仙踪乐园

导演对这段奇怪的恋情抱着赞同、默许，甚至赞扬的态度。

大约认为沓子才是丰的最爱，并试图评价丰与未婚妻光子的庸俗，对比丰与沓子相遇相知的浪漫。

藉由沓子问他：你们怎么认识的呢？

丰说：相亲。

然后沓子不屑又诡异地笑了。

我仿佛看到了创作者在影片背后的笑。

但是始终不明白这个来历不明的女人难道就是理性男人的最终抉择？

她一时是个交际花，周巡在不同的男人之间；一时是个富婆，出手大方地买下奔驰敞篷；一时又是个酒店vip经理；一时又是个患了病可怜巴巴守候爱情的传统女子⋯⋯这个女人到底是哪里冒出来的？

为什么又能到富婆又能当酒店vip经理，直至最后影片也没讲清楚。

这份不明不白难道就是女人吸引男人所在？

我很困惑。

他们又为何相爱呢？

丰有什么魔力让沓子放弃浪荡生活，甘心苦等二十五年？

难道是因为丰的床技征服了她？

这太可笑了，我看不到沓子为何转变，为何从交际花变成良家妇女。

我只看到了丰在事业有成，妻子贤淑，儿子成绩优异后，还差一件事不够完美，得不到沓子的心痒。

于是毅然打算抛家弃子，成就年轻时的缺憾。

我只能感叹，这种处理太混球了！

他终身都在遗憾没有选择沓子，没有说出“我爱你”；可退一步讲，哪怕他选择了沓子，我就不信沓子会比光子更适合做妻子，在日常柴米油盐的琐碎事中，年轻的激情，终归是要归于平淡直至消亡的，恐怕到时，他一辈子都活在愧对光子的自责中。

除了一些矫情的小清新画面技巧和显摆的欧伦调调稍微让人眼前亮几秒钟，真是毁了我在《情书》中对那个女子的偏爱。

这电影本质上不过是把一部色情小三儿片子用极其花哨的手法包装成一部道貌岸然的至死不渝的痴情男女片。

别穿了马甲就不认识自己了。

这种男人更是恶心，那么多年过去了，一点做丈夫的责任心都没有。

无语的是这样一部电影居然评分这么高，有的评论一个比一个小清新，看了阵阵反胃。

我爱你这句话说出口这么难吗?有些时候我们会在漩涡中迷茫，是追求自己的梦想还是一成不变按部就班的终老每个人心中都有一个梦想，但不是每个人都拥有倾听梦想的另一半一切都是那么随意而又那么命中注定，她就如同一块闪耀着光芒的钻石，而她则是一块温润的宝玉；而在她眼里他是让人一看就放不下的LV手包，而在他眼里她就像谁都想要的奔驰500.人的命运难道真的如此，难逃被上天戏弄的怪圈。

甜蜜了，迷茫了，无措了，决定了，后悔了，惊喜了，失落了在错误的地方碰到了正确的人，却在正确的地方碰到了错误的人，想要回头，却发现一切已近遥不可及了要改正错误，付出的将是更惨痛的代价，但是不是就要止步不前呢，就像片尾说的：“人必须时刻准备好说再见最好能了解孤独时最不会背叛人的朋友之一，对于爱情胆怯，最好先买把雨伞。

不管如何被爱，决不能相信幸福，不管如何爱人，决不能爱的过头。

爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不致厌烦的东西，把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失，再见，总有一天，就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸。

总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见人死前，有人会想起曾经被爱，有人则会想起曾经爱过，我一定会想起曾经爱过很多时候不同的人做着相同的事，那就是回避真实的自我，但当发现真相时，才知道曾经的那些借口都是苍白无力，幼稚可笑的。

自己心中永远有一处黑暗是无法被照亮的，很多时候它被伪装为是言不由衷，但这正是人所共有的软弱与妥协向这特定的世界，向特定的社会，向特定的人，一切由自己所参与的环境，既然无法改变，何必苦苦挣扎。

