闪虾亮晶晶

《杜威警探》系列小说为其作者莎拉带来了巨大的名气与财富，却也成为框住莎拉二十年的牢笼——侦探女作家的外界定位以及与出版商约翰鸡肋般的情人关系，让莎拉的烦闷情绪不断积累。

从她在地铁上拒绝承认书迷的指认可以看出，莎拉内心中是怎样的自我否定与厌倦。

在约翰的建议下，莎拉来到约翰在法国的度假别墅继续创作。

法国的艳阳一扫莎拉从英国带来的灰暗心情。

一放下行李她就先摘掉别墅墙上的十字架，暗示着莎拉放弃依靠上帝也拒绝被诫命的潜意识。

但别墅存留的活过的痕迹，无不提醒着莎拉内心芥蒂却不得不求全的委屈。

写作、购物、下午茶…初到法国的莎拉依旧处在英式拘谨与gental中。

但，正如被揭开黑色盖布的泳池，碧波难抑；自我，一旦揭开一角，她将只存在于她实现自己之时。

改变总需要一扇门，而帮莎拉打开这扇门的正是约翰的女儿朱莉——约翰拒绝莎拉时百试不爽的借口。

美丽、性感、不羁、混乱、鲁莽，朱莉符合莎拉（所有女人）对情人女儿的想象。

朱莉的出现彻底打破了莎拉惯性的写作节奏，也打破了莎拉平静的内心伪饰。

两个人慢慢从冲突、逃避到开始尝试着相处。

莎拉甚至开始正视自己对情人家人的好奇心并开始尝试着将朱莉写入小说。

然而，尽在掌握的生活就不是新生活了。

发现自己被写进小说的朱莉以勾引莎拉好感男店员法兰克的方式向莎拉报复，却在醉酒下误杀了他。

莎拉选择帮助朱莉善后，是因为她意识到自己始终怨恨的并不是朱莉和她妈妈，而是渣男情人约翰。

人在被抛向世界的时候，因为没有上帝而无所依靠，没有可资借鉴的善或恶，只有自由，自我选择并承受结果。

结束了法国居旅的莎拉带着与新小说去见约翰，不出所料，约翰并不喜欢，可有什么所谓呢？！

莎拉和她的新出版商喜欢就够了。

生命的意义就在于编织自己的故事，叙说自己的话语，哪怕像西绪弗斯一样，同命运抗争，幸福地上演他的悲剧。

走出出版社大门的莎拉与约翰的女儿茱莉亚擦肩。

大门应声而合，里面是逊色于莎拉想象中的真实的茱莉亚，而门外是微笑的莎拉。

所以，法国别墅的那个朱莉，不过是莎拉虚构的对手，真实的伤疤，战胜她，就可以拥有最美的微笑，为脱胎换骨的旅程，为真正的自我接纳。

这部电影到底如何梳理才显得更为合理呢？

首先，我并不是完全认同茱莉是莎拉的分身的观点。

如果茱莉是莎拉的分身，那么她更应该是莎拉小说中的一个人物，而绝非精分。

　　　　我认为这部电影解答的关键点在于，到底从哪儿到哪儿是莎拉小说的情节，亦或是全篇都是真实发生的事情，并没有什么小说情节。

因为最后莎拉把新书拿给约翰的时候，书名也叫《游泳池》，所以我认为这部电之所以有这么多矛盾的地方就在于大家没有抓住核心的一点儿，那就是莎拉的小说是从电影中哪儿开始和结束的，还是压根就是真实发生的事件？

　　　　我梳理了四种可能性：　　　　1.这一种可能性为，从电影开始一直到莎拉交代新书《游泳池》的稿子前都是小说，这样也就弥补了别墅管理员的矛盾。

　　　　　　2.从约翰邀请莎拉去法国别墅度假之后莎拉回家坐在窗台开始，之后的旅行全是莎拉的小说情节，一直到莎拉交代新书的稿子。

而所谓的法国旅行不过是莎拉小说的情节，现实中莎拉并没有前往，为什么没去后面有交代。

　　　　　　3.这一种可能就是评论中普遍认为的，莎拉的法国假期是虚实相间的，他们认为管理员是真实存在的，甚至从某种程度上认为茱莉也是真是存在于别墅（只是电影中真实的别墅度假期间的朱莉，是英国茱莉亚），而莎拉只是借用了茱莉表达释放自我。

4.最后一种可能性也很大，即茱莉确实存在，而她是约翰在法国的私生女（关于这一点，电影中茱莉已经有说过了），这也就解释了，为什么莎拉在交稿的时候，她会说：“你也有些事情瞒着我。

”　　　　——————————————————————————————　　1.　　第一种可能性挺强，但是却有一点没有说通，那就是约翰的邀请，因为约翰邀请莎拉的时候，其实有告诉过莎拉自己的女儿会前往。

