我经过风暴

起初刚知道这部电影时其实是我的烂片预定了，当时看那个海报（1、2版）以及“家暴”题材，觉得是质量很差的蹭热度电影，后来撤过一次档，我就更不抱期待了。

后来是敢提前三周点映，反馈还挺好，并且有不说假话的电影博主觉得整体还算不错，那我觉得，就看看吧。

整体下来，高于预期，对于男女都比较推荐。

全片整体色调一直保持阴沉，有着持续压抑的氛围，所以从视觉观感上我觉得做得挺好。

内容上，起初我以为整部影片可能就是一直在说家暴如何取证，用什么办法在法律上成功离婚等等，如果仅仅是这样的话，更多的可能就成了一部科普片或者以律师、法律为主的辩护片，如果是前者，剧情就变得简单了，要兼顾科普性、电影性并且很需要深度，难度很大，如果是后者，则可能在该题材中喧宾夺主。

好在，都不是，当我看到片长只有101分钟，看到徐敏离婚成功了，我以为影片也快结束了，就想看是怎么收尾的。

我预估错了时间，影片的走向也是令我意外的，离婚后被寻求“回家”，回家后一起“痛苦”生活，最后解脱，交给法律，剧情饱满起来了。

我之前觉得自己对家暴还是有些了解的，看了这部电影之后发现自己其实是不了解的，更何况这部片仅仅只是拍出了无数种家暴中的一种情况，就令我感到自己的傲慢了。

之前可能还是简单地认为，被家暴后选择离婚是一件有点难但不算很难的事，现在才发现社会加在这件事上的困境太多了，尤其是对女性。

两个孩子在影片中出现的次数很多，占比蛮大的，之前可能觉得孩子是爱情的结晶，现在看来在某种程度上也是负担、困扰、阻挠，“为了给孩子一个完整的家”，这句台词以前可能觉得是感动，但在家暴的环境中就是好笑，不过影片中的父母与孩子都是互相爱的，孩子在最后也帮助了妈妈。

除此，父母辈、中间人、警察、律师、法律以及整个社会大环境，议论、性羞耻、生育率、离婚率，“夫妻打打闹闹是很正常的嘛”，绝大部分矛头都是指向了女性的，都是阻碍。

让女性不要去闯，老老实实当家庭主妇，在轻视的同时，更加重了一层控制，让其依附于男性。

也感慨，家庭教育、环境很重要，爸爸打妈妈，也会让女儿觉得被同学打是正常的，是爱她，让儿子觉得打人没错，是不是还缺一条毛巾。

陈均的妈妈，同样也是受害者，手上有被丈夫烫伤的烟疤，本应该是最理解徐敏的，但觉得她可以忍一忍让一让就熬过去了，但是为什么要忍，凭什么要忍呢？

受害者成为施害者，不仅是对徐敏，其对儿子陈均的那种暴躁态度，也是影响了一代又一代。

影片不仅对人物的刻画比较到位，成功之处还在于让观者真的产生了对婚姻中家暴的恐惧，女性增强了思考自不必多说，看到网上家暴的案例，不要觉得这种事情只可能发生在别人身上，自己男朋友对自己那么好肯定是不会的，可现实的案例中不几乎个个都是这样的吗？

对于男观众而言，如果是没结婚的年轻人，之前都会觉得自己是个好男人，不可能家暴的，但影片中以及现实里很多男的本身给人的感觉都是好人，不知从何时开始，就出现家暴倾向了，让我们思考自己有一天会不会也成为这样的人，可能我们起初都是无意识的，后来意识到也是控制不住的，每次家暴后也都是积极诚恳认错、保证再无下次，但现实的案例又是那么真实和残忍，还是不禁让我们会有后怕的。

所以还是，不要对自己过于自信，也不要傲慢，踏踏实实做好原本的自己吧。

女导演，影片中同样也是girls help girls，视角层面都做得挺好的了。

不过有一点我不太懂，影片中徐敏经常穿宽松的衣服，有两到三个正面侧面镜头刚好拍到了徐敏弯腰时的“走光”（应该算吧），我觉得应该不太可能是创作者没注意到，我不清楚的是这样是不是不太合适，别说是在这样的家暴题材、女性处于相对弱势的境况中，我是在想这种镜头是不是会增加一些不好的社会影响，难道是为了吸引男性观众吗？

