推奴

开始写这篇文字的时候耳机正好播放着已经拿不住剑的大吉冲向敌军时的配乐，眼泪不禁又湿了眼眶。

其实本不想再回顾这些看得我肝肠寸断的情节，可是还有两天就世界杯了，不写点东西整理一下散落的情绪，恐怕我都不能全心全意观战我德了。

题外话不多说，在我看来推奴总的来说是成功的，可写下标题给评价的时候我只点了推荐放弃了力荐，主要就是因为它太悲伤了，我觉得一般人尤其是追韩剧的小菇凉受不了这种痛彻心扉，所以不能用“力荐”去勾引她们。

张赫是我选推奴的主要原因，从初中时候就喜欢他了，高中时碰到喜欢他的原子，觉得好开心！

到现在那坚毅的眼神、薄薄的嘴唇、瘦削的脸颊还有恰到好处的小胡子还是一看到就被迷的不能自拔。

在推奴里，张赫将大吉的痴情、落寞、矛盾、铁血演绎的出神入化，不愧我多年对他的一往情深。

说起大吉，这部剧的男主，真的让我难得在看剧时体会到了肝肠寸断。

他是野兽，也是羊，是典型的刀子嘴豆腐心，这种人最是费力不讨好，懂他的人才会为他动容。

大吉的很多情景难以忘怀，挥之不去的，是他投飞镖时那帅气的一抛一投，完全一气喝成，刚得意自己的得手，却发现刺伤的正是自己苦苦追寻十年的爱，那种惊诧和悔恨写了满满一脸；是他背着雪花想起的却是小丫头，他无奈帮雪花捡起了二胡却不知小丫头已经丢掉了他送的暖手鹅卵石时的孤单和没落；是他赎雪花前口叼钱币时坏坏的戏谑的神情；是当他历尽千辛万苦找到的小丫头已经成为抱着“儿子”幸福地嫁给了宋太河的金惠媛，自己只能看着画了无数遍的小丫头的画像在街角嚎啕大哭，整个人碎成粉末一般的崩溃；是他那句“如果把小丫头找回来，该有多好”时的哽咽......大吉啊，十年前的大吉是纯情的翩翩邻家少爷，十年后的大吉是一个悲怆的凝结体，是由无数伤心事拼凑成的，外表看似是一个武艺高强刀枪不入的硬汉，内心却在寻找小丫头一次又一次错过和找到小丫头却被她的无情一次又一次折磨中变得不堪一击。

十年间巨大的反差让我不敢去想这十年大吉吃了多少苦，如果不是“找到小丫头”这个信念对他的支撑恐怕他都活不到现在。

我本期盼着找到小丫头是他痛苦生活的终结，却不料悲惨的命运还远远没有放过他的意思，找到小丫头竟成为他幸福生活的终点——亲眼看着自己苦苦追寻十年的挚爱死心塌地的嫁给另外一个男人已经给了大吉致命的一击，日后却还要饱受自己心爱的女人不对他正眼相看却对刚认识一个月的男人笑靥如花的摧残。

倚靠十年的信念被无情掐灭，我想大吉的心在那时应该已经死了吧，可他是大吉，大吉是个心软痴情的人，他宁可自己受伤也舍不得他的心死，因为他爱他的小丫头，虽然小丫头早就摇身一变成了两班小姐金惠媛，早就把他从心里掏空而放进了另一个男人宋太河。

大吉希望的只是把自己对小丫头的爱进行下去，把自己毫无保留的献给心中的小丫头，既然已经没有回去的路，他希望他的小丫头尽可能过的幸福。

从这一点来说，他更悲惨，因为他的心已经不由他自己去掌控，小丫头的幸福就是他的幸福，他做不到自己收手回去安心过日子而小丫头却在外颠沛流离。

“只有你活着，我才能活”这是大吉对他的小丫头说的最后一句话，在大吉心中，小丫头若是死了他肯定活不下去，但小丫头只要能活着，自己死活都无所谓。

大吉啊，每次你看到心爱的人、苦苦追寻了十年的人就在眼前，却不能和她相拥，甚至连一句“这些年过的怎么样”都不能问出口，你该多难过多孤独？

大吉啊，每次看到你落寞的眼神，我才明白，在真正的悲伤面前，所有语言都是那么的无力。

大吉啊，听到你最后对雪花说“我什么也看不到，也看不到你的心”，我才明白，相忘于江湖对于大吉这样的人也是那么的难。

大吉啊，当雪花为你盖上最后一块鹅卵石，我才不得不承认那个连枪子儿都能躲过的李大吉这次真的走了，完美护送小丫头最后一程之后，你松了一口气，松了十年来的一口气，留着泪松了自己的最后一口气。

大吉啊，最后的最后，除了一个耸起的石堆，天地再也看不到你的眼泪你的悲伤。

你走了，你可知道你也带走了雪花这个可怜姑娘的世界，为了配上你，雪花刚学会写汉字，还吟不出什么高雅的诗句，只能泣不成声一遍又一遍地唱着“我竟没料到 你会如此 爱啊 爱啊 我的爱啊 我死之后 化为花朵 你死之后 变成蝴蝶 找到一片 绿色草原 千年万年 与你同眠”，却也媲美了苏轼“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”的凄凉。

