80'后

“ 我一直在想，我们在进入爱情之前，都带着伤疤。

但是所有的方法都试过了，吵过，放弃过，分开过，都是那么令人难过。

可不可以不分开了。

”沈星辰，生于1981年。

我生于1989年。

我们一个是80后的开头，一个是80后的结束。

我记得有听人说过，80后是垮掉的一代，也有网评说这部电影很一般，不知道这些人是不是80后，我作为80后，很想为这些说法正名。

80后，真的像电影里中讲述的一样，不敢爱，难放手。

我们，外表可能很坚强很独立，甚至是个性到特立独行，但是内心世界的脆弱只有那样的外表可以隐藏和掩盖。

或许我们的生活水平很优越，但是我们的内心真的很孤独。

有多少人，因为能得一个知己就觉得如愿以偿。

有多少人，内心还未成熟，已经变得冷漠，他们有多早就要承受父母离异、不和给家庭带来的裂痕。

有时候，只有假装坚强，才能更好的活下去。

我有个初中同学，特立独行，但是有一次，就是因为看到别的同学因为吵架哭了，自己哭的特别伤心。

谁能不在乎？

很多80后换情人比换衣服还勤，不仅因为他们害怕孤单，也因为他们真的不愿意和不对的人在一起。

更多的尝试机会，其实是为了那个真的MR.RIGHT。

但是，谁又会等谁一辈子，谁应该为了谁等一辈子。

《80后》说出了很多人想说的话。

闻嘉当初有多喜欢明远，从16岁的那年开始，执着到考和他一样的专业，非典时独闯隔离区，她在爱的时候，就真心的付出了一切，不会后悔。

但是，她真的是一个敢放手的女孩子。

当一个人真的不属于她，天意已定，放手，也是放自己一条生路。

80后，我们都生活在暧昧的累积中。

我在校内曾看到过一篇文章，说谁在做体转运动时没有偷看过自己喜欢的那个TA。

我对以前的事情，忘记了很多。

我一直能记得小学时军训，我喜欢的那个男生镜片被太阳光照到，那束反射的光晃到我眼睛的感觉。

我想那样细小的感受，这辈子，永难忘。

一个人的安慰，一个人向你伸出的手，一个人曾经答应过你的话，说不定就在那个晴天的午后，突然出现在脑中，挥之不去，让人无比想念。

我们都相信命运，相信缘分。

命运会让我们再相见，我们就应该好好珍惜。

这样的机会，无比珍贵，一转身，就是一辈子。

明远设计的那套房子，终有一天，由模型，idea变成了一份真实的存在，像承诺一般，立在那里，最终吸引来最思念的那个人。

一份感情，能坚持下来，有多好。

坚持下来的，都是不容易的。

当初看《对她说》，就是那份坚持，让奇迹出现。

对爱的坚持，对80后来说，实为不易。

陈墨离开后，星辰哭着问，教我如何放手。

亲人离开，如何放手。

我们都不是小孩子，不能再傻傻的劝慰自己，人离开了，却永远活在记忆力，那些最美的时光，不会再随时间而改变。

走出来，比爱下去需要更大的勇气。

星辰站在桥上，那个曾经撞死爸爸的男人向她喊，“我拉你回家”时，自己怎么也冷静下来，命运回来一次，爸爸来告诉星辰，一切都会过去的。

我是80后，我爱过，走不出。

不敢爱，难放手。

一部纯情电影天长地久是一部纯情电影，俊男美女、杭州西湖外景、画面感强，难怪电影在受东京观众欢迎。

电影里的男孩都很帅，电影里的女孩都很可爱。

黄明的角色因为家庭因素，显得心思很重，但始终有着一颗单纯善良的心；刘冬的角色，有点桀骜不驯，但坚守一份真爱。

其实，喜欢刘冬的另一个男孩，完全可以再顽皮搞笑点，比如喜欢黄明那个女同学，角色就更鲜明，痴情得让人感动，最后的改变，其实她没有错，更符合现实人的选择，但更衬托出刘冬角色的出世。

电影是一条纯情的主线，但前尘往事和故事发展电影却是有着一种别样的悬疑味道，那么漂亮的人给人一种破碎感印象，所以电影有一个文艺的核，确实商业片的肉。

有幸在杭州看完这部于杭州拍毕的电影。

电影据说是要阐述包括我这一代人的情怀，观看时我诚惶诚恐——一代人也，瞧人家名字取得就大气！

横跨10来年，有史诗气魄，不像一些电影取的名字，什么《高考1977》啥的，就1年你也好意思拿出来拍？

还有什么《生日快乐》啊，就你这二打六角色出生的一天也好意思拍个电影纪念？

看毕电影，心潮澎湃，史诗呀！

归纳以下几点本戏的亮点，各位在看时可以细细品味一下：1。

这部电影很有社会意义，电影中挨家挨户都是破碎家庭，没有最惨只有更惨。

充分让我认识到了杭州地区非常不稳定的社会问题，破碎家庭在杭州乃是个普遍现象，应该引起有关部门的注意了。

因为家庭问题，由此波及到无数的单亲孩童的成长问题，也应该引起大家的关注。

电影中揭示了单亲家庭的孩子长大后多数都要坐牢，希望杭州政府有关官员看看这部电影，好好反思一下，想想该如何治理好杭州；2。

虽然揭示了一系列杭州的社会问题，但这部电影将杭州拍得相当美好。

故事发展的过程中经常插进一些杭州的美景，和叙事无关但却相当吸引眼球。

我非常佩服导演的勇气，在叙事中突然加入这些类似城市宣传片的镜头，说明导演是非常热爱杭州的，将宣传杭州看成是自己的义务，这点也值得杭州有关部门好好学习一下，人家一个外人，把宣传杭州看成是自己的事，这是一种什么精神，再看看你们！

3。

导演不但记录了杭州的美景，还记录了将近20年间中国的大事小事，虽然这些事与故事也基本没什么关系，但一个导演，在叙事中突然加入这些纪实镜头，这是什么精神？！

说明导演很有记录时代的精神和责任感。

什么叫做史诗？

你不拍这些事怎么能算是史诗？

李芳芳通过本片告诉你真正的青春史诗是这样炼成的。

4。

能否关注新兴事物是衡量一位导演敏锐度的标准之一。

电影中出现了一位织毛衣的毛衣哥，演绎状态完全诠释了”傻*”二字，很明显导演关注了最近网上“傻*织毛衣”的热潮，马上引入电影之中，这种敏锐度和与时俱进的精神实在太了不起了。

