迷雾中的她(下)

迷霧在最後二十分鐘更加濃重，脫離生活的秩序需要勇氣，那不是一個需要第三者介入解密的遊戲。擺脫生活，擺脫成為他人口述的他者。

进一步解谜，引出神秘女子和湖边迷案，逐渐变成带点惊悚氛围的奇幻片，并呼应了上部她的失踪。两部的节奏和4小时篇幅，要看下来不太容易，综合3星半吧。

看过上部对下部更期待，谁知确是没看懂，一头雾水😳是不是探讨了女性之爱？男性对于女性的理解总是片面的，但谁说女性对女性、女性对男性的理解就是正确的呢，也一样是无法窥测全貌的。到白马那里我知道要向意识流发展，可最后突然消失是怎么解读呢？天人合一了吗？

与上部中的“寻找”相对应，下部中则叙述了“真相”的部分。不过导演向观众耍了一个小花招，之前让观众兴致盎然的书信内容成为了摆设，背后真正的故事却是从另一个角度插入迷雾深处，却又在最终让两条道路遥相呼应，产生了更为深奥的情节展现，再加上不同于上部的，确实更注重气氛描绘的方式，让下部充满了捉摸不透、笼罩着神秘气质。不过这样的设置还是过于理想化，挑战固有思路的做法仍然有着能够大为改进的地方，借此体现出的完整性也有待商榷。

男人执着于一个谜，女人却被花木吸引。西塔雷拉用Part 2拒绝Part 1，筑起一道迷墙。在穿越大陆的过程中，她或许早已成为了“它”。

一场充满抒情的文化漫游，通过生活痕迹、他人口述、媒介记录拼凑一个人的踪迹，有一点点阿莫多瓦的奇情，又融入一些自然主义的展现，形式上像一部公路片，也很像一次奇妙的文献和档案考古之旅。

远近视角的切换让我们抽离却又时常进入其中，劳拉俨然彻底变成了第一部中谜一样的卡门祖娜。这种悬疑是符号性的，疏远模糊的，而悬疑感却因此而生。结构上的花样，加上一个永远解不开的谜，主角和电影都向着自由和解放进发。但第二部分的结构有点过于简单了，抽丝剥茧变成了大块陈述

劳拉要是男人，估计就是铺天盖地大男子主义、普信男之类的骂声了...

6.5。下部突然轉為女性個體敘述並逐漸構建群像的過程十分驚艷，但剩下的有太多如收聽有聲書一般的陳詞濫調。

下半部分比上集好看，抽丝剥茧。一半男性视角，一部分女性视角。谜团逐步揭开，却油抛给观众更大更复杂的问题形态。四个小时的电影终于完结了，给我们带来的思考不少。女性应该如何避免被看低。

不喜欢下半部，执意剔除现代文明的装神弄鬼的拉美奇幻，女主文青病大爆发，猥琐的要死的穿着一套丑的一逼的衣服介入别人的生活窥视

像《迷雾中的她》这样的电影，似乎只有在高铁上才能空出无所事事的四个多小时，才有耐心把它仔细看完。当一个女人拥有秘密，她便无所不能。上半部分从两个男人的视角拼凑出一个模糊的劳拉，两人都不可避免地认为劳拉的消失和自己有关。虽然时长很长，但叙事依旧精妙。雨刷器下夹的纸条、罗拉的绿色书包等等细节，都在结尾得到解答。下半部分给出了罗拉视角的真相，寻找不再是目的，探寻的过程已经足够惊心动魄。窥视两个女人的段落非常精彩，空间、人物和镜头的调度也足见功力。这是一部带有侦探小说气质的影片，只是故事里没有凶手和受害者，甚至可能都没有称得上是罪行或案件的事情。一个女人消失了，两个男人拼了命地找她，却忘了问自己：她真的愿意被找到吗？

拍四个小时 是作者的无能

#独放.虚构的变体

阿根廷朋友说特伦克劳肯这个地方从来没发生过任何好事。现在“文学化”是“成本低得可怜”的高情商表达吗？

（下）跟你们没关系。就是想一直毫无目的地走下去。

上部是极容易让人一头雾水的，不同时空不同视角多线并进。下部反而让人豁然开朗，观感也骤然变化，原以为是如《双峰》《小宽宽》那样神秘场区和宿命的超自然力量，谁知走向《水形物语》由单个未知生物辐射周边的奇观，但总算差强人意地填满上部的铺垫和所有的布局。整个片子对古典和流行音乐的使用实在巧妙。

感觉背后团队撑起了整部电影，摄影，配乐，甚至连片尾字幕都很不错，至于松散的剧情，散发出的是一种伪深刻的装模作样。

解谜

下部视角转换，接着广播“用耳朵看”的意味翻开故事的B面，逐渐从语言/理性/逻各斯的建构中解脱，像一颗沉默的种子撒入大地（其实broadcast词源就是播种），情节上奇幻事件似乎暗示语言无法把握的客体（变幻不居的食花形象本身是神话的，但强调了“今天变成女人”，应该是一种历史意识），声音上环境声打断配乐，乃至隐入野间后愈发丰盈，直至结尾雁渡寒潭如《刺客聂隐娘》，告别语言，道成自然。潘佩罗小组的小编制真是相当彻底，本片导演就饰演了60年代卡门祖纳，而女主劳拉帕雷德斯与导演共同撰写了剧本（两人在上下部分别流浪潘帕斯平原，有了象征意义），男主演皮耶里是导演的丈夫，其他主创也多为亲友，这种接近家庭作坊的紧密合作控制了拍摄的成本，比如意大利段落就是导演一家度假时拍的，当然可能的问题是小组出品的风格比较雷同