外婆的新世界

近期看的剧里，《外婆的新世界》算是我比较喜欢看的一部剧了，主要还是因为题材很新颖。

剧集以外婆离家出走为线索，一路上遇到了各种各样的人，经历了各种各样的事，或救赎，或陪伴，或帮助……透过她的视角，我仿佛也领略了世间百态，人性复杂，也感受到了外婆的自我成长，当然也学会了很多东西。

一、学会如何去爱外婆孙玉萍的一生很平凡，很普通。

这种普通和平凡使得她看起来毫不起眼，甚至在女儿面前也唯唯诺诺、忍气吞声。

可就是这样一个人，最后却做出了让很多人意想不到的抉择：离家出走。

外婆也有过幸福时刻，嫁给了一个经济适用男，对方很疼爱她。

那个时候她笑靥如花，可是车祸夺走了她丈夫的生命，也带走了她的幸福。

为了让女儿窦晓静能尽快的从失去父亲的悲痛中走出来，她找人换了小房子搬离了旧居；为了负担女儿读书，她下岗摆地摊卖臭豆腐；可惜女儿没有考上大学，她托关系给女儿找了个工作。

女儿认识了一个小混混，后来结婚又离婚，女儿成了单亲妈妈，而她多了个叫窦绮的外孙女。

为了生活，她和女儿一起开了一家米粉店，一干就是几十年，外孙女大学毕业了，女儿也有了积蓄可以买新房了，二室一厅，她识趣地提出了习惯住几十年的老房子，不想搬。

就这样，她独自留在了老房子，一个人生活。

一次心肌梗塞，亲人以为她大限将至。

可她奇迹般地醒过来了，可等来的却是女儿要求立遗嘱：房子留给外孙女。

她习惯了对女儿言听计从，自然是按照女儿的要求做了。

只是这一次，她也默默离开了，一走就是五年。

五年间，女儿以为她早已不在人世，可来自监狱的一个电话，打破了平静的生活。

她们随着线索，一点点地去认识了一个她们并不了解的外婆..........不得不说，剧里外婆和女儿之间的相处方式特别引人共情。

至少，让我感同身受。

女儿窦晓静对母亲的怨念很深，她责备母亲没有在她想要结婚的时候阻拦她。

她说，自己年轻不懂事，难道母亲也不懂吗？

她把自己婚姻的失败、识人不清，都怪罪在母亲身上。

女儿教育外孙女，母亲插了一句话。

女儿很生气，指责母亲：您没有把我教好，也不要阻止我教好自己的女儿。

她批评母亲：总是好心办坏事。

而母亲在她面前，总是像个做错事的孩子，手足无措，沉默寡言。

这种种，其实是无能者对爱自己的人最常使用的一种手段，叫作发泄，也叫作迁怒。

这种手段，我再熟悉不过。

女儿不是不爱自己的母亲，而是女儿对自己的现状不满意，她努力想要改变，只是越努力发现越难，这个时候，她满腹的不满无处可泄，只能在母亲身上。

因为她知道母亲爱自己，依赖自己，就算自己对她再不好，再疾言厉色，母亲也会选择默默承受。

当然，并不是说女儿愿意这样做，其实女儿也会在事后悔恨愧疚，这其实与爱不爱没有什么关系，而是懂不懂得爱，如何正确去爱的问题。

就像很多大人会把各种情绪发泄在子女身上一样，成年后的子女也会将各种怨气发泄在老人身上。

这种情况在我们的家庭里并不少见。

所以，学会善待爱我们的人、学会如何正确地去爱，这是我从这对母女身上学到的。

二、学会放过自己外婆的旅程里，最先遇到的人是廖向梅，一个杀人通缉犯。

从这个人的身上，我学到的是：放过自己。

好朋友何欢是为了帮助她而死的，这成了她心头永远无法忘却的伤痛。

她省吃俭用把钱留着要给何欢的父母，但两位老人不能释怀女儿的去世，让她不要再来找他们。

她想过去死，但她不甘心。

她在何欢去世的医院里工作，整整两年，她把自己活成了一座孤岛，别人进不来，她也出不去，哪怕遇到爱情，她也认为自己不配得到幸福。

她找到了“杀害”何欢的凶手，等对方出狱后，她一直尾随，直到看到凶手恶狠狠地对待老人，点燃了她心里的怒火，她失手杀了他。

她很冷静，她觉得她为何欢报仇了。

她一路躲避警察的追击，从一辆车偷摸到另一辆车，只是为了去找接受何欢器官捐献的两个人，这是她在医院工作的目的。

当她找到正在打篮球的男生，走向他，对他说：我可不可以听听你的心跳声。

你的那颗心是我好朋友的，我想最后听一次我的好朋友的心跳。

当她经过男生的同意，把头靠在男孩心脏处的时候，我的眼泪哗啦哗啦地往下流.......

