名姝第一季

我研究了一下剧中姑娘的价格……酒馆姑娘1次快餐5-10先令，玛格丽特家里1次1-3基尼，莉迪亚家里1次3-5基尼，夏洛特1次快餐是50基尼，法伦对露西的包养费一年500镑，小法官对莉迪亚的罚金也是500镑。

我百度到18世纪英国的工人或教师一年的工资是30英镑，一月2.5英镑。

1英镑＝20先令，1基尼＝21先令。

现在让我们大胆推测，1英镑＝1000人民币，1先令＝50人民币。

那么酒馆姑娘1次快餐是250-500人民币，玛格丽特家里1次1050-3150人民币，莉迪亚家里1次3150-5250人民币，夏洛特1次快餐是52500人民币，法伦对露西的一年包养费和小法官对莉迪亚的罚金是500000人民币。

所以意淫夏洛特和露西的兄弟们，先老实挣钱吧。

而且我觉得1英镑兑换1000人民币还不太合理，但也没能力再去考究了。

有错误大家指教批评。

就像《三体》中三艘逃亡飞船上的人们在进入太空的那一刻变成“非人”一样，18世纪的女性便是在这样一个冷酷虚伪的环境中力求生存。

此刻，普世的道德人性已不能作为她们的行为准则，她们的一切道路都要靠肉体和痛苦的教训在一个没有底线的社会中摸索。

她们靠本能的欲望生存，却要时刻提防被本能的欲望毁灭。

第一个将灵魂交给魔鬼的人，能否最后赢得这场生存竞赛？

不管怎样，在地狱中寻找底线的人身后，值得响起那首重金属的赞歌。

剧情设置方面，英剧的快节奏，香艳的色调，逻辑清晰的剧情线，以及数学公式般层层推进直达高潮的人物矛盾都让这部剧有一口气看完的好看。

其中三个老鸨+两个女儿的角色设定也十分耐人寻味。

三代妓女，老太太彻底丧心病狂，用最残忍的办法谋生。

母亲一代两个老鸨靠着反抗精神独立出来，建立了有人道底线的妓院。

但她们依然选择了不同的道路，一个和老太太抢生意坚决复仇到底，另一个守在贫民窟坚守理想。

姐妹花这一代，姐姐在当过情妇体验过爱情之后选择潜伏复仇；妹妹则在羞涩过天真过之后彻底爆发，走上S道路等待教训她的嫖客。

这三代人分别代表着一个妓女的不同人生阶段，每个角色都是一种人生选择的展开。

一代代的时间推进中，一个女人的某种选择将面临什么结果，都将在这些角色的命运中体现出来，就仿佛加入时间线的平行宇宙。

几代人与其他妓女们各自的遭遇共同构建了这幅妓女群像图。

年轻人的反抗从未停止，但姐妹花的未来会不会走上祖辈的老路？

她们的后代会不会联起手来反抗嫖客惨无人道的交易？

又到了哪一代，妓女的后代可以并起双腿，得到一次选择的自由？

看到Lucy 在贫民窟格格不入的高傲，扭扭捏捏的天真，不合时宜的说不，以及给所有人添了大麻烦的一捅，我有点欣慰。

虽然她只是个软弱的温室花朵，但这种年轻人本能地反抗，可能正是一种改变在利益纠葛中陷入死循环的世界的力量。

年轻人能带着这股力量拼杀多远，世界就沉重地向前滚动几分。

期待第二季，期待胖妹的孩子不被送走，期待姐姐的复仇，也希望每个处于仇恨中的人不陷入偏执，期待妹妹的成熟。

虽然知道自己生活在18世纪的未来，但还是期待这些姑娘们能在未来获得金钱，权利和自由。

<图片1>最近一部叫《名姝》的英剧火的一塌糊涂啊，豆瓣评分8.6，目前更新7集，剧情与演技始终在线。

服饰、场景、BGM更是集体被赞。

“尺度大”、“女权主义”、“鸨斗剧”等都是这部剧最显眼的标签。

作为资深剧迷，瓜姐当然不能错过啦。

《名姝》英文名《Harlots》，Harlots就是妓女的意思。

这部剧说的就是18世纪的英国伦敦，两个老鸨带领手下的一帮员工（基本都是女的，有的员工还是自己女儿）打拼江山的故事。

本质上这部剧是女性职场剧嘛，类似于《杜拉拉升职记》。

在那个时期的英国，女人可以求职的岗位真的不多：妻子、女工、女仆、妓女，也就是这么几样。

妓女应该是比较幸福的选择了。

女工、女仆工作极其辛苦，地位低下，挣钱极少，还要随时准备接受工厂主、男户主和男同事的性骚扰。

当时的女工工作一周能获得15-20先令（20先令=1英镑），而街边普通站街的妓女一次劳动能获得多少钱呢？

低等站街女一次劳动就能get到5先令。

那老鸨妈妈精心培养的小女儿露西的初夜值多少钱呢？

而且露西她妈还把她的初夜卖了两次，twice！

