女人领地

我本来是想看《范海辛》中那个美艳的女吸血鬼卸了妆的表现的，结果她在剧中扮演了一个薄情的女人。

我没想到这其中有Meg的表演，她开始铁定了心演母亲这样的角色了。

印象最深的就是卡特带着IPOD出去晨跑，想起和索菲亚的曾经，情绪失控，差点撞到树上，那时候我相信，爱情真的可以伤人很深。

我喜欢生活题材，看的时候仿佛就是经历着不同的生活，享受着各种各样的感受，可以获得丰富的经验以作反思，人生苦短，能力所及，不可能真正地去体验如此之多，一部好片必然可以让人在此之上大感满足、感悟至深，而这部，它做到了，我只会说它不美，也不能说真实，但——很人性，一切的感觉就是这样的自然

都已经不太记得什么时候下的这部片，挤在一堆待看的电影中间，《女人领地》这个完全不搭调的中文名也不会让人有什么正确的联想。

就这么在一个夏日周末的午后，坐在电脑前面淡淡的看了。

海报的风格完全唬人，片子倒是久违的美国生活片。

没有sex没有暴力没有推理，淡得像白开水，平的像A4纸，浅的像小学课本，甚至情节都没有太多的起落，即便有爱侣分手有青春期叛逆有癌症化疗有年老终死有婚外情，一路看下来也就像是每日的生活，所有的所有，都像河流汇入大海的一瞬，万般涌动，溶进烟波浩渺，只一刻，便波澜不兴。

挺久挺久没这种感觉了，些微的放松。

不兴奋，不阴沉。

天气是夏日的，光线是明亮但不刺眼的。

打开所有的门窗，风掀动窗帘，屋里充满盈动的风，安静清爽。

窗外狗吠鸟叫蝉鸣，风吹树动，盎然茂盛的绿色，布满视线，不动声色的云悠悠舒展，乍看远得没谱重得托不住，久了又觉得在手边轻得可以拉过来，恍惚了仿佛跟着跟着就到了另一个世界。

这样的天气跟这电影一样让人变得无欲无求。

典型的美国中产阶级生活，碧绿的草坪色调淡雅的整套大屋，日复一日刻板规律，自以为的小秘密不断，生活总体波澜不惊。

比《疯狂主妇》多不少温柔与温和与温润，少不少诡异与无聊。

向往这样的居住环境和这样的平静安静，那些宽大整洁清爽的家居叫我遐想，那些大片大片的工整的碧绿叫我眼馋，那片流淌着洁净溪水的隐秘小树林更叫我极端嫉妒。

当听到Sarah说：“我把这里想象成科幻小说里的场景，假装这里没什么现代的生活，也许我走出这片丛林，就能进入不同的时空。

”我简直要连连称是。

对了，就是这种感觉！

每天身处的，是自己无数次抱怨和想要逃离的环境。

我不能改变，却也不能阻止自己的抱怨。

好可笑，人们总是对自己拥有的不满意，知道该有颗感恩的心，却无法装作所有的不如意不存在。

Carter说，“外面的世界很大很乱很杂，它永远不会跟你的意愿相符。

你可以恐惧，但不要让这恐惧把你变成个混蛋。

特别是对爱你和需要你的人。

”是了，这就是生活。

认清现实，坚守信念。

哪怕，它可能有点可笑。

ps.爱死了今天的天气。

pps.应该多开窗，呼吸新鲜空气。

三个不同年龄的女人，各自守护着自己的领地。

在自己的领地，她们寻找着自己的爱，自己的生活，面对只能自己承担的现实，摸索自己的轨迹。

其实，她们一直想找人倾诉。

天性使然。

她们都很柔弱，面对黑暗总会发自内心的害怕。

她们有顾虑，希望自己能给别人快乐，至少不会有伤害。

她们总会怀疑自己，渴望能得到肯定。

独自生活的grandma, 患有乳癌的主妇，受青春期困扰的女孩。

每日都有清晨，但每人都有抹不去的过去。

Hey, just take a walk under the sunshine.

