老酒馆

　　这部剧是少有的良心剧。

尤其在抗战神剧盛行的今天。

通过陈怀海和抗日战争前后这个大背景下发生在老酒馆里的小人物和小事件，像一卷清明上河图一样，细致的刻画了在社会浪潮中的人物的命运。

尤其在七十年大庆这个特殊的时间节点上观看，更让人觉得汹涌澎湃。

让人再一次重温了那段屈辱的历史事件，对现在的美好生活充满感恩之情，对在那样恶劣环境下，仍然可以不忘初心，可以保持着踏实、仗义、正直、爱国等诸多可贵品质的人表示钦佩不已。

　　我看评论很多人吐槽演员和剧情，但总的来说是瑕不掩瑜。

尤其是对于我这个出生在东北、长期居住在山东的人来说，可以客观的说一句，老戏骨们的表演非常到位，完全符合我对于东北和山东的所有认知和感受。

陈怀海的仗义，小晴天的古怪精灵，坐地炮的那口东北话，看完电视剧一度让我怀疑，自己完美错过了山东人和东北人的所有可贵品质。

电视剧中虽然有很多生老病死的情节，对于生活的无奈，但是更多的是对于人生、对于生活的乐观豁达的态度。

谷三妹美貌又精明，评论中大家对她很友好，但是同为山东人和东北人，我更加喜欢棉袄娘。

坚忍而宽厚，爱到深处无怨尤。

当我看到她死在哥哥的背上，我跟着哭了半天。

她特别的像我姥姥，像我妈，真实而豁达。

　　最后，向毛主席致敬、向习大大致敬，向新中国致敬。

看了10多集，不打算在看下去了，也不是说后续不精彩，也没有什么原因，以后再说吧。

看的这几集确实很棒，先说演员，都是脸熟的人物，要是感觉都不脸熟的，自行面壁，应该去看经典的老剧了，多看几部，保证有那种“唉唉，这不是XXX电视剧里的那个谁吗，谁来着？

那个电视剧来着”的感觉。

在说输出价值观，“事解决了，算我们有本事，没解决算我们没能耐，也不用埋怨谁”想想着价值观，和现在很多人的心态差距有多大，这才像干大事的人，还有说出的世态炎凉“见得你红了，恨不得拽沟里，在踹两脚”反应的也很到位，世事如此，千百年来一成不变。

刚开酒馆时，面对一群人的欺负，宝国居然说出了一句“这事有意思，好久没看这种戏了”的心态，让我震惊，我边看边在复盘，假如我是这等位置会做出如何选择，思考良久也不会像他这般阳光、乐观、积极态度。

最值得我想说的是贺先生，我从中看到了自己的影子，眼高手低，做什么事都要做大事，对小事嗤之以鼻，也做不好。

人家三爷让他去要账，他账没要来，反倒是把自己衣服裤子都搭里了。

送菜送出个人命案，买酒买了个“假”烧刀子，但是遇到了男主，他是那么隐忍，包容了他，预见这些也是他的幸运。

看到10多集，他为了钱居然和日本人勾搭了在一起，这是男主的底线，他触碰到了，前几集剧情我还以为他懂得了为什么要把顾客剩下的酒要搬到新酒馆，我相信他会慢慢成长，慢慢懂的一切，没想到闹掰这么快。

不过我相信剧情在后续应该会给他一个洗白的机会，让他明白男主所做的一切，爱国情感，信誉，信用之类的美德。

我也是看看剧有些看的懂，自己做起来或许还不如这个贺先生，一路生活一路成长吧。

【壹】起初看到《老酒馆》的剧名和预告片，莫名就想到了日剧《深夜食堂》。

一集一集追到现在，不禁对这部年代剧拍案叫绝，真没想到会这么好看！

虽说是年代剧，追起剧来却并不觉得老旧陈腐。

剧中运用了多重节奏、蒙太奇段落等拍摄和剪辑手法，同时还融合了悬疑、喜剧等多重元素。

在台词、配乐方面的现代气息也很浓。

感受得到这部剧创作团队的用心。

酒是中华历史文化中，不可或缺的一部分。

这部剧不仅展现出了中华酒文化的豪情，也诠释了杯酒中的情义深重。

《老酒馆》的故事背景是中国历史上最复杂、最动荡的一个阶段，以大连好汉街上的一家山东老酒馆为坐标，从山雨欲来风满楼的1928年，一直写到新中国成立的1949年，横跨20余年，以闯关东来到大连的小人物陈怀海为核心，以老酒馆为落脚点，展现了民族命运动荡的时代下，一个个鲜活的小人物的命运沉浮。