有富豪包养她的话，吃喝玩乐肯定是不愁了，每年还有400英镑的酬劳。

从此再也不用出来卖了，只服务富豪一人即可。

所以老鸨妈妈觉得这是对女儿来说，最好的出路了。

老鸨妈妈的大女儿夏洛特就是这么一手培养出来的。

夏洛特成功找到富豪乔治（被称为伦敦醋王，因为他不让夏洛特和别的男人接触）包养她。

在剧中这样的富豪被称为“keeper”（主人），可见当时女人毫无人权可言啊，完全依附于男人。

即使这样，大姐夏洛特非常有反叛精神，追求自由，为人洒脱。

她抗拒与伦敦醋王签署卖身契，因为她不想被属于任何人。

大姐夏洛特的这句话很有深意啊，“我不想被人拥有 像你老婆一样”。

那么我们再来看看“给别人的妻子”，这个岗位咋样？

贫民的妻子，就不说了，悲哀到尘埃，苦累到现代人根本无法理解。

富人的妻子呢？

夫妻感情好的就帮着老公嫖娼，感情不好的就各过各的。

对于有钱人家的妻子来说，人不是你的，钱更不是你的。

伦敦醋王就是花乡下老婆的钱在伦敦包养夏洛特的小白脸。

乡下老婆是一点办法都没有，因为男人对财产有绝对的支配权、所有权、继承权。

“即使这钱是你死去的前夫的，我娶了你，钱就归我了。

”你说这哪儿说理去！

所以，妓女在当时确实不算个坏差事。

电视剧一开头就说明了：

虽然钱也是男人的，但是妓女没有固定的男人啊，所以老鸨妈妈巨燃的励志金句走进了无数女人的心坎儿啊：

等等，题目中点出“洛可可”，好像目前还没看见“洛可可”的影子呢。

憋捉急额，这部“鸨斗剧”的另一个老鸨 - 奎格利夫人，在苏豪区的金色广场经营着一家高档妓院，专门服务于达官贵族。

他们家的装修就是十足的洛可可风格。

一转到高档妓院，画风就变了哈。

不再是肮脏黑暗的贫民区，一下子感觉整个世界都温柔了许多。

但是，这个老鸨家房子虽然好看，人可真是恶毒得很！

她手底下员工的吃穿住的花销从姑娘的工资里扣，这没什么。

关键是扣款永远都扣不完，姑娘们永远欠老鸨奎格利夫人的钱，完全沦为赚钱机器。

奎格利夫人还为达官显贵拐骗无知处女供他们消遣。

为了阻止老鸨妈妈进军她所在的高端商圈，使尽各种手段。

当然，老鸨妈妈也各种还击，最后成功进驻金色广场。

故事所在的18世纪，正是恢宏华丽的巴洛克没落，更加简洁实用的洛可可兴起的时代。

洛可可以极其华丽纤细的曲线著称，室内装饰以镶嵌画以及许多镜子，形成了一种轻快精巧、优美华丽、闪耀虚幻的效果。

即使洛可可是逐渐走向实用的装修风格，但是洛可可和现代风、北欧风相比还是复杂多了。

因此想要洛可可风格，首先你需要有个大大大house。

为啥文章的前半段咱们不分析分析家居风格？

这句扎心了：那时候的穷人家没啥好分析的，什么风格不风格的，头顶有墙脚下有地四面有抗风的墙，屋里有床就够了。

即使老鸨妈妈搬到豪华商圈，她的房子跟恶毒的奎格利夫人家还是没法比。

奎格利夫人家应该是上下两层整栋大house，无论是客厅还是姑娘们的房间（员工办公室），空间都超级大，绝对hold得住洛可可风格。

宽阔挑高的空间，给金色的窗帘、华丽的水晶吊灯、描金的罗马柱足够的发挥空间。

洛可可更加倾向于明快的色彩和纤巧的装饰。

奎格利夫人的超高端妓院，墙面用浅黄色打底，下半部分用护墙板，上半部分用石膏线走出方形图案，内里用蓝底黄色大花纹的壁纸装饰。

壁灯、镜子、装饰画和镶板的运用是洛可可室内装饰的特色之一。

故事发生的时期，电灯还没被发明出来，所以家家户户都是蜡烛灯具。

我猜当时壁灯能流行，肯定是为了让烛光照的更远，哈哈哈。

剧中的歌剧院，露西的初夜就是在这里出售镜子和装饰画常被用在墙面上进行装饰，这一点现在也是哟。

尤其是金边镜子，法式装修的标配。

镶板主要指的是镶板类墙面，用竹、木以及石膏板、金属板等材料制成的饰面板。

洛可可风格的装饰少不了饰面板，看起来就贵贵的。

在家具的选择上，洛可可风格的家具更加小巧典雅，曲线优美轻快。

洛可可时期的家居有精细纤巧的雕饰、凸曲线和弯脚、华丽的织物包面，将最优美的形式与最可能的舒适效果灵巧地结合在一起。

到这里，大家get到洛可可风的装饰重点没：

下面再来点现代洛可可，大家随意感受一下：

金边镜子+法式家具+水晶吊灯

明快的色彩+精致的石膏线造型+水晶吊灯+法式家具

明快的色彩+精致的石膏线造型+水晶吊灯+法式家具