（在此我不是不认同影片中的大尺度，我甚至认同中国电影市场要实行分级制，只是觉得以“走光”的形式裸露是不是不合适）电影本身肯定不是算特别好的，但这个题材太可贵了，无论是题材还是感情分，我觉得都是算在电影的综合评价当中的，我评分是7.4+0.7＝8.1分。

影片能刻画到这个程度实属不错了，男女均推荐！

（突然又想到了现如今存在的30天的离婚冷静期，多少还是有些讽刺了，某种程度上确实是一种倒退）

昨天（7 月 29 日）不抱多少期待的观看了《我经过风暴》广州首场点映，首轮 15 城点映居然没有北、上、深的场次，真是奇怪。

稍微关心近两年国内院线市场的观众不难察觉，风向又变了。

反映到票房上，观众开始更加关注自我情绪的宣泄。

这种转变自然被电影生产者留意并利用到，谁会和票房过不去呢，于是他们投入更多的心思在算计电影、讨好大众情绪上。

只要这套票房、情绪密码还奏效，流水线式的电影成品就会继续源源不断搬上大银幕。

女性、家暴，有这两个标签无需了解更多便很容易先入为主的将《我经过风暴》也归入上面说的计算电影那一类。

而看过之后，我为自己的洋洋自得的先入为主感到羞愧，还有人舍弃了速成公式在认真做电影，没有忘记电影商品之外的意义。

如果《消失的她》在你走进影院前还残留着一丝神秘、悬疑气息，防剧透措施得当的话。

那么《我经过风暴》将不会带给你关于家暴任何新的东西，但它又是全新的，它将那些你可能听过的看过的家暴碎片首次以完全体的形态暴露于观众眼前，最终呈现出足以媲美《不要和陌生人说话》的家庭惊悚。

国产大银幕中，我还是第一次观看女性题材产生如此强烈的不适、压抑、窒息，但也仅能承受万分之一女主被前夫强暴后的惊恐、作呕、无力，或许这就是女性导演的女性视角的一针见血，直抵问题核心。

