猛龙过沟

斬獲最佳劇情、女主、女配，得到最佳導演、原著劇本、美術設計、造型設計提名，《血觀音》可謂金馬大贏家。

團隊趁著金馬熱緊鑼密鼓四處拜票宣傳，一度使台北各大院線場場爆滿，有點一票難求的意味。

最佳劇情片的光環讓我走進了影院，看完卻不免失望。

《血觀音》在敘事、人物塑造很多方面不符合傳統編劇規則。

這樣說不是死守套路拒絕創新，只是太多次地打破常規，的確影響觀影者的理解。

《血觀音》很難用好不好看的二分方式來判定，它的觀影體驗是又妙又怪、喜憂參半的。

儘管在觀影過程中不斷地“出戲”、“十臉懵逼”，但整場看下來卻從沒走過神。

非要給《血觀音》下一個定語，那應該是：表演好看、攝影好看、美術好看、剪輯好看，故事原本也是兩個（家族情仇與權力角鬥）好故事。

豆瓣7.6，也就值這個數字了。

●被破壞的敘事與風格楊秀卿的台灣歌仔說唱和那顆非常魔幻現實主義的蘋果無數次讓我出戲。

據導演自己闡述，請來楊秀卿這位國寶級的藝術家，不僅是為了增加“台灣味”，更是為了讓楊秀卿從說書人的身份逐漸變成閻羅王或者觀音的鬼神身份，揭露陰暗的往事，體現因果輪迴。

道理上說得通，但這帳還是讓人買不下來。

《血觀音》的故事本就有些複雜，每次好不容易進入戲劇情境，楊秀卿一出場就被立刻拉回了“看戲”的身份。

說唱里的情節又與之後的影片內容相重疊，無疑像“下集預告”一樣提前破梗。

蘋果破壞了影片原本的現實風格，兩次都莫名其妙掉在棠真腳邊且不追究，第二次竟還伸出一隻手來。

風格轉換太快，原本驚悚的畫面，反倒讓影院裡爆出陣陣笑聲。

至於為什麼是蘋果，導演表示，因為芭樂蓮霧橘子都不適合，蘋果很國際化，有中西文化交融的感覺，是楊秀卿丟出的魔鬼的試煉。

看來導演的“大雜燴”風格不僅主導了整體故事，也是延伸至影片各個細節的指導思想。

●難以產生認同的人物角色棠夫人對棠寧的感情看不清有愛還是無愛。

可能是惠英紅表演“慈母”太真實，當她阻止棠寧喝酒吃藥，為棠寧查看流血的手，即便知道這是一個把女兒當工具來用的惡毒母親，也始終覺得她心底還是有一份愛的。

所以看到棠夫人炸死棠寧的時候，實在錯愕。

棠夫人殺害林家的事也不合邏輯，先叫段忠段義殺林家，事後又另派其人殺段忠段義滅口。

既然覺得段忠段義不可信，何不直接讓可信之人殺林家？

段忠被害段義逃走后，尸體和後備箱裝有糖果的車子就草草丟在原地，實在不像老謀深算的棠夫人的行事風格。

棠夫人的人設雖然有些無法自圓其說，但她聰明、決絕、隱忍，是個叫人又愛又恨的角色。

而對棠真卻找不到半點愛她的理由，純良的樣貌下充滿著諂媚、裝乖、善妒與背叛。

在她被強暴、跳火車的時候，絲毫沒有同情之感，只覺得活該。

主角與帶觀眾進入故事的視角人物，都沒有把觀眾拉到與她們統一戰線上。

找不到價值認同，難怪大家喜歡惠英紅卻很少說愛棠佘月影，都喜歡文淇卻不愛棠真。

●花俏而雞肋的細節所謂貪多嚼不爛，如果能捨棄一些雞肋的情節細節，故事可能更清楚明朗。

《血觀音》中有很多為了詭異而詭異的地方：宴會上的死人臉舞者、棠寧畫的陰鬱的肖像畫還有無厘頭的冥婚。

對於冥婚，導演解釋是對當下台灣警界現狀的映射，破不了案就拿各種怪力亂神的新聞來轉移民眾注意力，以此掩飾無能。

但並非所有人都了解台灣境界的狀況，且單從影片提供的線索，沒有表明這場冥婚的策劃者是誰，目的為何，難免令觀眾迷惑。

影片中有台灣本省人、原住民、客家人、香港人、緬甸人和日本人，台詞上也是各種語言混雜。

這樣的人設確實符合當時台灣新移民湧入的時代背景，對故事本身卻沒有任何決定性意義。

林家滅門案的動機讓人不解，如果僅僅是為了爆出錢款不乾淨，不必做到如此決絕的地步。

若是林家出賣大家私自將陰謀透露給記者，那棠夫人只要順水推舟就可以讓彌陀計劃流產。

為何留翩翩一條命？

有人說翩翩只是僥倖沒死，但這一觀點不合常理，若有心殺人一槍斃命即可，沒必要斷手斷腳。

而且職業殺手定不會如此大意地留下活口。

也有人猜測，這是為了假裝情殺嫁禍馬可。

那為何不把糖果這一物證放到馬可身上？

在觀影者熱烈討論的同時，導演卻只做出了“不然后面就沒戲了”的解釋，實在難以服眾。

電影中所特別強調的物件往往是有其特定符號意義的，《血觀音》對物件的使用卻隨意而突兀。

一是上文提到的蘋果。

二是林家滅門時嘴裡的糖果。

導演在座談中說明，並非有什麼特別的意義，只是作為一個明確的信號，表明林家是段忠段義殺的。

其三，觀音像“利益交易、不祥之物”的表意雖清晰，但屢次三番地出現實在太過刻意。

和營建署官員密謀，逼人家請觀音像；調查小組辦案，又要送觀音像去警局，棠家究竟是看觀音多不順眼，非要把她推到別人手上？

儘管槽點無數，但不得不說《血觀音》是2017最值得一看的台片。

相比那些毫無論點的“小清新小確幸”式的標準台片，《血觀音》至少引發了觀者的思考與討論。

同時我們看到，台灣新一代的影人展現出更大的野心，正逐漸脫離的固定套路，摸索更加深刻、複雜的議題。

找机会把这两部给一次性补上了。

第五十四届金马奖，很有意思也很有味道的「血观音」及「大佛普拉斯」。

正巧是两种不同的极端，从设定到画面。

「血观音」跟「大佛普拉斯」，如同片名一般，里面都出现了与神佛相关的意象，然而，前部描绘的是处于「上流社会」尝试生存并往上攀爬的女人们，而后部则描绘的是在「底层社会」努力活下来的男人们。

描绘的故事彷佛「天」与「地」的差异，同时也是「女人」与「男人」的差异。

除此之外，以华丽而色彩炫烂描绘故事的「血观音」，则与整部几近黑白记录片的「大佛普拉斯」呈现明显的对比。

「血观音」试图描绘的是人性的贪得无厌，欲望。

「大佛普拉斯」则尝试呈现生命的无奈与悲凉，同样也提到欲望。

两部搭配着看，真是不可思议地，会有种相互呼应的感觉。

特别容易感觉到生存、生命、生活中的不容易，以及残忍的一面。

震惊！

一张艳照就能掩盖灭门惨案？

真相竟然是......刚看完电影的时候，觉得棠宁用艳照阻止廖队长继续追查有点牵强，经不起推敲，毕竟洗钱的证据并不是只有廖队长才知道，至少他手下的人也知道，整件事已经闹得这么大，凭廖一人的能量就能把事情压下来？

