中国机长

原事件的复杂性紧张度可能并不足以支持流水账般顺叙出一部将近两小时的饱满的电影长片，这种情况下，主创却还不从事件周边和思想深度上下功夫，结果一胡说乱编，只顾让过程跌宕起伏充满感官刺激，缺乏足够科学严谨的态度和专业性——空中浩劫里被批评过的对同事黑脸的机长（尽管本片中的目的是塑造主角所谓严肃认真的形象），侧杆没系安全带竟然没被吸走还被机长一手拉住的副驾驶，紧急情况后全程未系安全带的机长，吸入碎物后竟然没有大碍的引擎，无风挡穿积雨云却未因此明显受损的驾驶舱和飞行员，落地后严重被情感左右的下机，等等，要么虚假，要么背离了中国民航最看重也是最引以为傲的“安全”（此片某种意义上还是中国民航的宣传片，简直讽刺）；二节奏拖拉没话找话——典型便是唧唧歪歪的乘客众生相太长太杂，缺乏重点。

此外，配乐过于饱满，思想浮于表面，党员和二胎两个政策梗乃司马昭之心。

仅有的好可能就是对飞前准备至开始巡航的大致流程的紧锣密鼓的呈现以及客舱安全知识的宣传。

前不久跟人闲聊，朋友开玩笑说，我这工作很简单，你们谁来了练练都能做。

我说你要是认真的，那怕是被知识诅咒了，但凡能拿来吃饭的活儿，技术含量都不会低，我可不敢不尊重任何一行的专业人士。

很巧的，才过几天就看到一部电影，把专业人士和专业精神，拍得风风火火。

在我看来，《中国机长》最大也最吸引人的特点是，专业术语的比重，跟其他所有台词加起来不相上下（当然处理得一点也不赶客）。

尤其起飞前的准备流程之隆重繁复，放在其他电影里堪比火箭发射，几乎让我找回了第一次看《星际迷航》的工程学快感。

巨细无遗的各种分析检测调试确认，各色仪表键盘指针数据，配上冷静的操作指导，干净利索走一遍酷似MV，看得全身舒畅爽快，比观察瑞士钟表结构还疗愈。

精密如钟表的流程背后，自然有一群同样精密的专业人士。

其中最醒目，也最有代表的，当然是确有其人的刘机长。

在许多人眼里，刘机长也许是个无趣的人。

黑口黑面，不苟言笑，严肃苛刻，洗澡要秒表计时，对新人没有好脸色，连祝酒词都是航空术语，如果不是上帝视角带我们看到他的家庭生活，估计会以为他脑子里只有仪表盘和说明书。

人性里有偷懒的魔鬼，专业人士的训练说白了都是反人性的过程，具体到肩负性命的机长岗位，更是要把人训练成如机器般经久可靠。

刘机长不是不通人情，只是职业病，而这种职业病最终会感动无数人。

灾难姗姗来迟，挡风玻璃碎得毫无缘由和征兆，于是刘机长为首的9个人，被迫动用他们的训练成果。

我们不知道他们此刻内心有什么想法，只见到：他们不会在机舱失压时失去冷静，不会在飞机下坠时两腿发软，不会被穿越暴雨云层的恐惧摧毁神经，不会在确认脱险后加入乘客忘乎所以的欢呼。

因为还有规章要遵守，还有程序要执行，工作还没有结束，还要做最后的确认，还要向乘客发出最后的说明和道歉。

人还在机舱里，所以连报平安都只能是简单一句：飞机坏了，回头打给你。

这就是无数次反人性的专业训练，所浇铸出的神经反射般的本能。

在看到这种故事前，你可能不会想到，“像机器一样”会成为对一个，一群人如此崇高的褒奖。

《中国机长》最让人惊喜和欣慰的地方，不在于空难拍得多么刺激。

而是在这个娱乐至上，流量当道，许多人都认同和习惯了看电影不必认真的时代，出现一部对专业高度尊重的电影，还是华语片。

我当然不懂里面的航空细节是否完美无瑕，戏剧也难免有加工成分，但重要的是对那种一定要不惜一切站好这班岗的精神的推崇。

一丝不苟，事无巨细，临危有策，从始至终。

在广阔而狂暴的天空漩涡里，人类发展了一百多年的钢铁堡垒，跟一只飞鸟的脆弱差别微乎其微，但人类的优势在于我们有一群专业人士。

专业人士不是魔术师，没有让风暴、山峰和危险消失的能力，但他们是最值得信赖的守护者，能把暴风里仅有的一线生机变成湛蓝的天空，宽阔的跑道，亲人的拥抱。

这次刘伟强导演的大作算是让我长见识了，以前只知道有填鸭式教育，想不到电影也能填鸭。

影片的故事原型比较简单，就是一个飞机起飞不久，前窗玻璃破裂，机长驾驶飞机返航穿过雷云紧急迫降的事件。

这样一个故事如果细节丰富一点，一个半小时讲完也足够了。

但不知道导演怎么想的，飞机成功落地后，各个机组人物后续拍得事无巨细，就连机长回去参加女儿生日聚会都恨不得拍成一个英雄凯旋的大庆祝，甚至还把机上乘客后续再到拉萨都拍出来了，这是有关部门下达了宣传拉萨风光的硬性要求吗？

