双食记

发怒的女人可怕。

有心机的发起怒的女人很可怕。

有厨艺有心机的发起怒的女人更可怕。

当医生的有厨艺有心机的发起怒的女人超级可怕。

那天，看到一个海报，一部女人喜欢，男人不敢看的电影，当时就被这行字吸引过去了，于是，找来看了。

《双食记》讲述一个男人游离于两个女人之间，一个成熟性感，一个清纯美丽，他自信能把两个类型完全不同的女人都掌握在自己手中，享受着这两个女人给他烹饪的口味完全不同的美味，也享受着两个女人完全不同的身体……影片的创意来自中华美食的养生和相生相克，就像爱情让人沉醉也能杀人，但矛盾线索，却是从吴镇宇的原始冲动开始：“我从来没有过空姐女朋友，很想知道她们脱下制服是什么样子。

”于是，一个男人游离于两个女人之间，一个热辣性感，一个清纯美丽，他自信能把两个类型完全不同的女人都掌握在自己手中，享受着这两个女人给他烹饪的口味完全不同的美味，也享受着两个女人完全不同的身体。

他相信自己做到了不让女人知道另一个女人的存在，而且都对他爱得无以复加。

但和美食一样，大老婆和小情人从来就相生相克，很黄很天真的男人，对上很傻很暴力的绝望主妇，故事巧妙之处的是身为老婆的余男知道吴镇宇的情人江一燕，江一燕却不知道余男的身份，余男教导江一燕做菜， 突然有一天，男人发现自己一头乌黑的头发开始脱落，平时健康的牙齿也变得有问题，连眉毛都在掉，医院的检查结果居然是砒霜中毒。

这个男人陷入可怕的折磨当中，他开始怀疑，这两个女人是否认识？

难道是她们合谋要杀死他？

一系列恐怖事件开始发生在这个男人身上……温馨的家庭厨房表现出莫可言状的恐怖，仿佛经过严格消毒的实验室，或者无影灯下的手术台，活色生香的烹饪场面像是一场屠戮。

余男报了仇，却没有放手，她之所以 “施虐”，动机却是把一个已经变了心的吴镇宇占为已有。

余男通过“饮食相克”从江一燕手中“抢”回了吴镇宇，就立即将他像小白鼠一样锁在房内，两人的关系开始变得扭曲，当余男得知江一燕怀有了吴镇宇的孩子，又把她骗到了家，悲剧不可避免地发生了，当余男从吴镇宇的保险箱中掀出他不同女友的照片时，吴镇宇选择了自尽，余男也随之选择了跳楼。