有朋友说了，这片子拍的时候那网络段子还没出来呢！

那就更加不可思议了，一个导演竟然能够无意间引领了潮流和时尚的走向，具备未卜先知的本事，还让不让人活了？

太佩服了！！！！

5。

电影叙事相当伤感，几位主角经常表情深沉，传达了人生的某种悲观主义。

我想导演应该是一位相当伤感的人，经常会仰望天空，只有这样的导演才会拍出这样美好忧伤的电影，那种抽搐的小清新简直美绝了！

6。

这部戏商业元素太齐全了！

走私犯，枪支，伤人，拿着水果刀在游戏厅中穿梭，导演对商业元素掌握得相当到位。

虽然号称是纪实电影，但从主角们穿的衣服就可以看出来，这是一部商业片！

关键是这部商业片相当好看，从表演到那些商业元素，都与那些纪实戏造成了强烈的反差，让这部戏充满了戏剧性和变化特质，非常让人着迷！

7。

最后说说这部戏中关于杭州的饮食。

妈妈带儿子吃饭，让儿子吃点好的，上的菜都是”西湖醋鱼“”东坡肉“”龙井虾仁“，多亲切啊，导演宣传杭帮菜完全发自真心，赞一个！

还有杭州的农夫山泉，主角渴了必须要喝一口，又让主角解了渴，又宣传了本土产业，真是一举两得也！

还有那句很火的广告。

"你为什么要考北京的大学？

”“TOT苏打红茶。

”看我那表情，你就知道我爱这电影爱得都喜极而泣了。

今晚，学校的大讲堂放送《80后》，作为80后的一员，感觉这是一个非常有内容的题材，加上小的时候对《十七岁不哭》还是有着不错的印象，相信这位导演可能会比较擅长拍这种青春校园风格的片子。

本来是怀着很期待的心情去看的，甚至做好了心理准备在电影中间掉几滴眼泪，但是结果却是，大失所望真的是太太太太太失望了完全毁了这么好的题材整个片子，就一个词，莫名其妙。

80后，可以讲述他们作为第一代独生子女的成长过程；80后，可以讲述他们所经历和见证的中国社会快速发展；80后，可以讲述现在他们所面临的各种困惑压力与迷茫……他们是如此不同又是如此普通的一代人，我想，作为观众，要的就是这种普通，因为最普通往往才是最真实。

偏偏，这部电影，除了一些雷人的情节中加入了“非典”“申奥”等一些发生在80后所生活的时代的特征元素，其它貌似和80后没有半毛钱关系。。。

电影中的男女主角，似乎将所有可能与不可能的奇奇怪怪乱七八糟的事情集于一身，这就是80后的代表？

编剧导演你们有好好了解过80后吗？

如果说女主角老爸出车祸死了的故事还算是正常，那男主角爸妈怎么还和走私扯上关系了？

老爸在狱中自杀？

老妈没啥反应？

儿子还等到毕业典礼的当天和老妈翻脸？

还一直私藏枪支在书包里，你不怕走火吗？

如果说男女主角的爱情是本片的重点，那为什么感情的积累期高中却被轻飘飘地一带而过？

看完这部片子都没觉得这俩人的感情到底有多深，哪表现出来了？

暗恋男主角的那女的，怎么能自己搞到一套隔离服偷溜去医院呢？

太假了吧？

主办方口口声声说的高投资是不是都投在医疗设备上了？

非典当时的确挺厉害的，俩人都得了最后又都没事也挺厉害的男主角，你要是不喜欢女2，为啥要约人家出来？

约了以后跟人家说不喜欢她为啥在看到自己女朋友后又搂着人家走了？

为什么啊为什么？

男主角一直闷闷的，不知道到底在想什么。

最后把枪丢在井里是最雷人的部分，还正好是仇人家门口的井，这不就是摆明让人发现吗?你丢进黄浦江肯定没人找的到女主角居然能干到把男主角随便帮她设计的一个房子变成真的了？

那模型还找得到啊？

她甚至当时都没认真听他说话女主角的弟弟，剪刀能随便剪断手筋？

你当是手纸吧？

居然还因为这个蹲大狱了，最后竟然为了救男主角莫名其妙被压死送小命了，这情节实在是，太狗血了至于那个司机，我就从始至终不明白这个角色是干什么用的， 还有那个后妈，这个角色的意义又在哪里？

对90后的折磨？

还有，整部电影好几次故意吊人胃口，先演结果后演原因，但是你得恰到好处啊？

一多了就恶心了，另外，能不能来点呼应和铺垫？

否则只会觉得做作做作做作太多太多让我很无语的情节了，假到让我几度崩溃，此处不再列举。

貌似这帮人自己应该知道自己水平不咋地。

电影演完了，导演演员赞助商一大堆人都上台了，一个个怯生生的，连点底气都没有，李芳芳还说自己是处女A，完美主义，怎么就完美成这样？

最让我无语的是，导演自己承认80后这个名字是后按上去的，所以影片文不对题。

但是绝大多数观众都是冲着80后这三个字去看的，你这不是噱头是什么？

这对观众根本就是不负责任嘛。

找了一堆托儿在下面提问题，我实在是看不下去了ps：陈楚生啊，你就自甘堕落吧唉，说的太狠了，可能是自己对这片子期待太高了吧。

毕竟是导演的处女作，演员又都是新人，没理由要求能拍出多高的水准。

我也不是什么专业影评人员，对拍摄技术方面一窍不通，我就是个普通学生，普通80后，仅仅在这里表达我的心声而已。

始终相信，最好的电影是能带给人感动的，若想让人共鸣，真实最重要。

这种假惺惺的莫名其妙的却又被冠以80后这种噱头名字从而带给观众无限遐想空间和期待但结果却没有半点来自于对生活和人物的理解和感悟的电影，以后还是少点吧。

这个不是我写的，因为不会看这个电影。

也没法给它写评。。。

只是这个事情很让人气愤。

不就是欺负一个不算太知名的作者吗?要是某匪，某溪，某漫，你敢吗你敢吗？

--前几个月吧，我在JAS的JJ专栏里看到她的小说《天长地久》被改编成电影“80后”， 这消息让我觉得很开心，毕竟这文章我当时很喜欢的，而且看到自己喜欢的作者能有这样的成绩我很开心 我当时还很奇怪为什么名字什么都改了，而且剧情被改的也很狗血 说实话，这种电影，如果不是因为JAS我根本就不会去电影院看， 今天有人发了一个博客给我看，我才知道原来还有这么无耻的人 多的不说了，大家有时间的就把下面这篇博文看完吧 一桩知名影视人如何欺负写手的真事儿 (2010-08-09 22:17:17) JAS是我的老朋友， 她为人良善和气， 当年她写的小说在网上连载，我还去捧场， 后来听说卖了版权还特别为她高兴， 现在，这部电影出来了， 故事却莫名其妙成 别人的作品， 我觉得这个事儿很有意思， 特别是这位李小姐说的话， 极具代表性，非常有意思，逗得我哈哈大笑， 我不得不用红字标出来， 以显示笑点。

如果用知音的手法来说，就是 知名影视人两头蒙人 版权到底是谁的? 以下是JAS对这件事的说明， 虽然不是什么大事， 但对一个作者来说， 我能体会她的心情， 我觉得今天JAS能被人欺负成这样， 明天我们谁都可以被欺负成这样， 所以，一定要维权到底—— 关于电影八零后和我的小说《天长地久》的一些说明 JAS 2005年9月30日，历经一年半，我同时在晋江和后花园贴上了《天长地久》的最后一章，完结我生平第一个长篇小说。

2005年12月6日，我在后花园收到一个短消息，内容如下： “JAS，冒昧打扰你。

我很喜欢你的小说《天长地久》，有意和你探讨把它改成电影剧本的可能性。

我在北京，手机：135818。。。。。

.如果你在外地，可否给我一个电话，我给你打过去聊聊。

谢谢。

赏心” 12月7日晚上十点多，我们打通了电话，这位叫赏心的ID告诉我，她叫李芳芳，从纽约读电影导演回来，在找小说改剧本，想把《天长地久》改成剧本拍电影。

我和她聊着，心下并不相信这件事，这是我的第一个长篇，我写得很用心，但是，我不认为它很好，而且，拍电影，这对于一个只在《女友》《希望》《都市快报》发表中短篇的我来说，实在是一个太远太不切实际的梦想，它甚至还没有出版。

