爱与死亡

偶像童话剧看多了是会对颜值反差比较反感，我本人也一样，看的时候很隔应。

但是文学艺术就是需要戏剧性的，我个人感觉男主的“丑角”形象是加分项。

上天给了女人们天生的美貌，而赐予了男人们不一样的魅力。

不过剧中男女主的相互看对眼，确实太突然了，没怎么交代。

（ps 本人不喜欢肥胖，健身房又花不了几个钱）

其实，我觉得这部片子最让我震撼的是，一场出轨，虽然已经控制得完美无缺了，但是最终结果还是一地鸡毛。

这就是这部片子的悬念，刚开始总是想candy是如何走到杀人这一地步的。

刚开始一直觉得candy处理的特别小心，以为对方是个混蛋。

结果对方比candy更加小心。

后来以为分手一定撕破脸，结果分手分得波澜不惊，甚至小孩都可以互相串门。

就在一切尘埃落地的时候，突然故事反转。

庭审的过程我不在意，我以为candy丈夫一定会在家大哭大闹，结果人家贴心的，字幕都是“他好懂，他好好”， 我在意最后的结局，实际上两家最后都破裂了。

candy一家搬家后，丈夫还是跟她离婚了。

甚至律师，也是离婚的。

怎么说呢这就是一堆中产阶级小心翼翼维护的婚姻的真相。

只要轻轻一推，他们就碎成一地残渣。

7集的体量很完美，没有过分狗血。

也没有轻描淡写。

奥妹的演技真的好棒，完全沉浸其中。

演员们都很棒，演技中有很多小细节，结合结尾各人物的真实经历，我有关于几个人物心理的小揣测：1.艾伦并没有他说的那么爱贝蒂，甚至贝蒂死后他反而松了口气，带着悲情男人的人设三婚，活的更潇洒了。

他不拒绝不负责的态度一以贯之，从坎迪提出出轨需求时，他就采用以退为进的战术了，发现坎迪识破且不上道，才主动一点点。

后面说自己很自责但开开心心口口声声说也不想离开坎迪。

贝蒂的不安全感也不是一朝一夕的，她应该能感受到艾伦并没有多爱自己，只是在配合，才越来越抑郁。

2.唐律师在接手案子时一直是亢奋状态，在教堂前坎迪问他自己嫌疑很大时，他给了未出现的信息：杀死贝蒂的是个高大的男人，在被告劣势的情况下他是不是早有凭借此案名声大噪的计划。

3.坎迪可能有表演型人格，善于伪装，但优势也很明显，讲话直接且犀利，看人非常准，能拿捏各种人性为她所用。

-结婚的丈夫性格软弱且听话，完全被拿捏。

-和艾伦在一起的时候，在完全知道他不想主动发出邀约时，沉住气配合对方。

令我印象很深刻的几次，是在酒店里，她与艾伦的谈话明显是她在把握节奏，但又让艾伦难以察觉，提供了很高的情绪价值（也给帕特、邻居、朋友都提供了）还很会在感到要被冷落边缘时，引起艾伦的怜惜，抢夺注意力。