更可怕的是，宣传完风光，还把一年后机组人员聚会庆祝劫后余生也拍了，这是导演想转行拍电视剧，所以先展示一下自己可以把时间拖很久？

其实如果做好取舍，在飞机落地后就把故事原型的影像资料加进来作为结束，给故事留有回想空间，这部片子八分也就到手了，可惜导演硬要把一只好鸭子填成大肥鸭！

欧豪在32000英尺的高空被吸出驾驶舱外，在失压低温高速缺氧的状态下持续了30多分钟，被重击加速度的冰雹砸。

飞机落地后居然可以自己走下飞机，还婉拒了去医院检查，选择去抚摸飞机，顺带谈了个恋爱。

机长张涵予在零下40多度的驾驶舱操作了那么久。

然后漫步在机舱中和源泉握手互相鼓励。

他还可以当天从成都赶回重庆回家陪女儿过生日，整个事件的轻松程度好像就是他开车下班路上刮擦了一下而已。

文 / 左叔相较于演员表演、电脑动画这些元素的“成色”，《中国机长》这部电影最大的问题出在剧本结构上。

因为要“上价值”弘扬一些什么关系，所以不可避免在最大的戏剧张力和冲突“飞机返航迫降”之后，还有很长的一段剧情的需要推进，叙事结构略显“下盘过大”。

后程剧情因为失去了“张力”而显得冗长且松驰，大大抵销了导演刘伟强以及一众演员以诸多细节铺陈还原“行业剧”的质感为观众建立的信服和好感。

我猜这大概也是评分网站分值略低的原因之一吧。

危机事件一定要以时间为轴来展现吗？

除却危难时刻，英雄们天人交战、当机立断、克服困难的种种感人场景之外，还有没有其他可能展现更为丰满人性光辉的伏线？

同为空难题材的影片，我很难不将《中国机长》与珠玉在前的《萨利机长》作比较。

《萨利机长》 在处理这个问题上采取了“双线交织”，将述事的时间点放在了迫降成功后，观影现场的观众和事件亲历者一样都知道最终“皆大欢喜”的结果，《萨利机长》的编剧放弃了这个观众已知的矛盾冲突点的“戏剧张力”，选择了事后的“事故调查”以及事件亲历者“心魔难解”之上，再接受调查、接受采访、接受心理干预的过程之中再一步一步还原事件的经过。

事实上，我在看电影宣传活动，邀请电影原型人物登台参与宣传时，原型人物也提到了自己同样像《萨利机长》的飞行团队一样，通过努力克服了心魔、重飞蓝天。

“双伏线”的结构，有一个好处。

它展现了人的“后怕”，因为“后怕”反而加强了这起“成功拯救行动”的危急感，这会观众对危险化解多一些焦灼的体验。

它的另一个好处是向观众解释一些特殊行业当中的特定的行为流程。

比如，《中国机长》川航安全迫降着陆之后，机长和机组人员（甚至在机组人员受伤的情况）迟迟不离开驾驶舱的原因，直至扮演空管调查人员的朱亚文上了飞机，有工作人员拍照存证之后才忽然意识这里还埋伏着一个事故调查流程上的问题。

其实，还有很多需要向观众交待的地方，当然剧本也作了一些补足工作。

这部分的功能放在乘客群演、机组家属以及地面指挥中心、塔台调度等一众演员的身上。

比如关晓彤等演员扮演的航空爱好者的角色，所起的作用其实也就是为了说明“客舱失压”这样境况的危险之处。

十分遗憾的是，《中国机长》的很多群戏是多点散射状的，有因无果或者有果无因，总让觉得可能是因为作品时长和剪辑的关系而导致原本应该“有始有终”的微小细节显得支离破碎。

比如开场时，乘务长赶来备勤时坐在车中看到一对恩爱情侣时的情绪反应以及在遭遇危难时触摸婚戒的细节，总让人觉得此处还欠缺很多交待；更让人觉得遗憾的是，地面调度中心负责人一场叼着耳机的哭戏，因为后序情绪剪辑得接不上，而显得让人觉得突兀和尴尬。

电影名字虽然叫《中国机长》，但剧中最有张力的一幕是袁泉扮演的“中国乘务长”贡献的。

面对巨大恐惧面前失控的情绪，她沉着冷静以同理心安抚乘客，以资深的阅历经验帮助晚辈，贡献了水准以上的表演。

最为闪光的地方，是她在无人可见处，那被控制得几乎不可见、同样生而为人的恐惧。

两颗星给袁泉，比较像乘务长，感觉对了。

爱国题材很好。

电影大篇幅的废话，拍了很多与空难无关的事情，可以更精简一些。

当下的中国乘客，已经不再是电影里表现的那样，而是感谢机长的尽职尽责，然后追究事故发生的原因是什么。

发现问题，解决问题，避免接下来的问题，否则克服再多的事故都没有意义。

当下，乘客是具有独立思考能力的人，而不是只会感恩戴德。

相比《紧急迫降》，本片太失败了，《紧》层次分明，从学术角度探讨了飞机故障的解决方案，而且徐帆、黄奕、池华琼都比本片的空姐有辨识度，本片空姐都一个模子刻出来的，只有袁泉有辨识度。

当乘飞机已经变成打飞时，希望我们的每次飞行都是安全的，高质量的，而不是与死神擦肩而过后，继续膜拜英雄！

还有一个问题，机务人员在哪里？

再加一个问题，所有乘客离开飞机后，乘务长、机场应该巡视飞机，确保没有遗留人员吧？

相比《萨利机长》，本片有点逃避现实。

不说了。

祖国万岁！

祖国在进步！

首先，签派员是什么？

其实相当于不把杆的飞行员，我们所做的工作是飞行计划的制作与签署飞行放行单并对航班进行全程监控，基于此基础上我分为两个部分来探讨下这部电影，一是专业知识，二是电影。

一、就专业知识而言，本片我一星都不想打，因为导演的想当然导致影片出现了许多无法被忽视的硬伤。

影片一开始我本来非常惊喜，因为它所展现的专业知识非常严谨，从飞前的准备工作：中低空与高空重要天气图、飞公司高高原机场拉萨前的注意事项、客舱内部检查、机务航前检查、设置起飞推力TOGA、30度风4m/s选择02号跑道，都没问题，非常专业，给我的感受就像亲身在进行飞行计划的制作，而到了后半段，风挡裂开的瞬间，槽点密集的简直严重影响观感：

飞行四阶段性能图①导演想当然的在航路中加了一团ISOL CB（孤立的积雨云），这也是后半段一大高潮点之一。

首先这团云在现实生活中是基本不可能出现的，因为拉萨高高原航线的地理原因导致很难出现孤立积雨云以及大面积降雨。

其次，重庆飞拉萨为释压、飘降航路，签派员需要根据相应的释压性能图选择合适的释压备降场，该备降场的作用即是当飞机发生座舱释压时应及时去该备降场备降（影片中所写为成都双流机场），那么在飞行计划制作时这条航路上的天气一定是要满足正常飞行的（签派员通过SIGMET报文或者重要天气图来判断），一般是允许出现积雨云，但都是只需多加油便可绕飞的，绝对不会出现释压降高度到3000m绕不过去让机长硬穿CB云的情况，如若无法绕飞则必须更改释压备降场或者取消放行。

②你在影片中已经给出了释压航线图，这是每个公司性能部门非常严谨地设计出来的，为了就是航班在发生释压时下降到3000m高度仍然能够完成越障（山区高于最高障碍物600m）。

就真实情况而言机长一定是将航班根据规定航线平稳地飞出高高原山区地带再降高度至3000m的，因为只有这样才能满足安全，而绝不会发生去贸然降高度至3000m致使前方有座4500m的山无法满足越障的情况发生。

