，也很难说西尾写的有多好，总体上物语做的称得上极为优秀的，也大概只有人设吧。

我可能永远没有办法把物语中的某一部排到什么个人前十前五十里，但它却给我留下了无法磨灭的影响。

物语系列所做的，是其他故事中不会做的事情，那就是把那些青春期中微不足道不值一提的情感拿出来，不管是有多病态，多夸张，我们都要去理解，去追根溯源，去找没有道理的道理，去寻不合逻辑的逻辑。

这便是情感的魅力，因为它复杂多变，歪门邪道的，它不依赖理性，它是人类这种高级生物所独有的，让人摸不透的心意。

情感不是关乎对错的，青春也不是。

我想这就是物语所想表达的。

像羽川这样，可以永远保持完美的情感的人，只会是因为她将愤怒、嫉妒与痛苦剥离了出去。

我们在一个复杂的价值观中评估自己的对错，而结果却是迷失了自己，但只有认识了自己，认可了自己才能有所成长。

我们要做的，就是在这青春中去体会，去感受，遇到问题，再去解决。

生活中可能并不是所有事情都能如愿以偿的解决，但，你与你自己，一定可以想办法和解。

我如今十分庆幸自己当初决定看了《化物语》，即使我看到了大量喷物语卖肉，打擦边球的评论，我也越来越意识到作品实在是没有办法用这些来定义。

物语就是如此，它无所谓是否低俗，因为情感本身不是什么值得一提的东西，我们并不是要什么人生大道理，我们只是在找寻自己。

2022.6.2173、嗨嗨嗨嗨！

没想到吧，2024.7.6 物语系列复活了！！

新一季将包括小说的Off季和Monster季！

（虽然我都没看过！

）讲我最喜欢的千石与月火的故事！

那么本碎碎念也将首次迎来同步更新！

官网网址：https://www.monogatari-series.com/oms/

感觉样子变捞了很多

人畜无害的样子以下是《愚物语》和《抚物语》174、这一次任监督的吉泽翠也很亮眼，不仅保持了物语一贯的风格，分镜的手法上也更加丰富，首集的切镜频次大概也只能用纷繁来形容，制作组与月火一同献上了一场华丽的“再开幕式”。

175、不只一次被“打碎的鸡蛋”作为转场逗笑。

说起来，大号妹妹的一直宛如空气，而小号妹妹则在到处作妖。

真正的放送海报176、抚子一副女大十八变的样子，瘦瘦高高，完全没有当初娇小可爱的样子，刘海也像被狗啃了一样，坐在椅子上像极了累到头秃的漫画家，这到底是是谁干的呢，西尾老贼？

沧桑模样177、神の蔑笑

178、《愚物语》大概就是斧乃木为自己的愚蠢而生出的小插曲。

不过，也让我回忆起我为什么如此喜欢月火，如此危险，任性，和成熟沾不上边的家伙——因为在那镜子的另一边，她也是如此坚强，自由，勇往直前，一种将人拉入漩涡之中的感染力。

179、《抚物语》是关于抚子的故事，西尾老贼一直在刻意回避阿良良木，甚至其大名都没有被提及过，似乎是二者撞上就会变成俗套的青春期情感故事，他大概是想说，抚子再也不需要那个男人了。

