亲爱的仇敌

《亲爱的仇敌》是一部越看越看不下去的作品。

乍看几个片段，这剧是能看的。

围绕不同女性的困境，为女性发声。

出发点值得赞赏。

比如剧中陈妍希扮演的全职太太陈凯西。

丈夫在外打拼，她在家操持一切，两人相识于微末，后来有钱了，丈夫玩花了，学会出轨了。

又是打赏女主播，又是和孩子的家教暧昧不清。

陈凯西的回应是揭竿而起吗？

并不是。

她选择了委曲求全。

一方面，体现的是观众视角对陈凯西的怒其不争。

这样了还不离婚？

留着过年感动自己？

但另一方面，恰恰体现的是社会对女性的规训。

都这样了还不选择离婚？

难道社会不该反思，是怎样的环境，才造就了女性在婚姻中的被动？

陈凯西拥有世俗意义上颇为成功的人生。

体面的老公，聪明的孩子，幸福的家庭，财富自由。

离婚倒不至于一无所有，但生活终究是会陷入一地鸡毛，和当下既定的安稳生活相比，总归多了层层不确定性。

剧中就对太太圈别的富太太离婚后的现状有所展现，一群女人对背后蛐蛐离婚的太太。

甭说钱不钱的，面子上是真挂不住。

人活脸。

社会对“离异女性”的偏见与同情，谁能说不是深陷困苦婚姻却仍无法逃离的女性们最大绊脚石。

老实说，陈凯西的故事线并不新鲜。

国产剧老掉牙的经典戏码。

对电视剧来说，这就叫陈词滥调。

但哪怕如此老套的戏码能一而再再而三地上演，却为什么仍对现实的改变微乎其微。

我觉得这是我们该思考的事情。

至于另一位女主走的则是陈凯西完全相反的路子。

高叶扮演的独立女性罗曼。

从小就是班里的第一名，毕业后独自在大城市打拼，没资源没人脉，一步一个脚印，靠着自己站稳脚跟，成了小有名气的编剧。

然而她用这一切换来的却是父亲无尽的催婚，让她觉得自己的前半辈子都白活了，样样努力出人头地，结果到头来父亲让她找个好人家嫁了吧？

《亲爱的仇敌》较为接地气的一点是，没有故作姿态去呈现一些曲高和寡的观点，也没有站着说话不腰疼地试图去掀翻、批判这种体面老公、幸福家庭的世俗观点，而依旧是从大众角度出发，哪怕是独立女性的罗曼，也对“世俗意义”的成功人生持认可态度。

