没有一顿火锅解决不了的事

看了这个电影，深表佩服，不仅想出几个题目，看看有没有资深骨灰影迷 （防剧透） （防剧透） （防剧透） （防剧透）1. 你的一个微信群中，你恰好看到有一位群友发了一句没头没尾的诗后突然撤回了，这时候你的反应是：A. 这发错群了吧B. 怀孕了干嘛撤回，大家一起想办法C. 钝角D. 这是要召集别人发一笔大财的暗号，带带我赚钱2. 你添加了群友的微信私聊约见面，了解了这个你不认识的群友要求打劫某个主任，这个主任最有可能和你的关系是：A. 陌生人B. 点餐的顾客C. 姘头D. 爹2.1（分支）你是一个主任的情人，有一天你们在下象棋过程中，他想给你下药反被你下药了，吃了就昏迷不醒人事，你以为他嘎了仓皇逃窜，但是耳钉却丢在他家忘了拿。

这个时候你的反应是：A. 慌得一批B. 投案自首C. 连夜跑路D. 不慌，我先来刷个微信，诶这里有个群友发了首诗，我大胆预测他就是今晚上门这老头，明天刚好要去我情人家打劫？

我先加上他埋伏一手，然后伺机去销毁证据，安逸 2.2（分支）你是一个赌狗，有一天你姐姐失踪了，你姐夫也不肯借你钱。

这个时候你的反应是：A. 暴跳如雷B. 直接找姐夫要钱C. 报警找姐姐D. 不慌，我先来刷个微信，诶这里有个群友发了首诗，我大胆预测他明天刚好要去我姐夫家打劫？

我先加上他埋伏一手，然后伺机去分一波姐夫的钱，安逸 2.3（分支）你是一个学生，你想找到撞你母亲的人算账。

你的跟踪方式是：A. 给他姐夫送火锅？

B. 跟踪他的微信？

C. 锁定到他的微信群聊并且也潜伏在里面？

（我不理解，这种线下跟踪还能转线上的？

这什么赛博跟踪）D. 不慌，我先来刷个微信，诶这有个群友发了首诗，我仇家还加了人家，诶我先加上他埋伏一手，然后跟踪一下我仇家，伺机吃个瓜，安逸3. 行动很顺利钱也回来了，时间紧任务重，这时候你首先要做的是：A. 分钱B. 准备跑路C. 想着如何独吞D. 先让我游一个4. 坏了，把人也劫回来了，这个时候你的心情是A. 紧张坏了B. 先分个失C. 先吃个火锅D. 先吃个火锅并且以涮肉为道具，进行失体处理实物表演5. 有这么一种药，服下他能让人处于假死状态，甚至正常人无法辨认出来；药效过了就又醒了，且没有后遗症，这种曾经出现哪部名著中：A. 《罗密欧与朱丽叶》B. 《梁祝》C. 《没有一顿火锅解决不了的事》6. 绑架过程中，有人总是三番五次进来敲门打扰，且一直处于演戏的状态。

这是：A. 戏痴行为B. 神经病行为C. 老板娘吃醋行为（待续）

随着片尾曲《嗨！

火锅》的唱起“火火火火火火火锅,火火火火火火火锅”，相当之标准的四川方言在拿捏着这唱词，简直就是一番欢乐热情的氛围。

电影的最后一幅画面，也正是各角色在拍戏之余的花絮镜头，其中就有吃火锅时被辣油烫到呛口的画面。

走出电影院之余，咋一回味儿，那这后劲儿可足，仿佛进电影院倒不是为了看这处好戏，却真真是吃了一顿火锅一般。

虽说电影题目叫《没有一顿火锅解决不了的事》，电影里贯穿始终的却不仅是火锅这一极具巴蜀地区的美食佳肴，还有另外两种必能见到的风俗，一是代表日常生活的麻将，二是代表文化传承的川剧。

火锅、麻将与川剧交错起来，正好形成三种完全不同的展演方式，它们彼此又相互勾连，在四川方言对话中，变成极具巴蜀文化风格的图像志（iconography）电影。

火锅味重。

食材进入九宫格，看似隔开，实则下面锅底与火焰皆是连接贯通。

火锅可以把不同风格口味的食材都结合一起，变成统一的麻辣鲜香。

就像参演的这些角色，都来大江南北、风格差异。

于谦（天津）、杨幂（北京）、田雨（北京）、余皑磊（河北）、李九霄（四川），数地方言在电影里各种交错杂陈。

在火锅里，究竟是成为吃食之人，又或是待食之材。

局势转圜之间，就是电影的肖似蒙太奇的定格中不断改变背景空间，通过火锅格、通过酒杯，还通过筷子抓握，将其带到过去的截面。

麻将重开。

局局之间相似又不同。

麻将就是这样，有着完全一样的元素底色，却能组合出完全不同的结局。

在其中的风向走势，稍有干涉，就峰回路转，麻将过程里勾心斗角的娱乐所有人都能上手，在麻将过程中的闲谈交流，形成新的情报流通，这正是市井百态又波流曲折。

叙事风格也正是如此，在每次反转之后，增加一个可见视角，而川麻里的“血战到底”模式，又是电影的另一层主题，这并不是“深陷其中不可自拔”的贪欲，而是能抽身离开唤醒底线的善意。