就如导演刘江所说———《老酒馆》不只是一个简单的宅院故事，它更像是一个宏大的画卷，描绘的是一个时代背景下的芸芸众生之相。

它向观众呈现的是鲜活生动的人，以及他们沧桑复杂的人生。

从演员阵容来看，《老酒馆》的“老”名副其实，它集齐了陈宝国、秦海璐、冯雷、程煜、刘桦、冯恩鹤、巩汉林、牛犇等老牌演技派。

这样一部剧情精彩、演员神级演技的年代戏，就像一壶好酒，越品越觉得醇厚。

【贰】作为核心人物的陈怀海（陈宝国饰），他在初来好汉街时，和老警察斗智斗勇；在酒馆开张之时，为磨刀师傅老白头留出遮风挡雨的空处；他和因窘境吃完饭想溜单的杜先生交朋友，收留其在老酒馆继续说书；他结交劫日本人的财产接济贫苦中国人的金小手，深夜酒窖叙谈，狱中为他送别；他不顾自身安危，救下杀了六个日本人的老北风；他在日本人刀下，护住那正红，在那爷没钱付账将棉衣留下后，亲自把棉衣送到那爷家里；他帮衬昔日对面的竞争对手贺掌柜，在其困境时给他工作和住处；他拒绝贺义堂揽来的挣钱办寿宴的活，只因对方是大汉奸；他给素不相识的客人，提供住宿落脚的地方······每一个故事，都彰显了陈怀海的情怀和美德、坚韧和智慧、宽厚和正直、隐忍和大气。

在本剧的前半部分，最为打动我的角色，要数84岁高龄的老艺术家牛犇饰演的“老二两”了。

他虽是穷人，却有尊严，守原则，尤其看重“规矩”，非常有“酒德”，从不占人小便宜。

每次只打二两酒，总是一个人默默地站在角落里喝，陈怀海送的小菜他从来不要，每次离开前都把钱结清，从不赊账，多喝上一口，都要分文不差的把钱补上。

在他身上我总能感觉到一种苍凉。

最催泪的那幕戏，是“老二两”雨夜里一瘸一拐地走上十公里来老酒馆喝酒，陈怀海请他留宿，他不依，叫马车送他一程，他也不依，最后喝完二两酒，他一瘸一拐的消失在雨夜中。

看着那个背影，我瞬间泪奔。

牛犇把这个讲规矩的倔老头演得恰到好处，入木三分，看了令人动容。

自古以来，我们国家有很多这样有骨气、有原则、人穷志不短、不受嗟来之食的小人物，也正是因为这些小人物的存在，我们中华儿女不屈不挠的精神才得以彰显。

在我心里，“老二两“这样的人，是尤为值得歌颂的。

对比陈怀海和老二两，剧中也不乏反面人物的故事。

比如，骗吃骗喝破落户王爷，张口就来的瞎话虚伪又做作，最终害得贺义堂家破人亡。

在那样一个年代，每个人都活得很不容易，但面对同样的困境，做出不同的选择，反映出不同的品格。

品格的优劣，在一壶酒的映射下，高下立见。

这部作品传递给我们的，是一种大爱与宽容的普世价值观，它能够给当下浮躁的观众，传递传统文化价值观中，譬如“仁义、诚信、友善、爱国”这些非常正面的道理，对于我们当下的年轻人来说，是一种文化滋养。

