蚱蜢

因为女王菜菜绪多给了一分。

以前就有下载过女王的长腿美图来打手枪，一直都不知道是谁，就知道这美腿能让我硬起来，这次见到了电影里的动态人物，哈哈，果然全片最美，而且戏份也是蛮重的，虽然说是反派，还不是BOSS，但在女性角色里戏份最多了，算第一女主角了。

爱爱。

至于本片嘛，太乱，个人觉得是导演拍得不好，没看过书，可能小说的内容要更有趣些。

电影让我看得糊里糊涂的，最后几分钟才由两个的会谈把一切的前因后果解释出来，看之前的情节让我很无厘头，什么报复、杀人互杀、乱七八遭的。

比原著精彩些，毕竟打斗情节具像化了，打斗场面也很精彩。

前部和小说有合，但后面就被改的奇奇怪怪，蝉和鲸从窗户跌落死亡那里就很接受不了了，很喜欢小说里蝉和鲸的结局，谁知道电影里是这样的，还来个死后的蝉和鲸的相亲相爱？

我只想说“你妹啊！

”觉得不错的地方有：开始的万圣节的涉谷街头/蝉执行杀人任务/铃木和剧团男对话/鲸杀岩西/蝉和鲸的对决。

toma作为一个穿线的主角，在众多杀手中也没什么武力值可言，只是在跑跑跑，被打，被当做诱饵，所以必然少了些精彩点。

山田凉介虽然不是主角但在剧中确实出彩，看原著时就觉得蝉这个角色很棒了。

toma作为俳优应该接点好剧本啊，而且近年的作品类型一直是暗系的。

《预告犯》和《蚱蜢》都属于那种形式大于内容的作品，卡司强大，但出来的效果真的低于预期。

不知道后面的《秘密》会如何，我还是很期待的呀！

太拖了 故事线特别乱 走情感路线也没有感动人的地方 走暴虐路线又不够 反派装个X就死了 妈蛋 请问矛盾冲突点在哪里 没有了反派 大家为了什么去战斗啊兄弟 鲸根本就没有理由杀掉代理人啊 大家都是受雇而已 好吧 你杀了 最后鲸和蝉大干了一番 可是意义呢 没有任何意义啊 这纯粹是为了让他们决战而决战的设计 气死我了 跟剧情都不关联 最后那一家出来解释的时候 这表现方法 把我尴尬症都快看出来了 后来一看导演 好吧 拍电视剧的 是不是平时凑时长拖沓惯了🙄🙄🙄

看过预告片后就很期待这部电影，去年11月份上映，等了小半年总算有资源可以看了（b站可以在线看，网上也有下载的资源，鉴于这部电影有几场戏的血腥程度，估计不太可能在内地上映）贴一下百度的介绍:《蚱蜢》是翻拍自日本小说家伊坂幸太郎的同名人气小说的真人电影，由泷本智行执导，生田斗真等主演。

该电影于2014年7月7日开机，定档2015年11月7日日本全国上映。

故事讲述为了帮被杀害的妻子报仇而进入非法组织“千金”工作的铃木，就在复仇的机会近在眼前的时候，他的仇人却被某人给杀害了，进而发生的一系列故事。

<图片1>看完有一种杀手群像剧的感觉，东京的杀手密度也太恐怖啦喂╭(°A°`)╮以下观后感可能会有剧透没有看过原作小说，就电影来说，作为里面唯一的普通人，生田斗真（Toma）饰演的铃木是这个故事的引子人物，为我们掀开那个黑暗世界的一角，短短两天的时间，见识了它的疯狂、残酷、悲哀......山田凉介扮演的杀手蝉很出彩，作为三个主演中年龄最小的，承担了大部分非常血腥的戏，但也将这个角色的矛盾性展现出来。