这部电影看了两遍。

主要是梅格瑞恩的原因。

很喜欢这部片子。

一个逃避自己生活的男人，来到小镇，却成为三个女人的精神依托。

梅格饰演的妈妈sarah，身患疾病，老公出轨。

大女儿迷茫于自己的感情。

连小女儿都会问他：will you marry me ?这很容易理解。

一个陌生的，不知道自己真实情况的人。

很容易成为倾诉对象。

但是这个人却不太可能走进我们真实的生活。

最终大家都要回到本来属于自己领域内。

这和网聊有相似的道理。

那些kiss 和 hug都会被遗忘。

印象最深的是cater的外婆说过的一句：我要死了，而你还活着，停止抱怨吧。

又看了几遍。。。

还是觉得挺好看的。。。

，旁观者清，能看出很多事情。

杨豆豆看电影http://space.yoka.com/moviebean/ 2004年韩版的《谁都有秘密》，2007年美版的《女人领地》，一样的剧本格局，一样的演员配置，一样的平淡无奇，如果不把它们放在一起，真没什么可说的。

《谁都有秘密》的女人大姐：“性苦闷”。

已婚，丈夫是妇科医生，对性提不起兴趣；经常独守空房的她，一直渴望寻求性爱激情。

二姐：“性压抑” 。

老处女，终日埋头读书，不论对爱与性都只是从书中取经，从未有亲身经历。

三妹：“性空虚”。

想爱就爱，无所顾忌的自由派，太多经验麻木了快感。

《女人领地》的女人母亲：不用上班，理应以家庭为事业的女人。

与大女儿产生嫌隙，丈夫有了外遇，显然这份事业做得并不出色。

大女儿：青春期、叛逆，幼年伤痕迟迟不能抹去的问题少女。

小女儿：人小鬼大，对生活有“初生牛犊不怕虎”的自信。

（影片中还有一个女性角色，就是卡特的明星女友，她的出现只是为了让卡特结识哈德维克一家，影片5分钟以后，她都是以照片和电话形式出场。

）列举完毕，找对应关系。

《谁都有秘密》的三姐妹都有一个共同的问题，性。

性的背后可能还有更多的原因，但是症候是相同的，所以她们的问题基本属于生理序列。

《女人领地》的母女三人，说的是家庭关系，属于伦理序列。

生理问题是流，伦理问题是源，所以《女人领地》像《谁都有秘密》的加强版，舍弃形形色色的“流”，追本溯源，找寻源头。

《女人领地》里的母亲面对外遇的丈夫难保没有《谁》里大姐的苦闷，如果没有，她就不会在河边向小卡特吐露心事，但求一抱；《女》的大女儿抽烟、party、抽象画，生色犬马却又难进入角色，活脱脱就是《谁》里的三妹；最后是《女》的小女儿，在参加与卡特的所谓约会之前，她上网查阅了所有可能出现的情况，她练瑜伽，她为自己的将来存钱，20年后，她就是《谁》中的二姐。