【叁】前15集，主角陈怀海就像一条线，串起了酒馆里来来往往的小人物的一个个故事。

串起了好汉街上普通老百姓的日常。

这样一家酒馆，不仅仅是做生意的地方，也是人情味最浓的地方。

一壶酒，几个小菜，便能在这里一直坐下去，三杯两盏淡酒下肚，渐渐微醺，话匣子打开，心里的苦闷便有了一个出口。

沉浸在这个有酒、有故事、有江湖、亦有冷暖的老酒馆的故事里，我才猛然发现，这部剧直到15集，都还没有出现一个女主角。

男人戏固然精彩好看，但我心里还是多了一层好奇——女主角哪儿去了？

女主角什么时候才出场呢？

随后，就在第16集，没有任何铺垫和暗示，秦海璐饰演的谷三妹，抱着月琴，乘着马车，闯进了好汉街。

谷三妹和陈怀海赌酒荡秋千的那场戏，真的拍出了一种比男女之情更为深沉的醉意。

在蓝天下，谷三妹面对着陈怀海，朝身后的草地，扔出一把针，两人在草地里找针，到最后又醉又困地倒在草地上······镜头温暖而柔和，让人不禁想起“岁月静好”四个字。

夕阳下的浪漫情趣，恋爱气息尽藏其中。

这一幕恰好十分巧妙地展现了——岁月静好的日子，是乱世中多少人的向往和追求。

在谷三妹之后，《老酒馆》还迎来了一个新的女性角色——叛逆野性的小棉袄。

小棉袄是陈怀海被拐走失散十二年的女儿，来到老酒馆后，她就开始作天作地、任性、耍脾气，简直是熊孩子本熊了。

都说女儿是父母贴心小棉袄，她完全对不起这个“小棉袄”的名字。

最初我和很多人一样，很不喜欢小棉袄这个角色。

老酒馆里，一帮大男人对这个突然出现的丫头都无能为力，哪怕是谷三妹这样泼辣能干的女中豪杰，也治不了她。

可是，看到现在，我突然有点理解她了。

小棉袄毕竟与父母失散了十几年，带着弟弟，早早地流落到了社会上，吃尽了各种苦头。

除此之外，她常年缺乏父母的关怀和管教，对父亲抱有怨气，有看似乖张跋扈各种行为，其实也再正常不过。

当看到她被大伙绑起来，哭着说“你把我娘找来，我就认你这个爹”，我开始心疼这个姑娘。

陈怀海回关东报仇前，她看似冷淡地叮嘱了一句“道上小心啊”，眼里却透露出了各种担心和不舍。

陈怀海报仇归来后，小棉袄含泪对他胳膊打出了一拳又一拳，当陈怀海说回屋休息，她对着他的背影叫的一声“爹”。

这些细节都可以看出，小棉袄的本质是非常单纯和善良的，而且在那样的社会大环境中，她也在逐渐成长。

从小棉袄这个角色身上，也可以看到陈怀海脆弱无力的一面。

陈怀海之前的为人处世堪称完美，他一直镇定从容地处理各种事情，化解很多危机。

可是人无完人，金无足赤。

只有在小棉袄出现后，陈怀海才有了焦头烂额、辗转不安、手足无措的状态。

他拽着贺义堂、拉着三爷，来求他们帮自己处理小棉袄的问题。

当三爷用三巴掌给小棉袄驱邪时，陈怀海站在小棉袄前面，想治好病又怕她受伤，绳子系紧又松开，人站着又躲到屋外，扒窗棂、听墙根。

这一系列的行为，将陈怀海这个人物塑造地更加真实和立体。

与之前出现的角色相比，小棉袄这个角色就像是一壶烈酒，显得外放、强烈了许多。

随着剧情的发展，相信小棉袄这个角色会给我们更大的惊喜。

剧中的女性角色，除了谷三妹和小棉袄，还有江湖气息十足的小晴天。

小晴天在干饭盆时，救了陈怀海的命，腿却因此受了伤。

重情重义的陈怀海把她带回了老酒馆。

小晴天对陈怀海情有独钟，赖在老酒馆不走，平日里与谷三妹、小棉袄斗智斗勇，把难以驯服的小棉袄都给治得服服帖帖的。

不知道陈怀海最终会选择善解人意、性格爽朗的谷三妹，亦或是古灵精怪的小晴天。

正所谓三个女人一台戏，这三个女性角色的加入，给酒馆带来的不止是热闹，还让这个舞台的戏在阳刚气外多了一份柔情和趣意。

【肆】无论哪个时代，当英雄的都是少数。

多数都是你我这样普通平凡的小人物。

导演刘江在以往的采访中曾说，真正想要表现一个“大时代”，就一定要从小人物着手，这样观众才有代入感。

什么叫英雄？

英雄是一个普通人干了一件不普通的事，平凡的人做出了不平凡的选择。

如果我们把英雄符号化，把所有大时代符号化，那我们恰恰看不到这个时代真正的灵魂。

时代的真正的灵魂是什么？

是人。

一个人的命运，可能难以体现一个时代，但是一个个小人物的辗转沉浮却可以做到。

这部剧通过一个老酒馆，窥探到了那个风云动荡的大时代，用陈怀海、那正红、贺义堂、谷三妹、小棉袄等等这些小人物的命运变化，来反映当时的世态变化，将普通人的命运与时代的变革关联起来。

老酒馆，更像是那个剧烈动荡时代的缩影，在日本侵略者、伪满洲国、中共地下党等各方势力博弈的大背景下，老酒馆里每个渺小的个体，都被卷入了命运的旋涡。

每个人在面对大是大非、生死存亡的抉择时，都会做出凸显人性、反映三观的重要选择。

可以预见的是，接下来的剧集里，老酒馆会成为一个南来北往仁人义士的据点。

无论他们结局悲喜，展现出的都是中华儿女为反抗殖民侵略所做出的点滴努力。

他们宛如黑暗世道里的点点星光，星光虽小，而星星之火，足可以燎原。

《老酒馆》有酒，酒中有故事，这些故事关乎生计，更关乎大义。

干了这杯酒，这部精彩的年代剧，我会一直追下去。

自从前面两集看到杜先生的戏份，我就觉得，杜先生这个角色，就得巩汉林来演，不说别的，单单这台词就没几个人能背下来，而巩汉林的杜先生，不仅背下来了，言语表情，抑扬顿挫，发挥得是淋漓尽致，充分地表达出了一个靠嘴皮子吃饭的说书先生的样子。

在第三集里，杜先生终终终于请韩爷吃饭了，先是找到了老酒馆，说：“过几天我带几个朋友过来，好好抬举抬举你这老酒馆”。

这段戏真的是发挥出了每一个关节的戏码，我们首先联系年代来讲，那个年代里，上过学的人，始终是要更厉害的，而杜先生这一类“半个文人”，自然会带着文人的持才傲物的性格，再加上杜先生是一个说评书的，嘴上功夫饶不得人，才汇聚出了这一幕。

就跟前面说的“我来你这儿吃饭，是你的福气，是我往你脸上贴金”一样，但杜先生讲出来，和那些地痞流氓讲出来，好与坏，我们很容易就能分清楚，这就是杜先生的人格魅力。

杜先生去拉韩爷吃饭这一段，相信大多数人看到这儿，都忍不住嘴角带起微笑，人家都吃过了你还要拉着人家再吃一顿，并且还是可劲把人家拽过来的，到了后面，还说的是，把你的朋友们都叫过来。

请过来了之后，摆了满满的一大桌子菜，跟大家伙说：“请韩爷吃饭，我必须出点血，韩爷谁啊，我的救命恩人啊，用韩爷的话说，那我在大连街上还怎么混！

”大家也都盛赞杜先生：“就看这桌酒菜，杜爷确实是个敞亮人啊。

”

瞧瞧，竖起了大拇指，称呼也从杜先生变成了杜爷，由此可见，杜先生这回请客吃饭，可是收获到了不少好朋友，而我们的陈怀海大掌柜，也说：“果然是抬举了，是个说话有底的人。

