有希望的男人

小三打台球那段太诱惑了。

最后发现大家都会有个婚外情，就让我想起了一个韩国的片子，说儿子娶了老爹的小三，但是小三怀的孩子是老爹的。

妻子怀了女婿的孩子，老爹以为是自己的，女儿和另一个男的有奸情，怀的孩子也不是自己丈夫的。

只有刚刚大学毕业的儿子还处于对妻子的热恋中，还不知道这儿子是自己老子的。

影片最后有几张照片，安德鲁的女儿可能是妻子情人的女儿，不过不知道那个最美的小三的两个孩子到底是谁的?这几年这样的片子越来越多，我一直在思考一个问题，就是大家都不知道这孩子具体是谁的，但是若干年以后孩子长大成人，也要结婚生子。

要是遇到同父异母或者同母异父的兄弟姐妹，由于基因编码的相互吸引，极有可能导致俩人相恋相爱，如果结婚生子怎么办？

卢德福在妻子没有去世之前，一直相信，不断的出轨才能保持对婚姻伴侣的经久不衰，永不枯竭的欲望。

所以呢一直尝试新的女人，一直挑战新的恋情，而这一切都看似被他经营的完美无瑕，天衣无缝。

男人不断追求新鲜的异性并与之发生关系，从而使自己的基因能够更有效/更广泛的在种群中传播。

进化使得男人这种欲望在基因上不断被加强,男人们迫于生存的压力把自己改造成用下半身思考的动物。

当动物性不再是人类的绝对特质，社会性及由社会关系产生的一系列道德约束，便不断地和基因的能力相互对抗。

在这场撕逼大仗中败下阵来的便是渣男和渣女，偶尔心猿意马，但在千钧一发之际能够悬崖勒马的便是万千红尘中的普通人。

而连心猿意马都不会有的柳下惠，便是绝世好男人，即火星男是也。

这个世上的男人，基本上服从正态分布，也就是说渣男有和火星男一样，有，但是概率很低。

而一个正常会看美女，却几乎不会出轨，会心猿意马，但也能悬崖勒马，这才是万丈红尘中的正态分布的大面积。

在道德和基因的撕逼大战中，男人能取得道德的顺利，基本上都是悲悲惨惨的胜利。

刘震云在《一句顶一万句》中讲了一个故事，说一个来往于河南延津和内蒙的毛驴贩子，老裴，一年四季中有三季不在家。

作为一个成年有性经历的男子，为了解决生理问题，便违背道德在内蒙的一个不知名的蒙古包里找了一个相好。

每年到了季节，就像迁徙的动物一样，来一场交配。

可是交配的结果就是女人怀孕，但是女人的男人出门好几个月，显然是喜当爹了。

喜当爹当然不乐意了。

作为一个男人的尊严问题，就是乐意也不能表现出来。

于是，喜当爹便依着老裴留下的地址找到了老裴。

老裴在河南的老婆顺理成章的知道这件事儿。

老裴的老婆为此事上了三次吊，均没能成功。

从此落下把柄在媳妇手里的老裴，便一下子从家里的主人翁变成了奴隶阶级。

老裴从此一改往日话多的性格，沉闷起来，改行做了剃头的师傅。

家里的所有事情也都是媳妇说了算。

直到有一天，一个剃头的顾客实在忍受不了这个在剃头时不断哀声叹气的师傅，才从老裴口中得知，自从这个把柄落在媳妇手里，他从此只能听媳妇的。

被下半身支配后的行为会成为老公听老婆话的一个法器。

当然，有的男人是因为对老婆的愧疚，而老裴，只是因为，在夫妻生活中，不占道义。

因为对老婆的愧疚，就会对媳妇儿加倍的细心爱护，应为愧疚，则会对媳妇更加的奉承讨好。

卢德福从不同异性中寻找对婚姻伴侣的欲望，希望在性生活上能个媳妇更好的享受。

也是对媳妇的讨好，每次出轨偷情之后，都会给媳妇带不同的礼物，媳妇高兴，自己也觉得志得意满。

可谓利人利己。

不管出轨后处于什么样的一个心里，但同一个外在表现便是，加倍的对媳妇好。

这是个大部分男人都会去做的事情。

当卢德福发现老婆的婚外情之后，估计心里也是百味陈杂吧。

十几年都是一个固定的男人，说明不仅仅是生理需求，更有精神安慰。

要是十几年十几个，估计卢德福老心脏也有一壶喝的。

但毕竟，女人用这个最原始古老的伎俩，视而不见，维护了卑微的婚姻。

希望不要太乱，你们的孩子混乱伦的哦。

The movies starts with a rather serious topic that how do you maintain a happy marriage. Does infidelity impose negative effect all the time? Is being more lenient with that wiser? The answers the director had in mind have always been clear, and I was almost sure about it when his wife found the handbag while working.The accident came from no where, I was completely shocked and had no idea where the movie is going. The appearance of blind massager alters the plot flow, and the story seems to go out of control. The only way to end it joyfully would be the chaotic situation, where everyone was cheating and cheated, but still happy. Possibly, this the message the director was trying to convey, have fun, be happy.