在寻找何欢眼角膜受捐者的路上，她遇到了外婆。

外婆说，如果何欢知道自己的离开，带给好朋友的只有痛苦，何欢一定会不瞑目的。

外婆成了她的救赎，虽然她在路上被警察拦截了，但外婆代替她去了，把接受何欢眼角膜移植的人的照片寄给了在监狱里的她，圆了她的梦。

每个人的一生中或许都有一座属于自己的牢笼，或是名利、或是权势、或是恩情、或是仇恨，不管是什么，我们都要学会自救，自我和解。

如果自己不走出心的牢笼，人生这条路，只会越走越窄。

三、生活要勇于尝试在和廖向梅分开之后，外婆遇到了爱猫的残疾人美红，她们一起和虐猫的邻居斗智斗勇演绎了一场“护猫大战”。

之后，外婆遇到了她的好朋友田淑芳。

此时的田淑芳和她的儿子正在热衷直播赚钱。

最开始儿子让梁老师和母亲田淑芳合伙跳舞来博眼球。

镜头前的母亲很紧张，总是出错，后来母亲推荐了自己的好朋友，也就是外婆来出镜。

外婆跳舞很有天分啊，和梁老师组CP，数据上涨。

儿子就借机让两位假扮情侣，天天换着法的“玩”。

田淑芳因为儿子对自己的忽视，吃了醋，处处要捣乱。

先是找外婆不让她搬到自己家，再是造谣外婆和梁老师之间的关系，后来在直播的时候捣乱，意外爆款了。

这段剧情看后比较欢闹，除了昔日“草原英雄小姐妹”的再续前缘外，更重要的是它让我们看到了老年人生活的多样可能。

谁说只有年轻人才能玩新潮，老年人搞直播，呈现自己那饱经风霜的面容，也是互联网时代的重要一环，即老人家的嬉笑怒骂也能成文章！

如果说田淑芳最早直播扮演蛇精，还有些扭捏。

等到外婆一来，这种扭捏的状态便荡然无存。

老人家也能穿着粉色爱心服装炒CP，也能通过拍恶搞视频给观众带去欢乐。

田淑芳总是活在外婆的阴影下，觉得对方处处比自己好。

可实际上，晚年生活重要的不是向内自省，而是向外探求。

流量好的时候，儿子就开心。

流量不好的时候，儿子就丧气。

整个家庭的氛围，都随着直播流量数据的变化而变化。

后来梁老师数据蹭蹭上涨，而他们却止步不前。

儿子很失意，醉酒后说：“从小没有干成一件事，谈恋爱被分手，创业就赔钱，交个朋友还被骗.......”其实，我们普通人的人生谁不是这样呢？

那些谈一次恋爱就能一辈子的人少，那些创业能成功的更是凤毛菱角，至于交朋友，谁一生还不遇到几个渣友啊，所以结果如何并不重要，重要的是体味过程中的千姿百态、五味杂陈。

抓住生命最后的小尾巴，多尝试新鲜的东西，让自己的人生热闹起来，不留遗憾。

之后，外婆还遇到了自己的晚年爱情，哈哈哈，但是爱情也没有阻拦住自己向前走的步伐。

这一趟旅程，外婆走走停停，我们跟随她的步伐也体会了各种各样的人生味道，而外婆也在不断的自我成长。

当她坚定地拒绝陈同时，和在女儿面前不敢表达自己的人已然不是同一个人。

她不是某个人的母亲，不是某个人的外婆，而慢慢地成了她自己。

她知道自己需要什么，不需要什么，敢于去承担，也勇于去拒绝，用爱去放过自己，去拥抱生活。

对外婆来说，这次旅程也是一条自我的觉醒之路吧。

那么接下来，外婆在旅途中还会遇上什么人，又会经历怎样的故事，当她站在亲人前面，又会是怎样的状态，一起拭目以待！

一个虐猫的沈东，以挑衅当事人为乐，没想到后面出现的陈同更变态。

在海燕昏迷不醒的时候将她霸占为自己的妻子，整整30年，把海燕当自己的x爱娃娃吗？

这种没有征得当事人同意的，自以为是的对别人好，都是变相绑架！

海燕从来都没喜欢过他，没说过要和他在一起，真的太变态了………………………………………………

如题，她演的什么破东西………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

作为匡扶摇公众号的铁粉，也作为《私奔的外婆》的第一批读者，对《外婆的新世界》这部剧的期待是可想而知的。

2021年9月，在杀青的第一时间来豆瓣标记了“想看”。

直到确切看到定档5月7号的消息，才意识到时间飞逝。

要知道，距离第一次看到《私奔的外婆》这个推送到现在，竟然已经过去了四年。

一口气追完了五集，原本准备标记一个四星短评就走，却无意中看到评论区里一些难以苟同的负面言论——“旁白影响观感”“剧情太扯了”“刻意煽情”“过于刻板的女性角色”... ...作为一名货真价实的原著党，也作为一名对女性话题、现实议题极其关注的普通观众，我下定决心，就算是熬夜也得写一篇长评，好好说说剧中的一些用心的角色、情节设定点。

那些被画出来的细微“情绪”先从匡扶摇说起，咱们来看看《外婆的新世界》这整个故事的基础架构。

从《老关的理发店》开始，到《她所摸索的生活》，再到《人们参差入眠的晚上》... ...我想，很多人和我一样，迷上匡扶摇的漫画，多多少少都是因为发现自己与画中主角们的想法产生了细微且精妙的共鸣。

他画中的主角往往都具有真实人生中的种种难以察觉的特质，但同时她们又似乎游离在真实生活之外。

面对看似无关紧要但又舍不得放弃的生活，说着看似絮絮叨叨却又精准无比的旁白。

这么描述可能有点拗口，简单来说就是，在他的漫画故事里，我们能看到那个缩在无人知晓角落里的、胡思乱想的自己。

一个很有趣的细节。

在《一席》的演讲中，他曾提到自己学画画的过程。

别人学画画都是从临摹名画开始 ，他学画画却是从这种画风开始——

图片来自“一席”他的画风总结一下，就是非常“不乖”。

如果用极其现实主义的评判标准来看，这样古灵精怪的画者讲出来的故事，肯定会是有那么一点“魔幻”色彩在的。

说回《外婆的新世界》，我们设想一位60多岁的老年女性在离家出走后一路狂奔，她遇见逃犯、遇见表里不一的虐猫狂魔、误打误撞成为直播网红，在最新的第六集预告中，她似乎还遇见了迟来的爱情... ...这样的设定魔幻吗？