这一切都是欲望惹的祸，欲望碾碎了一切的爱。

男人啊，果然是好色的动物。

女人呢，不是也有一句俗语吗？

最毒不过妇人心。

　　 这部电影是将这两句话结合得登峰造极的一部电影。

　　 想起电影开头引用的孟子的话：“食色，性也。

”是啊，爱食、恋色，是人性；因为是人性，所以就不该苛责。

　　 所以很多人就放纵。

只是在道德的外衣下，在不想麻烦的前提下，大多数人都藏着。

于是乎，家中红旗不倒，外面彩旗飘飘。

人前是个好丈夫，心中自认真男人。

在爱情（或者是色情？

）的游戏中乐此不疲。

吴镇宇的观点相信击中很多男人脆弱的心灵，“婚姻与恋爱是两码事”。

为了得到不同的恋爱感觉，享受到更多的乐趣，更多的刺激，于是以“奖励一个礼物给予自己”理由，出外寻觅女友。

他还自认没有错，他同样爱着余男与江一燕，但这种爱是不纯结的，是自私，这种爱包裹着欲望。

吴镇宇的欲望驱使他走上了一条不归路，是罪魁祸首。

但又有谁保证不能成为下一个“吴镇宇”？

“吴镇宇”这个角色在这个社会上具有一定的普遍性，这样的人绝对不会是少数。

有那个男人不想左拥右抱，左右逢缘，尤其是这个物质至上，讲究享乐的时代。

里面的女主角，太有才了，看过片子的男人回家，还敢吃自己女人做的饭吗？

呵呵，最喜欢那句台词“谁叫他，一个人，吃两家饭”。

很想推荐给一个正在受第三者困扰的已婚女朋友，想了想，她的丈夫也曾经是我不错的朋友，还是算了，万一他妻子也学会了余男的着数，我岂不成了间接杀人犯，呵呵……

张爱玲曾说，女人这一辈子，想的是男人,念的是男人,怨的是男人。

是，她们生来卑微，不论你是一抹碍眼的蚊子血还是一缕皎洁的明月光，不论你是一粒讨厌的饭黏子还是一颗诱人的朱砂痣，不论你是媚俗而绚烂的红玫瑰还是脱俗而圣洁的白玫瑰，不论你是一个平凡的主妇还是一个娇柔的情人，不论你情欲交错还是爱欲恒深，无论你是一身稚嫩还是饱经风霜洗礼，不论你是癫狂的占有还是勇敢的执著，不论你是冰冷还是温暖，不论你是自私还是无私，不论你生来灵巧聪慧还是缓慢愚钝，不论你是简单还是复杂，不论你是极端还是平和……对男人来说，我们永远都是弱者。

既然如此，女人何苦为难女人。

男人真命苦。

他们除了养家糊口之外想满足一下自己的本性都是这样难。

他们既抛不下责任又放不下情感，他们既要名份又要利润。

他们唯独只剩下一点，仅仅只是那么一点意淫的资格，不巧的是，碰上女人，连这样本色而率真的意识行为都被剥夺了。

要了却余生还不忘涂上鲜红的唇膏，只求临死之前再色一把，那镜子上颓败的红色唇印，是他自己的，最爱，那一吻，足以诠释男人。

不，那不是现实。

现实是克制欲望的体现，是学会怎样隐忍与宽恕，是逼迫自己享受阳光乍泄的温暖与向往开阔大道的坦然，是在历经风雨、坎坷、欺骗、阴谋等一系列人生中无以比拟的痛苦后泰然自若的微笑，是坚持信念充满希望，是民生与康乐，是饮食男女的性与生活，是他欣赏过路的美貌女子，是她推着婴儿车走在未来的路上。

是，承担。

饮食男女，人之大欲存焉。

不这样，还能怎样……

前些天看了《双食记》，想起了张小娴的一篇小说，什么名字忘记了，感觉其实是同一个思维模式，只是变了个花样说故事而已 一个男人在两个女人之间周旋，吃着两个漂亮女人为他煮的美味，一个是妻子，一个是情人，本以为可以一直这样心安理得地享受这种辗转在温情与偷情间的快意，直到发现自己身体不断出现问题，肾阳俱损，一个男人最凄惨的下场 妻子其实一早发现他的出轨，他的下场，是妻子的报复，一个精心策划的报复：与他的情人在经过安排的巧合下做了朋友，以知己闺密的身份告诉她，要绑住一个男人的心，首先要绑住他的胃，继后以过来人的身份传授食谱，丈夫的情人感激不尽，以为从此就真的抓住了男人的心。

男人吃着是好，一边厢在情人那吃着佳肴，另一边厢喝着妻子煲熬的汤，直到发现中毒，差点送命，妻子夺回了主动权，把已经只剩下半条命的男人接回家，打算终其一生将之囚禁在自己的身边 站在受害者的角色，她有她的理由，我努力地想感受剧中余男所扮演的妻子角色的感受，感觉着腹中婴儿的流失，躺在马路上看着丈夫载着情人在身边经过，大抵那刻她的心，已由死灰达致扭曲，那条她视为留住男人心的定律，在她得知自己失去生育能力的那刻，已经变成了她心里的一道咒怨，她笑着授之予丈夫的情人，运用食物相克产生中毒的原理，慢慢地把对丈夫的怨以切肤之痛还给他笑里藏刀，借刀杀人，她运用得得心应手 我开始是讨厌吴镇宇扮演的角色的，在余男打开他的保险箱看见一大推女人的照片时，并在每一张照片上，写着他玩弄这些女人的过程感受时，我更是觉得这男人的爱无能，他不懂爱，所以一直辗转在不同的女人身边，用尽了一个男人对女人的温柔极致，将其俘虏，实则，他只是一个戏子，他没有入戏，最后却给跟他演对手戏，入戏太深的人间接杀了他在吃完妻子与情人一起煮的那顿饭后自杀了，他说过的两句话，我记忆很深“一个没有秘密的男人，你们还觉得他可爱吗？