这是我认为作品好的地方，没有丧失起码的社会性。

故事层面，这部剧聊头不大。

绕来绕去还是婚姻里拍烂了的男女那点事，没什么亮眼的地方。

唯一新鲜的是对“闺蜜情”的呈现，但终究还是浮于表面，太浅薄，看得不过瘾。

比如第一集，作为好闺蜜，罗曼总觉得陈凯西有好男人不想着自己，于是在凯西给别的女孩介绍“好男人”时主动出击，最后还要和凯西摊牌，指责她就是见不得自己好。

到这本来还正常，可剧集却自作聪明地，为事件安排了一个大反转，那个男人其实是个渣男，凯西是为了整治那个女孩才给她介绍。

本质上，凯西还是爱着自己的好闺蜜。

依旧是“姐妹花”一般的深厚情谊。

但剧名“亲爱的仇敌”，俨然给了观众期待。

让观众以为它能拍出类似男人间“怕兄弟苦，又怕兄弟开路虎”这种人性的复杂。

可显然，它并没这个能力。

说句不夸张的，在闺蜜情的剖析上，《亲爱的仇敌》可能还不如《小时代》。

剧本层面上，水准实在一般。

服化道方面，则是灾难级别。

高叶，好好一个御姐。

不知道哪家走后门的工作人员，剧中她的不少妆造简直不忍直视。

比如这件皮毛一体上身搭配不知道从谁家裹出来的床单。

又比如这不知道什么年月流行的波波泡面头。

这真的好看吗？

分明洗过澡后，清清爽爽的简单装扮就已经足够散发魅力，偏要发散思维搞这些有的没的丑衣服丑发型给演员。

罗曼在剧中身份是编剧，所以我严重怀疑是不是本剧的化妆师对女编剧有意见，因为这显然是在给我们的女编剧们抹黑。

除了服化道之外，《亲爱的仇敌》还有一点让人不吐不快。

某种程度上，是和服化道一样的问题，那便是台词方面的“土”感。

去年有部《装腔启示录》，论及拍爱情戏，在一众国剧中是佼佼者的存在。

风流而不下流，文艺而不矫情。

男女主的暧昧撩拨，足以成为教科书级别的存在。

《亲爱的仇敌》也有类似的男女拉扯桥段，主要体现在罗曼和袁弘扮演的周慕孙身上。

完全是拙劣模仿，东施效颦。

台词土味也就罢了，最膈应人的是，剧集似乎觉得他们的土味台词极高明，极有味。

如第二集两人的对话，罗曼看到有个机构标榜12800元帮忙追男神的活动，分享给周慕孙，他很正常地问了一句，“什么男神值12800”。

罗曼的回应是，“很有可能有人为你花过这个钱，还不止这个数呢”。

就这么一句又尬又土的话，周慕孙那边听到就不行了，表现出一副心都被人家吃了的样子。

又回了一句“罗曼，你太有意思了。

约个时间一起吃个饭？

”辣眼的在于罗曼的回应，她一看到这，立刻打破第四堵墙，一脸得意地和观众说着，“话不在多，尽在掌握”。

不是？

什么跟什么啊？

这就得意起来了？

这真的撩吗？

这就是编剧眼里的暧昧拉扯吗？

以及罗曼能想到的甜得不能再甜的吻戏，就是周慕孙给她嘴里塞了一个大蒜，然后强行舌吻了她。

原来是他自己吃了大蒜，这样给她也吃个大蒜，舌吻的时候她就不会觉得有味道了。

都不说是不是恶趣味甚至恶心的问题了，这真的和甜沾边吗？

念着三流的台词还非得演出一副浑身软了的作态，也真是苦了袁弘和高叶了，演员这碗饭真不是谁都能吃的。

最后，回到开头，聊聊为什么这剧越看越看不下去。

和上面这些内容都无关，而是它的拍法，也就是导演的问题。

越看下去便越会发现，《亲爱的仇敌》不是一部正常意义上的传统电视剧，而更像是一部短视频时代的畸形荧幕产物。

一部只能看剪辑片段，而不能看全剧的作品。

首先，屡屡地打破第四堵墙，让人物与观众频繁交流。

如此一来直接造成的观感就是，让人很难沉浸在故事里。

你不会觉得自己是在看一部电视连续剧，而是一节女性话题小课堂，一档综艺节目。

在此基础上，整部剧没有一条清晰可见的故事主线、实质内容，而有的尽是片段式的情绪输出。

剧中最多的桥段，就是让角色大段大段输出着有关女性话题的各种观点、金句，像极了脱口秀小品，而不像一个真实可感的故事。

角色亦是粗暴地沦为了编剧们的发声器，而非一个有血有肉的人物。

换句话说，《亲爱的仇敌》像女性话题课堂，像综艺节目，像脱口秀小品，唯独不像一部电视剧。

也许有观众会说，女性成长不就是故事主线？

可眼看如今内容过半，三位女性角色，和她们第一集时的处境、状态并无二致，难道要到故事结尾，让人物突然来个一百八十度转弯？

