《二号陪审员》剧照
《二号陪审员》剧情介绍
《二号陪审员》长篇影评
1 ) 一开头就猜到了结局
这四颗星是给我自己的因为一开头就猜到男主会自保。
电影的设定有点颠覆我对美国无罪推定和陪审团制度的看法，首先看过那么多剧之后这个剧情会让检察官认为自己在办一个板上钉钉的案子让我不敢相信，证据链有太多瑕疵了吧这不产生冤假错案才有鬼了，剧里给出了解释是援助律师因为没钱没资源，那还老说这一套制度是最不差的制度我看也有点勉强了。
第二个不敢相信是这样一个案子陪审团居然一边倒觉得男的guilty，真是的哪个有生活经验的人会相信恋人间吵几句嘴就能去杀人啊？
然后说陪审员有些是看不惯坏人有些是觉得反正打不赢有些更离谱是为了回家看孩子，让我对“普通人的正义”也充满了怀疑，毕竟陪审团的意义就在于人类的平均常识和善意啊，只有男这个心知自己才是肇事者的人才在一开始提出反对。
这当然也为后来男主的自保提供了伏笔，既然陪审团正义难以实现，既然人对人的信任和善意那么少，按照人性的自私当然只好让别人被冤枉总好过自己被冤枉，这也是我一开始就能猜对的原因。
有些人可能会觉得但毕竟你是肇事逃逸对方是恶意谋杀怎么可以见死不救，我觉得这种时候其实100个人里99.9个会见死不救，认为这样不道德的人都习惯了上帝视角而已。
2 ) 《二号陪审员》2024最新电影免费在线观看完整版【1080p超清英语中字】
《二号陪审员》（JUROR #2）是由克林特·伊斯特伍德执导的法律题材惊悚电影，由乔纳森·艾布拉姆斯编剧，尼古拉斯·霍尔特、托妮·科莱特、佐伊·达奇、基弗·萨瑟兰等主演。
这部电影于2024年11月1日在北美限定影院上映，并计划于2024年12月20日在Max平台独家上线。
📢提示：文章排版原因，观影资源链接地址放在文章结尾👇👇👇，往下翻就行📢提示：文章排版原因，观影资源链接地址放在文章结尾👇👇👇，往下翻就行 影片讲述了一名参与谋杀案审判的陪审员发现他可能间接导致了受害者的死亡，他必须决定是自首还是操纵陪审团。
这个故事围绕着一个谋杀案件陪审团的成员展开，他怀疑自己与受害者的死有关联，陷入了道德困境：是利用陪审员的身份来迷惑他人、保护自己，还是对他正在参与的法律系统自首。
这部电影的核心情节围绕在这名陪审员是利用自己身份逃脱法律的制裁，还是向法律系统自首而展开，疑罪自省与道德困境成为影片的重要主题。
影片通过展现角色的道德复杂性来营造悬念，而不是依靠表面的惊险刺激。
伊斯特伍德以其一贯冷静克制却又不失温情的手法，让整个故事既紧张刺激又引人深思。
《二号陪审员》不仅仅是一部悬疑片，它更深层次地触及到了个人良知与社会责任之间的冲突。
这种内心挣扎被巧妙地编织进了紧凑的情节之中，让观众随着主角的心路历程而起伏不定。
影片以其独特的导演技巧和深刻的社会议题，展现了伊斯特伍德对人性深刻洞察的最后表达。
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3 ) 引人入胜，深度反思
从一开始就跟着男主承受内心折磨。
人物刻画很丰满。
男主从酗酒到克制的自我蜕变，以及定期做礼拜的习惯，都说明男主是一个有责任，有爱心的人。
影片把漂亮国的民主司法体系运转方式进行了很好的展现。
最开始选择权在男主手上，他想找一个两全其美的答案，既不定嫌犯的罪，又能结案。
最后发现行不通，一方面陪审团中间有偏见者（黑人大叔），必须要定罪或悬案。
如果是悬案继续追查补充证据，很可能查到自己头上。
因为一个退休老警探用了一两天时间。