还没有观看的观众，尤其男性同胞千万不要因为这种不适、压抑、窒息选择轻易回避，回到舒适区。

相反的，感到不适、压抑、窒息就对了，如果连观看都那么煎熬，那现实中正在承受的人呢？

作为绝大多数家暴施暴方，我们只能感受她们承受之万一，没有感同身受除非你已经或者正在经历。

《我经过风暴》用徐敏、陈均这一个家庭的案例立体展现了家暴的系统性和复杂性。

就连导演看似不经意安排的边角、细节在电影内外都值得发现开掘出更广阔的讨论和思考空间，这些都将深刻作用于人们的现实生活。

影片中，父亲陈均想通过儿子带路找到徐敏离婚后的新住所。

根据片中提供的信息不难推断，儿子虽小，可他认得路。

面对父亲询问，儿子选择为妈妈徐敏打掩护，谎称不记得路。

还有结尾儿子在法庭为妈妈作证那段，其实孩子比妈妈以为的要懂事的多。

孩子也是家庭成员，而不是远离家庭生活只活在成人为他们搭建的乐园中的附庸。

妹妹面对离婚的妈妈又是另一种反应，兄妹二人在徐敏、陈均离婚后分属两个家庭既是现实又是安排，巧妙而充满张力。

徐敏——一个接受过良好高等教育、事业正处于上升期的女强人，脑子里同样根深蒂固地将离婚与孩子不幸福划上等号，并因此对离婚决定反复。

是时候醒醒了，是时候科普了，不幸的婚姻、家庭关系远比离婚对孩子造成的伤害大。

生物属性使然，因为生育，女性天然承担更多的家庭生活风险。

法庭上，儿子出庭作证后徐敏终于开口说话，仿佛有了活下去的理由和勇气，声嘶力竭“要以我为警戒”。

看到这里我绷不住了，凭什么为什么，你明明是受害者，你是被耽误的人啊，你试遍了有逃脱可能的一切办法，然而现实一次次将你送回魔窟，直到举起那块石头砸下去。

当看到陈均说：“离婚 6 个月你不还是回来了……”这段，我已经开始代入，除了结束他的生命还能有什么办法，果然。

这也是现实生活中一次次上演过的极端悲剧，如有雷同，不是巧合。

所以，要以之为戒的不应该是受害者徐敏，而是千千万万个施暴者陈均，不是不报时候未到，哪怕鱼死网破。

这是一部 2019 年就已开拍的电影，却丝毫没有落后时代，因为问题还在那里。

男女主角都十分贴合角色，两个看起来郎才女貌温文尔雅的人，残忍与柔弱无限放大。

首场点映结束，现场被问到作为男性观众的视角，这里补充，任何给对方造成伤害的行为、想法都一定不是爱，爱与占有存在本质区别。

男性、女性、法官、民警、已婚、未婚……推荐所有人观看。

我希望《我经过风暴》能为我们的生活、社会带来些改变，去电影院观看它是个开始。

两年前，我在杭州出差，收到母亲来自无锡的电话，说她又被父亲打了，现在跑到街上求救，让我赶紧回去。

母亲在电话那头的声音气喘吁吁，无力又颓丧，我知道这次不同以往，放下手边事务立即赶往老家。

我开着车，叫上男性朋友（防止父亲再次动手），经过母亲说的地点。

这时候朋友发现母亲从远处奔赴而来，脚步匆忙，仿佛是看到了绿洲，明显看得到她眼角灰红色的伤痕。

这是70岁的父亲今年第三次家暴母亲，前两次都报了警，然而警察来了都是以劝和为主，第二次我申请能不能把他关进去两天，防止母亲再受到骚扰和精神创伤。

最后是拘留了一天之后，父亲又带着大包小包到我住宅楼下，求母亲回家。

这回第三次，母亲说父亲是抓住她的头发往院子墙上撞，她呼救无力，邻居们大多冷漠旁观，不敢上前。

在挣扎之下，母亲跑上街头，逃了出来，创伤触及眼球。

我知道不能再让母亲受此伤害了，在求助亲戚无果之后，我依旧报了警，但警察仍说没法强制执行，我便联系上本地朋友，在警察的跟车目送下，把我父亲送进了无锡市第七人民医院。

医生诊断，父亲是精神分裂症。

两年时间至今，他一直住在医院里。

看完《我经过风暴》，电影里发生的一幕幕，佟丽娅扮演的女主角徐敏遭受的家暴经历，以及丈夫道貌岸然的面目和亲人的倒忙背叛，简直和两年前自己的亲身经历如出一辙。

尽管现在我早已原谅了父亲，但是平时依旧会经常关注家暴新闻。

我想探究的是，家暴背后的原因到底是什么？

女性在面临家暴时候应该如何保护自己？

女性什么时候能够自由选择生育权利？

离异后是否可以支配合理抚养权？

文/刘小黛公众号：抛开书本从《不要对陌生人》说话开始，女性被家暴搬上银幕的题材并不常见，反而是新闻层出不穷。

人们对案件本身的血腥猎奇更为关注，但是鲜少究其原因。

电影从被家暴已婚女性创伤后生活的心理变化角度切入，把子女抚养、财产分割、离婚同居、非法跟踪、妇女得不到保护、律师道德谴责、无知网络暴力、父母精神暴力等诸多问题暴露出来，牵引出当代主流价值观下的婚姻生态。