但后来仔细想了想，又把片子拿出来反复看，才发现事情不光是艳照这么简单：1.警政署长出场时看起来很正直，不接受县长请客吃饭那一套，说一切以办案为重，破案优先，但镜头一转，就在棠夫人家的晚宴上觥筹交错了2. 晚宴上署长除了提到自己以前是棠将军的部下，还提到他曾受过棠夫人的照顾（是什么照顾后面有提示）3. 负责调查的廖队长进到餐厅后，署长却好像没有看到他进来一样，既没有招呼他坐，也没有问他调查进展，只是继续跟棠夫人聊天，搞得廖队长拿着手里的证据不知所措，非常尴尬，还是棠夫人开口说大家一边吃一边谈公事，才化解了尴尬（原先我以为署长不想在宴席上谈论调查细节，是怕被棠夫人听到，后面才发现是我太相信署长了……）4. 廖队长汇报案情，讲到杀手是专业人士时，署长就一脸不耐烦，拿起勺子开始喝汤，他手下其他的干部也都只顾吃饭，不理廖队长，气氛再次尴尬。

随后廖队长话锋一转，说林家的Marco有嫌疑，案子可能是情杀时，署长就笑逐颜开，连声说好，让廖队长继续往情杀方向进行调查，还让大家干杯，气氛变得轻松愉快。

5. 后来棠宁到警局给廖队长送菩萨，廖队长想推辞，棠宁说“让署长顺利升官的箱尸命案，也是靠它才奇迹似地侦破的”。

廖队长对此的反应是有点不屑的，而且立刻进入了戒备和拒绝的心理状态，下一句就是斩钉截铁地拒绝了棠宁送的咖啡，这也是廖队长全片唯一一次对棠宁说不（拒绝接受菩萨的时候连“不”字还没说出来就被棠宁化解了），暗示廖队长其实内心是个正直的人，对于棠家想利用和署长的特殊关系来干扰他办案是很抵触的。

但这时候线索还没有直接指向棠家，廖队长的警惕心还不够强，被棠宁一勾引就把持不住了（小廖同志还是太年轻啊）。

6. 后面就是用扣子什么的挑逗廖队长，翻云覆雨之后又拿艳照威胁他了。

（这里还有个细节，就是棠宁啪啪的时候，喜欢说“带我去那里”，也是有双重含义的，就不展开讲了，大家自行体会吧）把上面的细节联系起来，我们可以推测，棠家不仅与警政署长是故交，而且曾经在箱尸命案中帮过署长（很有可能是人为操纵的冤案），署长也借此顺利升官。

这次林议员家的灭门惨案是棠夫人和后来当上总统的冯秘书长幕后操纵的，第一步棋，他们授意警政署长隐瞒真相，署长在调查时就指示往情杀方向进行调查。

而负责具体调查本案的廖队长，是个不太会搞人际关系，但是对案子认真负责的正义警探，他没有碍于于署长的指示应付了事，而是一步步让真相浮出水面，所以第二步棋，棠夫人让棠宁勾引廖队长，拍下艳照威胁他（在招待署长的晚宴上，已经开始为这步棋做铺垫，到后面只是走不走这步棋和什么时候走这步棋的问题）。

廖队长不仅面临来自署长的压力，也面临个人声誉和前途毁于一旦的风险，继续追查下去，对自己百害而无一利，自然放弃了调查棠家。

所以说，棠宁用艳照威胁廖队长，阻止他查案，不仅不牵强，而且非常必要。

如果仅仅是利用署长的权威，廖队长可能会因为秉持自己心中的正义而不断追查；如果仅仅是威胁廖队长，中央决心要严查，那一个廖队长倒下去，孙队长钱队长也会站起来。

棠夫人这两步棋，用最少的花费（只疏通了一上一下两个最关键的人物），就操纵了整个案子的调查，可以说是非常完美了。

看电影前半段的时候还觉得有点无聊，哪知最后真相大白，才发现前边的许多台词和表演细节都是有深意的，反复看也不会腻，反而是常读常新，每次都有新发现 。

《血观音》是近几年一部不可多得的华语佳片，强烈推荐大家看一下。

背景：中央确定要在弥陀乡开发一块地（弥陀计划），议长县长王院长想要先低价买下这块地，等落实开发后再卖出去牟取暴利。

与此同时，党主席竞选也在如火如荼地进行。

两个竞选人中，王院长呼声较高，冯秘书长声势较低。

农会会长林庆堂想巴结王院长以便王院长当选后照顾自己，于是就请棠夫人牵线搭桥，告知想买地的众人(议长县长都是王一方的人)自己愿意帮他们从农会超额贷款作为买地的资金。

棠夫人办了一个画展，请到了议长县长王院长等人，挑了一个菩萨代表林家送给王夫人(每当要送利益的时候，就会用送菩萨指代。

例如林家送菩萨给王夫人实际是想送贷款；棠宁送菩萨给小清流实际是送200W；棠宁送菩萨给廖队长实际是在送一夜情)，但是打开却发现菩萨手断了(很有可能送断手菩萨就是棠夫人故意为之的，毕竟细心如她应该能发现菩萨断手的事情。

但她依然在王院长夫人面前打开了断手菩萨的盒子故意惹王夫人不快，因为这样一来林家就攀不上王一方)。

林家送王院长夫人的菩萨没送出去，也没有巴结上王院长一方。

之前棠夫人提点林议员，冯虽然声势低但人少的路才有好风景，而此时林家又没巴结上王家，所以棠夫人在这之后把林家拉到了冯的队伍，成为了自己一方的人。

于是，让王院长最后竞选失败，成为了两家共同的目标。

林家原本以为的或者棠夫人给林家说的他们的计划：弥陀计划具体开发哪一块地还不确定，林和棠就放出风说秀山是开发地(林和棠自己会劝议长县长王院长买秀山，同时棠宁收买小清流给议长县长王院长留下“营建署的人都说了是秀山肯定就是秀山”的印象，给大家吃一颗定心丸)。

林贷给议长县长王院长农会的钱，让他们去买秀山的地（林和棠也会贷一部分钱去买秀山的地，为了让其他官员相信开发地就是秀山）。

与此同时，林再私下贷一笔三十亿的钱，洗钱后交给棠夫人（存在棠宁的账户上但实际由棠夫人掌控），作为林家和棠夫人去买丽水的地的钱。

棠夫人已经告诉了林家开发地是丽水而非秀山，所以丽水才是三十亿真正的用武之地。

林家之所以把三十亿给棠夫人，个人理解有以下原因。

第一，林家用这笔钱作为向冯一方示好的凭证，讨好冯；第二，林家缺乏政治头脑，思虑不周，没有早早意识到这样做其实会得罪所有人，下面会详细讲。

随后，家逵爆出秀山的环保问题，使得除了林和棠的三十亿其他钱都被套牢。

然后家逵再爆出农会超额贷款的事牵连议长县长王院长（当然林和棠自己也会被牵连），影响王院长的名声，让他被卷进炒地案，无力赢得竞选。

同时，棠夫人把三十亿和林家分一分，各自用人头去买丽水的地，牟取暴利。

实际上执行的计划：（前面的和上面一致）家逵爆出环保问题套牢众官员钱以及爆出超额贷款的事情后，林家突然意识到，因为超额贷款的事已经被捅出去，农会肯定会被查，所以迟早自己私自贷了三十亿的事情会被曝光（也就是说，林和棠是在坑其他官员的事情就会曝光）。

对于议长县长王院长等人来说，被坑了绝对会报复，而且头一个报复对象就是林家；同时，三十亿钱已经给了棠夫人，如果现在林家找棠夫人要回这笔钱，棠夫人未必会给且会认为林家是个威胁（第一，林家可能会背叛他们的联盟，而实际上林家也这么做了；第二，林家就算不背叛，农会被调查总会牵扯到棠身上，钱在棠家的事实终有一天会暴露）。