就把自己这条线索找到了。
所以男主最后还是决定牺牲无辜求自保。
从男主角度的辩解。
最后向检方律师说明。
此时，决定权和内心挣扎到了女律师这里。
但坚持正义对比男主要付出的代价要小很多。
最后女律师终于上门。
看有评论说是开放性结局。
其实已经给了答案。
只是后面不需要再展示出来。
女律师上门肯定是做好了抉择。
这也很好的诠释了，西方司法体系中陪审员的回避原则。
身处其中永远做不到客观公正。
作为观众，从上帝视角来看，我们会希望真相大白，正义得到伸张。
但撞人的如果真的是自己，在有可能逃避责任的情况下，真的还能坦诚的承担责任吗？
4 ) ⭐⭐⭐⭐
伊斯特伍德致敬和反写了影史名片《十二怒汉》，有些镜头调度则直接对标处理。
晚年的伊斯特伍德关注人的道德困境与价值冲突，影片表面是在探讨陪审员制度，道德如何完善才是主题。
电影并非开放而是半开放结尾，女检察官除了准备重启调查，没有登门拜访男主人公的其他缘由和必要，正反打加特写的两人互相凝视，也是导演对观众的。
电影正是以这两个主角的人物曲线纠缠为主线——女检察官是逐渐上升的，开始踌躇满志最后深陷纠结，如果推翻错误裁决，她的仕途也就完结，但最后她选择了面对；二号陪审员是不断下行的，他对案情第一个提出质疑，这是其初始人性和道德自觉，然后在家庭重负等重压下，为脱身而违心判定嫌犯有罪。
全片没有坏人，又全是内心戏推进，编剧功力醇熟，同时女检察官值得一个奥斯卡最佳女配提名。
5 ) 东木的最后凝视与进步主义思辨
在所有人都以为在生涯最后一部影片里，东木作为那个当下政治语境的“得利者”，要展开一种得意洋洋的右翼胜利者结算时，他却反其道地在《二号陪审员》中提供了一些进步主义的反思：比如陪审团这个最可以设置身份政治的场域里，两个最“冥顽”的传统家庭价值观的捍卫者（某种程度上就代表无知、固执的红脖）反而由黑人扮演；而被告在席上发出经典的渣男忏悔语录“I'm not the guy anymore, I have changed”时快速闪过的是控方两名女性心知肚明的无语冷笑——一个典型的女性主体视角。
而事实上，这种前所未有的思辨绝非取巧逢迎。
随着陪审团辩论的深入，影片似乎正沿着《十二怒汉》及其众多变体的经典路径前行时（很好笑，开场女检察官捡手机那场戏甚至还完美致敬了《十二公民》结尾何冰的捡证件），男主罪行的提前被揭露打破了这一模式——东木试图做的便是将一切都放置摇摆之中。
所谓“严谨”反而变为一种偏见，而贯穿全片的"justice"这一主题，也意外地成为了揭露或掩盖真相的绊脚石。
这种模棱两可一路细致地生根发芽，直至延续到最后一幕，又忽而转变了形态。
通过结局的凝视，《萨利机长》或者《理查德·朱维尔的哀歌》里朴素的道德二元对立得以重新展露。
在东木的价值观里，存在且只存在一种“正确”的道德叙述方式。
这一层面上，《二号陪审员》从未在道德、或者说良知上有过任何犹豫。
这是一种笃定的良心。
也正因如此，《十二怒汉》里的对于到道德真相的怀疑主义实则是被本片反对乃至摒弃的。
这种正义与真相的相辅相成与不可分割的上一次集中出现，似乎可以回溯到弗里茨·朗（而观看电影那天适逢他诞辰）。
于是一切就以这样一种沿袭了近百年前黑色电影道德观的凝视结束。
没有比这更完美的告别了。
我们从凝视里望见被恪守的传统到古老的伦理与原则，以及这个国家的命运——毕竟，不要忘记男主的身份，他才是那个东木惯常叙事中最正派的保守派白男主角，而属于他的邪恶早已在一开始就埋下了种子。