<图片2>一方面杀人不眨眼，另一方面却在探寻“活着”这件事。

蚬子、耳鸣、和岩西时松时紧的关系，这个人物没有前因后果，但疯狂的纯粹。

值得一提的是蝉的搭档岩西，最后留下“我不是自杀，而是即将飞翔，死亡只是顺便”吊儿郎当的面目下也有自己的认真啊～浅野忠信扮演的杀手鲸让人有些看不懂，从小被父亲家暴，杀死父亲，得到让人自杀的能力后成为成功的杀手。

能够让人被罪恶感支配，而自己也被所杀掉魂（罪恶感？

）包围，所以他最后为什么执着杀掉会长呢？

是因为会长是这部电影里最大的恶吗？

不过表现鲸杀掉的几十个人的画面还挺有趣的，有种恐怖片的感觉。

<图片3>生田斗真饰演的铃木并不出彩，但我觉得这是他最出彩的地方。

因为是普通人，不可能像脑男那样遇神杀神，只能踉踉跄跄地奔跑，为未婚妻去挑战不可能完成的复仇。

大部分时候，铃木穿着西装汗流浃背，油腻的头发贴在脸颊，戴着眼镜的面容又怂又悲伤。

想复仇的对象在自己眼前被撞死，卷入意想不到的事件，被追杀，被拷打，但依旧想要救疑似自己学生的妹子，不允许会长嘲笑未婚妻，这是普通人的动人之处。

虽说三人都是主演，但蝉和鲸的对手戏比较多，三个人的相遇已经是电影的尾声部分了，这一段还是蛮冷的，包括后面都有种冷幽默的好笑。

比较想吐槽的是魂体为什么还要开车？

整部电影谈不上佳作，故事挺松散的，但好歹也讲了个有头有尾。

以蚱蜢切题，感觉是想往深里走啊，但怎么只留下几句貌似深刻的台词了╮(╯▽╰)╭ 嘛，就这样看看吧。

看完电影了，我想问这部电影想传达什么？

爱情？

江湖道义？

助人为乐？

实在搞不明白。

这部电影的原版小说很火，所以才电影化，但是这部电影并没有拍出原著的内容。

为什么自杀屋要杀他们？

他的委托人是谁？

蝉和自杀屋都死了为何还要放他们的灵魂？

时光胶囊到底是个啥玩意儿？

哎，估计要等看完原著才能有所评论吧……

男主就是穿线的那位，而且还不是主动的，只是被动的被幕后波澜推动，一次次出现在画面中，而你又永远觉得他没什么用。

有点失望，是对电影本身的评价。

推荐这部电影，只是因为对生田斗真演技的进步，在这部戏里有实实在在的感受。

电影中的扮相完全收住了他的颜值，胡子拉碴，呆板的发型，普通的衣着，不协调的运动神经，还有通篇都汗哒哒油腻腻的倦容。

他对恋人，学生小心翼翼的言行举止，成功的刻画出一个普通得不能再普通，存在感弱爆的草食系男人。

辛苦的拍摄和努力揣摩出来的角色，电影出来的效果却差强人意，真的有点替他惋惜。

电影中其他演员的造型和演技，也都没有太多可挑剔，整体演员水平挺高的一部电影，就给拍成这样，剧情松散，各种事件的发生只有意外没有高潮，看完也无法参透通篇到底有什么中心思想（可形散，必须得神聚是不是？