导演秦海燕在自述中说，影片是结合多个真实家暴案例，以及亲眼所见朋友经历的家暴事件，从而融合写出了剧本。

徐敏身上集结了当今经济独立女性、已婚母亲、离异同居妻子、听话乖乖女多重形象，律师李小萌作为旁观亲历者，也代表了道德指控的无力状况。

这对互相理解而又无力改变社会人性的双女性形象，想到之前热门的韩国现实主义题材电影《下一个素熙》。

影片里最让人细思极恐的一幕是，母亲发现儿子和其他孩子打架，教训时候儿子说了一句“要拿毛巾吗？

”，这是丈夫在家暴她的时候所用的“利器”。

在旁观丈夫家暴她的过程里，儿子竟然学了父亲家暴方式，运用到和同龄孩子的交往以及对母亲的态度上。

这是人性至暗时刻被赤裸裸揭露的瞬间。

最终，母亲佟丽娅知晓不能再继续容忍，她拿起了石头，向沉睡中的丈夫砸去。

结局让人解气，但细思使徐敏深陷痛苦地狱的凶手，还有那个要面子的“外婆”和不明真相叫嚣一边倒的网友群体。

当事人始终没有选择公开发声，法庭上依旧在保护孩子，但她绝对不是不勇敢，而是受各种羁绊阻碍后最终发觉只能依靠自救。

这个稀烂的社会，不是依靠网上嘴仗来改变推动，电影只是提出问题，不需要解决问题，解决的那一天依靠的是看过电影而反思的人。

电影所要探讨的，并不是家暴的男人就是十恶不赦的坏人，相反，他可能是社会优秀杰出的工作者，亲人眼中的大孝子；电影真正想触及的是引发家暴的深层原因，拨开这层人性真相之后，人们的何去何从。