但是她告诉我，她是《十七岁不哭》的作者和编剧。

这部电视剧我没有看过，但它的名气我知道。

再经过几次的电话和网上的查找，我渐渐地相信了她，这还有另一方面的原因，在后花园有其它资深ID见过她，而当时在后花园呆着的人，对于我来说，从来都觉得有不一样的情份。

还有一个很重要的原因，是她赞美了小说的其中一个情节，而这个情节是我精心设计，但是追看《天长地久》的上万个留言中没有人注意到。

2006年1月，她寄给我两个剧本，让我观摩，想让我自己改《天长地久》，因为是年初我很忙，就一直没有改，2月，她说她自己改，因为要赶时间来不及。

2006年5月，合同样稿确定，5月17日，纸质合同签订。

按合同约定，预付的小部分定金到账，余款于电影开拍前付清。

在这个过程中，李芳芳要求我尽我所能，把网上关于《天长地久》的转载都删掉，并且最好把晋江专栏上的也删掉。

并且请把要拍电影这件事保密，理由是，怕别人抢。

我虽然觉得不以为然，但仍然发了几十封EMAIL给各个转载的网站，删掉大部分后，锁掉了晋江专栏上的《天长地久》，这个举动导致晋江的读者频频追问是否要出版了。

我没有作任何答复。

关于出版，李芳芳曾向我描绘了动人的前景，说，她一定会拍一部特别特别好的片子，会请章子怡来演女主角。

然后她对我说，你别给别人出版，我来帮你出版，我出《十七岁不哭》认识好多编辑，到时候，书和电影一起出来，会很轰动。

我们双赢。

你要配合我，不要随便给那些小公司出版，我会给你争取到很高的版税。

相信这个前景令大部分作者心动，不得不说，我也曾经怦然心动过。

作为一个作者，当然希望自己写的书出版，希望有很多很多人看。

所以，我拒绝了几个出版公司的出版要求。

接下去从2006年到2008年初，和李芳芳断断续续有电话联系，只是越来越少。

我曾经问过电影情况如何，李芳芳说一直在努力，并告诉我很多情节不能拍、不给拍，必须改了一遍又一遍。

她告诉我困难之大，请演员之难，选演员之困，资金来源之少。

她说，到开拍的时候，我一定会请你来看，我会拍得很好。

我说，好的，我很期待，你辛苦了。

然后至2008年初，我断续打了几次电话，都呈无法接听状态，从此彻底断了联系。

断了联系之后我不再尝试打电话给她，因为我个人觉得，拍电影这件事，到底不是一件容易的事，她应该是放弃了。

这是很正常的一件事。

我不想她为难，也不想再打电话骚扰她。

我对拍电影这件事虽然保密，但是，和家人，还有和几个要好的朋友还是提起了，并且在提起之前还向李芳芳报备，因为我实在太高兴的缘故。

在2008年之后，大家但凡问起，我都告诉他们应该是不拍了，因为李芳芳再也没有联系过我。

2008年中，我和磨铁签了《天长地久》的出版合同。

2008年末，我父亲病重，在杭州住院时，又问起了这件事，我一样答他：应该是不拍了。

他很失望。

2009年初，我亲爱的父亲病逝。

在病逝之前，他终于看到了我出的第一本书，他高兴地向所有人炫耀，他说这是我女儿写的书。

2009年9月15日下午1点50分，在中断联系一年半之后，我接到了李芳芳的电话，她告诉我，电影拍好了，要去东京电影节参加比赛，她说：“恭喜你也恭喜我，我们终于把这件事完成了，我没有让你失望，电影拍得很漂亮，我们要去东京了！

”在我没有反应过来之前，她说：“但是JAS，你得答应我，你一定要保密，你知道吗，在豆瓣一搜，就是你的小说，如果大家看了你的小说，我这电影就是被剧透了，到时候观众就会减少，票房得不到保证。

所以我要请你保密，好不好？

” 她告诉我，电影中角色的名字改了，“一一”这个名字电影局不给批，因为台湾有个电影还是电视主角叫“依依”，而且这个拷贝要卖到国外，老外不会读“一一”，象“STAR”就很好读。

她说，但是电影名字还是《天长地久》。

不过为了保密，在东京电影节参展的时候也不会写上我的名字，但是到国内放映的时候，一定会写我的名字的，请我放心。

那天她说了很多，电话讲了四十分钟多。

我问她电影什么时候拍的，她说2008年下半年开始拍的，在杭州取景。

我心中十分悲伤，问她为什么不告诉我，这样我父亲还能去看一眼，还能高兴一点。

她回避了这个话题，却说起她母亲也患了绝症，她拍得都快死掉了，整天往病房里跑拍摄场所跑。

我很想说，这跟你在开拍前跟我说一下没有关系吧？

但是我仍然答应了她关于保密的事情，因为她说，她为拍这个电影欠了巨款，她需要保证票房，不能提前这么久剧透。

希望我能在电影公映前半个月再在我的专栏上向读者公布这个好消息。

在最后，李芳芳说起了欠我的余款的问题，她说一个月内一定付清。

我问了略知电影的朋友，说，防止剧透这种事好象是有的。

我保持了沉默。

东京电影节开始了，结束了，她回来了，一直一直等，没有回音。

一个半月后，10月30日，我打了电话问她关于余款的问题，她说没有钱，要到10年农历年前打给我一小部分，然后三月底再打给我剩下的，后来又说会在电影公映后三个月内付给我，因为电影公映后结钱需要时间。

因为之前她答应在10月前付清余款，我就答应了弟弟给他一部分结婚的钱，本来不至于手紧，但父亲病重欠款不少，我实在没有办法，在我再三的短信再三的电话催促之下，李芳芳分别于11月、12月、3月30日分三笔付清了稿费余款。

而按合同，她应该在电影开拍前，也就是08年付清。

我觉得一个女人也很难，也没计较这些。

在这个过程中，每次电话，李芳芳都要求我一定要保密我是原著作者这件事。

在2010年2月10日，李芳芳给我打了三个电话，提出了一个要求，要求在电影的字幕上去掉我的名字，也就是合同上写的“根据JAS小说《天长地久》改编”不再写上，原因是：我们的电影只用了你四个情节，（我现在不由要问：既然只用了四个情节，为什么会怕剧透呢）我们补点钱给你，你看好不好？