）。

总之最后留下的，就是一个个人物的形象，至于故事到底讲了什么？

原谅我，关掉播放器就想不起来啦。

电影无法做到将人物内心活动完整细致的表达出来，所以当我看完电影去读小说时，才特别惋惜。

岩西和男主在小说中绝对比电影里都有意思得多，伊坂辛太郎的文字表达的内容异常丰富，人物思维天马行空又符合逻辑。

而且，重点在于，作为普通人存在的男主并不像电影中那么无意义，他和推手堇之间的对白，还有一起经历的一些事情，都是作者的精心设计。

旨在表达作者对世界的看法，阐述思维的博弈。

书中的男主，柔弱的只是外表，内心其实丰富而且透彻。

可惜读书过程中，看这段的乐趣，在电影中完全无影无踪。

表现个人与体系的对立和博弈；表现独立思考，相对于某些无法躲避的命运的必然趋势，其存在的意义，是小说作者习惯性关注的问题。

在他的很多其他作品里面像《魔王》《摩登时代》也有探讨。

然而，推手组织的戏份大幅消减，这些比较深刻的意境，在电影中也就无从追朔。

改编的脚本还有导演，真有点买椟还珠的意思。

フジノ总是说，你的观后感不要写的和影评一样。

不要专注镜头不要看用光不要在乎剪辑点也不要老是说音效的事情，好好看电影不好吗。

好。

所以让我再看一遍。

去年十一月的时候求着フジノ特地回日本看这个。

他回来说着主角太普通，泷本是个原著粉碎机，浅野完全被埋没了嘛。

然后我战战兢兢的问他，那山田呢。

他说很好。

我在上映一周后去。

还是看的晚场，把妹妹哄睡了偷偷从酒店溜出来。

结果出来了就想着要和老师约饭，深夜一点多。

当时的评语是，这太不符合我的电影美学了啊，フジノさん。

然后想着今天出片源了我们再看一遍是不是能够发现些能够符合我美学的东西，答案是有的，但是不多。

明明原著里那么精妙的描写和我喜爱的台词，一秒都没有表现给我。

仿佛导演和我对原著的理解以及美学都是背道而驰的，所以完全无法给出高分啊。

在一个路口衍生的故事，由一个故事牵扯出盘根错节的里社会。

最后变成一个温情收尾的金田一风侦探故事。

诶，不能因为你们演员里有个金田一你们就这么拍啊。

所以抛开原著粉碎机，来说说semi这个角色吧。

明明是个小话唠才被叫做semi。

银色头发的，年轻又聒噪的用刀的杀手semi。

倒是“与一般人类不一样的生活方式”这个点被展现出来，走路的方法，观察事物的眼神，对杀人并不在乎的情绪，一点一点在和岩西的交流里剥落下来。

和他对话的随性也好动作也好，轻轻松松的，也是最贴近原作的。

如果不是篇幅受限，完全可以加上semi和那个风俗店老板娘的对手戏。

semi和岩西所争执的自由与否变成了手下和相棒之间区别的争执。

稍微失却了一点深层意味。

尤其是原著中kujira在岩西跳楼之后看见semi的照片和资料，是岩西用来给semi办护照的桥段，没能拍出来有些可惜。

当时看书到这里我可是心痛的无法呼吸啊（滚。

不过取而代之是电话里咆哮的semi。

对比大雨里淋湿的场景，依旧富有张力。

值得称赞的是耳鸣的表现，虽然每次响起来的时候都很想发躁。

在把耳朵割下来的一瞬间我应该挂着奇怪的笑意看着他吧。

B级片看太多，在PG12的片子里，特写一个偶像的割下自己的耳朵的冲击性镜头让我都要小声的喝彩了。

啊，那一瞬间都忘记他是谁了。

果然semi是最出彩的。

那个没有了岩西来治疗自己，想要和kujira一了百了的semi。

抛弃了自己要吐的泡泡，抛弃了自己的刀，拳拳到肉，一了百了。

kujira眼睛里的光点真是一个精妙又容易被忽略的细节，感谢DVD的存在。

这估计是原著粉碎机给我留的惊喜。

化蝶双飞至少和kujira违反自己原则一枪崩了semi的结局不相上下。