再退一步讲，除了陈凯西之外，在罗曼和钟倾城身上，我看不到半点成长的可能性。

因为她们从登场时就已经近乎是编剧想象中的“完美女性”。

还能怎么成长？

我等着打脸。

2天撸完的。

可喜的事，不是纯girls help girls了。

闺蜜之间心机算计、隔阂、比较、疏远终于有剧拍出来了。

从女性关系的呈现方面，我要给这个剧加一星。

人和人之间的关系本来就复杂，女人和女人之间的关系更是复杂，2000年以后的国产剧聚焦于婆媳之间。

《双面胶》是我印象最深的剧。

自那之后，婆媳关系成为现代国产剧的主流。

古装剧，宫斗升职成了主流。

《金枝欲孽》《甄嬛传》成了宫斗剧里程碑。

近几年女性互助、崛起搞事业成了主流。

当陈数、刘涛、刘敏涛这些姐姐们都投身于职场剧时，任谁也不能否认中女时代来了。

工业糖精充斥的小甜剧仍有市场，但相较几年前，份额却在大幅下降。

是人们不爱看青春少艾的年轻人谈恋爱了么？

还是年轻人恋爱都不谈，连看恋爱剧都提不起劲了？

其实，市场是最能反映供需关系的。

这几年什么题材的剧最多，肯定就是什么题材更容易赚钱。

钱只会流向最能创造商业价值的产品。

千山茶客、尾鱼这样作者的作品这几年内会全部搬上荧幕。

因为她们笔下的人物都是自己命运的掌控者，是大女频剧的绝对主角。

电视剧观众仍是女性占了绝对数量优势。

从计划经济的你拍啥我看啥，到现在的观众爱看啥就拍啥。

精准掌握上帝的口味才能赚到大把的钱。

期待在女性题材赛道上，涌现出更多不同视角的作品和敢于不守旧的剧集制作者们。

#亲爱的仇敌# 刚看完，借了小姚的超前点映一看，最后两集太精彩了。

我承认我低估了这部剧，好在有姚老师做背书，让我坚持过前面几集，真正的精彩从中后段开始。

亲爱的仇敌 (2025)6.22025 / 中国大陆 / 剧情 / 黄天仁 / 高叶 陈妍希很多地方剧情设计得特别好，整部剧没有矫揉造作之感，是真真实实的。

选角很好，演技也都在线，立得住复杂的人物。

剧中男性女性都是活生生的成年人，许多剧情看似老套“闺蜜”“出轨”“北漂”“离婚”，但本质不同，当内核跟上时代步伐，标签亦非标签。

剧中还有一些整体设计上的小亮点，比如女主罗曼时不时对镜说心里话让观众更能理解她的内心，更能共情人物。

还有每集的末尾设计不同人物发的朋友圈，也特别日常，让人物群像更真实，仿佛他们也存在于我们的微信日常里。

以及善用插叙，让人看起剧来就不容易疲劳，时刻保持思维活跃和新鲜感。

剧中三个女性各不相同却都有值得学习之处，她们坚韧、仗义、有勇有谋、有仇必报、有自己擅长的领域、懂得藏锋、豁得出去……这些并不是刻板印象中女性的优点，比起这些，温柔善良只是她们最不值一提的底色。

剧中男性形象也很新颖（除去理想化的角色小医生），和三个女性一样，具有成年角色的复杂性。

他们的感情流露亦真亦假，良心时有时无，如果不是剧情推动，还真容易和主角们一样轻信他们。

这就是精彩之处，弹幕选来选去，这个男的好那个男的好，这个女的傻那个女的坏，当剧情结束时，不知道观众们是否醍醐灌顶感到羞愧了呢？

反正我是有，最开始我也觉得这部剧哪里关乎女性主义？

娇妻 恋爱脑 雌竞 媚男 假装清醒。

看到最后我才恍然大悟，原来真实的女性主义是这样赤裸裸的，脚踏实地而非喊口号的，团结而非围剿的，温和有力而非鲁莽极端的。

其实根本没有什么主义，只有生活。

只有生活是真真实实存在的，生活是每个人都要去过的，无论你是什么主义，你是否对某种东西失去信任、失去力量、失去信念、失去原则，都要过下去。

而权力和金钱也没什么可崇拜，就像层层大门后空荡的房间，我们想要的东西其实早已在手中也在脚下。

我们自己就是一个王国，有花园，有柔软的床，有日渐充盈的国库，有刀有剑也有军队，我们可以各自为营，我们也可以成为同盟。

看到这部分的评分这么低，再看看评论区，我有很多话想与大家分享、探讨。

就评论区而言，有相同经历的人很快就能找到共鸣点并给出好评，而大部分都是无法产生共鸣的差评，原因在于大部分观众把剧置于一个客体位置，而没有置身于剧内去体会它带给我们的一种体验，去理解不同人物的处境、以及他们为什么会有这些表现。

