最喜欢的花

在随波逐流的世界里寻找一丝涟漪

这里的小人头还有助けて又带我回到了Nのために和四重奏永远的四人组

用开心的表情回应失恋的悲伤金田美樱太可爱啦

其实我一直都还是没有长大的状态只是在用伪装的成熟应对变换的世界但是以为自己拥有无人理解的世界是否又只是另一种意义上的自满呢我不知道分からないけど誰かに会いたい幸せになりたい

只要有遗落物，我们就能下次再见。

我一直努力让你不讨厌我，却没有努力让你喜欢上我。

人之所以会觉得自己一个人也没问题，是因为意识到自己已经不再是孤身一人了。

夜夜，要成为一个知道自己喜欢的人到底喜欢什么的人哦。

很多人都会把好与不好 和喜欢与不喜欢混为一谈，但好坏和喜恶是不一样的，好坏是有理由的，但喜恶并不需要有什么理由。

没关系，结束之后总会有新的开始。

恋爱是很美妙的，但找到恋爱以外的乐趣，才能成为一个厉害的人。

很喜欢把“四个人”隐含为“四季”的设定，椿说：正因为还有其他三个季节，所以春天才是春天。

（让我不禁联想：正因为能遇到一些人，所以自己才是自己。

） --虽然没办法像之前一样频繁，但要是你遇到什么事 没有我的歌声就痛苦得想死，那就打给我。

--嗯，我会站在你身边，永远跟你一起高歌。

没法学其他人变得跟大家一样、学不会分成二人组，因此到处寻觅容身之处的四个人和彼此相遇，有其他三人所在的地方，就成了自己的归处。

成年人难免孤独，总是一个人的时候更多好在都是如此温柔 能触进对方内心的人幸而相遇，幸而救赎。

日本总能有一些角度清奇的温情小剧，这次貌似是聚焦大众认同恐惧、社会关系无能，虽然很drama但能遇到可以共鸣可以倾诉的人真好，期待后续故事。

================================剧中一些触动我的语录摘抄：1.我没有成为一个会从表面决定自己幸不幸福的人，真好。

希望是个持更===================有点遗憾，确实不是个持更the one and only one但这部剧的钢琴曲超级值得循环播放！

每一集都被打动得流泪，日本在营造这种孤单伤感却不失温暖的氛围上还是很强的。

美鸟的引入真的太有意思太真实了，四个人印象中的美鸟，有相同也有不同，明明是同一个人，却是她不一样的面孔，她不同人生阶段中的性格，很立体很鲜活，才两三集，这个人物一下子就丰满了，甚至比另外四个主角更鲜活且让人怜爱。

我们每一个人，都是一块拼不完的拼图，我们所遇见的每一个人，手中都拿着关于我们的某个碎片，这些碎片有些可以互相衔接，有些却那么与众不同，只有少数那么几个人，能够拿到特别的，别人所不知道的关于我们的碎片。

而即便多副面孔，那也是我们本身的一部分，是我们经历了某些事情之后留下的特别印记..这剧的ost太强了，光是听着就已经有浓浓的伤感涌上心头..有些无法用言语诉说的酸楚，好像能够通过音乐，一下子宣泄出来...在这个冬天，手捧着一杯暖饮，安安静静，看着这部剧，真好。

看到有些人觉得这部剧是在无病呻吟，或许只有像我这样敏感而内心有些脆弱的人才能够感同身受吧...我觉得编剧心思很细腻，很暖...最终话，看到在孩子们的簇拥中笑得如花般灿烂的美鸟，与中学时的臭脸判若两人，其实我们想成为什么样的人，希望得到什么样的反馈，完全取决于我们自身，我们可以当拥入人潮中的一滴水，也可以当孤立于风雪中的一座冰雕。

抱着不舍看完了最后一集，捧着杯热牛奶，慢慢喝，细细品。

不用像夏日炎炎似火，只是在冬日中，和煦温暖，便也足够了。

我倒是认为说如果仅仅把眼光放到mbti的划分上，有点太low，个人是觉得说椿先生的难题是不敢展露自己，因为会显得“不正常”，潮则是努力迎合他人，但还是不被他人所真正喜爱，夜夜则是因为自己美丽皮囊的原因，内心的感觉无法被他人知晓，还经常被羡慕说“要是能成为夜夜酱就好了呢”，红叶则是没有拒绝他人的勇气，与其混迹在人堆里也不愿意落单，在剧中能够体会到这种无力感，但放在现实生活中，虽然多多少少也会遇到这样的难题，但是还是不值得我失魂落魄，我只能说在无聊且繁琐的工作下，还有时间分给处理情绪多多少少有点虚幻，但是在最后一幕看到四种不同颜色的花放在一个花瓶里也多多少少有些感动，幸好，我是“一个人”，我有自己所喜欢的也有自己不喜欢的，虽然当自己和别人对一件事情看法不一致时，强迫自己迎合他人很难受，但是在分蛋糕和杯子的时候仅凭我的直觉我就能选到自己想要的东西，这样也很好呢