因此总结起来看，林家意识到，私下贷款三十亿这个事，自己其实是腹背受敌，两方都会得罪。

所以林家觉得必须要立即止损。

很明显，找棠夫人拿回钱不可能，因此林家就只有向议长县长等示好以降低他们的敌意，让他们不至于报复自己。

所以林夫人将全套玉送给了县长夫人，并打算告知议长县长一方他们家和棠家最开始挖的坑（在说的时候多半会强调自己是被棠夫人逼迫的，这样就会撇清自己，洗白其实一开始自己想坑议长县长的事实）。

如果林家成功，就可能会保住自己。

但是林家意识到腹背受敌这个事实的时间太晚了。

还没来得及示好，就被灭门了。

而棠夫人灭门的动机除了上一段提到的两点，还有最重要的一点：杀人案比单纯的贪污更吸引大众眼球，会造成更轰动的舆论影响。

在超额贷款一被爆料就出杀人案，一点点的引导（比如棠宁通过咖啡引导廖队长）就会让警方和大众把亏钱的议长县长王院长和林议员惨案联系起来，从而更有力地打击王院长的声势。

比如棠夫人可以让家逵再爆料出林家私自贷款了三十亿(其实即便家逵不爆料，警方查出林家总资产还少了三十亿，大众就会知道)，但是不提最后这三十亿是在棠宁户头，这样大众就会认为是议长县长王院长明白了林家在整他们，所以杀人灭了口。

综上，林家因为多方面原因非死不可。

因此实际执行的计划就是，林家把三十亿洗钱，存到棠宁账户，再分配给人头买丽水地皮。

家逵爆出环保和超贷问题后，棠夫人派段忠段义灭门林家，再做掉段忠段义让警察查不下去。

同时，虽然三十亿只到了棠宁的账户，不可能再查到棠夫人头上，但为了更保险，让棠宁的账户的事情都可以不被爆出去，棠宁和廖队长上床，封警方的口。

议长县长王院长从最开始秀山环保问题和农会超贷问题被爆出就应该能明白是政治上的竞争对手在坑他们，因为他们知道棠夫人是冯一方的，所以可以隐约推出棠夫人是幕后大boss。

林家私自贷款的三十亿曝光后，议长县长王院长基本上就可以确定是棠夫人做了整个局。

通过归还四件套的玉，他们最后都向棠夫人认输。

县长最早认输，在选福地之前就认输了；议长还想正面刚一刚，看能不能拿走三十亿，结果螳螂捕蝉黄雀在后；王院长通过王夫人送手镯也认输了，并请求棠夫人帮帮忙挽回一点面子。

于是棠夫人给马可和林翩翩办了冥婚，成功转移了大众注意力。

最后主席大选王下冯上，棠夫人的局完美收官。

中间有三件事是没料到的。

第一件事是马可临时返回现场，但这个并无大碍，只要他不出现就好。

段忠段义是必死的，而警察也迟早发现他们的尸体，一旦发现他们身上有糖，马可基本上就没嫌疑了。

所以马可不太可能是棠夫人设计顶罪的。

但是马可不能在警察一开始调查的时候就放出去，因为警察最开始只知道他回过现场，不知道段氏兄弟的存在，所以很有可能放出去就变成头号嫌疑人。

而当段忠的尸体找到时，警察基本可以确定段氏兄弟才是真正的凶手时，马可就安全了，所以就可以放出了。

至于为什么不能让马可成为头号嫌疑人，我个人理解是如果马可最后被当成凶手抓了，就没法把林家惨案的火往王院长身上引（没办法给大众留下王院长或者其支持者因为林家让他们亏钱因此愤而杀人的印象），而是会简单地以情杀结案且跟王没有关系。

所以为了让事情闹大且让大众认为王有可能派杀手杀人，马可需要得到一定的庇护，等案件拍板了再以无辜者的身份出现，顺便还可以结场冥婚做个秀。

第二件事是林翩翩没死，但她最后被棠真解决了（如果棠真没解决，棠夫人也会解决）。

也有说法是林翩翩是故意留着折磨她，我认为也有道理。

林翩翩其实是没有实质威胁的，就算指认出段忠段义也无法追到棠夫人身上，因为段氏兄弟必死无疑。

但是长远打算，最后她一定要死，这样林家才会在未来永远无法知道是谁害死了他们，棠夫人才能一世平安。

第三件事是议长特助杀了小清流但做事不干净，等于送了棠夫人一个把柄。

不过仔细想想，有可能小清流的死都在棠夫人计划之中。

小清流第一次闯宴会的时候，议长特助说了一句我会处理，很明显，就算没有套牢钱的事，小清流也很可能会被干掉。

而在宴会上，议长对小清流的不满非常明显，说明议长是一个生气起来根本控制不住的人，套牢钱的事情一旦曝光议长一定会气到杀人。

棠夫人肯定也明白这一点，所以干脆把小清流的死当做打击议长的武器。

棠夫人做了两件事，第一，掌握了特助杀人的监控录像，这是最重要的事；第二，让小清流妻子和社会舆论打压议长。

小清流来还菩萨的时候，棠宁故意说议长脾气坏。

为什么只提议长不提县长王院长？

因为要的就是打击议长这个效果(棠夫人很明显是清楚县长议长王院长各自的脾气的——县长从头到尾没露过正脸，县长夫人无论从长相还是言行举止都可以看出只是个喜欢占小便宜的人，没有太大的野心，也不嚣张，所以棠夫人明白县长绝对是第一个会认输的；王院长一方没有那么软弱，毕竟电影一开始王院长夫人就明目张胆地讽刺棠夫人和棠真。

但是王家很识时务，懂得“先和解的人不是怕输而是珍惜”，也懂得留得青山在不怕没柴烧，所以也会主动和解以尽可能保全自己；但是议长是一个事事争强好胜的人，也是一个火爆脾气，一定不会主动认输，所以需要有把柄强迫他们认输)。

小清流听了棠宁的话肯定会非常害怕，并会告诉他妻子议长会迁怒于他(有可能是主动告诉，也有可能是比如喝醉酒无意说出来)。

于是后来小清流被杀了之后，他的妻子就会觉得是议长干的，在选福地时当着议长的面闹事，给他难堪，从而舆论上打击议长。

演技比剧情好看，女版教父黑老大，嗑药问题少妇，看似乖巧实则腹黑萝莉。

老青幼蛇蝎美人，进了一家门。

三个女人一场戏，三代人恩怨情仇。

控制欲太强的家长引发的奇案，官太太视角切入的官场奇情。

如同旧上海的感觉，很有张爱玲小说的风骨。

一个从高层，一个从底层，《血观音》和《大佛普拉斯》遥相呼应，组成台版社会现实。

1.从官太太的视角，切入官场的勾心斗角说实话，《血观音》的大主题并不新鲜，有官场就有腐败，有人就有争斗，难得的是导演从一个荒诞、混乱的家庭入手，把棠府作为主秀场，从官太太们的视角展现官商勾结、人性倾轧。