川剧戏唱。

则带有警示恒言的属性风格，它既是对文艺曲目的传统再现，又具有核心价值的传承价值。

虽然脸上的涂彩是假的，要传递的祖宗之价值不可毁的意义却是真的。

电影开头于谦老师的川剧变脸，几副脸谱交替出现，直到最后一下露馅失败，其实已经暗示了整个故事的结局，就是一出幽默荒诞却又有警醒意义的剧中剧。

无论是划分出的唱念做打还是敲锣震鼓，都呈现出一种“元作品”的韵味，究竟是戏里还是戏外，究竟是刻意表演还是偶然相逢，唱本与故事的互文性彼此照应，又增加了一重别具风味的视听隐喻效果。

麻将：九饼、幺鸡、七万与发财在吃火锅之前，其实最早进行是打麻将。

四个看似毫不相关的网友，因为九饼的一句话凑到一块，组了这么一桌麻将。

打麻将的地点并不是在后室，而是在川剧台的台下场所。

这正巧形成一种生活困境的碰撞，是川剧与麻将背后各自代表的生活文化方式的变化：早年在是听人唱戏的戏台，如今难以为继，竟也只能靠着麻将桌的顾客捧场勉力维持。

在外部剧情的推进过程里，总有角色前来抱怨，台上唱戏的声音已经盖不过台下麻将的吆喝，究竟是“戏大过天”呢，还是“顾客就是上帝”呢？

在电影的首尾处，正巧有一相似的画面，那就是开场前的戏台子突然塌了一个角落，虽然大家都前去奋力扛起并垫起墙脚，但其心境早已不同。

他们四人对话中打着机锋，正如这麻将上的各种单字碰撞。

到电影结束，我们都不知道每个角色的真实姓名（除了拆迁办的付裕主任），仿佛每个人脸上都带着面具，却能熟练地呼喊出这四位分别是谁。

那是因为麻将取代了他们的称呼，而这四张麻将牌正好对应四种不同的麻将牌型，分别是“筒”“条”“万”“字”。

九饼是筒字结尾，意味着“镇”住全局的作用，于谦在电影正是这样的“于谦捧一切”的瓷实能力，他是那个明面上的攒局人，也是在乱局中的“无关人”，同时还是定心底线的那枚神针，人心浮躁、贪婪，但只要稍作回省，依然能发现祖宗传下的良善规矩。

幺鸡是条字开头，意味着线“索”串联。

杨幂其实才是那个真正的做局人，在电影里前、中、后期三变其身形，从一开始的技术宅女，反转自身成为烈焰红发。

不仅是身体变化，发音神态都大相径庭，开头回复手机消息那几句方言说得贼6，后来因被“黄腔”调戏不忿直接开东北腔，鲜艳明亮。

七万是万字后段，可搭配出各种可能性，远比其他三张牌要多很多。

而这故事的反转都承在李九霄身上，他虽说不在局内，却有着很多自己都不知道的身份，而且他属于“剧本杀”里的观察者人物，所见的视角镜头也多是从他处牵连而出。

发财是字牌中最吉祥的牌，即“钱财”的动机。

余皑磊所扮演的角色就是促成这层故事最表象的“贪”的发端，从他一出场就相当具有“浮感”，也是他一直开启每个人心中的欲望，因为也只有他才真正背锅进去蹲过牢狱，所以他承载了最多的“人心恶意”。

而到最后，也是他提出将其送回原处。

火锅：鸭肠、毛肚与牛肉说起这个背锅，那就要聊到火锅了。

很快场景代到了后屋，外面是搭班子唱戏的阵阵声响，屋内却是在室内剧（Chamber Play）里吃着火锅。

就这一部室内电影，就这些带有三重身份的角色们，交错相逢的偶然之后开始攒局想要当“侠盗”，把不义之财尽数收而分来。

虽说是室内剧，却正巧颠倒了前台与幕后：川剧院里前台的敲锣打鼓上演的一出出胡琴高腔，都变成了这后台房内的沸腾不已的火锅的点缀蘸碟。

火锅作为关键道具，在电影中简直本体和隐喻都无处不在。

且不说火锅小哥七万就是一个线索人物，光说这后屋和付主任房里的火锅，就不知道切换了多少次蒙太奇。

每次火锅的蒸煮沸腾的模样，都又一次成为局势风起变化的转场。

在打麻将时导演所采用的旋转镜头，画面在每个人脸上快速掠过带来的眩晕感，都被煮进这个火锅的定格镜头之中。

火焰开大开小，锅内九宫还是大口，到底煮下什么食物，就如这鸭肠、毛肚一样“七上八下”，画面儿也正求到这番巧劲儿，若是稍逊一步就会太嫩，而晚一步又会太老。

随着故事的推进，看似草台班子搭起来的四人分账变成了对这一似死复生的付主任的御室推理。

御室推理是安乐椅侦探（Armchair Detectives）与封闭空间（Enclose Space）作品的结合，现实出一种别出心裁的侦探文学风格，其最大的特点就是两个，一是空间处于随时可能被打破的脆弱封闭环境，二是可以置身事外的侦探缺席。

嫌疑人、受害者、侦探，三位一体交错在每个角色身上，这导致极其考验创作者的故事调度能力，既需要完成对故事的张弛有度，又要角色之间的对手戏能快速交代信息，目前能成为御室推理代表作的，也就日本的《如月疑云》。

