父亲与伊藤先生

日本的电影有蜜汁神奇的能量。

120分钟讲着普通人的事，你看着却觉得不普通，不普通也罢了，观者却还会向往这种普通人的生活。

可别忘了，现实的我们都是向往好工作，好房子，多票子的人类啊。

故事您自己慢慢看。

看的过程，看完之后我内心都在思考一个问题。

大部分的父母年老之后想和子女在一起，却又怕添麻烦。

不给人添麻烦也是一种美德啊。

哪怕前四十年是为了子女工作的四十年，年老之后依然不敢理直气壮的住在子女家。

那既然这样，与其被拒绝，不如先拒绝好了。

就是这样的一个怪老头，和学生谈话时精神抖擞，与子女在一起时却带着寂寞的威严。

父母肯定不是累赘（那些本身对子女不负责的不包括在内）。

这个结论无需我多论述，各位都懂。

但是我想说的是相处之问题。

特别喜欢伊藤先生劝父亲回东京那一段的台词。

大意是：先回去，老房子修好了，春天您再回来。

住着也方便。

既给了老爷子台阶，又句句体现为老爷子着想使他根本无法拒绝。

而相比较之下，一儿一女的劝说却是完全的苍白无力。

完全就是要生拉硬拽扯回东京去。

那这傲娇的老爷子肯定不干啊。

由此想到我自己。

和母亲相处时，是不是有些时候明明好心，却得不到想要的回应？

答案是肯定的。

我也得和伊藤先生多学着点。

尤其不能打着爱的旗号，伤害了所爱之人。

题目这句话，我理解有两层含义。

第一层含义：伊藤先生借自己之口告诉阿彩不要去逃避爱父亲的情感。

看完整部电影，可以看出阿彩和父亲很像，傲娇且顽固。

阿彩并不是拒绝寻找离家出走的父亲，并不希望父亲去养老院。

然而，尽管纠结着却傲娇的仍不行动。

伊藤先生希望阿彩不要逃避这种父女之爱。

第二层含义：即伊藤先生以这句话告诉阿彩他已做好三人生活的准备，他不会逃避。

其实无论哪一层含义，都足以体现伊藤先生是个温柔体贴之人。

这也是结尾父亲托伊藤先生照顾枇杷顺便拜托他照顾女儿的原因。

结尾，是啊彩追父亲的一个镜头。

一开始的阿彩表情沉重，慢慢张开笑颜，最后彻底展开笑容我 这几步路是彩的心路历程。

一开始仍是纠结到底追不追啊，要不要和父亲生活啊？

到中间天平开始偏向于要和父亲生活，直到最后的决定接纳三个人的生活。

父亲的背影真寂寞啊。

父亲的小癖好更是寂寞的实物表现。

多了不说。

但愿看了这部电影的你我。

可以稍微思考那么一下到底要怎么能做更好的子女。

多学习伊藤先生的温柔～ 我和父亲想的一样，一起吃饭才是真正的晚餐啊。

大火下的柿子树真是让人心痛啊 完全感受得到父亲的寄托一点点的消失。

阿彩可是和伊藤先生互换裤子的！

好嫉妒莉莉桑可以穿树穿过的裤子。

(￣^￣)ゞ

世界上有很多让人失望的事情，东京那么大，那么远。

这世上本来就有许多令人灰心的事情。

所以，还请你不要太灰心。

——《东京物语》小津安二郎 被一部好电影击中就是那么容易。

34、54、74同一屋檐下，可以看做是「东京物语」的延续，而立之年却还一事无成打临工的女儿，成熟又温柔的伊藤桑，固执古板爱说教的父亲，磕磕绊绊但却温暖有爱。

「晚饭要一家人一起吃才好」父亲说出这句话的时候一定在怀念母亲在的时候一家人整整齐齐吃饭的样子吧？

这个为家庭奉献了40年去努力工作，兢兢业业执教的男人，虽然刻板固执但心思细腻。

儿女也有儿女的难处，他离开儿子家住进女儿家，虽然有家人陪伴，但还是寂寞的。

也许是一辈子执教，严师出高徒的职业化习惯，指责和苛刻的要求让儿女头痛不已，儿媳看起来神经兮兮的，看起来是“深受其害”了，而被女儿和伊藤桑带出去玩，看电影嫌太吵，外面豪华餐厅的荞麦面说没吃饱，连保龄球都技不如娃，老爷子愤愤的表示要自己先回家，不要去泡温泉了，伊藤桑则贴心的说一起回吧，然后带了老爷子去五金店，那仿佛是成熟男人的玩具店一般，对老爷子和伊藤桑都充满了诱惑。

