威尼斯惊魂夜

镜子里背后的女孩和地下室的骷髅头都是相当经典的jump scare ，确实瘆人。

小兔子芭芭的腿长看起来有点恐怖谷，总之就是说不出的诡异阿加莎的波洛系列很多都是“旅行式侦探小说”(经典如《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》，小众如《死亡约会》、《悬崖山庄奇案》）本文的原著《万圣节前夜的谋杀案》虽非如此，但电影的改编也较为成功，对水城风光的展现引人入胜，一定程度上是一部威尼斯旅游宣传片（）罗伊娜为了把女儿长久地留在身边，在畸形的爱驱使下意外致其死亡，其实看到一半就想到了。

毕竟她在叙述与女儿的往事时，口吻更像一个失去伴侣的哀怨的les（？

），而非一个痛苦的母亲。

但没想到这个手法如此牵强，基本全靠“疯蜜”。。

本以为是两人在阳台上争吵，母亲无意中推了一把，女儿坠落水面。

但三层楼的高度其实并不足以致死，更何况楼下是水面减缓了冲击力。

此外，负责验尸的法医居然没发现她是先死亡再落水，肺中没有水吗？

警察、法医等同时出现纰漏的概率也太小了 p.s.母女间的这种羁绊，有点像罗伊娜·拉文克劳与她的女儿海伦娜，恰好也是同名两姐弟心心念念要去遥远的密苏里，就为一部在盟军营地里没看完的《相逢圣路易》，听到这里我基本确定这俩人没干任何坏事了。。

这个故事太美国梦了奥利弗夫人和两个同伙一起演了一出大戏，设计波洛装神弄鬼以求新作大卖（听到这里基本也可以排除这三人中有凶手了），而波洛直接选择了原谅，也太圣父了家庭医生看着十分眼熟，原来是五十度灰男主，霸总肌肉男。

被自己儿子当成儿子养也太搞笑了。

从背后捅自己自杀是怎么成功的，那个位置又不是后心又没大动脉，只能解释为失血过多了小男孩幼稚的躯壳里装着一个相当成熟的灵魂，有《孤儿怨》女主既视感。

但勒索巨款还是有点牵强，钱拿到了又能花哪去？

细节上前后呼应做的不错，比如前男友是厨师所以能迅速分辨出罐子里的并非蜂蜜

时年已经63岁的肯尼斯·布拉纳在英国被称作是多才多艺的电影人，进入演艺圈40多年来他集编、导、演于一身，并先后获得威尼斯电影节最佳导演奖、金球奖最佳编剧奖、奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。

与很多导演喜欢客串不同的是，肯尼斯·布拉纳很喜欢在自己的电影中担当男主。

像是早些年由他执导的经典电影《亨利五世》、《科学怪人》、《再续前世缘》等影片中，作为主演的他皆有不俗的表现。

应该说2015年是他导演生涯中商业表现的高光时刻，在这一年由他执导的影片《灰姑娘》大热，全球票房高达5.4亿美元。

不过在2020年他也摔了一跤，这一年由他执导的影片《阿特米斯的奇幻历险》遭遇到口碑和商业的双双遇冷。

好在他在2017年的时候自导自演的《东方快车谋杀案》上映后的反响不错，当时全球票房达到3.5亿美元，这部影片也为布拉纳开启了一个类似于侦探系列电影的开端。

《东方快车谋杀案》改编自推理文学名家阿加莎·克里斯蒂的同名小说，讲述了大侦探赫尔克里·波格通过蛛丝马迹，侦破凶杀案件的故事。

时隔5年之后，布拉纳再次改编自克里斯蒂同名小说的影片《尼罗河上的惨案》上映，这部影片上映之初宣传噱头很多，不过上映后的口碑却不咋样，最终全球票房仅有1.3亿美元，相较于9000万美元成本来说，遭遇扑街。

不过布拉纳并未灰心，在今年的9月又推出同样是改编自克里斯蒂小说的影片《威尼斯惊魂夜》，与前两部不同的是，该片并未沿用原著小说《万圣节前夜的谋杀案》这个名字，相比较来说《威尼斯惊魂夜》更契合商业电影的气息。

