白色相簿

B站我也在更，不必举报抄袭。

该剧是我唯一全程没有快进的动画，每个镜头都信息量满满，丰富的表情变化，动画中罕见的复杂肢体语言。

其有如下特点：1.人物对话不照顾观众，对话极度贴近现实。

观众看人物的对话，就像一个与他们无关的路人偷看并偷听他们谈话一般。

谈话内容对话双方知道或一方暗示知道，但观众不过是一个路人罢了，没必要说得这么详细。

例如，A：事情办好了吗？

Ｂ：办好了。

路人：？

2.众多暗线与伏笔。

于是乎，人物动机与心理往往当时没法了解，没有超强记忆力的话最少要看两遍。

3.多使用镜头语言，细节很多。

不敢说每一帧都必不可少，但是没有一个镜头是多余的。

有些短镜头甚至展示了关键信息，一不留神就忽略了。

4.动画中少见的肢体语言。

剧组是有野心的，愿意花费大量的功夫去刻画角色的肢体语言。

5.心理平衡是心理学的中心。

剧中多次出现这方面的内容，剧组是内行的，至少有一个懂心理学的人有话语权。

6.主角有大病。

冬弥的女神论显然是某种认知错误，行事不合常人之理。

虽然观众能看到他的部份心理描写，但是要和一个有病的人共情，那是相当难的。

这大概是该剧评分两极分化的部份原因吧。

下面进入正文：

开头出现了绪方英二年轻时的样子

冬弥第一天打工被解雇了今天是11月4日星期二

1986年

没有完全受到主持人的诱导，由绮聪明且有主见。

冬弥和由绮在时间和空间上都有距离。

冬弥连续三次想说梦到了由绮都被打断了，最后也只说了一句“你要回去了吗”就离别了。

离别时由绮抓了冬弥的袖子

只因冬弥之前无意中说了报告不知写什么题材，又说了想看令人心情澎湃的情诗（由绮消失了这么久，合理），美咲学姐一直把一本《布朗宁诗集》带在身上，可见一斑。

这一段彰的表情变化十分明显，美咲这么聪明肯定早就知道彰喜欢她了。

长篇大论女神，提示观众这是一个很重要的线索奖牌事件这一童年的创伤经历对冬弥的核心信念的形成起了决定性作用。

其中的女神论显然是一种认知障碍，大概没到精神疾病的程度吧，这对他的心理有很大影响。

前一句是“见到由绮了吗”，谜语人开始了。

下面再解释。

像虫子一样跟在你身后的女孩，虽然在记忆中搜索不到了，但她藏在了你的无意识中，在女神诞生之前就藏好了，于是她成为了日常。

由绮看着这么多种饮料，已经想到了办法

晚上冬弥追不知道什么时候来的英二其实冬弥还是担心由绮离他而去的，之后第一次去由绮家的时候也问了由绮绪方英二会不会去她家。

毕竟英二又帅又有钱，和由绮一样是搞音乐的，还能经常见面。

彰也说了冬弥和由绮距上次见面已经几个月了。

这次见面没有一丁点有效交流就分别了。

由绮基本上处于一种失联的状态。

冬弥在家看电视，看到大明星理奈在骂樱团

巧妙地利用冬弥在家看电视进行倒叙。

上次的事情指的就是理奈骂樱团，而樱团此时不敢惹如日中天的理奈，就把气撒在了和理奈关系好的由绮身上。

同时也说明了冬弥只能被动地获得由绮的信息，而且有的还是过时的消息。

要是换别人可能开场就已经在崩溃边缘了。

然而冬弥竟然在看有由绮出场的电视节目的时候自言自语，好像还很兴奋的样子，简直离谱。

另一方面，这也侧面说明了他们的羁绊很深，有一条暗线拉着他们。

理奈任性且强势

这一段非常奇怪，以下是我的理解。

遥大概是在说从前的事情。

遥和冬弥从小就在一起玩，由绮是中途加入的。

（又一个青梅不敌天降的例子。

韦斯特马克在其《人类婚姻史》一书中就阐述了青梅不敌天降的观点及其分析。

青梅竹马走得再近最终也通常成为兄妹或姐弟，当然这不是绝对的，遥打破了常规可能是因为她真的有一个哥哥，而且还因为车祸死了）由绮搬走之后，遥祈祷冬弥能再见到由绮，没想到高中时由绮真的回来了。