清新亮丽的色彩+纤巧的石膏线+华丽的窗帘+金边镜子+法式家具因为一部剧而爱上了洛可可，虽然现在不能拥有，但是以后的事儿谁说得好呢？

ps：鸨斗神剧《名姝》瓜姐已经找到资源啦，关注瓜姐个人微信公众号：西瓜小姐说家居，回复“洛可可”即可获取资源。

西瓜小姐说家居，ID：xgjiaju

在热评里看到一些不喜欢lucy希望这个角色死掉的话，所以想谈谈这个角色。

是的，lucy不讨喜，尤其是在这样一部绝大多数女性轰轰烈烈单枪匹马披荆斩棘生活环境及其恶劣的故事里，她懦弱、嘴欠、惹事。

但是，不讨喜是不是就意味着这个角色应该消失呢？

我想不是。

评价一个角色的存在价值应该是看她对于故事的推动或者对于重要人物性格的反映。

在我而言，lucy这个角色最大的意义是她体现了wells夫人的性格里的人性面。

lucy很矛盾，她长在红灯区，妈妈是白手起家从妓女成长起来的老鸨，姐姐比她大不了几岁就是伦敦艳名远播的人物，但却她没有继承上一辈的杀伐决断。

她的怯弱、文艺敏感、xx时痛苦的表情都像她舍不得摘的红头绳一样显得那么不合时宜。

然而，为什么一个老鸨的女儿，一个注定要接上一辈衣钵的女孩会这么软弱可欺。

也许是源于母亲的溺爱。

wells夫人真的可以说狠辣了，赶走走投无路的曾经的“员工”，眼睁睁看着那位准公爵失血到昏迷再掐死她，为了借钱可以当着“丈夫”“的面去服务老相好。

然而她的小女儿除了梦想做头牌外，其余的胆怯、软弱、单纯还好骗的性格都让她不像是她的女儿。

“慈母多败儿”，wells夫人不管在外面多么狠辣，在家里对lucy应该还是在能力范围内给予了足够的关爱，所以lucy的性格也就可以理解了。

名姝里面，几乎每个人物都和wells夫人有交集，他们是她的敌人、战友、爱人、子女和下属，跟不同身份的人的对手戏体现了她的不同面。

人有的时候是缺什么补什么，wells夫人对这个暂时各方面都不能独当一面的小女儿不讲原则的偏袒，也许是她尚存的软弱一面的体现。

总体来说还不错，一开始是打3星，后来再加一星。

一开始打三星的原因很简单，这部剧题材我不是很喜欢，在那个女人毫无人权可言的年代里，要拍女人戏，除了全然想象，就只能拍成讽刺现实的悲苦故事了。

况且是妓女题材，她们敏感而暧昧的身份，在历史中，永远进不是，退不是，全是错，全是骂，生不由己的典范。

而这部剧也考虑到这些，使故事并不一味是现实主义，反而前半部有点像风格诡异的喜剧，有时又透出荡气回肠的意味来。

（但实话说，我依旧觉得这是部悲剧，英剧不是美剧，剧情全在编剧一念之间。

这部剧要是早设定好的话，我觉得它不可能有一个欢喜的结尾。

）这部剧优点有配乐和别出心裁的故事，而缺点就是妓女过于花哨干净的衣裙和撑不起气场的妹妹（女主？

），她这个人设本该是女主的，受过教育、外柔内刚、有不适合做妓女的高冷内心。

她身上应该有大量纠结而矛盾的内心戏，也应该是观众最有代入感的角色，而这个演员的表演，真的是……让观众只觉得她只有犹豫、懦弱无能和作，丝毫没有那种淡雅却坚定地美丽着的“妓院之花”的感觉。

还有就是这里的男性角色每个都无比地让人恶心，每个身上都似乎藏着变态的欲望。

（有可能是编剧故意为之，我就不吐槽了。

）别的还是一致认为的恶心，我就不说了，单说一下让很多人可怜的姐姐金主。

第一个让我不舒服的是他强奸了姐姐（妹妹不算，只能算是无奈的自愿交易）。

很多人觉得妓女怎么算是强奸，况且还是包养着的妓女，实际上，让我们来换一个思维，对妓女而言，身体是商品，自愿买卖，OK，但强买强卖，就是强奸。

妹妹收了钱，态度也暧昧，算自愿买卖，而姐姐明说了不要，依旧不顾意愿强sex控制欲。

并且后面种种行为，都有着“我想要你就得要”的精髓，加上人设神经质，就透出一股变态来。

再加上他大手笔挥霍给姐姐的的很大一部分是老婆的嫁妆，我就只能是……更加不齿。

这怎么会有弹幕刷真爱？

懦弱，沉迷肉欲，精神轻微不正常……我只能得出这个结论了，如果是我，我宁可要一个一分货一分钱，下了床就当不认识的无情人。

在bg线全崩的环境下，仅有的一对gl就无比美好，小修女给钱，妓女还钱，台词目光气氛里，纯情又暧昧又情欲，欲语还休，欲拒还迎，这tm的才是爱情，bg线里的变态欲望反应都是什么东西！