就好像片头动画中就出现，又贯穿全片的天平特写一样，老爷子就以这样一脉相承又打破自我的方式完成了一种非典型的爱国主义反思。
6 ) 我喜欢的结局
看完以后写短评写不开，只能放这记录自己的想法了。
有些短评说老爷子的这部电影像白开水，或者说平淡之类的……但我觉得这就是老爷子想要的，陪审团在前2/3剧情里，通过男主贾斯汀的引导，开始了他们的推断和质疑，潜移默化的改变了最开始1：11的有罪观点，当然男主因为自己的内疚和恐惧在其中反复横跳，既想帮助男主免于坐牢，又不想让大家发现自己的肇事逃逸。
后1/3贾斯汀在咨询律师后，知道如果官司变成悬案或者嫌疑人无罪，就会给自己带来麻烦，他就开始害怕后退了，让大眼壮汉带领陪审团走向了嫌疑人有罪的判定，导致嫌疑人获罪无期徒刑。
贾斯汀知道是自己不小心撞死女孩后，很明显一直有负罪感，但对说出真相也极度恐惧，因为律师告诉他，鉴于他的酗酒历史，说出真相很可能给他带来巨大的麻烦导致重罪，连当初蛮有正义感的他老婆都暗示他隐瞒真相（主要是为了保住刚有女儿的家庭）。
看到这我觉得如果贾斯汀主动说出真相，有点不现实；如果贾斯汀和女检控官为了各自的利益隐瞒真相，虽真实我却又有点不喜。
结果最后老爷子给了一个让我很喜欢的半开放式结局，让大家自己去想象。
说是半开放，是因为女检控官登门，极大概率是想让贾斯汀说出真相，否则没必要登门，俩人各自沉默就可以了。
但即使女检控官劝说，贾斯汀也可以不说真相，判定有罪的嫌疑人的命运依然无法改变。
我觉得老爷子拍的很好，把一个不够惊险刺激的陪审团审理过程拍出了味道，虽不像《十二怒汉》那样精彩纷呈，却也算是蛮成功的，反正我很喜欢这部电影。
7 ) 正义女神像左手晃动的天平。
东木在其息影之作完整展现了一次美国的司法制度，非常制度自信。
很惊讶，居然是这样一个故事，故事本身并没有多特殊，但放在东木电影中很有意思，东木后期的电影，萨利机长，老爷车，理查朱维尔，主角都是很正面的，尤其是萨利机长和理查朱维尔，都是做了一个好事被冤枉，而这次主角则是我做了件坏事，我要怎么做？
这是东木的十二怒汉大审判（因为它显然比原版十二怒汉更有政治立场，所以它更像俄版十二怒汉），这也是东木的坠楼死亡的剖析。
我在想，有这么多证人来还原现场，为什么尸检这么草率？
那个检察官上来就说是被殴打，然后被推下去，殴打和车撞能一样吗？
怎么辩护律师问都不问是否存在殴打痕迹呢…上来就说这个案子会影响女检的政治前途，打输了她也就完了，但从陪审员的反应看起来这个案子不是很知名啊，男主之前完全没听说过这案子，而且一来这个案子是严重证据不足的，二来其法庭发言是我见过的法庭戏里最煽动最多形容词的，简直是极尽臆测的，那么问题来了，她为什么要挑这么个案件来作为其政治生命的关键点，又为什么如此想要判处被告有罪，这个案件又与其政治路线有何关联？
（后面给了简单的解释，女检的政治路线就是反家暴，这是案件与其的关联，但这种信息应该提前给，而不是让观众产生困惑，它也没有在这上营造任何悬念，没有说前面故意摁下不表，引发观众兴趣，然后在揭示出来，没有，很平静的就在记者采访里说了。
可能这么设置是编剧的煽动性，在已经告诉观众女检是错误的情况下，我再告诉你她这么笃定地认为被告有罪是因为她反对家暴，她要借此伸张其政治诉求，以此煽动观众对其政治诉求产生愤怒，这种处理方式或者说抹黑方式就比坠楼死亡的剖析里黑男检要高级，只不过这副作用是令观众在这一情节之前感到困惑并被分散注意力。
）有几个镜头绝对是致敬十二怒汉，比如大家都觉得被告有罪，这时候主角背对他们，望向窗外。