明显这里是有矛盾的，因为正是遥捡走了奖牌并挡在了由绮和冬弥之间，为什么遥会祈祷一个情敌能回来呢？

由绮要追丢掉奖牌的冬弥，遥挡住了由绮的去路这是因为遥内心有愧疚感，于是祈祷冬弥能再见到由绮，这样冬弥就能向由绮道歉了。

这种行为称为“反向”。

举个例子，小孩在商店里看到糖果，是想吃的，但妈妈明示或暗示这次不买糖，部分小孩会指着糖说：“不可以吃糖，吃糖会蛀牙的。

”这种行为意在使自己恢复心理平衡，不至于长时间处在痛苦之中，但这种行为是无意识的，本人通常察觉不到矛盾点。

遥所祈祷的事情其实她不希望发生，但不可否认的是她确实祈祷了。

理奈不放心由绮，来到了哥哥英二家，一进门就大声说话，自言自语。

此举意在敲打哥哥，不让他做出过分的事情。

英二见到理奈，愣了一下。

英二也是怕理奈误会，直到由绮说出“我太高兴了”，才舒展了自理奈进来就一直僵硬着的身体。

《白色相簿》的原创歌曲绝对是二次元动画中的天花板。

1. 深爱（TV SIZE） - 水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック2. 舞い落ちる雪のように（TV SIZE） - Suara - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック3. 夢幻（TV SIZE） - 水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック4. WHITE ALBUM (Live Ver.) - 平野綾 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック5. SOUND OF DESTINY - 水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック6. ガラスの華 - 水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング 緒方理奈7. 恋色空 - 平野綾 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック8. POWDER SNOW (Live Ver.) - 平野綾/水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック9. POWDER SNOW (YUKI&RINA Ver.) - 平野綾/水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック

男主在小时候遗失了他自己的一部分，那一部分，其实就是对象a，那是父亲行使了父亲的权威（利用自己的价值观去塑造男主的价值观），从而在无形之中给男主带来的原初创伤，被阉割的男主失去了定义自己欲望的能力（也就是楼主说的所谓主动、完整的自我，本质上就是人生的主体性，其中就包括爱与责任）。

创伤不会消失，只是被压抑了起来。

在玛瑙的引导下，男主实现了转欲，为对象a赋予了一个能指——女神。

女神是救赎的象征，祈祷的对象，男主幻想着女神能够救赎他，能够抚平其缺失的部分，同时也在“报答”和“供奉”着女神们（所谓的温柔关心，被女神们所误解的爱）。

等待着被拯救，正如当年被玛瑙所拯救那样，然而，女神的拯救，不过是一种幻想，它的本质，是在逃避自己的责任，逃避自己应该具有的主体性，所以我们看到男主多次出轨，也没有什么负罪感，这是因为他没觉得这是自己的责任，他始终一直是被动接受的状态，那么发生的一切都是可以归咎于命运，归咎于女神。

这是在逃避面对真正的问题。

男主并非不懂女人心，他懂，但他不会回应，不想去爱，不敢去爱了，因为他的爱（儿时通过尿裤子方式驱赶欺负者）换回的是，“嘲笑”与“惩罚”。

所以他封锁了自己的爱，或者说，他把自己的爱扭曲地视作“对女神的报答”，而不想承担自己“爱的责任”。

从故事中不难发现，由琦其实是一个很主动的人，但在男主面前，她却显得很被动，因为她不想成为又一个女神。

由琦在等待，等待男主对儿时“表白”的回应，也是等待男主的主体性的回归。

可喜可贺的是，客观上，的确也是女神们的帮助（通过选择去爱，选择为爱去放手一搏），致使男主重拾了爱的意识，自己对女神的爱，对父亲的爱，对死党的爱——那不是“对女神的报答”，“弱小的体现”，“不值一提的”，而是，做出选择的能力，不光是爱，还有放弃爱。

藤井冬弥确实是人渣，没得洗，但是他的人渣是建立在别人的投怀送抱，自己的迷茫，从始至终还是爱着由绮，但是不够专一。

底线有，不过面对弥生这种老狐狸。。。。

不行了很现实的一个人由绮是个好女孩，为了冬弥的回心转意可以苦等很久，为了事业可以拼搏进取理奈是个好前辈，即使自己确实吃醋，但是还是照顾由绮，能坦白表明自己的心意，可惜遇上了疯狂的英二哥哥其他女生其实只是建立在好友的基础上。。。。

总的来说是部不错的动画，各位多看几次肯定会有更深的感触

又到了《白色相簿》的季节，认识了ACG四大渣男之一的主角藤井冬弥(￣□￣；)说他渣原因很简单，明明有女朋友有绮了还脚踏N只船，我只能说动画改编太魔性了。

原作游戏是多线平行叙事，但动画是做不到的。

一般的处理方式确定一位女主为正宫，其他女主路人化，与男主边缘性性行为也是不允许的，比如《CLANNAD》。

因此观众自然认为有绮作为男主女友理所当然地该是正宫，而第一集就男主就说她只是空气般的邻家女孩，为后面劈腿埋下伏笔ﾉ)ﾟДﾟ(原作作为18禁游戏的H情节亦被保留，所以没有接触游戏的观众也就给男主贴上”渣男“的标签。

《白色相簿》给我的感受不同于一般Galgame改编动画。

人物都比较成熟，年龄最小的角色都有高三，性爱只是情爱的伴随产物，男主最后还一个妹子都没套到。

有点像《金瓶梅》，自色悟空，成长与救赎才是主题。

几个月前看到CC的海报时有种惊艳的感觉，虽然自古海报多坑爹(这几天玩IC发现确实游戏中人物有些崩)，但因为WA名气实在大，所以想着先把动画和IC补了之后差不多就能出CC的汉化了吧（啊求赶快汉化吧）。

