《迷惑》剧照
《迷惑》剧情介绍
迷惑电影免费高清在线观看全集。
富家子弟西蒙（Stanislas Merhar 饰）深深爱着自己的女友艾瑞安娜（Sylvie Testud 饰），他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上，西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语，这个画面成为他痛苦之源。她们说了什么？她们是什么样的关系？她对我的感情如何？这一切都令西蒙痛不欲生，他不断追寻着自己脑中的幕后真相，而同样深爱着他的艾瑞安娜默默地接受这一切……热播电视剧最新电影我杀人第二季马鸣风萧萧城市英雄马戏之王面包与玫瑰路过未来无眠觉醒咸鱼突然之间降临的爱情白粉飞第五季三亿日元抢劫案夜班服务员HappinessCharge光之美少女！暗刃垫底联盟隆美尔最好的安排致命诡计一路顺风冰雪奇缘：生日惊喜歌舞皇宫第一季吉祥如意行尸之惧第二季拯救格雷斯半路夫妻恐怖网络东寺街西寺巷新传我不是疯子洛奇6：永远的拳王言叶之庭
富家子弟西蒙（Stanislas Merhar 饰）深深爱着自己的女友艾瑞安娜（Sylvie Testud 饰），他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上，西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语，这个画面成为他痛苦之源。她们说了什么？她们是什么样的关系？她对我的感情如何？这一切都令西蒙痛不欲生，他不断追寻着自己脑中的幕后真相，而同样深爱着他的艾瑞安娜默默地接受这一切……热播电视剧最新电影我杀人第二季马鸣风萧萧城市英雄马戏之王面包与玫瑰路过未来无眠觉醒咸鱼突然之间降临的爱情白粉飞第五季三亿日元抢劫案夜班服务员HappinessCharge光之美少女！暗刃垫底联盟隆美尔最好的安排致命诡计一路顺风冰雪奇缘：生日惊喜歌舞皇宫第一季吉祥如意行尸之惧第二季拯救格雷斯半路夫妻恐怖网络东寺街西寺巷新传我不是疯子洛奇6：永远的拳王言叶之庭
人和人之间想要保持长久舒适的关系，靠的是共性和吸引。不是压迫、捆绑、奉承，和一味的付出以及道德式的自我感动。
恋人分隔的两个卧房之间有一条狭长逼仄的廊道，挂着睡帘的小床则像驯养宠物的幽暗牢笼。男人只对睡眠/假睡的“物体化”女性产生性欲，但又享受恋人在监视尾随下活动获得的“自主意识”。最后一幕揭示女方实际知晓男方强烈控制欲并在配合地回应。在阿克曼这里，“奴隶-奴隶的奴隶”关系首先是空间化与行为化的，其次才深入于个体异化的情感状态，“爱情”成为套牢男女的枷锁，是一种被权力意识高度侵蚀却又受孤独感维持其平衡的辩证关系。
病态男主，肉体上囚禁别人，精神上囚禁自己。看不太出来是阿克曼的作品，可能是因为和早期作品时间跨度比较久吧
文艺。但男的也太作了吧。
22/3/16：20分15秒浴毕近处走到走廊尽的男主彷佛从华发少年刹那白了头。
我段位太低，第三次看了，依然睡着……真香
典型法国电影
「4.0」关于跟踪、观看的镜头汇聚成影片的漩涡，录像带、浴室的玻璃、女友睡下的身姿，从男主各个角度的观看当中很容易读出表面的控制欲，而情感则是个谜，影子分合的镜头与车上光线的忽明忽暗颇具象征意味，可能囚禁的译名更还原，但古典乐间隙中的静谧时刻充满了对爱情关系的迷惑意味，最后光线变得越来越黑暗，对毁灭结局的一种昭示，能理解短评中提到《迷魂记》。
2000年故事，却拍出了普鲁斯特1900年巴黎神韵，结尾神来之笔更是崇高得如19世纪弗里德里希的浪漫派绘画。
一个在黑暗中跟踪的男人，在希区柯克意义上，只能是一个杀手或是一个侦探，他虽然处于黑暗，但却反过来验证了自己清晰的地位，他决定着事物的定位坐标。而阿克曼的Simon，一个纯粹的跟踪者，永远处于被跟踪对象的背面，他渴望着清晰但却永恒地遭受晦暗的困扰。这是阿克曼建立的清晰/晦暗间的辩证法。正如音乐同时给予我们清晰的定位（一个声音、一个感受）与晦暗的范围（哪来的声音，模糊的感受），影像的光线与阴影也无止境地纠缠着。一方面：光线带来安稳，但却成为一座牢笼，一张光下的窗，一扇发光的窗；但另一方面：晦暗带来逃逸，但却把人抛入无止境的混沌中。
一遍编倒片去拼凑爱情的真实“我...我...我真的....我真的...我真的...我真的喜欢你”；跟踪(「迷魂记」)，质询，操演在试图模拟真实的时候，已然陷入忧郁的猜忌，在男性自我意识的过度投射下，女性知性，坚韧的气质油然而生(博物馆「阿芙洛狄忒」)，结尾「死之岛」，两女性隔空对唱「恋爱学堂」
故事脱胎自《女囚》，但谁又能摹准普鲁斯特，唯有某些时刻的奥菲尔斯才能唤起那份美妙之感。
好难过啊QAQ
这哪是恋爱？绝对的占有毫无乐趣可言，就像一只杯子让它悬空一半总是更让人兴奋的，为什么不可以对它有充分的信任，相信它就是不会掉。全片真的很闷，导演估计也知道，中间安排了一场女女对唱，真是让人舒了一畅，不然真的要人命啊。
有时候，爱会让人面目可憎。女导演对女性情感非常细腻精准的捕捉，一种跟踪狂式偏执的爱。但这份偏执可能源自男主的性无能，而生活中的控制欲往往是出自本能。初中政治课就讲，爱情是排他性的。正因为男主无法像那些女朋友能给予她最踏实的快乐，这种形同陌路同床异梦相对无言的感情迟早走向终点。结尾神来之笔首尾呼应，在场与缺席。她被大海带走了。
阿克曼最厉害之处在于在日常情景中创造舞台感。从第一镜起，女主角便被定义为男主角脑中的图像，看似是被锁在他想象中的女囚。但与希区柯克不同，阿克曼展现出的不是男性迷恋的整体性，而是强调出它在所有层面上的失败。从女性掌握方向盘之后，爱情里未知的因素便挣破了迷恋的牢笼。来自大海的女子回归大海，而拉赫玛尼诺夫的《死之岛》更是点明了真正死去的是男性，失掉了迷恋对象的他只能泛舟回归孤岛一般的旅店，而这便是死亡。
极度自卑 产生的掌控欲。变态。
揭示爱情本质之一的故事，这样的爱情关系在现实生活中何等常见？
2024年3月31日。太晦涩了。
似乎镜头要比其他阿克曼短了很多 叙事性不仅强了很多而且愈演愈烈 在阿克曼的美学氛围里 男主角的控制欲越发强烈 却越显得被动 这不是一个奇情故事 虽然来自于普鲁斯特名叫《女囚》的作品改编 但实际上被囚住的是Simon