③管制员在航班发生应急情况时不只应一直呼叫，更应考虑航班出现无法双向通信的情况而将飞往成都机场的航向、天气情况、是否存在风切变等问题报给机长来抉择，并通知相应机场完成应急工作。

④机长在出现7700情况下照常理而言需要拿出QRH（应急检查单）进行查验的，需要尽量避免使用记忆来决断，副驾驶虽失能之前正在查验但以影片展示的角度而言并未给出相应的结论，但真实情况确实过于紧急所以在此不过多赘述。

⑤就该事件的情况而言在成都机场备降是基本不可能冲出跑道的。

首先不论任何公司，飞拉萨的航班一定是要减载量的，这是因为拉萨机场性能限重太低，油量以及载量都不能过高，但成都机场是完全没有性能影响的，即使满载超重落地也绝不会冲出跑道，在航班放行前签派员一定会用FLSMART（空客性能软件）或者OPT（波音性能软件）对性能限重进行评估的，并且都是基于反推不工作的情况下，即使是ZPPP（昆明机场）在40℃高温下反推不工作双刹车不工作也只会用到2100m左右的跑道（全长3700m），更不用说成都机场。

⑥成都02R 跑道ILS（盲降系统）不工作是不应该成为真实情况中的一个纠结点的。

ILS系统通俗来讲是帮助航班进近着陆的一个装置，它可以将航班降落时所需的能见度与决断高降到很低，而它故障时那么应该将该机场的气象RVR报告给机组并使用其他进近方式进近，比如成都机场可以使用RNP APCH进近或者目视盘旋进近。

但航班情况十分紧急并且设备基本处于不工作的状态那么机长肯定会选择手动目视进近，影片中所设计的这个冲突纯粹只是为了增加戏剧效果。

7、乘务员日复一日的应急训练在影片中被刻画得十分业余，当花瓶调情的剧情实在难以苟同。

专业知识方面槽点甚多，也许对于非专业观众没有影响，但对于从事这方面的人实在影响观感。

还有人会说这是电影，又不是纪录片，艺术需要夸张。

没错，艺术可以夸张，但绝不是不严谨。

库布里克在《斯巴达克斯》拍摄时为了让死尸看起来真实，让镜头里每个扮演死尸的演员一人拿个号码牌，哪个人看起来有问题用对讲机直接喊号码进行调整，这只是一个镜头。

在《2001太空漫游》中甚至于将太空舱墙上的几千字注意事项都完完整整的写了出来，这也只是一闪而过。

希区柯克在《惊魂记》中为了让浴室谋杀案看起来真实，仅仅1分钟的镜头他剪辑了一个星期。

这些影史佳作都有这样的共性：严谨、细节描绘到极致。

而不是这种导演想当然地增加戏剧效果。

斯巴达克斯剧照

2001太空漫游剧照我再换种说法让大家感受下导演随意添加这些剧情的后果。

在飞拉萨航线的释压备降航路上增加了一团无法绕飞的积雨云，那么这会使得当天所有正常放行飞拉萨航班并选择成都作为释压备降场的签派员全部失业，川航的运控中心上至运行副总下至签派员也会被全部撤掉，甚至于拉入民航黑名单。

释压航路不满足越障，会使得该航空公司的性能人员全部失业并严肃追究其责任。

如此看来导演的一个想当然操作会使得全中国数百家航空公司几千名签派员的工作被弃如敝履，大家都是在为了航班的安全运行而默默奉献，不因只为了突显机长的英勇而不考虑其背后众多的工作支持者。

二、就电影而言，我挺佩服刘伟强导演的，他有个能力就是把真实发生的事情拍得无比虚假，《烈火英雄》与《中国机长》都是如此，认真叙事即可的故事能搞出这么多支线，杂糅在一起导致没有一个线讲得好，AB那条线有意义么？

关晓彤那条线删掉有影响么？

再者，何时我们的灾难片才能摆脱调情、爱情、刻意煽情这些元素？

是真的导演能力太弱了么？

但从紧张感得营造上来说明能力还是有的，但怎的呈现出来的效果是这样？

曾经看娄烨《风中有朵雨做的云》时没有被广州街头的手持摄影晃晕的我，在看该片时被剪辑剪晕了，不停的闪回切换真的让人十分不适，再者别人机长这次飞行最大的难度是高空低温缺氧下的意志力与承受力，怎么老搞出这么多花里胡哨的剧情来强行凑时间，本末倒置主次颠倒真的会让观众的观赏重心偏移。

总而言之，电影值个3星，如若能刨除那些刻意煽情的戏份重点放在机长的意志力与专业操作上效果会更好，而就专业知识方面，1星都不想给。

“你怎么这么牛”这类电影还是要交给会拍的导演、会演的演员。

真实感《中国机长》从题材上来说还是应该属于灾难片，但电影中的“灾难”并没有发生，因为机长力挽狂澜排除掉了。

所以可以将其定义为“突发事件类”甚至“行业类”电影，跟前苏联的《机组乘务员》、当年在正大剧场播出的《九霄惊魂》（改编自阿罗哈航空243号班机事故）类似，当然还有我国之前的《紧急迫降》。

很多人一直在说这部电影是中国版的《萨利机长》，但看过电影之后我可以非常负责任地说：这部电影跟《萨利机长》是完全不同的类型。

之前对这部电影持观望态度主要是因为“根据真实事件改编”。

“5·14川航备降成都事件”去年轰动一时，当时微博等各大社交平台上都有现场直播，对于广大观众来说是没有秘密可言的。

也正因这种“透明”，让包括我在内的很多朋友在观影前就对电影的表现力存疑，毕竟在类型片奇观层出不穷的今天，美国片里掉个飞机都是家常便饭，这部电影能有什么施展空间？

结果我们还是低估了类型片的潜力，一起事件的方方面面对于大众来说或许毫无秘密可言，但恰恰是电影工作者寻找突破口和增强电影表现力的天然素材，毕竟“真实”的力量是极为可观的，而《中国机长》所追求的，就是事无巨细地强化这起事件的“真实感”。