”“你们真的爱我吗？

还是你们其实最爱的是自己？

” 吴镇宇不懂爱，所以一直在玩弄别人的感情，扮演着一个深爱者的角色，表面的深爱，这是一种对自身感情缺憾的掩饰，骗了那些女人，却骗不了自己，所以游戏一直继续，他也自得其乐 女人的报复及心理扭曲，是因为她们过份深信承诺，承诺与谎言，只是一线之间。

以为男人是幸福的码头，最后却发现，自己的愚笨，突然想起李宗盛说的那句话“为什么我们男人一定要是你们女人幸福的港湾？

为什么，我们男人就一定要负责你的幸福，那么我们的港湾，我们的幸福呢？

我告诉你，其实我们男人更加需要。

只是没有说出口。

有些事，其实与爱无关！

” 是的，有些事，真的与爱无关，你的幸福，你的人生，你的伤痛，当它们都达不到一个平衡点的时候，不要把它们牵涉到你的爱情里，他们，其实与爱情无关

...十月一号晚上上海电视台播的不禁要问:是女人毒,男人毒,还是爱情本身?既然称之为爱情,就不应该仅仅是"一套房子"可以换得的;既然称之为爱情,就不应该只是保险箱里的"一张照片";既然称之为爱情,就应该是生病时的体贴照顾,而非束缚手脚.爱情无毒."我爱你,你必须相信,而且从今以后,我只爱你."当爱情的抵抗力很低...就像我们给牛奶加抗生素当时间减低爱情的浓度...就像再添加三聚氰胺爱情,一步一步被勾兑成了毒药..."我爱你,与你无关" 当男人年老收到一封陌生女人的来信,他默默的看了信--"他两手哆嗦，把信放下。

然后他长时间地凝神沉思。

他模模糊糊地回忆起一个邻家的小姑娘，一个少女，一个夜总会的女人，可是这些回忆，朦胧不清，混乱不堪，就象哗哗流淌的河水底下的一块石头，闪烁不定，变换莫测。

阴影不时涌来，又倏忽散去，终于构不成一个图形。

他感觉的一些感情上的蛛丝马迹，可是怎么也回想不起来。

他仿佛觉得，所有这些形象他都梦见过，常常在深沉的梦里见到过，然而也只是梦见过而已。

"淡淡的像乳饮料的爱情,还可以蒸馏出动人的牛奶么似乎,过期牛奶配制出的仍旧只是毒药男人,热情似火,女人,沉静如流"我是产科的护士长"一句话,要了三个人的命或许,爱情不是牛奶,而是辣酱,是要慢慢熬慢慢熬的,颜色红不红不要紧,味道香不香自己心里有数.只要不为了养其他人的眼添加苏丹红,这锅辣酱就可以吃一辈子...

抓住男人的胃就能抓住他的心，就算抓不住他的心，也能毒死他的心。

ps：我觉得这跟妖精喜欢唐僧是一个道理，能当自己的小白脸就当，不愿意了，吃了还能长命百岁。

一个男人怎么能吃两家饭？

为了留住男人，你苦练厨艺，你学会好脾气，学着温婉，可是他会无可救药爱上另一个不谙厨艺，个性火辣的女子……你一个人等着电视屏的雪花，等着一锅汤暖了又热……他就是不会回家。

