又是充满希望的一天

在朋友力荐之下，看了这个影片，颇为感慨就此随笔。

自己犹如男主角一样，天天为了业绩疲于奔命；也犹如他一样，轻轻一根稻草就能压翻生活的杠杆。

平衡，远比想象的要脆弱。

影片导演耐心而诚恳地记录着这个时代的芸芸众生，这是一部平民的《史记》。

在这个时代背景下，我们被喻为“牛马”，微如萤火。

铺天盖地的“伟大叙事”的构造下，媒体荧幕到处是“力挽狂澜的能人”“内外兼修的完人”著书立传，“凡人”似乎只是一个社会管理统计学上的数字，并不具备其他任何体征……. 每个普通人的欣喜，苦楚，愤怒，快乐 …….微不足道。

影片的可贵在于看见了凡人，记叙了凡人，踏实地记载着凡人的爱恨情仇。

影片的声效，单刀直入的以生活噪音作为开场，没有任何音乐旋律铺垫；影片的镜头正怼着人拍，因为足够近，压抑的情绪更具张力。

我们是在看电影，也是在照镜子。

身为一个法律人，不仅有主人公的生活乏力感，也和影片中那位冯律一样有着糟心的状态，电影精准了捕捉到了这些法律人面对的困境。

平时荧幕上塑造的律政精英都在顶级写字楼里面签署百万大单， 要么庭审时候侃侃而谈，其实2/8定律下面，很多是冯律这样的律师，普通人所有的困扰，律师一样不少。

但是作为“替人排忧解难”的法律人，必须抛开自身的焦虑，彷徨，甚至恼怒，在平和冷静的情绪下为当事人提供专业观点和方案。

真的很心累。

电影通过冯律的角色，真实展现了律师在现实社会中面临的困境和挑战。

在与外卖平台的对峙中，他不仅要面对对方的法律团队，更有社会旁敲侧击的压力。

然而，他最终不卑不亢坚守自己的信念，推动案件走向更公正的趋势。

不知道是否是个机缘，2025年初，国家主导的引入竞争机制，以遏制数据垄断，有另外几家打破不合常理的外卖机制，替外卖员上了社保和商业保险！

我想，这就是这部影片最大的亮点 ，以朴素的民生为切入点，作品的充满人性的善意，终会被历史所验证。

昨天去百老汇MOMA看了《又是充满希望的一天》这部电影，也全程参与了映后的交流活动，这一部到目前为止，可以说是我今年观影体验最为深刻的国产电影。

它把“外卖骑手困在系统里”的故事拍出了更为复杂的面向。

在展现“底层家庭的挣扎”同时，也展现了我们所不愿面对的“中产家庭的脆弱”，现在说说我最朴素的感受吧。

首先骑手陈金鹏在影片中是面目模糊的存在。

我们看不到他的表情，只能看到他撞向镜头，倒在血泊里，躺在病床上，完全沉默，丧失行动。

这是我们在社会新闻中常常看到的：外卖骑手被困在算法系统里，成为某种静态的存在。

新闻往往止步于此，而在现实主义影片中，他的妻子徐晓霞登场了——影片中唯一一个自始至终捍卫着骑手尊严的人，她激愤地质问主人公：“难道我老公去找这个死吗?”让我们进一步地追问骑手交通事故新闻频出背后的原因。

“他们难道去找这个死吗？

”

郭柯宇饰演的骑手妻子徐晓霞，演得非常动人。

跟男主危力在医院对峙时，那种委屈、无助又带着点倔强的表情，令人心疼其次镜头对准了中产家庭，花大篇幅展现了男主危力所面临的多重道德困境。

第一重，在骑手没有交保险而自己又被单位裁员的情况下，他不愿为骑手家庭分担巨额的医疗费和误工费；第二重，他自知车祸发生时自己在打电话，并且没有减速的次要责任，尽管面上极力掩饰，内心却难辞其咎；第三重，自己身为外卖公司的程序员，亲身参与了压缩送单时间的决策过程，并为之设计了一套“科技带来便利”的精美话术。

然而终于被命运的回旋镖击中，亲眼见证了“超时送单不合理奖惩制度”的惨烈后果。

程序员的道德困境：化身系统压缩骑手的生存空间，还是站在骑手一边控诉不合理的技术巨头看到这里，我们才意识到，这些外卖骑手全副武装地穿梭在城市之间，用身体所能承受的极限构筑起一座弹性的城市基础设施网络。