懂得得到的不易，也要明白放弃的残忍。

既然无法释怀，就不能轻言放弃有时候也许放弃的就是你所希望得到的。

看着电影时，最迷人的就是东南亚的风光美景，一束束的金色阳光透过窗户，透过人潮，洒在画面里。

导演总是用夏日午后慵懒，湿热的场景来陪衬人心的欲望，是不是总是这么样的应景才会发生一些在特定环境下才会发生的事情，还是人本身就是不安分的东西。

为何到最后有人还会同情他俩呢，本来一开始就是错误的啊，是不是有过大概类似经历的人多少会产生共鸣？

有时搞不明白的是故事里的风流女人经历男人无数，为何总偏偏让影片表达她与这个本来正直好人品的男人擦出真感情，可笑的是还纠结一生。

整个故事不得不让人想到红玫瑰与白玫瑰，不得不让人想到“得不到的永远在骚动”这句歌词...试问他俩就算在一起了能怎样呢？

现实生活中谁是谁的谁，谁在纠结，谁在懊悔，谁在思念...哎人的欲望真的是可怕的东西，越得不到越想要，得到了却不懂得珍惜，如果真是这样，还不如永远活在心里。

中山美穗真的老了，大浓妆也掩盖不了美人迟暮的残酷现实，过于瘦更显老态，要不是看演员表，还很难相信就是《情书》里面的那个秀美的她，不过那个漂亮的鼻子与嘴唇还是没变。

还是更喜欢情书的调调，纯白的窗帘，纯白的雪，纯洁的眼睛和那种埋在心底的单纯而青涩的情愫。

本来以为就是一部拍得美点故弄玄虚的三俗情色片，可是当正室出现，完美完胜小三时，我看到小三红红的眼睛和强忍的泪水，却是被她感动到了。

她早该猜到这结局，以小三的身份出现在一个“好青年”身边，不知不觉中投入真情，最后受伤的只能是自己。

从零零碎碎中拼凑出小三的背景，或许她从前并不是一个浪荡的女人。

前夫很有钱，可是没有感情，离婚后小三难以排遣心中疾苦，找很多男人来安慰自己。

其实，我愿意相信，他们是从有感觉开始的，第一次见面那一系列复杂的眼神交汇，两人彼此感应。

只是沓子用以往的经验，两人几乎直接发展到肉体关系，微妙的感情开始来不及慢慢发酵，就直接进入高潮，最终导致在丰君心中，两人只有赤裸裸的肉体关系。

沓子猜错了这一切，所以一开始就决定了结局。

还记得两人在外游览的时候，丰君问沓子：你的鞋子和你交往过的男人，那样更多？

沓子假装认真地想了想说：很难回答。

戏谑的问答，就已经表明了两人的关系。

沓子是骄傲的，她不肯低下身段来挽回点什么，在光子面前的一言不发，在两人最后一次游览中的主动提出要离开。

或许她知道她什么也挽回不了。

25年前机场的那场戏拍得非常美。

沓子放下尊严一直试图牵丰君的手，挽他的胳膊，都被丰君无情地打开，她亲吻面无表情的丰君，最后哭泣着跑开，我又一次为她哭了，我听见她的爱和骄傲碎成粉末，我恨丰君恨得咬牙切齿，哪怕给一点最后的温存不可以吗？

为何要这般残忍？

沓子走后丰君忍不住哭了出来，我似乎理解丰君，若是当时哪怕有一点点温柔，沓子大概就不会走了，而沓子，是必须要离开的一个人。

丰君含泪拥抱远道而来的光子，嘴里一直说着我爱你、我爱你，是不是有哪怕半句，是要给已经离开的沓子？

或许要更多？

我想了很多话来形容沓子，外表坚强的人可能内心更脆弱，认真你就输了，玩不起就别玩，即使受过伤，也不要放弃自己，永远不要放弃自己，你对生活随意，生活也会对你随意，等等等。

丰君是个明白人，他知道他和沓子只是肉体关系，所以从来没有对她说过爱她，虽然后来慢慢对沓子也有了感情，也能始终保持自己的态度，默默把感情放在心里，这点我倒是佩服。

毕竟，丰君只是凡人，最后终将回归到平淡的生活，而遇见沓子，就当是一场浪漫的梦幻般的艳遇。

光子温柔而有力，不哭不闹不上吊，几番话便直中沓子要害，在没有硝烟的战争中完胜而归。

最厚的叹息，留给沓子。

要么就做个随便到底的人，要么，如果你根本不是这样的人，你心中还有真爱，便给这份真爱一个好的开始和足够的时间，好的开始让自己名正言顺、底气十足，足够的时间用来等双方的感情慢慢发酵，不要让午后的情欲，遮蔽了爱情的味道。