当然，嫖客和妓女天生的地位差异很难有爱情，但那几个下人也不讨好啊。

小修女服侍完病态的妈妈，跑下楼来那一个吻，紧张间的放松，回味的表情里带着沉溺的爱欲。

bg线里怎么没这种美感的欲望？

编剧下一集编一段稍微苏一点的言情感情线好嘛？

不用苏的人设，就稍微真诚一点的感情可以吧？

别全是金钱与肉欲的纠缠了。

电视剧《名姝》，主角是18世纪英国的妓女们。

据这个剧的开头自己讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都卖身。

”不知道剧里引用的这个数字来源是哪里，但从历史学家的研究文献，及当时出现的各种艺术作品来看，18世纪的英国，的确卖淫业兴盛。

这一时期，伦敦有大量的色情场所，里面住满了妓女。

妓女们常因为绯闻、醉酒或斗殴引起大众关注。

于是，有关妓女与社会名流之间的风流韵事、通奸、离婚等八卦消息都在历史上第一次登上了报纸，堂而皇之地成为大众茶余饭后的热门话题。

小酒馆里充斥着女士和她们恋人的八卦；传单和小册子记录她们的一举一动；歌曲、诗歌和漫画都在表现她们。

大众对八卦的热衷使得报道妓女们的消息成为一个“产业”，后来，妓女们干脆自己执笔，或者找枪手来写自传及回忆录。

有的回忆录甚至以丛书的形式出现，在上一册的结尾留有悬念，使得人们像读连载小说一样，难以自拔地沉浸其中。

1759年，《范妮希尔回忆录》出版。

这本书是妓女范妮小姐的回忆录，由英国小说家约翰克莱兰代笔。

它被认为是英国文学史上第一部真正意义的色情小说。

剧里提到的“Harris’s List”也是真实存在的。

这本类似于大众点评的小册子，罗列了城内娼妓们的容貌、技巧、才艺，另加特殊属性（S女王、胖嘟嘟什么的）。

而姑娘们自己也很在意册子里的评价，不管是出于好奇心，还是客户回访的良好售后态度。

那当时的女人怎么就都愿意去卖淫了呢？

17、18世纪正是英国社会转型的重要历史时期：17世纪，资产阶级取得政治地位；18世纪，工业革命开创了以机器代替手工劳动的时代。

在18世纪初的时候，妇女们还是农业上的主力。

管理农场、挤奶、养猪……样样行。

但在18世纪后半叶，单身女性在农村工作的机会就变得越来越少了。

如果跑到城市，比如做个“伦敦漂”，那么，她们可选的所谓“正经”工作基本上就两个：女仆，和女工。

先来说说女仆：第一，女仆的社会地位很低。

看过《唐顿庄园》的，可能会记得这样的一个场景：当听到前门大厅门铃响，女仆不能去开门，只能等待管家或伯爵的贴身男佣来开门迎客。

第二，女仆的生活完全没有个人空间。

女仆在主人家的居住条件普遍偏差，一般是楼梯间或阁楼。

即使有幸拥有自己的房间，主人会以工作方便的名义拒绝帮她们上锁，所以非常容易受到男主人的性骚扰。

如果被男主人搞到怀了孕，更是麻烦，有可能会被开除，也很难再找到后续的工作。

再来谈谈女工：如果说，女仆的工作内容对女性来说还有些性别优势，那么，女工界的竞争就要更激烈一些。

机器生产技术的发展，造成了部分男性工人失业。

可悲的是，他们将这一结果算到了女工头上。

男工在厂子里会处处排挤女工，抢过所有的技术工种，以保护自己的职场地位。

伦敦的男性工人们还曾发起过“将妇女赶出工厂”的罢工运动。

别说从事高级劳动的机会少，即使是做同样的工作，女性的工资也往往比男性的低。

再加上，倘若遇到卑鄙的工厂主，厂子里的所有女工就变成了他的“后宫”。

做女仆可以住在主人家，如果是女工的话，还要自己租房子。

据文献记载，当时女工们的居住环境是十分恶劣的：地下室、潮湿的环境，导致疾病滋生，对健康产生很大影响。

这些女人们，不管是忍受艰苦的漂泊、性骚扰，还是同僚排挤，最终不还都是为了赚点儿钱养活自己。

说到钱，1740年，英国女工的工资是每周12-15先令。

1英镑＝20先令《名姝》这剧里，女人的初夜可以卖到多少钱呢？

至少50镑。

也就是说，一个晚上约等于当时女工16个月的工资。

怎么样，赚得多了不起？

那大家都该去卖淫了吗？

这世上的贫困分两种，一种是相对意义上的，眼睛总往有钱人那儿瞥，再看看自己就觉得特穷；还有一种，是绝对意义的，就是再怎么努力，也无法得到维持个人生存所必需的基本生活资源。