可能是有那么一点魔幻。

但你能说这样的故事不现实吗？

单元剧里的故事，可是一个比一个更加真实啊。

母女关系：一切冲突与爱意的源泉这种“真实”的力量体现在哪里呢？

举个例子，窦晓静和孙玉萍母女俩一起买衣服的情节，弹幕里有观众评论说“这母女关系也太令人窒息了”。

感到窒息的根本原因，想必是我们在现实生活中经历过（或是见到过）太多难以调和的代际关系问题，因此在看到此类情节的时候受到了触发。

荧屏里的情节，只不过是把现实生活中的情绪进行加浓、夸张的版本。

无论是着眼于代际关系的《瞬息全宇宙》，还是关注阿尔茨海默症群体的《妈妈！

》，近些年女性题材的爆款影片非常之多，而其中只要牵扯到母女之间情感的内容，往往都会成为剧情中最具争议、同时也最具戏剧张力的部分。

分析其深层原因，不外乎是女儿与母亲这两个角色之间天然就存在着“微妙的竞争性”与“强大的包容性”两种互相制衡的关系模式。

以《外婆的新世界》为例来说，因为早早失去了丈夫，孙玉萍对女儿窦晓静是充满愧疚的。

为了能让女儿窦晓静幸福，她恨不得把自己的全部都奉献出来，但这样过度奉献的结果却又反过来养成了女儿窦晓静的潜在压力，做多错多的孙玉萍俨然成为女儿“失败人生”的“出气筒”，以至于女儿会将自己人生中所有的错误决定都归咎于母亲身上。

这种母女之间不健康的相处模式持续了几十年，直到孙玉萍遭遇心梗，在生死线上挣扎了一遭，这才真正想通了。

年轻的时候失去丈夫，老了又被女儿埋怨，孙玉萍似乎是不太幸运的。

但大难不死，还收获了一个重新活过来、叛逆一把的机会。

相比剧中目前出现的其他女性角色，孙玉萍似乎又是极其幸运的。

女性，是一种处境目前已经看完的五集里，几个主要的女性角色带给我的触动都很深刻。

当看到廖向梅在被拖行着昏死过去的何欢身边撕心裂肺哭喊的时候，当看到田淑芳被“啃老族”儿子嫌弃、满眼都是小心翼翼的时候，我的心被深深刺痛了。

有弹幕说，剧里的女性角色过于片面、过于刻板印象了。

廖向梅淳朴单纯，但也会因为一时的贪财而失去工作；何欢真诚善良，但最终却没能获得一个美好的结局；田淑芳对儿子百般迁就，但儿子似乎将这一切当成了理所当然；祝美红看似有着极佳的洞察力和极强的防备心，但还是被虐猫狂魔的“高超”演技给骗了... ...剧里这几个女性角色，似乎与“完美”没有半毛钱关系。

但换一个角度来看，这种“不完美”恰恰给剧情增添了一些可信度，你会渐渐发现廖向梅、何欢、田淑芳、祝美红这些角色身上的点滴特质，其实都来自于你身边那些有血有肉的人。

跟随这些女性的视角去看这个故事，我们会发现每个人都是立体的、复杂的。

抢劫犯的父母并非十恶不赦的坏人，而是勤恳老实的小商贩；啃老的儿子并非无药可救，他也有自己的压力与苦衷。

真正好的文艺作品不能只呈现“伟光正”的东西，它需要一些模糊的阴影、一些可以讨论的灰色地带。

作为观众，我们要绝对警惕，不要成为非黑即白的二极管，将角色的性格缺陷与整部剧的缺点画上等号。

想起在前段时间参与的一场沙龙活动上，戴锦华老师非常动情地说：“女性是一种处境，女性是很多种处境，女性是今天世界上所有的处境的承受者。

”即一种力施加在另一种力身上后所产生的某种效果与影响。

女性主义并不是某种政治正确，更不是谁蹭谁就能火的金钥匙。

“她”是一种处境，更是一种新的思考角度。

如果看完这个剧之后，我们能对自己的妈妈、对身边所有的女性都能多一丝丝的理解与善意，去体会她们为什么会变成这样，是什么将她们塑造成这样的，也算是这部剧给我们平淡如水的生活带来的一个非常令人欣慰的提醒，不是吗？