-她在可能被怀疑的第一时间，告诉（暗示？

）唐律师。

或许她知道唐律师的虚荣心能帮到她，当然也可能唐律师本来就是她家的私人律师。

-她直接预判检查官是个好人。

这反正我和唐律师都没看出来。

奥妹床戏！

凭借这个元素，奥妹的新剧《爱与死亡》得到了众多瞩目。

《爱与死亡》Love and Death

共7集

《爱与死亡》，HBO Max新剧。

我们的奥妹伊丽莎白·奥尔森饰演本剧主角，在剧中贡献了大量床戏，观众朋友们显然对此津津乐道，不过，也同时是为奥妹的贡献表示十万个惋惜。

奥妹在剧中扮演一个普通的家庭主妇坎迪。

她生活在德州，拥有热爱工作的丈夫，一双快乐的儿女，漂亮的房子，悠闲的生活，旁观者角度看，她的生活很完美。

但是，坎迪却对自己的生活倍感失望。

他的丈夫总是窝在沙发里看一些无聊的晚间节目，然后独自哈哈大笑；当她故意歪倒在丈夫怀里时，丈夫却始终无动于衷。

她喜欢写诗歌，但丈夫并不真的在意她的诗歌，只会一边撒谎说自己读过，却说不出个具体内容，一边会表示自己的喜爱，却从未有过去读一读的想法。

坎迪的生活看似平静完美，而这之下，却是无法言喻的挫败感和未得到满足的欲望。

灰心丧气的坎迪，在一次排球比赛中，被另一个男人吸引。

这个男人仅仅是不小心的推倒了她，并小心的将她扶了起来。

这个男人也不怎么好看，甚至可以用丑来形容，但是，坎迪心动了。

她的脑子里不断不断的回想着那个瞬间，两人之间炙热的空气让呼吸都变得更加紧凑了，然后，她便产生了一个大胆的想法。

第二天晚上，从教堂里出来，坎迪没有立刻离开，而是等到了那个让她心动的男人艾伦，并且和他坦白了自己的想法。

“我深深的被你吸引着。

”

艾伦并没有给出什么具体回应，然后两人便分开了。

但是，当他回到家后，他那控制狂妻子，似乎变得更加不可理喻了。

坎迪与艾伦，原本就是同属一个教会的朋友兼邻居，他们两家很熟悉，孩子也经常在对方家中过夜，坎迪对艾伦坦白自己的心声后，艾伦也开始渐渐的注意起这个美丽的女人了。

有一个夜晚，排球比赛结束后，艾伦提出和坎迪聊聊，“你到底是什么想法？

”坎迪也毫不掩饰自己，直接问道，“你有兴趣出轨吗？

”

艾伦极力的表示自己很爱自己的妻子，但在临走时，却给了坎迪一个吻。

然后，两人便继续拥有了第三次、第四次、第五次谈话。

两人从表明观点到讨论出轨的风险，再到出轨的利弊，再到出轨应秉持的原则，出轨费用分配，最后到出轨行动日期拟定。

定下一个好日子后，两人便行动了。

接下里便是一场尝鲜与刺激的冒险之旅，两人的感情逐渐升级，坎迪在艾伦这里感受到了被重视，被认真对待。

艾伦在坎迪这里得到了被理解与情绪放松。

经历了三集的纠缠后，两人又重新回归到了自己的家庭。

重新感受到了自己妻子（丈夫）的爱，并且回归到了他们的身边。

这场婚外情也被艾伦和坎迪暂时遗忘了。

但是，不会遗忘的是他们的妻子（丈夫）。

这也是，为什么后来坎迪杀死了艾伦妻子的原因。

足足砍了41刀，整个洗衣间都鲜血淋漓，尸体惨不忍睹。

没有人应该被伤害。

这是坎迪与艾伦开启婚外情时的首要准则，当然，这场后来发生的悲剧也狠狠的嘲讽了他们的天真。

这个故事也是真实事件改编。

1980年的德州斧头杀人案，一位美丽温柔的家庭主妇，谋杀情人妻子，用斧头砍下41道，最后被判无罪，当庭释放，但却激起了社会激愤。

这个离奇的事件也曾被多次改编成影视作品。

1990年的电视电影《小镇谋杀案》，就是根据此案改编。

去年，Hulu也就此案为主题上线了一部新剧《坎迪》。

今年，HBO也紧跟其后，上线这部新剧《爱与死亡》。

和Hulu的《坎迪》相比，HBO《爱与死亡》的最大亮点就是奥妹了。

颜值直接拉高了好几个等级，冲着奥妹来的观众不在少数。

而最大槽点，就是奥妹睡的男人太丑了。

观众们纷纷为奥妹的贡献感到惋惜，而且这么香艳的戏份被如此毁掉了。

不过，其实艾伦的扮演者杰西·普莱蒙，也是配角演员中的顶级了，他出演过《绝命毒师》、《奥丽芙·基特里奇》、《冰血暴》、《黑镜》等作品，都是清一色的好评。

目前，《爱与死亡》还有三集等待上线，也许HBO这回想要探讨的更多。

对于婚姻、对于女人、对于宗教、对于爱，对于死亡，从剧名就可以看到HBO的野心了，我们瞧好吧。

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这部剧前半部分是感情戏，后半部分是探案剧，通篇看起来是女主的心理戏。

