青春变形记

故事内容的种种让我如鲠在喉，第一次看Pixar的电影并不那么愉悦。

背景是海外华人二代三代，没有什么共鸣，大体能理解是在讲青春期开始对于自我的认知和情绪无法控制的阶段，华人家长把希望寄托在孩子身上，导致孩子不敢违背父母期望，懦弱的放弃自己的热爱和朋友，要做个完美的孩子。

不知道为什么，看这个片子的观感就像强行在体内运行一个大周天一样，每到之处气息都错乱，看的我心浮气躁的。

可能是我对Pixar的期望很高，完全不如我的预期和逻辑，加上对这电影的理解有限，完全主观，如果有喜欢这电影很有共鸣或者逻辑没问题，请保持你的喜欢，这电影就是为你拍的，请容我发个牢骚。

这部电影给我的感觉非常错位◉ 人物没有立住外婆出场体现把手伸很长的老太太okay，想表现美妈这样严格的对待美美，是外婆也这样对美妈的。

但是一出现带了4个女儿就开始有点走偏，一共有五个女儿，难道每个都这么看着吗？

而美妈的人设，一个穿旗袍精致妆容的优雅亚洲女人，躲在树后面偷窥教室，被保安撵，非常违和。

完全不顾校方规定，偷偷摸摸溜进学校，亚洲父母是变态吗？

她根学校打个招呼大大方方进来不好吗？

想表现父母监管的窒息，真的没有感受到，我只是为编剧这样塑造角色感到窒息。

美爸做仪式前跟美美说，每个人都有很多面，不好的一面不一定让它消失，可以给它留个空间（房间），学会如何跟它相处。

这话本来任何一个人说都ok，但是她这个爸爸被塑造成一个特别怂非常孬特别没用极其没有存在感，就是个不讨好的工具人，像无数丧偶式教育里面的爸爸，说这个话一点治愈效果没有。

美爸还补充说“你见过你妈妈的熊猫吗？

很大，我上次看是你妈妈为了我根你外婆吵架，呵呵呵呵”………..呕呕呕想吐血。

◉ 情节太没有说服力〖学会和情绪相处〗𐂂 𐂃 𐂄 𐂅除了刚开始变熊猫不知所措，美美很快就学会如何控制情绪，甚至为了攒钱秒变身秒变回，这让这个关卡难度为零，贯穿全片的终极课题在刚开始轻轻松松被主人公拿下，让整个剧情的情绪线非常疲软，即使后面轰趴根小男孩起冲突，对无法控制情绪变熊猫的情节力度弱化很多，根本不考虑调动观众的情绪。

〖自我认知〗𐂂 𐂃 𐂄 𐂅亚裔小孩成长过程中的自我认知冲突太多了，种族少数，性别，家庭，每个都值得拿出来做剧情，影片对这些完全没有体现，只是轻描淡写的把亚裔数学好，戴眼镜，胆小，不敢忤逆家长那一套又拍一遍。

至于青春期对自我的认知，困惑，迷茫，我是谁，我是什么样，我需要什么，我是什么个性，完完全全一点没涉及。

这就让变熊猫，把熊猫这一面留下这件事不太能站得住脚，显得面目模糊，不名正言顺。

〖改变〗𐂂 𐂃 𐂄 𐂅美美到底有什么改变了？

她前面有多懦弱，轰趴后面妈妈和朋友对峙就有多懦弱，用熊猫来攒钱招揽生意和朋友闹不就只是一个听话小孩的另一面么？

所以通过朋友的口说“你已经改变了”这话很没说服力。

〖自我成长〗𐂂 𐂃 𐂄 𐂅没有任何称得上好的行为，没什么改变，对自我也没有认知，更谈不上自我成长，轰轰烈烈大闹了演唱会，反而是美妈变身成熊猫，外婆和姨妈都启动熊猫技能，那把熊猫留下和不留下有什么区别？