所以如果这一段也是莎拉小说的情节的话，那她没有必要给自己的小说制造这样一处硬伤，因为后来当茱莉出现在别墅的时候，莎拉明显不知道茱莉要来（所以摆明这儿才是莎拉的小说世界了，而前面那儿不是）　　　　　　2.　　第二种是最有可能性之一。

我认为莎拉对约翰抱有某种失望的情愫（可能有各种原因，但未必只单单是爱情问题），同时莎拉也厌倦了不停书写血腥谋杀，所以她想要求新求变，最重要的是她想要写出自己的心声。

所以我认为其实莎拉根本没有去过法国别墅度假。

理由是，当约翰邀请莎拉前往法国时（这儿在剧中还是现实），明确告诉了莎拉，自己的女儿也会前往，而当时莎拉的表情明显不愿意，而且有种失落（因为约翰明明是为了让莎拉放松写作，可为何又让自己的女儿前往打扰？

所以以莎拉的个性她肯定不会去）。

所以回家后坐在窗台下的莎拉文思泉涌，她其实并没有去法国，而是在伦敦的家中开始创作了这部小说（也就是从火车上一直到后面交稿前）。

而小说中的茱莉的所有经历，肚子上的疤（剧中交代因为车祸，而我猜测莎拉的母亲就是死于这次车祸，因为纵观电影，莎拉其实也是单亲家庭，她只有父亲），滥交，父母离异的伤痛，其实这些都是现实中莎拉年轻时候的经历，所有这一切直接导致了莎拉现在的自我封闭。

而她只是借用了约翰女儿茱莉亚（注意是原名是茱莉亚，去掉了亚字）这个形象，并且借由小说中莫须有的谋杀，“谋杀了“自己的过去，并且终于达到了释放与和解。

还有一点证据证明茱莉的经历就是莎拉年轻的经历的重要证据就是，茱莉母亲也写小说这一点儿，我猜测，莎拉之所以成为作家也是因为她的母亲生前是也是一位作家（或者热爱写作）的原因，因为从小的熏陶。

而且还有一点可以证明莎拉没有去过别墅的重要证据，那就是当莎拉拿出新书的时候，约翰居然没有问她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小说中别墅的原型来自于约翰现实中真正的法国别墅的话，约翰肯定会询问莎拉。

而这儿约翰不但没问，反而把重点放在莎拉适不适合这种故事的问题上。

所以可以表明，别墅，游泳池什么的，根本不是约翰现实中真正的法国别墅。

而且莎拉也没有去过约翰的别墅，她其实一直在伦敦写作，只有这样才能说得通为什么莎拉交稿时约翰对其旅途以及书中别墅场景的不闻不问。

最后还有一点可以证明莎拉没去过法国，那就是当莎拉交稿时茱莉亚度假回来了（前面约翰邀请莎拉度假时，有说过茱莉亚也要去前往法国别墅度假，所以这儿可以试着这样理解），所以如果莎拉也去了法国，她们结伴回来国的可能性更大，如果莎拉真的去了法国别墅度假，茱莉亚根本不可能不认识她。

　　　　而这样一来，末尾的朱莉亚和莎拉互不相识的就解释得通了，她们压根不认识，而莎拉之所以站在门前看着朱莉和她父亲的亲密，这可以解释为莎拉的一种释怀，对过去，甚至一种感谢，感谢茱莉亚这位素未谋面的陌生女孩给自己提供了灵感，并且让自己释放了过去。

这样而来末尾的招手的情节也讲通了，其实这儿的招手和任何人无关，这不过是莎拉和年轻时候的自己的一种和解，甚至带有挥别过去的意义。

只是她年轻时候（或者说她的过去）借用了茱莉亚的名字，以及茱莉的长相罢了，这儿只是借用了那两个女孩的形象罢了，没有重大意义，只是一种象征意义。

　　　　　　3.　　第三种情况，我认为有可能，但是硬伤未免太多了，因为这样就得让管理员这个角色说得过去，可是管理员如果说过去了，茱莉哪儿就说不通了。

4. 第四种是最有可能性之二，但是可以试着思考一下。

来自于茱莉和茱莉亚的名字的不同，大家可能因为末尾茱莉亚去找她父亲时，女秘书的叫她名字以为她其实就是茱莉。

那么为什么不换种思考方式，那就是其实茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亚是茱莉亚，她们本来就是不同的两个人，其实片中茱莉自己已经说过，她母亲和约翰不过是包养式的关系，换言之茱莉是个私生女。