我看前面有网友评论说男主太丑，我倒是觉得男主的扮相丑是这个剧必须的，这正好说明了女主不是因为男主帅而和他出轨，而是“日久生情”，因为两家人日常的相处，慢慢有了一些好感。

如果只是因为帅的话，我想也维系不了十个月的婚外情，顶多一夜情或者几夜情。

虽然后面的庭审环节扣人心弦，但我其实更喜欢前半部分两个人出轨那部分的情节描写。

男主其实是不主动不负责的态度，而女主的心态变化了很多，从喜欢男主，到有些不可自拔，到对男主和Betty的嫉妒，女主的心理通过语言、表情等得到了充分的体现。

导演对于女主开车投放了不少镜头，实际上在女主发生了一些事情而心态发生变化时，在车里开车得到了完全的体现，这就像为什么有些人看上去脾气很好，但是有严重的路怒症，因为在开车的时候更容易体现真实的自我。

不得不说庭审戏里律师唐完全盖过了男主的光芒，后半部分他才是主角，我很喜欢他的表演。

总的来说这部剧又有情节，又有心理，又有感情，还有庭审的峰回路转，是一部好戏。

结尾的时候看到现实中的律师最后自杀了，感觉有些唏嘘，而现实中的男主已经三婚了，没觉得这个人对感情有多看重，恰好符合剧中男主的演绎。

我不信！

这么美的美女会看上胖托德，杰西卡贝尔版的男主身高196.一身腱子肉，虽然在尽力扮丑.也掩盖不住一身的帅气。

这个男主真的一言难尽，虽然但是因为是绝命毒师的托德，能看的下去，但导演 是不是有点问题，哪里有一点合理性？

他不帅，不大方，不温柔，不会甜言蜜语，好像床上的能力很强？

记得燃情克里夫兰里面，被Betty white破处的那个大胖子也是床上能力很强，但那个是喜剧，小配角，这个是真实事件改编，还是男主呀！

我不信，太没有说服力啦！

剧情先不讲，毕竟还在连载，在杀人后一系列动作表情，做到了形神兼具。

还有我觉得奥妹的这个角色声音很像出生之家的路易斯，甚至人设都像。

竟然还必须写140字才能发表。。。

细说起来，杀人之后，强迫自己镇定但是仍然止不住慌张的微表情，声调的变化都演的很好。

听说女性的抗压能力在关键时刻很强，当然，这是有剧本的背景下，也不能否认确有其事。

放在现实生活里可能很少看到需要女性承受诸如杀人这种高强度精神压力，所以没有概念，奥妹演出来之后概念就很具象化了。

奥妹在妇联之前在我是不认识的，妇联里很出彩，之后翻看了些之前的电影片段，之后的红女巫电视剧集也好评，是才貌双全了。

原来是真实事件改编的，无罪释放就挺离谱，可能法律系统不一样吧。

其实是部还不错的美剧，放下案件的部分，关于人物刻画得很完善。

说几个我看到的一些有意思的点。

1，女主角在婚内，遇到了让自己有感觉的异性，清晰确定自己的心意，然后和好朋友讨论，并且很有主见，她会告诉朋友，但不会任听别人的话。

2，女主角主动找到他表明心迹：我把我的想法告诉你，因为我不想再让自己多想了（大概原话是这样的）。

3，在男人拒绝后，女主角果断止步，后面男主想了很多后又重新找到女主角，最终由女主角制定规则，并且推动这场婚外恋。

4，后续的约会中，女主角直接问男人，你有没有一些别人不知道的事，可以告诉我，糗事也可以。

5，女主角的老公发现后，给女主角写了一封信，然后自己去外面等着，让女主角看完来找自己，但是女主角看完后流泪，并没有去找，最后是她老公返回房间来找她。

6，在律师认为自己无法帮助女主角辩护时，女主角鼓励支持他。

7，在庭审时，女主角主动吃药让自己冷静。