真的搞不懂这一系列的操作，而且我很好奇电影是为哪个年龄段拍的？

青春期的孩子？

还是成年人？

难以理解，如果目标受众是青春期的孩子，控制体内熊猫或者反抗家长做自己的主线并没有讲好，难道是鼓励他们多背着家长去演唱会吗？

如果是成年人，对过去成长的过往，就真的太偏狭了，这个把不好的面留下了相处也没有讲好，总之就是浅的太浅，深的也挖的不够深。

总之就是情节不到位，话题立不住，说是什么成长片真的算不上，让我看的非常分裂，像很多片不同的碎片拿口香糖全部杂糅在一起，很难受。

看评论更傻眼，有人觉得turning red这件事就是暗语初潮，非要往xin上靠，是不是女性成长就要谈这个很高级？？？

到底有没有看电影？

儿童心理发展学理论认为12-18岁的青少年是处在建立自我认知的阶段，青春期的大脑又和成年人不一样，属于较无法控制自己的情绪，从头到尾，变红熊猫这件事都是在讲情绪，只要她一激动就会变身，来月经是骗妈妈的，爸爸跟她说，每个人都有阴暗的一面，给它留个房间，学会跟自己相处，最后外婆姨和妈妈都把红熊猫留在镜子里，只有她选择让熊猫留下，这跟月经有什么关系？

简单举几个例子：「朱雨辰的母亲对儿子“好”是众所周知的，朱雨辰开学去中戏报到那天，他本想自己整理床铺，但刚要往上爬，朱妈妈就赶过来说：“儿子你等会儿！

妈妈来，妈妈来。

”担心朱雨辰睡眠会受到干扰，朱妈妈铺完床又挨个问朱雨辰的室友们是否打呼噜。

当朱妈妈发现宿舍窗户外长满爬山虎的时候，担心爬山虎会有虫子，于是想用滚烫的开水浇下去把爬山虎都烫死。

节目中她说，为了给儿子降火，她十几年如一日，每天早上4点起来熬梨水，哪怕儿子明确表示喝不下去，也会逼着儿子全都喝光。

不仅如此，为了让儿子随时吃上可口的饭菜，朱妈妈把自己变成了“移动厨房”，儿子走到哪儿自己便跟到哪儿，甚至进了剧组也是如此。

她有一句很著名的话：“我没有自我，我完全没有自我。

”还有一句是：“我是用我整个生命去对待我儿子的。

”然而如此密不透风的“爱”，只感动了她自己。

朱雨辰曾不止一次表示过痛苦，称“妈妈给的这种爱，压力太大了”，也跟母亲说过“咱俩没法过了，你会把我搞死”这样的话。

」「在张一得12岁的时候，曾鼓足勇气对父亲说，希望爸爸能够有时对自己说“不”。

但是爸爸坚决地说，这个我不能答应你，我永远会对我的儿子说yes。

」「之前提到，一得的父亲为他拍过20多万张照片，拍坏五部相机。

值得深思的是，在某个视频中，一得说：“能不能给我点隐私，不要对着我的脸”，但父亲还是坚持拍完视频并上传了。

从孩子出生到三岁，他只用英语和孩子说话；三岁后，他装聋哑人，孩子怎么叫“爸爸”都不回应，只有孩子把需求写出来或画出来，他才肯沟通；孩子八岁时，他要求孩子给四五十个成年人做饭，众筹自己的学费；孩子十岁，他要求孩子独自出去旅行，且不给予任何协助；孩子上中学后，他要求孩子去家境富裕的同学家玩时，兼顾收破烂的责任，把废品带回来卖钱……」以上是媒体报告过的。

朱雨辰为中国大陆演员，42岁至今未婚，被妈妈建议“不能和汤唯在一起”。

朱雨辰之母曾在电视节目上讲过自己的“育儿经”。

张一得被美国藤校录取后在美国自杀，被媒体广泛报道。

此外，以下为本人在小红书中偶尔看到的一些帖子：

以下为我偶然在微博上看到的心路历程：

现在还觉得阿茗很离谱吗？

update2022.12.11:我时至今日也不认为这种toxic的家庭关系是中国人独有的或者什么“劣根性”，但是我认为否认这种现象在中国家庭中的存在是不客观的。

这种关系确实在这个家庭中存在，并且给很多人带来了伤害。

不过，我依然相信通过两代人的努力，这种有毒关系会越来越少，中国人的家庭会越来越和谐。

它带给我的冲击远远高过《秋日奏鸣曲》，流畅地观完，立马找来导演拍摄的短片《包宝宝》，中国的父母对于自己的子女就是“含在嘴里怕化了”，离家时舍不得，恨不得变作顺手易携的行李箱，子女到哪她就跟到哪，极端到思念的母亲一口吞下包宝宝，再也不用忍受分离。