我其实很想观察男性观众看完这部电影的反应，很有可能部分男性会因为题材原因选择不看这部影片，虽然他们才是更应该阅后反思的人群。

有意思的是，看完影片我在和一位没看过电影的男性朋友探讨家暴问题。

我笑称：“你不打女人不看也罢”。

“好男人谁打女人？

”他说，随后他的发言让我感到绝望，“就家暴而言，我也亲身体验过。

在我印象中都是男的，后来我才知道还有女的家暴男的。

不知道为什么，我看到女家暴男就莫名火大，没有男家暴女那么火大。

”这也许是出自性别保护，但不管如何，家暴者都是犯罪者，不然因为一个口角，谁都可以动手打人乃至杀人。

暴力可以无关性别，这是人性本恶的源头。

暴力的对象不仅仅有女性，还有孩童、动物，受害者都是体力相对弱势的一方。

真正身处风暴中心、遭受创伤的人往往保持沉默，因为她们深处在无尽的黑暗之中，暴力对她们来说是内心无法回避的坎和最深层的痛与耻辱。

而借舆论所谓“呐喊”的，可能只是为了一己私欲，真正的勇敢者少之又少，但并非沉默便是帮凶或者胆怯。

只有真正受过伤害的人能体会。

尽管面对家暴问题，电影无法给出答案，而电影故事发生之后的16年，反家暴法已颁布。

它呈现了社会真实事件，婚姻关系中女性的生活现状，两性生活里强弱者的较量，剩下的一切，就交给观众自行想象、反思、行动和改变。

总之，大陆院线能够出现如此关注现实题材的电影，又是女导演用绵刀割开的社会现实血淋淋咽喉。

《我经过风暴》为已婚妇女被家暴“发声”，值得我们走进影院大银幕支持。

下午看了《我经过风暴》，对于家暴这种沉重的题材已经做好了心理准备，但看的时候还是会跟着女主角一同“窒息”。

不得不说佟丽娅老师和吴昱翰老师演的真好。

秦海燕导演在进行真实案例的调研后，把家暴题材拍得比较全面、真实，难能可贵。

片中有两个点我个人比较在意的。

其一是女主角徐敏和年轻律师李小萌的人物关系。

徐敏作为李小萌的第一个委托人，她小萌对于的意义非凡。

看她俩在出租屋“抱团取暖”那段的时候，我一直在心里揣摩着，抛开律师和委托人的关系，徐敏对于李律师来说，到底像是“母亲”还是“姐姐”？

还是说只是一个婚姻与爱情的“过来人”呢？

后来我觉得我不必要想太多，girls help girl的情谊根本不需要用任何身份去界定。

不过可能篇幅有限，李小萌这条人物线稍微粗糙了一点。

其二，就是徐敏和陈均的孩子在他俩的婚姻中起到的作用。

家暴受害者或许也会因为孩子的存在，为了给孩子完整的原生家庭而对自己遭受的暴力一忍再忍。

一开始我也觉得，如果没有孩子，主角的离婚会容易许多。

但是到了最后，孩子又突然成了扭转剧情的关键，他们救赎了女主。

所以我很好奇，现实中的家暴受害者，他们对于自己的孩子多数是抱着怎样的感情呢？

家庭暴力是一种“风暴”，只要我们看到了、听说到了身边人有这样的事情发生，我们就被“卷入”了“风暴”当中。

我们不能逃避，只能冲出去，所以必须对家暴“零容忍”。

最后把彩蛋里的两个电话分享给有需要的人:【110】和【12338】。

就电影来说可能只有两星，但我打心底希望真正的这种类型的片子可以多拍点。

正常创作是先走了开头再根据开头开始写故事最后根据过程引出结局，但本片像是先想好一个高潮结局，然后再开始填充之前的过程。

先设定一个抓人眼球的结局（其实也不抓人）“妻子杀丈夫因为丈夫家暴”，推导丈夫为什么家暴，因为丈夫不让妻子拥有自己的事业。

但单单这样的理由是不够引起讨论的，因为作为新时代的年轻人这种理由完全引起不了讨论，正常人都会认为这丈夫是个人渣依然引起不了讨论，所以创作者又增加了一个小小的设定，丈夫不让妻子拥有自己需要与异性应酬的事业。

但这个设定一加上，其实整个事情就变成了“婚姻里，假如三观不合，应不应该快速冷静的离婚。

”因为这种事情和性别没有关系，就像有的男性就是觉得女性老是大半夜喝酒应酬非常难以接受，但可能有一部分就觉得还行，女性也是同样如此的。

所以，如果从整部影片的角度出发，应该探讨的是婚姻关系，而所谓的家暴完全是创作者硬要加上去的。

有的人可能会说，徐敏已经离婚了，但是离婚后因为陈均虐待孩子才不得已回去，最后再次家暴，才反杀了陈均。

这是电影的场景，但是陈均的行为逻辑是前后矛盾的。

陈均开始家暴的原因是徐敏换了一份需要应酬的工作，所以才有家暴行为，而他最后逼迫徐敏成为了一个没有自己生活的家庭主妇了，那么他家暴的理由在哪里？

不要张口家暴不需要理由，影片整个前半段塑造陈均是个有理有据的家暴者，最后突然就不要前面的铺垫了？

最后的徐敏法庭陈述活像什么法制频道普法栏目，所有的话像修正了千百次一样正确，屏幕里她在哭，屏幕外你听着这段话怎么听怎么想笑。

片子从小儿子突然被压就逐渐开始往奇幻的方向发展了，就是你会逐渐觉得“这是影片中的故事，现实里这种事发生的概率也太小了吧！

”而一旦有了距离感，其实观众就再难与角色产生共情，他们只会对着陈均义愤填膺大骂渣男，接着顺便骂一下说这片辣鸡的都是渣男，所以这部电影对反家暴起到了什么真正的作用呢？

硬要说的话，只能说以此作为宣传点，确实让这三个字被更多的人所听到罢了。

反家暴难拍吗？

真的不难。

你只要把一个真实完整的案例，能流畅的说完整，真的就够了。

所以你会觉得片尾的自述更震撼，会觉得金福南，神秘巨星，天水围的夜与雾更真实，更动人。

本片，放眼望去全是技巧和算计，却独独缺少了那一份想要真正拍反家暴的真心。

（我个人真不理解这种侵害类案件为什么最后真实案件永远只放女性啊？

这不是自己把女性放在弱势地位上吗？？

）

提到反家暴题材的影视作品，几乎所有人都会提起一部已被封神的电视剧——《不要和陌生人说话》，冯远征凶神恶煞，梅婷慈眉善目，两位实力派演技精湛，家暴的种种镜头相当写实，配合歇斯底里的大段台词输出极富冲击力，至今思之仍然感到后颈发凉。

其实，咱们对影视作品的喜爱和热评都建立在一个显而易见的基础上，那就是影视剧或电影的题材选择应当反映社会现实。

家庭暴力绝不仅仅是清官难断的家务事，妇女权益有着严格的立法保护，只是家暴现场实在太过于隐秘了，其传播范围也许仅限于熟人圈子，许多夫妇在人前和睦恩爱，只有在夜阑人静时才会暴露出裂隙，而明显处于体格、力量的弱势方很难有反抗甚至回击的机会。

