导演：今泉力哉
主演：志田彩良,井浦新,铃鹿央士,石田光,菊池亜希子,西田尚美,梅泽昌代
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021
简介：窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。详细 >
啃生肉啃的我头痛欲裂，结果大结局志田彩良还去给井浦新送了一杯酒并喊到：“お父さん”！我整个人四分五裂了。日本人思考的问题和我们太不一样了啊！很难感同身受。まあ，大概是因为我已经成大人了吧！今泉力哉怎么这么喜欢拍这种温开水一样的片子啊。
朦胧暧昧不确定是爱情还是友情的喜欢跳脱于文本之外，舒缓的情绪始终随音乐流动，但不及之前编导合一的作品，拍青涩的高中生爱恋有点大材小用
68/100 #AsianPopup# 两代人处理情感方式上有一些对应，重心在那些teens emotion，淡淡地进行积极沟通，太淡了...
每次看完Imaizumi桑的片子心情都会变得明亮，真的细腻舒适。
幽静的山荷叶，开得很早，可以无人发现。去看山荷叶是一种约定。人的关系，怎么去处理，怎么去面对。暧昧，朦胧，以及找到自己认定的东西。
在一个无事的上午就着照进窗户恰到好处强度的阳光看完了 这篇清淡的散文恰好适合当下的情境 “有些问题现在回答不了也没关系”
虽然不如根植于下北泽的氛围创作出的《在街上》来的灵动和活泼，但仍给人一种静水深流的观感/山荷叶花瓣的特点是被雨水打湿后，反而从不起眼的，柔弱的白色变成晶莹剔透的水晶模样，正如今泉导演所力求表现的，电影里纯白的少男少女，看上去十分柔弱的样子，却也隐藏着晶莹剔透的美丽。
今泉力哉导演这几年的作品是越拍越温柔了，好喜欢，每一个角色都是在认真生活的温柔个体，真好呀。以“人生第一段记忆”这样的问句连接往今，青少年的爱情散发着临界于现实与童话间的稚气青涩，往后也会在淡然中温柔前行的吧。
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
除去那个打工店的女孩能够感受出《在街上》延续的人物气质，其他人物都没有超出同类型青春题材的范畴。美术展二人的走位莫名地很吸引我，待细究。
小阳是幸福的…融入是每个人面对的事，父女的沟通，小阳和继母的交流和认同，心脏病男孩和母亲的谈话……都让双方明白了想法和心意。有想法一定要说出来，不要瞎猜。不少人没能同父母朋友深入交流沟通过，没能走进感情的深处，挺遗憾的
3.5 跟我一样冲着志田彩良主演就点进来看的应该很少吧，真的很有少女感，穿着校服在美术教室迎着晨曦告白的场景美翻。今泉力哉改编文学小说的电影质感都蛮好的，就是这部实在是不温不火，差了点意思，确实更适合拍成动画
总体来说很温柔的剧。
中规中矩，平和几近滞涩。影片其实是关于重新认识生命中的“缺失”，重新发现和联通掩埋在偏见之中的关系。你不必是完美的才有爱和被爱的资格，甚至爱也不能作为补偿让你完整，但爱能帮助你与缺失共处。（啊好想狂揉铃鹿央士的脑袋
tag:日本，2021。 7分，感觉可能拍个动画更合适……？（很像《听见涛声》这种日常向动画的感觉），明显能看出是文学改编，比较好的部分感觉都是原作给的，电影方面……没什么亮点（脑补一下岩井俊二怎么拍可能就看出来了……）。
朦胧与纯净的感情，就像透彻明净的蓝天一样！
感觉是今泉力哉最普通的一部
人间大疫第三年，人疯在上海足不出户第50天，能有幸看到这么一部日本疫情期间拍的小清新电影，大满足！日本国50-80年代高歌猛40多年之后，失落的30年，对现在50岁以下的几代人的影响还是挺大的。。。但经济发展长期低速的情况下，社会面整体还是非常平和！幽静的山荷叶，期待着再出发。。。
3.5 一种理想状态，所有人或早或迟都做到了坦陈心声，哪怕笨拙，最后实现了某种程度的心意相通。挺喜欢今泉力哉营造的氛围，但所有角色之间的相处（就连幼驯染）也太过客气了。Arata戏份好少，崎山苍志的唱腔也太fukase了
一栋令人心动的春天小楼，喜欢菊池亚希子和傍晚吃完饭放着爵士在沙发上小睡的时刻。除此之外，今泉的价值观实在是难以接受。
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啃生肉啃的我头痛欲裂，结果大结局志田彩良还去给井浦新送了一杯酒并喊到：“お父さん”！我整个人四分五裂了。日本人思考的问题和我们太不一样了啊！很难感同身受。まあ，大概是因为我已经成大人了吧！今泉力哉怎么这么喜欢拍这种温开水一样的片子啊。
朦胧暧昧不确定是爱情还是友情的喜欢跳脱于文本之外，舒缓的情绪始终随音乐流动，但不及之前编导合一的作品，拍青涩的高中生爱恋有点大材小用
68/100 #AsianPopup# 两代人处理情感方式上有一些对应，重心在那些teens emotion，淡淡地进行积极沟通，太淡了...