”

到了朋友们都要走的时候，杜先生一个人留下来，准备结账，只见杜先生先是送走了朋友们，接着晃了晃空空的酒瓶，然后注视着这一大桌子菜，再把酒杯里的最后一口酒喝下去，还抿了抿嘴，这里，杜先生心里就有小算盘了，接下来，杜先生带你在饭馆如何逃单吃霸王餐。

咱们来玩猜丁壳，谁要是输了，谁就得往后退三步，而我们的帐房三爷，则是一脸慈母微笑看着这“爷爷逗孩子”的戏码，等到杜先生都出门了，才反映过来，这还没收钱呢！

让人忍不住拍案叫绝，却没想到，虽说杜先生逃了单，却还是被我们的大掌柜识破了，老早就在必经之路等着杜先生，一番言语之后，我们的大掌柜说：“咱们交个朋友，成了朋友，那点酒菜不算个事，咱讲评书就好好讲，咱不走那歪门邪道......”

这一番话，给杜先生留足了面子，也表示说，你来我店里讲评书，杜先生很感动，当即表示：“今天您这样说给我留了脸，日后我一定给您张长脸。

”这样的豪言壮语。

无疑，我们的大掌柜的笼络是很成功的，至此，老酒馆再添一员大将，说书杜先生。

巩汉林饰演的杜先生，演出了那个时代文人们持才傲物的性格，硬撑着要请别人吃饭，却始终拉不下脸说一句兜里没钱，这是好面子，这是因为在那个年代，念过书的人不多，能够念书的人都很厉害，巩汉林的杜先生，就把这几个特点完美地演绎出来，虽然他并不是这部剧的主角，但，单单就凭现在这几集，杜先生这个角色，恐怕也早已给我们留下了难以磨灭的印象。

《老酒馆》上线了最近，每晚十点都会锁定腾讯视频，雷打不动地追《老酒馆》。

这阵容一看就很厉害，男一号陈宝国，女一号秦海璐，都是响当当的老戏骨。

目前，我追到了第八集，秦海璐还没出现，但陈宝国率领一班兄弟闯关东来到大连开酒馆的戏正如火如荼的上演着。

剧很好看，忍不住向身边的朋友安利。

看起来似乎是枯燥的男人戏，但居然也能那么精彩，这背后有一个大功臣，那就是编剧高满堂老师。

高满堂何许人也？

这个祖籍山东、出生于辽宁大连市的东北作家，有着很多质量上乘的作品，比如小时候看过农村剧的《篱笆女人和狗》、还有豆瓣评分高达9.1分的电视剧《闯关东》，都出自他的手笔。

编剧高满堂故事背景《老酒馆》的人物设定也是一群“闯关东”的汉子。

其实，作家也好，编剧也好，写什么样的东西最能打动人呢？

当然是最贴近自己生活、最有切身体会的事情咯！

高满堂对“闯关东”这一特殊元素格外感兴趣，因为他本身就是闯关东的后代。

对于我这个南方人来说，“闯关东”是一个非常新鲜的名词，于是，我去求证了一下我那祖籍沈阳的老公。

据他说，当年还是清政府执政的时候，山海关城东门界定着“关外”和“关内”。

从明清到民国期间，以山东省为主的关内人民开始兴起了闯关东，一是为了谋生，二是为了应对沙俄对我国的蚕食。

《老酒馆》的开头也是以陈宝国为首的兄弟几个一路逃难来到东北大连，以开酒馆谋生，他们背后的故事并没有在前几集中揭晓，只知道这些人个个武艺高强，刚到大连街的时候，每个手里都揣着一把刀，穿着厚厚的衣服，戴着大棉帽子，五大三粗的样子把众乡亲都吓得不轻。

然而，编剧话锋一转，这些看似粗鲁的大汉竟个个都藏着一颗温柔、侠义、仁慈的心。

陈怀海带着兄弟们来到了大连的好汉街叙事节奏：越往后越精彩《老酒馆》前两集讲陈宝国饰演的陈怀海带着兄弟们来到大连街，不曾想遭到邻居和警察的暗算和敲诈勒索，陈怀海硬是依仗自己的正气给警察来了个回马枪，巧妙的用智慧解决了当下的难题，顺利地在大连街上开起了“山东老酒馆”。

当然了，酒馆是开起来了，事情还没完，迎接他们的是各种“血雨腥风”。

这里考验的不仅是陈怀海的智慧，还有他的为人，以及与兄弟们的情谊。

从第五集开始，戏剧冲突变得越来越强烈，戏也越来越好看。

让我印象比较深刻的，就要数胖胖的警察头子和贺义堂了。

贺义堂仗着老爹有些家底，不好好创业，尽干些投机取巧的事，娶了日本娇妻，生了娃，开起了日本居酒屋，却不料投资失败，把老爹活活给气死了。

冯雷饰演何义堂中国的《深夜食堂》当然了，与贺义堂相比，陈怀海的角色更“正”一些。

陈怀海常说，“进了老酒馆的门，来的都是客，一钱酒是情谊，一斤酒也是情谊，不分薄厚。

”正是本着这样的心态做生意，老酒馆的生意才会越来越好，老顾客也越来越多了。

比如每次都来打二两酒站着喝的 “老二两”，再比如在街上磨刀子的老白头，比如没钱付饭钱就溜了的说书人杜先生… …这些人都和老酒馆产生了最真挚的感情，而老酒馆就像他们的家一样，有事来，没事也得来，不来就有个念想，来了，和掌柜的唠唠家常，和小二们畅谈人生，这些温馨的时刻，正是老酒馆存在的意义。