“神还原”小细节好了，接下来是原著党拍掌狂喜的环节。

2019年第一次读到这个故事的时候，脑海里是有无比清晰的画面与声音的。

但漫画这个形式，作为基础的故事架构来说，在影视化的过程中总是免不了有改写、填充。

作为原著党的开心在于，原画中几段极具个人特色的对话，在剧中竟然都原汁原味保留下来了。

如今的完成度，我认为是完全对得起原著党期待的。

剧中关于“撅屁股”的对话

漫画中关于“撅屁股”的对话

剧中关于双胞胎“翻书”的同步

漫画中关于双胞胎“翻书”的同步

剧中关于乳房肿块的描述

漫画中关于乳房肿块的描述

剧中说年轻人“又懒又丧”（这种说法在原有基础上融合了近几年的流行词）

漫画中就客气了一点，仅仅说“缺乏朝气”我相信很多人看到这些片段都会会心一笑。

这种典型对话的保留，使得原画的部分冷幽默气质也得以留存。

我们真的不必对完整情节的还原度吹毛求疵。

至少从目前已放出的五集来看，是能够真真切切感受到编剧和导演创作上诚恳态度的。

小角色里的大野心看过《立春》《好想好想谈恋爱》《孔雀》《玉观音》《姨妈的后现代生活》这些经典影视作品的朋友，一定对编剧李樯的名字不陌生吧。

这些作品所处的年代不同、主线剧情也千差万别，但共同点在于主要角色全都是一些与生活不断抗争、和解的小人物（尤其是女性）。

说回外婆孙玉萍，她也是如此平凡又如此闪耀的一个小人物啊！

在女儿、外孙女眼里，她只不过是一个每天唯唯诺诺做着可口饭菜、踩着缝纫机、承受后辈怨怼的、从头到脚都严格秉持着中华民族传统美德的小老太太。

作为孙玉萍的互文与对比，终身未婚未育的姨婆孙玉兰，她自由大胆、经济独立，更像是另一个平行世界里的外婆。

但即便姨婆孙玉兰逃掉了婚育的摧残、有着种种“独立女性”的进步之处，她内心深处依旧是保守的，这一点从她对窦晓静婚姻的看法里就能窥见一二。

孙玉萍最重要的转变之处，就在于第一集死里逃生之后，她眼睛里闪着光，对女儿说：“这次病好了就不去店里了，我想好好养老了。

”然后，她用离家出走的行动重新定义了她所谓的“养老”。

做法之大胆、之前卫，连姨婆孙玉兰都打心眼里佩服。

外婆出走之后在一路上所迸发出来的能量，让自以为熟识她的亲人、朋友都惊讶无比。

不得不说，这种设定太绝妙了。

新闻里我们经常看到，有自驾从南非开普敦到英国伦敦的80岁南非老太太 ，也有65岁不会外语但依旧独自骑行环游世界的郑州老太太。

什么是Woman Power？

这就是Woman Power！

李樯老师想要用这样的小小的角色传递给我们的是大大的野心——只要你敢想、敢做，任何时候都不会晚。

写在最后不知不觉又写了很多，但这种单元剧就是有一种奇怪的魔力，每一集总会有那么几个点能戳到你。

感谢《外婆的新世界》。

不喜欢这部剧的人说它“鸡汤”，说它“悬浮”，但对我来说，它是一剂来得正是时候的良药。

在这充斥着坏消息的五月，感谢它的到来，给了丧丧的我一个大大的拥抱，让我终于得到了一些温暖与动力。

是啊，六十多岁的外婆都可以活得这么有趣，我为什么不可以？

前五集的时间线都指向了三年前，但外婆离家出走之后的时间里究竟发生了什么呢？

对接下来的剧情，我是抱有十二分期待的。

希望外婆不要让我失望哦！

而对那些在门外徘徊、犹豫着要不要入坑追剧的人，我只想搬出姨婆的金句，吆喝他们/她们进门来看看——（老太太离家出走寻找人生真谛）这么刺激的事情，你确认你不想知道吗？

2020年，苏敏阿姨开着她打工买来的大众白色POLO，从河南郑州出发，独自一人踏上了旅途。

自此，她因“50岁阿姨自驾游”引发热议。

因为独特，所以一石激起千层浪。

女性太不容易了！

苏敏阿姨前半生为弟弟忙，为老公忙，为孩子忙……因为忙，所以根本没时间旅行，根本不可能有属于自己的生活。

但也因为忙，其实更需要旅行，更需要关照自己。

五十多岁后，她终于决定出门，决定为自己活一次，决定走进新世界。

成为不同于其他 “50岁阿姨”的苏敏阿姨。

之所以想到她，因为我这几天在追《外婆的新世界》。

“外婆”“新世界”，二者听上去不搭，但其实很多时候，我们的女性可能在十几二十岁的时候就沉沦，沉沦于亲情、爱情，沉沦于职场、家庭……到了五十多岁，有些人或许才幡然醒悟：原来这一生都在为他人忙碌，未能为自己考量。

剧中的外婆孙玉萍就是这样。

前半生一直在为别人忙，为了丈夫，为了女儿，为了外孙女……辛苦劳碌但未能得到别人的认可，比如在女儿校门口做生意女儿抱怨她，女儿嫁得不好也要抱怨她，外孙女不小心被高压锅伤了脖子，女儿还是抱怨她……也不见得抱怨得全无道理。

只是，女性确实容易在亲情中陷入一种二律悖反：越是付出，越是遭受更多的抱怨，即好心办坏事，做多错多。

终于，在某个成为了外婆的平常日子里，孙玉萍决定不告而别“离家出走”，独自上路，外出旅行。

外婆终于走向了“新世界”，迎接崭新的人生。

《外婆的新世界》的编剧是我喜欢的李樯，而李樯又特别擅长刻画女性角色。

现在大家都喜欢说“大女主”，但在我看来很多都只能称为“扁平”的女主。

只因这些角色仅突出一个“爽”字，少了多元、丰富的生活质感。

而李樯作品中多是些性格多面、拥有更丰满生命的女主。

她们可能不完美，但更加立体，更加生动，也更加真实。

比如电影《孔雀》中的姐姐，《立春》中的王彩玲，还有《姨妈的后现代生活》中的姨妈，每一个都令人难忘。

我还难以忘记他在尚未成名之前担任编剧的剧集《好想好想谈恋爱》。

这部剧真的太好看了！

李樯塑造了一个女性群像，并且意识超前。

早在2004年，剧中的女性角色就说出了：“其实恨单身女人的人就是记恨，记恨自己陷入了婚姻的圈套，因为他的自由已经被判了无期徒刑。

”这样的话在二十年后，才因上野千鹤子老师的言论而再度被众人大范围地讨论，并被引为女性主义金句。

所以，《外婆的新世界》剥开喜剧的外壳，内里其实就是扎实的女性主义叙事。

这表现在以下几个方面——一、 女性的觉醒。

这个不用说了，外婆在操劳一辈子之后突然决定抛下一切离家，做自己。

再晚的觉醒也是觉醒，值得被展现。

二、 女性的独立。

剧中设立了一个与外婆对照的双胞胎姨婆角色，她与外婆长得一样，但除此之外全不一样。

姨婆一辈子没有结婚，没有家庭，但有自己优秀的事业。

于是她可以从不必照顾别人，甚至不必照顾别人的感受，言语刻薄，同时潇洒而清醒。

姨婆就像是外婆的一面镜子，或者说，姨婆是外婆想要活成的另一个样子。

三、 女性的互助。

外婆外出旅行之后，精彩人生才真正开始。

一路上，她遇上形形色色的女人，有女逃犯，有女残疾人，有同样是母亲的女退休工人……在与她们的交往中，彼此都产生了互助的关系。

我目前最感动的是第一个故事：女逃犯知道自己迟早会被抓的，但她就想在被抓之前完成心愿——看一下曾经因帮自己而丧命的姐妹的身体器官到底捐给了谁？

最后，外婆帮她完成了她终未能完成的心愿：拍下受捐助眼角膜的那个人，并将照片寄给监狱里的她。

曾经的姐妹帮助了她，然后她为了姐妹杀了害死姐妹的男人，再然后遇上外婆，外婆又帮助了她完成对姐妹的心愿。

这个圆环扣上了。

这才是真的girls help girls。

四、 女性的成长。

《外婆的新世界》所讲述的就是外孙女窦绮通过寻找外婆，通过与外婆一路结识的陌生人交流，一步一步重新认识了外婆，重新认识了这个不同于之前她所熟知的、被日常给淹没了的那个外婆。