这个影片挺让人叹为观止，吸引人关注的不仅仅是艳光四射的女二用胖次扎马尾的潇洒镜头，更是东欧国家地区人们奇葩的爱情观。

让人感觉比较奇葩的在于：影片当中的男女主，以及丈母娘老丈人，在维持自己婚姻的同时，都保有一段不伦之恋。

而影片对这种公然违反东方传统道德，以及美国清教徒式的行为，却没有一丝一毫的批判与否认。

甚至在影片末尾，除了丈母娘遭受不幸之外，保有不论之恋的另外三个角色获得的结局还都挺好。

更奇葩的是，男主的不伦行为被老丈人完美掩盖，而男主的情妇也被自己的老丈人全盘接收。。。

我就想，女二生下来的孩子，到底应该管男主叫姐夫？

还是爸爸？

咋一看这个影片的确还是挺奇葩的，他跟我们历来受到的教育背道而驰，让人有种骨子里面的不适（即便我很喜欢女主以及女二的身材和颜值）。

但是仔细想想，影片的一些细节，其实包含了对于婚姻哲学的探索，甚至对于男性中年危机的感悟。

相对还是比较深刻的。

男主一开始面临着的是中年危机带来的婚姻无以为继。

工作事业陷入瓶颈，生活没有激情。

这个时候有两种模式摆在了他的面前（或者说是电影提供了两种模式）。

其一是类似于老丈人丈母娘的相处模式。

两人都有自己的婚外恋，但是在某种程度上，保持着婚姻的微妙平衡。

老丈人自以为掩盖了一切，而丈母娘则在背后洞悉了所有。

影片对这种婚姻模式，还是持否定态度的。

虽然老丈人和丈母娘维持着表面的婚姻。

但是婚姻实际已经消亡。

得知丈母娘车祸的老丈人，之所以在一开始对于妻子万分怀念，是由于自己的婚外恋，对妻子充满愧疚。

但当他知道自己妻子也保有不伦的时候，这种愧疚就荡然无存了。

而最后，老丈人也用一种匪夷所思的老少配，接管了男主的情妇，彻底埋葬了他与亡妻的回忆。

两个人都想隐瞒对方，但是都没有隐瞒的住。

老丈人和丈母娘之间的信息完全对称。

而这，显然不是理想的婚姻模式。

而最终男女主婚姻能够归于和谐的核心原因，是因为他们都没有洞悉到对方的不论恋情。

而促使他们回归自己家庭的重要原因，也不是什么对于家庭的责任，而是他们在床笫之欢当中，找到了尘封已久的对对方的爱情。

个人觉得这种表达，比那种高唱口号回归家庭的方式，要真实的多。

只不过，本片比较魔幻的属性在于，男主突然通过女二就立刻获得了那种让妻子欲仙欲死的功夫，这个个人感觉处理也比较粗糙。

而且在塑造两对夫妻的状况的同时，女二的形象也遭到了很大的伤害，原本一个憧憬爱情，很有主张，敢爱敢恨的倔强丫头，到了后来，为了成全男主美好的大团圆结局，居然就变成了一个没有男人就不行的小荡妇了。。。

这个设定让人很不喜欢。

一、故事梗概 翁婿俩人 外出打台球，巧遇大胸性感美女，岳父鲁道夫的老道经验让他很快赢得芳心，但是阴差阳错的误会让女婿奥德雷也卷入婚外情的漩涡中。

在这段偷情的故事中，真相不断被暴露，本来以为岳父鲁道夫最花心，放荡不羁，后来却发现，几乎每个人都有自己不便启齿的隐私，婚外情在影片中成为一种常态，包括女婿奥德雷和他美貌的妻子。