但《中国机长》所追求的“真实”并不是“写实”，故事片与纪录片的区别还是显而易见的，这就需要用到故事片的张力和导演的调度。

“控场型”导演摄影师出身的刘伟强，纵观其导演生涯，影像张力是其拿手好戏，也就是说这是一位“控场型”导演。

比如麦兆辉、庄文强写的《无间道》剧本，刘伟强负责导演+摄影，他能把这个故事的气氛给烘托出来，这就是“美强”的特点。

还记得10年前他拍的《精武风云》，陈嘉上那烂故事水得一比，但刘伟强硬是凭借超强调度能力把这部大烂片拉升到了及格线，还贡献了陈真变身蜘蛛侠大战德国兵的表情包。

之后刘伟强的作品一直水准不一，这里面，有天不时，有地不利。

直到这部《中国机长》，并不是说刘伟强只擅长这种类型，而是这样的电影需要刘伟强这样的“控场型”导演。

简单而言，对于一个大众周知的真实事件，需要这样的导演，在真实的基础上，来把气氛“搞上去”！

刘伟强在这部电影中的功效，有三个方面的呈现：★其一，专业性开场20分钟的内容，就是呈现的这方面内容，从剧组人员就餐，到航前准备、机组的检查、机务的保障等等准备，这段内容节奏很快，而且很细致，方方面面的呈现起飞前的准备，展示了机组人员的专业性，几乎可以当民航科普片用。

由于我们都知道未来会发生什么事情，这段内容的作用，其一就是铺垫，暴风雨前的宁静，造气氛。

其二，这些专业人士，将要在一个封闭的空间里面对危险，解决危机。

这是典型的类型片角度。

导演正是利用了“众所周知的真实事件”的噱头，对电影事件之前的戏剧化，进行了气氛和节奏上的加工，为该片原本不利于娱乐大众的地方，提供了娱乐性的底色。

说白了，就是增强了代入感，瞬间把观众的注意力，集中在角色和事件之上。

★其二，当然是气氛营造了而当事件发生后，“美强”的特色就出现了，手提摄影晃动的镜头，镜头快速移动中拉伸画面，过肩拍的主观视角等等，都是为了电影紧张感而服务。

尤其是飞机拉升的桥段，对晃动机翼的特写镜头，镜头自上而下，一种机翼连带镜头几乎要被撕裂的感觉。

当张涵予饰演的机长驾驶飞机，找准时机，冲向积雨云和闪电之时，黑暗和安静与动荡和噪音交替出现，这是全片气氛最佳的地方。

别说后面的紧张环节了，就连上述前20分钟的内容，都颇显功力，事件起因、经过一气呵成。

这部电影看过一次手机，就是民航爱好者出现的时候……你懂的，里面有某位演员，这1分钟的是“尿点”，咱们随后再说★其三，多方面个人认为这是《中国机长》最成功之处，就是从机长、空乘、地面塔台、社会各界等多个角度，全方位都有塑造。

不是觉得“就破个挡风玻璃的事儿不够紧张吗”？

不要紧，电影不光展示飞机里的状况，连外部环境都有描述。

当风挡破裂之后，机舱一片狼藉，镜头马上切换到地面塔台，李现呼叫“四川3U8633”，飞机与地面失联，紧张感一下就出来了。

随后，多个空中调度员的呼叫，紧接着就是乘务员客舱应急处置、空管员的指挥对行动，再到机场的救援、旅客的情绪，甚至是航空爱好者都有一部分戏。

所以这部电影名为《中国机长》，其实算是群戏，正是这位多方面的展示，不但增强了电影的真实感，也将气氛烘托到一定高度

类型化的典范感觉刘伟强有点像当年邵氏电影的“紧张大师”孙仲，无论遇到什么样的题材，都会在镜头设计、氛围营造等方面狠下功夫，而恰好《中国机长》这样的故事，很能把他的特色发挥出来。

PS，无独有偶，当年刘伟强导演的《新人*皮灯笼》，就是翻拍孙仲在1982年的同名老版。

这在国内是数一数二的，但对比好莱坞，还是有着差距，比如托尼·斯科特的《危情时速》，二者对比，高下立判，中国电影还是有很长的路要走。

话又说回来，电影这样追求“写实”的拍摄方式，也有一个弱点，就是对角色刻画深度的欠奉。

这里不得不拿出《萨利机长》说事儿了。

《萨利机长》主要就是通过事件和后续故事挖掘了萨利机长的角色深度，这一点在《中国机长》中就没有体现，前文说了，二者不是一个类型，本片这样“强气氛、真实感”的叙事风格，角色刻画和故事性向来是弱项，是天然缺陷

所以电影中对机长乃至其余角色的呈现，只是完成了角色塑形，事件发生后，要在平铺直叙的过程中用电影镜头反映出刘传健机长的沉着冷静和专业精准的应对，重点表现角色在高压环境下的职业素养和专业性，而飞机飞入云层之前的回忆煽情段落，只是为了增强人情因素感染而已，聊胜于无。

退几步说，过程太紧张，忙着一顿操作顾不上深度刻画角色，没办法，也是鱼与熊掌不可兼得。

正是这样的特征，也决定了本片与同期几部电影不一样的地方。

另外两部电影是“强情绪”的作品，先刻画角色调动情绪，再烘托主题。

而《中国机长》则是通过气氛渲染，强调真实感烘托主题。

关于电影评述，以上。

下面说点题外话，从不同角度，了解这起被称为“世界民航史奇迹”的事件。

PS，电影真的很紧张，紧张到什么程度，记得电影中，飞机备降时，袁泉饰演的乘务长指导乘客做防冲击姿势，大概是“低头、双手握拳放胸前，颈部用力”这样的话术，这个动作不由自主地也跟着做了一遍，偷瞄了隔壁一眼，原来不只我一个这样做了！

第二机长与“驼峰航线”电影中除了机长和副驾驶外，杜江饰演的第二机长梁栋也是真实的。

关于为什么设置这样的职位，电影中描述得很清楚，因为高原航线需要“双机长制”。

说到高高原航线，我马上就联想到了二战中著名的“驼峰航线”。

这是中国和盟军一条主要的空中通道，“驼峰”位于喜马拉雅山脉南麓的一个形似骆驼背脊凹处的一个山口，这个“缺口”的海拔高度高于当时美国主要装备机型（DC-3、 C-46、 C-47）最大爬行高度，这里是中国至印度航线的必经之处。

中国向印度运送派往境外对日作战的远征军士兵，再从印度运回汽油、器械等战争物资，是空中战略物资的要塞。

驼峰航线西起印度阿萨姆邦，向东横跨喜马拉雅山脉、丽江白沙机场，进入中国的云南高原和四川省。

全长500英里，地势海拔均在4500～5500米上下，最高海拔达7000米。

在当时的条件下，这条航线被誉为“死亡航线”，因为前后近六百架飞机坠毁，超过1000人牺牲在驼峰航线上，是战争史上持续时间最长、条件最艰苦、付出代价最大的空运航线。