而仔细看，茱莉在剧中不止一次的透露父亲是个性欲狂，当茱莉和莎拉初次见面时，茱莉问莎拉：“你是爸爸的新欢吗？

”可见，茱莉不止一次目睹过父亲糟糕的两性关系。

那么茱莉只不过是约翰在法国的一个私生女，并且母亲出于某种意外而死亡，应该是车祸，也就契合了茱莉告诉莎拉自己肚子上疤痕的遭车祸一说。

因为剧中在莎拉偷跑到茱莉的房间翻出了一个笔记本，本子中间有一个女人的照片，这个女人是茱莉的母亲，既然茱莉的母亲是存在，那么茱莉也应该是存在的。

其次片中还有一个细节就是，最后莎拉交稿的时候，约翰说莎拉写得太含蓄，不适合她时，莎拉打趣说：”那你打算怎么处理？

烧掉吗？

“这儿摆明了在给茱莉和她母亲出气（因为茱莉说过，约翰让她母亲烧掉自己的创作）。

而莎拉本身对约翰包有一种失望的情绪，所以正好也和茱莉关于她父亲对自己不管不顾的情绪殊途同归，而且这儿莎拉的经历正好又可以框入茱莉的母亲这个角色，即两母女，被同一个男人（即丈夫/父亲）抛弃或冷落，她们如何达到和解，并且相互理解和支持，甚至通过杀死男人而杀死了对男人无谓的期望与欲望。

并且最后莎拉借由小说，使茱莉母亲重新复活，也就间接的和茱莉，茱莉母亲三人一同对约翰达成了报复，所以这是一种女性自我的回归，一种自立的表现。

而末尾的招手，可以看做就是这样的点题。

而末尾挥手时茱莉亚和茱莉的变换则是莎拉对于茱莉的认同（即哪怕约翰抛弃了她，她和伦敦的正夫人的女儿茱莉亚没什么不同的一种认同），以及对自我的认同。

结尾挥手处还有一点细节不知道大家是否看见，那就是莎拉挥手的时候穿的是茱莉母亲的衣服，这是不是也在暗示莎拉已经将自我代入了茱莉母亲的角色了呢？

至于关于这一种结局最让人诟病的地方，在于约翰收到稿子之后的不闻不问，但是，这儿莎拉只是借鉴了茱莉母亲小说稿子的一些精华，也许整个小说框架和茱莉母亲的遗稿并不相同，所以约翰无法完全察觉，但是仔细看的话，约翰的表现还是有点隐隐察觉到了的。

其实关于第四种可能性，ozon已经交代得很清楚了，怪只怪我们没有看得很仔细。

之所以大家觉得迷惑，是因为大家把茱莉亚和茱莉当成了一个人，以及片尾招手的人物转换问题。

　　　　　所以我认为其实这部电影是第二和第四种情况中的一种。

最有可能的还是第四种状况。

之所以大家这么绕不过弯，之所以大家把这部电影理解为第一或第三种情况，很大程度来自于不仔细加上被评论页第一个评论误导的原因。

其实仔细看的话，导演很多地方是已经交代清楚了的。

并且这部电影也不单单是讲述释放情欲的，它包含了童年的伤痛，以及和过去的和解，挥别过去，女性自主自立等等主题。

　　 ——————————————————————————————————————————第五种含义：兰普林借助这部片子抒发自己对死去姐姐的感情，同时道别过去，以及复活逝去的亲人。

关于第五种可能性（其实算不上另一种关于结局的可能性，更应该说是对电影创作和思想的一种补充），其前提来自于我无意中发现的关于兰普林和欧容在拍摄这部电影时的轶事。

当年报道中脑出血死亡的姐姐莎拉原来是由于产后忧郁举枪自尽，母亲的中风也由此开始。

她那年二十一岁，事业刚崭露头角，一下子被卷进忧郁症的大浪里，一度精神崩溃。

在无助时，她甚至曾辗转中东和苏格兰求助于宗教。

2003年，她遇到导演欧容，在参演《游泳池》时，她为自己的角色取了姐姐的名字，“ 我觉得经过这么长时间的回避，现在是时候让她重新走进我的生活了。

”根据这一段，可以了解几个点，兰普林现实中有一个抑郁症自杀的姐姐，母亲也因此倒下。

然后兰普林参与了该电影的策划和构思，比如角色的名字等。

兰普林希望通过这部电影让逝去的姐姐重新走进自己的生活。

那么这其实是融合极多兰普林个人情愫和经历的电影，是兰普林抒发道别，怀念情怀的电影，电影中兰普林为主角取了死去姐姐沙拉的名字，已经死去的母亲等情节，这些都强烈地映射了其本人的人生经历。

这样来看的话，末尾的招手就有了另一层意思，这儿是兰普林和死去的姐姐的招手道别的一种象征。

也预示着兰普林想要通过这部电影释怀那段沉痛的过去，因为电影和书籍就是有这种魔法，可以让死去、逝去的人复活，我们可以站在那个离开的人的角度，去理解如果她／他如果还在这儿、还有在此时会怎么做，我们可以让他们永远活着—通过文字和光影，可以知道她想要表达什么，从而也间接的表达出了我们的情感。