这个案子的事实证据层面太羸弱了，导致开全知视角后看着特别打嘴炮，就辩护律师还有前警探都在说我觉得他不像杀人犯，却啥实质证据没有，特别的没有说服力，尤其是在观众已经知道是男主做的了，就会让观众觉得这俩人这么说纯粹是编剧开金手指，而非他们这么想，起不到一丁点说服观众给予被告同情的作用。
基础调查太草台了，这证据居然是靠陪审团里的医学生来质疑，延续了东木对于体制的嘲讽。
黑的最狠的就是那俩小年轻，说被告“占有欲强，虐待狂”，你看连女检和那黑人都有人物弧光，但这俩就是纯黑，这是体现东木右翼立场之所在，对现在dei一代那完全是蔑视的。
这个选角很好，尤其是主角，东木的电影一向选角很好，这主角之前最有名的角色是麦克斯4里的光头男孩，那里他的表演其实挺不行的，那个角色本身也比较浮夸。
就是在透过这个案件带人物前史，案发现场黑人和主角的对话就是在讲男主妻子之前的孩子是怎么没的。
镜头非常沉稳。
关键情节拍的太扯了，啪脑内一闪回，然后谷歌一搜就弹出来男主照片了，我操，比挪威722爆炸那段闪回拍的还无力…结尾回到东木神秘河那种巅峰状态了，甚至说把神秘河那种感觉更外露了，毕竟神秘河最后那种光明所包裹的讽刺不是所有人都get的到，而且那个结尾会显得妻子很蠢很恶，这个结尾更直接的表达了神秘河里三人的状态，背负包袱的人，不可能再正常了。
东木着重拍了两次正义女神像，一次是正面中景拍女神像，一次是女检与主角在长椅上展开关于正义的对话，男主离开时，镜头透过女神像俯拍长椅上的女检，两次正义女神像左手的天平都被风吹着，晃动着。
8 ) 惟一愤怒的不是陪审员，而是东木
老东木94岁时作为导演的第40部作品，如果它真是首天鹅之歌，它很合适：一部从政治本质上讲反政治法律惊悚片，有关于真相正义和美国方式，由一位美国偶像讲述。
东木的电影向以塑造忧郁、粗犷或超男性化见长，但这一部却不那么老登，它要柔和得多，没有黑白分明的人间正道，而是将主人公与命运掌握在他手中的人进行比较。
从叙事上讲，东木从一开始就火力全开，放弃了悬念的小把戏，直接把眯眼看去疑似阿汤哥的小尼推上道德与良心的审判席，他因自己的错误而评判他人。
就在观众已经习惯于胶着在小尼的内疚之中时，东木却在片尾耍了个小把戏，跳过陪审团的投票环节，直接用宣判把观众轰得外焦里酥。
在留下诸多东西供人咀嚼的同时，也逼迫观众成为评判者。
这是东木最反常的电影，没有奇观，很安静，转向内省。
也可以当成《12怒汉》的反书，整个系统都该接受审判，而其中惟一愤怒的人不是陪审员，而是东木。
9 ) 寻求真相即为公道
“寻求真相即为公道”Justice is truth in action.神赐给我心情平静，让我能接受无法改变的事物，让我有勇气改变我能力范围内的事情，也让我有明辨是非的智慧。
努力就有效果“你知道该怎么做！
只有见不的光的秘密有伤害人的力量。
”确认偏差他们没有恶意，只是一群人想做对的事情，却忽略了自己做错的地方。
每个人都该获得机会Everyone deserves a chance.敬酒司法系统，虽不完美，但这是最好的制度了。
纪实犯罪第二选择，就是最完美的嫌疑犯往往不是凶手。
感觉起来讨论的越多，我们知道的就越少。
“人是有可能改变的”“我是巴士司机，每天都看到同样的人，他们永远都是那副摸样。
”“我很乐意帮忙，大家都很慷慨，容我这么说，能再次被人需要，感觉真的很棒！
”“就你所知，这是你们在陪审室做出的判决吗？
是自由且自愿做出的，现在仍然不变的判决吗？
”我们信靠上帝！
10 ) 最后检察官去敲门不是良心发现