请对我说：我会爱你。

别对我说我会永远爱你。

因为这样我会有期许。

而永远你做不到。

如果一开始就告诉：我不一定可以做到一直爱你，我不一定只爱你一个人。

那么就没有那么多的委屈，也不会这样子把自己以及自己爱的人推向无可挽回的境地。

如果我是决定付出我的心，有没有谁告诉他别让我伤心？

燕子很聪明，聪明背后是一个受伤的女人。

不动声色地布局，连窗户玻璃都不放过。

男人吃两家饭就如同踏两条船，总会出事。

我努力地想感受剧中余男所扮演的妻子角色的感受，感觉着腹中婴儿的流失，躺在马路上看着丈夫载着情人在身边经过，大抵那刻她的心，哀莫大于心死。

只是不智慧。

吴镇宇说，“你爱我吗。

你也爱我是吧。

这样的结果你们满意了。

还是，你们只是爱你们自己。

”然后他进了洗手间，饮下两瓶药，将自己溺在了浴缸里。

一个男人怎么能吃两家饭。

只是不够智慧。

争来抢来，过程的艰辛足矣抵消享受的快乐。

如果男人既要有稳固的家庭，又舍不得寻欢的刺激，那最后只会是两个女人的战争，成全的只是一个男人的虚荣。

与其这样不如放弃，从此你的戏码和我没有任何关系。

你一个男人，为什么偏要吃两家饭？

别说你爱我。

如果你说了，请你一定做到。

就像我做到了一样。

《双食记》这个故事告诉我们:1.虾和维生素C是不能混在一起吃的。

2.不要乱吃东西,否则会伤到你的心肝脾肺肾的.3."偷吃"一定要抹嘴,山水有相逢,在公共场合不要乱亲热,这个世界是很小的.女人靠征服男人来征服世界,比方说男人的胃口成就了她们的世界或者爱情世界。

4.独食不能肥,做人不能太贪心。

5.不要随便说有总结性的词语,比方说:永远,只爱....这一切都过去了，生活还在继续......另外挺同情陈家桥临别时的画眉——男主角到最后,最爱的还是他自己；挺佩服顾晓繁表现的平淡无奇——心碎莫过于心死；挺喜欢COCO的善良纯真——尽管曾经那么伤害过自己，但是生活依旧在继续。

通过影片发觉原来美食制作也有如此恐怖又神奇的魔力，也竟有如此完美又神话的故事，也算是对现实生活中美食禁忌的一种延伸吧，应该引起我们对美食中的食物、药物相生相克的细节注意与警醒，并做出相应的重视。

他说，今天是我的结婚一周年纪念日，我觉得很幸福，所以我决定送一份礼物给自己。

这段话写在一大堆艳照的其中一张上，我猜，这大抵是他偷腥的开始。

不是因为厌倦，不是不满，不是缺陷，而是因为太幸福。

这幸福唾手可及，所以需要增加难度。

很极端的一场戏，男人、妻子和情人共坐一席，男人对于最后的大餐显然了然于心，他很坦然也很不屑的吃的开心，然后说，你爱我吗，你也爱我吗，你们爱我什么呢，其实你们爱的也只是你们自己吧。

一个连秘密都没有的男人，还可爱吗？

说完，他把餐巾一丢，表情既无赖又充满着血淋淋的可爱。

他在放手之前彻底的坦露了自己对于女人和爱情的彻底不信，于是他对着镜子画眉，梳头，然后自信满满的在浴缸中毫无欲念的死去，到了最后，他所爱的只是他自己。

他将心比心理所当然的想，你们和我都一样。

他在每次准备离开一个女人的时候想，又要送出一套房子了，他想得还挺温情，至少哭的时候还有个去处。

这男人太精明太会看眉高眼低，所以，他可以在外面吃一家饭，然后按时回家喝一锅汤。

他对妻子说，你要相信，我爱你，我永远爱你，从今以后，我只爱你。

他爱的只是这庞大而精巧的秩序，有一个温婉得体的妻子，有无数个激发恋爱感觉的女子。

所以，他并不很了解自己的妻子，他无法明了她倔强棱角之下四两拨千斤的博大智慧，他便只能进了她的布局，失去了潇洒，失去了能力，失去了秘密，到最后，失去了生命。

余男扮演的妻子太过彪悍，如果换一个角色，男人娶回家的是那个智慧度偏低的空姐，那么，也许这一场层层叠叠的游戏，大可以延续下去。

只是，最后一个让我动容的镜头，是他们结婚的场景，妻子唯一笑得开朗的表情，她仰头听他关于永恒的誓言，他说，我爱你，从今以后，我只爱你。

她最大的错误，便是在于相信了这誓言，并且，执着于执行这誓言。

相反，江一燕还是腆着那张我不算喜欢的平淡的脸，她总是普通一点，若不是所谓的制服诱惑，大抵不会成为吴镇宇的猎物。

但她面对事情所产生的普通一点的反应却深得我心。

发现被骗了还了钥匙决定离开，发现最初被爱恋的真相就马上和妻子统一阵营，发现怀了孩子就大大方方的把他生下来，她也认真的爱过这个男人，可是她更爱自己，爱生活赋予自己足以活下去的没有揭开的真相。