一部剧就是一部艺术品，就像去音乐厅听音乐会一样，如果没有一定的审美能力，听到的不过是一堆声音，而内心没有触动，这与音乐无关，是个人问题。

评价一部剧、一个人是好是坏再简单不过了，每个人都可以说出一些理由来，但这就是全部的意义吗？

我们不仅仅是观众。

从这部剧来说，我认为三个不同的女性角色代表着不同的女性魅力与女性力量。

陈妍希代表着女性的柔美，她向往美好、永恒的爱情，但在柔弱的外表下有一颗坚定的内心，在感情里很感性，但在感情之外很理性；而高叶相反，她的内心实际很柔软，甚至有点脆弱，家庭、外界的压力使她穿上了保护壳，她作为一个编剧，实际上要比陈妍希更为感性，她起初对事物的判断都来自她的感性认知。

万鹏饰演的角色可能是一些独立女性的代言人，不相信爱情不相信男人，相对于前二者来说，显得有点“生硬”。

这部剧想要告诉我们的不仅仅“关系”这一层面，更多的是想让引发我们的思考，支撑“关系”背后的东西是什么？

是什么能让人与人产生亲密互动并持续下去？

我想每个人的答案都不一样，如果愿意抛开个人偏见去深入理解每部剧、每个人，或许就没有那么多的争执与烦恼。

两年前看的很有趣的小说《亲爱的仇敌》，拍成剧播出了，说点原作党的感想。

这两年口碑比较好的小说拍成电视剧，大家都会担心会不会魔改，特别沾上女性主义之类的话题，就更容易陷入是不是拿女性主义当噱头结果还是搞老一套的争议。

前6集我看完了，觉得还是可以期待一下的。

1.有很多人在讨论演员贴不贴原作。

陈凯西的争议比较少，长相和声线都软软糯糯的陈妍希，眼神中既有peace＆love，又带点自己的小算计。

高叶看着也确实像饭局后能拒绝男人相送，自己扫走一辆共享单车的罗曼。

争议比较大的是钟倾城。

小说里，钟倾城明显是明艳挂的活色生香大美人，很多人说钟楚曦的长相更适合，对比起来，万鹏就清冷了一点。

但是影视剧有自己的视觉呈现逻辑，它们不像小说，有大量文字的细节去描述角色的心理活动。

角色的长相一般来说，要符合人们的视觉刻板印象，让人第一眼就能七七八八透过长相猜到人物的性格。

万鹏的清冷其实是符合钟倾城野心勃勃又倔强坚韧的性格底色的，她和几个女明星搭戏演女明星也不输状态。

2.之前在小红书刷到钟楚曦的一部剧的cut，她演一个白富美，到小巷子去取自己修的鞋子。

旁边纸牌写着价目200，修鞋的阿婆看她穿的阔气，要价500。

钟楚曦瞄了一眼牌子，什么也没说，举起手机扫过去了。

帖子的标题是，原来有钱人是不会为了小事损耗自己情绪的。

不讨论标题到底正不正确，钟楚曦的脸就是让你觉得，她真的不会在意这300块钱。

但钟倾城不会多给这300，万鹏的脸不给的话，你也会觉得合理。

3.所以小说的影视剧翻拍不是一比一复刻就是尊重原著了。

电影和电视剧要用自己的视听语言去营造小说文字传达出来的感觉。

第四集里的一个镜头，罗曼跟周慕孙去他家，路上在一个大厦前瞄了一下他们俩在玻璃里的倒影。

小说里这个动作是有罗曼的心理描写的，但是剧版呈现出来，抽掉这个心理活动，你很难透过这个看玻璃的动作猜到罗曼在想什么，为什么这样做。

那么这个动作对观众来说就很莫名其妙，虽然这一幕是完全按照原作拍出来的，但对电视剧来说，这就是一个多余的无效镜头。

（当然电视剧也不需要这么苛刻，拍电影的话就不行）剧版也有精彩的改编，比如罗曼和陈凯西重逢，小说里是在饭店吃饭，如果按小说拍，前面相亲局的饭局已经是一大段用台词支撑的文戏，又拍她们的饭局，就显得没有新意和单调。