之所以说这条“驼峰航线”，是因为中国机长的这条高高原航线不亚于前者，虽然时过境迁，如今的飞机性能早已平趟任何航线，但不要忘了，咱这几乎算是“万米高空开敞篷”哦。

“万米高空”毫不夸张，当时的实际巡航高度是———9800米，时速800公里每小时，外部温度是零下40度。

别说这种条件，咱大冬天在街上穿个风衣、不戴手套骑个自行车试试，更何况当时机组人员穿的是衬衣，副驾驶半个身子还在外面。

（下图当时事件中，副机长被风吹破的衣服）

在如此严苛的环境下，正常人别说处理疑难险情了，就算不被冻僵，貌似也干不了啥吧？

幸亏有第二机长的存在，否则后果不堪设想，为什么？

我们往下看。

PS：专访川航英雄机组不过根据当时机长刘传健（电影中改成了刘长健，意为改编）所言，当时没觉得有多么寒冷：“因为前期我太紧张了，肌肉是非常紧张的，我真的没有感觉到。

”这段内容来自《万米高空如何完成生死迫降？

——专访川航英雄机组》，发表于央视新闻客户端，2018年5月20日。

如下数据和引用话语都来自这篇访谈，而且看过访谈在看电影，就会发现，电影的写实之处，包括风挡破裂之前张涵予与李现的对话，可以听一下当时黑匣子的录音，一字不差，就连语调也一样。

所以，DISS这部电影不专业的，包括质疑李现的声音太过平静没有情绪的，可以再去看看那个访谈，去亲耳听一下真实事件的录音。

释压与缺氧民航客机的实际平飞高度在7000米——10000米之间空域内，在这个高度上，气压已经很低，氧含量也非常低。

飞机在运行过程中，飞机会进行增压。

所谓增压，就是客舱内的大气压力要高于环境大气压力，这样乘客才不会有不适感。

飞机内部气压有一套运行系统，举个例子，就像吹气球一样，飞机系统不断往客舱送气，但是排气口是受控的，如果想让内部压力大一点，就把排气口关闭小一点，这样进的气比出的气多，压力自然就会上升。

如果想让内部压力下降，就把出气口开大一点。

电影中，风挡破裂，相当于这个“气球”破了，这就是飞机释压所带来的后果，除了惊吓之外，那就是缺氧了。

可怕的是，缺氧是隐性的、累积式的，飞行员几乎无法察觉。

电影中，近万米的海拔高度上，人的有效意识时间大概是一分钟，这个数据是航空医学家做了大量实验之后的统计结果，可以参考李炜晟机长的译作《飞行员应该了解的高空生理学、缺氧现象和快速释压方面的相关知识》，原文作者Pendleton，写于1999年。

万米高空释压，飞行员第一件要做的事情绝对应该是戴上氧气面罩而不是操纵飞机，这是每一个受过正规训练的飞行员都明白的道理。

但是，我们机长刘传健并没有戴上氧气面罩，而是选择了继续操纵飞机。

这是误操作吗？

按照机长的说法，“风太大了，自己戴不上”，而且当时情况紧急，机长一心只想将飞机操作好，如下为《万米高空如何完成生死迫降》的访谈截图。

这时候，第二机长的功劳出现了，他来到驾驶舱，帮助机长把氧气面罩戴上，并帮助机长按摩手臂，才度过风挡破裂初期的难关。

说句严重的，假如不是杜江去头等舱“撩妹”（真实情况是，第二机长梁鹏当时是在客舱休息），恐怕就没这么好运了。

这一下子如果三位都在驾驶室内全被“包圆儿”，没准到最后都失去知觉了，就像关晓彤口中的“太阳神航空522号航班事故”那样，机上人全部缺氧晕过去，飞机只得依靠自动驾驶模式留在空中盘旋待命，直到燃油耗尽。。。

PS,太阳神航空522号航班事故塞浦路斯的太阳神航空事件，是人祸。

机务做完机舱加压测试后，忘记把加压掣从“手动”变回“自动”，而飞行员也浑然不知。

所以当飞机爬升时候，处于手动模式的加压系统未能自动为机舱加压，空气稀薄，氧气不足。

但飞行员一直以为是机上空调失灵而没有戴上面罩，结果遭遇“隐性缺氧”，很快便失去意识并处于昏迷状态，导致飞机无人驾驶，机舱的乘客也是如此。

当时希腊空军曾派出两架F-16战斗机搜寻失联的客机，但发现客机后，F-16战机飞行员发现客舱内的所有乘客都毫无反应，飞行员也晕倒，就知道坏菜了，但无济于事，飞机耗尽燃料后，坠毁，121人无人生还。

所以，这是历史上最像灵*异事件的空难，曾经拍摄过《咒怨》的日本恐怖片导演清水崇拍摄过一部恐怖片《7500航班》，就是以此为基础，可惜这部电影是我看过最烂的恐怖片之一。

安全高度当然还有另一种情况，就像美国电影《迫降航班》里，丹泽尔·华盛顿饰演的野蛮机长那样，为了避险，把飞机大头冲下飞掠城市，避免了坠毁。

所以，机长这种“违规操作”算是应急反应，毕竟作为一个老牌飞行员，多年的经验积累，会有这种应急避险反应，因为机长刘传健大致预估了“隐性缺氧”的时间。

首先，客舱一旦释压，最低安全高度必须保持在7300米左右，这个高度是高高原地区的安全高度。

其次，虽然人在万米高空的有效意识仅有一分钟，但这是理论环境下。

而正前方的风挡脱落之后强大的冲压空气会产生一个动压。

根据知乎网友“加肥猫”的科普：在9800米的高度0.75马赫（至少在700公里/小时以上）的速度大约能产生125百帕的动压，加上9800米高空275百帕的静压，当时机舱内的气压大约是400百帕左右。

400百帕的气压大致相当于7200-7300米的高度（正好是高原安全高度），而在7200米的高度上人的有效意识时间是5-10分钟。

按A3199（空客A320系列)的下降性能，大约在两三分钟之内就下降到了7300米，7300米的高度加上动压，机舱内的气压大约相当于5000米的海拔，在这个高度就算不吸氧也不会有多大的问题了。

所以电影中，张涵予在飞到这个高度之后就摘下了氧气面罩，可见上述的推测是有依据的，所以在真实情况中，机长刘传健的操作也是正确的。

假如，风挡破裂时，按照飞行员常规操作，第一时间去戴氧气面罩，那么可能性的结果，就是氧气面罩戴不上，飞机也延误了最佳操作时机，可能就撞山了。

“军转民”根据访谈所示，飞机下降高度后，已经飞到了青藏高原的东南边缘，由于这一带山地密布，山高大多在5000-6000米，飞机不能贴着山头飞行，至少要有600米的安全裕度，所以飞机只能长时间保持在最低安全高度（7300米左右）。