然后，自己也同样得到了成长。

都说这些年流行“大女主”影视剧，但其实很多时候，大家只是想吃女性主义红利，并没有真正关照到女性，体察到女性，共情到女性。

很多女性角色只是戏份多了，但仍然是被拯救的设定，关键时刻要靠男人来帮助扭转乾坤，淹没了自身独特的本质……于是在这种情形下，《外婆的新世界》显得尤其可贵。

我再用女囚的故事举例。

成为逃犯之前，她也曾去看过害死闺密的男生的父母，想要找到一个答案。

结果发现对方并非凶神恶煞，也只是平凡的父母而已。

女性总是会想帮差劲的男性找借口……结果并没能找到。

于是最终，她还是在这个男人再欺负另一个女性时忍不住出手，杀了他。

这让我想到契诃夫在俄国的囚犯流放地做调查时写出的《萨哈林旅行记》里说，那些女犯人“终究都是因为男人而犯罪判刑的。

”“甚至那些因纵火罪和伪造货币罪来此的人，实际上也是在受着爱情的惩罚，因为她们是受了情夫的唆使才犯罪的。

”女人的罪，多数是因为差劲的男人。

而男犯人呢，在前往萨哈林的路上，一上船就开始给家里写信，编造萨哈林天气暖和，土地很多……“事实证明，妻子的无知和轻信，常常会使他们如愿以偿。

”女性真的半生（或者一生）都在为男性服务，轻信他们，忍受他们，可能还要受辱于他们。

终于有一天，她们觉醒了，她们决定离开家，离开那个受缚于两性思维的社会关系中，她们要去往美丽的新世界。

影视剧（或者说现实生活）中，看过太多因为牺牲了自己而变得面目模糊的女性了，她们或者就成了某个主角的妈妈，或者恶婆婆……没有自己的姓名。

《外婆的新世界》终于把镜头对准了她们，让她们发声，告诉大家，她们也能有自己的精彩新世界。

就像姨婆说的：“活泼得掉价，文静得像块砖头，都是你外婆。

”女性是丰富的，是多面的，只是，很多时候我们选择了视而不见。

或者说，我们看见了，还是选择了没有看见……但，这，其实不是外婆的悲剧，是我们的悲剧啊。

今天和朋友聊天，我们都谈起最近看的一部剧《外婆的新世界》。

她是陪妈妈一起看的。

她告诉我，她妈妈看完前两集就忍不住落泪了……“为家庭辛苦操劳大半生，有时候真想放弃一切，远走高飞……”我想，这是许多妈妈的心声吧。

在看这部剧的时候，我也想起自己的外婆。

似乎老一辈的女性为家庭牺牲自己，总是被当作一件“理所当然”的事。

外婆把自己的孩子养大，又把孩子的孩子也拉扯大。

然后，就这么看着儿孙们远走高飞，年迈的自己却独守一间老宅，很是落寞。

大多数的老年女性，就算身体硬朗，恐怕也不会像剧中的孙玉萍那样，来一场说走就走的旅行。

她们为子女牺牲惯了。

如果身体硬朗，她们也会自己找点活儿来干，为了让子女们少一些负担，她们不太可能出去玩。

我始终认为，她们的眼中只有家庭，她们是没有自我的。

但是，我错了。

外婆曾无意间，向我说出过她的心声：“如果我像你一样年轻，我想出去好好看看，好好闯荡一番。

”

她说这话时已经走不动路了，只能躺在轮椅上。

可当我和她聊起我的工作近况时，她和我说了这段话，眼中充满了热切的向往。

这时我才明白，原来外婆并非没有自我，她只是没有机会去实现自己的愿望罢了。

我看到有人吐槽剧中的旁白太过刻意。

起初我也这么认为。

但代入老年人视角后，我才明白这些旁白的意义。

旁白的本质是啥？

它本质上就是人物的内心独白，是人物想说又不好意思说的心里话。

就像第一集里，孙玉萍的女儿责怪她没有主见，不会教育孩子。

一个母亲为家庭牺牲一切，她已经尽力了，但还是不能让所有人满意，甚至还要被女儿责怪自己无能。

这种家庭成员之间的相互抱怨，在我们身边也时常发生。

可是，对孙玉萍而言，她内心肯定是委屈的。

当孙玉萍的外孙女说起“外婆一辈子燃烧自我，却不被理解”时，其实恰好戳中了老年人的心声。

是的，这些在年轻人看来莫名其妙，刻意煽情的话，对老年人来说，却是压抑许久的心声。

更何况，这些旁白还是由她的外孙女和旁人“替”她说出的。

在我看来，这些旁白的存在，填补了老年女性的“失声”状态。

所以，也就不难理解，为什么我和我的朋友在看这部剧时，虽然觉得剧情可圈可点，但不至于“热泪盈眶”，而她的母亲却能多次落泪的原因。

说到这里，我突然想起外婆刚刚学会用智能手机的时候。

那时她还学会了如何看公众号发布的文章和视频。

所以，有段时间她总是会频繁把她喜欢的，认为好的内容发给我看。

她曾发给我的那些文章和视频，和剧中的旁白很类似，都是些用过来人的口吻讲述的“人生感悟”。

我知道，这么说显得我很没有“良心”，但我起初确实觉得外婆发给我的那些东西有些啰嗦。

我认为那些文章和视频里讲的内容流于表面，且过于煽情，一度让我有些“尴尬”。

虽然我内心知道外婆发这些东西是为了我好，又或者只是想借此和我多交流，但我看着这些又实在不知如何回应……我记得有一次她发给我一篇文章，说写得真好，还发了个流泪的表情包。