听说这部剧是因为一个日剧up主说这部剧i人会很喜欢，带着对剧名的好奇以及大致浏览了简介算是比较艰难的看完了，前几集的很多细节还是很戳我的，时常感觉自己也是一个多余的人，高中本科及研究生期间大多时候独来独往的，感觉自己除了小学阶段交了几个知心朋友，后面都很难遇到能聊到一起的人了，初二初三时也是和小学同学绑定在一起，自己的确很不擅长处理多人的场合，不过与剧中人不同的是自己挺喜欢和熟人在一起的两人场合，可以适时的沉默放空，而不是人多的时候自己完全插不上话。

整剧后面的节奏和前面稍显不搭，美鸟的出现算是挽回了一些，第10集结束的很仓促，感觉算是烂尾了，后面就有些不知道在讲什么的感觉，支撑自己看下去的动力居然是中野太贺的颜🤣。

剧中我比较关注的重点是九江和友人友谊的发展，当时看剧的时候我时常思索异性恋男女之间真的存在纯友谊么，我当时觉得一方结婚了应该要划清界限，后来遇到了那种不用刻意找话题但可以一直聊下去的人在等菜的时候攀几句真的很放松，突然觉得人生有那么多不如意遇到这种天然的磁场相吸、情绪价值拉满的人为什么要避嫌的如此彻底呢？

椿是另一个我比较感兴趣的角色，开头其作为花店老板的儿子谈到对花店橱窗花的理解让我印象深刻，我对很多美好的事物也时常会有很丧的见解，其会对应该只会见一次面的人敞开心扉，化身话痨，并会刻意避开这些人的设定也让我啼笑皆非，想想自己也是会在在意一些很琐碎的事情而不光明正大表明自己想法而折磨自己的稍显病态的人群。

总的来说还是从剧中人身上看到许多自己的影子，观剧体验不算太好，但也有及格。

原本我从不觉得自己是他们四个人那样“永远组不成双人组”的人因为事实是我在几乎每个阶段都会有恰巧与我一起组双人组的人但后面随着时间推移，就慢慢发现其实我似乎从来都不是他们的优先级，之前之所以与我组成双人组也仅仅是因为在当时是最合适的罢了。

我们的兴趣和性格、追求其实都不同，离开了特定的可以每天在一起的时期，认识了新的朋友，似乎就没了保持频繁联系的欲望。

所以才会出现椿连自己以前的好友结婚了都不知道吧，对方也没邀请她还有个有趣的点：交换日记绝对不是在我们这里停下来的。

因为我们很认真地对待这段关系，但是它停下来了，我们也很伤心，但是也没办法，因为不是所有人对待每一段关系都那么真诚和愿意用心的，或者说不是每个人每个阶段都有能量维持每一段关系的。

我会发现我以前的好朋友们，随着大家的改变，和人生轨迹的完全平行，除了因为以前的情谊偶尔聊天聚聚，其实相互唠嗑的时间远不如从前，回消息也变得不那么积极……这到底是什么原因我们不能单一而论，但总而言之，只能说在你用自己的理解真诚用心维系对待一段关系，而并没有给你很好的长久的正反馈的情况下（比如红叶被朋友当作热场工具，但其实他的需求完全没有被朋友们关注和满足），那就是不适合的关系。

前面看剧时可能会觉得世界就是这样的无法改变但是剧中最后大家还是遇到了真诚的朋友们并且最初让他们绑定在一起的那个家（类比于我们与之前的好朋友们在特定时期共伴美好时光的“最合适时期”），最后要搬家了，但是他们却还是因为珍惜这段情谊而主动选择想办法继续维系。。

这是他们碰到的彼此重视的“最合适”的关系。

也许以前分道扬镳的朋友们也会碰到吧，或许他们不需要吧。

藤井风的《花》，也是此剧的主题曲这给了我一种希望，似乎我只要继续真诚下去，我也会碰到最合适的关系。

类似这种体现关系上等待的乐观的，还有侯麦的这几部

冬天的故事 (1992)8.51992 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 夏洛特·韦里 弗里德里克·范登德里舍

绿光 (1986)8.11986 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 玛丽·里维埃 阿米拉・舍玛赫

女友的男友 (1987)8.51987 / 法国 / 喜剧 爱情 / 埃里克·侯麦 / 艾曼纽·肖莱 索菲雷诺瓦而最近我发现，同样的，不仅在关系上，等待可以带来合适的一切。