若生活让我们觉得很残忍，那至少我们还可以对自己好一点。

许巍的《情人》很是把我雷了一下，用这首只有四句歌词的歌曲结尾，应景了这部由短篇小说改成的电影，画面充满了MV般的美感，两个女人旋律般的靠近，妻子送六年前刚与男人恋爱时的裙子给情人，恍然间觉得情人很像自己。

遗憾的是余男和江一燕的气质太不符，余男的气质太过硬朗，我个人觉得若能换一个与江一燕气质相近的演员来演会戏剧冲突更好，这验证了男人选择的妻子和情人往往是一个模子，这是天大的笑话，也是血淋淋的真相，这也就是最后妻子发现照片后彻底幻灭的缘由，她终于明白，她的对手并不是情人，而是男人。

很残忍，不是么？

她面对这一道选择题：不去揭穿秘密或者换一个对手？

可惜的是，她挑了一个星辰之外的选项，废了他，从此之后，这冗长而恬淡的时光，这个对手只能陪她一个人玩。

可惜的是，他觉得不好玩了，就去死了。

而我们，只能在打个冷战之后怀着直面人生的勇气和热情跟自己玩以及继续玩下去。

女人都是爱钻牛角尖的人物，都有一个极其奇怪的脑组织。

她今天上班忘记拿钥匙了，手机又在逛商场的时候拿丢了的事情时有发生。

可他念念不忘你对她说过的话。

她总对几年前你跟她说的誓言有着惊奇的记忆，她大到你的每一句话每一个词语，小到你的每一个动作每一个表情都在她记忆里。

你告诉他爱一辈子，这辈子只爱她，她就信了。

那信任那么的根深蒂固，坚不可催。

他就死死的抓住你的一句话，用你的那句话来省视你的行动。

你若做了什么不符合你誓言的话就是背叛，就是欺骗，就罪不可恕。

殊不知誓言只在说那瞬间永恒。

我们都无法挽留时间，无法永远留在那一个时间里，又怎能要求人不变呢。

看完电影不少女人骂那个脚踏两条船的男人不是个东西，这样的结局是他活该，看以后男人还敢不敢偷腥。

又或是男人都是不知足的说辞，更还有我亲家在我耳边像个80岁的老太太比我老妈还唠叨的说，30岁前就别给男人一碗饱饭吃。

永远别对男人说爱他，宣布你爱他那一刻也就表示这场爱情的仗你输了，男人从不珍惜到手的东西。

只有那镜中花水中月才是男人的最爱。

更有永远别相信男人的话一说，亲家的原话是说宁可相信世上有鬼也别相信男人那张嘴。

我相信更多对男人的种种恶习总结得比我亲家全面丰富的大有人在。

我难免也想起张爱玲的话来：“每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

”也不仅暗暗的想，到底是人不知足呢，还是真是那没得到的才是最美的。

男人则反过来说女人恐怖啊恐怖，最毒不过妇人心那句话果然是对的。

你看，多么疯狂多么阴险多么毒辣的事情她都想的出来做的出来。

古话说惟小人与女子难养也，看这电影你就能明白。

男人说女人世俗，说女人现实，说女人自私只看得到她们自己┅男人女人都互在控诉对方的不是，像一场永无休止的战争，无硝烟，无战火。

只看见战场上纷纷退下人来，伤痕累累的躲在各种的角落里舔食身上的伤口。

旧的人累了伤了新的人又上去，永远有人不知疲倦，永远的沉在其中。

那么女人把男人描绘的如此不堪男人把女人想的如此恐怖，为什么他们还要像磁铁一样吸引在一起呢？

有人说是爱情。

爱情到底是什么，只是内分泌荷尔蒙导致的情绪失控？

还是人们以此来抚慰心灵的空虚，是爱他（她），爱那个幻想中的人，还是爱自己，又或者只是爱上爱情本生。