这样一家店，不仅仅是做生意的地方，也是人情味最浓的地方。

看前八集的感觉，有一点像日本的经典电视剧《深夜食堂》，每个走进来的人都有故事，每个人都能在这家馆子找到外面找不到的归属感。

这样一个《老酒馆》，就像是中国的深夜食堂，它连接着大连街上普通老百姓的日常，也连接着他们的情谊。

一壶酒，几个小菜，便能在这里一直坐下去，当酒微醺，话匣子打开，人生便有了一个出口，哪怕外面的世界再苦再累，只要有老酒馆的存在，便像家一样温暖。

陈怀海这样的人，会在下雨天叫马车送“老二两”回家，会在那爷没钱付酒钱留下棉衣之后亲自将棉衣送到他的家里，会不顾人们的阶级，无论穷人富人都可以坐在一起喝酒。

这样的精神，实在是值得钦佩。

也只有陈怀海这样的店家，才会找两个生理上残疾的店小二，其中一个有点耳背，另一个是哑巴。

他不以貌取人，不以人的缺陷为耻，这是陈怀海独有的情怀与美德。

中国深夜食堂“老酒馆”精彩纷呈群像戏《老酒馆》在塑造人物方面，可谓非常的成功，一部好的电视剧，除了要有好的情节设置，还要有可信的人物，在可信的基础上，做到以情动人，有血有肉。

我们来看看《老酒馆》里的一些重要人物——陈怀海：闯关东的老大，拥有一身本领却处处以退为进，以德服人，对待穷人、需要帮助的人，总是一副热心肠。

还没有逃到好汉街的陈怀海曾在深山老林里挖参三爷：陈怀海的二当家，“老酒馆”的掌柜，明事理、好心肠，特别尊敬陈怀海。

刘桦饰演的三爷老二两：牛犇饰演的“老二两”戏份并不多，但是一出场就抓住了观众，虽是穷人，却有尊严，尤其看重“规矩”，从不占人小便宜，总是一个人默默的站在角落里喝酒，每次只打二两，每次都把钱结清，从不赊账，陈怀海送的小菜从来不要，因为这是他的规矩。

个人认为，这个人物，写的相当出彩，中国民间有很多这样有骨气、有原则的穷人，是值得我们颂扬的。

牛犇饰演的老二两杜先生：说书人“杜先生”由巩汉林饰演，这个角色就像为他量身定做的一样，作为一个说相声、演小品的东北人，巩汉林的嘴皮子功夫自然是没得说的，“说书人”也是一个靠嘴皮子吃饭的人，大量的台词在巩汉林的嘴里就像舌灿莲花，不仅可以起到串联某些电视剧情节的作用，比如“金小手”这一集，也为“老酒馆”增添了不少有趣的段落。

巩汉林饰演的说书人杜先生那正红：人称“那爷”的那正红是前朝宫里的人物，当年教小王爷们练掼跤的，清政府倒了以后，这些宫里的人纷纷出来讨生活，也有像那爷这样的靠典当公里的宝贝为生，虽有“满人”的傲气，却没有“满人”的命了，毕竟一朝皇子一朝天，清朝已然是过眼云烟，现在是民国的天下，这位那爷居然还留着辫子，可见他作为一个前朝的宫里人，是多么想要回到当年。

这也就解释了为什么他会撺掇贺义堂开“满汉八大碗”，看到屠洪刚演的王爷就走不动道了，这个人物可怜又可恨，同时也有可爱之处。

冯恩鹤饰演的那爷贺义堂：非常可爱的一个人物。

败光家业、气死父亲，逼走妻子之后，孤苦伶仃的贺义堂在乡间做起了“卖字先生”，留学过日本穿着西装的贺义堂自然是看不起“闯关东”的陈怀海，在他眼里，陈就是个大老粗，但是这个大老粗居然混的比他好，还那么得邻里的喜爱，这让他非常心里不平衡，以至于天天想着怎么翻身。

且看他后面几集如何作妖吧。

何义堂承担了很多笑料追了前八集后，这些人物在我心里已经扎下了根，个个栩栩如生，就像真实存在的一样。

我想，这不仅是编剧的厉害，也是导演的成功，更是演员的功劳，像陈宝国这样的老戏骨，既演的了大国皇帝，又演的了寻常老百姓，有这样的好演员，真是观众的福气呀！

今晚22:00点，继续搬起小板凳，追《老酒馆》嘞！

国产剧看得不算多，基本都是网上口碑比较不错或者周围有人推荐才去看。

而且尤其不喜欢看国产剧中古装仙侠类的，前几年此类电视剧井喷，本人基本都敬而远之。

最近在朋友的推荐下看了《老酒馆》前面几集，被从服化道到老演员的演技所折服，简单评价两句。

第一， 服化道这两年，感觉一些国产剧确实注意到服化道以及对镜头语言的处理，所以很多网友在评价一个不错的剧，有时候会说，这个剧拍出了美剧的感觉。

这乍一听有点崇洋媚外，其实也说明了一个问题，那就是再往前几年，国产剧确实在服化道上面做的不是很出色，尤其是色彩的渲染上面是有问题的，色调往往太过鲜艳，没有生活的感觉。