在怀孕风波即将袭来之际，如何化解这场危机成了安德鲁的当务之急。

二、剧作分析捷克影片在中国基本没有上映，作为欧洲电影，具有浓郁的文艺情怀是一种底色。

《柯利亚》中老年男子的浪漫不羁让人很是着迷，同时为欧洲国家人性自然率真洒脱的本色赞叹。

在《有希望的男人》一片中，可以看到翁婿两个男人，整个故事线性顺序，把有关连的两个家庭感情故事贯穿起来，从翁婿第一次共同乘车开篇，以大胸女的出现为经线，用两个家庭的婚外恋情作为纬线，把整个故事编织起来。

也可以把故事看成明暗两条线索：两个男人都在明处，背着妻子偷腥；母女两个妻子作为暗线，母亲和按摩师，女儿和餐馆大厨也保持着暧昧关系。

从故事演进来看，是母女闺中密语父亲的放纵成性，岳父和女婿以体育运动作为偷欢的暗语，鲁道夫是打台球，女婿奥德雷是打网球。

颇具讽刺意味的是，翁婿双打网球，女婿各种洋相百出，让身边的队友妻子颇为尴尬。

这种反讽的笔法让本来情色味浓的影片风格得到了适当的调节，原本有可能随时被贴上“花花公子”标签的女婿奥德雷，也因为这样的情绪调节技巧变得不是那么难堪。

夫妻二人同房，只是为了传宗接代的使命，让本该情意绵绵你侬我侬的闺中情事变得像政工会议一样机械乏味。

不可否认，妻子是一个妙人儿，相貌出众，体格风骚，但是就是不能激起丈夫的性趣，因为他们的性生活更像是例行公事，甚至有些肉体惩罚精神摧残的意味。

后来餐馆中妻子和大厨之间的纠缠成了对前面夫妻房事不和谐的照应。

但是问题在于，当爱丽丝发现丈夫外衣上的香水味，以及口袋里的女式内裤，手持剪刀冲进浴室问个究竟，不知道是为了表现经济独立女人的强势，还是说她对这段婚姻更加看重，毕竟她也是那个不忠的人。

至于鲁道夫和妻子之间，既然知道丈夫生性放浪，俩人还能和谐共处，从情感逻辑上就不好解释。

当妻子的墓碑前出现黄色郁金香的时候，丈夫随之在家里发现亡妻偷情的很多蛛丝马迹，谜底终于揭开了。

原先因为偷情被捉，出于补偿为妻子刻意准备了华伦天奴钱包作为礼物，没成想变作引发妻子亡身的诱饵。

本来对自己的浪荡心怀内疚，却因为意外地发现变成了一种事后的挫败，至少夫妻两人达成了平手，这也成为解释妻子容忍丈夫四处留情的合理原因。

从爱丽丝和奥德雷的夫妻关系看，奥德雷只是妻子餐馆中的侍应生，或者说是吃软饭的一种寄人篱下的生活。

奥德雷喜欢做饭，但是妻子爱丽丝作为老板更看重大厨所谓的“专业水平”，实际上，真正有能力的人并不见得是出身专业。

大厨卢德科之所以无所事事还不用担心饭碗，他的有恃无恐不是没有来由，这些都要靠照应来解开包袱。

三、声音分析1、迷人的口哨：经典段落的背景音乐是如此的轻柔巧妙。

很多人的脑海里都记住了内裤扎头发的画面，但是不见得每个人都注意到背景音乐的辅助衬托作用。

口哨声柔和俏皮，把打台球段落中的暧昧情色气氛烘托得很有趣。

2、叠化引发的音效：奥德雷在妻子要求下进行性能力检查，独自一人取精液的时候，脑海中浮现出大胸女的模样，在耳边传来从前打台球时候的弹子碰撞的声音，加上节奏清晰明亮的弹拨乐器，随着想象中的亲昵画面，音乐中夹杂着手鼓动感的敲击，整个旋律给人一种激动亢奋的印象，和画面中的俩人亲热很合拍。