剧版改在了一个奢侈品专卖店，只邀请vip、vic的品牌日，罗曼被一道分流护栏拦在楼下，陈凯西从楼上施施然降临，不需要多余的台词，时隔多年两人的社会地位差距和由此产生的隔阂就一目了然了。

4.看到挺多人说大学回忆那一段，罗曼对倾城之恋的解读真是，太不大女主太不女性主义了，女人为什么要靠抢男人来证明自己的尊严。

（原作没有这一段）我从编剧思路的角度解读一下这场戏吧。

罗曼把倾城之恋解读成一个关于尊严的故事，白流苏抢了妹妹的相亲对象，是要人知道她配得上好男人。

这段回忆就是和现在的相亲局截胡对应互文的。

罗曼想截胡陈凯西介绍给钟倾城的周慕孙，其中一个原因还真就是对陈凯西的那一点点气：你觉得我配不上太好的男人吗？

所以吊着一口气要把周慕孙拿下，也要在陈凯西面前争那口气。

至于这种想法本身是不是太不女性主义，是不是又在雌竞又在矮化女性。

怎么说呢，配得上一个好男人，和配得上一件好衣服，配得上一份好工作，配得上某个奖项，某种角度上来说也没有太大的区别吧。

男人物化女性，把女人当作战利品抢来抢去，把失去一个女人当作有损面子有损尊严的事，这种传统的思维也没见说是在矮化男性啊。

有时候女性主义好像就是搞着搞着就会变得，很形而上学。

（但搞还是要搞）5.钟倾城在画展上对陈凯西卖惨博同情求和好那一段，小说里她编的身世还带点classical的登味，剧版改的就好多了。

我觉得主创团队的女性意识还是挺在线的。

还有罗曼家里蹲还没出名也没钱的时候，用的是红点ThinkPad，写出了爆款剧之后，就用上了MacBook。

这种细节也能看出来创作团队的用心。

小说里我最喜欢的部分不是男女主的感情线，而是三个女人追逐自己的事业和梦想过程中，欲望驱使下的各怀心事，百转千回的相轻又相惜。

只要这些没有被魔改拍的变形，那这部剧还是挺值得期待一下的。

不理解豆瓣评分这么低，现在人都只看非黑即白的吗？

所有的关系都是流动的，亲情友情爱情都是这样。

看来大家都爱看霸道总裁爱上我的白痴剧。

这是一部越看越好看的电视剧，前几集内心独白戏太多了些有些影响观感，但是看到12集以后会越来越精彩，有智商不糊弄的好剧。

周慕孙绝非良配，他这样的要到50多才会想着找个人定下来，罗曼跟他只是一厢情愿。

观众真是NC，一个财富自由的人凭什么看上你？

《亲爱的仇敌》像中国版的欲望都市。

昔日的校园女神陈凯西，为爱嫁为人妇后逐渐沦落为深闺怨妇。

她的生活，金玉其外败絮其中。

在外人眼里，她丈夫的事业鹏程万里，她天降大运，过上了富太太生活。

实际上，她专职为家庭打工，做着名为“家庭主妇”的工作，却得不到丈夫认可。

她以为她嫁给的是爱情，可穷人乍富的丈夫初心不再、外遇不断，她却如菟丝子般无工作能力。

丈夫不在，她独守空闺以泪洗面，丈夫一在，又得强撑笑颜奴颜婢膝。

独立自主女强人罗曼。

人生拿着大女主剧本，一路凭自己能力开挂，事业样貌样样有成。

她为闺蜜支招时，头脑清晰，俨然军师。

可自己面对爱情时，明知对方是坑，也甘之如饴。

她就是，感性与理性不断拉扯，但爱就是爱，爱从不讲道理。

要美貌有美貌、要背景还是有美貌的18线小明星钟倾城。

出身贫寒所以早慧，有貌美却不愿意出卖色相，年纪虽小却活得人间清醒。

她本是陈凯西丈夫的小三儿之一，却志不在男人，志在通过自己双手努力打拼出一片天地。