　　中国人说三岁看小、七岁看老，一个人的将来可以从童年中找到根据，一个人将来在社会中的位置也可以从家庭关系中看出端倪，这就是为什么说《女》是《谁》的加强版的原因。

格局相同，方向有别罢了。

《谁都有秘密》的《女人领地》中的男人　　把两部片子的男性角色放在一起讲是因为他们的形象一样单薄，只是当作药引子来用。

《谁》中的李秉宪衣冠楚楚、一脸坏笑，时刻做出才高八斗、风流倜傥状；《女》中的卡特时运不济、像受伤的小动物，一个倒霉催的小可怜。

前者让女人惊艳，后者让女人同情，让女人看着顺眼就行。

他们的形象是由他们的任务决定的，一个满足女人渴望的激情，一个倾听女人吐露的心事，所以长相要过得去，最重要的还是态度要端正。

对于李秉宪，哪怕是一夜情，要拿出海枯石烂的劲儿，对于卡特，哪怕是聊天，要拿出相见恨晚、琴瑟和鸣的境界。

　　一个男人和一个家庭，一个男人和三个女人，一个东方，一个西方，两部电影在很多地方都能一一对应。

而最大的共同点就是一个男人的出现解决了困扰每个女人的问题，大家都敞开胸怀来对待亲情和爱情。

看起来这个男人很重要，其实并不是这样。

是在跟这个男人的交往、聊天中，6个女人自己解救了自己。

比如《谁》中，因为对爱情的巨大期待成为负担，二姐始终诚惶诚恐，然而横下心来放纵之后才发现不过如此，从此走上爱情大道；比如《女》中母女俩人其实都是在和卡特的聊天中自己说出了问题的答案。

所以，影片里的男人只有符号意义，他们不是解决问题的关键，导演就是换个女巫来，故事也得这么往下走，关键是那种化学反应——女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？

李秉宪和卡特不过是千万种可能中的两种罢了。

　　女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？

不管是《谁》还是《女》，单看一部影片都不能做出这样的设问，把它们合在一起嚼一嚼，就嚼出来了。

我们可以从陌生人那儿获得温暖么答案是肯定的几个人物在他们生活中的不同阶段遇到这样或那样的问题在某一刻 彼此的生活产生交集倾诉聆听也许不能解决问题但不妨碍我们相互取暖喜欢片中美丽的小镇 大片大片的草地 茂密葱郁的的树丛 可心的阳光喜欢看他们散步 风清云淡地聊天喜欢那种单纯却坚强的生活态度Life sucks, love hurts, keep your faith ,enjoy your day

看完这部电影，我一个角色的名字也没记住，就如同看的不是电影，而是生活。

看这部电影，就如同喝着白开水，但看完之后才发现，这不是白水，而是需要慢慢品尝并且带着淡淡香气的午后茶。

四个不同年龄女人组成了这一台戏，而一个女人就是一条蜿蜒的河，一条看不到尽头的河，一条幻想过，叛逆过，奔腾过，然后经过岁月慢慢的积纳沉淀而沉静入海的河。

也许那个失恋作家的出现，成了这个家庭午后的邂逅，波澜不惊的生活依旧平淡，但却让每个人的内心翻起一波涟漪。

生活的杀手就是成员间的隔阂，谁理解那个小妹妹的早熟，谁理解那个姐姐叛逆背后的心理障碍，谁理解那位中年妈妈为生活所隐忍的一切，又有谁理解那个诡异奶奶的孤独。

女人是条河，是一条包容的河，无奈的河，包容丈夫的外遇，理解孩子的叛逆，忍受病痛的折磨，放弃不合时宜的真爱，这就是女主所做的一切，一个四十岁女人生活的一切。

她在午后依旧会牵着一条狗，走在林荫小路上，向路人问候，向着阳光，为家庭而生活。

It's not a love story, trust me!but it's story about love.这个海报设计得有问题，连以偏概全都算不上啊打着爱情片的旗号招摇撞骗怎么行呢。。

制作人应该好好检讨下因为KRISTEN小MM，所以一直关注这部片子，从去年等到今年，终于前几天VC出了R5的版本（画质感觉和DVD差不多）由于之前打过预防针，知道导演之前是个演员，先前也几乎没有电影导演和编剧的经验，本片算是他第一部自编自导的电影，所以不免对片子的质量还是有点担心，果不其然，整部电影的情节有点沉闷，剧本琐碎，大段大段的对白，几位主角的表演也不怎么出彩，基本维持在正常及正常以下的水平，倒是几个配角甚至是龙套表演相对出彩说说片子里的演员MEG RYAN就不说了男主角，看美剧的都知道，OC里面的SETH大女儿，Kristen Stewart，当年和JUDE FOSTER演PANIC ROOM的，最近演了恐怖片The Messengers，看来她是不适合演情感剧，怎么老觉得她和男演员之间的互动怪怪的呢～小女儿，她在SIN CITY里面演10岁时的JEASSICA ALBA，呵呵，不晓得有人记得么～～ 还演过JUST MY LUCK，感觉她在女人领地里的戏份非常出挑，和MEG在冰淇淋店的对手戏非常的自然，此女有前途～～PS 这片子真是美女如云，从主角到龙套，都非常的养眼，比如男主角的前女友SPHIA，西班牙美女瓦～～不过MEG阿姨的确是。。