这部《没有一顿火锅解决不了的事》则借用火锅的变化，一直憋到故事的中段，将付主任“被缚之谜”作为隐藏的核心谜题，就锁进行李箱之中。

当阳光洒向付主任，一苏醒，一番试探博弈，一掀桌，火锅洒满一地，御室推理从出题篇来到了解题篇。

其实故事的前半截早已将各种线索隐藏在故事人物的互动之中，不仅是依靠多元人物视角把事件一次次反转，细节也都在此其中，观众大可作为真正的侦探，把这推理先于电影琢磨下去。

而到电影结束，付主任又悠悠哉哉从房里出来，说着定场诗，准备再来一顿火锅。

川剧：时迁、包公与关羽电影甫一开场，就在空中悬挂着三幅画面，从左到右正是鼓上蚤时迁、青天包公与武神关羽三位，正是白、黑、红，每一个角色都携带着其寓意，每个角色也都有对应的川剧曲目：《时迁偷鸡》时迁象征着表象的偷盗、《铡美案》包公象征着清正的审视，而《战长沙》关羽则象征着信念的裁决。

发心之念，正好经历了故事三幕剧的“贪-争-醒”的三个转折，所谓“一念之间、黑暗光明”。

在屋内纠缠不下之时，正是这戏曲里的人物的到来才打破了僵局，将其继续推动。

而三次前来，其念词唱腔内里又都仿佛棒喝醍醐，用以点醒身在局中的众人。

第一前来的，是时迁，用道具毁损的理由，进行第一次劝阻。

所谓“偷鸡不成蚀把米”，道具鸡头的坏掉，是一次点醒。

想要发现那被搬来的钱箱，放眼望去却落了一空。

第二前来的，是包公，用客人打搅的理由，进行第二次劝阻。

“假的真不了，真的假不了”，正好与幺鸡穿的包公服成镜像画面，想要掀开那似乎僵死的躯体，却看到的是人体道具。

这两次落空的反转，正在锣鼓密点的声声中不断敲打，密密麻麻，然后戛然而止。

第三前来的，就是关公。

关公本身就是武神的化身，所以他的视线扫过每一个人之后，在电光火石之间，用以“自戕”的菜刀便脱手而失，那便是“一念之间。

黑暗光明”。

关公在后续的剧情里还有一段戏台上的武戏，在色彩幻化的灯光与声音效应下的腾挪起身，成为后台众人心绪不断变化的一处觉察。

这些川剧角色的出现，巧妙地将电影的节奏感切断又重新衔接，节奏韵律更升一层。

电影在其中也恰好起到了切断与重连的绝妙作用。

在观影过程中“电视与电脑屏幕都有一个塑料的边框，而电影银幕的边缘也包围着黑色的布料，指明了银幕的边界”，这正好与九饼一行人所在的老屋子形成一种“亦真亦幻、荒诞幽默”的呼应。

银幕的边界正是画面的边界，所视的边框也正是视野的边框。

在可见的视线范围内，这四位宛如麻将场上的临时团伙，形成了缠绕又反转的任务关系秩序。

是的，这四位入局者，一起打麻将，一起用麻将表明自身；一起吃火锅，一起成为火锅中的食材麻辣；一起披上川剧服饰面具，一起又洗尽铅华。

在这戏台下，最得体违和又日常的四个字，就是“禁止吸烟”，这就是老祖宗留下的规矩。

“禁止吸烟”似乎也是一处特别有趣的彩蛋。

毕竟我们都知道于谦老爷子的三大爱好就是“抽烟、喝酒、烫头”，在这部电影里，还真是都给沾了。

发财小舅子好抽个烟、幺鸡“小情儿”烫了一个红艳夺目的波浪头、拆迁办的付主任那酒喝得，自己到成为自己个儿的罪魁祸首。

要说句方言来重新回味这电影，那就是那句四川话“打脑壳”。

不只是这层层反转思考的打脑壳，也不是只是在棒喝之后醒悟回味的打脑壳，在电影里还真的有那么几次真正的打脑壳！

可以猜猜看每次“打脑壳”到底有什么用意呢？

『没有一顿火锅解决不了的事』看影片设定有点《夜·店》+《火锅英雄》结合体的感觉，也有一种想学《满江红》收割一波的志向，但作为悬疑片不烧脑，作为喜剧片不好笑是极大的硬伤，大量围绕桌子旋转的镜头让人看的头昏，而颇有特色的火锅、戏曲、麻将等元素插入的杂乱无章，前面故事聒噪凌乱，后面反转也就无趣冷场了。

【5分】

全片是在给管理者演戏《没有一顿火锅解决不了的事》电影日记_哔哩哔哩_bilibili1. 解开富裕执念之谜这部电影讲述了四位普通市民如何一次次地感化一个被金钱和富裕观念所束缚的管理者，劝他放下执念，回归平凡生活的故事。

