没想到这还是一部柏林电影节提名的电影,以前很少看德国电影,这几乎是少有的一部,也是被推荐的。
整体看来其实看完之后有点压抑,它不是传统意义上讲道德的高度提升到爱与被爱,坚持不放弃,等等等等。
更像是阐述一种不可调和的社会矛盾,一种无力感。
至少我对这部电影的题材觉得很无力。
电影的女主角本尼小朋友,从开始到结尾都有一种让别人想要放弃,会想说这样的小孩干嘛还要去拯救,明明就讨厌的要命,无礼,自私,所以说可能是有精神的疾病,但是他人的关怀却得不到任何的回报,这样真的值得吗?
首先要说的是电影中本尼小朋友,却是让我对孩子完全完全的失去了兴趣,就是想象中最不喜欢孩子的样子,吵闹任性,自私无礼,虽然觉得他们因为缺少爱值得同情,但是周围的人付出了多少的努力,艰辛和耐心之后,依然得不到任何的回报,甚至是说将情况变得更糟。
这样的孩子还值得被拯救吗?
这是一个很值得深思的问题。
其实各个国家都有这种情况。
问题产生肯定是有各式各样的原因,但解决问题往往难度更大,成功或失败并不是一定的。
这部电影可以看出我是周围的人说过,对于本尼其实付出了很大的耐心,很多的关怀,试图将情况变好,但是他们的付出并没有得到想要得到的结果,一个不受控的孩子,一个随时可能崩溃的神经以及被消磨的耐性。
不是说谁不对,而是说问题本身就难以去克服。
这这这部电影的特别之处就是不像网上那些电影,虽然不受控的小孩开始很讨厌,但是因为被身边人感化,或者被某一个人特别的对待,而变得善良温顺当然这是最好的结局,但现实往往并不一定是最好的结局,就像少年感化院并没有把所有失足的少年编好,他们依然会成为成年的犯罪分子。
其实里面米夏的角色我觉得不够,值得深思。
应该可以认为他是一个德国的社工,记得以前上专业课的时候提过社会工作者是不可以和暗中产生情感的,这种情况不是说爱情,还包括同情。
拥有了情感之后,就很难容理性的和专业的角度去对待这样一个彼此的关系也就失去了作为社会工作者的意义。
要要明白的一点是,这不是冷酷无情,这是一个社会工作者应具备的基本职业道德。
就怕有人会觉得米夏为什么不收养本尼?
那样本尼也可以有一个完整的家庭。
如果这样觉得真的就是大错特错了。
社会工作者的工作或者说他的义务是处理社会与个体之间的矛盾问题,以便达成更好的相互关系,以促进安卓的更好发展。
如如果每一个社会工作者因为同情,因为爱情和个体发生了联系之后,那么他将注定在这样一份工作中失去客观的理性地位没错,让本尼住在米夏家一晚没有什么大不了,和米夏睡在同一张床上也没有什么大不了。
但是对本尼来说,米夏只是他的临时避风港,却不会对他未来的道路有任何的好处。
因为本尼依然学不会如何与他人相处,依然学不会怎样与社会相处。
再说本尼的母亲吧。
问题产生的原因各式各样,一个带着三个孩子独立生活的单身母亲,确实很难再有精力去应付本尼随时可能崩溃的情绪和暴躁的破坏能力。
他很爱自己的孩子,但却对现实无能为力。
这就是现实,现实中母亲不全是贞洁烈女的圣母,将自己的孩子含辛茹苦的抚养长大。
任何人都有被现实击垮的可能。
其实看完电影,我真的不太明白导演想要表述的是什么,对现实的无奈?
对人性的讨论?
还是对爱与悲哀的论证?
就连结尾处,本尼依然没有改变。
问题的矛盾也依然存在着,把把你冲向天空的一,是一个孩子对于自由和爱的向往吗?
是冲破牢笼和束缚,追求内心真实自我的表现吗?