片中布拉纳出演的名侦探波格已经退休，却阴差阳错地目睹了一场谋杀案，迫于侦探身份的驱使，波格再次通过蛛丝马迹的分析对比侦破了奇案。

与前两部不同的是，这部影片对于原著的改动很大，在侦探的路数基础之上，又加入了恐怖鬼魂的元素，并巧妙加入了一场还魂仪式，就效果来看虽然很好的加重了悬疑氛围，不过却也让侦探影片的本质受到损坏。

布拉纳在这三部影片中分别邀请了一位大牌演员出演角色，并且无一例外的全部惨死，《东方快车谋杀案》里面是约翰尼·德普出演的富豪，《尼罗河上的惨案》里面是盖尔·加朵出演的大美女，而到了这部《威尼斯惊魂夜》里面则是杨紫琼出演的通灵女巫。

同样是作为小说中的著名侦探人物，赫尔克里·波格与夏洛克·福尔摩斯都是赫赫有名的大侦探，相比较而言有关福尔摩斯的影视剧侧重于他的洞察力，而有关波格的影视剧则侧重于他的推理能力，可以说是两人各有所长。

也许是吸取了《尼罗河上的惨案》的经验教训，这部《威尼斯惊魂夜》成本压缩至6000万美元，而全球票房也仅有1.2亿美元，不过算进流媒体收益的话，保本盈利应该问题不大。

不过按照这样的趋势，近些年里布拉纳大概率的不会再接触该类电影了吧。

【END】

我看过的第1496部电影，《威尼斯惊魂夜》我给6.3分。

杨紫琼戏份十分有限！

肯尼思·布拉纳在这部《威尼斯惊魂夜》中，延续了他在《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》两部作品中，给自己加戏的传统！

这部《威尼斯惊魂夜》的悬疑感低到可以忽略不计！

取而代之的是不那么惊悚的惊悚感！

肯尼思·布拉纳是位好演员，也是位不错的导演，但阿加莎·克里斯蒂的作品，还是别再往大银幕上搬运了！

上学的时候看过阿加莎克里斯蒂的全集，抱着重温经典故事的心情走进了电影院。

但是，看的过程中绞尽脑汁也想不起来这到底是哪个故事。

不过，转头一想，想不起来也好，免得刚开头就知道了结局，这样跟着电影一步一步破案，有个意料之外的惊喜岂不是更好？

想象总是太丰满，现实总是太骨感。

意料之外是有了，不过不是惊喜，而是惊吓。

这部电影并不是我想象中的中规中矩的本格推理，而是彻头彻尾的惊悚恐怖片，还好有一个侦探的内核，即使这样，也吓得我好几天晚上没有睡好觉。

印象中，近些年来标榜为恐怖片的国产片，无一例外都能让人笑出声来或者无聊地睡去；只有儿时的日式恐怖片才能让人汗毛竖立。

但是，这部《威尼斯惊魂夜》学到了一些日式恐怖片的精髓——阴森的氛围，可怖的传说，尤其是时不时的JUMP SCARE配上适合的音效，的确氛围感拉满，让人毛骨悚然。

看完电影以后，走出电影院，亲耳听到旁边的妹子说：外面太阳这么大，感觉踏实多了！

原来有这种感觉的不止我一个以下是几个我被吓到的地方，给像我一样胆小的人提个醒：1、灵媒杨紫琼步入大厅，跟众人谈话，有人说不相信她，刚说完，大厅的吊灯通的一声掉了下来。