当你临死的时候，你会想起自己曾经被爱，还是曾经爱过？

曼谷，1975，一个油画才能调出来其色彩的年代，湿热的夏季，空气中弥漫着亚热带气息，一个对视，一段深刻的爱情。

张爱玲曾经写道：征服一个女人是通过其阴道，由性到爱，也是一种产生爱情的过程；电影中的丰，就是这样遇上让他魂牵梦绕二十年的沓子，一切始于那个湿热的夏季，暧昧丛生的季节。

丰是个这样的男人，俊朗上进，充满激情；而沓子，风情万种，游戏于情场，两个人的邂逅始于一个眼神，一段对视，曼谷的夏季弥漫着暧昧的气息；短暂的相识却没有阻碍两人的性诉求，干柴烈火，两人开始用肉欲互相满足着对方的渴求，而丰的未婚妻光子，却在遥远的日本等待着丰的归来，故事在舒缓的节奏中暧昧的展开。

一直难以相信性能带来真爱，或许真的存在，就像阿莫多瓦《绑着我捆着我》里的安东尼奥与维多利亚，但是通过性爱，通过相处，于在意与不在意开始表现出的言行举止说明，爱情不可救药的缠上了一直玩世不恭，游戏情场的沓子，而有婚约在身的丰，也爱上了沓子，当爱情来的时候，已经注定了这是一场悲剧。

爱情或许真的是两个人互相伤害的过程，当爱情悄然而至时，基于肉体的丰与沓子，因为受压于爱上对方而开始不可救药的互相伤害，而这种畸形的关系也给两人带来了不少的压力和痛苦，特别对于游离爱着光子与沓子的丰，事业家庭理想与自我的伦理道德压制着丰，面对着一切，却无法取舍，一切之源只是一个叫丰的男人爱上了一个叫沓子的女人，远在日本的光子得知了这一切，她选择了以平和的方式来夺回她深爱的丰，她瞒着丰来到曼谷，找到沓子，平和的对话；来自于各方的压力，也为了丰，沓子选择了放弃，用离开的方式告别了深爱她却没有说出来的丰。

很难忘记片子的那个精致的长镜头，用环拍的方式展现丰与沓子的机场告别，镜头在旋转，丰泪流满面的看着沓子的身影，知道临走，也没有对她说我爱你，这时光子进入镜头，丰抱住光子，说了好几声我爱你，这时的光子，只是沓子的替代，不言而喻，这话是对沓子所说的，于是二十五年过去了。

二十五年，只有岁月能告诉你什么叫苍老，沓子在曼谷等了丰25年，当丰与沓子再次相遇积压了二十五年的真情像流水一样不可阻挡，犹不忘那个镜头，两人不约而同的带上老花镜相视一笑，岁月的残酷沉淀于两人的沉默之中。

直到沓子重病死去，丰也没能对她说上一句在心底积压了25年的我爱你，当丰以成功者的身份在高高的写字楼俯视这个被他征服的钢筋混凝土城市时，浮现在他面前的不是成就者的骄傲，而是逝去的沓子模糊的面孔，此时此刻几句我爱你又如何能表达出那沉甸甸的感情呢？

只有深爱过才的人才能知道。

电影的前半部分节奏较为缓慢，为后来压抑的爆发做足了铺垫，然而却略显拖沓与沉闷；镜头十分的精致流畅，稳紮稳打，怀旧感十足，这部由韩国导演来执导的日本电影，有其独特的文艺气息，本片的男主角表演的较为僵硬，但是女主角却表现的十分出彩，男主角所刻意营造的那种刻板和僵硬加重了全片的压抑感，即使是25年年老后的表演，也略显刻板，缺少女主角所具有的几分灵气，本片在一些细节上的过渡较为模糊不清，故事略显拖沓，或许这种题材的电影有过多镜头化的视角可以用以表达，但是导演在刻意的以意象化的一些镜头表达整片的氛围时却忽视了本身剧情的完整性和没有很好的对节奏进行把握与处理，抒情用的太多过重，在一些细节方面的表达上，本片可谓细腻温婉，没有太大的起伏，一直以一种特定的营造氛围贯穿全片，略显压抑，知道片尾，这种压抑感仍旧没有消失，而本片中的一些镜头怀旧感十足，特别是那段在河边驾车飞驰的镜头，处理的很有质感。