在他撞向男主的车玻璃之前，我们想象不到这弹性的基础设施网络背后的一个个节点是他们脆弱的生命，而这张网络的张力已接近极值，在某个偶然的瞬间就会局部撕裂，使一个骑手家庭遭受毁灭性的打击。

为了达成送单的时间标准，骑手不得不改变自己非机动车的最高配速作为观影者的我们，所处的社会位置也许跟危力更为接近。

因为骑手们大多是无暇走进电影院消费的。

在我们看完电影之后，回到现实生活的节奏里，是否能够更多地看到穿着骑手制服，清洁工制服，保安制服的一个个人，剥离开职业身份，尊重这些具体的人？

影片中我印象深刻很深刻的部分，是男主危力被裁员后，在城市中漫无目的行走的镜头。

从前的生活太安全了，他坐在自己的驾驶座上，几乎看不到也感受不到其他人。

当他发现自己也同样不安全的时候，他走在街上，才会发现那些外卖骑手本质上跟他是一样的，有自己的生存焦虑，也有自己想要守护的人。

也要同样扎进片尾的大雨里，奔向某个更温暖的目的地。

男主危力被裁员后，被迫成为城市漫游者，看到了很多从前看不到的东西最后提一嘴，大家感兴趣的可以去参加映后活动。

这次当代MOMA的映后氛围非常好，让我又一次相信电影除却艺术的标签以外，它的本质是公共性的，能让志同道合的，关注相似领域的人聚在一起。

下一场在中央美术学院，9月25号18：30-21：30。

新上了一个电影 《又是充满希望的一天》 与《逆行人生》均以外卖骑手的生活为背景，但间隔如此之短相继上映，两相对比，高下立判。

《逆行人生》讲述了一位中年失业者转行成为外卖骑手的故事。

徐峥亲身体验骑手生活，力图呈现这一群体的辛劳与坚韧。

然而，影片因"富人演绎穷人"的设定而受到争议，被指责可能"消费苦难"。

与《逆行人生》关注个体奋斗不同，《又是充满希望的一天》通过一场车祸，展现外卖平台高管与骑手间的矛盾。

影片采用多人视角，深入探讨社会问题，被认为是"新现实主义电影"的代表。

两片均以现实主义手法，关注外卖骑手的生活状态和社会问题。

《逆行人生》强调个人逆境中的重生，而《又是充满希望的一天》更注重社会层面的批判与反思。

《又是充满希望的一天》的视角相对公正，没有过多伪善。

人们都有自己的小心思，小算计，觉得自己无辜，怕被讹，都是很真实的，每个人都有可能遇到的情况。

影片深刻地展现了人们在面对困境时的真实反应，无论是自我辩护还是对他人的戒备，都让人感同身受。

创作团队没有站在道德制高点上，而是真实地描绘了每个普通人可能遇到的麻烦。

影片通过宋宇峰的故事，揭示了社会阶层的差异。

宋宇峰从公司决策者到被裁员的普通人，体会到与外卖员相同的命运。

这一刻，观众意识到，所谓的中产阶级与底层人民之间的鸿沟，远比想象中要深。

影片没有简单化地描绘正义与邪恶的对抗，而是展现了更为复杂的社会现实。

宋宇峰在面对公司要求他放弃追求正义以换取工作机会时，他的犹豫和挣扎，反映了现实生活中的无奈和妥协。

刘导演以其深刻的社会洞察力和成熟的创作手法，展现了中国社会的复杂面貌。

他没有停留在表面的同情或歌颂，而是深入挖掘了社会问题背后的资本逻辑，提出了对现实的深刻怀疑。

《又是充满希望的一天》立足真实，展现对社会深刻的理解和批判。

它没有刻意迎合观众的口味，而是坚持自己的艺术追求，是一种比较高级的写法，但考虑到观众的情况，也许后期评分可能还打不过逆行。

但往好了说吧，这两部影片都为我们提供了不同的视角，去观察和思考外卖骑手这一职业群体的生存状态。

它们让我们看到，无论是个人奋斗还是社会批判，都是我们这个时代不可或缺的声音。

现在看电影对我来说是一件很谨慎的事，除非题有强烈吸引我的点/有信赖的人推荐才会去看，这次去看是因为戴锦华老师导赏，没想到竟然第一次在百讲看电影到坐立难安想提前走人。

所谓的揭露现实场景，就是把中式剧情片里最典型最刻板的夫妻争吵、亲子矛盾、喝酒应酬、厕所聊天这些场景搬出来，每句台词都能让人猜到下一句。

所谓的算法与人，从头到尾没看到算法，从头到尾只看到没有自我的人。

从头到尾焦虑不安的成年人，不好好学习只会玩手机的孩子，被撞伤的外卖员始终缺席，莫名其妙的律师从头到尾让人难以信赖，诸如此类，每个人物要么刻板要么立不住脚...所谓的胶片拍摄的纪实感，更像是给空无内涵的电影剧情找的借口。

导演的理解貌似是做旧的滤镜、粗糙的画质就代表纪实，有没有考虑到现实本身已经变化了？

快到飞起的互联网生活还在被你用粗糙、缓慢的镜头来表现，你管这叫现实主义？

真的不知道两个多小时在看什么啊...