我又惊又怒，断然拒绝，我说，你给我再多的钱，我也不会答应。

她于是马上说：是啊是啊，我也曾经是一个作者，我知道这样对你不公平，要是我我也不会同意，这是我们电影的策划组的意思，我会跟我的策划组说的。

你放心，我们一定会打上你的名字。

至此，我才开始觉得心冷。

我跟朋友提，朋友说，你合同上有没有写明“根据JAS原著《天长地久》改编”写在哪呀？

到时候她给你放在片尾字幕最后一小行字，飞快掠过。

我苦笑，那我能有什么办法？

但是，愚蠢的我，仍然信守了承诺，我问李芳芳是不是一定要公映前半个月，李芳芳回我短信：公映前一周公布吧。

2010年6月25日公映，我一直等到6月21日，才在晋江专栏和微博上进行了公布，其实也是一个极小范围的公布。

《天长地久》虽然在晋江和后花园老读者中传阅甚广，但实体书卖得并不好，所以我的专栏读者和微博读者也不多，我只不过是为了高兴一下。

而且，我甚至没有提前半个月，只是提前了四天，我觉得作为一个作者，我有权利高兴。

另一位作者知道这件事，在知道可以公开后，在微博上转发了一个媒体人宣传“80后”的微博（不是我的微博），说：“这是我们家JAS的《天长地久》改编的！

为了网络文学一步步走到今时今日，大家一定要去电影院支持票房哦。

”该作者的粉丝众多，她这么一说，其实也是对电影的一种宣传。

但是这时候出来一个人叫“指尖相思”，她在该微博下斥责我，说“80后”不是根据我的小说改编的，是根据李芳芳的同名小说改编的，说我借电影炒作，她是新原野电影公司的董事长，要追究我的法律责任。

我告诉她我有合同，另外这件事先去问一下李芳芳再说。

我打通了李芳芳的电话，李芳芳说：“那人放P，这什么人哪，我跟你说，拷贝上有你的名字，根据JAS小说《天长地久》改编，还有根据李芳芳小说《玻璃房子》改编，那个我的小说是英文小说，没在国内出版过，是四五年前写的，在美国出版的，我加了那个小说的内容。

”过了一会儿，她又打过来，说：“我问了，是新原野公司的一个新人，啥事儿不懂，也没看电影也不问，就这么闹出这事儿来了，你放心，没事的，我让她把微博给删了。

” 过了一会儿，指尖相思删去了所有微博，然后私信我，说她是新原野电影公司的董事长张逸云，她说，当初李芳芳把剧本给她们公司要求拍摄的时候，说的就是这是根据她自己的小说改编的，所以她维权心切，就认为是我在炒作。

这是6月22日的事情。

我向李芳芳要个说法，不然的话我公开这件事，李芳芳说，你不能公开，你一公开，受到伤害的是我，我的电影我的票房，你知不知道我都快为这些累死了。

好吧好吧，我没有权利去让张逸云向你道歉，但是我可以发个声明。

我说好。

过了一天，6月23日，我没有看到她的声明，短信问她三遍，没有答复，迫不得已再打电话，李芳芳说：“我不会拖，可是你知道，我说要开微博，我公司的人都急了，我是80后的导演呀，要开微博是一件很大的事儿，要新浪配合的，要首页推的，所以他们都去和新浪网交涉了，要到25日早上才能开得成微博呢，不然这样吧，你先帮我申请一个微博，你知道我的电脑知识不行，你帮我申请，然后把地址给我，我去发一个声明。

” 我说，你可以自己申请啊。

她说，我跟你说过了，我不能申请啊，公司不让我自己申请啊，这样吧晚上你申请好给我。

我没有答应，发了短信给她，那么，我等到25号好了。

然后在24日晚的首映礼上看到李芳芳说：“在我当初创作这个故事的时候……” 6月25日下午，我没有看到任何声明，我发了短信给她，没有回应，打了电话给她，说在接受访问，马上就挂了。

直到今天，完全没有任何回应。

没有任何声明。

我想，我终于明白了这是一件什么样的事儿。

现在是8月份了，对于这件事，我早就心平气和，也许它能证明我是一个愚蠢的人，但是，它同时能证明的是，我是一个问心无愧简单清白的人。

同中国足球一样 对于国产电影有着深切希望，同时更多是怒其不争的绝望。

形容一个女人容貌绝佳，大可不必费尽笔墨描述容貌，只要一句羞花闭月沉鱼落雁就可让人意会。

同样要讲述一段感情如何刻骨铭心，最偷懒讨巧的方法只需要把这段感情置入极端环境中，不管结局是否圆满或有缺憾 让人体会只有在快要失去的时候才能意识到拥有的宝贵。

最难就是在平淡无奇的生活中撷取不起眼的片段串联并构，以润物细无声的效果触动心里最柔弱的一面。

回到这部电影男女角色所处的环境可谓极端到了变态之地步，虽然有昏暗的街机厅和街头的游戏嬉闹有那么一点点回忆代入，但男女主角出身非富即贵，身着日本制服穿越越时空在2007年教育部颁布《第一套全国中小学校园集体舞》通知之前就开始大喇喇在高中校园里借跳舞之际相互眉目传情勾搭成奸已经完全让真正的80后无法感同身受，我们那个时候还只是穿着不合身的劣质运动服一门心思在教室和足球场上奋斗呢。

男女主角还未成年的出场即有有奸情、死亡，之后的家庭伦理惨剧、少年古惑仔之激斗、走私大案、寻枪、监狱风云等等，和这些相比，重墨渲染SARS带来的恐惧简直不值一提。

问题是对于这种极端环境的陈述应该是为感情主线服务，但这些环境的极端性很容易产生独立性，光是这些大量的极端环境的存在 对于推进感情主线反而成了一种拖累妨碍，每一个单独的存在都很富有戏剧性， 随便抽一个出来完全可以独立成章发展成一个完整饱满的故事，但太多太滥就完全妨碍了剧情主线之发展，女主角舅舅家的环境活脱脱就是现实版本的话剧《雷雨》，还好只是让嫡子和庶出发生矛盾，真害怕差点出现嫡子和侧室再勾搭成奸的情节来。

象这种极端环境再冠上80后的片名 很难引起同龄人的共鸣吧？

我一贯认为 电影首先要从基本开始，抛却技巧不提，把一个故事有始有终 有过渡有高潮的简单完成就已经很不容易 但问题是很多国产电影连最基本的讲故事的能力都不具备，只是如同杂烩饭一样添加各种诸如导演意识或商业噱头之类的乱炖已经完全丧失电影的本味。

说真的 除了故事讲得一塌糊涂其他都好的无以复加，演员很棒尤其赞一下史可，摄影极棒 音乐极棒。

但越是这样 遗憾、可惜的感觉就越强烈。

【评价仅针对导演李芳芳同志的人品及职业操守】今天翻阅桐华blog，看到她转载的一篇关于《80'后》导演兼编剧如何极其不要脸的一步一步的窃取小说界新人JAS《天长地久》的故事的文章，姐姐的肺都快气炸了。

这个世界上怎么会有这么不要脸的人，且一个个的还名利双收。

联想起那个更不要脸的，自吹为“金牌编剧”的于正（《最后的格格》抄袭《汇通天下》、《锁清秋》抄袭《恨锁金瓶，<详见：　http://tieba.baidu.com/f?kz=594445793>、《楚留香传奇》抄袭《火舞黄沙》、《胭脂雪》抄袭《凤凰四重奏》、《大清后宫》抄袭《金枝欲孽》《冬日恋歌》<详见：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b0eb8ca01000699.html><雪臣失忆那段，台词居然都一模一样==||详见：http://tieba.baidu.com/f?kz=174209474>、《玫瑰江湖》抄袭《楚汉骄雄》），真是让我怒火中烧！！！