随着两人在摇椅上的上下起伏，音乐变得具有迷幻色彩，一方面配合了故事表现的幻想剧情，另一方面与人物的意乱情迷成为一种共融的氛围。

正当奥德雷沉醉于情欲之中飘飘若仙，门外的敲门和妻子的询问让这一假想的春梦戛然而止。

本段音乐在奥德雷和心中的女神——大胸女真的颠鸾倒凤之际再次响起，原来作者的本意就是用这段乐曲表现情欲萌动。

上一次是摇摇椅，这一次是摇摇床；上一次是意淫，这一次来真，正好用同样的乐曲中的高潮部分形成相似性。

当奥德雷仓皇跑出大胸女的家的时候，催情音乐的铺垫部分响了起来，拨弦手鼓沙锤，都像是在窃笑这个出轨的男人，不过没有多少嘲讽的意思，而是对他做回自己的佳赏。

3、交叉的对白：当奥德雷东窗事发，万般无奈只好揭发岳父的时候，两个男人间的炫耀和两个女人间的诉说，形成了很好的交叉关系。

鲁道夫炫耀给女婿自己的偷情次数，和母女两人之间的诉说形成同一条对白。

这段对白意义连贯，信息清楚，你的上句和我的下句完美搭配，就像两组人面对面的交谈一样。

从效果上看，母女二人同仇敌忾，从声音上讲，四个人形成了叙事的共谋。

母亲的诉说，用叫板蒙太奇的方式连缀到岳父的卖弄，用女性的曲线形成各种创意的图案，说明性爱带给岳父无限的灵感，同时也证明老夫妻之间的感情历久弥坚。

从女方的欲言又止过渡到男方的得意洋洋，符合了人物各自的性格特点。

妻子对丈夫宽容接纳，丈夫看似放浪不羁，实际上对妻子的爱从来都没有动摇。

“不爱他又怎么办呢，他只是个普通人，还能指望什么？

”母亲的回答看起来无奈，实际上轻描淡写的说出的话更打动人。

实际细细品味，在岳父鲁道夫给女婿炫耀自己的辉煌“成绩”的时候，也能感觉到他对妻子的那份歉意。

“没有什么比让男人觉得愧疚更有用的了”，岳母这句化证明了，她是一个聪明睿智的女人，不是一味痴傻的想要“完全拥有”一个男人，而是懂得利用和丈夫相处时候的微妙的心理优势。

“他在追男个女人不重要，重要的是他最后回到那个女人身边”。

这些道理说出来并不难，在现实生活中真正能够做到的女人，肯定可以称得上是很有智慧，而且气量宽宏了。

4、预警意味的手鼓：在影片42：11的时段，岳母收到了丈夫表示歉意的华伦天奴的包包，她高兴的给工友们展示的同时，声音先入的方式带来了手鼓的快节奏，这种节奏从听感角度讲，带有一种急促、紧密和些许的紧张。

后面依靠画面补充信息，看见是一个街头艺人在献艺。

从打赏艺人到发生车祸，此时才明白，声音先入是为了营造乐极生悲的突转效果。

本来，在花房里面收到礼物，是一件很值得喜悦的高兴事，用手鼓的快节奏打击乐来映衬是不和适宜的，但是到后来的惨剧发生，观众会感受到这种急促的鼓点儿是为了给下面出现的险情埋下伏笔。