坐在车上问kujira去哪儿的semi，应该是变成了自己的蛤蜊味增汤。

让我可惜的是，岩西却没有说那句我期待已久的：“你一直都是自由的。

”clamp漫画一样的表示。

吉冈秀隆的推手和他的相棒麻生久美子的存在意义就是答疑解惑。

这对于没看过原著的观众或许是个好选择。

毕竟伊坂幸太郎的交叉叙事并不精妙，拍成デュラララ那样的动画说不定会更好些。

120分钟还是太短了。

原本极具戏剧性的展开被这样平铺直叙了，失去了大部分的趣味啊。

泷本真是个原著粉碎机。

可能对于不看原著的，心灵脆弱的岛民来说，微波炉热着剩饭菜的鸡汤，比卧轨失心疯的毒药，好得多吧。

真是庆幸还能写点什么。

120分钟还能给我留下印象指不定什么时候就拿去做电影特辑。

浑身浴血的美人给我看见他依旧成长的可能性。

亲妈松口气。

也是，在这部黑黢黢的电影里，荧黄色的光芒就是semi啊。

也是唯一的亮光了。

蝉与鲸归，螳螂捕蝉，黄雀在后首先吐槽一下生田斗真的男主角，你就是个穿线的吧！

全篇帅气的镜头给了蝉（山田凉介），连个女学生都是神秘杀手，但是男主除了被揍就是被当做诱饵，实在是太弱鸡了吧。

因为原本小说里就是每个杀手一个故事，每个故事之间彼此独立，关联不大，想要将几个故事穿在一起，恐怕就需要一个弱鸡的男主角将他们联系在一起。

剧透一下，男主未婚妻被杀手集团撞死，男主为了报仇，深入黑暗集团，结果老大的儿子忽然被推手（在背后推人，让人出车祸的杀手）杀了。

男主却被集团老大认为雇主，所以被追杀，然后被抓，这时，忽然出来了鲸（让人自杀的杀手）和蝉（年少狠毒的杀手）大闹一场。

最后，黑暗集团被一群和男主一样复仇的人团灭。

剧情并不复杂，交叉了鲸，蝉，推手几位个性鲜明的杀手。

鲸劝别人自杀，回到自杀车联里，看到无数鬼魂。

可是在他内心深处，最怕的是第一次杀了的父亲，最后被前来复仇的蝉所杀。

蝉，山田凉介那金色的头发，亮黄的衣服，生无所恋的表情，这个角色十分出彩，也有很大的发展空间。

蝉年少时就杀人，总是有耳鸣，可他不知杀人为何意，只知道当手握刀时，才能耳不鸣；只有在煮蛤蜊时看到他们的泡泡才会有生的感觉；最后，和鲸决战时，他怡然割下来耳朵，从此耳朵不再鸣叫！

没看过人气原著，不知道这部电影保留了多少原著精髓。

最近，看了不少韩国社会题材的电影。

虽然韩国社会电影更暴力、更血腥、更残忍，但也更敢于触及灵魂，人的灵魂，社会的灵魂。

而这部日本电影则客客气气地将社会问题背后的真相流于表面，再加上日本电影特有的要你意会绝不言传的特有电影语境，整部电影就显得既艰涩又浅薄。

两厢比较，高下立判。

《蚱蜢》里那时不长出现的群体的蚱蜢、单个的蚱蜢，一开始出现，还是很能调动观影兴趣的，但看过之后，就会发现，这部电影跟这种虫子没什么关系，蚱蜢整个就是一个托儿。

片中，一出场，就令人印象深刻的鯨和蝉，基本就是超自然存在的，最后，只能同归于尽。

整部电影，除了杀人，手到擒来，其余都是在拖沓冗长中猜测。

感觉主角铃木的人物设定就和全片的氛围一样，平淡平凡。

剧情而言，杀手互杀段的内容大概是比较不平淡的地方，然而动作戏来讲，日式打戏实在是不够精彩。

对蚱蜢这个经常出现象征物，片子里有好多次强行的借角色之口故弄玄虚的解说，然而还是感到牵强附会，没有什么必要。

片尾又灌鸡汤，所以真的是完全无法理解全片的叙述意图。

感觉生田斗真的演技这次有点浪费啊，好希望他也黑化。

山田凉介给了我一个小惊喜，终于不是侦探是杀手了，蝉的神经质和鲸的幻觉都算是使剧情不那么无聊的小亮点。

感觉导演对全片节奏和意图的把持不够，立意不明显，黑色部分不够黑，鸡汤又不完全，所以一中和就是平淡了。