当时我就在心里嘀咕，这不过是一些最浅显易懂的道理，到底哪里好？

又有什么好哭的呢？

直到我朋友的母亲因为剧中的几句旁白潸然落泪时，我才稍微理解外婆那时的心情。

也许，那些我们年轻人“看不上”的，对于老年人来说却“刚刚好”。

我们觉得莫名其妙的，她们却觉得说出了自己的心声。

有时候，直白一点，浅显一点，煽情一点，没什么不好。

因为她们那一代人，不缺少自我压抑，自我牺牲。

而深沉的命运，她们自己就经历过，所以没必要在影视作品里寻找“深刻”。

听一听这些简单的旁白也不错。

就像自家老人在你耳边絮絮叨叨，说起那些看似无用的车轱辘话。

但这些看似无用的话，对她们何尝不是一种难得的情绪释放？

所以，我建议将这部剧推荐给所有老年朋友观看，条件允许的话，子女一起陪同观看。

或许我们可以通过这部剧，了解她们被忽视的心里话。

就像现在我后悔没有多陪陪我的外婆，那些可能的交流，也全都止步于我的自以为是，我的不屑一顾。

只不过，我现在后悔也来不及了。

那时候我没能听见她未曾说出口的话——即便这些话听起来水平有限，过于浅显……然而重点并不在于她说了什么，而是让她知道，还有人愿意听她说。

如果你问我这部剧的旁白好不好，我会说“刚刚好”。

但是，如果是陪同老人观看的话，那它就“更好了”。

只可惜老年人不会主动刷网剧，玩豆瓣，如果老年人也会刷网剧，玩豆瓣，那这部剧的肯定会收获更多好评。

我很喜欢本剧的“单元剧”模式，几乎每一个单元都有当下热点话题的影子。

虽然有网友吐槽这部剧只是在堆砌热点元素，故事也流于表面，但我有不同意见。

我认为不仅当今女性的“失声”问题严重，老年女性的“失声”问题更加严重。

面对一个热点话题，几乎永远都是年轻网友在参与讨论。

就像第一集里的廖向梅杀人事件，我们可以从各个角度展开所谓“理性”“深刻”的解读与争论。

可是，只有老年人才会产生“这么可怜的孩子，我要怎么帮帮她呢？

”的朴素想法……这部剧为我们打开了一个非常新颖的视角，那就是“假如老年人碰上我们网上热议的那些问题，她们会如何看待？

如何应对呢？

”“这个女孩杀了人，但和她相处下来，我发现她本心不坏，那我就帮帮她呗”。

“闺蜜的儿子创业失败，我帮他拍短视频能火，还能当网红过把瘾，那我就帮他拍几个呗”。

“小猫这么可爱，居然有人虐猫，那我就帮忙抓一下虐猫的坏人呗”……

没有什么太复杂，迂回的剧情，我们看到的只是一位热心的老太太最朴素的爱心行动。

细细想来，老年人也确实是这样的。

她们不会想那么多，所以她们有时会好心办好事，有时也会好心办坏事。

这些啼笑皆非的行动，向我们呈现了老年人的真实样貌，帮助我们更好的理解老年人的内心世界。

另外，我想说闫妮饰演的外婆真的很成功，虽然本剧的妆效还有待提高，但闫妮的演技足以让我相信这是一位可爱的小老太太。

闫妮的角色塑造能力，果然还是很强的。

最后，感谢闫妮饰演的孙玉萍，让我回想起一些有关于外婆的往事。

希望孙玉萍后续的旅程平安愉快，也祝愿所有孙玉萍“们”都能身体健康，活出自我。

一口气追到了大结局，这部剧绝对是入股不亏。

从外婆的出走引入，跟随外婆的脚步，听着大家口中的外婆，仿佛也给我们打开了一个新世界。

我从开始就在想，最后的大结局会是怎样呢？

外婆会回家吗？

还是会继续旅行呢？

说实话，看到生日的时候姨婆的出现，我真的恍惚了，但是一下子又清醒过来，经历过大千世界的外婆又怎么会轻易的回到那个困住自己的家庭呢？

最后也是一个开放式的结局，留给观众无尽的猜想。

所以说，导演一直在下一盘大棋，让你跟随外婆了解到不同的人生，看过不同鲜活的人物，治愈更多需要被治愈的人。

最后，是否选择回到家，给到观众自己的选择。

在和外婆一同经历过这些之后，你会做出怎样的选择呢？

选择继续旅行，是对自己负责，人生本身就是一场旅途，更在意的应该是沿途的风景。

一路上外婆遇到了身残但志坚的美红，一直支持儿子事业的闺蜜，独自抚养儿子的卡车妈妈，还有许许多多的过路人。

每个人都有着自己的生活，却都因外婆的出现而发生了生活轨迹的变化，量子纠缠的定律哪里都适用。

外婆也希望通过自己的力量，去救赎更多的人，没有目的地便到处都可能成为目的地。

选择回到家，是对家人的责任，也是希望找到最初的自己。

外婆离开的这段时间，仿佛家人都长大了，外孙女一路听着外婆的故事一路被感染被激励，也从躺平变得积极向上，连带着男朋友一起开始搞事业；妈妈无论是在感情上、事业上、家庭上，都渐渐松弛了好多，不再拘泥于过去，不再斤斤计较；姨婆当然还是一如既往地活到老学到老。