🎬 《又是充满希望的一天》一场车祸映射到现实生活，一条马路隔绝真理与人情，两种境遇反射出残酷现实。

在同步释出的定档海报中，以一条护栏为界，让两侧的人形成鲜明对比。

一侧是骑着非机动车的人群，大城市的生存艰难和无情竞争，让他们无暇顾及周围各种环境，每个人都在忙忙碌碌的奔向前方；另一侧则是为车祸纠纷争吵的四人，他们看似已经站在了光明的一旁，可内心却被这场飞来横祸纠缠不休。

海报中央的“谁在创造价值”几个字，更像是一种莫大的讽刺：是手握重权的高管？

还是奔波劳动的外卖员？

他们都不过是被算法掌控的打工人而已。

在这场车祸中，所有人都是困在算法里的受害者。

影片以最真实的故事，反映了当今社会现实。

更是运用生活化的叙事手法，让大众关注到更多社会现状：外卖员的安全、小人物的生存、贫穷与疾病、夫妻之间的相处。

无论是中产阶级还是底层人群，都在十分努力的生活着每一天。

可这些看似阳光美好的小日子，只要一次变故便会骤然间崩塌，而危机似乎就在你我身边潜伏……每个人的生活都隐藏在平凡之下，而看不见的暗流涌动则无处不在。

那些用力活着的人，又是否能迎来充满希望的一天？

又是充满希望的一天 (2023)6.92023 / 中国大陆 / 剧情 / 刘泰风 / 宋宁峰 张歆艺

一部现实题材的现实主义风格的电影，与《逆行人生》有所不同的是本片跳脱了单一叙事主体的局限性，这部电影立意新颖，另寻一种独特的视角巧牵出外卖员的生存困境这一社会议题，由危力这一中产阶级“外卖software公司高管”作为切口，进入大数据时代“算法”不近人情的极端压榨劳动人民的鲜血和生命价值，奖惩机制的不公平其背后的真相则是资本的贪婪和欲望。

这部电影采用16mm胶片拍摄，我第一眼还以为后期仿的胶片调色，每个镜头中的空间令人感到逼仄、些许的压抑，手持摄影长镜头带来的呼吸感增强了观众的临场感体验，导演很喜欢用小景深过肩镜头去拍摄人物对话、表情，突出了人物也放佛是我们在偷偷的窥视，这一效果在当事人们在大街上争吵的那一场戏更明显，周围是驻足片刻看热闹的人。

还有电影中对镜子的运用，呈现出角色形象的多面性和内心歧义，突出典型环境中的典型人物，出了车祸、被裁员、喝醉酒时的失衡镜头，整片的立意、想法不错但导演个人色彩太过浓重，欲盖弥彰，适得其反。

麻绳偏挑细处断，厄运专找苦命人。

风吹日晒的骑手们没有保障还冒着巨大的风险，是他们不想买保险，没有好好工作，不够努力吗？

既得利益者的嘴脸往往代表了“何不食肉糜”的愚昧。

恰恰相反，他们非常努力，前段时间的杭州“单王”之死就是个很好的例子，天道酬勤不过是个伪命题。

有时候见识的多了，渐渐明白了“自古以来”的份量和冷漠。

时代的一粒尘，落在个人头上就是一座翻不过去的大山。

为什么都闯红灯偏偏只有他出事，命运怎么如此不公？！

其实造物主是个优秀的设计师，底层逻辑环环相扣。

社会就像一个巨大的有机体，每个人都是其中的细胞，套用大刘三体的生存&有限法则，人类之于动物也不过迈出了一步，这一步之遥中有增量有存量，蛋糕做的大有发展就有区域差异，有差异就有贫富差距；蛋糕不够分了就有新陈代谢，有代谢就有优化，即剧中的“被扔了”现实中的广进计划。

老大爷如此，主人公如此，芸芸众生皆是如此，是为常理。

平台给于人光鲜亮丽的光环，享受了位置的优越感让人误以为本该如此飘飘然了，而脱去那层皇帝的新衣，承受了巨大的落差感后开启怨妇模式，怼天怼地怼自己，但细细想来索然无味你还是你呀。