如果没有前面对礼物到来的欢欣，也不会有后来突然事故的震惊效果。

那一串紧密的手鼓从声音角度给观众发出了警示，秒就妙在并不是那么明显，只有当它真的奏效的时候，才会注意到声音设计者的别具匠心。

5、伤感的钢琴：当女警送回妻子的名包之际，鲁道夫还在精心准备给妻子的浪漫情景呢。

满屋子里面洒落的玫瑰花瓣此刻看起来更像是伤感的泪痕，而沉重的钢琴声迟缓悠长。

本来见色起意的鲁道夫对女警没有侧目一瞥，而是把视线集中在自己送给妻子的礼品上。

琴声悠悠，舒缓宁静，不需要很多言语，传达出物是人非的悲伤。

即便是老情人邀约，丧妻之痛在钢琴的烘托下无边蔓延，鲁道夫再也提不起兴趣寻花问柳了，因为眼中看到的一切都是妻子的影子。

老婆的存在让偷情出轨变得有意思，现在恢复单身的鲁道夫，反倒感觉到不忠带来的那种沉重的心灵压力。

婚姻中的男人如何才有希望？

《有希望的男人》在男主生活按部就班，婚姻愁云惨淡的时候，发生了很多“不可思议”的事。

岳父分享自己多次出轨经验，教女婿出轨找激情……有人看了心旷神怡，甚至心之向往；有人看了破口大骂：尼玛毁三观？

生活很美，尽情出轨？！

而我以为这部剧绝对不该是因内裤扎马尾而被铭记！

这剧用最满足人“欲望”的夸张手法道出了婚姻的真相！！

很多人以为婚姻的惨淡都是因为它是围城，是坟墓，是不合理的。

其实婚姻从来就是人类给自己创造的稳定。

婚姻制度的诞生，最初的目的本来就不是关于爱情，而是关于财产。

时代变迁，很多东西都不一样了。

人们怀念：从前的车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。

其实这是一种错觉，用现代人的眼光去看过去，就像现在拍的很多古装剧一样超级多bug。

那时的衣服没有那么好看，那时的皇帝不到5点就要爬起来，7天大假那是绝对没有的。

从前绝不是一生只够爱一个人，而是条件不允许，并没有多少选择。

现在是个最好的时代，比过去好很多！

而太多人没有看到现在的好，只羡慕过去的好。

就像婚内的人羡慕婚外的人一样。

眼睛看着别处的人，走不好自己的路！

婚姻绝不是爱情的坟墓，如果你的婚姻成了爱情的坟墓，那也是你自己挖地坑，跳进去，把自己埋了。

《有希望的男人》出轨、刷三观的喜剧大戏，就是一部婚姻的悲剧。

它绝对不是告诉观众：婚姻没激情，那就去出轨吧这是绝大多数观众对它的误会，也是对婚姻的误会！

婚姻本是一张白纸，如果它成了黑色，那也是因为你涂上去的。

《有希望的男人》是想告诉男人们，其实婚姻本来就很美好，不用去出轨。

——下方有剧透——想看剧的可以去看剧了，不要往下看了—— 男主很喜欢当厨师，而且自学成才手艺超级棒，但妻子一直不相信。

收到一件不合身的小礼服，妻子高兴的说：“没关系，我怀孕长胖了就合身了。

” 岳父说：“为什么她从来没有说过，带我走吧？

” 岳母说：“除了和那些女人，什么让我更难过？

他从来没有说过，和我一起走吧！

” 男主是不自信的，他渴望妻子能够相信自己。

如果妻子多说一句：“你露一手给我看看呗”品尝到美味之后，发自内心的赞美，会让餐厅和婚姻都会更美好。

瞧，明明剧情可以很不一样。

送礼物和突然兴起的激情啪啪啪，这些本身不需要因为愧疚，更不需要由于对另一个女人的牵挂而激发。

从妻子收到有瑕疵礼物的开心可以看出：丈夫很少送这类礼物给她，所以连尺寸不合适都可以忽略。

女人渴望被爱，渴望是“他”心中燃烧的激情。

所以有女为悦己者容；所以有女人想要漂亮衣服，不老容颜。

同样，男人也渴望被爱，被崇拜。

一切他自豪的东西，他都渴望被她崇拜。

也有时，他会追求他以为她崇拜的东西。

遗憾的是，岳父没有等到岳母的崇拜，没有等到岳母说：“我要跟你一起去”也没有机会看到岳父展示那些引以为豪的设计，也没有机会去做第一个试乘者。

岳父一直记得和她初见的时候，所有人都不敢试乘的情况下，她是唯一敢的人，而且和他一起乘坐之后还说：“我还想再坐一次。

” 她是想和他坐一辈子的过山车；他也确实想和她坐一辈子的过山车。

可是他们都没有开口，只是在等待。

他在等她开口，她在等他发出邀请。

没等到他，她就邀请了另一个人替代。

这是他们婚姻里最大的误会。

爱吃鱼头的老头，把自己喜欢的鱼头给了老婆子。

爱吃鱼身的老婆子微笑着接过鱼头，把鱼身夹到老头碗里。

他们以为把自己觉得最好的给了对方，对方就会很开心，其实不知道对方并不喜欢。