成长之初，美美的妈妈会塞给美美过量的食物，时刻问她：“你冷吗”“饿吗”“需要去上厕所吗？

”，对待她就像一个只会哭闹寻求关注的婴儿，超越边界、过度的关爱，萎缩孩子自身的独立能力。

直到美美十三岁，她的妈妈也仍然认为她还是一个只有基本吃喝需求的小孩，性的渴望与满足不被承认，也不会撕开羞耻布，予以家庭内部教导，她觉得帅的男生，妈妈会反问：“你小小年纪，懂什么叫做帅？

”她善良单纯的女儿所做的一切错事，都不是出于自我本心，不爱学习讲小话说明同桌有问题，需要跟老师商讨调开如胶似漆的闺蜜，女儿的性幻想漫画，都是雏菊店凯文“引诱”的后果，推卸责任的坏习惯，从母亲那里完美继承。

她像个护雏的母鸡直勾勾地盯着自己的小鸡仔，套用聪明乖巧的逻辑，规训的紧身衣从细微着装、待人处事到人生远景，一切都被安排得明明白白。

美美的妈妈不屑友情、面子，她的目力之所及，美美仍是一个不需要人际，只需要成绩，争当“人上人”的学习机器。

她们自己在复杂浮沉的成人世界把礼仪做足，却认为少儿世界被降了智，就是小鸡啄米的游戏，着实有些傲慢。

虽然母亲是如此的烦人，但是也只有她，在美美变成红熊猫之后，毫不气馁地跟随，直到在宗祠找到美美。

有时候仔细想想，中国父母倾尽全力供养儿女，最终成为儿女山高路远永远的牵绊，这种关系本来就是一种双向扭曲的死结，享受过的爱终归是要还的，以自由、以另一种牺牲。

茗的妈妈将要出场，茗一接到母亲的电话，失控到听筒掉到地上。

外婆管教母亲，母亲规训女儿，仿佛天经地义的循环，没有人管教的野孩子，就成了无药可救的野女人，会受到婆婆和老板的双重嫌弃，这是她们磨破嘴皮的道理。

在宽大的米白色客厅内部，外婆讲起与外公初识的故事，有几分抱怨，连一双红皮鞋都舍不得买给她，姨妈顺嘴说起与姨爹见面时点了两碗小面，妈妈念起那时候一个人跑到城里，爸爸央求外婆带着一起去找人，最小的女儿提起男朋友的趣事，四重奏的高高低低，是女人间的代代相传，“要找一个值得托付的好男人”。

电影里美美的爸爸，起引导揭示的作用，耳闻美美初潮，立马缩回脚步，美美提议去四城乐队表演，他还未发表意见，阿茗就默认他拒绝，对于有女儿的家庭，许多时候妈妈是管教的主体，爸爸是陪衬和中和剂。

美美下意识地要删除与朋友疯在一起想要参加四城演唱会的自己，这是妈妈未曾看到也不被接受，真实疯狂黑暗的自我，在背负打扫宗祠压力和无限爱与期望的时候，这部分自我的表达被无限压缩，剩下一个从牙缝中挤出来的勉强笑容，“我很好，从没这么好过。

” 红熊猫代表初潮，意味着女孩到女人的转变。

发疯与争吵不应该被当做问题，“一点也不听话”反而值得庆祝，所以美美要留下自己的红熊猫，镜子般锋利的规训过渡到社会整合，集体主义下的思想唯有乖巧和可掌控才是安全。

所以子女才会一遍遍纠正父母，“你们想要得太多了，想要完全听话的女儿，这是不可能的”，争吵才是和谐流动的家庭，死寂的压抑要么带来爆发要么带来死亡，当然父母的观念很难改变，他们顺从外公外婆，必然以为这种延续的顺从是常态，是孝顺，是值得立起牌坊的美德。