众生皆苦，生活美好且脆弱，世上只有一种英雄主义，是为看透了生活的真相后依然能去热爱它。

勇气是非常珍贵的，希望往后的日子里能多点勇气，正如片名《又是充满希望的一天》。

又现实主义又理想主义的。

看到评论是用胶片拍摄的，色调方面很舒适。

和同样以外卖员为题材的逆行人生比，更有实感，更生活化。

逆行人生是很标准的商业片了，我对商业片有商业片的评分系统，徐峥能反映了一部分现实就够了，生活的实感不全面也无多所谓。

这部电影不能算标准的商业影片，所以我想讲得会更多。

如果是遵循主线叙事，那么以车祸为主的主线下详略得当地带出来几个副线就够了，如果是多线叙事就要平衡好线与线之间的内在联系，譬如车祸和被优化一样重要，那么怎样叙述呢，很明显有些地方杂糅的确实过多了，我能理解导演想要通过所有的事情来衬托苦难，毕竟中年人的生活确实很艰辛，但是讲述的太多了，包括最后的电影放映员似乎是想要给出一个总述的效果，但是又加多了一个怀孕的镜头，有点混乱。

一定要讲一个点，妻子不会不经过家庭商议地拿出两万元给被撞人，这是不符合家庭商议逻辑的，很是牵强。

夫妻之间因为金钱带来的不平衡的矛盾是存在的，但这里绝不是一个体现点。

生活不易带来的原因和人性的选择是现实主义的人文关怀，有关于讲述道德挣扎的，也有揭示到一点点前因后果的，整体还是在白描社会，但要提及的是，揭露讽刺现实的电影只是如实地再现就够了吗，会不会过于流水账呢，以及真正的结局要通过最后的字幕来呈现吗。

给我一种导演力竭只能这样烂尾的感觉，或许是导演认为的一种文艺化风格，轻轻敲醒大家的关注，或许我读大学的时候还会被黑幕白字震撼到，现今已然不会了，太过讨巧，虽然依旧需要振聋发聩的字幕，但不是在这里。

摆脱了个人英雄主义和人道主义的传统叙事套路，让个体去询问真正导致苦难的东西，即不合理的制度设计。

发现之后也没有陷入虚无，而是更积极地去斗争，最具有代表性的是律师。

全程脑子极度清晰，关怀最困难的外卖员夫妇，同时理解危力也很艰难，并且这场交通事故客观上确实是外卖员违章了。

但是该骂的时候也能把危力骂得哑口无言（医院那段）。

医院这段冲突揭露了那些上层打工人他们根本没有认为财富是广大人民创造的，而是认为是自己给底层人民提供一个工作，自己已经很善良甚至很伟大了。

这种观念是已经彻底沦为了资本家的走狗。

当然最后让危力讽刺领导把打工人当橘子皮，用完就扔，还去询问领导外卖员被活活炸死的事件。

肯定算不上阶级意识觉醒，顶多算是有了一点阶级情谊，但更重要的，我觉得是他的老同学愿意为他提供一份工作。

危力是故事的核心，着墨最多，他是一个比较典型的传统直男形象，赚钱养家，主动承担家庭的压力。

比如他不告诉老婆自己失业了，传统观念会认为这是男性应该做的，但客观上是把老婆当客体，觉得老婆没法像一个主体一样承担事情。

但他自己实际上又承担不了，压力太大就去羞辱自己的老婆孩子。

讲危力肾结石，在精神分析的角度，实际上是暗示他承担不了菲勒斯的压力。

并且他更狠，更自私，也就更难站在外卖员的角度思考问题，连基本的人道主义也没有，人死为大，这是基本的。

但即使这样，也比那些中产阶级假装爱底层后暴露，比如《红毯先生》里面的刘德华，要更不那么恶心。

均怡主体性很强，是一个小资女主体，但还是处于贤妻良母的位置，所以危力不会真心听她的话。

她会在别人叫她危太太时纠正对方。

她很清楚自己照顾家庭，付出很大，她会训斥老公不帮忙家务事。

且她同时在很有尊严地当舞蹈老师，赚钱养家。

另外，是她主动要看望外卖员，要给钱。

并且说了那句我很感动的话“我们赚得比她们多”，这就有点阶级情谊了。

最后那场戏其实有点暗示她受不了危力的男权，想离婚了。

拍危力和大学同学的兄弟情谊，一是为了呈现危力找工作很艰难，二是强化他的好男人形象，三是为他骂老板提供了合理性和可能性。

最差的点就是没有塑造出一个底层女主体（外卖员老婆徐晓霞），这点达内兄弟做得非常好。

完全把徐写成一个等待拯救的善良客体，这也是我最不满足的一点。

危力是故事的核心，着墨最多，他总体比较男权和小资的，自己失业了就去羞辱老婆和孩子，而且很难站在外卖员的角度思考问题，连基本的人道主义也没有，但这样也比那些中产阶级假装爱底层后暴露，比如《红毯先生》里面的刘德华更好。