她通过有意接近自己的陈凯西结交罗曼，拒绝当凯西丈夫的小三儿，也拒绝凭借肉体上位拿到电视剧角色。

她有小心机、小算计，却在娱乐圈的一汪污水中，倔强地遗世独立、出淤泥而不染。

又精又傻。

对世事精，明明看得通透明白，甚至能游刃有余地斡旋其中，却傻傻地怀有一颗琉璃心，在大染缸里坚守底线、有捷径就是不走。

三人的闺蜜情，有时候很复杂，人人有人人的小算盘小挣扎小嫉妒小纠结。

有时候又很纯粹，关键时刻两肋插刀、虚弱之际相互扶持。

或者这就是最普遍的闺蜜情？

1.我从来没有这么庆幸过，我有这份工作。

我靠的是自己的双手，起码，我的努力不会背叛我。

2.如果可以放下执念的话，其实女人不是真的很需要男人的。

3.我们只是习惯了把那些控制和占有的欲望，把它当成是爱。

4.时间花在哪儿是看得见的，工作肯定比男人靠谱。

5.舒服的日子过久了，就好像温水煮青蛙，自己被煮熟了都不晓得。

6.晚上六七点的时候，大家都匆匆忙忙的要回家，我是没有家的，我感觉我是这个城市的客人。

7. 现在的我们，真正的不堪，只能往自己肚子里咽，而且消化的时间只有一夜。

8. 十年婚姻教会我，豪门阔太不过是份24小时待命的工作。

9. 你给情妇买包的钱，够我报三个MBA班。

10.你图我年轻漂亮，我图你资源人脉，我们都很诚实。

11.你养得起我的野心吗？

我养自己都嫌累，养你？

不如捐希望小学！

有这闲钱不如给山区孩子买书包！

12.我的野心不止于当谁的太太，我要当自己的资本！

13.朋友不是要时刻黏在一起，是我需要你时，你一定在。

14.好男人就像地铁座位，谁抢到算谁的。

15.有良心的企业都倒闭了，不要脸的全成功了。

16.男人啊，真的比女人迟钝。

有时候自己已经失去了，都还不知道自己丢掉的是什么，而且还后知后觉，要过很久很久才会发现。

17.一个人随着年龄增长，他会对生活，对很多事情，慢慢地失去兴趣。

18.就这样一个人，他虽然很笨拙，但至少他也曾经努力地，想向一个女人证明，证明自己对她，还有热情。

19在认识你之前，我也是独立做过人啊。

20.为什么什么事情都要好处呢？

作为早在2022年就追完了《亲爱的仇敌》的原著粉，知道它被拍成电视剧，本来还颇有一番期待，但追完全剧我觉得最多75分吧…小说是否能改编成一部优秀的电视剧，一个很重要的标准是“避免’魔改’与同质化”，这部剧从15集就开始了与原著毫无关联的“魔改”：原著写的是三位女性的事业路，罗曼被行业雪藏后得到了陈凯西的帮助，再慢慢爬起来；陈凯西从自媒体做成了制片人；钟倾城因为一心想往上爬，所以在林宁和江涯之间选了后者，去境外拍了大尺度片之后爆红。

但剧里变成了罗曼父亲催婚、生病、方驰（原著里没有）追罗曼；陈凯西怀二胎、抓小三、策划离婚；钟倾城生父露面、向她要钱，她拒绝江涯…双女主题材的剧可以从一而终地大女主的，不需要再掺杂一些陈旧叙事，这样反而两类受众都不讨好。

内容改得缺乏新意也就算了，逻辑都不通畅。

剧里疫情后，用罗曼的话说，对很多东西祛魅了，其中一种祛魅应该是对周慕孙这种有品位但事事都会衡量得失甚至连对罗曼的爱都要利用以维护自己的利益的人祛魅了，特别是经过父亲重病、独居在家发生意外等事件，内心渴望一段纯净坦率的关系似乎也说得通。