这意味着，驾驶舱释压的飞机不能一次性下降到有氧气而且温度适宜的高度，而是在极度严苛的环境下坚持了好长时间。

1万米高度外部气温在零下40摄氏度左右，爆炸性释压后，机长要面对突然发生意外的震惊，堪比极地的低温，高速的狂风（至少在700公里/小时以上），自动驾驶系统和多数仪器也突然失灵，还有巨大的噪音。

从副驾前方的仪表盘损坏程度就能看出，有部分仪表已经不翼而飞，很多仪表损坏。

在这种条件下紧急处理事故，一顿神操作，这心理素质真的不是一般。

刘传健机长毕业于空军第二轰炸学校，早年间是开轰炸机的。

后来为原空军二飞院教官，现役的很多空军飞行员，都是刘传健的学生。

四川航空于1988年正式开航营运，其中的飞行员有不少属于“军转民”，有过硬的专业素质。

可见“英雄机长”的名号真不是盖的。

当时很多外*媒都惊叹于这次成功备降，《每日邮报》详尽地报道了川航飞行员执行紧急备降的整个过程，为飞行员点赞，称从32000英尺的高空执行这些操作非常“不可思议”，并称机长为“英雄”。

航空爱好者说下关晓彤饰演的那个角色，很多观众不知道为何设置这个角色，其实这也是源自真实情况。

他们是一群航空发烧友，喜欢研究飞机、看飞机、拍飞机，甚至模拟飞行的人（电影中，关晓彤的房间里真的有飞行模拟器），并且他们有个专业名称叫做“飞友”。

（下图就是当时飞友拍摄的3U8633降落图）

飞友的航班监视器，监测到了一架注册号为B-6419的空中客车A319飞机挂出紧急代码，这正是副驾驶艰难地回到座位上后，将ATC应答机编码调到了7700。

随后他们在论坛和社交平台上第一时间对航班情况进行跟踪，才引发了网友的关注，有了后面的直击，而且成都本地飞友则是在第一时间赶到双流机场旁。

PS，飞机代码7700：表示遇到紧急状况，比如机械故障或有机上人员突发疾病等，但并非一定表示飞机处于非常危险的状况。

所以电影中表现的情况也是真实情况，这个没得黑。

大概是为了表达当空中与地面的专业人士在努力排除险情时，地面上还有这样一群发烧友在默默地奉献吧。

可惜，贡献了全片最大的尿点。

所以，这告诉我们一个问题，根据真实事件改编的电影，并不是所有的真实情况都要放进去，电影所呈现的内容，是为了电影内容来服务，而不是为了原事件而服务。

举个例子，槽点之二，就是那个头等舱吃面的大叔，特别讨厌，但这个让人吐槽的角色，是为了衬托袁泉乘务长的职业性，这是为了电影服务的，只是设定很低级罢了。

而关晓彤的角色，就是完全多余了，如果把这段删除，《中国机长》会更加流畅风挡玻璃为什么会破裂？

说了半天。

也没说出事故原因，风挡玻璃到底为什么会破裂呢？

这个问题其实很纠结，飞机驾驶室风挡玻璃作为一种易损件，长时间暴露在外高速飞行，导致破裂的原因有很多，比如鸟撞、冰雹等外因。

飞机检修人员肯定会定期检查，但检查只是为了避免风险，比如检查是否有裂缝、螺丝松动等等，但风挡玻璃高空意外破裂，这种极为罕见的事件并不能完全依靠前期检查，比如部件老化、累计损伤等等，这看不出来的。

尤其是，川航3U8633的空中客车A319 B-6419号，是原装货，飞机也采用的是原厂玻璃，并且未进行过更换也无故障记录。

值得一提的是，事件飞机的空客A320家族，包括A319、A321系列，不是第一次经历玻璃开裂。

新闻报道显示，此前已经有过玻璃破裂的先例，虽然没有这次川航航班严重，但也十分惊险。

类似的事件最著名的当属英国那次，英航5390航班，是英国产BAC111客机（跟川航不是一款），在纪录片《空中浩劫》第二季里有过展示，不过那次是机长“出去了”。

1990年6月10日，一架从由伯明翰飞往西班牙马拉加的英国航空5390号班机，当飞机到达指定高度（5300米）之后，正副机长都松开了肩部安全带，而正机长兰开斯甚至松开了腰部安全带。

然后风挡碎了，机长兰开斯被气流吸出窗外，脚部卡在控制盘上，自动驾驶系统被关停。

而且也跟《中国机长》的情况类似：驾驶室瞬间释压，驾驶舱门被冲开，导致整个机舱释压。

与《中国机长》不一样的是，人家驾驶舱门压迫住了控制杆，飞机瞬间开始加速俯冲。

这时，三个乘务员冲进驾驶室抱住了机长的腿，机长就仰躺在机体外面，处于昏迷状态，飞机俯冲被正面而来的狂风牢牢地压在机头上，更惨的是，这位就这种姿势在外面呆了22分钟，直到副驾驶把飞机开回了机场。

事后排查原因，是因为该飞机于出事前27小时曾被更换风挡玻璃，并采用了错误型号的螺丝，被维修主管忽略了。

这跟川航不一样，川航的A319比对方的BAC111大，而且川航在9800米高度，环境更加严峻，所幸的是，我们的飞行员都严格遵守飞行手册，最起码都系了安全带。

还有类似的，都是空客A320系列了。

2015年11月11日，俄罗斯航空一架空客A319-100飞机（与川航此架飞机同款）也出现了驾驶室风挡玻璃破裂。

2015年7月，律宾航空公司1架A320客机，也因驾驶舱内风挡玻璃龟裂，这是由于被冰雹击中。

2016年6月21日，越南航空一架空客A321-200飞机，风挡玻璃突然破裂。

2018年5月29日，首都航空一架空客A321飞机也出现了风挡玻璃出现破裂。

上述几起事件，除了菲律宾那次找到原因外，其余几次都是原因未知，川航那次也一样，所以事件之后民航局已经下发通知，对同批次飞机的风挡进行专项检查。

可见，就像电影中张涵予说的：“当你认为没有错的时候，错，就会找到你。

”