警方查案过程有问题，她没有仔细审查并退回。
物证全都没有，她也没努力求证。
她着急干什么呢，就是依靠这个在当地广泛关注的案件升任地区检察官，从此广泛参与政治。
那么她接过退休侦探的车主列表挨个拜访，跟事发桥边居住的老头了解情况，真的是发觉自己可能错怪了一个好人了吗？
不是，她只是想将别人提出的可能性都证伪，只不过在桥边老头那，她感受到了一个程序漏洞。
于是她去拘留所跟嫌疑人对质，找不到破绽，但嫌疑人也提不出其他证据。
所以到此为止没有物证能证明嫌疑人犯罪了，也没有物证能证明嫌疑人清白。
一切如陪审团关门讨论之前，退休侦探的车主列表完全被排除，没有漏洞。
直到她在法庭宣判的时候查询到了2号陪审员是车主列表其中一人的丈夫，她到法庭外跟2号相互含沙射影，她听明白了2号在威胁她真相带来的后果，对她的后果，她意识到对方是案件利害关系人的嫌疑非常大。
对检察官自己的影响也会非常大，她作为检察官没有“检查”警方的搜证工作，而是忙着升官。
如果翻案，不仅有指定停车位的地区检察官帽子没了，她这辈子也可以开始新的事业了，前功尽弃。
但是，这个巨大的漏洞不会因为这个嫌疑人终身监禁判决完成了，就结束了。
她有把柄攥在了2号手上，这个可是会跟随检察官一生的把柄，即便2号自称普通人好人，她都不相信嫌疑人已经退出帮派改邪归正了，她能相信一个曾经的酒鬼不会再次喝大了四处乱说吗？
一个有官瘾的人，判了一个有帮派背景的嫌疑人，不会相信一个有酒瘾的人。
不喜欢，电影整体表现较为无力。可能是我不喜欢这个男主角的原因吧，优柔寡断，一点也不爷们儿
《萨利机长》是卡普拉式的电影，《二号陪审员》则是希区柯克+卡普拉+吕美特式的电影。主角处于一个十字路口，观众成为角色的主观视角，希区柯克式的假杀手和检察官的良心玩弄着观众。影片也对应了我们所处的“后真相”（“post-truth”）时代，没有真相，只有解释，公众已经普遍接受了这种方式。在这种意识形态下，无论多少解释似乎都无法改变现实。向94岁的伊斯特伍德致敬，电影正是对这个不完美世界的寓言，是对“后真相”时代做出反思壮的自白。
20年前的剧本、拍法、对白、用镜、导演……最重要的是20年前的结尾。没必要去电影演浪费时间，除非你想听到电影结束你旁边的年轻人开始骂，什么鬼结尾，这个是法国电影的结尾……🤣
过早露底导致主角的内心挣扎变成了冗长乏味的左右横跳，缺少叙事张力，剧情平淡如水。另外尼子的演技太差，这种角色就不该找小鲜肉。副线的检察官角色比较有趣，有清晰的角色弧光和人格魅力。Toni Collette用微表情把角色演活，四两拨千斤，这就是水平。
又无聊又说教
属于东木的道德困境版[十二怒汉]。其实本片对于我来说，光Directed and Produced by Clint Eastwood就已是全部意义。司法正义与事实真相的再一次被探讨，现如今的人们已经忽略更理性的“是不是”而偏向于更感性的“该不该”，男主身上有着同样的“改邪归正”设定让他又想为嫌犯脱罪又不想人们找到真凶，在处理这个摇摆不定的心态时影片显得有些力度太轻，开放性结局好像也在表明东木的心有余而力不足，到底怎样才是对的，交给群众来决定。九十岁的东木或许不再像以往一样痛快利落，但就如他曾经的那些暮年牛仔形象一样，沉默地、温柔地用行动表达他始终坚挺的存在。Salute！
基督教的地狱与天堂，确实让不少人有了信仰，否则他人即地狱，男主这种既要又要的行为是不可能的。
精彩。让观众伴随男主的视角，在左右摇摆下感受真实人性煎熬火烤。可惜是老东木的最后一部了。