反观方驰，在陈勉婚礼上跟罗曼有一面之缘，但多年后在医院碰到罗曼居然就想追她了……这是为什么？

就凭罗曼会系领带？？

剧里始终没给出方驰喜欢上罗曼的理由，所以结尾他们在一起就略显牵强。

不过有一说一，几个主演高叶、陈妍希、袁弘的演技都很棒，高叶、袁弘拉扯时的那些微表情，陈妍希的绝望感，都好真。

袁弘很努力，但演成功人士还是差点意思，举手投足都有拘谨，不如当年靳东演的潇洒。

不过现在靳东年龄大了，不适合演四十多岁的精英总裁了。

也许袁弘平时对生活的观察还是弱了一些吧。

高叶的表演飒爽有余，妩媚不足，而且后面剧情也有点狗血。

第一次勾搭袁弘却踩刹车，这个设定没什么问题。

然后第7集袁弘又来找高叶，正好发现高叶因为前男友想吃回头草，被恶心了一下，然后有点喝多了。

袁弘通过陈妍希找高叶吃馄饨那段表演，真的很无语。

能理解剧本为什么这么写，他的确饿了，身心都饿，但还要掩饰自己的主动不是动心，而是单纯被本能吸引。

严重吐槽一下袁弘吃馄饨的样子，虽然很急但是真的很土，剧中人物作为精英啥没见过，阅女无数的天坑男，演技一流，太懂如何散发优雅的魅力撩妹了，举手投足都是经过千锤百炼的，怎么可能表现的这么寒碜？

细节表演不到位。

吃馄饨这段，应该是故意设计的狼吞虎咽，是真的很“饿”，身体饿，同时也是心灵饿。

袁弘这个人物财富自由后好不容易离婚，精神孤独，身边女伴不断。

这次他居然放弃送上门留宿的美女，而回来低头找高叶，也可能是他厌倦了百花丛中过、片叶不沾身，忽然觉得苍蝇馆子的小菜很新鲜。

袁弘的馄饨吃的有点粗俗，跟清北毕业的精英身份不相符，这个人物背景是学霸凤凰男吗？

他做意大利面那么优雅全是装的？

毕竟他是见过世面的，高叶这个类型的女子他不是第一次见，而是。

袁弘的表演完全没有清北精英的气质，反而像经济适用男。

反正看起来怪怪的，那个白色衣服也不是穿着很精神，显得整个人有点皱。

俩人一起回家过夜，高叶发现大姨妈来了。

虽然第8集剧中通过袁弘第二天早上为高叶做饭，来表现俩人的亲近感。

但是总觉得俩人隔着一层，像给台下观众演话剧，有点出戏。

尤其是袁弘给高叶做意大利面，然后又烤大蒜，俩人忽然就亲在一起了，没有暧昧过渡，没有眼神交流，没有氛围烘托。

这种重场戏的场景如果俩人没有合理的过渡，却忽然推进了关系，一定不稳定，剧情和人物都会立不住。

看起来剧本写的应该没有问题，应该是导演和表演的问题。

正常情况下，应该是高叶对待工作非常热情和认真的样子，吸引了袁弘，因为袁弘财富自由前也这样拼搏过，他在高叶身上看到了自己。

袁弘虽然财富自由，成功人士很有魅力，但对烹饪的认真很真实，很有凡间烟火气，这触动了高叶心中的柔软，俩人的关系才拉近。

俩人聊天对话之间拉进了关系，很真实的表达让俩人很松弛，俩人应该有眼神交流，肢体语言也应该很自然，而不像现在这样念台词。

虽然高叶非常讨厌大蒜，但被袁弘抢塞了一个美味的烤蒜，高叶应该要有一个被这个特别的味道迷愣住的感觉，然后俩人应该有眼神交流，然后才亲在一起，这才是俩人关系推进的合理化表现。

现在没有铺垫，就变成例行公事，真的很遗憾啊，其实这段剧情应该写的很好，但执行下来就很走样。

整集就看到高叶穿着黑色低胸内衣，搭着大白衬衫，露着长腿很性感，但是缺少女性的妩媚和温柔美，高叶临时被邀请去袁弘家过夜的吧？

为什么会有这么合身的黑色裙裤呢？

这裙裤高叶总不会是随身穿在衣服里面吧？

这剧情，各种细节都没有铺垫真的很奇怪。

还是有些韩国导演会拍爱情和男女关系，比如安畔锡《春夜》，非常细腻。

还有高叶的身材穿这套超短裙没有表现出她特有的女性魅力。

能导演故意表现给观众看高叶女性魅力的一面，想通过露大腿来提高男性观众收视率，故意让高叶的白衬衫配黑背心、黑短裙来提高这个角色的性魅力，故意把高叶白色长衬衫的领子拉开，黑色低领背心露出白色胸脯，来渲染二人的暧昧感。