事物无法完美，对爱情是如此，对于大家诟病已久也热衷已久的韩剧来说更是如此。

看《推奴》之前，对韩剧的期望值不高，总认为一部韩剧如果缺了爱情、疾病、矫情、拖拉就拍不了。

剧情或许能赚人眼泪，但是质感往往粗糙。

以这样一种成见看过了这部剧的前几集，确有惊喜发生。

故事的背景放在了古代，在韩国当时一个所谓的悲凉的乱世——两班与奴婢水火不容的时代。

历史剧应有的氛围有了，但首先树立起来的不是救世主式的英雄，而是为钱而过活的赏金猎人——李大吉。

张赫开篇的打斗赚人眼球，他用硬朗的外形和敏捷的身手在第一时间为整部戏定了调子。

这部戏和以往韩剧有所不同，至少可以当做一部精彩的打戏看。

接下来，很流畅地看了下去，我开始纠结于大吉和小丫头的爱情，张赫饰演的少爷形象在现实和回忆中交替出现，无论是回忆中的俊朗少年还是饱经沧桑的犀利哥，文戏部分看着也很舒服。

当然，最适合他的人物设定依然是那个孤独、冷漠、乖戾又温暖的猎人形象。

对兄弟、对雪花、对那张逢人便询问的画卷，张赫延续了他之前角色的共性——”出场就不是什么好人、沉迷往事难以开始新生活、言不由衷、执行力强“，等等。

或许是演员的演技一流，或许是导演真的选了一个与角色分外贴合的饰演者。

李大吉并非该剧唯一主线，与他并行的是另一个肩负使命的宋太河。

这个忍辱负重的将军在逃亡以及保护世子过程中与小丫头、大吉三人形成了悲催的三角恋关系，却在细节上突破了“我爱你你爱他“的模式，男一男二的关系有了更复杂微妙的展示，男一女一的情感也有了更为细致隐忍的刻画。

并在结尾摧毁了男主，也把韩剧一贯的圆满结局打得粉碎。

情节的一些创新无疑会带来非议，不过就个人来讲，我更喜欢这种悲剧的色彩。

而且这种安排也使得张赫的角色更加全面而立体。

一个人从懵懂到追寻再到为他人而毁灭，大吉的生命在剧中用鲜血画上句号，从观众的角度可能无法接受，从演员的表演角度来说，是一次完整的诠释。

从《谢谢》到《感冒》再到《推奴》，在这些我所看过的张赫的作品中，他的表演总会有强烈的存在感，出场时不见得人见人爱，却总会在故事中越发让人心痛。

角色每每相似又不同，令人期待。

还记得上一次完整的看韩国古装剧还是十年前的《大长今》，那是为李英爱个人表演的传记式剧集，但是确实不是什么传记，只是缺乏新意的童话而已。

十年之后的《推奴》，虽不能说是韩历史剧的集大成，但总算是个特质浓郁的混搭制作：史诗氛围、搞笑民情、阶级矛盾、人物抗争、动作打斗等等，庆幸的是，一切被张赫的表演完美地糅合在了一块儿。

综观模式化强烈的韩国历史剧，《推奴》，不失为其中一部靠张赫个人魅力支撑的亮点之作。

推人及己，如果中国拍类似题材的历史剧，制作和文化积淀我自然不担心，只是，当今中国影视界的英俊小生中，又有几个人能在他们的帅脸上划上刀疤、浸上痞气，在黄沙中以截拳道的身手为角色而战，去扮演那个离他们相距遥远的”大吉“呢？

惠远的幻影渐渐远去，也正是象征着惠远自己放开了执念，不但是象征物品石头的丢失，连心也跟着一起走远了；不过编剧大人非要来这种同父异母，或者同母异父的设定嘛，虽然其实绕了半天，这位哥哥一死，他们两人之间完全就没有牵连了呢只是惠远的哥哥和少爷有血缘而已；惠远和哥哥也还是同母异父的关系来着；惠远和少爷根本什么牵扯都没有；那其实大吉奔溃的原因是什么人不好找竟然结婚对象是宋太河～只不过是这个原因而已；山顶上的拥吻应该把沾衣随风飘走比较好，镜头拉远再快些就好了；

男主李大吉推奴人人设的意义，一方面是他的社会地位夹在势如水火的贵族阶级与奴婢阶级之间，另一方面他原本是贵族，但是恋人身为奴婢，所以他和这两个阶级都有情感上的联系。