美美的母亲无法接受她的转变，在内心欺骗自己，“这不是你”，“这就是我”，美美大声回吼，“面对现实吧”，我不再是你的乖宝宝了。

大人一直念叨三岁之后的小孩都不可爱了，因为她们不听话，分拆开来，什么是听话？

我们不是玩偶娃娃，不会机械顺从和发声，这个要求过于荒谬和可笑，但是她们永不反思，永远如复读机重申陈旧的观念。

妈妈对她说：“我没有去过演唱会，我把家人放在第一位，我努力去做一个好女儿。

”陈述里透露着心酸，她不只是美美的妈妈，控制狂母亲，她也会被丈夫锦亲切地叫阿茗，她也会在幻境中穿着刻板的格纹旗袍哭泣，为没有达到母亲严苛的要求。

那么为什么要把女儿用爱包裹成同一流水线的产品呢。

爱有时最美的是放手。

所有的女性亲属，包括外婆又放开压制的力量，变回红熊猫，六只红熊猫在场。

大家都不担心变不回去，“你的妈妈需要我们”“我们是一家人”，过度关怀往往一体两面，急时提供帮助，平时变成侵入。

四城乐队唱着流行乐，外婆念着广东话，朋友开始beatbox，即使在巴别塔，不同的语言有着同样的信念与爱，也能挽回阿茗。

妈妈在镜子前，又迟疑，新旧观念仍在交战，“美美，拜托，跟我来吧”，旧的即使是错的，呆在安全区也仍然舒适，新的想法有挑战与未知，有些可怖。

妈妈最后释然说道：“你走得越远，我越骄傲。

” 她的覆盖范围只有这座小城，她的思维模式也停在这里，如果你永远住在里面，就会永葆青春，永远是个任性骄纵的女孩模样。

但是不能停下来，成长崎岖痛苦的道路，剥皮的同时也会给予独立的力量，你会变成一朵无人区的野玫瑰，终有一日照亮扶持着自己的母亲，这才是良性的母女关系。

不可否认同性的嫉妒是存在的，也永不可抵赖，如果没有这个终日忙碌庸俗女人的支持，你我都不可能走得这么远。

感谢你，我的妈妈。

该片讲述了正值青春期的女孩李美玲在一场意外中，在巨大的压力下变成了一只可爱红熊猫，就此揭开了隐藏在家族里的秘密的故事。

13岁的李美玲成长于一个典型的亚裔家庭，和爸爸妈妈一起生活在加拿大。

家里经营着一间作为旅游景点对外开放的祠堂。

妈妈精明能干又强势，而爸爸则顾家温柔，扮演着家里的“和事佬”。

在母亲面前，美玲是兼优的好学生，考试总拿满分，放学帮妈妈做家务。

总是扮演着乖乖女的角色。

可实际上，美玲和所有的同龄孩子一样，调皮、好动，她有自己的好朋友，但是妈妈不喜欢，她也有自己的偶像歌手，但是在妈妈的严格管教下不敢表现出来。

闺蜜带她认识一个帅气忧郁的男孩，到了晚上，步入青春期的她就开始浮想联翩，美玲在本子上画出心仪男生的样子，幻想着自己的爱情故事，画着画着就逐渐沉浸其中，无法自拔。

可这一切都被思想传统的母亲发现了，当场大发雷霆，拉着美玲要找那个男生算账。

她不顾美玲的想法将画甩在了男孩面前，周围的同学大声地嘲笑她，看着自己的秘密被公之于众，美玲窘迫万分，母亲却毫不在意，她觉得这都是在保护女儿，母亲的爱让美玲无法对她发脾气，只能带着内疚和尴尬入睡。

她辗转反侧，在梦中看到了无数双嘲讽自己的眼睛，羞愧和愤怒转化为红色能量接连不断地泛涌而出。

第二天醒来，她发现自己变成了一只红熊猫，她的尖叫声引来了母亲的关心，还以为美玲来了例假，一脸慌张地为她准备东西，而变成熊猫的美玲东躲西藏，终于她发现只要心情平复就会变回原样，所以她只能克制住自己的情绪，忧心重重地来到学校。

可让她想不到的是母亲也偷偷跟来了，站在窗外盯着她看，很快就被保安发现了，同学们一窝蜂的跑去看热闹，美玲只能尴尬地躲在人群后，成为焦点的母亲并没有觉得丢脸，反而掏出一袋卫生巾，大喊着让美玲拿去放好。

周围的同学开始放声的嘲笑，这下美玲彻底崩溃了，情绪激动下变成了红熊猫，失控下让同学受到了惊吓和伤害。

回到家后，她得知了家族的秘密:原来他们的祖先曾经为了保护家族求得了可以变成熊猫的能力，这个能力被世代承袭，处理办法是等到下个月的红月之夜举行神秘仪式封印熊猫，而这个月美玲需要做的就是呆在家里安安稳稳的修身养性。