当时英国的单身女性们就处于这样一种生计无保障的状态。

有人想，这么难，嫁了呗！

那我们就来看看18世纪英国的婚恋市场。

当时抢手的女人有两款：继承人，和寡妇。

这归于那时的婚姻观。

建立在爱情基础上的婚姻并不流行，子女没什么主见，父母也不会给孩子自主空间。

人们并不为了满足心理和生理需求而结合。

结婚最重要的目的是为了保护和积聚家族的财产，达到家族延续的效果。

夫妻双方是为“贵族大家庭”这一社会单位作贡献的两名成员。

他们甚至可以生活在同一所宅第里，却用着各自的卧室和仆人，平时各做各的事情。

当时英国约定俗成的“习惯法”，父权、夫权、长子继承制，都是以男性为本的原则。

那如果这个家族没有儿子呢？

女儿会继承家族财产，但她不能支配，财产归她的丈夫所有。

所以，《唐顿庄园》里的女主人，才会努力地想把大女儿嫁给一个远亲，哪怕那个男人只是中产阶级，可好歹算自己家族的人，资产得到了存续。

当然，有钱的女继承人数量有限，可不够每个贵族男人都分一个。

得了前夫遗产的寡妇，就成了另外的选择。

在17、18世纪的英国，40%的贵族男子再婚时都选择了寡妇成为自己的妻子。

在他们眼中，寡妇具有丰富的家庭管理经验、成熟的性经验，更重要的是，能带来比初嫁女嫁妆数字更大的“寡妇产”。

此外的女孩子们，是最惨的。

是的，当时社会的女性鄙视链如下：妻子→寡妇→单身女性因为嫁妆带来的压力，有的父母为了防止原本不多的家族财产被进一步瓜分，甚至会灭了女儿出嫁的机会。

而大量单身女性的存在，又反过来给本已严峻的就业形势带来了更大压力。

这一切形成了关于女性地位的恶性循环。

在刚结束的北京电影节里看了一部片，5月份也要在国内上映了，叫《摔跤吧爸爸》。

电影讲曾是印度国家摔跤冠军的男主，希望儿子可以帮他完成赢得世界级金牌的梦想。

造化弄人，男主得的都是女儿。

在意外发现女儿的摔跤天赋后，他就开始按照专业摔跤手的标准来训练少女们，不顾过程中女儿的多次反对，最终培养出了两名优秀的女摔跤手。

如此明显错误的教育方式，怎么就让这电影在印度成了励志的、思想进步的代表呢？

结合印度的社会现实就好理解了。

比起被父母按种姓配对标准包办婚姻后成为家务人肉机，不如像片中那样走出被迫的专业道路。

当时在英国的情况也类似，在有限的生存手段中，卖淫，成了对单身女性最有吸引力的选择。

都说金钱腐蚀人性，可在没有出路的男权社会，钱，却是女性独立的唯一路径。

有钱，才有自由。

怎样都好过“无产者”或“乞丐”。

像剧中的哈里特，从奴隶做到情妇。

主人去世后，无助的她被好心的老鸨玛格丽特收做帮厨杂工，最终也还是为了钱主动下海了。

了解历史有助于我们好好看剧，暂时搁置现代价值观罩子下的妄加评断。

《名姝》这剧的主线是两位妓院老鸨的商业争斗。

莉迪亚开的是个星级会所。

在她那里，一切都是豪华精致的，明亮、甜腻，巴洛克。

姑娘们会讲法语、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚。

更正：经豆友提醒，更准确地说，应该是洛可可，不是巴洛克。

卖身女们走锦衣华服名媛风，集体亮相于客人面前时，都像呈现着一幅浪漫主义油画。

会所内分工明确，老鸨莉迪亚做市场、管运营，姑娘们只要顾好自己就行了。

除了从交易额里分成，莉迪亚会将姑娘们剩下的收入以吃穿住的名义扣除。

所以虽然卖身女们一直在工作，却始终处于欠债状态，很难自由离开。

玛格丽特的地方则更接地气些，妓院的头牌就是她的两个女儿。

其他姑娘也环肥燕瘦的，各具特色。

场所的气氛比较轻松自在、温馨，不装逼。

小女儿偶尔弹弹琴，唱的也都是市井歌谣，句句小淫词儿。

莉迪亚和玛格丽特之前就是竞争对手，当后者挣扎着将场子从贫民窟搬到富人区，两家就算彻底怼上了。

像游戏里组队斗技一样，双方各有各招儿。

秒了，回血再战！

经营高级会所的莉迪亚，混的圈子阶层比较高，有一些官员的人脉。

她可以举报玛格丽特组织卖淫，而自己全身而退。

另外，她还养着个狂热的宗教信徒，她把这人派到玛格丽特的妓院门口宣教，恶心前来的嫖客，咒他们是罪人，在地狱里永世不得超生。

玛格丽特因为被举报，交了重金罚款。

为了报复，她找到退役的都市传奇五星妓，将这姑娘患性病濒死的状态传播成是之前在莉迪亚窑子里工作过的结果。

对面向高端人群的星级会所来说，声誉被损是毁灭性的打击。

听到这传闻，权贵们宁肯不嫖，也不愿冒得病的风险。

莉迪亚的场子因此变得门可罗雀。

至于教徒整天在妓院外嚷嚷上帝的事儿，乐观的玛格丽特将之视为反面营销。

她觉得那些本来不知道妓院在哪儿的客人，跟着这声音反而更容易找到了！

“地狱”的说法还给了玛格丽特灵感，策划了一场“冥界”面具派对，集体宣传了一下她的姑娘们。

商战中，人才至关重要。

优秀的姑娘就是老鸨们的好资源。

剧里有看准了形势就利落换轨的理性妞，也有不稳定的墙头草，看哪儿都是泰坦尼克，也看哪儿都是诺亚方舟。

爱恨情仇，使剧情跌宕起伏。

商场之外，莉迪亚和玛格丽特都是母亲。

莉迪亚有一个巨婴儿子。

儿子会因为迷恋她手下的姑娘，处处跟她的管理对着干，成为她领导的障碍。

莉迪亚说自己再也不想要儿子了。

玛格丽特10岁时就被自己的母亲卖作雏妓，养大了两个女儿后，她也一一把她们卖了。