生活的意义和自己真正的热爱也是，你也许现在会有很多迷茫，但是只要你继续用心去等待，去感受，然后最终你就是能找到适合的一切的。

8.0前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解 有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处？

分离？

抱团？

和平时代 不是问题的问题常成了问题“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 所以AV会在日本开始、盛行 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣

这类剧中目前的Number1！

并远超其他一些同类里比较喜欢的。

我真的愿意给100星！！

可以肯定将成为我会反复回看的剧！

在豆瓣系统提醒我超过字数限制前，居然一共做了5次评论修改。

最后为了记录下想法，第一次在豆瓣写了短评。

评论区何尝不是一个可以向“只见一次”的人尽情倾吐心声的地方呢？

作为一个宅，很多时间都用来看影视作品了，但因为性格原因其实很少会表露情绪，基本都是内心活动。

然而这部剧真的让我字面意义上的看哭了好几次，或者直接笑出来了（真的是深深共鸣）。

也可能是最近情绪化比较多吧hhhh评论里有一条是说“有些台词为了成为金句显得有些刻意了”。

但我看的时候发生了好几次暂停回看，认真回味台词（简直比我回看panopto recording还认真）。

因为很多这种东西都是一种感觉，难以言表，能把他们展现出来真的已经很不容易了。

感觉就像有人总结出了一条简洁优美的定理一样。

看了第1集，基本完全符合我会在那些情景下做出的心理活动和各种想法，但我一般不会说出来hhh（好吧剧里不说出来观众还怎么看啊，又不是哑剧xs）。

开始关注这个编剧了。

看之前看到剧评里说很像四重奏，但这集下来我觉得两者还是差别比较大。

多次尝试，至今没看完四重奏，可能是我不懂那一类的日式美学第2集补充：但有比较重要的差别点是，我可能不会让其他人在没有和我非常熟悉的情况下，进入我这么私密的个人空间。

但剧里似乎非常快地发生了这件事，这个房子迅速变成了“公共聊天室”（好吧剧情需要，有点要求过高了）再次补充：觉得四个人之间全都可以排列组合组cp美鸟这个角色的出现很有戏剧性也很妙，但仔细一想好像现实里也会经常感叹“世界真小啊”。

还有就是让人一下子想起小学课本里的《画杨桃》。

第10集补充：啊啊啊啊啊前面看的时候一直期望编剧不要滥俗地违背一开始的初心，然后两两cp。

所以看到第10集夜夜第二次表白但还是没成的时候，我先是激动地yeah了一下。

然后就瞬间被悲伤淹没了啊啊啊啊。

我根本不敢这么勇敢去表达（甚至根本没有第一次）。

很喜欢一个人，但自己其实也早已知道对方就是不喜欢自己，只是双方都体面地没有戳破——这种真的会伤心到极点啊啊啊啊。

在喜欢的人面前忍不住哭出来的夜夜却还一个劲在说对不起、不好意思，我真的要哭死了。

第11集，唉有点可惜了感觉为了回收剧情线而回收。

像是期末最后一节课老师开始疯狂拉完进度。

椿家居然用的海尔电饭煲xswl，日本不是有好多牌子可以选吗？

怎么回事hhhh？

再次特意提了蜗牛图案以后突然发现夜夜的店名是snail（其他细节待补充hhh

看到最后觉得英译名完全可以叫做"Table for Four"，从一张四人餐桌开始，又结于另一张四人餐桌，这四个朋友依然是同样的嬉笑怒骂的样子，尽管中间发生了很多事情故事结构十分简单，每一集分别穿插椿、由久江、夜夜、红叶这四个人的儿时与过去，人物们逐渐与过去的当下的人和事和解，有点像是《四重奏》+《周日晚上左右》就连客厅和房子的结构都很像《四重奏》，关于垃圾袋的争论简直就是《四重奏》里鸡块旁边的香芹的争论，而当夜夜说，"我曾经喜欢过的两个人，而今结婚了，反而很真心地希望他们幸福"，特别像《四重奏》里，小雀想要撮合司和真纪，两个都是她喜欢的人，"我自己的喜欢就让它在那里滚来滚去吧"，就连由久江和她的男闺蜜赤田一起唱K，都很像是《四重奏》里别府和结衣的年轻版幸好没有狗血的恋爱剧情，有爱情萌芽，尽管比《四重奏》里的爱情部分重一些，但并不影响观感，湖乃实偷偷跟椿说起她姐姐由久江单恋的事情时，特别像《四重奏》最后谕高偷偷给小雀买她喜欢吃的章鱼丸子(鱼蛋？