一开始看到野田妹选了伊藤桑这个年过五旬的男人在一起真是很不可思议，可是就是这个成熟的男人却教会了阿彩为人子女的担当，和上野树里说的一样，与「年上」男性交往会让人成长。

温柔、稳重、体贴的伊藤桑抱着老爷子选的枇杷树并悉心照料就让人很窝心，如果爱一个人，也会深爱TA的家人吧？

「柿子树。

枇杷树」这是树，但这更是代表着家。

家的回忆里，总有特殊的味道吧，老爷子的记忆里就是那甜甜涩涩的柿子，那一箱子勺火光里熠熠生辉，那每一把勺都是和家人一起吃饭的记忆吧？

倔强又傲娇的他执意不愿给儿女添麻烦，在老宅子被付之一炬的时候，他似乎没了退路，可当他在早出晚归的几天后的早晨和女儿、伊藤桑说自己决定去养老院了，那里设施健全，就是费用有点高，这样就留不下两个钱给你们兄妹了，这话一出来我觉得心酸，为了家人一辈子，最后做出了既能保证不打扰儿女又能保证自己仅存的尊严的这个决定。

走之前又郑重其事的拜托伊藤桑照顾好枇杷树还有他的阿彩，有树的地方就是家啊，这个家就拜托你了！

我想，这是老爷子的潜台词。

伊藤桑摸着阿彩的头说「我是不会逃避的」。

这个摸头杀不仅仅是静静落泪的野田妹的泪点，也是我的。

于是她追了出去，爱你的人愿意一起面对接下来的人生，无论是艰难困苦还是充满艰辛的路，放心，房子是不会跑的，我也是，愿意用自己的方式守护着爱的人，更愿意守护着她的家人。

34岁阿彩终于不再迷惘，而是笃定的担当起自己该担当的，因为她的背后有个温柔又强大的男人，喜欢这温暖向的结局！

看过很多致敬小津《东京物语》的电影，无论是山田洋次的《东京家族》还是桃丽丝•多利《樱花盛开》，父母和已经长大的我们在这个世界上的岁月并没有你想象的那么久，我们谁都会有老去的一天，被人嫌弃但却又得隐忍的活着，父亲一个人拎包远去的身影是那么寂寞，其实傲娇点没什么不好，怒刷存在感也是我们还在这个世界的证明，老爷子是幸运的也是幸福的。

p.s.喜欢褪去青涩的野田妹，拉着麻麻二刷的电影，她说好看。

这部电影算是意外惊喜！

虽然喜欢这种日本特有的“小题材”“故事性不强但很生活”的故事，但是毕竟也看了不少，有点腻了。

结果看完还是觉得不错。

为什么？

就因为故事既透露现实，展现日本人民的真实生活，又能够引起我们对人生的某些共鸣与思考。

首先，我们可以看到底层人物的命运。

直接地说，就是我们可以看到底层人“阶层的固化”。

片中从侧面，若有若无地告诉我们，日本的孩子，中考就要读很多补习班。

为什么要这么辛苦，很明显就是要改变命运。

那么假如他们顺利考上好学校，命运会如何呢？

很明显，了不得也就是和片中的“父亲”一样，当个教师吧（日本的教师地位和待遇可是很高的）。

如果上不了大学，那么命运又会如何，很明显就是片中的女主人公了。

34岁还是打零工，因为工作难找，连个固定的工作也没有。

一下子在便利店，一下子在书店。

因为长相普通，资质平平，又没有好的学历，所以她只能这样混日子。

最终还找了个大自己20岁的人“同居”，这个被女主人公视为“神奇人物”的伊藤先生，不过就是在学校厨房帮忙的临时工。

不过，即使是从教师岗位上退休的“父亲”，把钱交给养老院，也就一分不剩了。

至于伊藤先生，他的过去是个谜，也许当过警察（也算高尚职业）所以有警察朋友可以帮忙找到“父亲”，只知道离婚了，他到底有什么人生经历不重要，重要的是他现在就是打打零工，以一种“曾经沧海”“大智若愚”的状态在生存，比女主人公还孝顺“父亲”，每天工作之余，就是照顾自己门口的“几平米的菜地”。