我们以为自己是最了解TA的人，我们以为自己清楚TA的一举一动。

“哼，今天又这么晚回家，肯定是在外面鬼混。

这家伙嫌我老了吗？

”也许他只是想多挣点钱，好带你去一次奢华的旅行。

“那句话没说又怎么样嘛，你怎么这么斤斤计较呢？

”即便说了给，她也许不会接受，会舍不得你那样做。

但你不说，她会觉得你没有在意。

所以有时候只是一句话，只是去确认一下TA喜欢什么，讨厌什么。

男主和岳父出轨去寻找的本来婚姻里就有，你看着会觉得他们太傻。

但现实中太多人看不清，跑遍全世界去寻宝藏，结果其实宝藏在TA自己家里。

很多人都是：自己想要的自己本来就有。

“如果一切都循规蹈矩，那生活还有什么意思？

” 循规蹈矩是对婚姻的误会！

婚姻从来不是千篇一律，没有人规定老夫老妻不能打情骂俏，更没有规定两口子只能在卧室床上做爱。

婚姻从来不是在轨道行进，它在原野，在高山，在湖泊，在大海，在全世界！

终于看完了，在我那喜欢暂停看台词翻背景的坏习惯下，这电影总算是看完了。

然后看看自己的笔记。

第一句映入眼帘的是村上春树的一句话：“在大悲与大喜之间,在欢笑与流泪之后,我体味到前所未有的痛苦和幸福。

” 　的确啊。

片子基本可以说是由大喜-大悲-大喜的套路分布。

故事系以一个风流外父加一个老实交巴的女婿开展的。

老一辈貌似深韵生活的智慧，各种看破但不点破的东西。

然后那边风流外父还自以为天衣无缝地向他的女婿展示战果。

在因为女婿的愚笨而东窗事发后，那一个手袋彻底改变了故事的走向。

我仍清楚记得00：51：36的那句话，这里再也没有人等着我回来了。

心中一阵颤动。

其实角力多年，家庭没有崩溃的原因是女的相信男的会回来，男的相信女的会回去。

如果，故事在这里刹车了。

就系悲剧收场。

但是编剧貌似没有结束的意思。

坟墓上的一束郁金香。

揭示了那个聪明的老太太其实早就有自己的一段情。

嗯嗯，是一个盲人，那一句“这样看着她就足够了”，太高端了有木有。

是啊，或许每个女孩子都需要一个一直注视着她的人吧。

不能不说的是，波莱克·波利夫卡的演技实在是没得弹，对人物的刻画变化实在是有点入木三分的感觉。

尤其整部戏里面的人物精神变化，掌握的恰到好处。

看这部电影时，我自己的正直的价值观取向受到了一定的冲击，但电影的观点绝对不适合在现实生活中，一个靠婚外情来维系婚姻生活的激情和温馨的老头子，这怎么看怎么像是在玩火，但老夫妻之间的感情是真的，可能那只是手段，看到中段的时候得出了一个可笑的结论，婚外情有助于婚姻的稳定，这个老公公还怂恿自己的女婿出轨，在这点上看捷克人还是蛮浪漫的和通情达理的吗！

说实话，全家人都在出轨，维卡。

克利克斯扮演的舞者真的赞，皮查。

赫比科瓦的妻子扮相也不差为甚吗要出轨呢？

婚姻大概是一件大事吧。

主角是个小男人，夫妻俩经营着一家小餐馆，家里家外都是妻子说了算。

妻子想再要一个孩子，但始终无法怀孕，于是硬要男人去做精子检查。

主角的岳父可不是个省油的灯，他利用自己多年的出轨的经验告诫主角，一场完美的出轨可以挽救婚姻。

他自己就在身体力行着。

有天岳父介绍来一个漂亮女人，是为舞蹈老师。

几天后主角被找上门来的舞蹈老师带到了自己家里····主角似乎重新找到了活力，生意开始活了，车也换了个大的，和妻子的关系也改善了。

然而这期间岳母不幸去世，而自信过度的岳父却发现自己的妻子竟也和自己的按摩师出了轨。

真不知岳父多年的胡闹是出于在母亲怀里撒娇的顽童，还是出于男人的本性了。

在这边，主角和舞蹈老师正打的火热，而老师也不甘于自己边缘人的身份，以应聘的身份重新入住主角的生活中。

日子慢慢过去，主角妻子也发现了一些端倪，开始怀疑主角出轨的可能，但就是没有证据，原来她自己也和餐馆厨师也刚闹掰，想重新回到婚姻生活中，不得不说出轨是婚姻的避风港啊。

于是她追踪到一家餐馆，那里几位主角的好戏刚要开始····这部戏把婚姻感情出轨处理的很能让人接受，这部戏里哪位角色都不讨喜，但都不会让人讨厌，反而叫人同情，大家都有苦难言，共同生活了几十年，成为彼此最熟悉的陌生人，大家的婚姻都有些瑕疵所以才想寻找弥补的办法，我想正因为大家都有过错，才会互相体谅和原谅，没有一个人是“干净”的，所以今后的生活才没有包袱。

相比之下，我国的某些电视剧产品总夸大道德的作用，是人们摆脱不掉他的影响，几代人都要背负着，外国作者似乎已经看到这无法调和的矛盾，没有好的办法解决，索性就用撒谎吧，而且最妙的是大家心照不宣，比过去更默契了。