在这场假面舞会里，一群衣着精致的女人，讲官腔、搬后台、故弄玄虚，既有富商太太翻倍买官太太的扇子（上贡），也有议员夫人戴水头颇好的缅甸玉来显摆。

电影没有刻意展现官场上男人间的争斗，用了一种更讽刺的方式来呈现上流社会不同的藏污纳垢。

他们间盘根错节，一个人利益受损，则牵一发而动全身，全体遭殃。

原本贴着脸凑上去的真金白银，可能转脸就变成了无法兑现的承诺，让人看后觉得好笑又现实。

观众们看惯了男人左右风云，再去看女人们摆弄政治权柄时，多了不少呛人辛辣的意味。

这个视角的独特之处就在这里，新颖、锋利、独辟蹊径。

女人们表面上一团和气，但陷入泥潭时，争斗起来，所用的各种手段又有点像武侠小说里的化骨绵掌，外柔内刚，十分阴毒。

而且，由此造成的反差也值得探讨，是有些女性本性如此？

还是社会大环境将她们推倒了这个境地？

2.三个女人一场戏，三代人恩怨情仇。

惠英红KTV一曲上海滩，老大范儿能溢出荧幕。

吴可熙台妹的艳丽，眼神的迷离恰到好处。

文淇好似幼齿版大S，骨子却多了份暗黑感。

可以说，棠家三女的关系看点十足，控制和被控制，利用和被利用，“爱”和“被爱”，纠缠不清，错综复杂。

外人看似风平浪静，关起门来则争斗不断。

母女之间，“姐妹”之间的关系颇为微妙。

棠夫人心狠手辣，机关算尽，如同幕后黑老大，暗地里动了手脚就换了政坛显贵，再次将自己的权利网织就得更加紧实。

整日迎来送往，上传下达，是台湾富商和官太太之间的掮客。

她一副观音笑脸，见惯风浪，遇事从不惊慌。

处事法则就是稳、准、狠，不看情面，不留后路。

棠宁一方面想的到母亲认可，利用身体，让不同的男人匍匐在其裙裾之下；一方面想逃离控制，摆脱现状，带着棠真早日上岸。

如同一个被迫陷者，她是最不享受现状的那类普通人。

她吸着权力、欲望的浓烟，又想借安眠药和烈酒获得短暂的逃避。

而棠真并非如大家一开始看到的那般乖巧，实则是个腹黑萝莉。

棠夫人看似爱护大女儿棠宁，想让她有个好归宿，实则利用她的美色，攀附权贵。

而她真正在调教的是棠真，她教她挑选咖啡，如何在达官贵人间进退得宜，上演一场真人版的生存教育，但事实上，已经失去了血亲之间该有的意义。

她不过是拿着白纸一样的棠真复刻一个新的自己。

3.一个没有爱的未来棠夫人原本以为的未来，是舍弃大女儿后，掌握“小女儿”的人生。

事实上，她的这个举动，让棠真感到灰心。

棠宁则以为，自己能逃离母亲的控制，渴望“活出个人样”，却不知道下一秒将面临什么。

而导演真正让大家看到“世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律，而是没有爱的未来。

”这句话意义的人是棠真，她失去的那条腿并不可怕，可怕的是她已经没有再相信爱的能力。

家人之间的相互欺骗、利用，闺蜜之间的嘲笑和决裂，以及仅剩的付出和相信里最猝不及防的背叛。

至此，长大后的她不再是拥有灵魂的个体，而是一具无爱的行尸走肉。

我在《血观音》里看到了超过剧情吸引力的爆炸演技，她们把那种绝望和复杂演绎得如此可怖，让人胆寒。

所有人都活在一个没有爱的未来，原本想用权力、金钱、爱情满足自我，事实上，疾病剥夺了享受的能力，虚假的爱击碎了天真的期待，每个人都走上了不同的绝路。

这绝路也意味着，暗黑系生存法则并非上策，毕竟，观音有眼，因果循环。

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今年最猛的华语电影终于可以看到了！

用“鸡皮疙瘩掉一地”来形容完全不夸张。

《血观音》

它拿下了金马奖最佳剧情片、最佳女主、最佳女配三项颇有分量的大奖。

毫不夸张的说，这是杉姐近两年来看到的最好的华语电影。

但是没有承受力的话，这电影就是一碗浓热的毒药。

故事发生在家境殷实的堂府中。

这是一个没有男人的家庭，由三个女人组成：母亲棠佘月影（惠英红饰）、大女儿堂宁（吴可熙饰）和小女儿堂真（文琪）。

母女三人不管出入什么场合都是一道美丽的风景。

宴会上。

葬礼上。

母亲会为别人的葬礼精心做礼服，母女三人穿姐妹装。

棠佘月影是个古董商。

用她的话来说就是一块钱买进来的东西，一百块卖出去，这么好玩的游戏谁不喜欢啊。

她可不是什么二道贩子，生意都和政界有关，堂府是一个能把黑钱洗白的地方。

她手眼通天，每次交易都能保证万无一失。

还机智过人——送给院长夫人的菩萨失手摔了，吓得旁边的官太太大惊失色。

可棠母一句菩萨帮您挡灾了，碎碎平安就让院长夫人转怒为笑。

她天天与官太太混在一起，手腕高明、身段柔软，在复杂的政商关系中长袖善舞，谋取巨利。

她提醒林议员，要把握机会，王院长是明年大选的热门。

她盯住的是政府的「弥陀计划」，林议员只要能透出消息，告诉棠母弥陀计划的开发点，她就可以提早在这里收购大量土地。

好一块大肥肉，院长，院长夫人、县长，议长，议长特助......都试图染指。

棠母展示了既眼花缭乱又让人细思极恐的手段：先设假局把这些人套住。

然后，将林家灭门。

黑吃黑，对姐妹和兄弟相称的人。

常在河边走，哪有不湿鞋。

可棠母就真的能在任何时候都保证万无一失。

有一场戏，议长特助发现了棠母在背后设假局后试图让她吐出吞下的30亿巨款。

议长特助什么人？

她会当着所有人的面煽别人的耳光。

前一秒还在笑，下一秒就能跟你翻脸。

KTV里，她装疯卖醉，把酒杯甩给棠母。

棠母俯身给她倒了酒。

当听到让她吐出30亿巨款的时候。

棠母唱起了“浪奔，浪流，万里滔滔江水永不休......”，歌没唱完，电视中就出现了议长特助绑架杀害别人的画面。

临走甩了一句“你做事不干不净，根本都不入流，找个够高级的来跟我谈判”，扬长而去。

够狠，够大气。

嚣张的从来不是姿势。

母亲手段高明，女儿也不是省油的灯。

电影一开始堂家大小姐堂宁就和家里的两位家丁来了一次3p。

还吸毒。

堂宁颇有姿色，帮助母亲穿梭于官场、商场，生活作风已经难以用混乱形容。

这位大小姐一点都不惜命，经常拿酒来顺安眠药。

把自己的身体当武器。

只要母亲需要，她便会第一时间冲上去。

堂宁很坏，但并不可怕，她单纯的认为只要讨好母亲，就可以活出个人样。

堂家二小姐堂真，14岁的青春少女。

不谙世事，天真可爱。

母亲随时传授生活哲学和处世之道，满满的正能量。

先和解的人不是因为他怕输 而是因为他珍惜 笑一下就什么都忘了。

当你听到恐怖的声音 只要你勇敢去面对 它就会消失当你看到恐怖的事情 只有你勇敢去面对 你就再也看不见它深得母亲真传的堂真是怎么将这些正能量付诸实践的呢？

她故意说错话导致闺蜜与男友分手。

闺蜜躺在医院有生命危险时，她也是等到她咽气后再去做势找医生求救。

看着好姐妹与男友雨中漫步，她在头脑中把她换成了自己。

雨很美，少年很美。

但这个14岁小女孩让人后背发凉。