闲话少扯，下面是关于《80'后》窃取事件的来龙去脉——======================愤怒的分界线=====================【转载】《一桩知名影视人如何欺负写手的真事儿》——黄佟佟JAS是我的老朋友，她为人良善和气，当年她写的小说在网上连载，我还去捧场，后来听说卖了版权还特别为她高兴，现在，这部电影出来了，故事却莫名其妙成 别人的作品，我觉得这个事儿很有意思，特别是这位李小姐说的话，极具代表性，非常有意思，逗得我哈哈大笑，我不得不用红字标出来，以显示笑点。

如果用知音的手法来说，就是知名影视人两头蒙人版权到底是谁的?以下是JAS对这件事的说明，虽然不是什么大事，但对一个作者来说，我能体会她的心情，我觉得今天JAS能被人欺负成这样，明天我们谁都可以被欺负成这样，所以，一定要维权到底——=====================================================【当事人现身说法】《关于电影八零后和我的小说《天长地久》的一些说明》——JAS2005年9月30日，历经一年半，我同时在晋江和后花园贴上了《天长地久》的最后一章，完结我生平第一个长篇小说。

2005年12月6日，我在后花园收到一个短消息，内容如下：“JAS，冒昧打扰你。

我很喜欢你的小说《天长地久》，有意和你探讨把它改成电影剧本的可能性。

我在北京，手机：135818。。。。。

.如果你在外地，可否给我一个电话，我给你打过去聊聊。

谢谢。

赏心”12月7日晚上十点多，我们打通了电话，这位叫赏心的ID告诉我，她叫李芳芳，从纽约读电影导演回来，在找小说改剧本，想把《天长地久》改成剧本拍电影。

我和她聊着，心下并不相信这件事，这是我的第一个长篇，我写得很用心，但是，我不认为它很好，而且，拍电影，这对于一个只在《女友》《希望》《都市快报》发表中短篇的我来说，实在是一个太远太不切实际的梦想，它甚至还没有出版。

但是她告诉我，她是《十七岁不哭》的作者和编剧。

这部电视剧我没有看过，但它的名气我知道。

再经过几次的电话和网上的查找，我渐渐地相信了她，这还有另一方面的原因，在后花园有其它资深ID见过她，而当时在后花园呆着的人，对于我来说，从来都觉得有不一样的情份。

还有一个很重要的原因，是她赞美了小说的其中一个情节，而这个情节是我精心设计，但是追看《天长地久》的上万个留言中没有人注意到。

2006年1月，她寄给我两个剧本，让我观摩，想让我自己改《天长地久》，因为是年初我很忙，就一直没有改，2月，她说她自己改，因为要赶时间来不及。

2006年5月，合同样稿确定，5月17日，纸质合同签订。

按合同约定，预付的小部分定金到账，余款于电影开拍前付清。

在这个过程中，李芳芳要求我尽我所能，把网上关于《天长地久》的转载都删掉，并且最好把晋江专栏上的也删掉。

并且请把要拍电影这件事保密，理由是，怕别人抢。

我虽然觉得不以为然，但仍然发了几十封EMAIL给各个转载的网站，删掉大部分后，锁掉了晋江专栏上的《天长地久》，这个举动导致晋江的读者频频追问是否要出版了。

我没有作任何答复。

关于出版，李芳芳曾向我描绘了动人的前景，说，她一定会拍一部特别特别好的片子，会请章子怡来演女主角。

然后她对我说，你别给别人出版，我来帮你出版，我出《十七岁不哭》认识好多编辑，到时候，书和电影一起出来，会很轰动。

我们双赢。

你要配合我，不要随便给那些小公司出版，我会给你争取到很高的版税。

相信这个前景令大部分作者心动，不得不说，我也曾经怦然心动过。

作为一个作者，当然希望自己写的书出版，希望有很多很多人看。

所以，我拒绝了几个出版公司的出版要求。

接下去从2006年到2008年初，和李芳芳断断续续有电话联系，只是越来越少。

我曾经问过电影情况如何，李芳芳说一直在努力，并告诉我很多情节不能拍、不给拍，必须改了一遍又一遍。

她告诉我困难之大，请演员之难，选演员之困，资金来源之少。

她说，到开拍的时候，我一定会请你来看，我会拍得很好。

我说，好的，我很期待，你辛苦了。

然后至2008年初，我断续打了几次电话，都呈无法接听状态，从此彻底断了联系。

断了联系之后我不再尝试打电话给她，因为我个人觉得，拍电影这件事，到底不是一件容易的事，她应该是放弃了。

这是很正常的一件事。

我不想她为难，也不想再打电话骚扰她。

我对拍电影这件事虽然保密，但是，和家人，还有和几个要好的朋友还是提起了，并且在提起之前还向李芳芳报备，因为我实在太高兴的缘故。

在2008年之后，大家但凡问起，我都告诉他们应该是不拍了，因为李芳芳再也没有联系过我。

2008年中，我和磨铁签了《天长地久》的出版合同。

2008年末，我父亲病重，在杭州住院时，又问起了这件事，我一样答他：应该是不拍了。

他很失望。

2009年初，我亲爱的父亲病逝。

在病逝之前，他终于看到了我出的第一本书，他高兴地向所有人炫耀，他说这是我女儿写的书。

2009年9月15日下午1点50分，在中断联系一年半之后，我接到了李芳芳的电话，她告诉我，电影拍好了，要去东京电影节参加比赛，她说：“恭喜你也恭喜我，我们终于把这件事完成了，我没有让你失望，电影拍得很漂亮，我们要去东京了！

”在我没有反应过来之前，她说：“但是JAS，你得答应我，你一定要保密，你知道吗，在豆瓣一搜，就是你的小说，如果大家看了你的小说，我这电影就是被剧透了，到时候观众就会减少，票房得不到保证。

所以我要请你保密，好不好？

”她告诉我，电影中角色的名字改了，“一一”这个名字电影局不给批，因为台湾有个电影还是电视主角叫“依依”，而且这个拷贝要卖到国外，老外不会读“一一”，象“STAR”就很好读。

她说，但是电影名字还是《天长地久》。

不过为了保密，在东京电影节参展的时候也不会写上我的名字，但是到国内放映的时候，一定会写我的名字的，请我放心。

那天她说了很多，电话讲了四十分钟多。

我问她电影什么时候拍的，她说2008年下半年开始拍的，在杭州取景。

我心中十分悲伤，问她为什么不告诉我，这样我父亲还能去看一眼，还能高兴一点。

她回避了这个话题，却说起她母亲也患了绝症，她拍得都快死掉了，整天往病房里跑拍摄场所跑。

我很想说，这跟你在开拍前跟我说一下没有关系吧？

但是我仍然答应了她关于保密的事情，因为她说，她为拍这个电影欠了巨款，她需要保证票房，不能提前这么久剧透。

希望我能在电影公映前半个月再在我的专栏上向读者公布这个好消息。

在最后，李芳芳说起了欠我的余款的问题，她说一个月内一定付清。

我问了略知电影的朋友，说，防止剧透这种事好象是有的。

我保持了沉默。

东京电影节开始了，结束了，她回来了，一直一直等，没有回音。

一个半月后，10月30日，我打了电话问她关于余款的问题，她说没有钱，要到10年农历年前打给我一小部分，然后三月底再打给我剩下的，后来又说会在电影公映后三个月内付给我，因为电影公映后结钱需要时间。