不知道这部电影算不算是一部很冷门的电影,反正在我看来,更讨厌小孩的是真的因为有的小孩确实真的不可爱,值得同情,但和喜欢是两码事。
我最初想从节奏上详细分析本片,但考虑到本片和《禁闭岛》很像,都是一群人帮助一个病人。
趣味性差太多,就算了。
本片的情绪异常跳跃,从狂躁忽然到温情,但没有任何一次是失手的,可见导演对于情绪的把控是很老练的,至于这种老练是否对电影本身有益(取决观众),是否剥削观众的情绪也同样取决于观众本身和电影主题。
我对片尾的情节安排非常不满,女主睡狗窝那段奇异且灵性,但最后在机场匆匆一笑跳楼收尾太粗糙了。
如果是我的话,会把睡狗窝这段稍稍前移,把女主从教养员家跑出来的那段作为结尾:下雪的冬天,女主只穿着袜子和睡衣跑出教养员的家。
教养员在后面追着,女主偶尔回过头来,有些期望教养员来追上她。
但教养员追了一会儿,停住了(观众也明白,最后一个不想放弃女主的教养员也放弃她了,她将被送到肯尼亚的改造所)。
女主狠狠骂了一声,跑远,逐渐消失。
影片结束。
这样狂躁的情绪突然归于平静,这种平静给了观众一次很好想想(不一定是思考)的机会。
关于表演,08出生的小演员当然很厉害,但仔细回想全片,给她发力的地方往往是张扬的部分,安静、内敛、细腻的部分只能说完成导演的基本需要(很多地方导演使用了小技巧)。
能到达这种演技当然需要一定的天赋、运气以及导演指导,但这种胜在张扬部分的小演员,并不是那么难得。
最考验小演员的部分应该是内敛、细腻的部分,这也是柳乐优弥14岁就凭借《无人知晓》获得戛纳影帝的原因。
另外,看了很多短评,有相当一部分人忽视了文化和社会整体的差异,过分代入到自己的现实情境,宣泄自己的情绪,忽视了理性部分。
德国电影显然异于美国电影强势入侵且被相当一部分人接受的情况。
如果做不到一个合格的参与者,那么做一个理性的旁观者未尝不可。
今天分享一部电影《系统破坏者》,故事并不复杂,一个小朋友的家庭破裂,她跟随了母亲,但母亲又没有能力一直照顾她,把她托付给各种福利机构。
但小朋友非常淘气经常捣蛋,上了许多机构的黑名单;后来在一个机构,她遇到一个很有耐心的老师,对她非常的温柔,带她融入大自然教她理解人们,甚至带她去见她一直希望能够在一起的妈妈。
于是,我以为这又是一个感化熊孩子的感人故事,但这部电影并没有。
孩子对这位老师产生了依赖,甚至产生了打引号的占有欲,因此对老师的孩子有了些许纠结的情感。
直到有一次受到刺激的她差一点威胁到这位老师孩子的生命,老师一家人为了保证自己孩子的安全赶走了这个小朋友。
小朋友依然捣蛋没有节制,不听任何劝说,无法和任何无论是孩子还是成人正常的沟通交往。
最后电影也没有给出明确的结局,好像只是把问题抛出来:这个社会上就是有一些无法融入现有系统规则的人,电影叫这些人为“系统破坏者”。
这里我的感受有几点:1我们对孩子的所谓接纳是不是有条件的接纳?
我们往往说,我们对孩子要有耐心,我们要接纳孩子,我们要鼓励孩子的好奇心,我们要对孩子如何如何。
但实际上,我们应该承认有些情况下我们可能做不到,在我们说这些话的时候,其实我们和孩子并不是平等的关系,而是我们作为人生导师的角色居高临下去看待孩子,甚至说是有强烈期待的去看待孩子。
孩子,我爱你,我对你好,你要什么都给你,但是你可要听话,可要好好学习,可要孝敬父母,可要什么什么,我们对待孩子往往并不是无条件的,而是有强烈诉求的。
有时,我们不过是在填补自己内心空洞,或者说我们是要证明自己是好父母,证明自己多么懂得人生,证明自己能控制另一个人的生活或者换句话说如果我们就是另一个人的全世界,那么我们有多么重要啊。
很多时候,孩子不过我们这个诉求的媒介,是满足我们全能自恋的媒介,我们真的都是为孩子好吗?
未必,但是一旦把行为挂上爱的名义,挂上为你好的名义,我就可以明目张胆的控制你了。
所以当孩子没有像我们预期那样给与正面的回应时,我们为了逃避自己的“无能”——既然我不能归因为自己无能,那么就只能归因为孩子有毛病,于是熊孩子们就越来越“熊”。
实际上孩子通过“熊”希望大人看见自己,也通过“熊”证明我是独立的个体不听别人摆布。
于是我们和孩子之间的关系就对立了起来,我们再也看不到彼此真实的样子了。
2我们对社会他人的所谓接纳是不是一种自恋?
社会有了规则,但是就是有一些人难以融入规则。
例如说LGBTQ,例如说不同肤色的人种,甚至说不同性别,我们在面临社会规则的时候必然受到不同理念的冲击,结果我们从当前的世界中都能够目睹。
有时候我们说我可以接纳LGBTQ,我们可以接纳不同肤色,实际上我想说,我们接纳不接纳和对方有关吗?
在我们说这句话的时候,是不是有一句潜台词,我和你都生活在这个社会,我懂的社会规则,而你不懂,没关系,我可以宽容你的不懂,我也尊重你。
发现了吗,这和前面大人对孩子是类似的啊,我和你根本就不是平等的,我接纳你实际上约等于我怜悯你我宽恕你,我们想通过这样的对比关系发现自己的优越性,我们的出发点恐怕大部分还是在自己。
就像电影一样,如果对方真做了一些你无法理解的事情呢,你还会说尊重吗?