个人认为情节的有趣之处，应该在于李大吉虽然面上被社会现实磨成了市侩，为了复仇搜捕奴婢，内心依然怀有少时“创造没有阶级的社会”的理想，但又看不到理想实现的途径。

这种复杂的立场，会通过他与被抓捕的奴婢、官差、推奴人同僚、社会上三教九流人士之间的一系列事件逐渐表达。

什么样的奴婢抓，什么样的奴婢放，什么样的奴婢托给独耳照料，每一次的选择都会有故事。

与恋人的重逢，奴婢们暗中猎杀贵族的举动，还有寺党雪花不求回报的爱，会为他觉得难以实现的理想带来希望。

虽然很俗套，但我觉得后半段情节重点应该是李大吉以某种方式加入、或者引导奴婢们的反叛，最后死于官兵刀下。

这样他临死可以很欣慰地想，这辈子没白活，向着他和小丫头可以厮守终生的世界前进了一步。

他的死也很可以触动黄哲雄等等贵族，让他们反思究竟有没有必要通过推奴激化阶级矛盾，最终对于取消推奴制度起些积极作用。

或者更加复杂一些，奴婢和贵族里都有要求社会变革的声音，而李大吉成为两者之间的联系。

但是这部剧的历史背景设定离朝鲜封建王朝结束还早得很，我相信不会有贵族当得好好的就愿意主动放弃自身利益，所以这个走向比较离谱。

至于男二宋太河和元孙的故事线索，主题是朝鲜要低头向清国学习、还是固守汉族儒家传统的政治抉择，和推奴的阶级矛盾其实并不相干，不如另拍一部宋太河男主的剧集，而不是现在这样两条线硬拼在一起。

砍掉元孙和政治路线的情节，宋太河只是一个高官，因缘际会爱上了隐瞒奴婢身份的小丫头，得知真相之后难以接受，但在看到李大吉和奴婢们的反叛、身死之后，受到触动，成为力主发展经济、改善民生的好官。