初夜都卖了好价钱，贴补家用、投资生意。

之后，两个女儿继续从业。

她并没有因为拿到钱而得意，她心里很不好受，玛格丽特说她再也不想要女儿了。

除了两家妓院商战的主线，剧中还有几条支线。

例如，01玛格丽特的大女儿夏洛特，靠一个贵族脑残粉，从妓女升级为了专属情妇。

虽然对方有钱、死忠，夏洛特却非常纠结，一为了自由不肯签“卖身契”；二，虽然明白做这行不能有爱，在遇到浪漫的男人时，还是忍不住想破禁去探寻。

夏洛特现代女性的特质，与她从事的职业间的矛盾会如何发展，是个悬念。

02玛格丽特的二女儿露西，甜美可人、心怀纯真，对母亲安排的职业生涯毫无疑虑。

被卖了初夜后，她就开始入场工作。

尴尬的是，因为技巧太烂，试过她的客人都给了差评。

母亲为了照顾她情绪，只说没回头客是因为价格没谈拢。

偶然的机会被她听到实情后，露西跑去找她经验丰富的大姐虚心求教。

她接下来如何成长是一个悬念。

03莉迪亚冒着被杀头的风险，暗地里帮大官儿们找小姑娘破处。

那些姑娘，都是她从街上随机骗来的。

骗到地方，锁上门她就走。

后来，她开始要求得到强奸姑娘的权贵的名字，没名字、没姑娘。

莉迪亚握着这些秘密小纸条的把柄会发酵成怎样，也是个悬念。

以上列举支线远非穷尽，剩下的待大家自己去发现。

威廉.荷加斯，英国十八世纪最重要的画家之一，以描绘英国人现实生活的风俗画闻名。

他有一组非常著名的作品，叫《妓女生涯》。

这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。

《名姝》这部剧的片头就用了画中的内容做成彩色动画。

第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业。

画面右边的就是当时伦敦著名的大嫖客和皮条客，都是有名有姓的，取材自真实人物。

第二至五幅里，她经历了被包养、被遗弃、被捕入狱，及得性病垂死的阶段。

最后一幅画是这样的，

去世的莫尔躺在棺材里，周围围着的都是妓女同事。

棺材前面是她留下来的儿子，画面右边是正在讨女人欢心的轻佻殡仪师，画面左边一脸正经的牧师，手已经伸进了女人的裙子里。

墙上挂的帽子，正是她初来伦敦时戴的那顶。

好心酸。

在这个荒诞的世界里，歌剧中的男角为了保持美妙的音色，从小被割去男根，不再能称之为“男人”；因歌剧中的爱情而感动落泪的露西，出现在那里的目的是让有钱人以眼验货来竞标初夜权。

家道中落的贵族男人因妻子带来的家族财产而重新富有，挥霍钱财花天酒地，妻子却在家庭中扮演着没有嘴的Hello Kitty。

不戴面具的，反而是剧中那些活出自我的妓女们。

不知道该羡慕谁。

乍一看这剧仿佛物化了女性，伤了女权主义者的神经。

殊不知，它的创作班底就是女性。

导演、编剧，全是女的。

如果说18世纪的妓女回忆录，是女性首次通过出版物在公众面前展现自我，讲述自己的故事；那么，这部讲述女性在特殊年代夹缝求生的亚文化剧，也像是一种革命吧？

像这剧以摇滚风格主导的原声音乐一样，代表着独立和自由。

参考文献：陈磊：17、18世纪英国贵族婚姻研究 Ivy Pinchbeck: Woman Workers and the Industrial Revolution 1750-1850杨水仙：18世纪英国下层单身女性贫困问题研究

截至本周，《名姝》已播过半季，适合开追！

原创by黄老师公众号：黄老师电影院（huangfilm）您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。

长按识别关注我写的《使女的故事》的剧评在这里：https://movie.douban.com/review/8549606/

在那样一个女性地位极其低下的社会环境下，没有一个女人是容易的。

George爵士的妻子Caroline夫人，纵然拥有祖辈留下的巨额财富，却只能对丈夫的寻花问柳与挥霍无度视而不见，只有丈夫死了，她才能解脱。

Repton夫人看似与丈夫平起平坐，也能玩弄小鲜肉，殊不知这只能是在他允许的界限内，一旦违背了他的意愿，挑战了他的底线，随即遭受暴力相向。

Lennox夫人名义上是夫人，实际却是没有人身自由的奴隶，在Lennox死后，遭Lennox长子Benjamin的威胁，被迫与骨肉分离，在Magrate的收留下，出卖身体赚到人生第一笔收入，才第一次发现自己的价值。

Lydia Quigley和Magrate Wells因为宿仇和利益争得头破血流，同是老鸨，两人又有不同。

Lydia Quigley完全依赖男性（法官）的权威，压榨手下的妓女，在利益的驱使和威胁下，屈从于上层社会的变态欲望，戕害了几个无辜少女的生命。

Magrate Wells从Lydia Quigley手下逃出后，靠自己和朋友Nancy的力量，把妓院从贫民区开到苏豪区。

她给妓女自由，给适当的报酬，也存有一丝良知，敢于反抗法官代表的强权。

她看透了女性的处境，把两个女儿带上妓女的道路，教育她们金钱是唯一的依靠，为了两个女儿的富贵生活，费尽心思，到最后不择手段。

她以为让女儿成为某位权贵的情妇，就能富贵荣华、一生无虞，这是她能想到的最好的出路了，然而她不知道权贵只把她们当作财产，当作厌倦后即可扔掉的玩物，丝毫不会顾及她们的尊严、自由甚至生命。