难道只能把家庭和睦寄托于施暴方良心发现吗？

这种想法显然要不得，伴随着女性意识逐渐觉醒，如何打破以爱为名的道德枷锁和暴力囚笼，如何摆脱一段饱受屈辱的婚姻关系，也许《我经过风暴》能给出答案。

我起初关注这部电影是因为它的选材相当独特大胆，居然选择了家暴作为切入点展开故事。

暑期是各大影院的传统旺季，而暑期档上映的影片大多为都市言情、仙侠玄幻、犯罪悬疑等题材，适合亲子观影，以家暴为题材的片子直击性别议题，我感觉它能在热搜榜上霸榜很久。

佟丽娅在片中饰演了一名职场得意的高知女性，但在外和在内是两张皮——工作场合应对裕如，在家却经年累月遭受丈夫陈均的严酷PUA。

其实从海报就能看出端倪，丈夫气定神闲地捂住了妻子的嘴，在他看来，妻子只能沉默应对家暴，不得反抗；妻子额头带伤，右手试图拉开丈夫的手，左手则捂住了儿子的双眼，害怕给小孩造成心理阴影；儿子相当懂事，把妹妹的双耳捂住，这和现实高度一致——孩子什么都明白，只是没办法反抗现实罢了。

即便下定决心要走出这段婚姻关系，徐敏的每一步仍然走得十分艰难，她要冲出的岂止是丈夫这一层困境，还有朋友、亲人的不理解困境，家庭、乃至整个社会对女性规训的困境。

就我个人的生活经验而言，同龄人基本都遇到过父母争吵冷战的情形，即便是自己在恋爱关系中也时常与另一半发生争执，情绪管理能力稍差的还会摔东西、大打出手。

有人把家暴分为身体暴力、性暴力、精神暴力和经济控制四类，实际上家暴的施暴与受暴双方并不局限于夫妇，在父母子女、婆媳、离异夫妇乃至同居恋人之间都频繁发生着家暴。

希望这部影片能在搅动影片选材格局之余，吸引更多人关注沉重的社会现实，促进更多现实题材影视作品上映。

正如当时反映仿制药的神作《我不是药神》一样，引发了国人对特定领域全新的关注。

另外，我还从某些影评信息看到佟丽娅为了演好徐敏这一角色，通过熬夜、长跑等方式急剧消耗精力，借此塑造出身心俱疲的银幕形象，真的是很拼了。

我对丫丫的关注来自于2011年的《宫锁心玉》和《北京爱情故事》，她常年深耕电视剧而非电影，如今仍然拼劲十足拓宽戏路。

这次我之所以参加《我经过风暴》点映，有相当一部分原因也是好奇到底丫丫在尝试新角色时有怎样的表现，要知道家暴题材堪称罕见，她能汲取营养的经典范例并不多，在这方面的人物塑造还真挺看天赋的。

相信有幸欣赏到这部影片的观众都跟我一样，前边看得火冒三丈，结局长出一口气，令人舒适。

这部电影精确地点明了家庭环境中性别权利失衡，如何在长期家暴中保持住自己的人格框架，如何面对周遭亲友冷言冷语，如何在嘲讽质疑中寻觅正确道路，坚决予以反制回击，也许我们可以在观影过程中仔细咀嚼这些问题。

“究竟要怎样看清一个人 才能和他进入婚姻呢？

”这是个值得深思的问题。

婚前这个男的让人以为几乎是完美男人了，但是婚后却发生了那样的事情，任何一个人都无法预见，电影里给出的原因是原生家庭，可能只是其中一个原因。

在婚姻中，女性受到生理力量悬殊；千百年来家庭婚姻观念“宁拆十座庙 不毁一桩婚”“家和万事兴”“离婚丢脸”；孩子的羁绊，很多时候面临自己内心的挣扎犹豫和社会地位不公平的劣势，该如何在婚姻中保护自己，这个社会如何更好地保护弱势群体，这是我们需要思考的，而不是一味地恐婚恐育。