换言之，即使通过努力，尝试突破，依然被禁锢在底层，或者说，并没有能够真正地改变自己的人生，没有提升，也没有拓展。

只剩下庄周之乐。

其次，我们可以看到人上了年纪后面临的问题。

日本老龄化，我们也开始步入老龄化，片中的伊藤和“父亲”老龄化，我们自己也逐渐老龄化。

也许是太多地“飞不高”“飞不起”，把一切化成了惰性，只能享受现有的一切。

也许，本来就对人生没有太多的欲望和理想，拼搏之后，只想好好地休息下来。

对一切都变得无所谓，女主人公对伊藤的第一印象，就是神奇！

所谓的“神奇”不过就是对小超市老板的训斥（摆放商品时，没有注意日期），毫不在乎。

当然，女主人公理想中的状态也许就是这样，然后女主人公居然就“爱”上了伊藤。

所谓的“爱”，也许正如女主人公的描述，不是激情，而是现实丢给的最后一根稻草。

既然找不到理想的，也就放弃理想了，随便找个感觉还舒适的人，就过一辈子吧。

最后，我们可以看到亲情。

亲情是什么？

本来也是一种“无法避免”的责任。

女主人公并不欢迎“父亲”的到来，因为对自己的小家庭，二人世界造成了影响。

何况父亲吃饭什么的都很挑剔，不容易伺候，还出现了“老人痴呆症”的症状，会去商店偷调羹。

“父亲”原来是跟哥哥过日子的，但是嫂子因为长期照顾古怪的老头，导致产生心理疾病，见到老头就要呕吐，最终只好将老头抛给妹妹。

只有毫无血缘关系的伊藤，出于年龄上的接近，比较包容老头，能够接纳他，甚至讨好他；还劝告兄妹俩好好与父亲沟通，理解父亲对他们的爱，也理解父亲的牺牲和艰难。

所以，从另一个角度说，影片展示了亲情的另一种解释：亲人就像朋友，必须花时间共处，花时间互相理解，才能够互相悦纳。

否则疏离也会成为一种习惯，有关的回忆会被淡忘，最终亲情就可有可无，甚至成为压力和麻烦。

此外，我们还可以看到日本人的文化习惯，一直道歉，怕给人添麻烦。

电影丝毫不刻意去展示什么，故事也没有什么大的矛盾冲突（父亲离家出走，也不过是回老家，一对儿女也不上心），但是却可以展现各种社会人生的问题，问题看起来若有若无，不大不小，但都值得思考。

17.5.5

反映两代人亲情与平淡家庭故事的影片作为一种独立电影题材，虽然票房一直不高，却拥有层出不穷的作品。

比如最早小津安二郎的《东京物语》，之后李安的《推手》，前不久德国玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》，斩获金马最佳影片的《八月》、北影节展映的是枝裕和新作《比海更深》，以及最近被中国影迷看到的《父亲与伊藤先生》（以下简称《伊藤》）。

与前几部相比，《伊藤》显得更为低调且小众。

即使豆瓣评分7.8，口碑排行位列第三，观看人数也不过刚刚过千。

这也难怪，同期出现资源的日本影片《怒》，是众星云集的重口味作品。

在这样一个浮躁喧嚣的时代，充斥着同性、悬疑、犯罪元素的故事，显然更吸引眼球。

不过，喝下《怒》这杯烈酒，再来一杯淡淡的《伊藤》茶，也是个不错的选择。

《伊藤》的故事内核听起来还是有点噱头的。

34岁的女儿阿彩与54岁的男友伊藤同居，74岁的老父亲因与儿媳不合，迁居女儿家。

从此，“34、54、74”同居一室，上演一出温情与矛盾四溢的家庭剧。

但影片并未刻意强调这三个年龄差，没有太多极富戏剧性的桥段，也没有大起大落的冲突与转折，而是用细微的琐事串联起三人之间的情感，在不经意中暗暗交代人物内心的起伏与变化。