所以在面对不同社会群体的时候,我们的包容其实也是非常有限的。
人的大脑是很偷懒的构造,因此把世界非黑即白就是最节能的方式,虽然我们意识到有时不应该这样,但是我们的行为却往往并没有逃出自己认识的局限。
也因此,我对很多真正讨论种族权利的事情充满敬意。
3我们真的能够做到接纳吗?
这个第三点是这部电影给我最沉重的思考,我仍然没有答案,甚至我觉得以后也不会有答案。
这个问题是,当孩子屡教不改,当沟通一直无法奏效,当自己的善意被还以恶意,我们还能够保持接纳吗?
我们还应该保持接纳吗?
是不是退一步把这样的孩子关起来或者控制她的自由是更切实的行动呢?
举个例子,一个人被家暴,他尝试了好好沟通但是仍然面对家暴,这个时候,这个人应该接纳家暴成为常态而继续这样生活吗?
这可以是一种选择,但是我们更要知道有另一种选择:离开这个家暴的人,开始自己新的生活。
我们要知道人和人之间就是有不同,有些人和人之间就是无法沟通,比较容易的是换一个容易沟通的人沟通,而不是用已经证明了失败的方式举一反三的失败,甚至更常见的是我们幻想改造对方,尤其是亲密关系中的改造对方,于是矛盾持续升级直到一发不可收拾。
那么有人会说了,如果我就这样离开他,那他怎么办?
——他怎么办是他的事,你管好自己行吗?
——但是我爱他。
我想说,那你能接受家暴吗?
不能,那么你何谈爱这个家暴的人?
你只爱他的一部分而已,只是有条件的爱这一部分而已;或者你爱的是自己作为拯救者的优越感,关系满足的是你的自恋。
那么重复:你能接受家暴吗?
能,那么就好了,一个愿打一个愿挨,这就是找到了默契的点,也就解决了他怎么办这个问题。
你离开他他怎么办?
他会找到适合他的人。
这是一般情况我对关系致命矛盾的思路。
如果套入这部电影,这个熊孩子我就是无法教育好,我要承认我能力有限,从而把孩子交给更有能力的人去教育,或许这才是唯一的答案吧。
或许你会问,但是如果没有这样的人呢?
那我也问,如果有这样的人呢?
假如说,一个人在路上被车撞得头破血流,他向你请求帮助,而你只是一个普通人而不是医生,那么你应该马上上网查被车撞怎么治疗承担起自己被给予的寄托?
还是说你应该马上打110找医生把这个伤者交给更专业的人处理?
所以电影里这种情况,就像那个善良的教师,他已经竭尽所能,难道他还需要牺牲自己的孩子来试图拯救这个系统破坏者吗?
当然不需要。
但是这只是一种情况,还有另一种情况是我无法给出答案的,这种情况就是:如果这个无法融入社会的孩子是自己的孩子怎么办?
当然,从电影的角度我们可以抨击孩子的原生家庭有这样那样的问题,但现实就是有很多孩子不是被邀请而是被迫来到这个世界的,现实就是有些父母是不会当也不想学着当父母的,这些人就很可能养出系统破坏者,或者孩子因为基因等可能的问题天生就是系统破坏者,对他们来说甚至孩子可能都是负担。
那么,如果熊孩子到处闹事,这些父母怎么办呢?
再一步,假如说父母已经很尽心尽力去照顾孩子,但是因为有一些点仍然没顾及到养成了系统破坏者,或者孩子天生就是系统破坏者,那么父母怎么办?
他们去找医生去找相关研究,那他们的生活怎么办?
对于我这是一个难以解答的问题,如果真是这样的情况,对于爱孩子的父母大概一生就只能放弃自己各种寻解了吧。
想到这种情况我就会非常悲伤与绝望。
这就是第三点我想问的,我们真的能够做到接纳吗?
我们真的有必要全然接纳吗?
但是不知道大家是否发现我第三点的逻辑问题,我的出发点仍然是父母仍然是自己,我没有勇气换一个视角,其实我更想问的时候,一个孩子在面对和自己格格不入的社会的时候,他应该怎么办?
他一定要成为社会规定的人的样子吗?
只有这样才能够成为一个正常人吗?
什么才是正常人?
多数人就都是正常人吗?
精英管理者就都是正常人吗?
如果能够选择,我们在保持自我和放弃自我融入社会之间的平衡点对于你对于我对于我们每个人又在哪里呢?
最后我只能庆幸我不完全是一个系统破坏者,但是我知道我的内心也住着一个不安分的系统破坏者,只不过多数情况下我能够控制它。
然后,我很想理解那些系统破坏者,很想理解社会中不同的团体,但是这往往不过是一种自大而已。
看完后说不上来心情,反正就是提心吊胆,从头到尾都在担心害怕本尼情绪的突然爆发,我只能说从头到尾这些大人都没能帮助本尼成为一个正常孩子,各种尝试都失败了,唯一能真正和本尼和平相处的应该只有巴法内老师了吧。
据说本尼遭受过幼年暴力创伤,在她婴儿的时候,脸上被扔了尿布,所以不能被除了妈妈以外的人碰脸,否则会崩溃。
米夏朝本尼脸上扔毛巾,也不知道是不是有意为之,引起了本尼很强烈的反应,尚且面对一个成年男子,一个9岁的小女孩就有这么大的能量,更何况是跟她一起生活玩耍的年纪相仿的小伙伴呢?