惊吓指数：1颗星。

此处主打一个出其不意的巨响，也比较老套，不太吓人。

2、通灵仪式上，灵媒开始学已故的城堡主人女儿说话，大叫她是被谋杀的，随即又是咚地一声，阳台大门被吹开，大风吹得窗帘呼呼作响。

惊吓指数：1颗星。

依然是出其不意的巨响。

3、波洛去洗手间，水龙头有问题，低头查看水龙头，然后抬头照镜子，镜子里蹭地出现已经自杀的女孩的脸在看着他。

惊吓指数：5颗星。

我承认，就是这一段差点把我吓出心脏病，是一点心理准备都没有啊...4、波洛一直听到小女孩唱童谣的声音，但是问别人都说没听见。

他跑到自杀女孩生前的卧室门口，见到了探出头的金发小女孩，波洛问她歌曲是不是她唱的，她是不是之前搞活动的孤儿院的孩子，故意藏在这里没回去，小女孩默认。

作家追上来问波洛，你在跟谁说话？

波洛说有一个小女孩，作家问，哪有什么小女孩？

波洛扭头，小女孩已经不见了。

惊吓指数：5颗星。

看的时候不觉得什么，甚至很钦佩波洛，他如此地信仰万事皆有客观理性的解释，这不，奇怪的声音也终于被他找到了合理的解释。

但是！

导演还留着后招呢！

后来波洛巡视已故女孩的房间，发现桌子上有她小时候的照片，刚才跟他说话的，正是已故女孩小时候的样子。

这这这，不是典型的鬼片桥段么？

5、破案过程中，整个城堡传来咚咚咚的巨响。

大家伙都在害怕这是城堡传说中鬼魂的复仇呢，波洛则精准地判断出声音来自地下室，还找到了隐藏地下室的入口，带头冲了下去，众人也跟着下去了。

惊吓指数：5颗星。

经过了前面几次的惊吓，我觉得这一段也必然有妖，于是适时地用手捂住了眼睛，事实证明，我这个决策无比正确。

巨响确实不是啥鬼魂的复仇，仅仅是暴风雨吹着城堡外停泊的小船撞击墙壁的声音。

但是！

他们却因此意外发现了隐藏的地下室，地下室里的，正是城堡传说中那些被遗弃在城堡中饿死的孤儿们的骸骨！

更绝的是，外面的浪每打进来一下，水便从骷髅的口中喷涌而出，真的吓死了。。。

6、波洛破案了，仍然是老一套地把大家集中在一起，说出凶手的犯罪手法，指认凶手。

然后凶手夺路而逃，冲到了3楼的露台边上，背对着露台，还拿出一把花园铲威胁追过来的波洛不要过来。

这个时候我已有预感凶手肯定要摔下去，但是，万万没想到，一个闪电劈过来，天空中居然出现了已故女孩的身影！

已故女孩把凶手拽了下去！

惊吓指数：4颗星。

又是鬼片桥段！

PS：看到电影介绍是根据《万圣节前夜的谋杀案》改编的，回来后又找出这个故事重温了一下。

发现故事我还是看过的，但是这部电影呢，虽然并不是跟原著一点关系都没有，但至少90%以上都是电影原创的故事了，难怪我没有印象了。

怎么说呢，当做一部原创的悬疑惊悚片来看，还是不错的。

侦探波洛归隐被写他出名的女作家拉出来去调查威尼斯城中一个闹鬼的古宅，原来这里许多孩子被护士和医生关起来被瘟疫侵蚀，孩子们在这报复。

女主人是女高音歌唱家罗伊娜，她的女儿，因为被男友抛弃抑郁自杀。

仅存的灵媒来通灵就是为母女建立沟通桥梁，做法，打字机自动打字，波洛揭穿是助手暗地控制，灵媒继续演，被小女孩附身，说是被谋杀。

波洛穿灵媒的面具玩苹果游戏，被人差点溺死，此时灵媒坠楼身亡。

波洛喝了蜂蜜水，灵媒原是护士，波洛决定调查，灵媒肯定知道真相才被杀。

先找女主人，上面是她和女儿的秘密花园，养蜂取蜂蜜，她视女儿为挚爱，为她放弃自己的事业，女儿和男友订婚后，男友发现她家并不是那么富有因此分手。

迷信的女管家，当过修女。

军医经历过二战，深受战争后遗症影响，被禁止行医，他喜欢罗伊娜，给她女儿看了病。