认识人，都会犯错。

我想这就是交往、生活的不二法门吧。

看来美满的婚姻是由谎言组成的。

有一段时间以来常处于很迷幻的状态，这种状态让人非常不舒服，就像太阳下晒了一头无精打采的猪，只知道吃和睡，却迷失了最初的目标，直到我看了捷克电影《有希望的男人》。

我一向对发生在捷克、布拉格或者以它们为背景的事件感兴趣。

因此，当我一看到这部拍摄于布拉格的电影时毫不犹豫的找到资源来观赏。

我最欣赏的其实不是男主角奥德雷，而是生活在布拉格城的那个六十多岁的风流倜傥的老头，也就是奥德雷的岳父卢德福。

讲究生活质量和精神品位的卢德福经常向自己的女婿传播一个生活理论，或者说他和夫人几十年和谐相处之道——不忠和出轨才是幸福生活的基础。

自己的另一半肯定不喜欢和一个无聊的男人呆在一起。

而不断的出轨和鲜活的刺激，则能连结自己对另一半旺盛的欲望。

而且，这还能保证太太有一种紧张感，不竭地为了丈夫而“作战”，从而带来婚姻中的新鲜感。

这个有趣的老头带着自己的女婿出入于酒吧会所不断地实践着他的这套理论。

如果说让我从中文世界里找到一个人和他相对应，我想《射雕英雄传》之老顽童周伯通也莫过如此罢了；如果说用一个词来形容卢德福，我想得到的词就是两个字——飘逸。

西方人思维世界中的很多逻辑让我真的叹为观止，同时也为编剧的超级想象力而深深折服，就比如这老岳父带着女婿去泡妞，并亲身讲授自己的泡妞大法。

此刻，我的脑海中浮现出一个个镜头，像彩虹般熠熠生辉、光辉灿烂：意大利朱塞佩·托纳多雷导演的《西西里的美丽传说》中的父亲带着性萌芽期的少年维利图去青楼妓院鼓励他去主动寻求解脱性饥渴，而这一切来源于十三四岁的他和一帮小屁孩于青春期对小镇美少妇玛莲娜的性幻想；法国电影《母亲，爱情的限度》中母亲海伦为了让其子英俊青年皮埃尔摆脱同性恋倾向，回归正常的异性恋，不惜以身试法，和其子发生亲密关系，着实让观者措手不及（仔细看，里面还有法国著名女演员，很萌的艾玛·德考尼斯参演，齐眉的波浪式短发和法式微笑的她可是很多人的梦中情人）；西班牙比格斯·鲁纳导演的《火腿，火腿》中，乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅，与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。

隐约感到女友移情别恋的乔西伤心非常，继而从希尔维娅的母亲那里得到慰籍（大嘴美女万人迷佩内洛普•克鲁兹出演此片时才十八岁）。

混乱的情欲让充满浪漫色彩的地中海式爱情一如既往地继续呈现在奇幻色彩的西班牙…………布拉格，伏尔塔瓦河穿城而过的这座美丽古老的城市是那样的对我有着异乎寻常的吸引力。

这最初要从米兰·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》开始，书房里有两个译本，韩少功的译本我看了三遍都不过瘾。

相比之下，许钧的译本（改为《不能承受的生命之轻》）简直太差劲了，把一部伟大的作品翻译成了那个样子，糟糕透顶。

之后，我又看了改编的电影《布拉格之恋》，在六七年间我反复观看不下于十五次，尽管这部电影被学者崔卫平批评为没有忠实于原著、拍的太差。

美女朱丽叶·比诺什和帅哥丹尼尔·戴·刘易斯主演的这部片子让我常常莫名的感动——托马斯抱着不再返回的信念毅然从身处安全的邻国回到已被苏军占领的布拉格城找特蕾莎，他在大冬天下伏尔塔瓦河里戏水、天鹅游弋在他们的周围连同朦朦胧胧的雾，他开着拖拉机右手高举、金黄的落日映入特蕾莎的眼帘，她抱着托尔斯泰的小说《安娜卡列尼娜》坐在疗养院的长椅上有他在身旁，最后的最后的最后的最后……在莎宾娜读着大洋彼岸的来信得知他们已经遇车祸而死的同时，蒙太奇的转换中映出他们坐在破旧的捷克老爷卡车里，飞快的穿越在雨中清新的森林中，轻声而又快乐的——特：托马斯，你在想什么？

托：我在想我是多么的幸福！

（这个场景一度成为我生活的理想）这时轻柔缓慢节拍的钢琴音乐《The Holy Virgin Of Frydek》响起，这段我最喜欢的背景音乐最初出现于托马斯和特蕾莎在疗养院里的温泉中的第一次相识。