阿彩在车站旁边的书店工作，每天按部就班，生活闲适散淡。

有一个大自己20岁的恋人，她没有像其他人那样想太多、问太多，而是“自己想清楚才这样的”，对幸福有自己的理解。

但与老父亲之间却有些疏远与陌生，对他的表面评价是“固执又难伺侯，很是烦人”，但内心却有作为女儿难以言明的愧疚。

伊藤在阿彩口中是一个“败犬及乐活主义者”。

已近退休年纪却是个临时工，但性格很好，不急不躁，总是一副笑咪咪的模样。

自己种菜，热爱生活。

面对小自己20岁的女友和大自己20岁的准岳父，他表现出成熟男人应有的细心和责任感，如同一团温暖的炉火，将父女间的坚冰慢慢消融，给这个家带来光和热。

74岁的老父亲脾气仍似当年，心直口快，原则性强。

回到家要说“我回来了”；吃猪排饭一定要蘸辣酱汁；啤酒不喝太多，否则老了受罪；晚饭要一家人一起吃才像话……传统的日本大男人，外表倔强又权威，不容他人置疑，内里却柔软体贴，家庭观念极强。

面对女儿，他像教育小孩子一样唠里唠叨，其实每句都是爱。

面对准女婿，他先是刨根问底，再主动亲近，最终将女儿托付给对方，看人极准。

影片改编自中泽日菜子的同名小说。

与其他日本家庭片类似，《伊藤》的魅力大多体现在细节上。

没有刻意的煽情，却有细致入微的刻画。

镜头数次以女儿阿彩的角度观察父亲背影。

跟踪父亲一天，看着他独自坐在小区楼下，从黄昏到天黑。

居民楼里明灭的灯光，各家各户“我开动了”的告知声以及勺子与餐具的碰撞声，在空气中洋溢着浓浓的烟火气，与父亲孤独的背影形成对比，令阿彩和观众心疼。

带父亲去看电影、吃饭、打保龄球，但他似乎并不享受，反而在回家路上逛完五金店后很开心，还主动买下一棵盆栽枇杷树作为纪念。

看着父亲付款买树的背影，此时的我们与阿彩一样，内心感到些许欣慰。

老家房子被烧毁，父亲独居愿望破灭。

雨过天晴，站在废墟上的他，看着眼前的一无所有，背影似乎苍老了许多。

从阿彩的眼里，我们读出了一份怜惜和忧虑。

父亲决定前往养老院，阿彩与伊藤送他去车站。

看着拎着不多行李、步履匆匆的父亲，背影消失在拐角处，阿彩内心的不舍与纠结全部暴露在眼神中。

父亲背影的几次特写，与女儿的眼神相呼应，清晰勾勒出一条父女间的情感线，也让观众仿佛从中看到了自己的父亲，唤起内心共鸣，与朱自清的名篇《背影》有异曲同工之妙。

另外，阿彩与男友伊藤并没有过分亲密的举动，只有几处小细节体现二人感情。

半夜醒来，阿彩看着熟睡中的伊藤会情不自禁微笑；伊藤晚归，阿彩会一个人百无聊赖，不开灯也不做饭，只是独自喝光一瓶酒，趴在桌上深睡；看着阿彩无所适从，想叫父亲同住又为难的样子，伊藤没有太多言语，只轻轻地说了一句：“我是不会逃避的。

”再温柔地来一记“摸头杀”，阿彩便明白了男友心意，勇敢担起了做女儿的责任……平淡如水却回味无穷的剧情，清新浪漫又平实稳健的基调，让《伊藤》成为适合一个人静静欣赏的电影。