这样后来取消推奴制度才说得过去，不然民生困苦，奴婢不得不逃，怎么可能不需要推奴？

可惜整部剧集的重点是恋爱，四个主角明明处在水深火热之中，却天天为了情情爱爱痛哭流涕，把阶级矛盾激化的戏份完全丢给配角们。

本来我觉得恋爱或许是平日的韩剧绕不开的主题，可是张赫也有参演的《树大根深》就不是啊。

虽然《树大根深》的情节也很讽刺，世宗口口声声为了人民创造文字，却因为这个文字害死一大批人，但作为史剧基本还是过得去的。

也许我应该去看看《六龙飞天》，体会一下不被编剧气死的感觉……

前天晚上和室友坐在宜家吃饭，除了贱嗖嗖地提议她不用置什么凳子，买一个看世博会时候排队的小板凳就行了，大方阙词，引人侧目。

我还越来越觉得这是青春才有的摸样。

我突然就想装深沉，跟室友说前些天看到的那句话：糖还是甜的，只是生活太苦了。

我忘记我到底是什么时候开始看的这部推奴，兴许是11年，也可能是10年。

要么就是周末看一集，要么就是礼拜三下午没有课看一集。

印象里到后面要期中考试，复习《通信原理》就打消了看下去的念头。

我坐在图书馆心不在焉地看各种调制解调，心里问自己，如果复检结果真的和上次血检出来的结果一致，如果我也变成任何狗血偶像剧身患绝症的女主角一样，我这个时候在干什么。

我想应该不会坐在这里看书吧，也许想去去很想去的地方。

但是一旦推想下去，我就要发现并没有这个资金的事实。

所以很快，我从白日梦里醒过来。

继续画波形图。

所以一贯以我这种拖拉缓性可以一部韩剧看好几个学期。

我很少追剧，所以常常会在大家聊宫斗时候显得不太合群。

但是追过林依晨的《我可能不会爱你》。

就像和每个人说《致青春》一样，归根到底，她们还有慧媛都是幸运的人。

只是生活太苦了。

像大结局时候，独耳说的一样，生活有十之八九都不如意。

突然想到，好可惜最后独耳没有交代。

为什么编剧一定要这么残忍，不能写得偶像剧一些，不能写得圆满皆大欢喜。

但是，真的等你过了那个年纪，你会发现其实你已经不太能够接受那种玛丽苏的偶像剧了。

而我是真的很喜欢《推奴》。

制作很优秀，每个镜头呈现出来都是绝美的画面。

大部分都是在壮美河山里取景，仔细看，可以像这部剧学到很多构图的知识。

感情很动人，依然坚持一些可贵的东西。

比如慧媛最初和太河相遇时，对他坦承，说女人和男人不一样，她很难忘记那个人。

我依然喜欢这些含蓄和隽永的东西，比如慧媛和太河一起翻山越岭的时候，太河递给慧媛一节树枝，让慧媛拉着，他好带着她一起历经这般艰险。

然后镜头开始拉远，拍他们携手一起过那座桥，圆形的桥拱和水面的倒影一起。

瞬间觉得美好不过如此。

里面的每一首插曲我都很喜欢。

在新浪爱问知识人上找到了Beige的《输给月亮》，从此对浪叔满是好感。

可惜找不到那首二胡插曲，很多译作比翼连理。

总之这首曲子彻底让我对二胡的认识又上升一个境界。

可惜很难找到简谱，我想什么时候我能听着就写出铺子来，还会拉就好了。

比翼连理甚至没有用到过多的演奏技巧，譬如揉弦等，没有靠技巧来增添给人的触动。

这样让我觉得可以去试试，没有特别难。

但是应该是要换好几个把位的。

而且我也不太能听出来是什么调的。

总之要学的还有很多。

第一次对这首曲子留心是因为雪花和大吉哥三人坐在夜幕苍穹下的旷野里，雪花被数落不会烧饭。

她拿起来二胡拉了这首曲子。

我瞬间被击中了，一方面可能是故事情节和画面的渲染，另一方面可能是初识二胡的魅力，自己拉得一直像杀鸡杀鸭，不知道二胡可以拉得这么动人。

二胡就是苍凉的底子。

在我的认知里，只适合拉这样的曲子。

我练过菊花台，沾沾自喜，因为那时候对着电脑看不出来几百行的代码哪里有错。

觉得自己还能拉首曲子，至少听得出来是菊花台，心里很满足。

我回来说给父母听，他们非常满意。

我的父亲小时候会拉二胡，我的母亲一直喜欢中国传统的乐器。

她总是问，我什么时候会拉二泉映月。

我很理智地答她，不要让我糟蹋这么好的曲子好吗。

所以，我后来再想，一个人成长成什么样子，真的很大一部分和家庭有关系。

如果不是我父母的坚持，我十九岁夏天很可能和往年任何一个暑假一样，用我母亲的话所就是浪费，用我父亲的眼光来看，就是不学无术。

老老实实地上了一个月的课，听老师讲节奏和曲谱一样重要，一个好比是骨骼，另一个好比是血肉。

这样的观点，逆转了我惯有的认知。

老师一直鼓励我，没有嫌弃我笨，没有学会慢弓，揉弦。

我总是说学这个太迟了，我见过他带的九岁的小姑娘用五个把位拉二十分钟的曲子，为了去考十级。

那时候我真的是屏气凝神。

我的老师还说，你怎么能说自己太老了，那我怎么办。

不老，学这个挺好的。

现在，我也这样想。

人总是会老去的，我会觉得我可以拉越来越动人的二胡而感到安慰。

我一直捱到今天才看的最后一集，反正一直都是断断续续看的，一旦你发现你克服了最初那种追着要看下一集的冲动以后，隔任意你想的时段都是可行的。

真是有种人生掌控在自己手上狂妄的感觉啊。

大概是昨天和室友贱嗖嗖地在扣扣上盖楼笑得太狂妄了，她俩儿上班笑得惹得上司来围观。

今天看大结局时候，眼泪狂飙。

其实以看过这么多电视剧的熏陶，不太难猜到结局。

而我今天再看也一定不是因为看结局。

只是自己煽情，觉得像定的无数条莫名的毕业计划一样，想有个了断。

最动情的还是大吉对慧媛的感情，他当推奴手攒下钱买房置地，就等着带小丫头回去过日子，但是生活的事不如意十之八九。

这样的情境，才真的要用那句人生若只如初见吧。

他的小丫头已经成为了宋夫人，他的小丫头有了丈夫，有了前朝的太子收为养子。

他缺依然爱她，至死不渝。

在高潮大吉留下来对付仇人，让慧媛带着太子和受伤的太河先走。

他决绝地说，只要你活下去，我也能活下去。

我的眼泪真是决堤了。

太河和大吉在与独耳慧媛碰面时候，大家最终决定分道扬镳。

太河问大吉，不随他们一起去三川么。

大吉说，难道我疯了吗？

太河说，只是这一路能否安全抵达还要他的帮助，他不希望再欠大吉任何东西了。

他们离开时候一步三回头，大吉果然还是追上来了。

其实，这个时候我觉得慧媛是幸运的，这两个男人都把她看成是生命里最重要的东西，愿意牵着她的手一直走下去，愿意给她一个所有女人都向往的生活：有一间小屋，爱她的丈夫，自己孩子。