被封闭在家的美玲很难过，但朋友们的出现让她重新振作了起来，朋友们不仅没有害怕，反而觉得变成熊猫的她十分可爱，

美玲意外发现在朋友身边，自己哪怕情绪激动也不会变成红熊猫。

原因是她感受到了被朋友接纳的爱，这份友谊能把美玲任何激烈的情绪都变为爱。

他们约定一起去看四城乐队的演唱会。

美玲想要和姐妹帮一起参加偶像团体的演唱会，被妈妈果断拒绝。

妈妈担心美美在演唱会过于激动变成红熊猫，而且也担心偶像团体会把美玲带偏。

美玲的红熊猫形象意外收到了大家的喜爱。

而姐妹帮也想出了赚演唱会门票钱的法子。

她们用红熊猫的形象拍合照，卖周边产品，当然这一切都瞒着妈妈。

在美美的妈妈和外婆在得知这个消息之后，并不是急着希望美美掌握控制红熊猫的方法，她们要的不是与这个怪兽和平共处，她们希望的是封印它，让它从美美的体内彻底分离和消失。

所以，美美一家的所有女性，包括外婆、妈妈，以及七大姑八大姨都曾经选择在红月亮出现之日，举行作法仪式把红熊猫封印起来。

在生日派对上美美情绪爆发，差点失手伤了同学。

妈妈知道了美美的瞒骗，认为是姐妹帮为了演唱会利用美美，并且带坏了她。

而美美为了不让妈妈生气，维持自己好女孩的形象，并没有解释这一切，而让姐妹帮顶罪，这让友谊破裂。

下个月很快到来，红月现身，家人已经准备好了一切。

时间一到，家人们开始围着她低声吟唱，美玲慢慢的飘浮在了空中，她来到了一片竹林，并看到了自己的祖先，祖先告诉她只要穿过面前的镜子，熊猫的灵魂就会与她分离。

在分离时，美玲看到身后痛苦挣扎的熊猫，意识到这才是真正的自己，一旦脱离，她就要永远做母亲的乖乖女，失去自己的想法，所以她放弃了封印熊猫，冲出门向演唱会地点跑去。

这一举动激怒了母亲，她的熊猫也无法控制地跑了出来，她一路跟到演唱会，砸烂了舞台，将美玲紧紧攥在手心里，美玲不再乖乖顺从，说出了自己内心的想法，她根本不喜欢什么事都被安排好，她喜欢看演唱会，喜欢跳舞，喜欢帅气的男孩子，这些有什么错吗？

母亲被美玲的话气得倒下，为了救母亲，他们再次来到了竹林，这一次美玲看到了年轻时的母亲，她正在偷偷流泪，原来母亲也从小在严苛的教育下长大，不管做得多完美，她的母亲永远都不满意，现在自己的女儿也发生了变化但脱离了她的掌握，她再也没有办法压抑自己的内心。

所有人都想真正的做自己，但又害怕伤害到身边最亲密的人，母亲和美玲一样被爱的枷锁紧紧套住。

美玲带着母亲找到了焦急寻找的外婆和家人，经过这一次，外婆和母亲彼此释怀，温柔相拥，过往的种种全部化为灰烬，只剩爱意。

外婆带领着大家依次穿过镜子和熊猫分离，这一次美玲没有跟随母亲的脚步。

她爱母亲，但她也想做自己。

故事的结尾，美玲变成红熊猫为家里招揽游客，母亲也接受了最真实的美玲，他们互相理解和包容。

无法自洽的叙事。

因为隐藏了阉割女性的根本原因——父权维稳。

因为父夫不在场，才召唤出红熊猫，并用红熊猫的力量保卫家族。

当父与夫返回，女人就要封印红熊猫，重回父权秩序。

封印即阉割，仪式即规训。

更重要的问题是，如果红熊猫是女性血脉遗传，为什么在她们的文化里却讳莫如深缄默如谜呢？

难道不应该成为部族图腾，代代相传吗？

用男性崇拜（四城男孩乐队）召唤起主角的自我意识，跟母亲、姥姥对抗，看起来荒诞不经，但跟始乱终弃的逻辑是一致的：用爱情吸引女性背叛家族，再用道德压制使之为夫家家奴，完成将女性从父家搬运到父家的物流路径。