电影的后半段，导演把全世界所有的恶意都向我们砸来。

王院长的夫人有一次说漏了嘴：“你们这一家三代，哦，三口”。

这些老狐狸怎么会犯这样低级的错误？

果然，堂宁酒后大骂母亲太狠，连她的女儿都要被母亲变成妹妹。

堂宁并非良人，但她面对堂宁时总有一丝无法掩饰的温柔。

她不止一次的提到，小孩子不要让她学这些送往迎来，放假就应该让她出去玩。

她想像母亲一样对堂宁随叫随到，可堂真已经成为棠母的女儿，她连一秒钟都不愿意陪她的亲生母亲。

棠母给堂宁买衣服，是性感到爆的丝绸睡衣。

她在女儿的胸部比划着睡衣，被女儿识破用意不轨之后，还要翻个白眼来一句“公主命，丫鬟身”。

来查案的警官需要打点，大女儿是最好的礼物。

堂宁发现，母亲居然把她当“人头”，一旦案发，堂宁就是那个替她顶罪的人。

堂宁决定带堂真走，堂真不从，堂宁只能用手铐把两个人锁在一起。

最终，她决定放堂真走。

在海浪中，在大风里，她一步一摔脆弱的像是一只小猫，几乎是跪在地上告诉女儿，“一定要活的像人样儿”。

却在刚刚开船后不久就葬身火海。

此时的棠母独自在堂府，念起了「往生咒」。

虎毒尚且不食子，棠母为什么如此狠心？

连女儿也要杀？

很多影评人认为这是《血观音》的Bug，因为怎么想来，母亲也不至于坏到杀死自己的孩子。

但是，要知道。

堂宁是母亲的名牌包，从小就被母亲拎在身上到处去展示，旧了就会被换掉。

棠母把堂宁带到香港时，自己一个人购物，把她丢给一只“神猪”，最后竟然自己搭飞机回台湾，把她丢在了香港，堂宁陪着那只“神猪”睡了好几个礼拜。

棠母早就计划好了让堂宁充当她的“人头”，一旦案发，全部由堂宁来顶罪，堂宁的生死她早已看轻，而堂真如果真的要跟堂宁走，那她也只有死路一条。

这场杀女戏的前一场戏，是杉姐上面提到的KTV那场戏，女特助唱了一首歌，歌词是这样写的：宠猪举灶 宠子是真不孝 赚钱就自己花 挡路就抓去埋 顶罪就跟你说拜拜这场戏暗示着接下来发生的杀子戏。

从堂府的陈设来看，这是一座日式的宅院，那么宅院的主人也就是“老将军”是日本人。

而棠母在电影中的口音也十分有意思，她交替使用了普通话、日语、闽南语和粤语，但每次生气发飙的时候，她说的都是粤语，可见她是身在台湾的香港人。

她并非正室，喝完茶后她会把茶杯扣起来，这是很江湖气的做法，并非大家闺秀，一个人来到台湾最后成了将军的偏房，她的经历之坎坷，可想而知，这样的女儿早已看淡了一切。

如此黑暗的电影，仅存的一点美好就是林翩翩和打工仔的爱情。

林家小姐林翩翩和打工仔Marco的爱情，他们幻想着可以私奔到Marco的家乡，这一段在电影中反复出现，十分唯美。

林翩翩死后，Marco为她举行了冥婚！

但是，当堂真最后真的踏上Marco回乡的那趟火车后，电影中仅存的美好都烟消云散了。

他强奸了堂真，说出真相，原来这最美好的爱情不过是林翩翩扣住他所有的东西不让他走，他和她恋爱，只想得到自由而已。

Marco说，每个老板娘都是这样教他的。

Marco早就是一个懂得如何在富太太间生存的打工仔。

Marco 和林翩翩约定私奔的那晚，她无法到场，让堂真把东西交给Marco。

堂真把林翩翩交代的东西送到给了Marco，Marco却气愤的折回林翩翩家。

因为堂真藏了Marco的身份证。

所以，Marco被林翩翩扣下后，很快又被堂真扣下了，堂真成了Marco的下一任老板娘。

这样的电影，真是看得我透不过气了。

抛开黑白不说，《血观音》是一部极其精致的电影，每场戏、每个细节的设计和每句台词、甚至歌词都有其用意。

镜像画面在多个场景中出现，所有奢华，最后都沦为水中月，镜中花。

剧本十分细致，人物身份混杂，没任何闲笔，就连剧中人物在什么情景下，使用什么方言，都值得反复玩味。

第一遍看完，杉姐在感叹故事的恶意之惊人。

第二遍看完，就会发现导演功力入微、炉火纯青。

导演兼编剧的杨雅喆表示：我的剧本画工笔画习惯了，会一直往里加细节。

可能有人会觉得雕工太细，但我自己觉得，做编剧就是要有这样的职业道德。

虽然影片自带鬼片气质，但所有的疑问都可以在细节中找到。

Marco偶然回忆起杀人现场的“子弹壳”，那子弹壳的主人是谁？

开场就交代了。

来自缅甸的段忠和段义。

什么人会把子弹壳带在身上？

自然是参过军的人，老将军（棠母的亡夫）的部下。

所以他们才会为棠母所用，出生入死。

观音为什么会无缘无故断了手？

杉姐二刷时才发现，原来堂真在门外看堂宁做爱时，手中提的是那个包好了的观音。

镜头里再出现观音时，堂真绕过林翩翩去捡落在地上的观音。

杉姐和大家一样被堂宁的这一幕惊呆了，以致于第一次看的时候，没有注意到观音落地的声音，因为镜头没有直接给出观音落地，所以很多观众都忽略了。

我们认为真有神灵的时刻，原来全是人为！

人有着这个世界上最大的恶意。

影片中三代女神齐飙戏。

惠英红去年凭借《幸运是我》和《血观音》，先后在香港金像奖和台湾金马奖封后。

眉眼手势到位让人膜拜。

文琪去年凭借《嘉年华》走到观众面前，《血观音》中她是那个冷静、深沉少女的不二人选。

吴可熙，虽有偶像明星的外表，但本人是妥妥的实力派，很多人感叹，吴可熙是去年金马奖最大的遗珠。

《血观音》的故事匪夷所思，处处挑战人伦极限，貌似奇情片。

但它确有其事，它影射了一时轰动台湾的刘友邦命案（8死1伤），台湾也曾多次传出官商勾结案的重案。

导演杨雅喆在获奖时说：“这是一部不正向的电影，但是黑暗也是让社会更进步的动力，没有人是局外人。

”杉姐无意探求这部电影的深意和社会思考。

只想肯定地对你说，在我心目中，它是年度华语最佳。

本文首发今日头条号《电影烂番茄》。

作者：杉姐，转载合作请豆邮。

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23号晚上在高雄看了首映礼。

可能是片方铺陈太多，让人期望过高。

观影结束，我和同行好友皆叹不够味儿。

导演想借着“妇黑”，弄一出丰盛的满汉全席，却只盛上来一锅大乱炖。

想要的太多，无奈力不从心，实在可惜。

这套过誉了的“妇黑学”，我们没法买账。

1.烹过头的黑暗料理零零散散的，我看到了导演的这几个意图——借“白手套”，抨击官商勾结；通过女性面对亲情、爱情、友情、权钱时的选择，展示人性阴暗面；将看似美好的东西剥出丑陋的内核，提醒大家阳光背后其实都是阴影；到了片末则想安抚人心，便捎带上一句善恶终有报。

导演想要的挺多，可似乎没有理清要传达的重心在哪，过分专注于呈现黑暗反而乱了步调，所以我认为这个黑暗料理烹过了头。

360度无死角的黑暗贪婪的母亲，为了金钱和权力利用自己的女儿，不惜让女儿背锅甚至杀死她；年幼的女孩儿玩心机、为了爱情眼睁睁看着朋友死去而不施救、背叛母亲拒绝自由；官员、商人、公务人员贪财、杀生、好色、无作为......片中的他们坏到十足，却都逍遥法外。