灵媒助手是对姐弟，通灵都是假的，他们配合灵媒，混口饭吃，但被压榨，他们想存钱回到密苏里，之前在那有愉快的生活，姐姐挪用了她的钱被揭穿后暴怒，将她和弟弟捆起来。

波洛精神越发恍惚，看到小女孩等怪象。

波洛发现地下室，那里面有以前被困孩子们的尸体和物品，医生发作和男友大打出手，稳定下来后，被安置在女主人的安全屋内，房间钥匙给了波洛。

跟男友谈话，女主人是控制女儿狂，男友并非她家没有钱才分手，而是娶了女儿犹如娶了一对母女，女主人不能接受孤独，干什么都让女儿陪着，男友受不了才分手，后来男友后悔来找她，女主人不让两人见面，男友手指被割破，用蜂蜜可以杀菌，但他觉得蜂蜜味道不对。

和他的保镖谈话，他就是当时处理女孩自杀案的警察，翌日就退休了，对宅子很熟悉，和女作家，灵媒串通好，邀请男友来，请波洛出山，然后想声明大作。

此时，医生房间有声音，进去发现医生被杀。

女管家告诉波洛，女孩生病后一直是女主人照顾，一天她替她照顾，听见外面有声音，去查看回来女孩就跳楼了，她很自责因此今晚才留下来。

波洛揭露真相，女孩的死和灵媒，医生的死都出自女主人之手，波洛晚上的恍惚出自于女主人神秘花园的有毒蜂蜜，她去土耳其带花种回来，种植，养蜂，提蜜给女儿喝。

那天晚上，女管家看到女孩又发狂，就给她加了蜂蜜服下，睡梦中去世，女主人回来发现女儿死了后，割伤她并把她扔进河里。

波洛疑惑女主人为什么说没钱，大概率是所作所为被发现敲诈，敲诈者是医生和灵媒。

女主人调了时间，让女管家成为目击证人，她去杀人，勿伤了波罗，回头遇见灵媒，将其杀害。

然后电话威胁医生，不招她说的做会杀掉他早熟的儿子，医生自杀。

女主人掉楼死去。

医生的儿子跟女管家一起生活走了，其实背后提出勒索主意的是他，父亲不能工作，靠这个维持开支。

女管家带灵媒两个助手去了密苏里。

首先吐槽一下为什么我们这个十八线小城市不上这部电影啊！

😭😭😭害得我大晚上特意跑了趟沈阳就为了能尽早看到它（为此还感染了新冠）。

其次就是回来看评论的时候彻底懵了，什么？

和原著没有一点一样？

可我觉得影片对于人性的把控非常阿加莎啊，从这个角度上讲这次改编还是很成功的（个人认为哈），美中不足的是案件的推理部分太简单了（这个改编系列的通病），无论是不在场证明，还是密室杀人，答案都没有什么新意。

最后，氛围渲染得真的有点过分，这一惊一乍的谁能受得了，不太适合在影院，反而适合下雨天窝在家里看呀。

需要承认的是我并没有猜到凶手是谁，只在德雷克夫人执意要把音乐室的钥匙交给波洛的时候浅浅怀疑了一下。

波洛被下药这一点我倒是猜到了，但没猜对是什么时候（我还以为是波洛被偷袭被按到水里的时候呢）。

两位死者我倒是提前就料到了（毕竟还有孤儿院传说的预言），但我没想对除了和艾丽西亚死亡的真相有关以外的凶手行凶的真正动机（被敲诈、怕暴露）。

这么一看，凶手妥妥就是一个控制欲极强、自私又软弱的胆小鬼啊，她不仅以爱之名绑架了自己的女儿，还心狠手辣、毫无怜悯之心（拿仰慕者的孩子相威胁）。

好在最后的结局还算不错，管家带走小男孩、灵媒的助手两姐弟去“追寻梦想”的设计都还蛮温馨的（还有那个拥抱）。

影片有很多细节都很值得推敲，比如马克西姆对蜂蜜有问题的漫不经心的一句话等等等。

刚看完的时候真心觉得这次的改编挺不错的，但细想想手法上也确实简单得有点说不过去了，甚至还没有侦探破解灵媒对自己和这个家了如指掌的原因时精彩（被欺骗、以及对和小说家友谊的处理我不是很喜欢），但与此同时还是那句话，我喜欢这部电影对人性的描写和刻画，让医生死于自杀这点有点意料之外情理之中的意思，还有医生和儿子的这段父子情刻画得不错。