日出而作，日落而息。

是陶渊明《桃花源记》的“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。

”是汤唯《武侠》里相夫教子的生活，在日后接受采访时候她说我愿意拿一切立刻换这样的生活。

我十几岁的时候清明节和父亲去祭祖，走过田间的小道，看着别人做的房子，我父亲说我母亲其实就是喜欢这样的生活。

那刻我忽然觉得他还是懂我母亲的。

而上次难得和同学相聚一起抄档案评语，一个姑娘说她家里总问她什么时候回去。

我笑她，特别损地当着男生面说，容姐姐你不是说你出来混个两三年就可以了，然后就嫁人么？

她是大气又聪明的女生，直言不讳说是啊。

我们都起哄说让我们看看是谁。

她说回家找啦。

也许，你再去问问那些优质剩女，她们内心也有这样的愿望。

只是永远觉得没有遇见Mr. Right。

糖还是甜的，只是生活太苦了。

梦还是美的，只是世界太乱了。

心还是热的，只是人生太难了。

最近又下回了这部剧的OST《输给月亮》，歌是真的很好听，可惜豆瓣没看见有这首歌。

印象中这部剧的女主是李多海，怎么演员表排那么后面？

李多海在这部剧里的样子是我记忆中的她的颜值巅峰了 真的很漂亮。

剧本身的画面很有质感，色彩很舒服，人物性格也刻画的清晰，但是剧情有拖垮，太墨迹了，所以最后我没坚持下去，只看了一大半。

断断续续的看完了，很精彩也很虐心。

如果大吉最没有后舍己为人和两个兄弟买房买地的过日子，可能心里也不会获得安宁吧！

总是挂念那个她过得好不好，有些事情走出去容易，但回头很难。

生活在乱世人命如蚁，要改变世界谈何容易。

人的死心是永无止境的，有上一阶级必然下一阶级，唯有合理制度才能保持和平。

这部剧挺好，就是结局太仓促，很多人物没有交代结尾。

比如大小老板娘，胖武士，还有崔将军、大掌，独耳等。

偶然看到即将上映的新片《真相禁区》宣传片，第一帧画面出来的主演竟是韩国的张赫，然后才看见霍建华和任达华，我是最不喜欢看女人戏，宁愿看几个男人斗狠，不愿看一群女人争宠。

张赫算是韩国的动作明星吧？

看那一排搓衣板式的腹肌，性感，不用看剧情，他脱下衣服找人打架就值得去电影院看。

张赫认真地对观众说：“不是为了脱而脱，只要是剧情真正需要，就算让脱下裤子也可以”。

呵呵！

张赫的眼睛比普遍小眼睛的韩国人要大，十足会演戏，感性，一瞬间就能触到心灵深处，自然地淌下眼泪，眼睛睁得大大，看着你，一动不动，一颗一颗，流出泉水，清澈见底，哭得好看，非常有感染力，十分想看他演出悲情的角色，我忍不住翻出2010年的韩剧《推奴》，张赫凭这一部获得当年的演技大赏。

24集古装连续剧，说实话，我忍了这长度，主要为了看兄弟们穿着麻布片，袒露着胸肌和腹肌，追奴三兄弟和宋太河，那身材真是杠杠的，可不是白肉面团，真材实料，穿得又少，整部片子充满阳刚之气，母的全是配角，编剧是一个男的，女编剧占主流的韩剧中反差甚大，明显的男人戏多，打戏狂多。

大制作就是好，配角个个都出彩，全用老戏骨来客串，演出阵容值得期待。

我昨天终于把《推奴》看完了！

果然是男编剧，女一跟男二跑了，男主死了，真不是一般的，呵呵。

一、主角的独自悲伤《推奴》的场面层次丰富，各地外景好似旅游宣传片，展现的社会阶层分明，人物众多，剧中人物个性鲜明、生动形象的要数社会最下层的穷苦人，演的市井气十足，韩剧的台词水平真高，处处金句，演员表演很自然。

节奏明快，看点很多，热闹的开场，热闹的过场，结局却是一出悲剧：最大的坏人黄哲雄没死，情敌宋太河带着女一走了，一起出生入死的兄弟崔将军和大掌没来并肩作战，主角李大吉一个人死在寒风中。

从头至尾，只是，李大吉一个人的悲剧。

大吉孤独地死在冷风中，为他送行是一个叫世人皆瞧不起的寺党歌妓雪花，大吉从来没有瞧不起她，在他的道德里，自己是与雪花一样卑贱下等的人，能让他内心高贵的唯有心中的爱情，当作信念紧抓着不放，却不知道恋人早就不复存在。