恶，我们抗衡不了；光亮，我们也沐浴不到。

影片后段，幡然醒悟、奔向自由的年轻女人棠宁葬身火海；马可的“美好”爱情现出逢场作戏的真相；想要拥抱爱的真真惨遭强奸......导演执着地将黑暗贯彻，传达着：哪里有什么阳光？

有，也会被黑暗吞没！

恶人还是会有恶报？

想必导演意识到了自己的极端，于是试图在结尾缓和一下，告诉大家恶还是有恶报的。

可惜这种努力为时已晚。

短短的一句“世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来”，不但没有让人感受到恶人受到惩罚的大快人心，反而更加重了一种无力感：“我们斗不过恶人的，不要管了，交给时间惩罚他们吧”，还有什么比这更自我麻痹的吗？

2.一锅大乱炖有朋友说《血观音》故事错综复杂，我则不能苟同。

确实，它看起来有些复杂，但它的复杂不是源于故事本身，而是因为导演剧情、台词设计的模棱两可、牵强刻意。

所以我更倾向于用混乱冗杂来形容它。

同样是食材丰富，但它成不了满汉全席，只能呈上来乱炖一锅。

叙事线难掩松垮分散悬疑片正是因为环环相扣、跌宕起伏、惊奇不断才让人着迷。

《血观音》想卖悬疑的梗，却故弄玄虚，打迷魂阵，转来转去，两小时的时间我们被牵着以为走了很远很远，回过头再来看，却只走了几步路。

一个个“真相”浮出来，却不够惊艳，似乎在前半段，我们的心里就有了个大致答案，后面只是在等待揭开而已。

少了卖力探索的动力，也就失了刺激。

电影有三个视角，棠宁、棠真和说书人。

脱离开说书人的设计，则主要就是棠宁和棠真这两条线。

若故事紧凑有张力，它的两条叙述线应该是不断交叉的。

可《血观音》似乎并不如此，它们也就相交了那么一次？

棠宁这条线是她不断发现棠夫人的虎毒食子、图财害命；棠真这条线则让人顺着她对马可的感情揭穿人性中本存的恶、马可与翩翩爱情的伪装。

相比之下，棠真这条线对于故事发展的推动太弱了，是为了包装黑暗而做出的生硬安排，它想要表达的完全可以在棠宁那条线生发，更能集中紧凑，不至于松散。

台词、情节跑味儿棠夫人教唆唐宁利用美色时突然冒出来的那句“公主命，丫鬟身”；棠宁逃走时猛然回过头来重复的那句“真真，你一定要活出个人样”；真真奔上火车拥吻马可的情节设置；马可在火车上自顾自地说的“哪有什么海誓山盟的爱情，我留下来就是因为她扣着我的证件不让我走”；结尾处，长大的真真在棠夫人病床前说“所以，你不能死”的情节与30年前真真在医院对好友见死不救场景的衔接......整部电影多处台词和情节设计得生硬尴尬、违和，让人云里雾里不明就里。

导演的初衷也许是想隐晦地表达一些深层的想法，但却忽略了基本的打磨。

台词的刻意、脱节让人一阵阵出戏，又怎会不觉得混乱复杂？

（讲个故事，尽量不剧透。

）夜深了。

棠府的女人们开始窸窸窣窣地动。

锦衣，染了点月色，照得人脸一道皎洁一道烟尘的，神色都辨不清了。

仍是这般神秘。

需在境外的戏院里，透过那些咿咿呀呀的光影，才能窥看清楚这一群作物，谁是人，谁又是鬼。

也才明白，金马一战，《血观音》如何斗得凯歌不绝。

它就像是《相爱相亲》硬币的反面。

一样的争吵扰攘，一样的时代潮涌，但《相爱相亲》用一具棺木挖出了三代人的温煦，《血观音》则用一尊神像道破了一窝鬼的阴骘。

金马用最大的褒奖拥抱了《血观音》极致的黑暗。

大赞“评委有种”的导演杨雅喆说，“台湾的黑暗面一直都没有改变过，他们的方式永远相同，这部电影就是揭穿政府官员的贪婪，我祝福黑心财团们长命百岁、万年福贵。

”好一句“长命百岁、万年福贵”。

这般华贵，这般喜庆，却祝了个毛骨悚然。

说来，正是《血观音》的气质。

一开局，就有那盲眼的老太太与阿叔落座，把那旗鼓一张，评弹起他人的遭遇来。

一字一句的，流血，灭门，多大的愁与怨。

衬着布景里阎王与小鬼惨绿乌青地施刑，她嘴角的血色不经意地上扬。

当真是零落府邸的旧时伶官，豁达而又不怀好意地用今时今日的惨况，钓出陈年往事的飘零。

灯光打下。

艳的艳红，灰的灰蒙，色彩也像张着那血口，可以噬人了。

这般阵势，才好请棠府的女人款款登场。

棠夫人（惠英红饰）、棠宁（吴可熙饰）、棠真（文淇饰）三个年龄层的女人，在各自的枝头颤着各自的风情，一字排开，又是一种繁花团放的滋味。

美不胜收，对人对己，也就添了几分凶险。

棠夫人是最懂排场的那个。

服饰，妆容，甚至笑颜，都拿捏得一丝不苟，雍容而不冒进。

官太太、商太太的宴席，挑暗一度的衣物，多少是退一步，有机会再挣两步的意思。

她说，“今天一块钱去买，明天一百块卖出去，这么迷人的游戏，谁不喜欢？

”是喜欢。

卖给别人的理念，自己也信服。

棠夫人这场游戏玩了几十年，不急不躁的，每一回的准头都不失。

棠府就这样，被她经营出一种风波中央的平静来，官商迎来送往的，没有一个不乐意。

不乐意的，许是只有女儿棠宁。

历了些事之后，棠宁的锋芒，是毕露的。

她知晓自己姿色的斤两，也善用自己的斤两。

她是与两个男人一同交欢时的媚，是与小官硬塞生意时的嗔，生动极了，饱满极了，如电影中馥郁的红苹果，再使一毫，就要在齿间绽裂。

不可方物地，与棠府年纪最小的女人棠真，或者说女孩棠真，扯出了看似最宽广的距离。

棠真温顺地行于棠府，看，听，做，笑。

她的乖巧、安定，是连棠夫人都要夸赞的。

说到底，磨心正是棠夫人。

脱兔与处子这两个后代，被一句“我是为你好”，团团笼着。

一切微凉风雨应对下去，安生下去，奢华不谈，半晌的富与贵，可都在掌中了。

但故事总要有转捩点，那宗密友的灭门惨案，便是腥风血雨袭来的征兆。

《血观音》把故事的真正开篇，用恍恍惚惚的镜头，拍得急急切切。

如斯可怖，棠府的手腕倒是开始风华起来。

八面玲珑的棠夫人，象征性的致哀一藏，杯盏间，就让人前一脸正气的办案长官，眉眼都不对劲起来。

熨熨贴贴的礼数，妥妥当当的分寸，刀光剑影地，谁知晃了几个来回？

那一面，棠宁缝的扣子，送的咖啡，或者说，卖的笑脸，把那离异的警察，迷了三魂。

哪怕是棠真，也有吞吞吐吐的词锋，云里雾里地制造迷障。

不同的路数，不同的诉求，《血观音》玩的，自然不是同仇敌忾的单线。

它像是一只自残的刺猬，撑起所有的针尖对外之时，也在用那利器，挑破自己的肚皮。

母亲表面的宠幸落到棠真身上后，棠宁一副鱼死网破的心态，让她在风雨如晦的当下，有了最强韧的活力，也有了最清醒的感知。

这种仿似回光返照的能量，终究会诡奇地引火烧身。

但即便如此，也还是想要活出那种“人样”来。

棠夫人说棠宁“公主命，丫鬟身”，意味十足了。

命硬还是身硬？

到底是身在福中还是无福消受？

等到这一步，都森然明晰了。

那质地该有背反的棠真，在一次次冲击与颠覆之下，终于还是像那备考多时的学生，有预期，预期却有始料未及的反冲力，有准备，准备的都是别的科目，于是，只能是那败下阵来的炮灰。