我对这片子确实有这么一种感觉——片子的每一个要素都不是最上乘的，也并不是最合我口味的，但却使我很久违地能够细细看完一部片子又没有厌烦的感觉。

我很喜欢片中既源于现实的大学和社会生活又插入些二次元要素的感觉，尤其是后宫向动漫对于感情的描写越来越夸张的现在。

再说说男主。

虽然列位传说中的四大人渣，但是我总觉得冬弥与渣诚是有本质上的区别的。

渣诚对于感情抱着的态度是犹豫和软弱，冬弥的态度则是对自身的欺骗。

从WA很有特色的文字独白中不难看出冬弥常常是想说却最后为了继续将假象营造下去而不说，这种由于童年的吓尿了事件带给冬弥的自卑成为了贯穿整部剧的“女神”——从某个方面讲冬弥确实是屌丝。

再要赞一下音乐，奈奈的深爱高同步自不用说，苏姐的两首ED也很赞，尤其是高潮部分。

说到奈奈，看完WA感觉理奈简直就是奈奈的写照，无怪乎奈奈会用OP的深爱作为自传的题目。

但比起哥哥是音乐人的理奈，奈奈的成名过程则更是艰苦，即使如此，奈奈的歌声总能传达给我一种积极向上的力量，7殿我一辈子追随你啊>\\\<最后吐槽一下，虽然凭感觉最后应该是走了由绮线，不过这种模糊的结尾还真是什么党都不愿意得罪的感觉啊

女神啊我也爱你们我住的婴儿车里洒满了的是你们亲手采摘的鲜花而妈妈我爱你不知道为什么要140字起步。

我不想用赘余的语言多谈剧本身，会显得苍白无力而且抹杀了剧里浓郁而曲折的情绪。

说说自己的感受。

我很喜欢男主，就像喜欢碇真嗣一样。

软弱而善良，细致而笨拙，第一次面向敞开的世界欣欣然而又迷茫的神色，想抓住什么又缩回手的犹豫。

神的孩子呀。

我作为一个马上要上大学的高中生，说实话，看着这部番，只会在男主又劈腿的时候才会心里喃喃一句：“啊，又来了。

”心里泛起小小波澜。

几乎其他的时候很难有很大触动。

后面了解了该片是以泡沫经济时代为背景，才猛然惊醒：对啊，不然干嘛故意设置八十年代！

很多地方，人们为何为了利益如此角逐就可以理解了。

（神琦社长和三角干的事儿）而由琦对于出人头地也非常执着也可以理解了。

（因为我个人觉得由琦既然都知道自己与深爱的男友已经疏远了，为何不能向游戏中的理奈一样，放弃事业呢？

因为由琦宁愿为了爱情自残，我于是对这一行为愈发不理解）就这样，单纯，心灵有创伤的冬弥和想着爱情事业双收的由琦注定不会平静享受恋爱。

犹如8点黄金档都市情感剧一样，类似题材的日剧总是善于描写细腻的人心，两个真心相爱的人因为环境的天差地别而渐行渐远，爱而无力的男主拼劲全力也无法挽回当初的爱人。

当自己空虚难过的时候，人们都会想“忍一忍就过去了，之后的日子一定会变好的”。

但是此时诱惑趁虚而入，你真的会拒绝它吗，如果是第二次，第三次呢？

如果你最脆弱的时候，你的恋人不在你身边，而是你的爱慕者，你真的会拒绝她吗…不得不说这番很真实，人们就是这样，不是你想做什么就一定能做到，也不是你知道这样做是错的就一定会不这样做。

人性总是充满着矛盾，懦弱与欲望。

虽然说男主的确很渣，但是不得不说，如果人让别人站在他的位置上，也不见得比男主多优秀，不是么。

我们看完番所回味的，不仅仅是当年被评为四大渣男的冬弥，也不仅仅是玩梗，更是回味那细若游丝的无奈与苦恋，更是人性的挣扎与反抗啊。

本文首发于B站

从WA2后WA这个系列成为三角关系的代言，但WA却并非讲述这样的故事。

冬弥和由绮实是一体两面的存在，正如麻奈和理奈所言，他们是太过相似，一样的软弱，迷茫，被动，除了由绮比东弥多了一份坚韧。

而理奈，不管是对于冬弥还是由绮，都是理想的存在，美丽，强大，利落，且一直帮助着冬弥和由绮。

WA是一个群像，强势的弥生，扭曲的英二，茫然的遥，逃避的玛瑙，固执的美咲，每个人都不完整，不断的犯错，逃避，解脱或是救赎。

这部动画在分镜，作画，配乐和动画语言上非常的可圈可点，即使放在动画史上也必然有一席之地，甚至说超过了它并不单薄的内容。

.但动画说到底是给年轻人看的东西，这宛如文学作品，更适合30岁以上的人去观看的剧本，拍成电视剧，可能会更好吧。