它不像《托尼·厄德曼》般搞笑出格，而是渗透着东方家庭特有的含蓄与内敛。

不像《比海更深》般全是琐碎小事，还有直面当今社会养老困境的格局与勇气。

虽然与经典的《东京物语》相比还有一段距离，但在如今的时代背景下创作出这样的作品，仍有无法忽视的现实意义，为每一个现代人带来深深思考。

如果你今晚没想好怎么打发时间，不妨看看这部《父亲与伊藤先生》，也许会对自己的父母、对当下的生活生出新的理解。

（首发于微信公众号：锐影Vanguard）

这位伊藤先生刚刚出场的时候，给我的印象可并不怎么好。

身材瘦小，头发稀疏的中年大叔，在便利店打工时翻开色情杂志。

（也许不是色情杂志，但是就是给人一种猥琐的感觉。

） 没想到，我们的女主角，苗条秀丽的上野树里扮演的山中彩，竟然和这位要钱没钱，要貌没貌的大叔好上了，还一起快快乐乐同居了。

我觉得伊藤先生就好像中了奖一样。

接下来，女主的爸爸登场。

藤龙也老先生扮演的父亲，看上去比伊藤先生老一点、帅一点、神气一点。

他作为父亲，肯定不能接受女儿与那样的大叔交往。

可是人家日本人很开明，不满意也不会去强行干涉子女的事。

于是，父亲和女儿、女儿的老男友一起开始了同居生活。

父亲的脾气很古怪，经常唠叨发牢骚，看啥都不顺眼，还莫名其妙喜欢偷窃不值钱的勺子、叉子。

女儿努力忍耐着与父亲相处，心里是很不乐意的。

可是意外的是，父亲与伊藤先生很合得来。

伊藤大叔到底是多吃了几十年的饭，成熟又理智，心地也很善良。

他带父亲去喜欢的五金商店、帮父亲种枇杷树，努力让女主和她哥哥理解父亲⋯⋯在琐碎平凡的每一天，开心自然的与父亲相处。

渐渐地，我对这位大叔的好感度直线上升。

结尾部分拍的尤其出色一一父亲为了不影响女儿的生活，主动联系养老院准备搬走。

告别后，女主望着老父亲的背影消失在街角默默不语。

伊藤大叔说：“我不会逃走的。

”（因为之前女主担心长期与父亲一起住，会因其古怪的恶习让伊藤先生“逃走”）女主听了明白了什么，开始奔跑着去追父亲，影片结束。

很喜欢这样的结尾，很喜欢这个普普通通生活着的伊藤大叔。

最后才明白，能够在一生当中遇到懂自己、爱自己、真心照顾自己和家人的这个女主，才是中了大奖了！

好想有个小院子

据说和父亲关系的好坏直接影响到与成年男性的交往，很明显我在这方面先天不足。

我和父亲的关系很尴尬。

印象中从没特别亲近过 ，没抱过没亲过 ，甚至现在到了有话也只跟妈妈聊然后传达给他。

我们都有意识到性格中的缺陷 ，觉得是父亲性格中很负面的部分遗传到了我们身上并有意无意的传达甚至有些怨恨的情绪 ，讨厌那样的自己但又像极了他 ，所以很矛盾吧 ，但他的悲观性格又何尝不是自己讨厌的呢。

我不会使用他那样的处事方式如果我有坚定的理由试着积极的表达出来 ，到此为止做的太少以至于产生了许多的不结以致不可调和的矛盾。

第一次看到这部电影的时候，被片名误导了。

《父亲与伊藤先生》，看这片名，自以为这是一部讲述“我的父亲与我的朋友”之间的故事。

预想中 ，故事是这样的：自己的父亲与自己的朋友最初定是有着无法调和的矛盾，然后在磕磕绊绊的生活琐碎里彼此容纳，互相理解，中间自然有冲突，有感动，还要有“我”的一些感悟。