每次看完Imaizumi桑的片子心情都会变得明亮，真的细腻舒适。
幽静的山荷叶，开得很早，可以无人发现。去看山荷叶是一种约定。人的关系，怎么去处理，怎么去面对。暧昧，朦胧，以及找到自己认定的东西。
在一个无事的上午就着照进窗户恰到好处强度的阳光看完了 这篇清淡的散文恰好适合当下的情境 “有些问题现在回答不了也没关系”
虽然不如根植于下北泽的氛围创作出的《在街上》来的灵动和活泼，但仍给人一种静水深流的观感/山荷叶花瓣的特点是被雨水打湿后，反而从不起眼的，柔弱的白色变成晶莹剔透的水晶模样，正如今泉导演所力求表现的，电影里纯白的少男少女，看上去十分柔弱的样子，却也隐藏着晶莹剔透的美丽。
今泉力哉导演这几年的作品是越拍越温柔了，好喜欢，每一个角色都是在认真生活的温柔个体，真好呀。以“人生第一段记忆”这样的问句连接往今，青少年的爱情散发着临界于现实与童话间的稚气青涩，往后也会在淡然中温柔前行的吧。
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
除去那个打工店的女孩能够感受出《在街上》延续的人物气质，其他人物都没有超出同类型青春题材的范畴。美术展二人的走位莫名地很吸引我，待细究。
小阳是幸福的…融入是每个人面对的事，父女的沟通，小阳和继母的交流和认同，心脏病男孩和母亲的谈话……都让双方明白了想法和心意。有想法一定要说出来，不要瞎猜。不少人没能同父母朋友深入交流沟通过，没能走进感情的深处，挺遗憾的
3.5 跟我一样冲着志田彩良主演就点进来看的应该很少吧，真的很有少女感，穿着校服在美术教室迎着晨曦告白的场景美翻。今泉力哉改编文学小说的电影质感都蛮好的，就是这部实在是不温不火，差了点意思，确实更适合拍成动画
总体来说很温柔的剧。
中规中矩，平和几近滞涩。影片其实是关于重新认识生命中的“缺失”，重新发现和联通掩埋在偏见之中的关系。你不必是完美的才有爱和被爱的资格，甚至爱也不能作为补偿让你完整，但爱能帮助你与缺失共处。（啊好想狂揉铃鹿央士的脑袋
tag:日本，2021。 7分，感觉可能拍个动画更合适……？（很像《听见涛声》这种日常向动画的感觉），明显能看出是文学改编，比较好的部分感觉都是原作给的，电影方面……没什么亮点（脑补一下岩井俊二怎么拍可能就看出来了……）。
朦胧与纯净的感情，就像透彻明净的蓝天一样！
感觉是今泉力哉最普通的一部
人间大疫第三年，人疯在上海足不出户第50天，能有幸看到这么一部日本疫情期间拍的小清新电影，大满足！日本国50-80年代高歌猛40多年之后，失落的30年，对现在50岁以下的几代人的影响还是挺大的。。。但经济发展长期低速的情况下，社会面整体还是非常平和！幽静的山荷叶，期待着再出发。。。
3.5 一种理想状态，所有人或早或迟都做到了坦陈心声，哪怕笨拙，最后实现了某种程度的心意相通。挺喜欢今泉力哉营造的氛围，但所有角色之间的相处（就连幼驯染）也太过客气了。Arata戏份好少，崎山苍志的唱腔也太fukase了
一栋令人心动的春天小楼，喜欢菊池亚希子和傍晚吃完饭放着爵士在沙发上小睡的时刻。除此之外，今泉的价值观实在是难以接受。