结局上还有两点的设计我格外喜欢，一是小男孩也许能做真正的灵媒也说不定，二是波洛的那段话：我们每个人都被鬼魂缠身巴拉巴拉巴拉...（没记住，等下线之后二刷的时候再抄录下来），还蛮有意味的。

最后，导演还是值得表扬的，比起上两部有进步不说，这次还“推陈出新”加入自己的设计了（别管好坏），我本来还以为他会继续翻拍阿婆的其它名作（比如《罗杰疑案》）呢，没想到竟选了这个比较偏小众的一本，还...挺让人意外（惊喜）的，所以肯尼斯•布拉纳你就继续拍吧，你拍一部我就看一部，你敢拍我就敢看，我倒要看看你还能玩出什么新花样！

🤣

阿婆有好几部作品的气氛烘托得挺惊悚，其中就包括这部《万圣节前夜的谋杀案》。

不过这部作品不算太热门，至少在豆瓣上可查的翻拍只有大卫·苏切特2010年拍摄的同名迷你剧，以及这部肯尼斯·布拉纳自导自演的《威尼斯惊魂夜》。

实话说，如果不是剧情简介里明确说明这是改编自阿婆的作品，里面还有个侦探叫波洛，真的以为是哪个十八线导演讹了个土豪，拍了部视效还可以的大电影。

就说这出自上世纪的海报风格，实在没办法让人联想起那个生活品质极高的比利时胖子侦探。

此外导演还对作品进行了大量魔改。

比如将案件的发生地从英国某小镇的德雷克庄园迁到了威尼斯，导演还顺便交代了一句，万圣节之于威尼斯是件舶来品。

这就很容易导致没做过背调的观众在观看的初始非但没认出这是改编自阿婆的作品，甚至不觉得它是一部悬疑片，更像一部带着恐怖色彩的风景片。

当然，非要将这部电影当做一部全新的作品去看也没问题。

但是，这部片卡点不对，导致整部作品的呈现非常尴尬。

首先是人物。

作为本片的主角，大侦探波洛完全不是个可爱的古怪家伙。

自波洛出门，就一群人蜂拥上来求他办案，他还如霸总一样，一路走一路祸祸这些寻求帮助的受害者家属是啥情况？

波洛虽然对找上门的案件会有所选择，但绝不是这种找个保镖把人扔下水的人设，很容易拉开角色与观众的距离，把波洛的形象矮化。

不招观众喜欢的男一号，可不会让电影变得受欢迎。

除了这点，波洛讽刺灵媒的片段安排得也很不明智。

在阿婆笔下，波洛会对不喜欢的人非常苛刻也不友好，冷嘲热讽不是没有。

但是，以他的修养，对自己不了解或者不熟悉的人，不会说出这么不得体的话。

除非，他已确认这个人是罪不可赦的杀人犯。

更要命的是，“我早已失去了信仰”不应该是波洛会说出来的话。

他首先是名天主教徒，一生都坚持调查真相，以法律为武器捍卫正义。

这些都是为人熟知的，关于波洛的信息。

导演想让这个角色或者作品改编后带有自己的色彩无可厚非，但是颠覆性地改变这个人物的特点就是件非常愚蠢的事。

显而易见，肯尼斯·布拉纳压根没把阿婆对人物的塑造放在严重，而是想当然的用自己的想象塑造了另一个角色，只不过顶着波洛的名头。

不可爱的不只有波洛，还有乔伊斯·雷诺兹。

乔伊斯本是个十三岁爱撒谎的小女孩，这里却成了一个白发苍苍的女灵媒。

客观说，杨紫琼演得不错。

从容、优雅的言谈举止与诡异、癫狂融合在一起，成功塑造了一个与西方主流印象完全不同，但存在得非常自然的灵媒。

而这个灵媒的情感充沛，坚信鬼魂、恶魔的存在。

杨紫琼坚定的眼神，让这个角色的真实性更显强烈。