均怡主体性也很强，但还是贤妻良母，所以他们最严重的那场家庭冲实际上还是主客体对话，危力指责均怡不赚钱，均怡只需要辩论自己为家庭付出很大，赚钱还要照顾家里就行了。

她说“你以为我是因为你有钱才嫁给你的？

”暴露了自己的客体性。

所以她必须承担自己成为贤妻良母，客观上依赖对方经济的事实。

这场戏主要是危力发疯，所以以危力道歉结束。

另外我觉得花了太多时间拍危力和大学同学，就是为了呈现大学同学当资本家很腐败，而危力当程序员地位很高，很白莲花，不抽烟不嫖娼，还是象征界的刻板印象，就很无聊。

还不如花点时间去思考怎么塑造出一个底层女主体（外卖员老婆徐晓霞），完全把徐晓霞写成一个等待拯救的善良客体，是我最不满的一点。

影片中以细腻而深刻的方式呈现了当代中国社会和家庭中的种种矛盾。

这些矛盾并非以夸张的形式展现，而是通过人物的日常生活娓娓道来，给我留下了深刻的印象，同时引发了对社会基层问题的深入思考。

导演和编剧对社会矛盾的刻画入木三分，通过角色的经济压力、职业焦虑以及城乡差距等现实问题，真实地展现了普通人在高速发展的中国社会中面临的种种困境。

这些困境通过人物的行动和内心独白细腻地展现出来。

纪录片似的镜头叙事语言让坐在大银幕前的我看到了社会竞争的残酷、人际关系的疏离，以及梦想与现实的冲突，没有过度渲染这些矛盾，而是以点到为止的方式，将这些问题摆在观众面前，让人们在心中掂量其分量。

代际冲突、婚姻情感的疏离、子女教育的压力，这些在现实生活中随处可见的家庭问题，在电影中被细致入微地刻画出来，并没有试图通过戏剧化的冲突来吸引眼球，而是通过生活化的场景和对话，展现了普通家庭中那些看似琐碎却影响深远的矛盾。

这种细腻的刻画方式不仅让人感同身受，更让我反思在忙碌生活中被忽视的家庭关系。

杭漂 10 多年却没有钱治病；看似风光的互联网中层管理和外卖员其实同样被生活重压；交通事故的认定；保险理赔的复杂；劳资关系的模糊；算法压榨下配送人员为了养家糊口，不得不去闯红灯和逆行；当外卖员倒在血泊中，压路机碾过镜头，我耳边却回响着着“您有订单即将超时”——那个将人逼上绝路的催命符，莫大的讽刺啊！

这些生活中的瞬间不加粉饰地展现在银幕上。

悲剧背后是一连串代码，难道不值得我们去画一个大大的问号吗？

但是电影的分寸到这就足够体现出创作者的勇气了。

对结局不多加评论，看完电影后，相信每个人都有自己的解读。

更难得的是，尽管影片揭示了社会和家庭中的诸多问题，但它并未让人感到绝望。

相反，通过人物的坚持、抗争到彼此之间的理解，传达出一股强大的正能量——即使在最困苦的境地，影片中的人物也没有放弃对生活的希望。

40 岁的男主在经历职场优化和“咱们这个年纪钱就是唯一问题”的背景下说出“人不是橘子”，语调平缓却振聋发聩，以及当女主得知自己孕育了新生命后的复杂表情…生活的丛林中荆棘密布，岩石的缝隙里却冒出一股清泉，那是我们面对生活的态度。

最后，这不仅是一部反映社会现实的影片，更是一部具有正义感的严肃作品。

它让我们在看到现实中的矛盾和困境时，不仅停留在表面的感慨和叹息，而是引发我们去思考如何应对这些挑战，如何在困境中找到希望。

将社会基层问题淋漓尽致地置于观众的视野中，同时用温暖的方式鼓励我们在黑暗中寻找光明。

这种艺术表达方式，使得这部影片在现实性与感动力之间达到了完美的平衡。

这部上映三天，几乎无宣传，无拍片的现实主义电影就是《又是充满希望的一天》