本尼和贾斯汀滑冰一起摔倒时,贾斯汀的手碰到本尼的脸,本尼狂躁起来,我差点以为本尼要把他摔死了,虽然贾斯汀后来好像还活着,但是摔了一地的血,画面也是够恐怖的。
亲生母亲坦言很害怕本尼,受不了,还怕另外两个孩子也受本尼的影响变得情绪不正常,直言不能让本尼回家,巴法内老师要求她亲自向本尼解释这些真正的原因,本尼母亲落荒而逃。
我认为本尼妈妈和本尼的沟通确实是很有问题的,她不能满足本尼的要求和愿望,在她说出的话开始引起本尼情绪变得激动时,她居然还非要一直一直说下去???
多么强烈的表达欲???
一定要让本尼崩溃才肯住嘴???
本尼情绪变得越来越激动,无法得到满足又无法控制情绪的本尼要么通过伤害别人,要么通过伤害自己来反抗,狠起来特别可怕,对别人狠,对自己也狠,恨别人,也恨自己的无能为力,用头撞车子内玻璃到头破血流,死死咬住自己的拇指不松口,这样的孩子是挺可怕。
米夏的妻子同情本尼,不顾米夏的反对让本尼第二次住进他们家,早上本尼趁米夏夫妻熟睡的时候,偷偷把亚伦抱走了,我真是害怕极了,好怕小宝宝因为摸到她的脸被摔死,结果本尼居然神奇地允许小宝宝摸她的脸,没有发脾气!!!
但是!!!
艾莉醒来发现后,因为担心宝宝,希望本尼让自己来抱宝宝,本尼说宝宝跟她在一起很开心,艾莉表示本尼抱走宝宝,自己很担心,恳求本尼把宝宝还给她,本尼不同意,艾莉再三次坚持要抱回宝宝,这样彻底激怒了本尼,我想本尼此时其实只是希望能够得到信任吧。
艾莉不应该激怒本尼的,这样会处于不利的地位,好在本尼始终都没有伤害小宝宝,最后也只是放下小宝宝,自己跳窗而逃。
跟本尼相处,真的是提心吊胆,时刻都得保持警惕。
第一次,米夏因为心软把本尼带回家住了一晚,后来才导致本尼第二次的自己寻上门,他们都十分害怕本尼对某个地方产生依赖,我想大概是大家害怕本尼产生依赖了以后,就会更多可能带来麻烦吧,本尼曾表示希望米夏做她爸爸,说米夏可以收养她,米夏表示自己有家人、说她也有自己的家人,本尼甚至问如果杀了米夏的妻儿,是不是就可以独自占有米夏了,这样的小女孩留在身边着实很令人担忧啊。
说完了本尼的可怕,也说下她别的特质吧。
森林里,米夏带本尼去听自己的回音,本尼一直喊妈妈,歇斯底里,然后越喊越想哭,最后说了一句“妈妈讨厌我”,她幼小的内心还是能感受到一切的,虽然妈妈经常口口声声说很爱她。
而本尼真的很爱她的妈妈,虽然发起狠来,也会打她妈妈,但是内心深处是非常渴望可以像正常孩子一样跟妈妈回家住,在电话里唱自己写的歌给妈妈听、向妈妈示爱,前面偷了店里的包包原来也是要送妈妈的,虽然她跟妈妈撒谎说是自己攒钱买的。
所以其实,她是一个感到孤独的、对自己的处境无能为力的、渴望妈妈的爱的、渴望别人信任的、情绪容易暴躁的、有暴力倾向的、蛮可怜的小女孩。
(第一次写这么长的影评>∏<)
影片讲述了一个10岁女孩寻找爱的故事。
她显然不适应缺少妈妈的生活,具有暴力倾向。
几个寄宿家庭都难以容忍,只好进入儿童救助中心生活。
虽然愤世嫉俗,不肯融入群体,但她也会与人打交道,居然还会照顾小孩。
这个女孩只想要回到自己的原生家庭,她并没有错,错的是那些朝三暮四、喜新厌旧的成年人。
女孩遇到一个校卫,也就是对其安全进行看护的人。
意外的是,他俩成了心灵上的挚友。
校卫带她到森林里度假,女孩对他的人生充满好奇。
系统,指的是社会系统,也就是儿童成为受规则约束,意识到爱和自由被限制和控制的体制,这个过程就是通常所说的成长,但也可以叫做异化。
女孩就是拒绝成长拒绝异化的孩子。
在这个没有电没有水,没有网络和燃气的原始的森林小屋中,我们似乎回到了梭罗的瓦尔登湖,那里一切自然的风景,就是治愈我们心灵的良药。
银河,仿佛又从遥远的地方迫近到我们眼前。
亲自动手,女孩完成许多活计,从中得到满足感,发泄溢出的精力,这些都是有益的治疗,比药片管用多了。