)不过本剧跟《四重奏》里的四人组相比，最不一样的是本剧有着美鸟这个关键的线索人物，她的故事既是彩蛋也是主线大结局退场方式很有话剧的感觉，歌手在弹唱片尾曲，其他人在走动在交谈，没有各自奔天涯的告别感，日子改变了很多，但似乎又什么都没变，有一种安心感，也勾起了我内心里很强烈的生活在都市与人连接的欲望看到高中时的椿和美鸟的故事，我觉得善良的人们会以奇妙的方式相遇与重逢，多年前自己朋友口中说的他和她，在多年之后会机缘巧合地相聚，简直像是现代都市童话，曾经的彼此影响在成为彼此身上的一部分后，又渐渐在岁月中传达给他人，我觉得这是人生中最美妙的部分，善良人们之间的奇妙连接，让作为观众的我都觉得人生变得有质感起来而不管是《四重奏》还是本剧，都让我这样觉得，人能这样长大这样变老，真的太好了记得有一次回北京待着，想看的话剧恰好是买一送一，着实让我苦恼了很久，原本一直是一个人看话剧的自己，一时间不知道该喊谁，因为之前也拒绝了很多人的邀约，所以也不太好(也不太想)把那些渐行渐远的朋友喊出来，何况还那么突然结果就是最后一个人去看了，旁边是个空座，坦白说，那时候有没有因此觉得孤独，已经记不太清了，即使是同样的价值观，人们的生活也一定会渐行渐远，我接纳了这样的现实，所以也为一个人的生活做了很多心理准备前阵子跟一个朋友聊天，她说，你真的有过朋友吗，心里真的装过谁吗，一时间我十分难过，也许她是对的，我好像一直都活在自己的世界里，也许对谁都没有真心过看着本剧时，则是想起来，几年前或者更早时候的自己，曾经也有过非常要好的三人或者四人组，我们那些组合之间也有过异性友谊或者模模糊糊的爱情，有过面红耳赤的争吵，有过肆意大笑也有过不欢而散可即使这样，如今想起来，我好像真的没有可以毫无顾虑地聊天的对象，自己总是端着，有过一起开怀大笑的朋友，笑点惊人的一致，可是跟毫无顾忌地分享心事相比，还是不一样大学时有四个玩得最好的朋友，特别像是本剧中的四人组，我甚至想要把我们四个跟剧中四人一一匹配，尽管发现我们每个人都掺杂了剧中四人的其中一部分我们最美好的回忆是一起说走就走，去了锡林郭勒大草原，那张合照直到后来我都经常翻出来，其中两个朋友在母校里承包了那个木屋咖啡厅，我和另一个朋友会时不时去帮忙，以及被强迫试饮新品这样的男男女女组合，一般会因为其中谁动了心而有所变化，我们终究不像剧中四人那么幸运那么坦率，在其中一个朋友和另一个朋友没能在一起之后，似乎氛围就开始变了，那时候我很喜欢四个人黏在一起，希望谁也不要跟谁闹掰，但结局是大家各自有了男朋友女朋友，之后的聚会已经完全不同，事实上也很少真的仅有四个人聚会了因为没有再怎么待在一起，心理上也渐行渐远，曾经活跃的微信群也渐渐安静，其他人也逐渐结婚生子，或者搬到外地，反倒是我还徘徊在原地，也一直回避跟他们的相见总是跟别人说，自己还是更习惯孤独的外派生活，可以一边赚钱还能一边宅着看书刷剧或者胡思乱想，可是看着剧中四个人，我才意识到，自己理想中的生活，既不是独自宅着看书刷剧，也不是一家三四口坐在桌前吃饭，而是下班或者周末时，能跟价值观一致的默契的朋友们，一起坐着聊聊天扯扯闲篇，如今只是因为没有这样的朋友，所以没有了期待，就像11月份休假回到北京，惊恐地发现自己正在主动地远离这个城市的生活一样"相互喜欢却不一定是两情相悦"，我默默地希望自己能一直遇到两情相悦的伙伴们，一起虚度光阴，也想问他们，你最讨厌的励志金句是什么呢？

而此刻我最讨厌的是，"心中有光，便不怕黑暗"不过遇到气味相投的朋友，已经算是奢望了，而今更现实的是，我想成为躲在某个地方的蜗牛，也想穿一穿好看的毛衣，然后还是会一个人点十二寸的披萨，但我还是会保持期待，也真心祝愿自己喜欢的人能有一个他们喜欢回去的家PS. 今田美樱在剧中的形象特别像有村架纯，声音也像PPS. 对我来说的一个彩蛋：中学时的椿和美鸟，在家里下将棋时，右侧衣架子上的衣服都很有趣，最早一件写着Hands up if you love Fridays，后面还有Non Stop Fun之类的，美鸟的T恤也很有趣，跟小时候的夜夜玩将棋时，写的是It's better to burn out than to fade away