最后，终于明白，一切不过是他一个人的爱恋，对手早已走远。

他的眼泪，到最后，也只是为自己而流。

这剧当年播出时，收视很高，这种结局当时被骂得很惨。

坏人死了吗？

没有。

情敌死了吗？

没有。

唯一的恋人呢？

嫁给男二，比翼双飞，一起逃跑，丢下男主来挡刀挡剑。

十年里，只是李大吉一个人的爱情，当他明白过来，不再执念，执着寻找却已经变成习惯，失去目标一样的绝望，男主孤独地死在一个小妓女的怀里。

在这个险恶又肮脏的世界里，粗鲁的大吉和妓女雪花这两人的内心，始终是最纯情，最炽热，最专一，他们爱恨分明，这才是天大的讽刺。

大吉的人生本不该如此，或许有一瞬间，他也是这么想的。

但是，独耳说：“命运一旦翻牌，我们只能由它定输赢。

”十年前大吉是一个富家少爷，一个读书应试的贵公子，善良，贾宝玉一般的多情。

父亲知道儿子竟然喜欢一个下贱的奴婢时，暴跳如雷，将小丫头关起来责打，少爷大吉关在房间里只知道哭，懦弱又胆小，不知道该怎么办。

小丫头的哥哥大小子为救出妹妹，杀了大吉的父亲，烧了大吉的家，还将大吉砍伤。

大小子实际上是李大吉的异母哥哥，是侍寝的奴婢所生，身份是卑贱的奴籍。

我看到大小子向同父异母的弟弟无情挥动镰刀，很不解，除非大小子一直嫉妒生为正牌少爷的大吉，不然，怎会对无辜又软弱的少爷下手呢？

是坏人要灭门吗？

编剧的缺点是不能让一个坏人好好地做坏人，又坏又不彻底，最怕坏人活着忏悔，如果要忏悔应该先送去见上帝。

十年后，大小子已经有了正式名字——金慧丰，再次想要杀死大吉，虽说大小子是个配角，细节上并未能表现出丰富的感情冲突，这一点是编剧的疏忽。

造成大吉一生悲剧的大小子，令大吉一无所有，一定也卷走了大吉家的财产，正如大吉说：“这世道，有了钱的狗都不叫狗，叫汪先知。

”大小子用这些钱将自己与妹妹变成两班官员和小姐，这时小丫头也有了尊贵的名字——金慧媛，身份完全翻转，掉了个儿，大吉变得一无所有，身为奴婢的兄妹俩却过起体面的生活。

大吉的成长，就从最艰难的一刻开始，他为单纯地爱上家里的女奴，付出家破人亡的代价，脸上被砍下的伤疤，似乎刻进心里。

他气愤，却比气愤更强烈地爱着，一直在寻找小丫头与大小子，他需要一个理由。

因为爱，也因为恨，他以为找到了小丫头，他的爱恨就有了答案。

大吉身无分文，在街市上，学习赖皮狗一样谋生活，瞅他身边那些狐朋狗友就知道，一直生活在最低层贱民中间，受过怎样困苦，挨过多少毒打，还要向无赖流氓低头拜师学艺，活得无比低贱，不择手段，成为最臭名昭著的一个为赏金抓捕逃奴的猎手，少年时富家少爷的形象完全剥落，变成一个粗鄙低俗的市井走卒。

贩夫走卒的李大吉，他无所谓，拼命赚生活，以为一切还会有希望。

十年来的每一天，他都在找小丫头，心里保有一片纯洁高贵的地方，以为终有一天找到，就能重新开始体面的生活。

大吉在仁川为两兄弟崔将军、大掌和自己买地置宅，他向往有一天能过上安定的幸福，他心里想着，“找到小丫头，幸福地住在一起。

”莽汉的柔情，仿佛日光下的一场黄粱美梦。

二、剧情分析这剧难道不是双男主么？

若按女主的归属来决定谁是男一的话，宋太河应该作仁不让，李大吉真就个大悲催，他是一个独自痴情的前任，没有对手戏，他只在回忆中热恋。

整个剧情随着每一集的推进，观众眼睁睁地看着女主向宋太河靠近，投入男二的怀抱，目睹金慧媛与宋太河的整部恋爱史。

纯情的李大吉只有回忆，他一直在追捕宋太河，宋太河一直带着女主在前面跑，就像猫鼠游戏，大吉在后面追，情节紧张，却怎么追也无法与女主见面，走过同一条路，见过同一个人，跨过同一道寺庙的门槛，总是差之毫厘。

当然，剧情还加上黄雀在后。

第6集结束，男女主还没见面，已然奇葩；第8集，两人在一路追逃中无限接近，竟然还不让他们见面，急死人；第10集，女一终于和男二情投意合，抱在一起，编剧大人这下死心踏地，玩死男主的节奏这么明显，本片的男女主角十集都还没见面，说这是一部爱情剧，谁会信？

只靠插播十年前的回忆，两人相爱的情节已经陈年往事，物非，人非。

唯有脸上刀疤的李大吉还在怀念，当年他脸上还没有刀疤，意气奋发的美少年，心自由，轻许诺。

尽管当时稚气软弱，却在鞑子杀进城时，大吉躲在地下室，瞧见鞑子要将心爱的小丫头抢走，无能的小丫头只会哭着向大吉呼喊：“少爷，救我。

”少爷也只是一个富家孩子，胆小害怕，他不能无视小丫头的呼救，终于还是从躲藏的地方走出来，为了救小丫头，大吉第一次杀人，被手上的血吓傻了，那时宋太河还是风光的将军，冲过来救了他们这些手无寸铁的百姓。