所以这部电影还有怀念，追忆的含义。

当然其中隐喻了多少兰普林多少个人的故事，比如剧情中的女性的被动状态以及经历，有多少能够与兰普林真实的经历相对应，这大概也只有她自己本人最清楚了。

但是无论如何，她终于见到了自己的姐姐，并向自己的过去挥手道别了。

Swimming Pool/ 泳池情杀案Ozon1- 电影理解关于电影的内容与叙事结构的猜想听说有四个呢。

我认为的正确理解是女主去了法国，Marcel和Franck是真实的，Julie是女主臆想出来的。

这是我在看到Julie杀人、然后认Sarah为妈妈、还有Sarah跟Julie和Julia挥手时对这个电影产生的反应——反正Julie和Sarah，总得有一个是精神病吧。

这有点像洪尚秀的《草叶集》，作家金敏喜既在创作出她周边的人物，也在与他们产生联系、进行对话。

这样就营造出了虚实结合的空间，两个电影的两位作家都与自己的作品产生了沉浸式体验。

Sarah作为一个被悬疑小说作家的人设困住的人，被天气无常的伦敦和年迈体弱的父亲还有缺席的母亲困住的人，被压抑困住的人，急需一种新生活和新的刺激与灵感。

于是她去到法国后开始找灵感来创作，在 “peace and quiet”中她的创作进行顺利。

然后，在Julie进入她的住所时，她就创作出了Julie。

这里她就在边创作人物边接触人物，虚实两条线在同时进行。

2- 主题欲望是电影的关键词。

Sarah是旧自我，而Julie是Sarah的新的自我的化身，不再压抑的、性感有欲望的化身。

Sarah既是Sarah又是Julie。

泳池，那个湛蓝摇曳、清晰裸露、折射阳光的宽阔的大游泳池，Sarah每晚睡前都在床边凝视却迟迟不进去游泳的游泳池，就是欲望本身。

Sarah一开始会在超市的酒面前犹豫，会顿顿都吃酸奶，会鄙视Julie的滥交，会穿朴素颜色冷漠的衣服，用耳塞封闭自己，正如她一开始不愿下水游泳。

后来随着Julie的到来，她开始偷喝Julie的酒又灌上水还偷吃Julie的鹅肝酱，与Franck笑着聊天，和Franck一起跳舞，偷看又偷听Julie的doi，这些都是她偷尝欲望的禁果的证据。

与此同时，她也开始用手撩一撩泳池里的水，在泳池被盖上后急忙忙地惊呼又急忙忙地把塑料盖卷起来。

一些些的试探最终演变成沉浸。

她最终穿上Julie妈妈的红裙勾引园丁Marcel，也下水游泳了。

Sarah从Sarah转变到Julie的过程，就是逃离压抑，面对欲望，面对真实的自我的过程。

她由此逃离了心灵上的压抑。

创作的意义也是一个话题。

在创作中，Sarah通过Julie完成自我救赎、自我转变。

同时，创作有“复活死去的人”的能力。

这个想法很美丽。

艺术家的创作不仅仅是像侦探小说系列一样为了讨好娱乐读者、赚得金钱的，也是有极其深刻又强大且无可替代的力量与作用的。

Julie应该是Sarah借John的真实的女儿Julia之身打造出的臆想人物。

Sarah通过创造她，与此同时同时与虚拟人物对话、与她一起情杀，共同完成了Sarah的自我转变的项目。

Sarah是通过她的创作来转变的，她是通过笔下的虚拟世界与现实世界的交融来改变现实的。

天呢，这个想法不美丽吗？

听说Sarah这个名字是演Sarah的女主的抑郁自杀的姐姐的名字呢。

Swimming Pool的书复活了Julie妈妈，而其电影复活了女主的姐姐。

死去的人在作品的加持下，获得了永生。

Sarah完成自我救赎这个过程也是自强自立的过程。

女权主义也常是欧容电影中的隐喻。

除此之外，电影也向我们展现了浪漫又多情善感的法国乡村夏日风情。

以上四个点是我认为的电影的核心。

3- 情杀我比较不确定的是Franck真的被杀了吗？

被Sarah杀了吗？

好像没人在讨论这个。

我觉得是有可能的，毕竟Sarah有点臆想症，而且还是写侦探小说的，何况她还马上就能回英国逃离现场。

为了释放自己内心深处的Julie，为了伟大的自我救赎，她有所有杀他的理由。

我觉得Franck作为欧容电影中的男性，如同欧容的其他男主角一样都逃不开被女主杀死的命运哈哈哈。

他应该是象征旧Sarah——那个压抑的Sarah的追求吧……Franck或许是John的象征呢。

一开始Sarah是需要软弱的，她一直寻求John来陪她，但渣男John对情妇Sarah的态度冷淡敷衍，后来在虚实结合的空间里Sarah更是都打不通John的电话。