此类电影题材较为多见，但是此片的风格却较为的独特，在一些段落和整个过渡与氛围的处理上还是可圈可点的，虽然亮点不多，但是也算中庸，而整片所故意铺垫的感觉到最后压抑多年感情的爆发并没有达到意想之中的那种效果，一些段落上收之过快，在另一些地方却拖沓，匠气浓重，如果从新的剪辑与酝酿整剧的张力，或许会有更好的效果，当然此片在情感的处理和细节部分还是有其独特的地方的，或许与导演本身所希望表达的文艺风格有关，带有较为明显的韩国情感片的风格，这也与韩国导演李载汉个人有关，这部日本电影的内核却是韩国情感片的格调，混血电影有其成功的地方，当然也有非常多的纰漏之处。

这部电影也让我想起杨德昌大师的经典作品《一一》，里面的简南俊与中年的丰遇到了类似的情况，而此片的格调处理的比较抒情浪漫，而《一一》却比较现实和残酷，岁月的分量，家庭事业与过往的爱情，两部电影具有自己的风格但是以电影整体的素质来说，两者不是同一层次的作品，但是就作为电影里面的爱情而言，或许不同的电影所要表达的爱情是一样的，爱情或许是这世上最大最有争议无法解释的谜题了。

或许爱情只是种奢侈品，孤独才是永远不会背叛你的朋友.或许爱情是虚幻的，不管如何被爱，永远不能够相信爱情；或许爱就像四季一般，只是种让人生染上色彩而不至于厌烦的东西；或许爱情就像冰，一旦过于炙热，就将融化消失；或许....................

在我看来，爱情电影有几大套路是俗之又俗，但是又屡试不爽最令调动观众情绪的。

比如，两人一见钟情，爱的死去活来，终于还是因为一些原因分离，等到再见却已物是人非，如果再见的时候已是人到老年，那就俗上再添一俗了。

再比如，恋上一人，情真意切，但是爱人却身患绝症，撒手人寰，留的一人于寂寞中独自舔伤。

其它诸如婚外恋、异国恋更是满大街在用，而从元素组合看，韩国导演李载汉携一众日星献上的日本电影《再见，总有一天》可谓多种俗料齐聚，甚至烹调方式都是日本纯爱电影加韩国煽情电影的套路，但是其中本有些世俗“糟粕”爱情却依然那么纯，那么动人，令人于这种气氛中久久回味。

与很多年轻人邂逅相恋的日本纯爱电影不同，这部电影的爱情始于一场不忠的肉欲，在上世纪70年代，也算是有志青年的东垣内丰在东航驻泰国分公司工作，意气风发，敢拼敢冲，愣是以自己年轻人的劲头协助当地主管打出一片天空，可谓前途一片大好。

东垣内丰与女友也是感情稳定，即将结婚，然而，在异国氛围中，他却陷入了中年美妇真中沓子带来的暧昧氛围中，并迅速沦陷，两人如胶似漆，干柴烈火的灵欲交合让他也渐渐迷失。

本片前半段拍的可谓充满激情，真中沓子由中山美穂扮演，上了年纪的她一如片中角色，风韵犹存，更献上了令我意外的激情表演。

而这段关系看不出“纯”的一面，导演却也很好的把握了气氛和尺度，如东垣内丰与真中沓子初次交欢一段，两人欲火焚身，手忙脚乱，镜头却恰当的在周围移动，愣是让这段情欲的热度渲染在银幕上，却不见太多情色渲染，而如风扇这样的镜头聚焦等细节把握也非常到位。