但炮灰残存的一口气息，若裹着不敢见人的秘辛，至少还可冒出尸骸膨胀败坏的毒气来。

而本身就手段过人的棠夫人，自是最骇人的术师。

遇神杀神遇佛杀佛都是太清浅的境界，在棠夫人这层，该当是在神佛尚未预料之际，先杀为敬。

在最为天旋地转的一瞬，心经都能念出邪咒的感觉来。

那张华美的画皮撤下，运筹帷幄之中，没有谁是不可以牺牲的走卒。

莫说最毒妇人心，莫说虎毒不食子，这么招人喜爱的游戏，不玩玩吗？

再说，还有一个棠真到棠宁再到棠夫人的进阶游戏呢？

当真只是一条单行线么？

《血观音》妙就妙在，洞晓那些最焦黑的现状，于是往那无底的深渊去投最艳丽的诱惑，看诱惑如何被撕扯，看百鬼如何去争抢。

名、利、情、貌，每个人的欲望都充盈着，鼓荡着。

好看极了，也就毒辣极了。

反正怀的都是鬼胎，却想要生出龙子来。

那就用最狠的心，把谎言、色相、笑颜、无辜编织成无坚不摧的心术，再去僭越。

这种僭越，在那袭最精致最妖冶的画皮下，猎猎生风。

杨雅喆把女人看得真透，知道妖魔化后的秉性，也知道找最合宜的惠英红、吴可熙、文淇来诠释不同的化境。

道行契合段位，各个时期的得失输赢，都格外心凉。

他更把人性摸得够准。

那一腔怒一腔无奈，一腔怨一腔戏谑，借了配乐、景别、灯光，甚或一件衣裳、一个耳环，晕出迷离与凶险。

观音突兀断掉的手掌，盛宴幽幽探出的白面，画作空无一物的大眼，都染了鬼气，偏生要在此，讲比真相残酷的事态，与现实呼应的遭际。

说的是女人心术的黑暗，又更是官商的黑暗，人性的黑暗，世道的黑暗。

黑暗得再无五指的概念。

都是些勾结、操纵、恐吓、强暴、致残、凶杀，地狱的鬼无需放出，这人间就是地狱本身。

而鬼故事最可怕的地方，是在有限的维度里告诉你，嘿，还没结束，还有更狠的呢。

但你看，天都亮了。

（原载于《电影》杂志与“电影杂志 MOVIE”公众号）

海棠断枝不见血，鸟巢倒扣北风吹。

寡母孤女心未齐。

－－－开篇说唱词林家灭门案多年后的今天，盛棠集团在棠真的领导下，与政府合谋重启“弥陀计划“。

之所以说“重启“，是因为十几年前弥陀计划就被提出，但因林家灭门案和由此被查出的贪腐案被叫停。

故事就从这里展开了。

－－－－－－－－－－－－－－（删除啦，不好意思）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－这电影有意思的细节好多林翩翩的死，处理得非常有意思。

林翩翩是见过闯进她家的凶手的，而且她认识他们，－－就是开篇跟棠宁“聊天”的两个男的。

警察问话，她体力不够还不能说清，她的手被棠真捏在手里，简直就像命被捏在棠真手里。

棠真杀死了林翩翩，并不是因为要保护母亲，而是纯粹出于对Marco的占有欲和对林的恨意。

但是当棠月影发现棠真小小年纪令人恐怖的残忍心肠时，简直像发现了宝藏。

贯通电影全篇的曼陀罗啊.......血红血红的两生花。

说唱词的词人，弹唱起“母女徘徊三川河”。

这是一家走不进黄泉的母女，连“死”这个解脱她们都不能选择。

所以，棠家母女穿的三人定制服装，秀的是两生花，－－彼时棠月影身上是两朵盛放的曼陀罗，在胸前、颈旁，高调绽放。

棠宁的曼陀罗则在肋下、腰侧，别扭的布局衬出了棠宁的荼靡和挣扎。

而棠真身上的曼陀罗还是花蕾，默默的向上生长。

棠家的佛堂，比中间的《心经》更明显的，是一旁的一幅曼陀罗

棠宁用大朵大朵的曼陀罗充斥了她们母女三人的自画像背景。

客厅的花瓶里则直接摆设了鲜花。

不得往生。

不得往生。

如导演杨雅喆所说，“我祝福黑心财团们长命百岁、万年福贵。

“ 这些事，在台湾上映着，在这里的现实中，不知大大小小、高调低调上演过多少万、亿回。

影片很独特的，丝毫没有出现什么财团贪腐的平民受害人。

它直面了财团利益漩涡中的各种不堪、自我的毁灭：不当利益的获取，必然绞进各种勾结。

利益输送，血腥的、色情的、扼杀未来的触手彼此交织。

所有人都被拧死在这个漩涡中，手里握着娇艳诱人的红苹果。

长命百岁。

“万”年富贵。

:)

横扫第54届台湾金马奖的影片《血观音》讲述了上世纪80、90年代台湾的一场商门血案，棠家三代女性在政商勾结中充当着中介的角色，暗地里也在为自己谋权夺利。

棠氏三代中年纪最小的棠真被许多批评者解读为一个看似青涩实则颇具城府的“最后赢家”，但棠真的城府并不像棠月影、棠宁那样具有很强的自觉性和目的性，而是带有一个少女情窦初开的隐秘心绪，一个女儿基于崇拜和亲情的摹仿，以及一个孩子想要成为“大人”的渴望。

通过解读电影中棠真的三个窥视场景，可以看到棠真的行为其实是私人情感的产物，却无意中顺应了棠月影的谋划，也渲染出了一个少年老成的角色印象。

一、幻想中的恋爱案发前一天，棠真、林翩翩和马场男工一起去骑马，中途下起了雨。

这名马场男工Marco是林翩翩的“地下男友”，趁着在山间木屋避雨的机会，二人在屋内亲热。

棠真则在屋外守着马，充当着望风人的角色。

她心不在焉地戴着一只耳机，一边偷听着屋内的声音，一边借练习日语诉说着自己的心声：“我很寂寞。

”因为她内心也在暗恋着Marco。

绿叶前景代表这个画面是棠真的窥视看着自己心爱的人和别的女人在一起，自己还要为他们保守秘密，这个望风的任务对棠真来说理应是一种折磨，但她的脸上却露出了奇异的微笑。

Marco和林翩翩好事已成，比起生气走掉，做一个望风的同盟者反而能让她继续呆在Marco身边。

她偷看、偷听着两人的亲昵和俏皮话，脑海中想象着屋内的场景，并悄悄把场景中的女主角换成自己。

所以望风不但不是折磨，反而是自愿。

她需要借助偷听和大脑的臆想来满足对爱的渴望，宽慰内心的寂寞。

林翩翩的日记在林翩翩的病床前，棠真在林翩翩的日记上读到了那天的记录，她的脸上再次出现了同样的微笑。

日记上不但写着Marco说过的情话，还画着Marco毛茸茸的腿，棠真一边念着，一边情不自禁地用手指摸上去，还原了二人的调情——看他人的日记也是一种偷窥方式。

她用一种扭曲的方式，把林翩翩与Marco的恋爱“移植”到了自己身上。

这段偷听的情节在电影中出现了三次，后两次都是由念日记引起的追忆。

在追忆中我们发现，棠真听到了美好的恋爱，也听到了刺耳的嘲笑：在小木屋里，林翩翩得意洋洋地向Marco揭穿棠真在偷听他们讲话，堂而皇之地把棠真偷看棠宁做爱以及棠家不为人知的伦理关系说出来，并付之以大声嘲笑。