远离人类系统,来到大自然这个充满自由与爱的无所不包生生不息的系统中,女孩就不再是破坏者,而是大自然的一份子。
原来校卫当初也是问题少年,喜欢打架破坏系统,但他浪子回头,成了系统的一部分。
校卫想拯救同样有问题的女孩,不让她滑落到癫狂之中,被关进疯人院。
女孩不想回学校,校卫把她带回家,家里有一个婴儿和一个怀孕的妻子。
无论是原生家庭,还是寄宿家庭,亦或是校卫的家庭,都没有给女孩真正的爱,一切其实都在社会系统的法则下运行,充满隔阂与距离感。
尽管有爱,但爱不是女孩所需要的浓度。
女孩需要的爱,是毫无保留的,浓浓的如热巧克力一样的爱,而不是敷衍了事,例行公事的爱。
校卫退出了,因为他不想模糊私人感情和社会法则之间的界限,这对他的工作和家庭是危险的。
而妈妈弃养女孩,这才是造成女孩成为系统破坏者的原因。
如果原生家庭都无法担负起爱的教育的重任,那么指望社会来承担,确实是十分苍白无力的。
因为女孩渴望的,其实就是原生家庭的爱,只有原生家庭才能治愈女孩。
当一个女孩没有了爱的联系时,她会破坏这个冷冰冰的世界,并向任何一个富有感情的人求助。
她需要家庭,需要父母,需要被爱和施爱,需要一个正常的成长环境,而不是冷冰冰的社会救助站。
离开了家庭和社会的庇护,女孩在蛮荒自然中依然寻找爱的可能。
而直到最后,女孩也没有遵守系统规则,没有被社会降服。
她一直在寻找,在奔跑,在反抗,而最终也没有找到爱。
影片用跳脱的粉色来象征着女孩的蓬勃和倔强,粉色是拒绝长大、不被同化的儿童色彩,是梦想、自由和爱的色彩。
而与之相对的则是日益黯淡、顾虑重重、冷漠自私的成人世界的灰色。
此片获第69届柏林电影节金熊奖提名。
看预告的时候我就没控制住眼泪,果然电影全程小高潮不断,泪点不断。
虽然说作为观众很容易代入看客角度过多的同情女孩而去指责她的母亲以及其他帮助她的人。
因为也看到了很多条这样的评论,觉得本尼该被关起来,她身边的人都被折磨的不轻等等。
但是,我认为她和熊孩子是有本质区别的,她每次的暴力举动她是很清楚伤到了别人的。
只要仔细看片子就会发现狂躁症是有,是该治疗,但是病症的诱发是有前提的,所有的那些尖叫,那些暴力都是有迹可循的。
而在这个病症下当她心情不好的时候确实会做出比一般人更过激的事情。
而她其实只是想要一份独属于自己的偏爱罢了。
可惜最爱的妈妈不敢爱她,给她善意的米夏和那个年龄最大的太太没办法帮她再多了,爱的有杂质。
暴力源于恐惧,源于本能。
孩子都是非常敏感的,她能很清楚地感知到每个人的真心。
我非常理解米夏他老婆要回孩子的冲动,也很能理解为什么本尼不想给。
因为已经再没有像那个婴儿一样满心满眼都是自己的人了,就算那只是短暂的错觉,她还是舍不得放手。
世界本无精神病人,只有崩溃的人;崩溃的人多了,精神病也就多了。
小女孩只是太缺爱了,太孤独了,小女孩没毛病,真的没毛病。。。。。。。。
啥都不说了。
世界本无精神病人,只有崩溃的人;崩溃的人多了,精神病也就多了。
小女孩只是太缺爱了,太孤独了,小女孩没毛病,真的没毛病。。。。。。。。
啥都不说了。
世界本无精神病人,只有崩溃的人;崩溃的人多了,精神病也就多了。
小女孩只是太缺爱了,太孤独了,小女孩没毛病,真的没毛病。。。。。。。。
整部电影看起来真是太气了!
操蛋的父母真是孩子最大的敌人。
这部电影让人想到《何以为家》。
“生而不养,养而不教,教而不善。
”父母的贪婪,才是原罪。
既然身为母亲都害怕自己的孩子,那当初干嘛还要生下来?
生一个还不够,之后还要再生弟弟妹妹?
老大既然很小就出现了问题,为什么不选择引导、治疗?
就放任其自然发展,愈演愈烈?
然后,自己管不了了,就送到教养院去,管教养院不收了,就选择逃跑……这算什么母亲?
这样的母亲,是不是当得太轻松了。
为什么做父母不用考试啊!