但是这个人物本身很无趣，她的出现只是为了衬托波洛的才思敏锐和观察入微，对剧情发展并没有积极的推动作用。

尤其是乔伊斯怨鬼附身那段，既没有惊悚的视觉效果，又没给下面的剧情带来任何铺垫。

她一人分饰两角说出雇主的女儿死于谋杀，只不过是从玄学角度肯定了雇主认定的事情。

比之阿婆，真是掉了不止一两个档次。

在和波洛波洛进行了一场激烈的观念交锋之后，乔伊斯的任务完成，导演必须给她一场诡异的落幕来帮助波洛完成破案的环节。

肯尼斯·布拉纳没有直接交代乔伊斯被谋杀，而是让穿着斗篷、戴着面具的波洛突发奇想地去尝试咬苹果游戏，结果差点被人摁在水盆里淹死。

但是，波洛有主角光环，晕过去后杀手放过了他。

姗姗来迟的保镖把波洛唤醒，波洛的第一反应就是有人把自己当做乔伊斯要灭口，结果还没等他起身就听见一声哀嚎，乔伊斯挂在雕塑上完成了自己的任务。

这部分情节的设计比阿婆抓凶手全靠诈的手段有趣一些，至少交代了凶手一直潜伏在波洛身边，也为他抽丝剥茧找到证据提供了条件。

对于剧情，肯尼斯·布拉纳在影片前半部分通过不同角色之口反复强调“孤儿院孩童鬼魂”的故事，硬生生把一部悬疑片拍成了鬼片，遭到质疑和吐槽就成注定的事情。

在乔伊斯死后，鬼魂作祟也告一段落。

随着而来的是密集谈话，为了找到线索波洛跟不同的人进行大量交谈。

谈话对象中也包括雇主女儿的前任。

通过这位帅哥的介绍，波洛知道了雇主与女儿之间存在极其变态的控制关系。

与之对应的是一个小男孩与他的父亲。

父亲是个胆小怕事的中年男人，小男孩却表现出超出年龄的成熟和冷静。

他与父亲的相处模式，与雇主母女的相处模式完全颠倒过来，这位懦弱的父亲随时听后儿子的安排。

与阿婆原著的主题相比较，肯尼斯·布拉纳稍微拔高了一些作品的思想内核，对家庭关系、社会矛盾进行了探讨。

电影的故事背景是在二战结束后，接受波洛调查的各色人物无不表现出战后生活的迷茫和焦虑。

肯尼斯·布拉纳想以此加深观众的情感共鸣。

但是，人物之间探讨的内容点到为止，并没有更深入，且在里面有不少掉书袋的内容，多少会看得有些乏味。

为了让情节不至于太枯燥，导演在恐怖效果上大做文章。

这可以说是导演的一大败笔。

镜子里的女人像、水龙头里汩汩冒出的热水、肮脏的地下室里隐约能感受到存在的那个人影，总是发出一惊一乍的声响来烘托紧张、惊悚的气氛。

如果这是一部恐怖片，或许会有出其不意的效果。

但是这是一部阿婆的粉丝们再熟悉不过的作品，何必要搞出这种不着调的恐怖效果呢？

更糟糕的是，波洛由于有一段时间没有接触案件，在此时陷入了迷茫，于是在剖析案件的过程中丝毫不留情面地揭露奥利弗太太（小姐）找他来参加万圣节聚会的小心思。

然后，两个人开始互相伤害，说着各种无聊的攻击语言。

就在他们唇舌之战正酣时，另一起谋杀事件发生，小男孩儿的父亲——一名大夫离奇死亡。

这似乎再次印证了“孤儿院孩童鬼魂”的原罪医生与护士的诅咒（前一次是死去的乔伊斯，片中提到过她在成为灵媒前做过护士）。

案件发生后，管家突然开始像波洛倾述自己对死去女孩的爱。

波洛神神叨叨地把自己关进女孩的房间，接着各种惊悚幻想又开始出来营造气氛，鹦鹉突然飞起摔破一只玻璃杯，波洛在女孩床底找到她爱人的照片，他的脑子运转就在这会儿开始进入正轨。