我缺失的心理描写，终于补回来了。

将青少年称长时期所遇到的问题以具象化的抽象形式展现了出来，手法大胆富有表现力，同时讲故事的水平称得上优秀。

当然，男主灵活的呆毛和吐槽一也很有趣。

以下是根据单元所做的简评🦀黑仪：主题曲很好听。

作品女主也是单元女主，初登场给人感觉就是有几分毒舌，可因为作品本身与邪教有关，最后，女主处理问题对决。

螃蟹的桥段也极富邪典之美，总的来说，作为第一章可以开香槟了。

🐌真宵：搞笑回，从片头曲就开始充满了笑点（一个单元一个片头片尾曲了解下）总的来说就是很有趣，不过好在最后的大梗与反转也还可以，算是中规中矩一章。

🐒神源：怎么说呢？

不太喜欢，虽然与猴子恶魔的对战很有意思，但无论是单元女主还是单元讲的故事给我都有点触碰我的雷点，所以真的不太喜欢。

🐍抚子：神曲恋爱循环出处，比较中规中矩一章吧，就是谁都喜欢男主的这个设定属于能理解，但确实有点想吐槽。

🐱羽川：长达五集的超级单元会，虽然可能由于前两单元回女主的出场率太低，导致第12集给女主来了个超有排面的看星星单元，真的是非常的浪漫。

（甚至女主都是用了自己的主题曲）结尾最后一张与猫妖对峙的乔丹拍的富有张力。

作为最后一回，着实让人惊艳了一番（虽然感觉这一张一些不太能说的情节有些过多了，那怕他以前也有。

这导致我看的时候有些诧异）与此同时，也留下了很多谜团，比如主角与忍野先生和小忍这两个人以前的故事，以及春假期间所发生的事情。

不过当然了，做一个大系列，第一季确实看的有点累，再加上家里的长辈让我帮他看一看某国产电视剧，所以暂时应该是看不了后面的系列了，总之，作为期待吧。

忍野咩咩说的那句话让全世界都来承担风险那个伏笔现在来看才终于理解了（当时还是理解的太浅了），本来的任务线忍下心就应该是被吸血鬼猎手三人清除的，并且忍野咩咩很有可能也是接到了这个任务，所以他偷走了忍下心的心脏为了不让她太过强大，但是他保持中立他只维持平衡并不直接干预只是作为命运的见证者对应他那句话“要自己帮助自己”但是由于阿良良这个意外的出现让忍下心最终活了下来，（这也可以说是命运的一部分）忍野咩咩作为阿良良与忍下心羁绊的见证者最后又软下心来，让忍下心变成了小忍，如此她便不再是吸血鬼（后面的剧情也同样有呼应：多次强调忍下心的事件已经解决了意思就是忍下心不再有威胁了）最后他放心将忍下心托付给他离开了吸血鬼与眷属是有着相互束缚的某种联系的，如果一方死去另一方就能变回原来的身份，所以在倾物语中，因为历史改变，阿良良没有遇见蜗牛妹妹，也就没能找到忍下心，也就导致黑羽川将阿良良杀掉最终造成忍下心恢复力量将世界毁灭，这才是忍野所说的风险。

当然让忍下心失去理智毁灭世界的当然不是因为没有被找到一时小孩子气，而是因为阿良良是她这个世界上最爱的超越爱情和亲情的也是唯一的亲人死去了，所以她毁灭了世界之后才会想要自杀，毕竟没有阿良良的世界什么意义都没有（bushi）跨度如此大如此环环相扣的剧情编排的如此周到实在是太厉害了！

强👍🏻对于忍野咩咩这个人现在也才终于明白他虽然看起来吊儿郎当，漫不经心漠不关心的，但他实际上确实是个烂好人😂倾物语中忍野咩咩的出现让整个故事变得清晰，穿越时空并不能回到自己世界的过去而是跳入了另一个世界（平行宇宙），而x线和a线原本是一条直线，它们原本拥有同一个一模一样的过去会通向同一个一模一样的未来，但是因为有了救下八九寺这个因素的改变让原本的直线发生了偏移，引起了蝴蝶效应

直线偏移的结果就是偏差被无限放大至于x线的忍下心，她自杀失败后并没有失踪而是应该自暴自弃陷入了一种类似于休眠的状态，所以或许对她而言，当她看见了a线的阿良良和小忍的可能性后才终于恍然大悟这一切都是自己的错（对她主观而言）如果自己没有离家出走应该也能像这样和阿良良幸福的在一起，于是她终于放下了自己的心结求得阿良良的摸头安慰后主动寻死（其实这个线的忍下心也挺可怜的）但是世界毁灭并不是她的错也并不是任何人的错，她不应该沦落至此，八九寺也不应该死，但是八九寺活下来的世界线命运就是如此，救赎一个人的代价却伤害了更多的人，这进一步作证了历史不可改变的事实接着回收伏笔：为什么八九寺在了结遗愿后没有往生呢？

这就要从八九寺的问题来回答了“为什么阿良良桑不愿意变回人类呢”答案当然是因为他们都有舍弃不下的人或许当阿良良愿意舍弃自己的性命救忍下心时，忍下心就已经爱上了阿良良而在阿良良救赎了八九寺后她也同样拥有了舍弃不下的人对于整个故事而言，为一人而毁灭全世界自古以来是个浪漫的话题😂

这也是最深情的告白了吧

毕竟这部化物语，其实不是太内涵，根据小说改编的，总不会太没故事性，只是原作也求了一个语言风格，故事本身不是特别亮的那种，而且似乎对画面感的执着已然超过了对故事本身的探究。

只不过也没说一定就要追求很内涵了。

然而风格化可能是一时新，能否成为持久的，很久以后还能被记得。

不过又好像没有规定影像要追求源远流长的魅力，追求一时新，然后迅速敛财，达到致富目的也无不可。

两种模式，实质上都无过。

只是我这人天生有些反骨，当满世界都时新房昭之的追随者的时候，便会缺乏了特立独行而造成的魅力。

从小众走向大众，ACG宅的谈资和普通的看动画片的界限就不是那么明晰了。

当然这是建立在新房风会异常红火，那些“看动画片的”也中意依仗文字架构图像，画面定格，一层一层幻灯片似的片子。

不过，这似乎也不是一个那么差的方法。

所以，以上全部也都是建立在所有人都会像我这么心态奇异，缺乏开阔胸襟的基础上。

我是个很享受向周围诉说这片子好却无人能与我交流所带来的寂寥感的过程。

明朗些的解释起来就是个M吧。

如若新房昭之在不思议教室的时候就有此风格，我还能早些遇到这样的影像处理手段，或许也不会因为现在的一众叫好而有些避而远之。

化物语还算有那么些意义，但会否是玛丽亚这样的才是新房风的主流？

新房风所能涵盖的现在仅仅只有画面而已，对于内容的延伸才是决定性的因素。

否则真的是转瞬即逝的物件，的确没规定影像要有持久的魅力，但我想我们都希望我们现在热衷的都是拥有这样特质的。