有些人一辈子想要个孩子久久不得愿,有些人生了孩子就把骨血当做皮球一样踢来踢去!
克拉斯遇到事情就逃避,换了一个又一个的男友,却没有反思过自己为什么不能安定下来。
小儿子里奥的行为,又怎会是本尼的问题呢,自己才是最大的问题。
老大的问题还没解决,就有了老二老三才是问题的根源吧。
孩子本来就是模仿者,是父母的影子 ,踩在父母的脚印里一步步学习长大。
克拉斯作为母亲,为本尼做了什么?
没有出席过一次教养院会议,唯一一次,也是打算放弃努力的时候。
我估计就连后来的那一份生日礼物,也都是巴法内老师自己准备的。
我想不清楚,既然不打算带着本尼生活,又为何要欺骗孩子,在薯条店的时候,本尼笑得那么开心!
都快要飞起来了!
但是,虽然开心,但就眼睁睁看着孩子踩在桌子上跳?
把吃的东西撒一地?
这是个正常母亲该有的作为么?
既然不打算养,也不打算教,又为何要做出一副“我真的很努力了”的虚伪样!
当我听到她问米夏家庭的时候,觉得好震惊啊,这根本就是出现在本尼身上的情景。
自己的家境生活是乱糟糟的,不敢相信为何大人还要不停地继续生孩子。
没没有权利决定出生,也没有权利选择父母。
说得难听一点儿,“投胎”真的是个运气活儿呵!
遇到什么样的父母,就遇到什么样的人生。
本尼对米夏有一种特殊的依赖,大概是米夏的出现就像是给了她一个希望。
假如有自己的父亲,在她歇斯底里的时候紧紧地抱住她,在她无理取闹的时候厉声呵斥她,也许就不会有PTSD了。
我原本以为米夏会是一个不一样的人物,他的出现就带给了本尼一个新的世界。
果然,不会的,虽然他心软了,呵护了本尼,但依然,他不会选择真正深入走进本尼的心,去了解本尼的伤痛。
直白讲,本尼是他的一个工作对象,只不过因为本尼的身份,让他感到有些唏嘘了。
唉。
母亲不是个人,身边那些“好人”三观也不够正。
虽然本尼的身边有群人在为了她能变得“正常”而做着些什么,但却实际是把本尼一步步走向了深渊。
因为,没有一个人真正理解这个9岁的孩子需要什么。
以“爱”的名义,附加在她身上的,是沉重的枷锁。
因为本尼小,所以不能接受封闭式管理,因为本尼小,所以之后一切都可以好起来的……看起来是在关心,其实是在一步步毁坏本尼。
尤其是在冰场,本尼把贾斯汀的头狠狠摔在地面,当时熏肉模糊的场面,人谁看了都心头一震吧!
事后巴法内老师居然安慰本尼说,贾斯汀已经好很多了,现在她该去过生日了?
难道不该告诉她,本尼做错了,需要反思么?
因为害怕本尼再次造反,就可以任由她胡来么。
这样的大人也太扯了吧。
直到最后,也没有一个人理解本尼究竟是为什么会变成这样,没有人带着她去做心理疏导,没有人真正聆听她的心声,没有人真正关心过她……
她,一直,都是一个人。
9岁的小女孩有个男孩名字,叫本尼。
她的本名其实叫伯纳黛特,但她不喜欢,就改成了本尼。
本尼长得白净乖巧,安静的时候看起来是个小天使。
但她其实是个令所有人头疼的“系统破坏者”,因为狂躁易怒无法控制自己的情绪,破坏力极强,发起飙来秒变恶魔。
她无法和母亲生活在一起,也让多家儿童收容机构和家庭闻之色变。
电影《系统破坏者》就讲述了这样一个问题女孩的故事——德国运转良好的儿童福利系统,找不到一个属于她的容身之所。
本尼的悲剧起源于她的母亲。
那是个根本算不上成年人的女人,接连交往各种不靠谱、甚至暴力倾向的男朋友,不会照顾自己更别说照顾孩子。
本尼甚至在妈妈怀孕的时候还要照顾她,弟妹出生后会照顾弟妹。
本尼很爱妈妈,她无数次想要回到家里和妈妈一起生活。
妈妈也并不是不爱她,但妈妈无法承担抚养这样问题孩子的责任,而且令人悲伤的是,妈妈也同时在害怕她。
所以她只好进入了“系统”,却无可避免地成为了一个破坏者。
系统里所有人的初衷都是为了帮助孩子们更好的生活,但本尼发狂时的状态让所有人吃尽了苦头。
所以最终本尼沦落到地区内没有任何收养机构愿意接受她,这些需要抚养众多孩子的地方也实在没有能力控制她。
由于年龄不满12岁,封闭治疗的场所也没有办法接收她。
于是她就在自己一次又一次的努力破坏中,变得流离失所。
本尼的内心深处无比渴望一个普通平凡的家。