Magrate Wells手下的姑娘们，每个人都是在为生计出卖身体，Lennox夫人是为了赚钱赎回两个孩子，Kitty为了供养乡下的女儿。

Charlotte Wells虽然成为George的情妇，却毫无自由和尊严可言。

Lucy Wells初初入行，不想当妓女，却没有别的选择，只能为了母亲的期望受尽欺辱，饱尝恐惧。

没有哪个女人是容易的，要么成为一个男人的玩物，要么成为许多男人的玩物，没有别的出路。

从这个意义上讲，贵妇哪里有比妓女高贵呢？

所以，男女平等最重要的是机会平等，教育机会，工作机会，发声机会，掌控自己身体、思想与生活方式的机会，靠自己体力脑力劳动换取财富的机会，成为一个不依赖别人的独立个体的机会，实现人生价值的机会。

这应该是真女权的追求吧。

“ 只聊风月，不谈人生。

——蓝冰夫人的信笺”

最近常常被宫斗戏《延禧攻略》刷屏，但同样热播的英剧《名姝》第二季剧情表现丝毫不逊于它，同样是讲女人间“斗法”的故事，豆瓣评分非常之高，已经快要破9了！

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今天咱们不聊人生，就聊聊这部风月女人故事。

名姝(Harlots)如果直译的话是“妓女”的意思，所以这部英剧在讲什么也很直白了，从片名也能看出来。

不过故事发生背景要追溯到18世纪中期已经进入工业革命的英国，同一时期的法国正是路易十六掌政时期，所以当时在路易十六及皇后带动下，整个欧洲贵族流行浮夸而华丽的洛可可风↓

所以在同时代背景下的《名姝》里亦能看到华丽艳美的洛可可风服饰，很有视觉冲击力，也很考究↓

受这种风潮影响，同时代的贵族男女都喜欢抹着厚厚的胭脂并在脸上或身上点上“美人痣”↓

美人痣最早出现在16世纪的法国，不仅有圆形，还有心形、星星、太阳、月亮等等↓

而对于这些“美人痣”点的位置不同还有不同的说法，比如太阳穴附近的美人痣意味着激情，靠近嘴唇的显示风骚，前额中间表示贵气，脸颊中部表示嬉戏，靠近鼻子是热爱冒险等等。

并且有的“痣”还有遮盖斑点、痘疮、伤疤的作用。

说了这么多，似乎要进入正题了，都说有人的地方必有江湖，有女人的地方必有宫斗，这句似乎所言非虚。

而《名姝》讲的正是一群女人围绕着一群男人，斗美貌、斗心计、斗生意客源等各种斗法的故事。

如这个剧开头所讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都在卖身。

”英国十八世纪著名画家威廉.荷加斯有一组非常有名的作品，叫《妓女生涯》。

这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。

第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业……而这组画也被当做灵感素材剪辑到《名姝》的片头中↓

18世纪英国女性是没有财产继承权的，阶级等级制度也很森严，几乎没有轻易能跨越自己本来阶层的机会，所以当时的社会应了那句话“投胎是门技术活”。

贵族亦会把自己的爵位、 财产和土地都传给长子，如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承，部分贵族除外。

看过《唐顿庄园》的朋友应该都很熟悉了。

在这种背景下，女孩甚至不能妄想通过嫁入豪门贵族来改变自己的阶层，贫民女孩最多只能当人情妇，找到一个稳定金主的资助而避免落入烟尘。

于是主角Wells一家，以母亲为头，虽然在中下贫民区经营着一家妓院，但她毕生愿望就是让两个女儿能找到一个好的贵族金主，跻身上流社会。

她跟老对手服务上流社会的老鸨莉迪亚一直在抗争之中，不管用阴谋、用阳谋，她都是剧中善良永不服输的正向代表，积极改变、影响着周遭人的命运。

莉迪亚则是完全的反派，为了得到上流社会的客户，她不惜去绑架无辜处女，手段极其肮脏↓

Wells家的大女儿像匹不羁的野马，亦像盛放的玫瑰，明艳芳香。

她爱好自由、向往真情，当男爵把她比喻成一个菠萝时，她看透了他们关系的荒诞，于是宁死都不愿意签卖身契。

大女儿继承到妈妈的勇敢，但还未在谋乱中加持到智慧，期待后面复仇大戏中她智谋上线↓

Wells家的小女儿从小被妈妈保护得很好，妈妈不惜花重金让她读书、学钢琴，就等着未来找到一个男爵能一步登天，但计划往往赶不上变化。

在妈妈的保护下，小女儿虽然像只纯洁无良的小白兔，但总所遇非人，不是性变态就是性变态。

现在已跟“黑化”男爵产生感情的小女儿，很可能会被“调教”成另一个样子。

就像我们玩狼人杀中会设置狼人、预言家、村民、女巫、猎人等不同角色一样，《名姝》里面的角色抽象来看也有不同的“面具”，每个人都在不同的面具间来回转换，看作猎人杀狼的规律偶尔也会被狼所杀。