8，最后离开时，女主角去和男人说了告别的话女主角的人设是非常有主见、强势、果断。

她和她老公相处时，她老公是听从她的角色，以及她和出轨男人的相处中，女主角依旧是整段关系的推动者，这两个男人都是弱者。

她遵从自己的内心，对异性有性冲动时不否认，有想做的事情时不放弃，也正是因此，亲密关系里的人都爱她。

我会觉得女主角在活着，她有人味，其他的角色都像是npc一样在完成自己的任务，而直到最后，和女主角出轨的男人，在老婆死了，同时昔日恋人成为嫌疑人时，他在夜晚给另一个女性打开了门，之后和她在家里的沙发上亲吻。

这一刻，他摆脱了片面的形象，愈发像人。

这部剧让我不禁联想到了最近的“高铁掌掴事件”，虽然因为各种视频爆料剧情不断反转，但之所以全网都在关注着被掌掴女孩的情况，盯着这一事件最终的走向，无外乎就是该事件的司法认定到底是互殴还是正当防卫。

那么就该事件来说至少有三个疑问需要理清——什么是互殴？

如何区别正当防卫与“互殴”？

该事件能否认定为互殴？

著名法学大V罗翔老师在发布的一条视频中谈到：“法律，不外乎天理人情。

所谓合理性就是要代入当事人的视野，设身处地的去想问题，不要开启圣人视野，也不要开启人工智能的超理性视野。

我们都不是完人，我们都是理性和感性兼具的普通人。

”对于“正当防卫”，罗老师讲得也很透彻：如何区别正当防卫与互殴？

核心的区别是“正当防卫”是“正对不正”，“互殴”是“不正对不正”。

在“互殴”的行为中，因为双方的行为都是“不正”的，所以“各打五十大板”是合情合理的，因为双方都有过错。

可在“正当防卫”中不一样，“正”的行为是正当的反应，是无过错的，这就不该给予处罚。

回到本剧，前两集中年夫妻出轨的狗血桥段只不过是噱头，后半程的司法审判才是该剧的内核，因此该剧开篇即注明改编自真实故事，在实行“判例法”的美国，这则案件的确意义非凡，因为他将深远影响到之后类似案件的司法判定。

美国著名法学家，曾任美国法律与社会学会会长，斯坦福大学教授劳伦斯-弗里德曼在《碰撞——法律如何影响人的行为》一书中说：法律、判决、规则和规章从何而来？

实际上，它们都是社会的产物、社会力量的产物。

社会情境使法律成了其现在、过去与未来的样子。

活的法律是一锅热腾腾、乱哄哄的伦理和社会规范的大杂侩。

回顾人类的法律历史，我们会发现很多法律的纠结。

有的事情，在以前是非法的，后来变成合法了。

比如，投机倒把罪，直到上世纪八十年代还有不少人因此罪坐牢，九十年代才取消。

罗翔老师就认为：一个法如果失去了法的正义性属性，那恶法就是非法的。

罪行法定所要求的法必须是良法，必须是善法，恶法是非法的。

恶法非法的理论来自于启蒙时代古典自然法学派的思想家们，格老秀斯、洛克、孟德斯鸠、卢梭等人建立了完整、系统的自然法理论。

良法理论的基本观点认为，法律的良善性，亦即法律的道德性，是法律本身所具有的使法律之所以能成为法律的基本属性，它构成了法律得以产生、形成、实施、遵守、监督的合理根据，构成了法律权威性、合法性、普遍性、规范性的理性基础，构成了法治的精神支柱。

法律必须首先符合正义、理性等道德要求，人们才能对它表示认同，法律才能发挥出特有的优势和功能。

不具有良善性的法律缺乏成为法律的资格，不是真正的法律。

良性的法制环境是人类文明社会的土壤，而法的定义与尺度则需要随着人类社会的发展不断完善和进步，希望未来我们也可以在捍卫个人合法权益甚至生命及财产权利时，少一点顾虑，多一份保障。