接着波洛站在建筑中央指出凶手，并用相当残酷的言辞说出真相。

看到这，会有不少人觉得窒息吧？

感觉破案的那个不是波洛，而是游荡在这栋阴森建筑里的冤魂附着于他的身上为自己伸冤。

在没有任何直接证据的情况下，乔伊斯的雇主，死掉女孩的妈妈开始悲痛地承认自己因为太爱女儿而导致女孩死亡。

然后，她跑上阳台，拿着把铁锹意图与波洛对抗。

突然一个闪电，她女儿的身影在她身后闪现了一秒，凶手就被意外带到地面，死在了水里。

只能说，没有最离谱，只有更离谱。

肯尼斯·布拉纳完全篡改了阿婆作品的故事内容，与其这样还不如自创一个故事更讨喜一些。

要不然他还是别再拍阿婆的作品了吧，这么祸祸下去，波洛就得退出影视舞台了。

1.小男孩读的爱伦坡小说。

爱伦坡是侦探小说和哥特风小说的鼻祖，《金甲虫》、《莫格街杀人案》、《黑猫》等等开辟了一系列类型侦探和恐怖小说的先河，《威廉威尔逊》和《椭圆形画像》是王尔德《道连格雷画像》的创意起点。

他的小说至今仍是许多导演源源不断的灵感来源。

有豆友说“天下梗一石，爱伦坡独占八斗”。

2.M可以是前未婚夫马克西姆的首拼，可以是管家教名玛利亚的首拼，也可以是mother,mom的首拼。

3.肯尼斯碧蓝色的眼睛和威尼斯的海水一样美丽。

从《东方快车谋杀案》到《尼罗河上的惨案》再到如今的《威尼斯惊魂夜》，肯尼思·布拉纳版的波洛电影真的是一部比一部令人失望。

本片名义上改编自《万圣节前夜的谋杀》，但是改动的地方很多，案件发生地点从英国乡村的别墅变成了意大利威尼斯的“闹鬼”宅邸，案件发生时间被缩短到一个晚上，登场角色也被大幅删改，还加入了许多灵异元素，整个故事的风格像是《万圣节前夜的谋杀》与阿婆的短篇小说《最后的召灵会》的结合。

肯尼思·布拉纳试图把本片打造成一部惊悚恐怖片，但惊悚恐怖的氛围并不能掩盖侦探悬疑效果的欠缺，更何况本片的惊悚程度对我来说几乎为零，不过，杨紫琼装神弄鬼，波洛见缝插针地吐槽二战，裘德·希尔喜欢读爱伦·坡的小说，这几处设定倒是很有意思。

顺带一提，本片中的通灵骗局与伍迪·艾伦的《魔力月光》中的相关情节异曲同工，都是男主角的好朋友假借拆穿灵媒的名义邀请男主角来参加通灵仪式，然后与灵媒合伙欺骗男主角，只不过《威尼斯惊魂夜》的男主角是个侦探，而《魔力月光》的男主角是个魔术师，不知道《威尼斯惊魂夜》是不是受到了《魔力月光》的启发。

系列第三部了，食之无味，弃之可惜。

前两部有东方快车和尼罗河风光，当成旅情推理看也是可以的，这部虽然在威尼斯，但大部分时间在阴森的老宅子里，强行制造出暴风雪山庄的环境。

整体还是非常古典本格的，降灵会，密室等等这些元素，搭配絮絮叨叨的家访。

解答很普通，甚至可以说波洛没有证据，一套说辞可以往不同的人身上套。

不过最后还会有小反转。

凶手也不难猜，最不可能是凶手的人往往就是凶手，这一点屡试不爽。

还有“M”，虽然这个dying message最后也没讲，但M开头的单词，很明显是。。。

杨紫琼表演很拼，她的角色在舌战里略胜波洛一筹，可惜出场时间不长，波洛没有机会当面揭穿她。

不过这部的波洛，没有第一部东方快车那么讨厌了，找回了一点小说里的人情味。

从这个角度来说，或许是系列最佳作。