如果说一场赌局里庄家赢的概率会大些的话，那剧中掌控全局的人可以说依旧是英国贵族。

但纵观整部剧，女人因积极参与到社会活动中，使得她们的社会地方逐渐提高，于是也促使她们思想意识都得到了解放，这在男权社会下是极其难得的。

于是也有人说《名姝》表里讲女色，内里其实在表述女权。

蓝冰在看完这部剧后最大的观感就是，女人要为自己而活，即使被命运一次又一次置入泥潭，也要勇于去抗争。

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老鸨们是真有主见有手段的真女权，懂得要什么，懂得逢迎和强硬，但年轻一辈游离于主流之外的两个女儿却不是，我只能说是小时代式的作死和愚蠢：夏洛特，虽说是鸡，虽说包养她的男爵是真变态，但自己出轨时男爵不愿意就认为男爵占有欲太强不成熟，男爵出轨露西时自己就癫了，这种不是双标嘛，这不是乙方拿钱不办事嘛，你们为什么要夸她，契约精神呢？

（露西加一个“更”字）有人说这些女人是被男人放进修罗场里才来养蛊一样厮杀的，由不得男人来评价她们婊or not……emmm你是真看不出来这是旧时代阶级对立和社会生产力对人的异化还是故意制造对立，而且夏洛特这种不明显是对社会恶心对金主报复，有今天没明天的醉生梦死的挥霍嘛，也不按规矩来也没去“厮杀”……如此苦痛的人生一是源于上层的空虚和变态，二是你自己想用这样的生活换钱所以越玩越内卷的，路是你自己选的，榨干了自己不值得，但你也要自己负一部分责；如果想要冲破什么所谓限制你就去，但像夏洛特那样不留后路的消极抵抗或像露西那样的半推半就都两头不讨好，别低估别人的心眼，别看轻规矩的牢固，别高估自己的本钱

嫖客指姐姐的金主霍华德，妓女指妹妹。

霍华德给老鸨（也是姐妹两的母亲）钱包养妹妹，妹妹表示不愿意，霍华德强上时被捅。

老鸨作为母亲包庇女儿，杀了霍华德灭口。

有些三观极正的观众对霍华德的死痛心不已，因为他除了强奸过姐姐一次、妹妹一次，没有sm没有杀人，为了姐姐可以丧尽家财，虽然家财都是老婆的嫁妆。

简直是良心金主。

另外他都给老鸨钱了，在妓院上小姐哪里算强奸，被捅太可怜了。

他那么爱姐姐，而他强奸姐姐包养妹妹都是因为太爱姐姐，这么痴情的男人真的好难得，姐姐不知道珍惜。

同时他们对妹妹极尽苛责。

认为妹妹明明是个妓女却不识抬举，没有服务精神，收了钱不办事，是被妈妈宠坏的矫情白莲花。

别的妓女都能忍受，她凭什么不能忍受，她并不比别的妓女高贵。

那个年代女人没地位，当妓女就应该有当妓女的样子，不能当了婊子还立牌坊。

看到这类观点，我简直叹为观止。

中国不愧为人权大国！

人人皆有嫖客心态呢！

说妹妹前，先打个比方：一个黑人出生在南北战争前的种植园里，奴隶主要爆他菊花，他反抗时失手打死了奴隶主。

然后大家责备黑人：你一个奴隶就该有奴隶的样子，奴隶主要爆你菊花，你不要不识抬举。

别的奴隶都能逆来顺受，你凭什么不能？

你不比别的奴隶高贵。

再说那个年代黑人没有地位，要不是有奴隶主包吃包住，你还不暴死街头，你不能靠奴隶主养着还不听奴隶主的话！

没有一点奴才相！

请问有哪个黑人天生下来就愿意当一个奴隶？

哪个女人天生就想当一个妓女？

因为不幸生在那样不公的时代和社会，所以就要苟且偷生、含垢忍辱、跪舔权贵？

否则就是矫情的作精？？？

妹妹的确是自愿当妓女的，但她是因为妓女是个人人羡慕的好职业才去当的吗？

她的出生和家庭决定她难以有别的出路。

因为她选择成为了妓女，所以她就能对强奸、sm、各种play完全免疫，全盘接受了吗？

我不开玩笑地说一句：她还是个孩纸！

看到一个社会底层的未成年少女当了雏妓被强奸然后失手伤人面临绞刑，部分观众老爷非但没有同情，反而嘲讽少女不配合不专业不成熟不顾大局、心狠手辣、心理承受力差、惹祸精。

而霍华德作为一个嫖客在他们眼中则是“长不大的孩子”，幼稚中带着可爱，被妹妹捅简直倒霉、天见尤怜。

在有些人看来，男人永远都是长不大的孩子呢。

无论在戏内还是戏外，真正的孩子/弱者被都落井下石，权贵往往被宽恕被宠幸。

这样看来现在真的不比18世纪的伦敦好多少呢！

吓死宝宝辣！

不论在任何时代和社会，比起争论妓女有没有人权和地位、能不能反抗强奸，真正的重点难道不是妓女只是一个社会身份，妓女首先是个人，正如奴隶也是人，当她们维护自己的尊严和人格时，理应被理解和支持。

当然嫖客和奴隶主可能不这么认为。

霍华德死了，他老婆成最大赢家。

比起有个败家软饭男，当有钱寡妇多自在。