对成年女性的污名化和妖魔化，更令人发指，因为对很多人来说，外婆是世界上最温暖最坚定的词语。

隐藏的父权秩序，才是导致冲突的根本原因。

将权力系统造成的问题甩给个人独自解决，用不可能完成的任务巩固男性统治。

刚看完，就知道很多人会说刻板印象这四个字了。

其实有时候真的分不清刻板印象和典型的区别。

因为在我看来电影中很多问题也切实发生在我们和周围人的身上。

因为从本科期间就经常做家教，我得以窥探到很多中式家庭的纠纷，所以愈发觉得这里面实在是太过具象。

1、孩子成为期待的承载容器其实看动画的时候，我第一反应想到的是之前冬奥会期间关于一些美籍华人——陈巍、周知方、谷爱凌引发的湾区鸡娃论。

这些优异的华人出国以后将鸡娃超越海淀、跨越国界带到了旧金山。

他们的孩子是极其优秀的代表，被承载以超越父母华人二代的期待。

如果看过周知方与其母亲相关的文章，估计能将之代入美美，毕竟不是每个人都是凌帝的母亲。

家长这样的控制欲，让孩子被称为“妈宝”，最可怕的是会养成撒谎的习惯。

孩子喜欢撒谎，并不代表她们是坏孩子，有时候家长更需要反思，为什么孩子不敢不愿意说真话，他们曾经尝试说真话结果造成了什么后果，沟通的阀门也许就在一次次尝试中慢慢关上，孩子也习惯性地为家长制造幻境：我很乖，我在按照你的方式生长。

所以我在做家教的时候，常会发现很多孩子阳奉阴违，看上去就是老实人，实际上心里想法一堆，只不过不屑于和家长沟通而已。

2、你带坏了我的孩子=你在抢我的所有品这是动画里妈妈对于三位好友的指控，像不像从小到大很多家长的控诉——不要和成绩差（坏）孩子玩。

我记得去年台湾的《美国女孩》也有提到这个问题，包括《热带雨》这些讲述传统中国家庭的故事，我们都会发现家长会和陌生人抢孩子：你是我生的，我应当是你最亲密最信任的人。

你怎么会有我不知道的秘密？

你为什么和别人更亲近？

这些家长一般都控制欲强，要求严格，默认自己的孩子是无菌不应当受到污染的试验品。

所以动画也很直接地挑明，也是一种变相的反抗，comfort美美的不是父母的关爱，而是朋友之间的支持和理解。

（不过美美一开始也撒谎了）3、turning red是在学习回应情绪red第一层意思应当是变成red panda，就是最表层的外表上的变化。

在这里，我们可以看到她变得毛绒绒，可爱又庞大，是种积极向上的变化。

这也其实在阐述第二种red：青春期来例假的red并非都是不好的变化，而是一种可喜与可爱。

第三种我自己理解的red为情绪上的red，或许来自于血液的颜色，当我们无法克制自己的情绪时，自然而然展现的是红色，也就是上头了。

turning red也是一种在学习控制情绪的课程，更多的让自己peace才能更好地面对一切问题。

曾经我自己也是一个情绪管理极差的人，随着成长逐渐意识到情绪管理的重要性。

尤其是看到很多家庭，孩子在有样学样，才发现家长每天情绪的释放像生化武器一样不知不觉渗透到血液之中。

比如，家长喜欢大吼大叫，孩子也会喜欢通过撒泼来争取自己的东西，这样的家庭大家嗓门都很大；家长喜欢摔东西，孩子也会学着拿随处可得的东西发脾气；家长喜欢冷暴力，长大了的孩子也会不知不觉想着怎么边缘你……先随便叨叨，未完待续……