因为之前她答应在10月前付清余款，我就答应了弟弟给他一部分结婚的钱，本来不至于手紧，但父亲病重欠款不少，我实在没有办法，在我再三的短信再三的电话催促之下，李芳芳分别于11月、12月、3月30日分三笔付清了稿费余款。

而按合同，她应该在电影开拍前，也就是08年付清。

我觉得一个女人也很难，也没计较这些。

在这个过程中，每次电话，李芳芳都要求我一定要保密我是原著作者这件事。

在2010年2月10日，李芳芳给我打了三个电话，提出了一个要求，要求在电影的字幕上去掉我的名字，也就是合同上写的“根据JAS小说《天长地久》改编”不再写上，原因是：我们的电影只用了你四个情节，（我现在不由要问：既然只用了四个情节，为什么会怕剧透呢）我们补点钱给你，你看好不好？

我又惊又怒，断然拒绝，我说，你给我再多的钱，我也不会答应。

她于是马上说：是啊是啊，我也曾经是一个作者，我知道这样对你不公平，要是我我也不会同意，这是我们电影的策划组的意思，我会跟我的策划组说的。

你放心，我们一定会打上你的名字。

至此，我才开始觉得心冷。

我跟朋友提，朋友说，你合同上有没有写明“根据JAS原著《天长地久》改编”写在哪呀？

到时候她给你放在片尾字幕最后一小行字，飞快掠过。

我苦笑，那我能有什么办法？

但是，愚蠢的我，仍然信守了承诺，我问李芳芳是不是一定要公映前半个月，李芳芳回我短信：公映前一周公布吧。

2010年6月25日公映，我一直等到6月21日，才在晋江专栏和微博上进行了公布，其实也是一个极小范围的公布。

《天长地久》虽然在晋江和后花园老读者中传阅甚广，但实体书卖得并不好，所以我的专栏读者和微博读者也不多，我只不过是为了高兴一下。

而且，我甚至没有提前半个月，只是提前了四天，我觉得作为一个作者，我有权利高兴。

另一位作者知道这件事，在知道可以公开后，在微博上转发了一个媒体人宣传“80后”的微博（不是我的微博），说：“这是我们家JAS的《天长地久》改编的！

为了网络文学一步步走到今时今日，大家一定要去电影院支持票房哦。

”该作者的粉丝众多，她这么一说，其实也是对电影的一种宣传。

但是这时候出来一个人叫“指尖相思”，她在该微博下斥责我，说“80后”不是根据我的小说改编的，是根据李芳芳的同名小说改编的，说我借电影炒作，她是新原野电影公司的董事长，要追究我的法律责任。

我告诉她我有合同，另外这件事先去问一下李芳芳再说。

我打通了李芳芳的电话，李芳芳说：“那人放P，这什么人哪，我跟你说，拷贝上有你的名字，根据JAS小说《天长地久》改编，还有根据李芳芳小说《玻璃房子》改编，那个我的小说是英文小说，没在国内出版过，是四五年前写的，在美国出版的，我加了那个小说的内容。

”过了一会儿，她又打过来，说：“我问了，是新原野公司的一个新人，啥事儿不懂，也没看电影也不问，就这么闹出这事儿来了，你放心，没事的，我让她把微博给删了。

”过了一会儿，指尖相思删去了所有微博，然后私信我，说她是新原野电影公司的董事长张逸云，她说，当初李芳芳把剧本给她们公司要求拍摄的时候，说的就是这是根据她自己的小说改编的，所以她维权心切，就认为是我在炒作。

这是6月22日的事情。

我向李芳芳要个说法，不然的话我公开这件事，李芳芳说，你不能公开，你一公开，受到伤害的是我，我的电影我的票房，你知不知道我都快为这些累死了。

好吧好吧，我没有权利去让张逸云向你道歉，但是我可以发个声明。

我说好。

过了一天，6月23日，我没有看到她的声明，短信问她三遍，没有答复，迫不得已再打电话，李芳芳说：“我不会拖，可是你知道，我说要开微博，我公司的人都急了，我是80后的导演呀，要开微博是一件很大的事儿，要新浪配合的，要首页推的，所以他们都去和新浪网交涉了，要到25日早上才能开得成微博呢，不然这样吧，你先帮我申请一个微博，你知道我的电脑知识不行，你帮我申请，然后把地址给我，我去发一个声明。

”我说，你可以自己申请啊。

她说，我跟你说过了，我不能申请啊，公司不让我自己申请啊，这样吧晚上你申请好给我。

我没有答应，发了短信给她，那么，我等到25号好了。

然后在24日晚的首映礼上看到李芳芳说：“在我当初创作这个故事的时候……”6月25日下午，我没有看到任何声明，我发了短信给她，没有回应，打了电话给她，说在接受访问，马上就挂了。

直到今天，完全没有任何回应。

没有任何声明。

我想，我终于明白了这是一件什么样的事儿。

现在是8月份了，对于这件事，我早就心平气和，也许它能证明我是一个愚蠢的人，但是，它同时能证明的是，我是一个问心无愧简单清白的人。

也许是对这部电影的期望值太高，所以看完之后难免的失望。

加之去的时候晚了十分钟，只能猜了猜开头，只能等DVD了。

不过回来同学问要不要去电影院看，我说随便。

如果你能忍受的了拧巴的对吧的话，就去看看吧，画面很美，故事也很连贯，导演拍的很细腻，只是故事的阵线拉得太长，导演控制不住了。

主角长的都不差，看电影的时候旁边的男人就一直在逼逼，说就为了看女二号来看的电影。

不过我觉得女一号长的比较好，尤其是放在大屏幕上看，女二的下巴好像要隔开幕布。

这部电影其实最大的问题就出在剪辑上，成也萧何败萧何。

片子是导演自己剪得，这保证了故事的整体完整，也没有剪漏掉人，使影片人物很完整。

但完整不代表着饱满，甚至连主角都不饱满，每个人都好像画了一张好看的图画，就像2D的海宝，你不知道他后面有没有尾巴。

导演毕竟之前是拍电视剧的，拿着拍电视剧的手法去拍一部电影，是不可取的。

最后出现的感觉就像现在这样，故事成了段落，用时间表示，就差标个12345了。

节奏不快，而且很跳。

但毕竟故事要讲的是十几二十年的事情，即使是《美国往事》也不会剪到一个半小时就扯出这么多年的事情。

导演有点着急，着急去讲述这个故事，所以人物一会就长大一阵子，一会就长大一阵子，而且样子都没什么变。

之前大肆的宣传用共同回忆串起的故事也让人觉得很勉强，甚至觉得可有可无，即使是非典那段，都已经安排进故事了，但又出现TOT的广告词，黄明的确很好看，化成病怏怏的更棱角分明了，但怎么就那么一个问题就成半死不活的。

之前没有任何的铺垫就上了大学了，前面一大段都没有铺垫出这么一个小高潮，我觉得导演是心有余而力不足，应该有很多东西做铺垫，因为她的确很细腻的处理，但也很无奈，这一出唱的差理落三，本该带出共鸣，但却依旧平静。