《老酒馆》设定在民国时期，首先要从外在方面展现出那个时代的风貌，这一点上剧组确实非常用心，从人物的服饰和场景的布置上都很注重细节。

另外镜头感也非常好，都在说最开篇的一个长镜头，就是从鸟瞰整个大连然后慢慢落下到好汉街这个镜头。

但是不知道大家有没有到注意到，在老酒馆第1天开业时，还有一个长镜头，非常全面的向观众展现了整个酒馆从里到外、再到外面的街道整个的面貌，仪式感一下就出来了，算是一个非常好的开篇。

我非常喜欢的另外一个镜头就是老酒馆经营趋于正常，杜先生在里面说书，伙计在店里忙活，然后老二两在窗边站着，一边默默端着手上的小酒杯，看着窗外，眼神无比寂寥。

这个镜头虽然没有一句正式台词（说书内容不算），但是配上淡淡的背景音乐，我的眼泪差点就出来了。

这里展现的是祥和中伴随着孤独忧郁的人间图景。

第二， 台词《老酒馆》的台词，设计上非常用心。

多用歇后语和比喻是老酒馆这几个兄弟的特色，很符合人物性格，用在陈怀海身上，是因为他们是从关东过来的，闯过江湖，话语自然带有浓重的江湖气息，很多话是“行话”。

这个在其他诸如贺义堂身上就很少见，也符合他留洋回来的身份。

这种拐着弯儿说话的方式使得表意更加含蓄，会让观众在琢磨出来意思之后会心一笑。

另外，用一些标志性的台词突出了各个人物的性格特点和处事原则，比如陈怀海挂在嘴边的就是“来了都是客”，体现他的热情讲义气、心胸宽广等性格。

对于老二两来说，他信奉做人要有原则所以每次都“只喝二两”；对于杜先生来说，他是“半个文人”，也从侧面反映了他身上那股穷酸劲儿和死要面子的特点，不过也是可爱之处。

第三， 演技这个就不用我多说了吧，吹爆各位老戏骨的演技啊！

陈宝国老师还是一贯的稳，而且演什么角色就是什么角色，同为年代剧，他对陈怀海的这个角色的拿捏和他在《大宅门》里对白景琦的把握是完全不同的；巩汉林老师在这里面饰演演杜先生，实在是太出彩了，有时我感觉都盖过了主角的风头，台词功底实在是棒；冯雷老师饰演的贺义堂，算是有点偏喜剧角色，但他演的时候不尬，很自然，和老掌柜的互动承包了本剧百分之八十以上的笑点，我对冯雷老师印象深刻的上一个角色还是《人民的名义》里的赵公子，那里面角色是一副丑恶嘴脸，也被他诠释的很好；程煜老师饰演的老警察这亦正亦邪，神态表情动作都拿捏得非常到位；牛犇老师饰演的老二两，虽然台词不多，但是一举一动都牵着人心，是最能够引起观众共情的角色……其他就不一一写了，总之看众多老戏骨飙戏，实在很过瘾。

第四， 剧情因为只看了前面十集左右，没办法评价整部作品的全貌。

就前十集来说，故事设定和人物刻画都非常的饱满，一开始就撂下一个悬疑的包袱，一下子就抓住了观众的好奇心。

后面一环扣着一环，陆续引入了一个个小人物，而且把众多人物的故事线交缠在一起，而毫不凌乱。

金小手那个故事带有传奇色彩，突出了“奇”，而设置老二两这个人物则关注弱势群体，那爷表现的则是怀揣着旧朝幻梦的满清遗老，杜先生反映了文人在那个年代的生活状态，也反映了人们当时的娱乐生活方式……老酒馆中出现的人物，各自代表当时的一个社会侧面，诸多的侧面来反映整个大时代的立体样貌，构成一幅交错复杂的市井小人物画卷。

后面会一直往下看的，总之这部剧是今年以来值得被关注和被讨论的一部良心之作。

希望以后有更多好的剧本可以找好演员来诠释，让流量为王被演技和剧本为王所替代。

2019.9.15更新老酒馆团队开启报警警告🚔⚠️！

针对差评开始用国庆献礼来吓人！

吓得我一小屁民赶紧把豆瓣1星改成满分五星！

顺便说一下，这部剧真好看！

角色好，剧本好，台词好，布景好！

片头曲好听，片尾曲更棒！

从头到尾没有一个地方不好！

我之前写的差评都是放屁，大家自行忽略吧

百分制 前19集可以给80-85分的高分。

20-30集40分不能再多了。

这部剧整体节奏偏慢，虽然是讲述酒馆形形色色酒客们的百态人生，但是明显有水剧情。

好在前期各位酒客的确撑起了这部大戏，老二两 杜先生 那爷 包括王爷 老贺统统演技在线，让人看的也算回味无穷，包括儿子金小手虽然明显是强行加戏，但是看着并不让人厌恶。