与同期热门的《繁花》等影片不同，这部影片在舆论风波中并未获得官方的正面支持，导致其影响力略显逊色。

然而，今晚我在家中100寸的大屏幕上再次观看，深感其值得在电影院细细品味。

影片的寓意深刻，抛去那些过于主旋律的元素，它依然是一个引人入胜、让人欲罢不能的故事。

个人认为，影片的核心议题，放下对富裕的执念，正是引发部分观众不适的根源。

2024年5月16日，我在电影日记中记录一部名为《没有一顿火锅解决不了的事》的电影。

影片中结尾出现的“那就两顿”这句台词，巧妙地揭示了影片的主题，四个普通人通过多次努力，试图让一位管理者放下对富裕的执念。

这在当前的电影院线中已成为一个热议的内容，许多观众对于“放下执念，珍惜当下”的观念感到难以接受，尤其是当我们奋斗多年，突然被提醒要放弃对更高目标的追求时。

2. 在电影中探寻接受平凡近年来，许多电影都在传达类似的主题。

例如，《银河写手》告诉我们，只有在埋葬了追求成功的剧本后，才能真正享受与好友共同创造故事的乐趣。

而春节档的《熊出没：逆转时空》这部儿童电影也传达了类似的观念，即不必非要去追求大城市的生活，在森林中做一个平凡的林场工人也是一种幸福。

这些作品共同传达了一个信息：接受自己的平凡，珍惜眼前的生活。

多年以来，社会快速发展，每个人都为了成为“人上人”而拼命努力，坚信这能带来富裕和成功。

然而，如今当有人提及，成为“人上人”并不一定带来真正的富裕，且追求富裕的过程中可能伴随着种种负面影响，如人际关系的疏离、法律问题的困扰等，这些实际上也是我们生活中不可或缺的一部分。

但当我们被突然告知这些时，许多人并不愿意接受。

以《年会不能停》为例，观众在前半段对打工人的苦难感同身受，笑声中透露着共鸣；但到了后半段，当看到打工人选择放弃饭碗、追求更高境界时，笑声却消失了。

因为大家都明白，从小镇奋斗到北京的我们，追求的不仅仅是成功和富裕，更是为了在这片土地上找到属于自己的位置。

我在电影院的时候，观察到《年会不能停》后半段的转变，让观众感到困惑和不安。

多年来，我们为了饭碗和成功不懈努力，突然被告知应该放弃这些，人们自然难以接受。

电影传递了一个深刻的道理：人们不应为了金钱而失去自我，但这样的观念在现实中却难以被大众接受。

因为我们都深知，在这个竞争激烈的社会中，保持自我和追求成功往往是一场艰难的平衡。

同样的问题也出现在《红毯先生》这部电影中。

它经历了撤档，引发了许多讨论。

观众在观看过程中很难意识到，原来明星也有自己的人设，也有与职业相抵抗的时候。

明星的私生活与公众形象之间的冲突，以及职业病带来的种种问题，都是观众在观影过程中难以察觉的。

当我们无法接受明星的不完美时，便会对这种接地气的尝试产生抵触。

这种阻力让影视作品在传达平凡生活的美好时显得尤为艰难。

至于这种影视作品需要多久才能被大众接受，或许还需要时间来证明。

3. 管理者的执念放下在探讨这部电影近期遭遇和我对其主旨的理解之余，我先要称赞一下电影的亮点。

这部电影的编剧巧妙地将两个多小时的故事情节贯穿始终，无论是通过伏笔还是关注点，都牢牢吸引着观众继续观看。

从最初的追回20万目标，到四个人之间关系的转变，再到揭开不在场人物的秘密，每一次的转折都并非简单的拖延时间，而是为了展现给管理者看，促使其觉醒。

这位管理者表面上油腔滑调，不愿承认自己撞死了他的母亲，也不愿承认昨晚试图用剧毒来对付杨幂饰演的角色。

然而，尽管他口头上不承认，但他的杀心与贪财之心却在剧情的推进中逐渐被削弱。

最终，当所有人决定不再杀他，而是选择照顾他时，他假装因缺氧而变成脑瘫的时候，这一刻，大家的真情流露使得他感受到了温暖，最终接受了这个结果。

这一系列的情节设计，都是为了让管理者逐渐放下心中的执念。

电影传达了人应追求平淡生活的理念，不应过分执着于追求财富而让生活变得充满争斗。

我认为这个故事在叙事上相当完整，编剧巧妙地将一幕幕情节串联起来，最终聚焦在一群人努力劝说管理者放弃对财富的执念上。

然而，这个结局可能对于部分观众来说有些难以捉摸，因为他们可能未能立即理解电影一遍遍呈现这些情节的目的。

因此，观众可能会觉得电影有些冗长，认为编剧在利用人设和伏笔与观众玩“捉迷藏”。

这种现象在喜剧和悬疑类电影中尤为常见，但如果没有一个让观众满意的结局，很容易引发观众的厌烦情绪。

4. 人物的复杂与立体当电影中揭示外卖小哥是管理者的亲生儿子时，我确实感到了一丝不耐烦，因为角色的身份和设定已经被多次反复探讨，这种长时间的铺垫让我感到有些疲劳。