此后东垣内丰的焦灼与犹疑，真中沓子步步为营的情逼与无所顾忌的为爱而欢都表现的很投入，很尽兴。

中山美穂将这个少妇外表的放纵与疯狂，对比其内心的孤独和不安逐步呈现，在结合她曾经的情史，也让这个开始有些毁他人幸福蛇蝎味道的女人，形象渐渐变得丰满和迷离，而这也为后面的纯爱爆发埋下的伏笔。

东垣内丰在情欲中获得的快乐，却又付出了朋友反目，事业危急，直至与女友感情生出不稳的代价，这并不是一个为爱不顾一起的浪漫故事，东垣内丰终究还是要回到生活的轨道，何况未婚妻也果断的与真中沓子对峙，为他的“归队”加了一把火。

此后，此情已断，年轻有为的青年终于回到正轨，成为受人尊敬的员工、朋友、丈夫、父亲，渐渐的，伴随两鬓白发生，也走上了事业的最高峰，承担更大的责任，为了公司利益，他重新回到泰国要与当地公司达成合作。

故事到了这里，旧情人重逢的路子已经可以预见，只是这个过程中情感的爆发还是出乎意料，此时的东垣内丰已经沉稳的看上去了无生气，但是，当进入宾馆，眼见接待他的VIP客户经理是昔日情人时，那份被职业束缚的矜持的外表瞬间坍塌。

旧时光已经永远过去，这部根据同名原著改编的电影，在主流价值观上并没有做出出位的抉择，所以，把悲伤留给自己，他扮演一个社会希望男人承担的角色直到渐渐步入老年。

我们也都渴望成为社会名流，有钱有名望，而要达到这一步，你就必须，必须至少外表上要符合社会本已给这样的人布好的道路前进，这个过程也是个舍弃的过程。

一路上，你为了结交更多有助于自己事业的人，可能与很多朋友淡了；你为了维持一个稳定的家庭形象，可能要迅速平息感情的涟漪；你为了获得向前迈进的更好的业绩，可能抛去了年轻时让你激动的夜不能眠的爱好和理想。

终于，你成功了，你累了，一如东垣内丰走上最高峰，却已经疲态尽显，这个时候，一个符号突然闪现，勾起了你对一路上错过的思绪，这因为会让你对过往产生遗憾而有些残酷，也因为会让你对过往产生遗憾而不再留下新的遗憾。

真中沓子再次出现在眼前，终于让东垣内丰记忆的阀门被打开，旧日的感情冲击着今日的生活，他终于决定卸下令他疲惫的社会负担，去把握人生那段让他曾经试图躲闪的爱恋。

影片演进到这里，有一个自然的去道德化的过程，此时已经是一个已经演了半辈子好男人的东垣内丰，这个时候他与旧爱间的感情更褪去了年轻时候的激情，纯净，恬淡，更交织着生离死别。

影片到了最后就是个感情不断发酵的过程，一切那么迅速，真中沓子仿佛就是靠再与爱人重逢的力量支撑的女人，直到见到爱人，满意的不再与病魔搏斗，平静的离去，留下旧爱驾车在长路上嚎啕着奔驰。

一部情伤弥漫的电影，前半部分的疯狂与后半部分的悲伤都显得很极端，而中间一段25年的人生却被简单带过，因为，对于平常人生来说，这也似乎没有太多好说的。

只留下年少轻狂岁月的激情和懵懂，还有时光沉淀后的感悟，起点和终点往往也是让人最影响深刻的时光。

同样令我感叹的是中山美穗，迈入演艺起点的她纯情迷人，渐渐的却又让我淡忘，直到这部影片，岁月沉淀后的她，带着一份妖娆，依然迷人，却已经换了风格，伴随着本片别有情致的氛围也给了我别样的感受。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/861475d9521176e639012f8d.html