这里有一个崭新的家庭在迎接着外婆，也希望外婆能够因为她们的变化而感到欣慰。

人生就是充满着选择和不确定性，无论她作何选择，外婆的新世界都将继续，我们的新世界也每天都在更新。

很少有国产剧会聚焦老年女性的故事，因此听说这个剧播出后真的非常惊喜，让我想到之前看的匡扶笔下讲出走外婆的同题材漫画，后来得知本剧果然是根据该漫画改编。

漫画里出走的外婆潇洒得就像开了挂，伪装成自己的双胞胎姐姐，拥有各种奇遇，邂逅各种老头。

剧依旧是以外孙女的视角叙述，延续了漫画的人设和部分剧情。

但剧里的外婆玉萍着实憋屈：老公车祸早逝，心比天高的女儿成了单亲妈妈，外孙女则是丧里丧气……玉萍默默付出，却一直在被指责与埋怨，于是她做了遗嘱公证后突然失踪，五年没有音讯。

有人说这是一部中国女性的公路剧，但和充满反叛精神的《末路狂花》不同，出走的玉萍依旧维持着她温和善良，甚至是谦卑的姿态。

没有人知道她的故事，因为在女儿的视角里，她生来就是母亲，而在外孙女的视角里，她素来就是没有话语权的老人，甚至自己闲着没事去乱动高压锅烫伤了脖子也要怪在外婆头上，无怪乎弹幕里的观众一直在为玉萍打抱不平。

在玉萍身上，我们可以看到无数任劳任怨，却没有得到多少体贴与呵护的中老年妇女。

或许听起来苦情，但这其实是一部笑点密集的喜剧，幽默而不失深刻地探讨了许多被忽视的社会问题。

自我惩罚的女性寻找外婆的第一个线索来自女子监狱。

这时外孙女刚刚大学毕业，因为找不到工作而成了家里蹲。

和外婆不同，姨婆是个不婚不育的事业女性，开了一家中医馆，性格干脆利落，是家里的“意见领袖”。

能干的姨婆和没干劲的外孙女就这样上路了。

到了女子监狱，给她们提供线索的却是一个陌生的服刑犯，一个才二十出头的年轻女子，而她杀人的原因也不是因为遭到男人的背叛或者暴力，而是因为对闺蜜的爱。

她原本是一个打工妹，和一起进城打工的好闺蜜形影不离，当她被飞车歹徒抢了包，闺蜜为她挺身而出追回财物，却被歹徒拖出去几米，撞上铁栏杆，变成植物人。

从此以后她的生活就成了无穷无尽的自我放逐，肇事者只被判了五年徒刑，出来以后依旧在社会上游手好闲，而她和家人断了联系，在失去挚友的伤痛中不可自拔，拒绝了保安小哥的爱慕（他给她默默递来的一支护手霜戳到了我的泪点），选择了跟踪杀人犯，并在一次冲突中用消防栓砸死了他。

很多弹幕说这个背负了太多的女孩明显已经抑郁了，需要心理疏导。

确实，但凡有一个亲人能坚持不懈地寻找她，愿意解开她的心结，她的下场就不会如此悲惨。

但是底层女性并不被社会重视，尤其是“犯了错”的女性更容易被嫌弃“败坏门风”或者“晦气”，因此总是被家族抛弃，或者自我放弃。

剧中另一个女工亦是如此。

美丽善良的她在家人安排下进了制药厂，有了铁饭碗，男朋友也是一表人才，前途无量。

可惜男友出国读书后心安理得地用着她倒卖药材换来的钱娶妻生子，任她因为盗窃罪被抓监狱，并与父母断绝了关系。

这位美丽的姑娘没有因为牢狱之灾而失去自尊，没有因为室友的霸凌而丧失意志，却因为情人的背叛（失踪的男友在美国结婚生子后，让回国探亲的同学还了她厚厚一打钱）而选择了结束生命。

对于一个如此骄傲的女孩来说，这个迟来的答案就是最大的羞辱，让她放弃了最后一丝希望与幻想。

她没有要钱，而是在宿舍里吞药自杀，洗胃后捡回一条命，但是成了植物人。

令人唏嘘的是，一直对她单相思的车间主任（陈同）从医院把她接走，终于用收容与照料的方式得到了失去一切的她。

虽然陈主任帮她报了仇，但她此时已经不能说话、不能动，只能“顺理成章”地成了他的妻子——一个金屋藏娇的、半死不活的玩偶。

与女人的无私相比，这两个男人其实都非常自私。

她爱一个自私的人，爱得执着而扭曲；而自私的他（陈同）亦以一种执着而扭曲的爱“保护”并囚禁着她。

很多东亚女性的悲剧，或许就在于她们要么不被看见，要么因“被爱”、痴恋而选择毁灭，这或许是因为她太执着，太缺爱，太无法习惯为自己去生存，因此要为了一份情而去还债，去惩罚自己。

好在杀人外逃的打工女孩邂逅了外婆，善良的玉萍给她买药，阻止了她和骑摩托老男人的性交易，因为放心不下而陪她搭车，又两次阻止她跳车逃跑，让万念俱灰的女孩终究还是完整地活了下来，并帮她完成了最后的心愿，让她感受到在这个如此残酷的世界上竟然有这样无私的信任与爱。

不再做谁的妻子、母亲在和红姐与老同学王淑芬的互动中，先前在家默默无闻的玉萍展现出了她全部的才华、智慧，和惊人的勇气——其实很多女性身上都有这样的能量，只是她们为家人默默付出了太多，没有在外面开挂的机会。