希望能够看到更多这样反应社会题材的电影，电影本身从女导演的视角拍出来很多独特的东西，让大家更好地从女性的角度共情处于家暴困境中的女性，也许有一些不太完美的地方，但是电影真的让我看得毛骨悚然。

“电影的社会意义大于电影本身”。

尤其是看完电影后一位同行的男性友人说自己姐姐也经受过家暴的折磨“结婚前那个男的真的很老实 真不敢相信结婚后他会做出那样的事情 发生这样的事情的时候我不在我姐身边 她是多么的无助……”

这是一部深刻反映和反对家庭暴力这一社会现象的影片，能够让广大观众们对于家庭暴力所产生的巨大影响有更深刻的认识与了解全程都让人看得非常扎心，尤其是对于在家庭中的被施暴者，能够产生深深的同情与怜悯之心。

同时也会一定程度上对家庭施暴者咬牙切齿，产生深深的痛恨与憎恶之心。

家庭暴力其实离我们每个人并不遥远，可能随时就发生在自己身边。

对于被施暴者而言，要想取证家庭暴力非常难，想提出离婚也会被不少亲戚朋友反对和恶意评论，最终导致家庭施暴者变本加厉，而被施暴者只能无限的忍气吞声。

另外家庭中大人之间的暴力也会深刻影响孩子们的心理健康。

我们要坚决对家庭暴力说不，坚决制止家庭暴力的发生。

详细地址与门牌号：江苏省苏州市虎丘区工业园区仁爱路199号苏州大学独墅湖校区北区收件人姓名：吴佳嵘联系方式：15312266232

我经过风暴的剧情，听一听就不想去电影院看。

票房不高也正常。

毕竟太影响乳腺健康了。

几十年过去了，我小时候在故事会里看到的被家暴的女性离不了婚的事还在上演……气死我了。

小时候看的故事，是村委会呀，妇联呀，都会劝女方别离婚，甚至直接采纳男方的意见，帮着男方一起污蔑女性出轨，说你不要出轨就好了……这个电影里的警方和社区人员，跟几十年前我在故事会看到的思想落后的乡民一毛一样……一门心思只会劝女人别离婚。

把女人被家暴污蔑成是夫妻互殴。

不过，女主多少是有点毛病的。

她可怜是可怜，她是受害者也没错，但她傻杯也是傻杯的。

被家暴死活不告诉父母，弄得父母根本不知道她的处境，当然不会施予该有的援手，甚至还在她苦苦躲避家暴男的时候开门放家暴男进屋。

有些孩子受委屈不告诉父母是因为父母太烂了，不会帮他们，这些孩子早就失去了找父母求助的心思。

可是这电影里，徐敏的妈妈看起来是会帮徐敏的。

所以徐敏为什么坚持不说离婚原因呢？

毕竟她妈看起来实在不像是生病的老人，刺激一下就会死。

她不肯说实情，不但害了自己害了孩子，还害了自己妈被家暴男打，真是害人害己。

最不能理解她好不容易离了婚，结果又复婚。

她儿子被前夫打是前夫的错，以此为理由争取过来抚养权就好了呀。

结果不但不带着孩子离开家暴男，还复婚了……这下孩子更没法离开家暴的爸爸了。

不复婚的话，儿子稍微大一点，被打还能躲到妈妈那里。

复婚了，孩子还能往哪里去?口口声声是为了孩子好，结果干这种没脑子的蠢事。

真的很想骂这个女的。

一点也不能理解不能共情这种堵死了孩子最后一点生路，还把自己弄得像是为了孩子才陷入万劫不复的逻辑……自己不讲子宫道德，嫁了一个家暴男还要生孩子，生了还不救孩子出火坑，还往火坑里头摁孩子……摁的理由是为了孩子?最后弄得孩子也沾染了一身家暴男的习气。