花了十集长的时间两人都没见面，感情主线是用来拖死观众的，完全绝望。

第10集还是有突破的，李大吉找到了杀他父亲烧他家的大小子，已经改头换面成了两班官员，这个人抢走属于大吉的一切，带着他妹妹过上体面生活。

无法理解的是在十年后，金慧丰得知李大吉还活着，竟然想要无情地再次派人去杀死大吉，丝毫不顾念他们是同一个父亲。

但是，当大小子告诉大吉，他们有血缘关系时，大吉即吃惊又委屈，表演得痛苦纠结，十分到位。

大吉一直想知道真相，他落魄一生，真相原来如此，如吞苍蝇吧。

大小子当着大吉的面自杀，临死前突然又认了被他害得家破人亡的弟弟，金慧丰十年前就亲手砍伤了大吉，抢夺了大吉家的财产，十年后又想派人去杀他，始终哪有一点良心发现呢？

突然临死的那一刻才良知发现，想起来叫他一声“我的弟弟”，我还真有一点儿不适应。

金慧丰至少还有兄妹俩相依，面前这个孤儿大吉，失去了所有，一个人辛苦地在险恶的世上闯荡。

第12集，女主坦然地和男二正式结婚，女主的心里完全没有大吉，全心全意投向宋太河的怀抱。

女人是没有爱情的，谁对她好，她就跟谁，越是漂亮的女人越是如此。

李多海算是成功地扮演了一只漂亮的花瓶，有时会哭的花瓶，在男人戏中她不是孙二娘，就只能做个有美貌却个性不明显的女神，只有美貌也就足够了，演技真没看出来。

谁对她好，她就跟谁走，她放下了初恋大吉，对宋太河日久生情，丢了那块作为定情信物的小石头，与此同时，当大吉善意地背起雪花，细心地从地上将掉落的胡琴拾起，这一丢一拣，截然不同的态度，大吉蓬乱的头发，变糙了的外形，个性不再懦弱，但是他内心的美好还在，多情依旧，甚过女主。

第13集李大吉终于见到女主，在金慧媛与宋太河的新婚那一天，让大吉看见两人幸福地抱着孩子，编剧故意让二人重逢变成一次不可逆传的伤害，让大吉彻底失望。

此处女主的感情不够充分，没有细节上的矛盾纠结，浮于表面，不如男主的感情表现丰富，张赫演得深刻，他们真的在一出剧里吗？

一直以男女主角的感情线，吊人味口，节奏紧张，后来发现虎头蛇尾，白被勾引了。

大吉与金慧媛十年后再也没有交集，甚至没有正式的交谈，更别提互诉衷肠，他们再也不能敞开心扉。

对大吉而言，脱掉衣服容易，放下心里的防备却难，他无所谓地对小丫头说：“我不是因为太想念你，才寻找你，只是追捕逃跑的奴婢。

”男人的话怎么能信？

24集，最终有人要死，大吉选择自己死。

美丽的金慧媛一心只爱恋着丈夫宋太河，对大吉没有一丝的爱意或担心，要不然，就是李多海小姐演得不好，根本看不出来。

她只会在关键的时候哭，而大吉面对小丫头的眼泪与呼救不能无视，他最后对她说的话发自肺腑：“一定要活下去，你活下去，我也能活。

”十年来，大吉是一个不自由的人，他一心一意要找到小丫头，他被十年前的爱恋与离弃锁住了心。

终于明白，在24集的片尾，已经死去的大吉又出现，作为一个片尾彩蛋。

他在日光下面，笑容灿烂，似一个顽皮的少年，他空手搭起弓，从脑后拔出想象中的箭，嘴里发出“咻”的声音，射向太阳。

大吉的心终于获得自由，他的脸不再布满忧伤，如太阳一般明亮，太TM帅了。

这个片尾彩蛋可能是隐喻宋太河抱着龙蛋的革命成功了，换了一个新的世界。

从这一个片段来看，编剧是故意来虐李大吉，他就是要写一个男人的悲剧，大吉终于放下了心中的不自由。

《推奴》开篇有点儿像2004年鞠觉亮导演的武侠剧《逆水寒》，黄沙白草，斗笠刀客，塞外萧瑟，一帮粗人追捕与打斗。

看来韩国导演没少受香港功夫片的影响，很多场面看着眼熟。

推荐女生看《推奴》，男人戏才更有滋味。

三、第13集是我最喜欢的一集看大吉哭，坐在街市的地上，嚎啕大哭，不管不顾，像一个无家可归的孩子，根本顾不上哭得好看，嘴张大像河马，口水喷一地，嗓子眼小舌头都看见了，被人围观，一个大男人坐在市井破难的街上，哭得悲怆，那一刻他又是富家的大吉少爷，懦弱无助。

那一天是大吉感觉最漫长的一天，滚爬着从宋太河与金慧媛居住的房子里出来，如行尸走肉，别人的幸福对他太过残忍，他失去了自己一直以来的奋斗目标，他在街市上放肆地哭，然后匍匐在寺庙里不知道该祈求什么，他杀人许多，不信神佛，突然用手做了一个礼拜的姿势，许久，一无所求地说：“我走了。

万寿无疆呀，佛祖。

”女主此时就站在寺庙门外，命运将他们永远分开。

晚上，他的脚不听使唤，愚蠢地又走到宋太河与金慧媛新婚的房子外，屋内郞情妾意，屋外白月光照着大吉孤苦的影子，投在地上，他伸出手，抚摸，觉得自己蠢。

没地方可去，大吉又回到追奴三兄弟那里，他本来就不是有高大理想和民族气节的大人物，只是一个为自己的幸福摸爬滚打的小人物，纯情得让人伤心。

大吉看着自己空荡荡的双手，问兄弟们理想的生活是什么样子，大掌与崔将军只要用钱就能实现的愿望，而大吉与雪花的愿望是“走完一生也实现不了的愿望”，然后他无力地说睡觉吧，“明天太阳升不升起来还不知道呢，明天的事明天想吧。