然而，结尾管理者突然醒悟，他擦拭了眼镜，提议大家一同吃火锅，仿佛在说“没有一顿火锅解决不了的事情，如果有，那就来两顿”。

这一刻，我感受到了他的转变，他应该是决定自首了，而其他人也为了实现目标而努力，这让我对电影的结局感到满意。

编剧在人物设定和情节编排上显然下了不少功夫，每个人物都带有对财富的渴望，这些小心思既展现了人性的复杂，也突显了电影的核心主题。

这种对财富的渴望并非全然出于本性，有时也是被外界所驱使。

例如，于谦饰演的角色为了保护传统的戏曲文化，被迫开设麻将摊，这一过程中展现了他为了目标而不得不作出的妥协。

杨幂饰演的角色突破了国产电影中对小三角色的刻板设定，她的经历让观众看到了情感中的意外和可能。

这部电影中的人物都具备丰富的内心世界和立体性，不再局限于传统的角色设定。

例如，杨幂的角色虽然出身贫寒，但她努力改变自己的命运，虽然过程充满挣扎和犹豫。

而外卖小哥则因为追求好的学校而间接导致了母亲的车祸，这也让我们对当前的考试制度产生了反思。

还有管理者的小舅子为了家庭而委曲求全的角色，他们的选择是否值得，也值得我们深思。

这些人物设定都综合了现代社会中人们在追求富裕过程中所面临的种种牺牲和选择。

每个人物都有自己的出发点和动机，观众在观影过程中能够找到自己的影子，产生共鸣。

这样的编剧功力，确实令人赞叹。

5. 从封闭空间到视觉盛宴谈及这部电影为何适合在大银幕上欣赏，我认为剧组的镜头设计和空间布局功不可没。

尽管故事主要发生在一个单一的空间内，但剧组巧妙地将场景从戏台前延伸到戏台后，再细分为不同的段落，如带回来的初段、阳光洒落的时段和温馨的火锅场景。

旋转镜头和面具的呈现更增添了神秘感。

特别是结尾时，当阳光在五点钟斜射进来，于谦饰演的角色在光影中显得格外伟大，这种在封闭空间内创造出的视觉效果确实令人赞叹。

我曾看过一部名为《套装》的电影，该片以一位裁缝为主角，讲述了他如何从英国来到美国，在黑帮势力间斗智斗勇，最终自己解决两个帮派纷争的故事。

虽然《没有一顿火锅解决不了的事》同样采用了密闭空间的叙事手法，但相比之下，其在置景的丰富程度上更胜一筹。

这部电影有点像话剧的呈现方式，让人不禁猜测它是否最初就是基于话剧剧本改编的。

然而，我认为在视觉呈现上还有一些可以改进的地方。

一些戏份如果能够拓展到室外场景，如增加杨幂饰演的角色与外卖小哥之间的情感戏，将他们拉至一个独立的空间内进行，或许能为画面增添更多层次感。

目前，四人一直在密闭空间内进行公开交流，使得空间感显得单调。

虽然观众始终被限制在这个空间内，但通过一些场景的变换和差异，可以使观众在观影过程中感受到更多的丰富性。

例如，杨幂头发露出的那一瞬间，画面和声音上的慢动作处理本可以带来强烈的震撼，但受限于空间，这种效果并未完全展现出来。

6. 从《疯狂的石头》看不足提到相似类型的电影，《疯狂的石头》以其川渝方言和独特的空间画面设计令人印象深刻。

影片中索道下掉落的饮料瓶，以及多时间线交织的人物故事，使得观众在视听上获得了丰富的体验。

特别是在故事结尾时，那种全身心被刺激的感觉，相较于《没有一顿火锅解决不了的事》的线性推进和单一空间布局，显得更为丰富和引人入胜。

因此，我认为《没有一顿火锅解决不了的事》在设计桥段时，若能更注重空间上的联系与铺垫，如提前对“头上绿色的墨盒”等关键元素进行适当交代，或许能提升观众的观影体验。

然而，这也存在一定的挑战，因为当前电影中的线索已相当复杂，其交织和展开方式使得每个线索的解决都伴随着新的线索的出现。

在这种情境下，若在前文中过多地埋设线索，可能会使观众感到困惑。

目前这种处理方式虽然相对容易理解，但在视觉空间上略显单一。

以上便是我对《没有一顿火锅解决不了的事》这部电影的一些思考和感受。

4月30日进影院选择这部电影，最大原因其实是其他几部影片都要5月1日上映，谁知这个选择却给了我意外的惊喜。

整部影片给我最深的印象除了精彩的巧合设置，一个个笑点的迸发也让我观影过程非常欢乐。

这部片子包含了悬疑、推理、荒诞、喜剧等多种成分，从一开始简单的盗窃，到后来随着每个主角故事的展开，让原本看似毫无关联的五个人之间变得错综复杂起来。

这么多的巧合在现实生活里的确很难发生，对玩剧本杀玩惯了的观众来说可能也显得老套不够新颖。

但电影呈现的环境比较接近剧场，本来就显得不那么真实，我刚看电影就自动就给故事打上了荒诞的标签，因此整个观看过程我没有纠结于逻辑和真实，而是随着故事过程里一个个笑点的爆发，跟着主角揭开谜底的同时，感受到了爆笑喜剧的魅力，同一个影厅，观众也是笑声连连。

这个片子的结构让我想到《扬名立万》了，虽然对比之下多了荒诞和喜剧的成分，但同样都是一个不大的空间里靠演员演技支撑起来的一个精彩故事，虽然这部电影结局有点强行正能量，但这样的形式拍出这样的效果，至少让我看到中国电影不用大制作也能讲好故事的一种可能性。

希望国内能有越来越多这样的尝试，而不是不停地卷特效和大制作。

第540篇原创影评，本文首发于电影公众号《云何电影》，有大量剧透，建议观赏影片后阅读，综合评分5.0分。

本片主打一个“密室剧本杀”，前有《扬名立万》口碑不错，自然让人多生了几分期待，又看到于谦、杨幂、黄小蕾、余皑磊、李九霄的阵容，与直男大导丁晟坐镇，期待之余又多了一丝忐忑，最后发现，忐忑对了，期待纯属多余。