电影有很多细节没交代，建议还是看小说比较详细，而且小说里有很多对内丰心理活动的描述，看完更能理解为什么西岛秀俊在电影里面从头到尾都是面瘫。

第一点，真正的内丰并不像电影里的形象那么正气，内丰在认识光子前也曾有过一脚踏n船的行为，加上不俗的家境，算是个标准的公子哥。

第二点，在沓子出现前，内丰对光子的感觉也仅仅是欣赏而已，谈不上爱，认为光子沉稳娴静内敛的性格非常适合与之组建家庭，只是内丰错把欣赏当做是爱情了。

所以不难理解为什么内丰后来会如此容易地一头扎进了沓子的温柔乡。

第三，在酒吧聚会沓子与内丰第一次见面的时候，内丰当时满脑子都是远在日本的未婚妻，对沓子并没有留下什么印象。

但是在这一幕，电影里面给了内丰一个面部特写，从眼神能明显看出当时内丰已经开始关注沓子。

这一点小说和原著有出入。

第四点，我个人觉得非常关键但是电影里面只是略略带过，几乎没有交代。

沓子的前夫是中国人，沓子在香港工作的时候认识了当时同样在香港做生意的前夫，后来因爱情而结合在一起（敲黑板划重点：爱情），之后因前夫在泰国从事了石油生意便随前夫来到泰国，结婚五年后沓子前夫提出离婚并补偿她一笔可观的财产。

看完电影不难剖析出沓子是个敢爱敢恨的人，一个敢爱敢恨的女子因爱情迈入婚姻，可想而知她是多么爱她前夫，婚姻才维持了短短五年，前夫便提出离婚，加上从这笔可观的财产可以推断出前夫在感情上应该是亏欠了沓子不少，最后这场失败的婚姻对沓子的内心造成了巨大的伤害。

第五点，离婚后的沓子过上了衣食无忧的日子，空虚以及受伤的内心使她变得自暴自弃。

一开始沓子勾引内丰并不是因为对内丰有感觉，只不过是内丰英俊的形象复合她的要求而去利用他而已。

沓子的目的就是带着一个又一个外表英俊的男人到前夫经常光顾的诺曼底餐厅，在前夫面前炫耀，让前夫觉得难堪。

可以说，内丰当初不过是沓子眼里的猎物，因此沓子压根不在乎内丰是否有未婚妻，更加不在乎所谓的道德伦理，只是彼此都没有想到这种关系居然产生了爱情。

第六点，小说里的内丰也是个面瘫，为了掩饰对沓子的感情，他故意隐藏自己的内心。

估计导演也是考虑到这点，才选择西岛秀俊扮演这个角色。

第七点，沓子跟内丰分手后，回到了东京，靠着前夫的赡养费过了十多年无所事事的日子，因最后受不了在东京过这种放荡寂寞的生活，于是返回四季皆夏的曼谷开拓自己的新生活。

这次回到曼谷，沓子的财力已大不如前，只能在曼谷郊外买了一栋小洋楼作为居所。

以前文化东方酒店的大堂经理（后成为总经理）成了沓子的友人，因酒店业务开拓需要，聘请沓子负责酒店新设的日语柜台工作，主要就是接待日本企业。

第八点，很多人觉得25年后内丰居然在酒店里面重遇沓子这一幕非常扯淡，其实不然。

这次相遇可以说是由沓子精心安排的，她得知东方航空公司的日泰航线开航四十周年需举办庆典，便主动替酒店向东方航空拉拢这桩生意，尽心尽力地策划活动方案。

最后东方航空采用了沓子的方案，决定在文化东方举办开航四十周年典礼，内丰当时作为东方航空的副董代表公司主主持这次典礼，于是才有了相遇的这一幕。

第九点，沓子与内丰分开后没有再爱过任何一个人，带着与内丰四个月短暂相处的美好回忆在泰国独自生活。

自典礼相遇后的四年之中，沓子除了寄过两封信到日本给内丰之外，便没有其他联系了。

最后沓子在去世前第三次写信给内丰，想见他最后一面，内丰前往泰国探望病重之中的沓子后便返回日本回归正常生活了，两个月后内丰在日本收到由文华东方总经理寄出的信得知沓子已经去世，沓子至死依旧孤身一人。