美玲在13岁的某个雨夜做了个奇怪的梦。

梦里有爱慕的男生、扭曲的欲念、和排山倒海喷涌而出的红色能量。

早晨醒来，她发现自己变成了一只巨型红熊猫，全身长满红毛还散发着奇怪的味道。

惊恐、羞愧、不知所措、不敢示人、哪怕是对父母也难以启齿。

一位女性友人看完Turning Red的这段情节感叹说，这不就是少女初潮时的真实反应吗？

初潮（首次月经）这个充满了尴尬、不安和慌乱的时刻，在这部动画中被赋予了一个神奇的脑洞。

美玲的母亲从宗祠中取出一卷轴，娓娓道来她们家族与红熊猫的神秘连接：一位女性祖先为了在战乱中保护儿女，变身成为巨大的红熊猫，后来这个能力被刻入血脉，母女相传。

女孩们青春萌动时会释放出体内的红熊猫，只有控制住自己的情绪和欲望，才能变回人形。

好神奇啊！

竟然能想出用这种方式讲述大姨妈！

但其实，在浩如星海的人类社会中，与月经有关的神奇故事数不胜数。

在很多文化里，经血被视作污秽和诅咒。

在印度尼西亚的一些村落中，女性经期来时需搬进“月经小屋”自我隔离，不能触碰家庭的男性成员和食物，以免带去疾病和灾祸。

在另一些村落中，月经被视作性病的源头，当地人认为在经期啪啪啪会让男性血液凝固，一些女性甚至会利用这一点来施展“黑魔法”，惩罚不忠的男性伴侣。

而在另一些文化里，月经则是女性独有的纯净力量。

在加利福尼亚的印第安村落，月经则被视为女性之力的巅峰时刻。

经期的女性不应被家务和异性所累，她们会结伴去“神圣月池”（”sacred moontime pond”）里沐浴祈祷，在月下舞蹈和冥想，“思考生命的意义并积攒自己的精神能量”。

一个村子的女性甚至会通过与月光对话，实现大家一起来姨妈的“月经同步”。

你看，即使在现代文明、女权思潮到来之前，月经也不总是与肮脏和羞耻挂钩，它也可以是女性的白魔法、力量源泉、“代表月亮净化你”。

当然，正如Turning Red的中文译名《青春变形记》所示，它想讲述的绝不只是月经和初潮，而是伴随初潮而来的，少女成长为女人必将经历的心路历程。

她们需要去判断，那些独属于女性的情欲和情绪，究竟是“力量”还是“麻烦”。

她们需要做出决定，是否去隐藏、压抑、驯化那些萌生的女性特质和女性意识。

战乱时的先祖靠着熊猫之力保护了族人，而她的后代，则在安稳富足的“新世界”里选择了封印有失控风险的熊猫，成为贤妻良母、“完美女性”。

这是我很喜欢这部动画的一点，它用一个有点荒诞、充满象征的故事，告诉女生们，你们可以选择隐藏和封印，但你们更可以选择相信白魔法、接受并拥抱身体里的红熊猫。

参考文献：1. THE MENSTRUAL HUT AND THE WITCH'S LAIR IN TWO EASTERN INDONESIAN SOCIETIES2. Menstruation and the power of Yurok women: methods in cultural reconstruction

影片的初衷大概是为了写一篇命题作文，华裔家庭祖传的令人窒息的控制欲遇到了反叛的新生代，最后历经一番、达成和解，皆大欢喜。

海外华人逐梦电影圈的标答了吧。

李安做到了极致，《别告诉她》也做得不错。

然而本片不仅没有任何新意，而且连及格线都堪堪。

整个主线逻辑都是崩坏的。

设定1：祖先娘娘在国破家亡的危机时刻领悟天机，通过控制情绪化身红毛熊，武力保护了家人。

天赋代际传承，祖传到主角这，新时代新价值，变身红毛熊成了诅咒。

fine。

那好，既然你说是诅咒，那引发的恐惧、厌恶、逃离等等所有能够配得上诅咒的负面影响，到底在哪里？

没有！

我们没有看到任何不利的场景，反而朋友们更爱她了，还能因此赚钱，甚至连一贯欺负她的男孩都邀请她去宴会。

更不要说，这个红毛熊多么可爱！

谁不想要这样的周边！！

谁不想要这样的超能力！！！

不然近年来人们如此热衷看超级英雄电影，是看个寂寞？

当然是投射拥有超能力的渴望好吗！

设定2：主角情绪不稳定的时候（焦虑、愤怒等）才会变成红毛熊，只有inner peace才让她恢复人身。

然后整个片呈现结果呢，她变成熊的大部分时刻不要太快乐好吗？

反而做人的时候，要听妈妈的话，要考第一名，要乖要听话，不准早恋不准听流行乐。

这到底是inner peace还是inner numb？

设定3：妈妈和主角一样都是在“做个好孩子”的严格环境中长大，不同的是，妈妈屈服了，她放弃了自己的个性和追求，成为了典型中式家庭的孩子，封印的红毛熊成为她告别自己的象征。