奥运那段还稍微好点，能暗示出一点人物的命运。

导演好像一直在讲述一个因果关系的故事，所以留下了很多的伏笔。

每一处都是精心设置，包括每个配角，甚至小物件，都是精心安排好的，必定有其用处。

细细的挖了剧本，也细细的拍了片子，想做的很好，这是可以看得出。

至于所谓张国荣先生离世的桥段完全是导演的个人爱好，一点意义都没有，强加进去的，其实这个可以有好的用处，只是导演没用好，最后成了一个无聊的桥段，几十秒的镜头也只能当做卖点忽悠忽悠大众了。

但毕竟《天长地久》（请忽略《80后》这个脑残的名字吧，人家一直叫《天长地久》，只是片商为了赚点市场就给人家换了名字，这顶多是发生在80后身上的事儿，跟80后没什么多大的干系，导演原著小说就叫《天长地久》，这才是揭示电影的题目。

以及那个脑残的海拔也一看就跟电影不搭。

原版海报是电影里的一个镜头，有种打开一面窗，看到的是自己的感觉。

）是拿着爱情当主线的故事，一个探讨白纸会不会变黄的拧巴主题的故事。

时间会过去，什么东西不会变质。

男女主角在各自动荡的家庭里，感受着与别人不一样的亲情，总归都是没有爸爸，总归也不在妈妈的身边，同病相怜又惺惺相惜，青梅竹马又情窦初开，要完成一份一直不变的感情，其实是难的，但不是不可能的。

因为并没有得到过多少的爱，所以要么爱的豁出去，要么爱的不舍得，两份在一起的碰撞也是一种填补，因为已经把你定位为心中的唯一，所以一切都不失。

要的就是你，既然遇见了，就别分开了好不好。

而这一点，我不知道有多少人能引起共鸣了，即使迷茫和怀疑对方，但实在没有怀疑自己，不会怀疑自己做错了什么样的选择，不管是对是错，就一直往下走着。

影片的主角都没有一个完整的家庭，在拼杂的环境之中互相疼爱，所以也更难割舍。

也才可以坚韧，从遇见就真的不想分开了，没有的时候，有了之后再失去，对他们是挺残忍的事情。

所以明远会一直不停的重复那一句我与星辰自小就认识。

以前我们会说以后会遇到更好的人，可电影里讲述了一个即使有更好的人也不会要，因为就是你了，我只希望的你。

陶帅在电影是另外一条复线，把影片串了起来又带出了另一个故事。

亲情是他们在没有得到爱情之前就得到的，但亲情也让他们看到了爱情的不稳定，有情人终成眷属最后也可以离婚，世界到底是什么样的白不会变黄。

在一个与世隔绝的地方想到的就是要对你们好好的。

手心手背都是肉，剪得是别人，疼的同样是自己，最后却只能隔着玻璃，摸不到了，给自己找个机会，将心比心能不能换来别人的将心比心，这本来就是未知数，所以最后让陶帅也变成了未知数，一个小小的倒叙，讲出了一个辛酸。

电影里有个镜头记得很清楚，用电影插曲来说就是这么近那么远。

两个人在转角就要遇见，最烂俗的戏剧的方式错过，不过那个俯拍的镜头真的是太妙了。

要不是个转角，要是直线，那不就见到了。

同样的距离为什么直线能看见，转角就看不见，真是这么近却又是那么远。

彭青小妞写的这首歌真的挺不错的，也因为这首歌我更加期待了这部电影。

有时候两个人的关系就是这么奇妙，明明已经很近了，但只要没有碰到就是远的。

就是张爱玲奶奶的那句话，这就是早了一步或者晚了一步，你就不在那里了。

还有一个镜头，在预告片里看女主角回头的那场戏，简直把我弄的着迷了，但到电影里，那个镜头用的那么平庸。

而女二号在电影里的叙事并没有起到多大的作用，是个不努力的小三而已。

只是她的出现展示的是另一种的人生态度而已。

所以说这部电影想讲的东西很多，但没有拿捏好。

女二号其实相比二人，更让人看到所谓80后的一些影子，因为你经常能看到她身上的一些影子在周围的人身边看到，例如谁谁谁为了谁谁谁报考了同样的大学，例如谁谁谁挖了人家男友，例如谁谁谁榜了大款，她集合着很多人的特质，压缩出来，在适当的时候出演，展示出两种人生观，要想看一张白纸白不白不能放张黄色的在旁边，而是一张对立的颜色在旁边，要不看多了黄纸，白色看着看着也黄了。

后来我在想为什么导演非要设置这么拧巴的台词，单单是为了忠于小说么？

后来突然想起了八十年代的那部电影《枫》，那部台词把我雷的不停掉鸡皮疙瘩的电影。

好像那个时候的电影都会是这样的讲述方式，再想想《伤逝》，好像 80年代初的人开始接触的都是这类电影，不知道这是否也是导演想创造初的一种共鸣。

导演很希望让观众从电影里找到共鸣，但只可惜太刻意就过了。

即使在电影结尾，我都酝酿好了情绪，两个人事隔那么多年之后再见，又把我震的没情绪了。

我忘记这片子的名字是什么之后知道了，我就记得有次跟良生打电话，他跟我说了一个电影叫天长地久，导演叫李芳芳，所以让我看，我就知道了这么个名字，找到了豆瓣的条目，那海报就已经很美了。

刚好那个时候发了《有谁共鸣》版的预告片，感觉画面也很漂亮。

我不怎么喜欢张国荣，也不爱听那个年代的歌，但那首《有谁共鸣》真的很好听。

后来再就是彭青发了个《这么近那么远》，我还蛮喜欢那首歌了，她写的是天长地久的插曲。

上映前一个月就开始期待，没想到后来改了个很脑残的名字。

上映第一天给电影院打电话，结果打不通，留言说会不会上映，我看到回复的时候那天的场次已经结束，就一场。

第二天下着大雨，本来还在剪辑室，害怕会跟《我们天上见》那样，放了一天没人看就下线，就立马跑上公交去看，到的时候已经误点。

所以自己说期望太高，难免会让人会失望。

看到很多人在校服的事情，想说句，我们隔壁的贵族学校的校服的确还真是那样。

电影里也可以看到主角家庭条件真的挺不错，当然若有人非要往现实中的那所学校代入的话，我也不能说什么。

这片名的确让人有种错误导向性，所以一直还是当叫《天长地久》。

而电影也好像一直在找寻一个所谓的天长地久，不管这样的事情在现实里有没有可能发生，但我想谁内心里总希望有个天长地久。

申奥成功的时候，两个人分隔两地，没有在一起。

奥运会开幕了，两个人身在同地，也没有在一起。

所有的盛世琐事都过去了，平淡之中再见的人儿，愿有你共鸣，伴我天长地久。

PS：良生妹子我等你的那篇

《80撇后》是一部值得所有热爱电影并且有志于从事相关行业的青年去主动观看的电影。

在内地文艺片中，难得出现这样一部教科书级别的作品。

导演李芳芳在幕后团队尚且不俗的硬件支持下，将一个新手导演所能犯的一切错误都清晰干净地犯了个遍。

在她折磨得伤痕累累的胶片背后，是值得我们遵循的黄金法则。

从文艺的《分开我们就坠落》，到空泛的《天长地久》，再到现在找骂的《80后》，从影片片名的改变中，我们便能看出策划团队企图将一个单纯的爱情故事，凭空打扮成一部代表时代作品的计划。