意外发生了，所以就需要机组成员以及地面人员专业的应急手段了，一顿操作，成功地降低风险、正确处置危机，才是最关键的，不是吗？

所以才有了这部电影。

、

两颗星，一颗给原型，一颗给李现。

我觉得我都太大方了呢。

没看之前就很期待，在看之前先看了网上评论略逊色于《中国机长》的《我和我的祖国》。

觉得还不错，心里想：那《中国机长》岂不是更好看？

然后携家带口买了三张票兴冲冲去看了，甚至还带了弟弟，觉得这种开飞机的片子肯定会让小孩震慑住，吸引他们的注意力。

然而当放映五分钟的时候我就发现自己错了。

前五分钟左右是很正常的铺垫，一如往常的机组人员上班生活。

着力于打造有血有肉的形象，让大家觉得机组人员也只是普通人啊，有自己的生活和家庭。

好的我了解了。

可以开始上飞机了吧？？！

然而并没有，还不够呢。

紧接着又开始了五分钟的铺垫。

机长答应晚上回来陪女儿过生日；副机长吊儿郎当勾搭张天爱饰演的空姐；第二机长同样吊儿郎当但是没副机长逗比且老婆是安吉拉大宝贝；张天爱李沁等一众空姐一直在探讨感情生活（聊八卦)；乘务长（袁泉）相对最正常，沉稳内敛，但是似乎婚姻生活不太如意（记住这是重点后面要考）。

接着轮到形形色色的乘客们了。

其中很多人都给了特写镜头，还有几个明显区分于群演，一看就是曾出演过别的剧的演员脸，反复给特写，让我这观影次数并不很多没内涵没深度的普通观众都看出来，并且跟同行的人吹嘘：这几个人后面一定有戏，肯定很重要！！！

然后就被打脸了！！！

哈哈哈哈哈哈哈哈导演牛逼！

编剧牛逼！！

就是想让你知道，群演我们也不是随便请的，也都有演出经验的呢！

你的电影票钱没白花！！

好的，终终终于上飞机了，我这个不爱吃爆米花的人一桶爆米花都吃光了呢。

我的心终于放下了，正襟危坐等待那惊心动魄的高潮。

然而上了飞机以后又又又是在讲形形色色的乘客们，有的是心情不好出来散心的，有的是陪老公打工的，有的是去拉萨探望自己多年未见的丈夫，孩子的爸爸的，有的。。。

（老师，我会用排比句了呢！

）重点花了五六分钟讲述一个不是很礼貌，素质不是特别高的土豪，各种刁难我们的乘务长，然而乘务长礼貌谦和，堵上了它的嘴。

这也是我们乘务长（袁泉）的高光时刻之一。

再后来镜头放到了驾驶舱，机长和副机长讨论自己的女儿，副机长建议机长要个儿子，因为二胎政策，开！

放！

了！！

（好的我知道了，呼应标题——中国 机长嘛）哇，到这里我终于闻到了空中浩劫的气息，紧张的坐了起来。

果然，数秒后飞机驾驶室内副机长面前的挡风玻璃爆裂飞出了，副机长半个身子被吸到了飞机外面，机舱内一片混乱，空姐们经过专业训练及时安抚了群众。

第二机长拉回了副机长，三人默契配合，加之机长精湛的例技术，客服重重困难终于把飞机平稳降落！！！

其中还穿插的各个监控中心为他们紧张，各种失联的场景。

还有国民闺女的熟悉面孔，把我吓了一跳，都怪我看之前没做好功课，安吉拉大宝贝就罢了，关晓彤这么大的腕儿会出来我都不知道，导演咋这么低调？！

降落了以后要干嘛？

当然人要下来啊，要救治伤员啊？

群众们感谢机长啊。

高潮部分过了以后，我就一种静静地看你怎么凑剩下的半个小时的心情在看。

乘客下，乘客下完副机长下，副机长下，副机长下完空姐下，空姐下，空姐下完。。。

等等，朱亚文上飞机了，看着像是事故调查局的领导，带着下属去了机舱拍了两张照片，实地考察了一下，很是震惊，然后离开了。。。

可以让我们亲爱的机长和乘务长以及第二机长下了吧？

好的，满足你们的要求。

在不愿意离开的乘客们强烈要求下，机长组下来了。

此时想起来雷鸣般的掌声。

接下的你们可以猜到的，借开头的梗，机长回家陪女儿过生日；副机长和空姐共患难过，成功撩到了妹，第二机长夫人安吉拉大宝贝收到老公消息平安后，落下了心里的石头。

然后乘务长呢？！！

婚姻不如意然后呢？？？

不好意思，编剧好像忘记。。。

了。

我当时看了下时间，还有十分钟，看你演什么。

这时候屏幕上出现了几个字，一年后？？？！！！

等等是想说机长和其他机组人员经历这次以后心理收到影响，经过治疗后回到岗位重新在天空施展技术了吧。

然而并不是！！！

是一年后机长在这一天买了个生日蛋糕在饭店和经历这次事故的同事们庆祝这一天。

一同唱起了歌，歌唱祖国。

我甚至怀疑这后面一段是为了国庆上映补录的。。

是不是我太浅薄了。。

终于结束了。

是不是觉得我这篇影评中间精彩部分少，两头废话特别多？？！

但这就是我最真实的观影体验，毕竟电影就是这样演的。

强推，好看！！

太好看了！！

有现哥，看的我热泪盈眶！！

好吧我骗你的，网上看真实事件纪录片吧，比这强。

第一次写影评的动力来自于我真的很生气啊，我买了三张票啊，我的人民币。

01国庆档三部献礼片电影之一《中国机长》即将于9月30日正式上映。

这部改编自2018年5月14日川航3U8633航班紧急备降真实事件的电影，是近年来国产电影中少有的空难题材影片。

在《中国机长》，只有2000年上映，邵兵、尤勇和徐帆主演的《紧急迫降》属于同一类型，也是根据民航真实事件改编——1998年东航MU586航班起飞后前起落架故障无法放下，最后紧急迫降成功，机头着地，无重大人员伤亡。