这么悲壮的牺牲、这么委曲求全，然后妈妈竟然成了最终boss，这真的不是受害者有罪论？？

反而是强迫妈妈封印自己的姥姥成了和主角一起拯救暴走的妈妈的好人。

我再次迷惑了，变成熊到底是不是一件好事啊？？？

设定4：主旋律当然是要让主角自由选择、自由成长啊，地球人都知道。

于是最后大家都接受了主角保留变身的能力，让怪物成为自己的一部分，也算象征性地表达了新生代将传统与个性结合的意思。

那么问题来了，为什么主角母系全家还要组团封印自己的熊？

是旧人们不配拥有自己的熊还是老人老办法？

这最后的告别既矫情又无必要，纯粹是为了展现场景的美丽和祖先娘娘后继有人的宽慰？

途中吐槽太多，已无从记录。

浮夸的表现和肤浅的转折比比即是。

在卖萌取悦观众和深度讨论家庭伦理之间徘徊不定，两边都没做好。

相比而言，前者好一点，毕竟谁不想要毛茸茸可可爱爱的熊熊玩偶啊！

（此处暂停，吸了一会猫）要想深刻一点，故事倒不如改成这样：我有祖传精神病，犹如诅咒一般在家族内传承，成年那一刻才发作。

知道真相的我奔溃了，怪母亲为什么生下我，旧友都决裂、恋爱全泡汤，经过几番自我折磨、放纵、磨炼之后，终于与自我和解，承认精神病也是自我的一部分，每到发病的时候吸吸猫就好了。

建立新自我之后，家庭关系修复了、认识了新的人、建立了新的生活世界，fin。

我们能感受到导演想要反抗旧伦理的野心，结果背景板般存在的父亲以及关键时刻还需要父系画封印的设定倒是非常符合丧偶式育儿和爹本位的传统家族范式。

还不如导演的短片《包宝宝》短小凝练，主题突出呢。

卖萌挺好的，大家一起撸撸熊，直呼可爱可爱，不更皆大欢喜吗？

过度的爱会变成束缚、过度的保护会变成控制，但度在哪里没人可以靠理论计算得出来。

而一旦涉及到自身，就更容易让人变得不自知。

东亚文化里对于联结紧密的关系有一个专有名词叫羁绊。

羁的字面意思，就是套住马的笼头，束缚禁锢，让你不自由。

而绊，就更好理解了，纠缠拉扯。

你能想到用绊组的词语有什么。

绊脚石，绊马索，背后使绊子，绊你个狗吃屎。

所以单看字面意思，你会觉得说一个人和你有羁绊，是说他和你关系十分紧密相当要好的意思么。

所以亲密必定造成伤害，而你在被伤害的同时却会选择欣然接受这就叫羁绊。

而最容易因爱而造成伤害的情感，就是舐犊之爱，东亚文化里的舐犊之爱，以牺牲自己为最终目标的舐犊之爱。

而牺牲自己的爱才是最能让人窒息的大规模杀伤性武器，因为你无以为报，只能以也牺牲自己作为回报。

而久而久之你习惯了也牺牲自己，就可以转身将这种爱用在自己的孩子身上。

其实是他们忘了真正的爱他人一定是从爱自己开始的。

Meilin平静的力量源泉来自朋友的爱，但这种爱之所以让人如此安逸，就是因为他们互爱且自爱，他们都喜欢4-town，都爱看超市小哥，都想要拜托束缚自由自在，他们说要不我们都去看演唱会，要不都不去。

他们不需要有人为了别人做出牺牲，他们永远一起承担，一起前进。

你可以很爱很爱别人，但千万不要失去自我。

Meilin找到竹林中独自哭泣的妈妈，牵着她的手走了出来。

我知道你最爱我了，但你不用每天去学校盯梢，不用去超市出头，你只需要在我和朋友一起跑出去玩的时候，对我挥挥手，说，早点回家。

已经熟悉好莱坞商业电影叙事手法的当下，观赏此片的我却始终有一种违和感。

比如对于中国“熊猫”这个主题的重新叙事，这次熊猫的形象从我们中国所熟识的“黑白”变成了小熊猫的配色，再以追求完美、旗袍等中国元素的刻板印象为表象，塑造出的性格特征却还是美式的人物。

通过对“语言”“概念”的重新阐释，文化的话语权在解释中成为被大众“承认”的对象，结合当下的背景，俄罗斯元素的事物，因为不被认同而成为乌克兰的事物。

于是，有人打趣说，如果中国不胜利，那么5000年就有可能成为日本或者韩国的历史。

对于本片来说，因为是商业爆米花，我并不觉得会有大多这类深层的原因，或许对方只是为了讨好中国观众，以我们熟识的“青春”不被认可为主线，增加“友情”“追星”，又展示道教的“封印”等等看似较为浅显的意象。

我个人感受是，文化领域的宣传是非常重要的，对于中国元素的呈现，需要优秀的电影去反映东方看待“青春”“友情”“亲情”的真实感受。