电影唯一值得称道的地方是黄小蕾分别以鼓上蚤时迁、包拯、关公三个形象几次打破几人的密谋，对应着电影剧情发展的不同阶段，暗合了人物的心理变化，同时也对剧情起到一定的推动作用。

其实要说这片烂吧，真不能怪杨幂，杨幂一如既往地毫无演技，角色也乏善可陈，反而显不着她烂的突出，烂是全方位的烂，锅主要还得导演和编剧背。

首先这个开头就立不住，群里发句意有所指的话，就有人闻着味来了，来一个还不行，来三个，坐下打了没两圈麻将，就开始图穷匕见，要干啥还不知道呢，就逼着九饼（于谦饰演）上贼船，而且打定了主意，没有踩点，没有计划，直接开干，居然还干成了，现在当个贼都这么随意的吗，两圈麻将的交情就敢一起干蹲二十年的买卖，蠢得人脑壳发懵，观众看得也是一脸懵逼，这就搭伙了？

这就干成了？

从一开始就出戏，中间发展就更猎奇了，几个人看到不省人事的付主任（田宇饰演），随便探了一下鼻息，就说人死了，别人慌了也就算了，幺鸡（杨幂饰演）知道来龙去脉，她明知付主任是被下药晕了，也不去确认一下死没死透，就要参与分尸，也真是个狠人啊，盗窃直接改杀人，还是那句话，当个贼都这么随意的吗？

分尸这段特别有现在实体店剧本杀的内味，就是不管故事逻辑如何，主打一个展开必须猎奇，必须重口味让观众紧张起来，玩两次感觉都是对智商的严重摧残，时间还特别长，五六个小时玩一个脑残剧本，浪费时间还浪费精力，属实有点找虐了，玩玩密室搞搞狼人杀不比搞这个爽得多。

结尾高潮部分也是乐子多多，整半天整个付主任全家桶出来，尤其七万（李九霄饰演）这个儿子人设，主打就是一个离谱，问题是也没展开付主任当年怎么渣男抛妻弃子的，就稀里糊涂地搞了个酒后驾车撞人，而且付主任难道能不知道被害人是前女友，找小舅子顶完锅就完事了是吧，小舅子都从监狱放出来了他也不想着去补偿下母子俩，那不是纯畜生，七万捅死他都是该的，结果莫名其妙也没有下文了。

最后九饼说我觉得我们都不是坏人，分尸可是你提的大哥，你又不是坏人了，幺鸡知情不报，也不是啥好东西啊，小舅子最后眼里就剩钱了，也不管姐姐死活了，是好人吗，只有七万小哥，勉强算个好人，你们不是要当好人，是干不成坏人，好不容易鼓起点贼胆，因为各种阴差阳错没弄成，再作恶没胆了，最终没酿成严重后果，这不叫好人，这叫不是作恶的料，趁早歇着吧。

以及这个标题不能说和电影没有一点关系，但也基本是关系不大，纯靠外卖小哥强行点题，尤其最后付主任对着镜头来这么一句，颇有种过春晚全靠一句“吃饺砸”解决所有矛盾的违和大团圆感。

最后说说这满满当当的配乐，还有前期一直搁那不停故弄玄虚的配乐，没有悬疑感就硬拗是吧，再就是那个连续绕桌转的镜头，学姜文咱能学点精髓不，别画虎不成反类犬，搁那一直转转转转个球呢，丁晟导演，好歹您也是拍过《硬汉》、《新警察故事》的导演，以前的作品算不上佳作起码也能及格吧，咋现在退化的跟导演系本科毕业的大学生似的呢，是这个赛道你玩不明白是咋回事啊，但是不管咋说，恶心观众就是你的问题了。

本片最终在5.6号委屈巴巴地撤档了，说这片子冤吧，确实也冤，旁边更垃圾的《维和防暴队》还圈了4个亿呢，要说不冤呢也不冤，一方面本片确实没有过人的水平，互联网上没人给叫屈啊，另一方面，过气明星不如狗，流量这东西，君以此始，必以此终，谁也别笑话谁，按理说两场景的小制作，票房有个一两亿回本问题应该不大，而且五一一个能打的都没有，说明就是硬实力不行啊，还撤档，哪个档期还能像这回这样全是菜鸡啊。

电影圈，烂是原罪。

整体总结一下就是《扬名立万》+《火锅英雄》。

本片基本就是在一个固定的场景中一群人一起讨论着案情，每一个人物都与案情有着各种联系。

这样的情节在剧本杀兴起后，在很多影片中都出现过，属于是比较套路的剧情了，比如前几个月刚上映的《戏杀》。

本片有着非常浓郁的川渝地区当地的特色，比如四川火锅、四川麻将、川剧、四川话等等。

主角们围坐在一桌火锅旁边，边吃边聊着案情，每一个人都怀有心事。

随着剧情的深入，越来越多的细节被透露出来，使得整个案件变得愈发烧脑，充满了十足的悬疑感。

另外，全片的喜剧效果也极其浓厚，全程都笼罩在欢快愉悦的气氛之中。

主要还是奔着杨幂去看的这部电影，她在片中总共有两身造型，都能足够勾住观众们的魂，尤其是那几处撒娇场面。

同时也能看出她演技的逐渐成熟。

其他几位男性角色的表现也都挺出色。

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大概是长白山老山参成了精，吸了太多大地精华，才想出“没有一顿火锅解决不了的事”这种片名。