本尼的陪读,反暴力教练迈克尔带着她在林中小屋与世隔绝单独教养,让本尼对他产生了如对父亲般的依恋。
就在他们离开林间小屋回到城市的时候,本尼不愿意离开迈克尔,迈克尔不得已就把她带回了自己家。
迈克尔有温柔的妻子,可爱的孩子,第二个宝宝也马上就要出生了。
也许是家的氛围太诱人了,本尼问迈克尔能不能做她的爸爸。
协调员巴法内老师也从来没有放弃过本尼,尽管本尼的母亲不尽责,收容院也实在没有本尼的容身之所,巴法内老师还是一次又一次努力帮本尼找个家。
可惜没有人能给本尼一个家。
妈妈在商量好接她回家后又临时变卦。
迈克尔感觉自己带本尼回家,让她问出是否能做自己父亲的行为越界了,所以准备渐渐从项目中抽身。
医疗机构的临时收容所的医生担心她过于依恋这里后,一旦产生新的刺激会更加不可收拾。
本尼需要比普通孩子更多的爱,但她却在流离失所中损耗掉了过多的温暖。
每当本尼有一点点朝着趋于正常孩子的生活方向前进,就意味着有人在系统中“失去专业距离”了,于是他们只好止步于此,然后看着本尼再次流失掉温暖,回到自己一个人。
本尼的愤怒界限很突然也很脆弱,对所有爱她的人来说这也是一枚定时炸弹。
她在迈克尔拒绝收养她的时候说要杀掉他的妻儿独占他。
在偷跑出来再次来到迈克尔家的时候,不肯把怀里的婴儿还给迈克尔的妻子,最后把自己所在屋子里跳窗逃跑了。
她暴躁易怒,尖叫挣扎,习惯靠拳头解决所有问题,经常把自己和“对手”都搞得遍体鳞伤血肉模糊。
本尼并不是坏孩子,她内心深处无比温暖善良,在被妈妈拒绝带回家后,还在安慰替她伤心的巴法内老师。
但可惜的是,并没有人能完全读懂本尼,所以人们爱她,也怕她。
怕她突然的愤怒,也怕她需要的源源不断的爱会让人们精疲力尽。
他们用“专业度”在系统中严格保持着和本尼的“安全距离”,一次又一次止步,后退,把她送去下一个地方。
在系统框好的界限中,本尼找不到自己的位置,于是撞了个头破血流,最终依然无家可归。
于是本尼只好做一个彻头彻尾的系统破坏者,在被送往非洲的飞机起飞前,继续转身逃跑,自由飞翔。
电影《系统破坏者》并没有把所有问题直白浅显的摊在表面上,而是给了很多留白让观众自己思考。
它用很多动人的时刻,演员们完美的演绎,交织出了一部本尼的悲剧。
如果只是解读成一个熊孩子搞破坏的故事,大概就完全背离了看电影这件事本身的初衷。
在这出悲剧中,有着值得我们思考的更深刻的社会问题。
没有任何事能简单规划对错,即便是所有人都向着能更好的方向在努力,也依然拯救不了所有碎裂的灵魂。
我们找不到所有苦难的源头,有些问题即便找到了来源,也最终没办法找到解决问题的正确答案。
从简单的故事中照射出的复杂性,正是一部优秀电影应该具有的轮廓样貌。
-END-原创:艺小萌首发于公众号:会点儿电影
一个金发全身粉色的9岁女孩,打扮的像个芭比但实际上却是一个稍有不顺心就要使用暴力,受到刺激会尖叫发疯不受控的孩子。
对母亲的暴力行为是她落入了统一管理的系统,而她的不受控又使她不断改变教导她的学院。
帮她的社工老师陪读每一个人都对她产生了复杂的情感,大家同情她也爱她,但她的失控又会一次又一次的伤害到帮助他的人甚至他们的家庭和生活。
放不下的母亲和回不去的家,不断变化的环境和身边的人,一次次的医院检查和控制,而她始终无法回归到一个正常孩子的状态。
故事整体上为我们描述了一个小女孩如何搅乱系统,经过了很多尝试和努力以及并不理想的结果。
在这个过程里我们也不难看到系统运作的方式,各种类型老师的配合,规定中的安全距离对老师的各种要求,老师们付出的努力和真心,父母的不作为和胆怯,以及一个特殊的孩子的教化难度。
影片看起来是没有态度的,又像是一种记录又像是一种展示,但它本身没有呈现任何观点或态度去引导观众如何看待和解决这样一个棘手的问题。
另一方面它展示了这个“万人嫌”的小女孩作为这个年纪的孩子本拥有的很多特质,她也天真也喜欢自然,也能够吃苦甚至可以照顾小孩,她也会为小事开心也会有感情不管是对老师还是对母亲和姊妹,但难的是她无法控制的情绪和不会表达的任性和脾气,而这些似乎并不只是教化可以帮她解决的。
整个影片看完之后我持续的皱眉,因为这就像是一个死扣一样无法解决。