”第二天大吉依然萎靡不振，他要放弃追捕，心里憋屈，与兄弟们打了一架，在河边吹冷风时，河边被冰土封住了，河水里流淌着浮冰，被冻结的大吉的悲伤。

雪花想安慰他，所以说出悲惨的身世来，她撒谎说要找母亲，其实她母亲早就死了，她母亲以前是一个妓女然后死了。

她想告诉他，她比他还惨，可是这根本就安慰不了大吉。

用自己的伤疤安慰别人的伤痛这种行为，真的很蠢，大吉被她蠢笑了，两个苦命的人去街上买布料，大吉想要遣散雪花，金盆洗手，不再做追奴手。

就在那一天雪花买了一块布料，后来为大吉做了一件外衣，还在上面绣上“大吉”二字，那件衣服在最后一集盖在大吉的坟墓上，由一个不识字的妓女绣出的两个字，作为大吉的墓碑。

四、张赫的演技与够拼好看的男人到三十五岁，颜值达到巅峰，演技达到炉火纯青，不刻意耍帅，靠理解力与表现力来演戏，情绪与眼泪收放自如。

第18集，大吉被吊脖子时，好真实，没用替身，没用拼接镜头，全身正面实拍，绞刑的过程长达4分钟，我感觉他真要被勒死了。

所以我反复看了3遍，大吉被吊起，双手攥住套脖子的绳圈，两脚在空中蹬踹，脸呈猪肝色，还出现幻听幻影，反复争扎了12分钟，幸亏中间插了很多助演，真是用身体在演戏，很精彩，那是破冰的节奏。

我的恶趣味是对张赫卖力演技的一次肯定。

最后几集里大吉画上眼线，特别像《加勒比海盗》中的Jack，张赫真的有点儿像演员约翰尼·德普，哪儿像？

胡子和脸形像，都精瘦，长相秀气，痞子气十足，戏路广，能高贵能下贱，身体素质又棒，能打能摔，机会好的话会有更广阔的空间。

南北韩加起来面积还不如我们山东省大，张赫很想去更大的市场去发展吧？

所以加入中国电影，这也是许多韩星的出路，毕竟好莱坞的门槛难迈，而中国就似一个不善内务的主妇种下的大菜园，菜园门好进，希望他能成为市场看中的菜！

他，是温柔多情天真胆怯的翩翩佳公子；她，是美丽善良的女奴。

他希望有一天能够改变世界，创建一个没有身份区别的社会，那样，就可以和心爱的女孩生活在一起。

多年后，他变得玩世不恭，有着出神入化的武艺，狂放不羁。

瞪着饿狼般的双眼，嘲讽的看着弱肉强食的世界。

他讥讽一切。

可是，不变的是多情。

他的眼里只有她，哪怕看到和小丫头相似的身影，他都无法自己，瞬间疯狂。

他有一个梦想，有朝一日，金盆洗手，和自己的兄弟比邻而居，找到小丫头，幸福开心的在一起生活。

他甚至细致的为爱热闹的大掌在最繁华的街市置房。

为了这个梦想，他很不搭调的偷偷存钱，早早在乡间购田置地。

看到那一段，很心酸。

梦想，为什么这么难实现？

人最难改变的就是自己。

你以为已经变得够冷酷，可以面对全世界。

其实，无论多么坚硬的盔甲，都包裹不住那颗温柔多情的心。

棒子剧看的不多，始终觉得推奴的OST很好。

火枪叔造反第一枪的背景乐《草民之乱-MC Sniper》响起时，顿觉虎躯一震，再结合凤凰天使韩剧社剧中的歌词翻译，深感吾等屁民也有力量。

剧中对丙子胡乱和清朝的描述，应该还算客观，没有让大棒子思想作祟。

推奴的政治戏主线始终让我摸不着头脑，但通过崔将军的台词，姑且理解为宫廷永远不是吾等屁民可以妄加揣测之地。

个人觉得拳头戏比较做作，特别是大吉的。

当然剧中冷兵器格斗还是比我看过的天朝舞术要清新许多。

自古英雄配美人，成功或失败的男人的背后都有女人的影子，即使在男权社会，聪明的女人也能改变男人的命运。

小丫头、小不点、招福、大小老板娘、老鸨等，各使浑身解数，或母仪天下，或大献殷勤，或暗使手段，都有意或无意地改变着男人的命运。

最近的一集，胖子死后和宫女携手升天了，用几个闪回镜头或短镜头便可一笔带过的事，却安排了一个相当长的镜头。

那是否可以理解为，抛开复杂的剧情，有一个很简单的逻辑，男人在外拼杀，或身不由己，或野心勃勃，最终都是为了家，为了“安”字下面那个女人。

即使是杀人如麻的黄，心中还有一个女人，便是家中老母。

此刻，东方的儒家文明大显光辉。

但也隐约现出一丝瑕疵，为了自己的家毁灭了别人的家，即便如今文明社会，功利主义和自由主义依旧延续着历史的冲突。

题外话，扯远了。

不知道女性观众如何看待大段的无厘头感情戏，作为一名传统的男性观众，我只能边看边玩扫雷。

所以既然有了这么漂亮的OST，压缩剧集，做成电影三部曲就完美了。