而当初为了找到这首电影插曲我费劲了心机。

每每当我深夜里聆听这首钢琴曲时，内心中总会涌起阵阵的感动。

（不久前的一部片子里，朱丽叶·比诺什明显衰老了很多，对此我真的很难过，我愿让记忆留在布拉格城的她）我对布拉格城的热爱曾一度占据我的脑海，捷克的文学与文化历史都是我的最好的调味剂。

从雅罗斯拉夫·哈谢克、克里玛、赫拉巴尔、恰佩克，到米兰·昆德拉、夸美纽斯、埃娃・康图尔科娃；从《布拉格之恋》、《布拉格狂想曲》、《严密监视的列车》、《我曾侍候过英国国王》，到《有希望的男人》、《布拉格的大学生》。

那座城市一成为了我生活的中心，并曾使得我一度想到那里去留学，只是后来因语言、经济、时间等因素的障碍，便成为了现在的一个渴望和梦想而已。

继续说说《有希望的男人》吧，这是我这一年来看的最棒的一部片子。

看完奥斯卡从第一届到最近的一届最佳影片共八十四部之后，相比于柏林、戛纳、威尼斯，我还是很钟情于奥斯卡的片子。

最近一年多来不知为何，常常烦躁于找不到好电影，也许现在的生活过于封闭或者说交流不畅得不到最新的片源了，也许是其它原因，总之，很少像以前一样发现一两部好片，进而看完之后还会留念的。

《有希望的男人》其实告诉我：生活就是一部轻喜剧，而它所秉持对世界的那种的超然态度显而易见还需要去学习。

我无意于去追踪它的生活逻辑与观念图式，但是暗地里这种轻喜剧的格调依然难以觅寻。

当小萝莉萨罗塔面带具有极强杀伤力的微笑，在台球桌前两个大男人面前脱下她的T字内裤并顺手往头上扎住她的丝发，这幕经典镜头顿时让这部捷克电影生发出了一种与众不同的风格，那也许就是残存的波西米亚自由主义精神的再现。

同时，又像在你枯燥的生活中撒上了一些盐巴，咸咸的味道中你重新发现生活的意义和价值、以及超凡脱俗的飘逸心境。

我依稀记得硕士毕业论文的最后一页，我写了满满两面A4纸的致谢词，我知道这不是严格意义上的学术毕业论文后记，但是却执意要去那样写，只是想在最后告别的时刻向身边的师友们表达我对他们三年来的的衷心感谢与敬意！

在那满纸感谢语中的最后一句话，我引用的是电影《鹿鼎记》主题曲中的一句歌词：快乐的人生一切是游戏！

只是这个游戏今天我离它所能达到的境界依然很遥远。

王小波在《三十而立》中曾经写道，“以后我要真诚地做一切事情，我要像笛卡尔一样思辨，像堂吉诃德一样攻击风车。

无论写诗还是做爱，都要以极大的真诚完成。

眼前就是罗得岛，我就在这里跳跃——我这么做什么都不为，这就是存在本身。

”所以从他的字里行间透露出来的是那种迎接生活、热爱生活的巨大热情，扑面而来，让你沐浴在生活的爱与怀抱中！

生活就是一部轻喜剧，可是，当生活中的悲剧降临的时候你能否hold住？

精神崩溃的时候能否依然告诉众人你还是那个生活的说唱歌手？

你是否依然坚持往昔的理想？

你能不能让自己的时间跑的慢些再慢些？

你抓住那些记忆的碎片是要做什么？

在全世界的孤独与黑暗中，你感受到了生命的喜悦了吗？

拟或，你能说你会做你可以达到，那个生活中的轻喜剧的演技手。

“忽然之间心底涌起强烈的渴望，前所未有：我要爱、要生活，把眼前的一世当做一百世一样。

”2012-10-09 夜

看到他妻子拼命和主角做，甚至去医院验老公的生育能力时，我就觉得怪怪的因为他们已经有一个儿子了，应该不会这们急除非他妻子害怕怀孕肚子那个不是老公的，甚至之后如果老公证实突然不太能生，那事就大条了之后餐厅那个法国佬跟妻子的互动，证实了她老爸和老妈应该已经早就查觉了，女儿的外遇，所以老爸才要女婿也去外遇甚至奋起之后妻子完全跟老公好起来应该是在老公做厨师之后的事了如果她老公没外遇，没奋起当正式当厨师，这故事又是一个寻常的外遇故事