“世界是个巨大的草台班子”，发挥依旧快准狠，尽管对主人公道德困境的捏造动机性偏强，且尼子表演有点撑不起来这个角色，对我来说最值得商榷的，是结案后俩人长椅上的（谜语人）对话，一个刚挺过了大半部良心煎熬的人，不该表现得如此飘飘然和忙于自我开脱，人物形象的真实性瞬间打了折扣。不过还是佩服东木，借遗作自况对主流政治正确一贯的拷问，且不同于《十二怒汉》清晰的调停思维，用话语、立场的错位透视了笼罩着时下美国乃至全世界的那团迷雾。
3.5是审判真相还是审判良知老东木收官之作突然回勇旧采石场路就是二十年前的神秘河它一遍遍审判着我们的内心深处
三星半。冬木大爷九十高龄还能导戏，真是佩服！评审员讨论的群戏太弱了一点，一开头就点明了道德困境，之后就好奇男主会做什么选择以及最后结局如何，但是在看似完结之后又出来了一个开放结局，看来是不想把故事讲死，还留了一点人性的希望，正义是什么的讨论最后自己也没有答案，只好让观众自己决定了。
越老越清醒的导演不多了，伊斯特伍德要算一个。在这位90岁高龄导演的新作里，借用经典的《十二怒汉》的故事与人物结构，却在四平八稳的叙事里源源不断抛出精心设计的巧合与悬念，接踵而至的是良心的煎熬与道德的考验。表面上是对美国司法制度的赞美，实质在揭开制度下的诸多漏洞与不作为的执法者，给法律与正义蒙羞。叙事视点转移的处理相当高级，从焦灼不安的陪审员转向刚愎自用的检控律师，人物前后转变的态度与抉择，勾画出精准的成长弧线，也是人心在经历道德考验后的赤裸呈现。用一次曲折的审判过程去探讨真相与正义的取舍，戛然而止的结局警醒意味强烈；在人心欲念愈加泛滥之时，导演清醒地表达出亟需修补法律制度的漏洞，追求正义的至高无上。
2024.12.08有些过于平淡了……这“平淡”不是指情节性，而是“我亲手害死了一个人”和“我亲手送一个无辜的人入狱”这种足以令一个普通人崩溃的情感冲击，在电影里竟被化解得如此云淡风轻。
陪审团里都是什么牛鬼蛇神啊…不敢想咱们国家实行陪审团制度得有多少冤假错案还是一星吧…太一般了
看完这部电影，真的感觉陪审员制度大可不必。
寡淡无味的老登电影，观看简直是折磨。苍白疲软的摄影，数处对话显得刻意又笨拙，Nick Hoult的演技表达不出一点儿主角该有的内心斗争，徒劳眨着蓝眼睛装深沉。尽管探讨公正与真相的矛盾性这一题材不是完全俗套，但剧本完成度和核心案件的解密落后到不足以收录进电视周播律政剧。看似在思辨民主和偏见，但是将其他陪审员尤其是POC写成只想回家不管真相的底层大妈又何尝不是一种偏见。
啊对对对你在一个雨夜撞了个人还是什么东西的，就记不得了，然后当陪审员的时候才想起来，还良心发现了。。。什么狗屁剧情
太长，角色设置不够精彩，主角有光环护体，所有设定都比较脆弱，无论是从事实，情感，设置，演技，这几个角度都无法让观众带入。
精彩。大致可以说是 12 Angry Men 的现代升级版：少了一点点古雅和高远，但增加了海量的戏剧张力。它是站在巨人的肩膀上的。它无法取代巨人，但确实站出了自己的风姿。Clint Eastwood 在这个岁数还能保持这样的创作力，着实令人敬佩。对此，完全可以借用片中的那一句台词来形容：“Well, this old bird has 20-20 vision with my glasses.”
当他说出那堆“那我的正义呢”的东西的时候，正义就是把他抓起来。看这电影最大的收获是知道了个词叫“认知偏差”，先有结论，再拿找利于结论的证据去佐证，这样可能反而会离真相越来越远，即使是出于好心。这是每个人在生活工作中都该警惕的。