实在没有办法了，就杀了家暴男把自己送进去了。

好了，妈妈杀了爸爸，爸死了妈坐牢。

那孩子这下怎么办?这种拖着孩子一起往家暴男那里送人头的行为真是理解不能。

当然，千错万错肯定最错的是家暴男，早该去死一万次了。

蓦然回首 已成死局

作为一个尚未结婚的年轻男性在看完这部电影后，我的脑海里闪过了怀疑，怀疑的是婚姻中真的会有这样一天到来嘛？

我真的会伤害我曾奉为挚爱的另一半嘛？

而我的内心深处有撕裂的痛感，这份撕裂无关性别，而是一个对活生生的人悲剧遭遇的同情。

为了不被医院检测出伤口，选择用毛巾包裹着拳头一次次击打妻子的头部，在房间的角落布满监视器观察你的一举一动，禁止你与异性有任何互动和交流......如果婚姻中你的爱人这样对待你，你该怎么办呢？

在父母和朋友面前，你们还是那么体面，所有的暴力和争吵被他人归结为夫妻间的小摩擦，最重要的是，你还有两个可爱的孩子。

电影故事展现的其实是一个死局。

片中的徐敏面对的是多重身份给她的压力，以至于最后她失去了自己。

“你还爱他嘛？

”“我想解脱。

”在婚姻中，可能有很多女性和徐敏一样，在做着一次次妥协与牺牲，当你的父亲在圣洁的婚礼上牵着你的手走向那个男人时，明明前方的路投射着温柔的光，但你会不会有一瞬间认为那是无底的深渊。

爱人不该是谁的所属，家本该是相互牺牲和理解的构筑。

但女性可能要承受和经历的风暴似乎无法抹除，没有出路。

在导演的创作谈里，秦海燕说了一句话：“我们每一个人活在世上，都活在约定俗称的评价体系和标签之下，在‘风暴’面前，人人生而平等，人人无处可退。

”这种困局需要法律的保护，需要社会的关注，也需要家人朋友将心比心的理解，但最需要的是局中人的醒悟。

如果被家暴 请不要回头在这部电影的结局，因为孩子再一次和前夫复婚的徐敏，她放弃了自己，她选择完全牺牲掉自己的一切去换取眼前团圆和睦的幻影。

而她最终还是举起了石头，砸死了那个一次次用暴力伤害自己的丈夫。

一个母亲，一个妻子向杀人犯的身份转变看起来无比可怖，但她心中情感的累积早已经过了千叠万重山。

法庭之上，徐敏矛盾而心碎的独白告诉了我们两件事，首先，家暴只有一次和无数次。

弗洛姆在《爱的艺术》里提到，爱他人如爱己，对所有人的爱，不是独占性的，而是人与人的平等。

当一个人第一次用非理性的暴力侵犯了关系的平等后，请你收起你的同理心，严肃地面对它。

其次，如果被家暴，请不要回头，如果选择逃离，就不要再选择妥协犹豫。

如果没有人听到你的声音，请你成为自己最好的听众，如果没有人看到你的遭遇，请你自己成为那个举起火把穿过荒原的人，目光如炬，点燃黑暗。

女性生理的独特性以及多重身份的加持让女性的内心世界愈发支离破碎，但抛出社会身份和性别之外，你还是一个独立的个体，你拥有走出风暴，穿过风暴的权利。

破局的方法在每个人心中“忍一忍就过去了。

”“宁拆一座桥，不拆一桩婚。

”“婚姻本就如此，大家都是这样的。

”可是本来如此，就是对的嘛？

不知从何时起，婚姻已成围城、牢笼和战场，不再是伊甸园和爱情升华而成的云中境。

而女性所承受的这些不公平，似乎让所有人再一次开始质疑婚姻的意义。

电影最后一幕，八年后出狱的佟丽娅看到了已经长大的一双儿女，熹微柔和的阳光打在她的脸上，看上去画上了一个可以令人稍显欣慰的句号。

但现实里有太多还在家暴的泥沼里挣扎的人，不同城市，不同阶层婚姻中的女性受害者面对着不同的困境，眼泪无法成为打开每个女性内心暗室的钥匙，因为每一把锁也都天然不同。

通过这部电影，我们每个人都看着这风暴席卷山野，但其实每个人都又有可能置身于风暴的中心。

爱和人生并非落子无悔，而是可以再一次选择。

这或许也是电影对现实镜像的一次美好映照吧。