老二两的下线仿佛让这剧有了崩塌的预兆，那爷迅速酱油，杜先生瞬间领盒饭，连老贺都无限边缘化，取而代之的是女主，莫名其妙的棉袄，还有一个强行加戏的小晴天。

虽然小晴天已经比凯莉女儿强了数倍，但是对比前19集，这剧质量已经是肉眼可见的断崖暴跌。

果然红颜祸水，说实话这剧如果真是一群大老爷们从头飙到尾，真的称得上近五年最好看的国产剧了。

然而并没有，要我打分勉强在55-60的及格线附近徘徊吧

贺义堂最让人出戏，冯雷明明长了一张世故的脸却硬要去演一个单纯的人。

总透着一股做作和装傻充愣的味道。

好多剧情在他演来就是弱智行为。

日式料理店开业大酬宾想出的聚人气的高招。

居然是免费请人吃喝，只听说过开业让利优惠，完全免费闻所未闻。

这段戏一出来，我就感觉是在看笑傲江湖之类的东北喜剧小品。

简直是恶搞胡闹嘛！

没有一点经商常识。

更不像是一个归国海龟的智商所为，他的日本媳妇是抢来的吧？

一个被黑心王爷佛珠掉包，各种放鸽子 骗的倾家荡产的人居然还能保持不谙世故的单纯本色？

一个学得一口流利日语的归国海龟居然连吃一堑长一智都学不会？

这TM就是一个纯傻逼吧！

一个能开餐馆见过世面的人在替老酒馆去要账时居然连对方基本的老套骗术都看不出来？

这是在侮辱观众智商吗？

一个能说会道的单纯人。

这种设定本身就是可笑的。

一个餐馆老板怎么可能会单纯？

一个能伪造房契气死老爹的败家子怎么可能会单纯？

老爹死了，媳妇儿带着孩子跑日本了，但凡与老婆和孩子有点感情的正常人应该是去日本追老婆和孩子吧？

然后接下来居然还有心情去要饭，在乞丐面前耍嘴皮子，竟然当了乞丐头子？？

陈怀海是有多无知才会用这种弱智无比，无情至极的精神病人？？

沦落为乞丐又神奇回归的剧情荒诞无比 不可思议！

一个乞丐还能日日西装革履穿的干净笔挺干净？？

总感觉冯雷先生是在演一个允许他自由发挥的舞台剧小品角色，完全可以单独剥离成一个荒诞小品。

这个角色和他的戏放在老酒馆整部剧里是那么的格格不入。

贺义堂每次出场不是故意耍宝，就是小丑一样上蹿下跳。

也许编剧的本意设定不是他演的那样，更像是冯雷演砸了这个角色。

越看越觉得差。

几个人物的刻画越来越不靠谱。

金小手就是个笑话，为陈的儿子特设这个毫无意义的角色，令人作呕。

贺老板的刻画完全失败，一个留学日本、能操着一口流利日语，精通日食和西医的人才竟然像个傻子，混得连乞丐和跑堂的都不如。

反日反倒这个份上，我也是服了。

陈掌柜与谷女子拼酒拼到秋千上了，我也是服了，干吗不搂在一起啃了。

老酒馆太T·M·拽了。

这部剧走下去就是一部新版抗日神剧。

极不推荐！

不媚不伤，以笔写心，得失从缘。

个人公号：AD侠的心灵净土。

等你来！

《老酒馆》看了三集的时候，我给朋友发去了消息：《老酒馆》太特么好看了。

朋友也表示认可。

01 这种精彩的感觉，一直持续到了秦海璐饰演的谷三妹，和陈怀海拼酒大醉荡秋千、捡牙签、躺草地等一系列老掉牙的爱情偶像剧的套路出现之前。

《老酒馆》总共46集，谷三妹第一次出现在第16集，在拼酒之前，剧情也算精彩，拼酒的剧情是在第19集和20集。

男女主角拼酒之前的每个人物，都带着一身的故事，却只可意会不可言传，只可远观无法靠近。

剧情散发着神秘的色彩，观众们不能未卜先知，一路被吊着胃口。

直到在末了，随着陈掌柜的寥寥数语道破天机，谜底揭开，才如梦初醒，方明所以。

这是该剧前半段精彩绝伦之所在。

02 其中，该剧第一个出现的人物就是因为娶了日本媳妇而被老爹追着打的贺义堂。

这个人物的出现，则是为了衬托陈怀海的过人之处，能看到常人所看不到的深度，有着常人无法拥有的广阔胸襟，他识人之明，看人之准，宽人之怀，确实让人深思。

贺义堂一出来，几乎是所有人都讨厌他。

因为普通人都看到了他的缺点——太好面子、嘴上不饶人、成事不足败事有余。

唯独陈掌柜看到了这个人的长处：有一说一、直来直去、善良、好人、有才华。

之后，贺义堂的所作所为也证明了这一点，陈掌柜没有看错人，没有信错人。

要知道，人无完人。

我们大多数人，带着有色眼镜看人，尤其是那些自己讨厌的人，归根结底在于我们将注意力都放在了他们的缺点上，从而忽视了其他。

正所谓“一叶障目，不见泰山”。

陈怀海虚怀若谷，能发现别人的优点，哪怕是很小的一点。

发现一个人的优点，会让自己温暖，盯住别人的缺点，到头来，伤害的可能是自己。

放下狭隘与偏见，才能放下别人，放过自己。