隔绝。

如John一样，Franck也是在Sarah的旧自我阶段出现的，他与穿着朴素的Sarah暧昧。

而当Sarah的新自我Julie向他示爱时，他拒绝又逃避，就像John拒绝否定Sarah转型的新书一样。

所以，Julie杀死了纠缠着Sarah的Franck，也斩断了对John的爱恋。

Julie说：“For you, for the book.” 我为了你的转变而杀了他，我为了你的书能顺利出版而杀了他。

John的化身死了，Sarah就可以转变得强大了，可以换出版社了。

这时，Sarah就不是软弱的了，她自信而强大，不再靠John的爱意来证明自己，不再为John不照顾自己却照顾新星而吃醋嫉妒。

她可以轻松应对John的否定，轻松换出版社，轻松告别。

那么，Julie杀死的不仅仅是否定自我的Franck/John，也同时是男性主义吧。

通过杀死这个可怜的替身Franck，Sarah证明了作为女性的自立自强自信，扳倒了男权对她的消极影响，逃离了男权社会带给她的一层压抑。

4- 妈妈Julie的妈妈……会是她杀的吗？

这个隐隐约约的故事让电影又蒙上了悬疑秘密的面纱。

Julie脸上的伤，她解释道有人打她，但她打回去并把对方打得屁滚尿流。

Sarah向侏儒女孩问起Julie妈妈，侏儒慌张地说那是个事故然后关上门。

Julie把Sarah认成妈妈时哭着说不要抛弃我。

Julie杀Franck杀得干净利落又爽快。

由此，故事可能是，Julie妈妈要离开她，Julie挽留，Julie妈妈打了她，Julie打回去，两人扭打后Julie妈妈被杀而Julie留下一条疤。

因为Julie是Sarah小说里的人物，所以可以猜测Sarah的小说可能有写到这些。

5- End

《泳池情杀案》。

8分。

弗朗索瓦·欧容编剧、导演，夏洛特·兰普林、露德温·塞尼耶主演作品。

真是个好片子啊，无论是老姑娘，还是年轻的姑娘，都美好得很。

那么一个问题是：茱莉到底是谁？

现实的还是虚构的？

他们到底有没有杀人？

神秘推理小说作家莎拉·莫顿遭遇创作瓶颈，烦恼不已，甚至在地铁上被读者认出来，她也莫名生气。

出版商约翰建议她出去休息下，去他在法国乡下的别墅度度假。

莎拉应允前往，可美好的生活还没过几天，一个自称约翰的女儿的姑娘茱莉出现了，莎拉的平静创作生活被打破。

不仅如此，茱莉的私生活极其混乱，她甚至每晚开始带不同的男性回家过夜。

这不仅嘈杂，甚至令莎拉内心十分不安。

直到有一晚，莎拉失手杀了她的泡友。

这个故事非常有意思，事实上一开始，我们就在期待反转。

惊喜的是，它真正的反转设置得非常有意思，甚至可以从多角度去理解。

而片中的尺度，又令这个片子增彩十分，看得人蠢蠢欲动。

看了各种解读，各有各的理，最后搞蒙了，也不知道谁说的是正解。

但我不由得想起了一些简简单单的片子。

大部分人看电影，不就是为了消遣娱乐一下嘛？

让观众看得云里雾里，不知所云有什么意思呢？

按电影标题翻译来说，不过就是一起烂俗的杀人事件，两颗星都不给。

只因为结尾出现的那个茱莉，有了那么多种解释。

因此电影是复杂了，但是电影中的小说呢？

女作家写出来的，不过就是这样一起滥俗的情杀事件，她干嘛要感谢茱莉呢？

说实话，老太婆的生活模式我很不喜欢，Julie那种放荡的样子我感觉也不太好。

整个电影看下来无聊的很，浪费我一个半小时。

从小老师就教我们，说话要让人能听懂，要正确传达你的意思。

搞一个多解的东西，让大家因为看不懂而觉得很牛x。

本身就是一件很傻x的事情。

如果你不同意，就当我放了个屁。

反正我觉得这电影不行。

刷微博偶然刷到的无尿点悬疑片清单，被海报吸引，碧蓝泳池边身材曼妙的女郎。

看下来清淡优雅，波澜不惊，却又光怪陆离，气氛绝佳。

属于非常特别的那一款，配乐大赞。

电影叫Swimming Pool，中文名译的有些逊色，泳池谋杀案，但谋杀案本身并不是电影想要表达的。

我认为泳池恰恰是女主内心欲望的暗涌与投射。

故事讲述了畅销悬疑小说作家Sarah和完全性格对立的女孩Julie之间的一系列碰撞...