无他，全是土味。

拿这种陈年老梗当片名也不是不可，可待你看完电影后会发现，从故事到人物，和片名没有任何关系。

也就是说，这属于强行玩梗，玩的还是烂梗。

最让人头皮发麻的是，在影片结尾，导演似乎抱着语不惊人死不休的态度，硬是让角色再来上一句：“没有一顿火锅解决不了的事，不行就两顿！

”那一幕像极了春晚的“包饺子”，大抵会成为我多年的梦魇。

我原本对本片是抱有期待的，因为它长着一脸黑马相。

错判的原因，在于它的题材，剧本杀类型的悬疑作品，画风参考三年前“万万没想到”那帮兄弟搞出来的《扬名立万》。

这类型作品容易出彩。

不需要导演大费周章，摄影也不必大花心思，剪辑过得去就行，服化道更是没要求。

只要几个人费点功夫，在小黑屋里耗上几个月心神，攒一个结构精巧，反转精妙，结局意料之外的故事即可。

本片挂名的有三位编剧，三个臭皮匠还顶个诸葛亮呢，可他们的成绩，影片最终出来的效果，实在有些让人难以接受。

哪哪都是假的。

处处都让人难以相信。

打从一开始故事的引子，就让我恍若被丈二的和尚上身。

于谦扮演的九饼，在社区微信群发了一个消息：“拆拆官，家财万贯。

藏藏戏，有口难言。

”两行十四个字，且发出去没几秒，瞬间撤回。

就这几秒的功夫，另外三个人闻着味就来他家了。

因为几个人同时猜到，这句话的意思是，他知道有个贪官有钱，要想办法弄他一票。

没有任何前情，几个人互不相识，就是因为同时猜透了这句暗号。

本来我还以为这句是什么川剧名句，是我见识浅薄不懂个中意味。

没曾想事后翻遍了也没查出来，这句话出处在哪里。

那么凭什么这么一句不明所以，且在几秒之内就撤回的话，就能被完全陌生的三个人同时猜到，上门去同谋犯罪？

这是影片第一个让我难以接受之点。

再来看第二个。

几人一番合谋后，进入贪官家中拉回两个行李箱。

一个行李箱是钱，另一个行李箱则是贪官本人。

拿到钱惊喜，看到人惊吓。

这里倒无可指摘，但接下来发生的事情就再次将我打成了筛子。

在完全不确认贪官是否死亡的情况下，甚至连最基本的去摸一摸脉搏、手指感受一下呼吸都不做，五个人没有一个持怀疑态度，全部默认这是一个死人。

接着就开始了讨论，像分猪肉般如何将人分尸，各自带回家。

能理解，导演这是想表现荒诞与黑色幽默，但起因是否也太过糊弄了些？

以上两个点，会造成我观感上的接受无能，其实源自同一个原因：太假了。

但凡是不错的悬疑作品，无论它烧脑到什么程度，一定遵循一个原则：永远不会让观众觉得假。

影视作品发展到现在，每一位观众都成了业余侦探。

所以，悬疑作品至少要做到让观众信服，这是对观众最起码的尊重。

可在《没有一顿火锅解决不了的事》里，我们却丝毫感受不到这种尊重。

单说凭那句暗语，不认识的人跑到别人家合谋犯罪？

可能吗？

再说不确认死亡，就要去分尸？

可能吗？

我当然知道这是电影，不是纪录片。

但这种失真的故事，最大的弊端就是让人难以入戏，从而极大影响观感。

如果背景设定成异世界，或是动画形式，也许还能缓解点。

可话又说回来，它又分明蹭着川剧、火锅的元素，想主打一个川渝文化发扬。

一个虚假到极致的故事，配着一个真实的文化背景，割裂感难免也太足了。

聊完故事的严重缺陷，再来看人物塑造。

简直比故事更加离大谱。

拿一个人物举例，于谦扮演的九饼。

是他发起的计划，打算伙同几个人入室盗窃。

也是他拍板，看到“尸体”后，决定将其分尸。

结果最招笑的地方来了，在最后竟然来了个大转变，这种坏心眼的人，竟然说出了“我胆小怕遭报应”这种话。

好家伙，分尸都想出来了，还胆小呢？

不仅是九饼一个，影片发展到最后，竟然还玩起了正能量。

“我觉得大伙儿都不是坏人”。

坦白讲，如果不是李九霄扮演的七万，在举起屠刀的那一秒心生胆怯，这贪官可就真被他们几个人分尸成功带回家了。

七万分尸的时候，几个人躲在外面，不发一言。

如果七万一念之差，真砍了下去，几个人的责任谁也跑不了。

就这种情况下，还能说出“我觉得大伙儿都不是坏人”这种台词，试图洗白，强行正能量。

你们还不是坏人，我是坏人啊？！

如此前后矛盾的人物塑造，已然到达了让影片成为一个笑话的地步故事假，人物假，也倒罢了，顶多是水平不够，还达不到让人嫌弃的地步。

影片审美上的严重不足，才是真正压死我的最后一根稻草。

无力吐槽的片名其实是件无伤大雅的事，哪怕是故事和片名毫无关系，导演就是为了强行玩烂梗，忍一忍也还能接受。