又一次被騙入場, 唉, 慘不忍睹. 打算去看的, 我勸你不好了, 即使是影碟也浪費時間, 尤其是假如你年輕時曾經是中山美穗的粉絲, 一定更沮喪.我不是她的粉絲, 去看時連有此片也不知道. 多得那張海報, 曾經喜歡她的人見到都想去八卦一下, "情書"後的第一齣電影喎, 或許是最後一齣?真慘. 替中山美穗慘, 也替進場的我們慘.開場時見到什麼Korea Export... 都在想, 什麼? 韓國投資的? 哪兒的製作? OK, 不理了, 即管看.到戲院前和網友在plurk上提到, 網友說此片好像是三級的, 我說: huh?! 唔係卦.看完也會說: 唔係卦?! 邊度三級?故事橋段老套, 是超老套, OK, 不打緊. 老套也可以感動到人的, 老套也可以拍得很好的... 完全失笑, 不只是失望, 是失笑. 電影中段開始, 我們一邊看一邊笑... 當笑片來看.故事背景是廿年前的曼谷, 一對日本男女的激情故事. 女的是第三者. 人在異鄉, 激情加浪漫. 一切元素加起來本應可以不錯的. 結果是荒謬加好笑.又, 中山美穗真的老了, 又太多大特寫. 一眾粉絲必然心痛. (兩主角化老人粧, 化粧非常失真)電影開首有點(抄)王家衛電影的味道. 然後又用了許多外語歌曲作配樂, 刻意地很不日本. Exotic嗎? 又不算. 然後忽然一幕動畫, 以為有點看頭, 又不是. 刻意經營得來令人想笑.還有那些刻意又超老套的鏡頭: 二人重聚上餐館看菜牌要戴老花鏡然後互望微笑 / 未婚妻問中山美穗: 他有說"我愛你"嗎時, 美穗的拳頭狼狼執著床單(還要大特寫那拳頭)... 救命呀!!!都說, 假如是七八十年代的電影, 我們或會接受. No no no, 應該說是六十年代黑白片時...在台灣, 電影譯作: "再見, 總有一天"電影完畢, roller一出, 導演是John H. Lee. 都是韓國人班底... 什麼東東來的. 在戲院外見海報, 原來是抱擁這分鐘 (A Moment to Remember)的導演李宰漢! 那片我是有看的, 老套是老套的了, 不過還可以接受, 還有東西可取. 這齣, 唉, 你怎麼可以攪美穗啊?! 陰公.電影改編自中山美穗丈夫辻仁成的小說的, 難道二人想拍此片卻找不到投資者要跑去找韓國人? 真的不知道.後記: 當初都沒有揀了這個情人, 為什麼廿年後又跑回去? 放棄了一次, 再回來已經沒有意思了. 每齣電影總愛留一兩句令人記得的對白. 此片也算有的, 不過不是什麼傑作: 臨死前, 你會想起一生中愛過的, 抑或被愛過的?(寫於2010年九月)

电话机哪里都有。

但是我们知道，有些号码却再也不会拨响。

不会来，也不会去。

偶尔经过一条街，或者是风或者是灯，或者是路边肮脏的流浪狗或者是一场突如其来的雨，我们会想起一个场景跟某个人。

对不起，那个你已经忘记很久的人。

或者。

我们从现在发达到有时令人厌恶的通讯工具里，各种传媒里，载体里，看懂某年某月，T又跟某个人吵架了，流泪了，受到伤害了，某年某月的某个节日T受到了新礼物在新的城市有新的房间。