女主Sarah性格保守、孤僻古怪，50多岁仍和年老的父亲住在一起。

她喜欢衣橱里的大红色裙子，却一直穿灰色的衣裤；她多次拒绝喝酒，却半夜偷喝Julie的酒；她坚持每天正餐只吃酸奶，却半夜偷吃Julie的鹅肝；她对Julie每夜带不同的男人回来充满了不屑，却又在暗处偷窥... 这是一个极其压抑自我的女人。

而Julie的到来唤醒了她的内心。

就像游泳池之前一直被遮盖，Julie到来以后掀掉了这块遮羞布，露出蓝盈盈的池水。

Julie热情奔放、放荡不羁，大部分时候都是一副18禁的样子，她和Sarah互相看不顺眼。

自从Sarah想以Julie为题材写小说开始，两人的关系渐入佳境，到后来Julie杀了人，Sarah帮她埋尸、替她掩护，两位女性达成了统一战线，Sarah内心的女性意识彻底觉醒，她穿上了那件红色的裙子，放开了自己的情欲，不再为了迎合读者的喜好写商业小说，并和自己纠结的情愫John说再见。

出版商John是男权的代表。

他私生活糟糕，对女儿Julie缺少关怀，对Julie的母亲缺少关心，和Sarah关系暧昧。

这里面所有的女性都被他所消费、被他伤害。

Julie作为一个身心都独立的女权代表，她每天消费着不同的男性，她告诉Sarah：她唯一疯狂爱过的初恋，因为只有2分钟被她甩掉。

在她眼里，男人是用来满足自己的。

所以服务生小哥拒绝她的求欢以后，她杀了他。

在她告诉Sarah ”I killed him for you, for your book” 以后，Sarah的女性意识也彻底觉醒，两人惺惺相惜，变成了共犯。

有人认为从去法国开始，就全是Sarah的想象。

我更认同虚实杂糅的说法。

去法国是真的，女儿Julie也是真的，但是她们之间发生的一些事情却是幻想，比如谋杀，比如一场场情欲戏，比如服务生小哥因为Sarah拒绝了Julie... 那更像是Sarah内心的投射、Sarah的意淫，Julie是她想要成为的样子。

而那场谋杀，具有里程碑式的意义。

最后Sarah在Julie的房间释放了压抑的情欲。

她完成了新的小说《Swimming Pool》，融合了Julie妈妈的爱情小说，被另一家出版社出版。

她不再顺从John的喜好，把新书扔在了他面前，无比轻松愉快。

Sarah重生了！

比起悬疑，我更愿意承认它是一部饱含女性色彩的文艺片。

打个广告 爱旅行爱电影的进

影片是套层式的戏中戏结构，女主角的身份就是一种提示，她是一个作家，一个创作人，更是一个虚拟世界的缔造者，主角Sarah前往巴黎度假是因为遇到了写作生涯的瓶颈，对不断同质化的系列小说没有了激情，甚至对从前的作品产生厌倦和无趣的抵触，她不得不换了环境沉浸在空寂的氛围中创作新小说，但突然的闯入者彻底打乱了她平静的空间，但同时似乎又提供给了她另一种灵感来源，本来一心只想作为一个旁观者来临摹她人生活，后来却不知不觉的陷入到了一起谋杀事件当中，发展到这里，都只能算作一个普通故事片，甚至连悬疑都算不上，但导演是欧容，你就该知道他的追求绝不止这么平庸，最后结尾时急转直下，向我们展示了小说极致影像化的结果，更随着作者经历了一段似梦似幻的创作过程。

看到影片最后字幕升起，估计每位观众都会头脑中都会充满疑惑的回溯主角的经历，仔细回想不难发现，其实导演在整个故事进程中留下了许多线索与暗示，初看时这些提示毫不突兀，细节插入的极其自然，没有一丝虚幻的空间表达，但在结尾反转过后，再来品味从头到尾的设置与安排，就会感叹导演的机智，以及同样作为创作者，对Sarah敏感细腻的状态的把握，导演在另一种层面做的视觉化的引导与产出，对“无中生有”的过程有着非常灵巧的触觉。

最后Sarah给出的那本小说Swimming Pool，其实就是影片中在巴黎时期的大致故事，作家在创作角色时，或多或少都会加入资深体验和自我阅历，或者是身边的朋友，或者是偶遇的路人，或者是曾经的自己，性格气质生活方式都会成会人物素材，小说中Julie可以说是Sarah的对立面，一个暴露癖，一个窥私欲；一个终日的放荡游玩，一个整天在沉默构思；一个衣不裹体，一个却穿着保守，处事风格人物性格都有巨大差异的两人，必将产生冲突，创造出强大的戏剧张力，继而通过矛盾和解互助的渐进关系，在过渡的人物情感中达到升华，这是很标准的戏剧写法，导演也是刻意按着这个路子走，为的就是显示出这是一个职业作家的故事。