那么多的人为之奋不顾身，那么多的人为之癫狂┅画面几次重复家桥跟燕子的誓言，他说她爱她，一辈子都爱他。

或许那时候的他们真是爱的，那一刻真是爱情的永恒。

可是生活，时间磨砺的人变了一个样子。

他需要永远保持恋爱的感觉，他说恋爱和婚姻是两回事，可女人怎么就不明白呢？

而在我看来，他不过是钱多了空虚无法消遣而已。

爱情不过是他的一个消遣品而已。

是他的一个玩具而已。

而对于衣不蔽体，温饱都成问题的人来说爱情是件奢侈品。

不管是不是抓住男人的胃就抓住了男人的心，不管他是不是永不知足的花心野人。

女人都别跟自己较劲了吧，别期待男人说爱你一辈子就是永远。

他说爱你那一刻，你认真贪婪的品尝就足够了。

别妄想时针永远指在12：00以前，就像别贪恋自己永远年轻一样。

看完电影，觉得寒。

加了件衣服，然后把原作短篇也看了。

比较之下，我喜欢文字的，虽然里面没有死亡，没有放在台面上烹炒煎炸的由爱而恨，没有当初那甜如蜜，也就没有最后的狰狞面目。

在这之前，我一直以为作者殳俏是个厨子……真是失敬。

我本人就是个吃货，所以对这种有关以食言志的东西从来都是敬意加食欲。

电影改动不少，除了结尾之外，可以说都还不错，几个场景处理得很好，颇有点舞台剧的味道。

很多电影的结尾烂，我想大概都在于导演的兼爱情怀，总觉得要照顾弱智观众，就要往死里了解释，往死里要弄一个结束。

生活哪有一个真正结尾的。

我喜欢小说，就是它的结尾很好。

小说里最后男人没死，只是某个平常天，发觉了然无爱，一大哭。

电影就剧烈得多，不仅上演全武行，还直追精神病理科。

我不喜欢任何事情要显得惊悸就非得偏离寻常，反而觉得平常日子里的险滩暗流有趣得多，生活哪有这么多鲜血淋淋的刀光剑影，更多的是表面平静下的淤血内伤，生活就是再痛，也得平平常常地过下去。

而这个故事也让我想起当年有个日本漫画，借用了中国的故事，一个少年县令，聪慧俊美，屡破奇案，其中有一个就是一个爱好美食的财主，死得蹊跷，是于餐桌上暴毙，而死因非常简单，短时间大量进食。

其妻用无数美食活活将之撑死。

而死者随时可以停止进食，从这个方面而言，他是自己选择了死。

食，色，人之本欲。

无论过分贪婪哪一个，都会带来难看的死。

做爱之时，没有什么比发觉对方非己所爱更悲哀的。

美食当前，没什么比知道它有毒而还偏要向毒药前进，更加具有人类特性的。

莫不如此。

不过电影改动的很多地方还是可圈可点的，比如那句“没有秘密的男人，还可爱吗？

”此句一出，雷点乱响技惊全场冠压群芳，我几乎立刻想站起来鼓掌，哇塞，片子的闪光点出现了喔！

好歹我也是学过形式逻辑的人喔，还从未见过将偷换概念用得如此不动声色还如诉如泣的，这恰恰就是男人的逻辑——潜台词莫不是，你看你，把事情弄糟了把，还不是都，怪，你，非要个清楚明白。

对于以上言论，我想简单地回应一声，哦，呸。

吴镇宇真是个戏骨子，就是这么一个容易演得跟那部《救命》里一样的男人角色，他没有像许志安那样，将它演成又一部只有女人与公狗的电影，他压住了场，将一个容易变成男人ABC的角色有了些看头。

而且细微之处，还是情不自禁的流露出本性的异常。

片子里食物到位，气氛做足，但是说它冷，却冷得不彻底。

说它绝望，我觉得要么它误解了绝望的意思，要么我误解了片子的意图。

人生最绝望的事情，不是生命了结，不是时日无多。

而在于，生活远未结束，而你已无任何可能。