或者。

T还喝着你已经习惯的咖啡。

抽你习惯的香烟。

用你教给T的方式。

或者……你看着T的生命跟你的一样，照旧如常的发展着。

有了爱人，孩子，老人病了，孩子会走路了。

这才是人生。

不要等，因为你什么也等不到。

没有再见的那一天。

因为谁也不在昨天。

电影里，总有一个人是念念不忘，然后回头才看到一路上的沉甸甸的爱。

现实是，谁也不会回头。

万一你是那个不幸回头的人，也只会有一股浓浓的白雾让你彻彻底底的明白。

那个人，再也不会出现。

我们只能去爱身边的人。

我们也只需要去爱身边的人。

因为只有他们才与你的生命有关。

那些再也不会出现的人，无论如何。

都不必再记得了。

如果是你。

你愿意等着一个在自己的人生里已经过得腻歪的人款款走来，跟你说，我爱你。

然后呢？

一夜。

两夜。

很多夜。

然后。

不过如此。

所以，不要相信别人的爱情。

所有不能圆满的爱，都只是因为不够爱。

如果T真的爱你。

天上海底T都会来。

不来。

就不要等。

想也不用。

爱就像生命。

如果没有你，T还活着。

那么你也好好活着就对了。

有时候憎恨这个世界。

有时候觉得也还好。

沉默的男人呢，不可信。

因为他们更爱他们自己。

这是一段发生在1975年泰国曼谷的故事。

一段刻骨铭心，跨越了半个世纪的爱恋。

一个在曼谷河畔，关于机遇、命运、真爱、永恒、和生死的故事。

“我最初就是被你的梦想所吸引”航空公司的精英社员东垣内丰被派到曼谷分公司，已订婚的他邂逅的年轻美貌的真中沓子。

但东垣内丰最终选择了放弃炽烈的爱而作了人们心目中的“好青年”。

在曼谷机场，他送走了去往纽约的沓子，转身迎来了东京的未婚妻。

“总有一天我们会见面，如果见不到我也可以死在这里” 内丰过着与幸福无关的“完美生活”，内心对沓子的爱却因时间而变得深刻。

沓子因为当年的深爱，一直守候在他们初识的地方，多少年的等待，只为重逢的一刻。

但他们已经遗失了大好的青春去相爱，只能凝望着需要眼镜来看字的彼此，相视一笑。

原来，等一个人，需要25年的时间。

“等我想向你表达的时候，你已先行离去”生命尽头的沓子，终于披上了幻美的白纱，等到了她等待了一生的爱人。

沓子的葬礼安静而仓促，像她的一生绚烂而充满遗憾。

内丰也只能对着窗外假想的沓子，一遍一遍说“我爱你”。

他对她最真实的表白，可惜她一生也没有机会听到。

内丰驾着车疾驰在曼谷昭披耶河畔，最后停在了岔路口，再一次迷失了自己。

一个男人两个女人的现实砒霜每天都会上演，要么全身而退，要么两败俱伤。

也许执着和忠贞已经变为近乎于迂腐的词汇，但迂腐仍无法侵蚀这世上爱的光芒。

人们一生都在寻找。

我们寻找的真实的自己是什么？

而我们一直守望的幸福又是什么？

Margaret Young 说，人们常常倒退着过日子：他们想要拥有更多的东西，或是更多的钱，以便能做更多想做的事，好让自己快乐。

其实反方向才是对的：你必须先成为真实的自我，然后做你必须做的事，于是你更拥有你想拥有的。

真爱代表了漫长生命里最上等的发言资格，用钱买不到，需要你去认认真真的表达，踏踏实实的付出。

真爱很昂贵，并非人人都买得起。

当我们找到自己的时候，请用力表达；当我们遇见幸福的时候，请紧紧抓住。

影片最后的一首诗：再见，总有一天（サヨナラ，イツカ）いつも人はサヨナラを用意して生きなければならない。

孤独は最も裏切ることのない友人のひとりだと思う方が良い。

爱に怯える前に伞を买っておく必要がある。

どんなに爱されでも、幸福を信じてはならない。

どんなに爱しても、决して爱しすぎてはならない。

爱なんか季节のようなもの、ただめぐって人生を彩り、饱きさせないだけのもの。

爱なんて口にした瞬间、消えてしまう氷の欠片。

サヨナライツカ。

永远の幸福なんてないように、永远の不幸もない。

いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチワがやってくる。

人间は死ぬとき、爱されたことを思い出す人と、爱したことを思い出す人にわかれる。

私はきっと、爱したことを思い出す。

翻译：竹叶生命的每分每秒里都要准备说再见，孤独却是唯一不会背叛你的朋友。

如果用胆怯面对爱情，请记得先买把伞。

无论如何被爱，绝不要相信幸福，无论如何给予爱，都请量力而为。

爱如四季，仅仅让生命染上绚丽的色彩，却永远没有饱和的一刻。

如冰片般消逝的，是表达爱的瞬间。

再见，总有一天。

幸福没有永恒，不幸也没有永远。

总有一天要说再见，也总有一天还会遇见。

在生命的尽头，你会想起曾经被爱，还是曾经爱过？

而我，一定会想起曾经爱过。