其实这里应该表现袁弘其实也被高叶的真性情吸引力，她的率性和不按常理出牌让袁弘这个高智商精英男感到新鲜，所以才俩人没发生关系却睡在一张床上，早上一起吃早餐本来是袁弘这种精英男惯用的释放性魅力的撩妹手腕，但高叶没有因为他的财富和魅力谄媚讨好他，反而大大方方的用他的打印机和客厅开电话会议，这种全情投入工作的状态其实是能量很高，能量高的人都魅力无穷、很迷人，这里袁弘没有表现好他被工作状态的高叶吸引和触动的细节刻画。

其实虽然在客厅工作，但是高叶也有心机，她一边工作一边要继续吸引袁弘，试图用自己的个人魅力征服这个天坑男为自己动心。

但是高叶这方面的人物刻画也很薄弱，不立体，没有表现出活泼、积极、工作能力强、内心强大、拧巴、对感情纯真又执着、非常富有女性魅力的一面。

高叶在开电话会议不能专心吃饭，袁弘收走她凉掉的意大利面，然后在她开完会又重新做了一份，一方面可能是表现袁弘这个人物的惯性，他作为商业精英，对工作、女人、食物、事物都有极高的要求，所以用自己的习惯要求高叶，与其说让高叶尊重他做的美味的意大利面，还不如说希望高叶尊重他为她做美食这份心（渴望得到真诚的赞美以及认同），这是袁弘这个人物的内心戏。

后来袁弘另外为高叶重新做一份意大利面，高叶赞美味道说“一个字：绝”，明显是模仿周星驰的著名台词，但是有点强行搞笑反而有点尴尬。

然后高叶说起仿佛到了意大利身临其境，这段台词讲的高叶很土鳖，她是个编剧，写过著名作品拍出来上映并且火了，文笔应该非常好，怎么这段还原身临其境意大利的语言这么老土，像小学生作文一样。

剧中人设高叶到底去没去过意大利啊？

正常情况来讲，高叶这个人物应该去过意大利，她应该用举重若轻的语言描述身临其境意大利的感受，然后与袁弘获得精神共鸣，俩人关系由暧昧继续推进。

但其实俩人都各有八百个心眼子，高叶想挑战优质天坑男袁弘，这是征服欲和好胜心，甚至可能高叶想获得袁弘的真心然后再由她主动选择是否放弃来表现强者心态，而袁弘则对高叶一边好奇一边撩她，完全是猎人熬鹰的心态。

这种设定才是合理的，可惜剧中没有表现出来。

还有后面高叶半夜发烧了，袁弘起来又喂饼干又喂药，暖男到不行，但是这场戏的高叶是完全露着肩膀，用来暗示她上半身没穿衣服，俩人发生了关系，这很烂俗。

上半场俩人为爱鼓掌，当时高叶就没发烧？

然后睡到半夜高叶发烧，袁弘又嘘寒问暖，当时亲密接触都没发现这妞今天不太舒服么？

而且袁弘如果之前对前妻也很暖男，跟前妻离婚的真实理由是什么？

这么细腻的暖男性格很像舔狗，难道前妻是精英富家女，而且是美女，不能给他完美的情绪价值？

不过感觉袁弘这个人物很可能是表演型人格，自我感动式的暖男，属于中央空调，他可以无限给别人嘘寒问暖，但自己内心对伴侣无比挑剔，不满意又不主动表达，结果女方无论怎样，都很难做到他的心巴上那种完美的情绪价值。

袁弘是精英，那前妻的条件应该也不赖，但自身美丽、有魅力且包括家世等各方面都很优秀的女子，有几个是讨好型人格呢？

很遗憾，可能剧本写的还行，但导演和表演打折了。

后面几集没怎么追，剧中说，袁弘这个人物就是靠前妻上位，才有现在的财富自由和精英阶层的，老丈人刚去世，就立马离婚了。

传言很难听，说袁弘忘恩负义。

如果是类似于连这种人设在的话，还有点合理性。

不知道剧本原本的人设到底是什么样，有原著小说吧？

有人知道这部分是怎么描写的吗？