一口气刷了10集后，我发现这部剧里面真的没有几个靠谱的男人，或者说，爱情都很难超越私欲。

国产剧往往注重家庭价值，但是这部剧恰恰让我们看到无数家庭的破碎、无奈和虚伪。

外婆的出走恰恰源自她发现了去世的丈夫并非因为车祸去世，而是因为外遇。

丈夫的外遇对象（女医生）也是一个可怜的女人，为了改变家庭成分嫁给了自己不爱的丈夫，连出了车祸回来，对方都没有细看她的伤势。

更不幸的是，她的女儿因为缺乏安全感，被原本相爱的丈夫嫌弃，又因为母亲沉重的秘密而自暴自弃，使得自己的女儿也活得小心翼翼，缺乏关爱。

又是外婆救了这个被母亲推倒在路边的小姑娘，带她去医院，陪她配眼镜，给她买饮料，送她回家，也终于让她酗酒的妈妈敞开心扉。

本剧对自私男人的刻画令人拍案叫绝：女医生的丈夫活在自己的世界，直到妻子去世都不知道她埋藏的秘密，了解了之后居然能对玉萍说出“咱俩一起过，才是对他们最好的报复”；外公表面温文尔雅，爱妻爱女，实际上狡猾又极端，外遇对象要离开他，他就擅自做主想同归于尽；玉萍出走后的恋人陈同把被全世界抛弃的可怜女人捡回家当老婆，谎称床上的植物人爱人是自己妹妹，画地为牢地自我感动了一辈子，还意淫对方“也被感动了”；外婆的初恋情人不愿意入赘，曾祖父面子过不去就拆散了他们，当观众为外婆的爱情唏嘘时，导演巧妙地让我们看到了住在养老院装病躲债的老年初恋——因为贪恋高额利润被人骗了钱，这死老头见到初恋情人一心想的就是借钱。

爱情与亲情都如此令人幻灭，无怪乎玉萍放弃了外婆、母亲的身份，也没有答应陈同的求婚。

她不是没有想过回家，但是女儿和外孙女都有自己的生活和烦恼，不再需要她了，且对她也无暇顾及，因此她必须渡自己的劫——她要见众生，才能看见自己。

本片最有趣的设定之一就是让女主一家成了“母系氏族”，除了虐猫的变态高材生，剧里的男人没有大奸大恶之徒，但就是靠不住，甚至女儿、外孙女也一样不靠谱。

然而不做谁的妻子母亲，是否就一定会更幸福？

本片的可贵之处就是从不回避问题，没有乌托邦化任何一种处境，因为天上不会掉馅饼。

外婆出走后第一次租房就被浓眉大眼的小伙子骗了一万多。

第一份工作是给水果店打工，店里的打工女孩为了生存，与老板同流合污，卖烂水果给KTV做拼盘，东窗事发后老板马上栽赃给女孩，外婆为了保住工作没有当面揭发，但水果店最终还是关了，外婆也失去了工作。

外婆在动画制作公司当保洁时试图用正义来弥补自己当初的不作为，想举报性骚扰的领导，但被骚扰的女性却在利益与公平中选择了前者，麻痹了自己。

本剧以外婆出走为线索，讲了三代女性的生存苦乐，把重点放在女性自身的成长与女性互助上，跳出了男人拯救女性的窠臼。

女性的困境往往并不仅仅是由她的性格或者选择造成，还有很多时代因素和社会结构性问题。

在整个社会对女性痛苦的漠视中，男性似乎总是在采取两种策略：要么无力地放弃，要么自私地利用、占有（有时以爱的名义），而外婆却用她无私的善意改变了不少女性的命运，也完成了自身的觉醒。

我打算一直追下去，因为《外婆的新世界》这部剧不仅有趣，而且立意是极好的——对于不想糊弄自己的女性来说，爱情、家庭或许都不是永恒的归宿，人生的意义需要自己去探寻。

外婆的旅行中又遇到了新的人和事，再次击中了社会和家庭的痛点。

这一次的主角，是个在大人们眼中十分叛逆的小男孩袁辉，编剧借由袁辉和妈妈的矛盾探讨了父母关系和家庭教育。

袁辉的妈妈认为：我为你操碎了心，你却一点也不领情。

袁辉却认为：我为了满足你的心愿一直在努力，可你却一点也不明白我的心。

袁辉的妈妈常年对袁辉照顾不周，心里一直觉得儿子明明有体操天赋却就是不好好努力，可事实上，袁辉天赋很差。

父母总是会一厢情愿的以为自己做的事都是为了孩子好，就是不肯理会孩子们内心的想法。

这种对爱的不同理解，乃至错位往往加剧了家庭矛盾。

家庭教育对于孩子的成长影响是巨大的，其实，这不是剧中第一次提到这个命题，早在前几个单元，外公出轨对象韩玲的女儿因为小时候目睹母亲的出轨，在父母的表面和谐，实则同床异梦中度过，没有学会正常夫妻的相处模式，导致她长大后缺爱却又偏执，不相信婚姻，总是怀疑丈夫出轨。

外婆遇见的每一个人，在人物塑造上都极具典型，通过每个典型的人物去探讨当前很犀利的社会命题，将真实的现象一一摆在台面上，让观众们在看别人故事的同时，能够有一些反思。

所以不要浮躁、要有耐心慢慢去理解编剧仿佛在编织的巨大世界，目前仅仅播出了一半，相信后面的剧情会越来越精彩。

一直觉得看闫妮演戏是件幸福的事，这个西北大妞，身上有一股难得的松弛。

她给我的感觉就是特别亲切，特别是不好意思地笑的时候就很像妈妈一样，就很亲切温暖，很想亲近的那种气质。

外婆这个角色的前半生，好像在无形之中追求同质化，从里到外，和别人相同就像是人生的终极目标一样，结婚、生子、再到养老的后事，但自从外婆出走后，感觉她新的人生才刚刚开始。

从预告来看，女犯人、养猫、当网红、恋爱······看似风马牛不相及的事，综合起来看却说明了一个道理：外婆只是坚定地成为了一个她想成为的人。

她看起来好拿捏，其实是一个很有想法的，而且很会把握机会的人。

闫妮本人也是，她知道自己要什么，对自己的定位也很清晰。

讲真在这个浮躁的社会，作为演员能一直保持初心，好好拍戏，认真钻研剧本，已经很难得了······