干净的景色、自恋的人物、过盈的配乐和跳tone的故事，这一切都无聊之极，时间的漫长总让沉浸其中的观众都会不经意地怀疑，这一切是否曾经发生？

80后这个名字是强改的，没有任何必要把这个词和电影之间做什么关联探讨。

当然纯粹从行销方面来看，这个改动是十分成功的，立刻让一个没有太多卖点的商品产生了点。

而且它能在大部分观众进电影院前产生一种直接的心理暗示，让人真的以为这部电影试图要勾勒什么大的命题。

所以无论是媒体做专题还是观众做评价，从“80后”这个词切入是非常容易的。

“我觉得这部电影能/没能讲出天长地久的感情”和“我觉得这部电影能/没能讲到80后的感觉”哪个更能继续把话扯下去呢？

剧本和剪辑赋予了电影非常奇妙的一种空洞感。

似乎每场戏都在抒情，每场戏都在表达和思索，但从来没有一场戏静下来去好好讲述支撑表达的内容是什么。

就拿男女主人公之间的感情线索来说，从幼年的两小无猜到后来的危机共度再到后面的伤感别离，电影算是铺得颇为用心。

可诡异的是每当故事似乎要开始发生点什么，银幕就迫不及待地黑下去，跳到几年后了。

片中的人一直在说“我们的感情”怎么样，“可我爱一个人的能力”怎么样，却不给一点点承接这些情绪的生活细节与表现。

他们似乎都没有把对方当做一个人，而是当做一堆闪回片段在去爱。

如果一个人的人生真是这样在过，那他一定是得了间歇性失忆症。

当然一旦他知道真相，一定会在有记忆的时候，去KFC一下创作者的家人。

唯一有桥段设计的，无非就是主角在两地上大学时沟通和分享生活上的不便，造成了一些隔阂。

但这是两地恋必然会产生的问题，而这种距离里一定也有旁人无法体会的甜蜜和珍贵。

这点甜是由于艰难带来的，不是农夫山泉带来的。

但因为没有恋爱过程，所以到分手时，无论主角脸部如何抽动，画面上是没有任何美好被毁灭的。

爱情，在这里就好像《日出》里的金八一样，大家都在说他的影响力，他死活不露脸。

所以若想要认可他们无语泪先流的离别痛楚，只能默认已经看到他们努力经营过的生活。

这种逼迫观众兼职编剧来脑补剧情的做法，让票价凭空升了个好多倍。

院线也收不到钱，这是何苦来。

目前在电影院播放的版本约是100分钟，听说之前存在过多版更长的版本，是在反复修整下剪出来成现在的样子的。

于是我不惮以最大的善意来猜测，这些部分都曾经是有起承转合的，只是最后被剪掉了。

嗯嗯，好东西都被剪掉了，嗯嗯，草皮太干了。

与剧情对应的是，电影中对特写的滥用多到了令人发指的地步。

很多戏令人感觉是根本不知道拍什么才能表达情绪，于是只好猛拍脸。

演员显然又不是拥有能凝固住时间的演技与美感，光影在他们脸庞上刮过，内心戏如大漠般风沙弥漫。

其实有些画面做的空间关系还不错，但经常会出现找到个构图就一个定点猛拍的做法（比如女主角舅舅与舅妈吵架一场），令人暗地心生不屑。

刻意的表现，使得常规的摄影技巧拥有了更多的内容。

男女主角在桥上相遇的一场，一个正反打之后，下一个居然是画框对着镜头里的男主角慢慢上移了，慢慢飘到他的头顶，慢慢转向一边的湖面。

刹那间，让人有女主角其实是一只鬼的错觉。

笑果十足，不容错过。

人物的塑造有独特之处，女主角在看见弟弟的尸体后，第一个反应是“你说话不算数，你也离开我”这种唯心主义的话。

仔细想来，她显然更关心的是自己的生活孤独，可怜之人最终必将自私自利，因为他们已经越来越没有东西可以失去了。

而这真的是导演想表达的吗？

其实这电影想说的内容是很简单的，成长的环境会影响一个人，会影响他们看世界的方法和体验世界的态度。

所以无论在共性上，人会怎么努力追求幸福。

但年幼时的阴影，会变成枷锁一般套在脖子上，让他们只要企图挣扎就会窒息。

爱是会呼吸的痛，恨是会长毛的刀。

男女主角在扭曲的经历中，没能被爱拯救，反而加深了彼此对的不信任。

如果连你——我深爱的人也这样，那我还不自己织毛衣去云云。

导演为了观众这样跟她一起去感受主题，用了电影史上最经济实惠的办法，就是让片中的人没事就拿出来念叨。

这种游吟诗人般的独白旁白多了以后，最明显的效果就是彻底隔绝了创作者和受众两边的心。

其实，真的，即使大家花钱进来看你，未必是因为关心你，也许只是电影院的爆米花好吃，空调够大。

文艺化的对白不是不能用，而是你不能真正用字面上虚的东西去充做你电影里的内容。

王家卫只有一个，伯格曼也只有一个。

真正优秀的做法是让小玛蒂尔达坐在楼梯间，带着鼻孔里隐约的血迹问隔壁的那个陌生人“是童年辛苦，还是整个人生就这样”。

这句话仅是来充实人物背景的，让你多少知道她生活在一个怎样的家庭里就够了，没打算发支笔让观众跟着一起做选择题。

可是，我们都记住了它，也记住了那时候小女孩眼中的神情与她手指上的香烟。

最后再一次郑重推荐这部电影，这绝不是惺惺作态的讽刺。

如果导演是想往烂俗里拍，出来这样的效果倒无所谓，可是她显然是想往经典里拍，那么这个巨大的落差，真的是我等之财富。

即便不谈创作，当做一部喜剧片来观赏，吐槽指数也不容小觑。

区雪儿可以安然一笑，《明明》终于被秒杀掉了。

片中最令我赞赏的一个细节，是女主角在寝室被室友挤兑之后，毅然将手伸进喉咙，呕出了刚才喝下去的，追求者送来的鸡汤。

这种病态的坚忍和决绝，其实是对一个人物最好的充实。

可惜一个细节，是做不出一场戏的。

只是如果可以的话，我要怎么使用两根手指，来呕出我生命里被浪费的这100分钟呢？

其实这部片子是我很期待的一部但是看了之后确实很失望！

全篇除了几个跟80后息息相关的几个大事件的镜头外（比如：97香港回归，申奥，非典，奥运会的举办……）其他一点也看不出为什么要起这么个名字？！

跟80后的生存又有何相关性？

大概这名字也只是保证票房的砝码而已罢，怎么也比天长地久看着有冲击力。

短短的90分钟交代不清楚一代人的状态，即使是小细节也不能令人满意！

那些刻骨铭心的感受，那些成长的纠结，那些只有我们这代人才热衷的事情，那些关于青春的热血和理想……统统没有表现！

80后最大的也都已经到了而立之年。

我们知道自己的目标，知道自己要的是什么，知道怎么在梦想与现实之间平衡与取舍。

我只想说80后是靠谱的一代，只是这部电影跟80后其实无关!