最终，一切归于平静。

但电影并不是这样的。

电影的主线其实是亲情。

而伊藤先生出现在片名里的用意，看完整部电影，大概也就明白了。

应该是因为他是这个家庭的调和剂润滑油，或者说，因为他，才有了这样一个父亲与女儿的故事。

但开始并不喜欢这个“伊藤先生”的。

因为他看起来又老又猥琐，也没什么大本事。

在一个学校里工作，却只是一个做饭的。

如果这是一个年轻人，那他还有足够的年龄改变，我们对他还能有所期待。

但伊藤先生，却已经垂垂老矣。

他也许一辈子都只能在学校里做饭了。

所以，他凭什么能和彩交往？

彩年轻漂亮，就算没有稳定工作，只靠打工维持生活，但她还有机会改变这一切。

所以，彩为什么要和伊藤先生生活在一起？

这是电影刚开始时的愤慨。

但这部电影的魅力就在于，它会慢慢改变人对伊藤先生的成见，并且让人们真正懂得伊藤先生独有的温柔。

诚如彩的父亲，最后能坦然地将自己的女儿托付。

伊藤先生的温柔最先让人觉察到，是他对彩的父亲的宽容与接纳。

不同于女儿的抗拒，伊藤先生对老父亲的态度是尊敬的。

开始，会觉得这种尊敬是因为他年龄大，没成就却跟年轻漂亮的女孩交往而产生的一种谦卑。

也许老父亲，也许彩都是这么觉得的。

但，时间在流淌，生活在继续，在越来越长的时间里，伊藤先生的态度并没有变。

甚至，他的态度一并感染了彩。

这才发觉，他对老父亲尊敬的态度，最开始便是一种接纳。

而后，在与父亲共同生活的日子里，他始终以一种理智毕竟理解的心态来调和着父亲与女儿的关系。

伊藤先生的温柔，是与彩在一起生活的状态。

理解了他的这一种温柔，也就理解了彩为什么会与他一起生活，一起过着别人看起来没什么未来的日子。

还记得他与彩在房子后面积不大的小院里种的花草瓜果吗？

他们平时就是吃着这些瓜果蔬菜过日子的。

电影并没有着重渲染这一点，却让他们在那个小院里对话，交流，似乎想在无意中告诉我们，他们的日子是这般惬意。

他与她只需考虑一日三餐，工作只需满足温饱不必劳累。

而你是否注意过，伊藤先生和彩曾经穿过同一条家居裤？

两个男女，日子过的是怎样的合适，才会让他们穿同一条裤子？

这样的日子，没有人去想我应该怎样挣更多的钱，也没有人去在意这样的日子是否碌碌。

种种一切，在有所体会的时候，终于明白，这是因为伊藤先生的温柔。

这种温柔，是一种怡然自得，甘于平庸的诗情画意。

而温柔的伊藤先生还是强大的。

他尊敬彩的父亲，但却能说出，我不会和你一起生活，因为你的儿女才应该这样做。

当彩还在犹豫到底要不要和父亲一起生活时，他有自己的判断，却不强求，只是让彩自己慢慢想明白。

而伊藤先生最强大的是，别人问他，你到底是什么人？

总以为他会说出一个人咂舌的身份。

但他却一笑，说，我是小学校里一个做饭的。

'�ֹe

周五的《奇葩说》题目是“父母提出要和老伙伴一起去养老院养老，我该支持还是反对呢？

”现场哭成一片泪海。

这是一个我们必将面对的问题，每个人都有自己的选择，然而放假偶然看了《父亲与伊藤先生》，电影似乎暗示了这道题的答案，你有千万种选择，但你知道只有一个正确答案。

日本的老龄化在我们还得意人口红利的时候就已经开始了，而当空巢老人比例一再攀升，以致于无法回避这个问题的时候，我们也许在可以从这个和我们文化传统相似的国家里，学到点什么。

而这部电影并没有给出这个问题的解决方法，只是对每个子女心灵的扣问。

故事发生在一个云淡风轻的下午，哥哥约谈妹妹，拜托让父亲到她哪里暂住一段时间，妹妹正在和比自己大二十岁的男人同居中，觉得非常不便，婉拒的时候，提出了第一种养老方案“独居”，七十四岁老人独居，听也是个不靠谱的答案。

然而，当妹妹怀着愧疚拒绝的时候，父亲已经带着行李堂而皇之地搬进了自己家。

行使父亲的权力审问其自己的同居男友伊藤先生了

刚以为未来女婿是小学教员，心情有所好转的时候，被告知是学校的大爷啊。。。。

心里可能有一万只小动物跑过。

父亲如奇葩说所说，是固执而挑剔的老人，柿子不应该浪费钱去买（父亲的老家有一颗柿子树），文明人要吃辣酱汁（没太搞懂日本的酱汁），在狭窄的厨房加饭厅里，老人和家人郑重地进行晚餐。

像所有父亲一样，知道不能过于干涉女儿的生活，又忍不住关心，早上拿着报纸，念一句新闻，再一句女婿的情况，这一段温暖而有趣。

老人担心老女婿还有6年就六十岁是否能照顾女儿，34岁的女儿还没有正式工作，打零工也非常让人担心，然而自己的担忧女儿浑不在意。

老人每天早出晚归，女儿好奇跟踪了一天父亲，去图书馆看书，在路边解决午餐，坐在路边的凳子上直到日落，直到每家每户传出“我开动了”，起身回家吃晚饭，女儿就一直注视着父亲的背影，光线由明渐暗。