《爱与死亡》的底色是两个典型性的悲剧范本故事。

主妇坎迪与邻居艾伦出轨，艾伦妻子贝蒂得知两人婚外情后，拿出斧头试图捍卫自己的婚姻，不料被坎迪反杀。

这起“德州斧头杀人案”第一个悲剧范本在于坎迪的出轨动机。

坎迪是当地主妇圈里的名人，与牧师关系亲密，总能筹办出最棒的派对，儿女双全，家庭美满。

但看似美满的生活背后是她与丈夫帕特无趣的性生活，和日复一日的家庭劳作带来的社会价值的隐没。

在父权制和宗教的双重规训下，诸如坎迪这般的女人，其归宿通常都是家庭主妇。

这一悲剧性的宿命在贝蒂身上更为显著，不同于坎迪积极乐观和有参与社会分工的想法，贝蒂是一个完全的父权依附者。

她不愿丈夫艾伦出差远离自己，安全感和自身存在的价值完全由艾伦赋予。

并且贝蒂内化了父权对于女性价值的规训，自然的认为可以通过孩子再次获得艾伦的注意和青睐。

甚至她会采取极端的方法挽留自己认知中的权力中心--她的丈夫艾伦，从故意和学生出轨逼迫艾伦减少出差时间，到拿起斧头试图砍死小三挽救自己的婚姻，其各种突破道德伦理和暴力性的做法都来自于她对自我存在价值的忽视。

于是，在人类天然对刺激的追求下，主妇坎迪决定做一些突破常规的事情，比如来一场婚外恋。

不同于对自己的兴趣爱好漠不关心的丈夫帕特，艾伦会认真聆听坎迪的诗歌，平淡无趣的性爱因为偷情的性质也变得有趣起来，更不用说艾伦有着坎迪满意的尺寸。

婚外恋的动机由此变得十分清晰，对内无法得到丈夫的认可和重视，坎迪转头寻求他者的注意，获得自身的存在感。

而这个婚外恋的对象是谁，其实并没有那么重要。

“德州斧头杀人案”第二个悲剧范本在于坎迪的悲惨童年，也就是那个亘古不变的话题--原生家庭的影响。

正如剧情里提到的一点，坎迪的体型比贝蒂小很多，她怎么可能是残忍砍下40多刀的凶手？

在心理医生的引导和不断闪回的案发现场片段下，我们似乎找寻到了缘由。

案发时，就坎迪视角而言，贝蒂质问坎迪与艾伦的婚外情，并且贝蒂嘴里一直不停的重复：“我不想再让你见到他，你不能再出现了。

”随后贝蒂拿起斧头准备攻击坎迪，两人在争执时，坎迪的额头被打伤。

两人的打斗声吵醒了外面的婴儿，贝蒂对坎迪说“嘘”。

就是这个声音唤起了坎迪童年时期被母亲过度控制的阴影，坎迪像灵魂出窍样挥起斧头，一下一下又一下将贝蒂砍死。

当坎迪回过神时，看到的已经是倒在血泊里的贝蒂。

童年阴影导致的“解离症”既是坎迪反杀砍死贝蒂的原因，也是她在法庭上为自己无罪辩护的理由。

小三砍死原配，居然被判无罪？

故事迎来了戏剧性的反转，为这个本就充满禁忌性的刑事案件又增加了更多的话题度。

相比于去年Hulu播出的同题材剧集《坎迪》，显然《爱与死亡》因为奥妹的演绎获得了更广泛的关注。

奥妹在本剧的演技极有层次，塑造了一个精明利落的主妇形象，从最开始的浪荡主妇到被爱滋润的幸福女人，再到事发之后的沉着冷静，“绯红女巫”的大银幕形象在她身上已看不出一点痕迹。

至于剧集的缺点，则在于整个故事缺少新意，出轨+凶杀的话题已经被消费到让观众失去观看的兴趣。

具有时代感的悲剧在今日看来也过于浅薄，配角人物也充满了浓厚的工具人属性。

刨除奥妹的个人魅力加成，《爱与死亡》总的来说只是一部合格的限定剧，与《坎迪》一样不温不火才是它的宿命。

只能说奥妹救了这部平庸剧。