曙光初现时的最后阴影

16min，不是烂东西，但也不是我有劲儿看的东西。

这世上只要还有一个人记得你，你都不算彻底死亡。（总的来说，挺细腻的一部影片。）

平遥2023，3.5，蛮有意思的一段旅程与一对人物关系

对于灾难后的集体性创伤和个体情绪的交融处理的很好，奇观之下的伤痛展现的很巧妙，日本311之后一些列显性和隐性的表达都结结实实的拳拳到肉。

#7thPYIFF No.4 关于后灾难命题的电影，但影片没有落入唯有“铭记”的陷阱，影片最后一句台词“铭记比遗忘更容易”，但这里还有后半句没能道出的话语“而遗忘使生者解脱，铭记使生者痛苦”。影片类型上可以看作是公路寻母，其中夹杂着诸多超现实的情境（掠光）和人物（除舅舅以外的在日本的主要角色），都是这一区域性苦难被铭记给敏感之人带来的“代价”。在和母亲待在一起的那个桥段，如果女儿近景直接切远景（空旷房间里只有女儿一个人）会更好，节奏会到达顶峰；当然如果顺着全片“黯然的悲伤情绪流淌”，缓慢拉出“只有录音机的房间”也能到位。

寻母文艺公路片

妈妈，你在哪里？妈妈，你怎么了？妈妈，不是你的错。妈妈，你快回来。

我有病

【2023年10月14日-第七届平遥国际电影展-亚洲首映】对亲人的思念可不可以突然出现啊，整的和惊悚片一样，一惊一乍的。最后一场戏的意境挺好看的，仅此而已

2.5/5

【7PYIFF#12】女演员的表演让我生理不适，浪费了这么好的视听。本来对这部电影最有期望，有了好电影很多难得的要素，完善的情感，连续的节奏，可就是抓住了难的，失去了简单的。剧本和故事很差，女主校园那段完全可以替代，立意很好，非常好，浪费了，这么憾人的情感是一点也没拍出来。

还行

舅舅像海边的曼彻斯特里的钱德勒，女主像菊次郎的夏天里正男的抑郁系I人翻版，除此之外还带有东亚特有的人与鬼魂的联系，金黄色的游动线条像游荡在这片灾后之地的集体记忆化作的蛇，也像徘徊在人类身边带来宁静和痛苦的海浪，不断游荡、冲刷，这个喻体的选择也是我整部影片最喜欢的一点，仿佛将痛苦、情绪与鬼魂一同有形化，带来一种神秘的、无法言说、孤独的痛苦。但目前影片最后这个喻体被化解的过程背后的逻辑我并不是很能get到。

属于观感很好但极其难熬的电影 对日本灾后的描写角度很特别 这种由日本牵头的新亚洲电影总会有不少新的点子

面对群体性创伤的讨论，没法共情，小男孩的出现与消失也莫名其妙。别人都是线条，就小男孩具象了是吧。女主和舅舅的互相和解、理解的点在哪里也没看出来。

2.5

死亡搁浅311ver.

女生的表演撑不起来角色的台词，文本与镜头的符号化显得所有角色的行动都很做作。画面和音乐不错。

就有点过于普通了，女主16岁把新加坡当家却精通三种语言，结果导致那种源于东瀛故土异乡的神秘感减弱不少，又好像是为了增加永濑正敏戏份或是不知道怎么去增加故事体量加入了若干很没劲的吵架戏，末了将故事交给不怎么有想像力的奇幻设定解决，海边那段交递彩票？机票？反正就是票子如果也能算和解的话就真的还是蛮无语的……。蒽顺便asako啊311啊开车啊都能看到导演很爱滨口…………。

【3.5】#7thPYIFF#在一段寻母过程中所逐步呈现的海啸后创伤，实在是有点犯困。