我们很早就学过了朱自清的《背影》，几乎逐字分析了那篇课文，然后那种心情，只有等我们长大亲眼看着父母的背影远去才能懂得吧。

影片的结尾，父亲的背影再次出现，甚至有些矫健的离开，不再等待。

因为父亲一次的见义勇为，暴露了以前他偷勺子的行径，父亲留了张字条回老家去了。

兄妹找来，在暴风雨里，彼此摊牌，父亲心里明镜一般知道她们不愿意和自己一起居住。

媳妇提出一起住，最后却受不了

女儿也不欢迎自己父亲想要独居，说这是自己喜欢的事，而这“喜欢”完全来自于子女都无法和自己和谐相处，下下之选。

独居的选择被一道霹雷烧毁，房子烧毁，小时候爬上爬下的柿子树也被雷劈成废墟。

父亲站在房屋的灰烬中，怅然若失，最后的选择也被剥夺了。

老家烧毁之后，父亲一度非常消沉，忽然有一天坐在妹妹面前，说自己要去养老院了，提出了养老的第二种方式。

唯一觉得抱歉的是，养老院很贵，没有钱留给子女了。

把自己的女儿拜托给老女婿之后，了无牵挂地转身离开。

老女婿一句“我是不会逃避的”，女儿追了上去，女儿选择了内心的答案

故事温暖而俏皮，像发生在隔壁老王家的八卦一样，然而看着剧中人的一次次选择，我们都会反问自己的答案，我们挣扎，犹豫，最后都抵不住内心那个正确的声音。

《奇葩说》里谈到了养老的三种方式，独居，和子女同居，养老院。

排除独居对年纪大的人完全不可行，同居和养老院是两难的选择，代沟隔阂都会让两代人磕磕绊绊，然而我们的祖祖辈辈都是这样过来的，我们呢？

养老院是一个不添麻烦的选择，麻烦了谁？

又解脱了谁？

空巢老人固然存在，大批的单身青年也许也该思考一下自己的养老问题。

日式家庭伦理片，一向注重温情而不是棒子式的煽情。

人有倔强的外表就有柔软的内心。

日本真是老龄化社会了，30，50，70的各种不合常理的人设反而呈现出各种碰撞中的和睦相处。

很暖心的台词：一家人最重要的是在一起吃饭，传统的家庭观念在老一辈的传承下得以保留。

比较接地气，适合慢慢品味，如果不喜欢，没关系，你一定还没到那个喜欢这部电影的年龄。

伊藤先生，一个年过五十的小老头，比阿彩大二十岁，干干瘦瘦，其貌不扬。

但是对怪老头的阿彩父亲却极好，这种好不动声色，很日常很不起眼，但是那却是很多儿女难以做到的，扪心自问亦如是。

他对父亲的耐心和关心豪不敷衍，相当走心。

去超市买东西，父亲对超市里品种繁多的商品都很感兴趣，虽然那不是他们要买的东西，从电动工具到螺丝头再到螺栓，伊藤跟着父亲的关注物随时投入，这种聊天方式完全以对方为中心，而且在每一个关注物上，伊藤表现出与父亲一样的好奇与兴趣。

父亲对大号螺栓发生兴趣伊藤的温情还不仅止于温情，还深具智慧，作为女婿，他不会界入到父女、父子的关系当中，他很有边界，该父亲与子女之间解决的问题，他绝不越界承担责任。

父亲离家出走后，伊藤载着阿彩和阿彩哥哥去乡下找父亲。

伊藤先是参观房屋留给父亲和子女单独相处的空间，参观完了之后下来时，父亲与儿子聊得很不愉快，他不打算跟子女回去，看到伊藤下来，居然对伊藤说“不如你和我一起住在这里吧。

”伊藤的回复很赞，“不要，我不是您的儿子，也不是什么人，我没有照顾您的责任和义务，对外人的依赖请适可而止啊。

”看似很冷酷，但是这种分清界线确是必须的。

你们关系的问题要你们自己解决。

之后伊藤走到外面，从车子里拿出了衣物用品，让阿彩和哥哥留宿一晚，明天再来接他们。

再次给父亲和子女间独处的时间。