岁月不饶人啊。。

我是沿着twilight-Kristen Stewart-In the Land of Women-Meg Ryan 找到了这部影片 第一次尝试着自己一个人看完电影不去看别人的影评写一些东西 也许叫做感想更合适于影评 住在LA的卡特在业已成名的女友抛弃下 决定抛开生活中的一切 从大城市LA来到很久没有去过的外婆家写一些东西 那些他本以为可以如泉水般涌出来的关于恋爱与回忆的小说 卡特的外婆是个已到暮年有些失常的老人 一个人孤独的生活在杂乱的家中 临街的萨拉是一个遇到身体和感情双重危机的母亲 为了她理想中的家庭默默地忍受着已经没有爱情的婚姻 并深深地埋葬着自己的梦想 Kristen饰演Rayn的大女儿 看似幸福的一家人生活在一起总感觉缺少了一点什么 随着一天清晨卡特在街边遇到遛狗的萨拉开始生活中渐渐多了一些什么...影片在平淡无奇的故事中向我们娓娓道来生活的真谛：珍惜和理解 萨拉一家在崩溃的路上遇到了刚刚失恋的内心烦乱的卡特 一切的联系都由Listener--卡特带来 有时我们的生活中其实只是缺少这么一个催化剂 在每天躲躲闪闪的顾全中渐渐迷失自我、迷失家庭、迷失真爱 我们都太在乎别人的眼光别人的非议 激情过后的婚姻 无人诉说孤独成长的青春 太过执着的爱……有一些事情当你经历过就会更有共鸣 当卡特面对着萨拉诉说着自己的爱 曾经的情书 在失去之后怎么能够还能再找回来给别人的那一刻 我触动了 难道我没有那一段时间么？

在失去一个人后想着在未来的某个时候如何才能面对另一个 一个人如何才能把“我爱你”三个字深情的说给2个人听？

当我们全身心的投入到一个人的世界中 发自肺腑的爱和言语都是纯洁的 如果 我是说如果有那么一天我们被迫离开那个世界 我会想什么？

是生活抛弃了我还是我抛弃了生活？

人的一生其实无非是在找一个位置 那个他认为能够在某一段时间或者永远都能固定下来的位置 在漫长而又短暂的人生中 有几个人能够把“我希望这一生只有你”这句话对着她 她 她……说 卡特的无助和失落是对那个叫做爱情的东西的绝望 就像他的人离开了 但心却依然在那里 音乐和故事可以重复 但那个东西是重复不来的吧 在与萨拉的交流中卡特渐渐明白了自己真正需要的是什么 作为倾听者的卡特也慢慢的成为了萨拉一家女人的情感催化剂 Meg Ryan的确老了 这是观影后的第一感觉 也许是角色的设计的原因吧 影片中的她显示出来的更多是憔悴般的苍老 期待Ryan几年后能够把这份时间带来的经历从苍老变成沧桑 美丽的女人果然转型比较困难 Kristen是个惊喜 现在愈发喜欢她那低声碎语般的表演和标志性的咬嘴动作 说实话暮光演员挑的不是一般的差 情节也是交代不当完全没有书中的代入感 但Kristen绝对是贝拉的翻版 那种执着的过敏性神经和一般时候难以完整表达自己的角色实在适合她 晚上偶然又看了一遍05版的傲慢与偏见 画面美不胜收 发现有时电影隔一段时间再看视角会是那么的不同 搜了搜Keira Knightley 再加上Kristen Stewart 真的发现自己在渐渐变老 儿时的一些梦想 现在渐渐的在看儿童们实现 不知道是庆幸还是可悲 也许只是徒增伤感罢了