但影片中土味的慢动作，却实在让人出离无言了。

尤其杨幂扮演的幺鸡揭晓真实面目的那一刻。

如瀑布般的红色头发一甩，duang duang duang，霸王洗发水不该找成龙大哥，该找你啊。

这还是电影吗？

这难道不是洗发水广告？

慢动作只是影片土味审美的冰山一角，太多毫无节奏的配乐、不知所谓的运镜等等，无一不彰显着影片城乡结合部的气质。

挑明说了，这片最大的锅导演丁晟得背。

纵观丁晟过往经历，《解救吾先生》、《大兵小将》、《硬汉》、《警察故事2013》、《铁道飞虎》、《特警队》、《英雄本色2018》，还有未来的《保镖故事》。

说白了，丁晟老师就是一个纯纯的直男导演，他的赛道就是嘎嘣脆、直来直去，硬汉、猛男才是他的标签。

如今放弃自己所长，从头再来，学人家拍悬疑反转、荒诞人性。

丁晟跳出舒适圈的勇气固然可嘉，但观众花掉的真金白银、时间精力、以及所遭受的情绪暴击，谁来安抚？

谁来关怀？

来前的电影票谁给报了？

“没有一顿火锅解决不了的事”，要真能如片名所说，看电影送200元火锅代金券。

那我必将送上男士间的最高礼赞，算你厉害。

什么？

不送？

那这片不行。

其实从文本的角度来说，今天看的三个电影里这一部《没有一顿火锅解决不了的事》，应该是最好的。

故事虽然听起来很像都市里的八卦传说，但是剧情一层层铺开的后，角色之间的关系一点点揭露出来，听起来还蛮刺激过瘾的，很能满足如我这种喜欢八卦的观众的趣味。

老实说，这个电影虽然剧情上算是铺设的比较复杂，然而并没有很强的悬疑感。

因为悬疑氛围是大多是通过证据线索和推理得出，而这个电影里他们所有的线索都是通过台词硬扑出来的，就很像剧本杀游戏。

甚至当七万问出来他和付主任的父子关系时，我都忍不住笑出来。

因为这一波角色关系的揭露过程，太像综艺“明星大侦探”了。

尤其是，那个什么男用药、女用药，人都硬了只是假死，还有什么没有气息七分钟，还能用心肺复苏术救活，这些就有点太鬼扯的意思了。

让整个电影更像明星大侦探的剧场版了。

有一种跟悬疑推理电影完全不同的“趣味”。

看这个电影的时候，还挺喜欢田雨的表演的。

这个角色也算是他比较有把握的范围内的角色，一个猥琐的、道德底线极低的、信口开河的中老年男子。

而且，他穿着红内衣把自己塞到行李箱里演尸体，还要演出假死状态下的尸体僵硬感，这一段看着很有趣。

比较遗憾的是田雨的外表比较年轻，演他儿子的演员，从外表上看，不太像田雨的儿子。

田雨的外表再化妆的苍老一点比较好。

这个电影最让我想吐槽的就是，为什么这么多的旋转镜头？

如果观众是坐在一个比较大的电影厅里，而且座位离银幕比较近的画，那些旋转镜头真的看起来非常难受。

我能理解，导演想表达出角色之间互相怀疑，整个局势处于暧昧不清的状态，希望观众能够跟着角色一起感受那种悬疑推理的眩晕感。

但是。

这种旋转镜头用一次就可以了，不要反复的一直转，生理上让观众眩晕，只会把观众赶出电影院。

导演做的应该是让观众基于剧情在心理上感受到眩晕感。

抛开无聊的无脑黑好好看一部电影说什么电影配乐太吵？

然后说吵得自己睡不着？

不是你要睡觉那就去开房，去什么电影院啊还有自己在那不讲逻辑就说是烂片，别人说还行，就被打标签，你是who啊？

以下电影影评正文看简介和配置就是往年11月电影黑马之姿看齐《无名之辈》《扬名立万》之流的悬疑喜剧看完后，的确如是作为一部爆米花商业片，悬疑+喜剧元素都过得去电影跟审美一样，萝卜青菜各有所爱你不喜欢悬疑，不喜欢喜剧，不喜欢这类剧本杀感觉的电影很正常但别人可以正常喜欢你们按头黑的模样太下头了作为女性一番电影也是难得的国内院线女性视角很特别的一部难得女性没有成为赢弱、扁平、边缘、花瓶的角色一番是给角色，而不只是戏外咖位说多了有些剧透就是很精彩片名起得也不够好尽管全片都有火锅但你在夏天这个片名就很尴尬而且的确看简介之前也不知道到底算讲啥选择火锅作为意象，还不如麻将🀄️什么麻将大盗，《血战到底》整体看下来于谦的戏份更偏多毕竟靠他在搞笑杨幂演得不差台词好了很多如果多给一些戏份去刻画幺鸡就好了但目前也够了非常值得电影院一看笑点很多有反转很剧本杀都不是好人但都不是坏人人性就是这样有意思也是哦管这狗屁生活是好是坏没有一顿火锅解决不了的事倒又有些理解了片名票房不等同于质量我觉得好看当然你可以觉得不好看但我保留我觉得好看的权力