她的自由散漫和失控成为了一颗炸弹,没人能控制没人能解决,而这样的孩子听起来也并不是一个个例。
环境对大家要求的“正常”“控制”遇到这样的病人就束手无策是否正在提示家长和环境应该更重视对一个孩子的教育和关注。
除了她之外还有那么多在收容院的孩子,之前也有类似的影片讲述过这个系统和这些孩子们,而他们的出生和环境正是说明很多人没有资格成为家长却成为了,很多人没有能力抚养孩子却有了。
系统里还有诸多问题值得关注,而这个粉色的小孩只是一个很极端的缩影,藏在我们每个人周围。
自然父母并不能给子女超自然的影响,完善制度也无法给孩子最完美的保护。本该属于森林却被丢入城市,试图钻进狗窝却被混入人群。是照顾婴儿的天使,也是虐待大人的恶魔。是引发救赎幻想的孩童,也是瞬间就能发疯的野兽。被小宝宝摸脸的瞬间,忽然止住了狂躁。耗尽所有人的心力,终于能抱着独角兽飞起。
小变态小时候,给她一个鹈鹕之血里的养母不知道还能不能救,估计也不太可能。她要的爱有排他性,而每一个人都是普通人,有自己的七情六欲,她需要遇到一个义无反顾不怕牺牲一心无二的圣母与她伴生,让她找到内心的平静,最好是她亲妈,但也不能保证她时不时的爆发,外在因素总是防不胜防的,一点微小的刺激就能引爆她,这需要源自自身的克制,其实有很大一部分人有类似症状,程度不一而已,有些尖锐乖张在成长的过程中被岁月的辗转人潮的冲击渐渐给磨合了,有些就上新闻了,进监狱了,拍成影视剧了,进精神病院了或者半路夭折了。小演员演的真好。
3.75 每个人都不能百分百真善,还是要有人去做社工
归根结底还是原生家庭的问题,没有爸爸。妈妈没有工作,靠依附各种垃圾男人生活,男人会对她们实施家暴。利奥哪是学本尼,成长环境就这样,当妈的不找工作承担责任,只会懦弱推卸责任。
看得我不明所以,心太浮躁了,看不了这种讲述非常态边缘人物的电影了。
末路狂娃
唯有一死
虽然可以理解小女孩随时爆发的反社会的行为是无法控制的,但仍然是欣赏不来她的可爱之处。德国的儿童福利系统已经很负责了,但这样随时爆炸的炸弹搁谁那也是受不了的吧。男老师的圆寸不能再好看了。
7⃣️在观影过程中心态会不断起伏变化,烦躁同情无奈柔软厌倦悲伤无所适从……到最后谁都不知道该如何对待这样的孩子这样的状况,成年人学会的忍耐与逃避是现实的。追究源头对于个体案例没有意义,只有勉力地活着。
7.0
小女孩演得太好了。
真是受够了,前几天看的《我是布莱克》也是要遵循规章制度,对待心理有疾病的孩子的治疗何尝又不是另一种遵循规章制度。
系统破坏者的片名有些名不副实,充其量只是做到了情绪的爆发,但内省空间明显不足,全程只是展示了烫手山芋是如何烫手,回到对整个大环境的质疑上又有些力所不及,所以结尾只能用短暂的逃离来中和彻骨的悲剧。女孩儿的表演足够有力,但过于密集且重复的暴力展示暴露出了创作者在控制力上的欠缺,观众看得也很疲惫,优点在于视听上有些小花样,以及用粉红色这样的可爱颜色制造出了一种反差感。
这小女孩真的给人一种隔着屏幕也能惹人烦躁的感觉,只不过拍摄很粗糙,还有这谜一样的结尾......
我一直在想,这要是我孩子可怎么办
熊孩子的故事
看片名还以为是什么科幻电影...德国电影里出现过多次的社会边缘者形象,真的很敢演,心疼她身边所有人。
3.5。结尾停留在森林里会更好,不理解为什么最后还来那么一出。
🔹siff2019🔹暴力女孩一次次挑战着着所有人的忍耐底线,但大家的专注力都在如何平息而不是如何改变。问题少女的症结是母爱父爱的缺失,一次次的抛弃让这个恶性循环始终难以瓦解,所以小女孩在山谷里声嘶力竭对妈妈的呐喊才那么触动。结尾有些画蛇添足,停在超现实段落会更好一些。ps:我也想要一个耐心温柔24小时贴身照顾的教导员。
对于特殊问题儿童救助系统非常完全的观察,当中社工Micha提到的自己产生了“拯救性幻想”以及彼此之间的踢皮球都有所展现。只可惜电影停留在重复展现Benni的躁郁行为以及一次次被系统本身伤害的影响,却完全没有安排任何转折与她视角下可以的“方案”,所以就沦为一场年轻的小演员“影后秀”,难过但不难看。