片中包含了很多佛洛伊德式的精神分析与潜意识投射，这部小说在某种程度上也是一种作家Sarah的自我解构，而Julie象征的是Sarah过去的作品，也一个更年轻的Sarah的外化意向，让现在的Sarah非常厌恶的过去式，她有青春激情的活力，美丽裸露的身体，和极具诱惑的性吸引力，她在某个领域非常受欢迎，却还是终日沉浸在欢愉快感中蹉跎，鲜美的肉体，空虚的灵魂（这里也暗指的是Sarah对自己之前作品的看法）之后意外的牵涉到了一场谋杀事件当中。

谋杀情节毫无预兆的发生了，偶然，刻意，甚至多余，就如同畅销小说中的一个商业元素，而不是文学意义上的必要条件，导演讽刺的是现如今的文化商品，无论在影视还是文学上，都作出肤浅的标签化展示，强调卖点与噱头而忽略精神上的艺术本质，影片精华重点当然不是谋杀。

影片之所以会让观者迷惑，原因在于在幻想与现实的界限划的十分模糊，虽然导演在中间穿插了一些“无破绽”的现实场景，虚实相交的戏中戏表现的非常隐晦，有时连Sarah自己也迷失在了小说与现实当中，比如有一个场景，服务员在泳池边看着Julia手淫，这一段是毫无联系的突兀出现，实则暗示现实的Sarah与服务员间的产生暧昧，而Julie作为她自己的在小说里的形象投射，与服务员产生了某种程度上的性联系，这只是一种幻想，Sarah作为灵感把这段幻想写入了后面的小说中，所以后面服务员与Julia有亲密关系发生，进而又触发了接下来的情节发展。

在影片中类似的线索有很多，包括老园丁在藏尸处徘徊时，Sarah为保护Julie，转移其注意力，突然向他裸露身体，这个与Julia一样打开衣服释放肉体的反常行为，表现出在小说中的Sarah与Julie形成了真正的和谐关系，也预示着现实的Sarah与过去的自己达成了和解，融合与统一。

在Julie与Sarah关系缓和后的交谈中，Julie提到了她的母亲，她的母亲也写小说但不被认可，难以出版，但Julie自己却很喜欢，但在后来偶然的机会Sarah发现Julie的母亲已去世，正迷惑不解时，却遇见Julie发疯似的把她当做自己母亲，其实母亲也是代指的也是现实中的Sarah，过去的自己，她“产出”了Julie这个作品，而现如今的她却对她以前的作品甚至是以前的她都感到厌烦，她渴望摆脱这种关系，所以Sarah让小说中Julie的母亲死去，意味着现在现实的她已经与过去再无纠葛，过去的一切似乎都不再存在。

但最后Julie走之后，把母亲的“作品”留给了Sarah，此时的Sarah欣然的接受了，这种最深刻的慰藉，她终于承认了过去的自己，她从一种压抑与疲态中得到了解脱。

这部小说就是一场与过去时的对话，与自己，与创作，与生活的神交，与回忆的碰撞，就像最后在出版社，John说看不懂这小说，虽说也有性，谋杀与暴力，但对其中feeling的表达也不能了解，也从侧面说明这部小说实质是一场精神革新，情感洗涤，让自己对时间吐诉衷肠，让过往面对一场朝圣之旅，让一切重新出发。

当“从前”离去，与Julie挥别，剩下一本小说，一段素材，一个启程，一场梦。

浅显的感受：前面我只觉得有趣有意思，不苟言笑的女主阳光灿烂的笑容，感受到了她的放松与愉悦，尤其是女主偷吃朱莉买的吃的那段，觉得太有意思了，可到后来我不禁想自己如果老了是否能像女主一般独立，自己乐活，不禁悲伤起来...................................................女主的个性我很喜欢，我觉得她好强大且迷人