在她暗恋的男性面前揭穿她最难堪的秘密，又和他一同嘲笑这个秘密，这对棠真来说才是真正的伤害。

东野圭吾的早期作品《放学后》也写到过女高中生的性秘密被老师发现的情节，由此带来的痛苦使这名女学生与好友一起将老师杀害。

因此，这两次追忆不仅展现了棠真对恋爱的渴望，而且是一个自我疗伤的过程。

第三次追忆就像是一词带有复仇意味的改写，棠真将场景中与Marco嬉闹的女主角替换成自己，并终于完美地回答了林夫人的追问，露出了一个得意的笑容。

这时，林翩翩眼神中的警告也变成了带着嫉妒的怨恨。

此刻，棠真正式“占有”了林翩翩的恋爱记忆。

但这些恋爱记忆是不完整的，当棠真带着混乱的恋爱记忆向Marco大胆示爱，才发现林翩翩和Marco之间存在着基于权势的控制关系，他们的恋爱不过是欲望和权力的结果。

是棠真的幻想成就了他们两厢情愿的“真爱”。

在这一刻，棠真告别了她的童真。

这段三角恋完全是棠月影谋划之外的东西，却无意中成为掩盖真相的一块好布。

棠真对案件细节的隐瞒、对Marco的保护以及对林翩翩的见死不救，都是出自一个少女的、混杂着私心和嫉妒的暗恋情怀，却恰好顺水推舟，契合了棠月影的棋局。

二、摹仿一个假想敌

窥探林议员一家到访棠家商议弥陀计划，棠真在取礼物时无意中听到花房里的动静，继而窥见了棠真与两个男人的性爱。

这是电影中最“香艳”的镜头之一，加上它被安排在电影的开头，很容易让观众产生一个先入为主的印象：棠真厌恶棠宁。

但需要注意的是，这并不是棠真对棠宁的唯一一次偷窥。

当棠真清扫着营建署官员辜宪松的儿子打碎的糖果时，她回忆起那天辜宪松来找棠宁退还菩萨的场景。

这是一段偷窥来的记忆，因为辜宪松前一次来买菩萨时，棠宁在谈话进行到关键处之际，特意把棠真支开了。

退还之际，棠真大概率同样会被支开。

这个不明显的偷窥镜头，才体现了棠真对棠宁的真实情感：她不自觉地崇拜着棠宁。

这个叙事段是以棠真回忆的方式引入的这两个一显一隐的偷窥镜头，从属于一个情感序列：棠真表面上对棠宁充满敌意，实际上心里潜藏着连她自己都不清楚的崇拜。

棠宁的风情万种、世故老练，棠宁在棠月影身边左膀右臂的角色，都让棠真着迷，所以棠真也想早点实习送往迎来，好取得棠月影的认可和信任。

我们甚至可以推测，她对棠宁早已有过无数次的偷窥。

棠真看似颇具城府的处事态度中，包含着对棠宁的摹仿。

这种摹仿最终必然带来对被摹仿者地位的挑战——她要取代棠宁在棠月影心中的位置——这加剧了棠真对棠宁的敌意。

为了做到这一点，她不惜压下心中对棠宁的爱，在这个三口之家里画下一条只有她自己才看得到的“三八线”，线的一边是自己和棠月影，另一边是棠宁。

棠真的抽屉里，棠宁送的生日礼物组成这个“表里不一”情感序列的情节，在电影中还有不少。

比如棠真故意忽视棠宁让她帮忙买颜料的请求，却在抽屉里悄悄藏着许多油画颜料，每一管上都写了字：“抽烟奶会干掉”、“喝酒会变成疯婆”……这些像训诫、像诅咒又像埋怨的断句中，潜藏着棠真对棠宁的关注和关心。

抽屉里除了颜料，还有一个封面画有油画肖像的笔记本，那是棠真五岁时棠宁亲手绘制的礼物。

再比如棠真在所有人面前都努力维持着大方得体、天真无邪的乖巧形象，唯独对棠宁冷漠又冷酷，但当她为失恋而痛苦时，她却愿意抱紧棠宁，把自己最脆弱、真实的一面藏在母亲那里。

棠真房间里她与林翩翩的合影，和她对林翩翩的恨意也是一对情感序列。

可以说，隐藏情绪几乎是棠真的本能。

值得思考的是，为什么一个十几岁的少女会拥有这样曲折的情感表达方式？

将这归结为她的家庭和教育似乎是一个合理的答案，但也会把问题简单化。

对棠真来说，林家血案的前因后果，不仅意味着她的初恋结束了，也是她成长的转折点。

当她看到棠宁的船在海上爆炸，她才明白了外婆到底是一个怎样的人，才明白了自己做出的选择究竟意味着什么；当她被Marco强奸时，她才明白了恋爱的美丽糖纸里包裹着权势的馅料。

而在此之前，她不过是怀着对棠宁的崇拜，察言观色地摹仿着端茶到穗，小心翼翼地“实习”着“送往迎来”，长此以往养成了心口不一的习惯。

可是棠月影一次只能带一只“手提包”，棠真的摹仿愈熟练、愈肖似，便必然会成长为“取代”的野心——一种以爱作底子的恨，这便是棠真对棠宁敌意的由来。

三、“大人”的世界林家血案次日晚，来自中央的长官带着众警员作客棠家，这样兹事体大的场合还轮不到棠真入席，她只好在房外隔着竹帘偷看。

在众人的祝酒、叙旧间，最引起棠真关心的显然是Marco在林家血案中有多深的牵连。

偷窥酒席在这里，棠真那想要取代棠宁的野心显出了它的尴尬：虽然她努力践行着棠月影教给她“和解哲学”，但在大人眼里，她还是一个孩子。

王院长夫人接风宴临时要改菜式，她使唤不动下人；面对廖队长的审问，她无法自然地隐瞒真相，更无法迷惑警方的调查视线；在人头买地的秘密暴露之际，她甚至不能替棠月影顶罪——这些时候都不得不由棠宁来救场。

在所有人用赞赏的眼光看棠真“实习”的时候，只有棠宁把她当做一个“小孩子”、“小朋友”，这也属于本文上节谈到“敌意”的一条心理逻辑。

与此相反，棠月影教给棠真“大人”的处事之道，不时给她一些出席“大人”场合的机会，这恰好满足了棠真想要进入“大人”世界、被当做“大人”看待的渴望，从而赢得了棠真特别的好感和信任。

如果说棠月影为棠真进入“大人”世界提供了一个公开课堂的话，那么窥视则是棠真“补习”的秘密渠道。

在公开的课堂上，棠真谨遵“无眼耳鼻舌身意，无色身香味触法”，时刻尽力做着优等生；偷窥则允许她躲在暗处，用一双懵懂而好奇的眼睛探究着、感受着，此时她不必担心暴露了自己真实的水准。

前景的树影代表着偷窥者的存在与前两次不同，这种偷窥是棠家默许的，甚至是母女三代传递信息的一种方式。

为了保护Marco，棠真把他藏在自家的花房里，自以为无人知晓，其实早就被棠宁和棠月影勘破，二人故意在花房门口大谈林家血案：“那个男生最好还是不要被找到比较好。

”棠真偷窥着“大人”的世界，观众也在用偷窥的方式接近着案情的真相。

林家血案被嵌套在一个说书老太的叙述里，不时跳出的串场点评不断提示着这一传奇故事与观众的距离。

而半显半露的窥视，恰恰是逸闻的“正确打开方式”。