把发现别人的优点当成是一种习惯，必然会收到相应的正向反馈。

一句鼓励，一点温暖，一个肯定，都会改变一个人的命运，哪怕他真的只是一个废柴。

后来，兵败如山倒、像过街老鼠一样躲在老酒馆的客栈里，苟且偷生的马旅长，便是一枚曾经的废柴。

在陈怀海老爷子三言两语的一番敲打和弃商从戎的身体力行下，马旅长重返战场，英勇杀敌，完成了一个军人应有的使命与荣耀。

当然，这些都是看完剧后的顿悟，当初看着贺义堂胡乱折腾、处处搞砸、回回上当受骗还死不悔改、一意孤行的样子，简直想弃剧了。

03 好歹坚持了下来。

袁姗姗的婉容皇后演尽了亡国奴的悲哀与辛酸，来老酒馆吃顿饭菜，则成了她最后的人间烟火念想。

谷三妹出现之后，除去喝高了荡秋千的剧情太脑残之外，其他的感情线还算自然，没出什么拉低智商的幺蛾子。

毕竟，在兵荒马乱的时代，生存才是第一要义，而谷三妹干的是地下党的工作，稍有不慎，便牵连甚广。

后来重返关东山替儿子报仇也够孤勇，也是后半段中比较出彩的一段戏。

但是接着，男主光环加身的陈怀海老先生从关东山背回了一个跟自己闺女差不多大的小晴天，这个小姑娘还爱上了自己。

虽然说王晓晨演活了古灵精怪的小晴天，让这个角色印象深刻。

但是我宁愿相信这是编剧的意淫，映射的是当今社会，年轻貌美的小姑娘爱上有钱多金的老头子的戏码。

其后，兄弟六人中的老蘑菇起了反心，刘桦饰演的三爷、谷三妹和磨刀的白爷，化作神探狄仁杰，扭转乾坤，揭穿其阴谋，将老蘑菇绑了。

这一段剧情连猜带蒙的可以提前预知。

但是精彩的在后面，陈怀海对老蘑菇的处理方式充满着温情、无奈与苍凉，老蘑菇最终什么也没拿就走了，包括那袋子他用性命博出来的沙金，也算是敢做敢当。

之后，陈怀海的女儿小棉袄加入了地下党，参加行动，被捕牺牲，陈怀海白发人送黑发人，看得人泪水涟涟。

可是也让人不禁质问，如此单纯的小棉袄，当年是怎么带着弟弟躲过了外面的枪林弹雨，一路找到自己的父亲的？

也或许是因为这毕竟不是一部专业的谍战剧，所以，关于小棉袄参加革命的一切细节的处理都过于草率。

包括加入地下工作的考察与审核、参加行动的技巧培训与纪律遵守、大局的把控及紧急预案等等。

小棉袄的遭遇，似乎是将一棵生在在户外的野花，移栽到了室内，她渐渐适应了温室的舒适，丧失了自己敏锐的嗅觉，觉察不到危险。

将一切警戒系统关闭，将一切人心算计的防线生生切断，只是为了让小棉袄死得壮烈吗？

好让陈怀海在每年过年放炮仗的时候，想起她？

而陈怀海的儿子华子，则是被人称作“一家四口都在抗日，这小子只会吃饭、睡觉和泡妞”的人。

这是典型的，父母姐姐太能干，坐享其成的类型，当然，他早先脑子受了刺激，也不能跟正常人相比。

更何况，华子这条线，本来就是为了引出小尊这个隐藏最深的特务的。

华子的一生也是个悲剧。

小尊的出现，唤醒了他的人生，从此，爱便是他生命的全部。

可是，到最后，自己最爱的人不爱自己，利用了自己并且跳海自尽。

《老酒馆》中，陈怀海、谷三妹、小棉袄和华子的人设，让人不禁想起当年的《老中医》，也是陈宝国先生担纲的民国传奇大戏。

谷三妹这个地下党，让人联想到许晴饰演的葆秀，晓嵘与晓杰两姐妹与小棉袄和华子一样都是前妻所生，葆秀和谷三妹无一例外的都是后娘，且都是地下党。

这也是该剧在人设上的桎梏，虽然在角色的身份上和所从事的活动上有所突破，创新了很多耳目一新的东西，足以让新观众们的欲望得到满足，却难逃刁钻的老观众们的挑剔与诟病。

04 在结尾上，陈宝国先生独挑大梁，一个人对着那一坛坛的酒和空气说了足足有十分钟的台词，是总结也是怀念，是圆满也是神来之笔。

剧名叫《老酒馆》，故事围绕着老酒馆的酒和人进行展开，在结尾处再次进行点题，深化和浓缩了《老酒馆》的主题与意义。

新中国成立了，老朋友们一个个都不再来山东老酒馆喝酒了。

陈怀海对一众酒友们倾诉完毕，窗外传来了方清平的回应，陈掌柜打开了大门，去迎接老朋友们，满室的阳光洒进来，酒香四溢，彷佛老朋友们真的回来了。

最后的最后，字幕上写了“山东老酒馆”在新中国成立之后，历经不同时期的改名经历，终于在2013年又改回“山东老酒馆”，陈怀海先生于1978年驾鹤西去。

这些字幕的出现，让这个故事的真假难辨，给了观众们充分的联想与思辨，也增添了诸多探讨的话题和扑朔迷离的色彩。

转眼间，几乎是一个世纪的光阴。

是非成败，都成为笑谈，青山依旧，留传说于人间。

若能让后人们从中间得到启发，学习为人处世的道理，正了三观，坚定心念， 《老酒馆》则不失为一种巨大的成功。