尸体已经被严严实实地埋在了游泳池旁的草地下面。

茱莉问莎拉：你为什么帮我？

莎拉看了一眼茱莉：回忆是最安全的。

观众比茱莉先懂了莎拉的意思：1.人已经死了，无论真相是谁杀的，八卦吃瓜群众都会猜、并认定，是我杀的。

2.我嫉妒你的青春抢走了我的帅哥，合情合理。

3.你嫉妒我的魅力夺走了你的帅哥，这不科学。

4.主动成为共犯，这个真相，就只能存在于你我的回忆之中了。

5.回忆是最安全的。

6.因为，我们能自主回忆，而不是被迫交代，就足以证明，我们都是安全的、自由的、无罪的。

7.我，满怀春梦，却脱不下别人的衣裳。

你帮我，脱光了他。

现在，轮到我，帮你脱罪了。

普通人介入别人的生活，享受别人的生活，比如电影《游龙戏凤》，玛丽莲梦露被霸道总裁爱上了，除了男观众，皆大欢喜。

写侦探小说的单身女作家，介入别人的生活，享用别人的生命，比如电影《泳池情杀案》，Frank成了两位女性生活冲突的牺牲品。

老女人，缺灵感。

小女孩，缺爱。

老女人通过Frank的惨死找到了灵感，对一部侦探小说来说，所谓灵感说穿了，就是我能安排“谁”去死？

怎么“死”的蹊跷，“死”的暧昧，“死”的神魂不宁，“死”的绕梁不去。

小女孩因为杀死Frank得到了爱，类似母亲般毫不犹豫的宽容、担当和帮助。

只有一池碧水，看见所有赤裸的美、丑，拥抱所有赤裸的香、臭，知道Frank是替死鬼。

最该死的那个男人，在伦敦，坐在办公室里，满脸风霜，享受回忆。

回忆是最安全的。

因为，那些女人，除了合写一本书，卖卖惊悚与柔情，唾弃男人花心和社会不公，又能怎样？

Me Too都Too不到我。

Volunteer for Romantic.这是一种自然规律。

You'll Never Walk Alone.要舍得。

备注：欧容，导演作品，《泳池情杀案》 Swimming Pool (2003) 原片102分钟，爱奇艺90分钟，消失的12分钟，自己找。

sarah出场的时候，遇到了一名在读自己小说的读者。

读者认出了自己，但是sarah否认，暗示了她对自己以及自己的作品并不满意。

公司在捧新人，老板只认可自己的系列作品，并不看好sarah写的其他作品。

sarah问John是否也对新人说了二十年前对自己说过的话，暗示着她认为从那个时候开始自己就被John所欺骗了。

她面临一个选择：一、继续写同一个让人厌烦的系列（优点：可以继续维持自己名气，也可以卖出自己的作品。

缺点：写出来的作品自己并不喜欢。

） 二、写自己想要写的作品。

（优点：做回自己。

缺点：不能出版。

）去法国别墅度假。

她写作。

她以前听John说过，他有一个法国的女儿，名字叫朱莉。

于是她想象朱莉来到了这件别墅，跟她住在一起。

（证据——在电话里面John没有提到女儿会来，当朱莉把父亲打来的电话递给sarah的时候，电话挂断了）在她的想象中，朱莉是一个和她性格完全相反的人，朱莉敢做sarah心里想做却不敢做的任何事情：在露天里一丝不挂、每天和不同的男人做爱、如果有人欺负自己就一定会反抗回去。

事实上，sarah借朱莉的口说出了自己的内在想法：喜欢母亲（sarah）的小说。

和朱莉之间的矛盾暗示着sarah和内心中的自己之间的矛盾。

躺在游泳池边，映照在泳池里的倒影意为着镜花水月——假象。

朱莉躺在泳池边时，站在她旁边的人是franck，这两个人都是sarah构思出来，不存在的人。

而sarah趟在泳池边时，站在她旁边的是马塞尔，他们两人都是真是存在的。

sarah和朱莉之间由势不两立到逐渐和解，暗示着sarah在逐渐同自己和解。

朱莉说：她的妈妈被烧掉的手稿里，写的内容是她和John的爱情故事，但是John觉得小说不好，没有出版。

他的头脑中只有“性、钱、谋杀”。

这本小说就是sarah写过的未出版的小说，之后sarah献身于John，写谋杀的故事，帮他赚钱。

杀掉frank的朱莉疯狂地叫sarah妈妈，暗示着朱莉口中的“母亲”就是sarah。

而sarah去找franck的时候，遇到了马塞尔的女儿，她女儿告诉sarah朱莉的母亲在一场意外中死掉了，暗示着真实的sarah早已经死去，现如今的sarah只是一具躯壳。

马赛尔的女儿应该也是幻想中的人物。

朱莉从昏迷中醒来，sarah问她：“为什么要杀franck？

”朱莉说：“为了你的小说。

”暗示这一切都是为了sarah的小说所制造出来的事故。

franck并没有死，一开始就没有franck这个人。

（证据是sarah某次中午去餐厅吃饭时，早上并没有开门。

）最后，sarah在二楼掀开衣服给马塞尔看暗示着她已经打开了自己的心结。

通过在法国别墅度过的这一段时间，sarah蜕变成了全新的自己。

她不再依恋John，并且写出了自己想要写的小说。