去年川航的紧急事件和机组成员的成功处置，的确是值得大书特书，也非常适合改编成电影作品。

飞机挡风玻璃碎裂，这在全球民航飞行史上也不过是第二例。

在机长刘传健的沉着镇定、临危不乱的处置下，飞机最后安全落地，无重大人员伤亡，他和他的机组成员都不愧为“英雄”的称号。

这部《中国机长》上映之前，很多人都会把好莱坞的那部《萨利机长》拿来比较。

也是根据奇迹般的真实事件改编，也是以英雄机长为主角，两部电影乍一看确实有很多相似之处。

《萨利机长》由奥斯卡导演克林特·伊斯特伍德执导，汤姆·汉克斯主演，取得了不俗的口碑。

但这两部电影，无论从类型还是风格，都很不一样。

一个是灾难类型的主旋律商业片，一个是剧情传记片。

《萨利机长》只是在一开始重现了飞机空中遇险，机长应急处置，成功迫降纽约哈德逊河的过程。

之后，将更多的笔墨放在了在接受美国空管局冰冷的事后调查过程中，机长所受到的质疑和他内心的波动这一矛盾冲突中。

而《中国机长》整个影片全景式再现了飞机遇险前后的全过程，着重刻画了机长和机组成员沉着镇定、临危不乱、尽职尽责的应急处置。

这样的拍摄手法不能说不好，影片也把那种惊心动魄的紧张感，机长和机组成员的英勇表现很好的呈现了出来，但棍哥认为在对英雄人物的刻画上还是缺乏了些深度。

说到底，英雄到底应该是个怎样的人？

02现实中，机长刘传健和他的机组成员，在事件发生后，不但接受例行调查，更是要进行长时间的身体和心理的治疗。

尤其是心理上的影响，曾当过空军训练官的刘传健也一样很难完全恢复。

在最初的几天，副驾驶员半个身子被吸出窗外，驾驶舱被气流吹得七零八落，这些场景时不时的像电影一般在刘传健眼前闪回。

心理压力过大的他经常失眠，不得不拨通心理医生的电话寻求帮助。

刘传健的身体也出现了各种反应。

他患上了高空减压病，长时间全身疼痛、身体关节发痒，难受得不行。

很长的一段时间，他基本上每天都要去医院接受治疗。

医生告诉他，经历过极限状态的身体，要想彻底恢复可能需要一两年的时间。

机长尚且如此，其他机组成员更是长时间被心理上的阴影笼罩着。

在事件过去不到半年的时间，机组成员才开始做复飞的准备。

当时被吸出窗外半个身子的副驾驶员徐瑞辰，在复飞体检时需要往眼睛喷气流来检测眼压，这对飞行员而言是再正常不过的体检项目，但徐瑞辰怎么都做不来。

直到去年11月，通过了复飞训练的刘传健，才和当时与他经历生死的其他8位机组同事一起回归蓝天，成功执飞成都到北京的航班。

便如此，复飞那天的刘传健进入机舱还是很忐忑，不可控制的回忆起半年多前那天的细节。

落地后，刘传健又被媒体记者团团包围。

面对这些关注，他一直不能适应。

他说“每一次面对镜头，回忆往事，对我来说，都不容易，我希望，大家能慢慢淡忘这件事，也把我淡忘。

”以上内容，都来自今年年初媒体的报道。

希望被大家淡忘的刘传健可能自己也没想到，事件过去还不到一年半的时间，这部《中国机长》就如此迅速的被搬上了大银幕，让刘传健和他的机组成员们再一次成为人们目光关注的焦点。

03这些后来的事情，并不是《中国机长》这部电影所描述的内容。

本片导演刘伟强和他的主创们，把这件事搬上银幕选择了中规中矩也最为保险的方式。

川航的这次事故，从早6点25分飞机起飞，到最后7点46分安全降落，全程不过1个小时21分钟。

如果从7点10分左右挡风玻璃破裂算起，仅有半个多小时的时间。

显然就算全程记录，也撑不起一整部电影的时间。

于是，《中国机长》把剧情用经典的三段式进行推进：准备铺垫、危机发生和应对、危机解决后的收尾。

从机长和机组成员执行前的准备开始，到乘客登机前后，飞机顺利起飞作为第一段。

这段特意配上了机组成员、乘客生活化一面的描写，配上轻松的音乐，为后面的突发情况做反差表现。

挡风玻璃破裂后的整个危机过程，电影比较真实的进行了呈现。

为了增强紧张感和故事性，还增加了比如乘客与袁泉扮演的乘务长的冲突，遭遇并穿越雷暴云团等戏剧化的艺术处理。

全景式的再现也没有缺少地面各单位的调度，甚至连业务航空爱好者的视角都加了进来。

由于电影本身的结局众所周知也就没了悬念感，紧张感就成了电影重点要突出表现的方面。

人和人的冲突、人对危机的处理，也基本在灾难类型片的元素和框架下进行。

应该说，这部分的处理还是不错的，能让人跟着揪心捏汗。

飞机安全落地后的段落，就有点刻意煽情了。

欧豪扮演的副驾驶，是伤势最重的人，却不但没有第一时间接受救治，还有空继续撩妹，也是醉了。

机长当晚就从成都回到重庆，参加女儿的生日派对，也太脱离实际。

只有朱亚文饰演的空管局人员轻声说的那句“怎么这么牛啊”充满力量。

04回到前面的问题。

《中国机长》对机长和机组成员的刻画都没有错，甚至为了凸显他们的英勇、果敢、尽责还做了很多高于事实的戏剧化处理。

可这些事件过程中的表现，对塑造英雄们的形象而言就够了吗？

不客气的讲，这样对英雄的刻画还是有点过于脸谱化。

虽然也加入了他们生活化的一面，可还是显得刻意。

机长一直不苟言笑，二机长和副驾驶都成了撩妹高手，这样的演绎是否合适？

更遗憾的是，事后他们身体和心理遭受的困难和影响没有丝毫的展现。

最后一幕，一年后大家一起吃火锅，看起来其乐融融，没有半点阴影。

这样简单化的角色设定，还导致一个问题，包括张涵予在内的几大主演，表演上并没有太大的发挥空间。

为什么那么多人喜欢漫威电影中的英雄？

因为即使是超级英雄，也有他们各自不同的脆弱、恐惧和心结。

正因如此，当他们做出英雄事迹和壮举时，才更能打动人心。

《萨利机长》的好，也是在于它把英雄机长内心面对世人关注的惶恐不安，面对调查的挣扎和自我怀疑很好的表现出来。

假如，《中国机长》也能在这方面有所尝试，把视角向机组成员们事后的内心有所触及，不但不会削弱英雄形象，反而会更彰显他们的真实和鲜活，影片也会更有意义和深度。

就像刘传健在采访时说过的：“我可能运用了我的职业技术去把它做好了，但我也就是一个普通的人。

我们民航不需要什么英雄，需要的是安全。

”

英雄也是普通人，他们也会后怕、做噩梦、留下心理创伤。

然而，正是这样的普通人，在危急时刻挺身而出，做出别人不能做、不敢做的英雄事迹，不才更显他们的不易和伟大吗？