新参者

“人们在说谎，为了逃脱责任说谎，为了努力活下去说谎，为了庇护他人说谎。

谎言是真相的影子，对于隐藏在影子里的秘密，人们只能想像。

’人性本善，谎言的目的并不是制造事端，不想伤害亲近之人，不想某人为自己失望，因为在意所以才会选择欺骗，因为害怕所以选择隐瞒。

就像是片子里所说，人们为了了解隐藏在谎言中的真相，往往只能选择想像。

而想象的结果就是途生诸多事端，猜忌，多疑，不信任，这是人性的弱点所在。

隐瞒的越深，亲近之人的怀疑也就越深，明明深爱着关心着对方，却不能坦率的表达出来。

无法读懂对方的心理，只能被谎言所蒙蔽了双眼与内心，结果只能以悲剧收场。

而又有谁能了解当我们深深的憎恶着这个世界，申讨着这个世界的黑暗与不公时，或许隐藏在自己认为的这黑暗与不公之下的其实是那人性中的温暖与光明。

想太多真的不是一件好的事情，事情或许并不是自己所想的那么可怕。

“为什么不早点告诉我，早点说出来不就没事了吗。

”片子里经常出现这句话，我一直认为说谎是没有任何意义的行为，谎言迟早都会有拆穿的一天。

试着坦率一点，绝对会有意想不到的收获，这个世界也并不是你想象中的那么糟糕。

人为什么会说谎？

加贺告诉我们：1.为了保护自己说谎；2.为了袒护她人说谎；3.为了说谎而说谎。

而在这部剧中，说谎的人都具备了这三条条件，至于为何他们要说谎以达到这三个目的，不难看出，人与人之间最简单的感情和羁绊是说谎的源头：为了保护孙女之间的感情，为了维持夫妻之间的关系，为了承载自身对女儿的爱，为了朋友之间的承诺，最后，为了保护自己的孩子，维护自身在孩子心目中的形象。

家庭，爱人，朋友之间，无不充满了这种人之间最简单易懂的感情。

也正是这些感情支配了我们去说谎，去保护这些情感不受破坏。

人其实并不善于表达这些感情，特别是含蓄的东方人，无论中国人，日本人，感情永远潜藏在不引人注目的行动中，而不是直接的表达出来。

而在剧中，主角加贺恭一郎则承担着窥视人与人之间情感关系的观察者，他通过观察，调查，将人内心中简单但又深藏的情感说明，为的就是让人们知道你我之间感情依旧存在，为的就是让你知道这世界上还有人爱着你。

东野圭吾的小说充满了这种人性之间的关怀，即便那是令人感到可怕的谋杀，无论是《嫌疑者X的献身》，还是这个《新参者》，都透露出淡淡的真挚情感。

当然，也有例外，比如《恶意》（没看过的同学值得一读）。

同样是揭露谎言，《新参者》与美剧《Lie to me》却有着很大的差别，调查方法的分别不说（同样是观察，一个运用多方面调查，一个运用科学的实践），两者目的性也完全不同，正如我所感觉的，东方文学与西方文学的简单区别：感情的描写与事实的描述。

我想，两者代表了推理中揭露谎言的不同目的。

东野圭吾改编剧，阿部宽 黑木明纱 向井理 沟端纯平出演。

贴上这样标签的 新参者 怎能错过。

恩... 原著没看过， 不过看到“东野圭吾” 四个字 就理所当然的认为 这剧的卖点 应该是悬疑的气氛 意想不到的手法之类的还是一样的悬疑剧特有的扑朔迷离的气氛， 却没想第一集就被狠狠地感动了..........倔强的老奶奶 善良的保险员 没有什么存在感父亲为了能让菜穗安心去巴黎实现梦想 说着一个又一个的谎言，加贺恭一郎 这样充当侦探的角色，作用不再只是指出犯人揭开冰冷真相 更是为道出人间那点点滴滴朴实又真实的温情。

引用不知道 从哪看来的话 "感动，其实不用生离死别的。

"每集开头都会有段黑木MM的旁白: 人们在说谎，为了逃避罪责说谎，为了努力活下去说谎。

谎言是真相的影子。

第二话 充满谎言 濒临崩塌的夫妻关系 (这个无感... 不多说)第三话 表面针锋相对 实则互相关心的婆媳二人， 两人用谎言来掩饰 无法直述的真实情感第四话 与第三话相似 碍于面子而不好意思直接看女儿的钟表店老板第五话 剥离层层谎言 渐渐明晰 峰子的搬家目的，每个母亲对孩子的爱 无可置疑 尽管是嘴上说着: 怀孕只是意外 这样残忍的话 其实心里还是深深爱着儿子的吧。

后面不想写了，看的时候都只在想凶手是谁了 没有怎么去体会。

人们说谎 不仅是为了逃避罪责 努力活下去而已人们说谎 为了维护所爱之人 为了... 守护那美好。

温情什么 最讨厌了，不敢再往下看 不敢被 感动 不敢不敢........

写于10年10月17日终于拖拖拉拉把新参看完了= =+其实并没有度过东野的多少书，对他的了解也一直停留在白夜行的原著上。

而白夜行的电视剧因年代久远也忘掉大半，之后他的作品频频被改编成电视剧：流星之绊，双头犬……这些生疏的作品和大肆的炒作，反而让我觉得东野身价降低，为何跌落到剧本给户田、J+这一辈孩子的程度了= =+（请无视我对二宫和泷泽的轻视，对于这二人的演技我真的没有感觉）而直到读过了白夜行的原著，才让我对东野大大改观。

这人的成名作非常有大师风范，宿命、秘密、变身、恶意等流芳作品应该也同样精彩。

而新参者，选阿部宽来演加贺，实在是天时地利人和，太对味了，而东野剧本的魅力，也再一次展现：推理与人情。

（此人最为擅长）这两方面新参是做得非常优秀的。

一条明线刑事厅的新参者破这条商业街上的新参者三井峰子被杀案，一条暗线则是日剧经典的单元故事剧，既有贯连感，又有独立的故事和人情。

（当然主线的人情故事剧里也大肆渲染，但是真的很脱力= =+家庭的破裂与重合，太狗血了，反而是）这些独立的故事，是新参最大的亮点。

新参的表达方式非常新奇和曲折巧妙。

开篇语说，人们都在说谎。

简介说，新来的刑警对商业街上的人一一调查，每个人都是嫌疑人……当时以为故事非常悬疑，但剧情却完全不是如此。

的确每个人都在撒谎，并且他们都与被害人有关，警察的视角对准了他们，但最后却发现，他们不惜让自己陷入怀疑而撒谎，其实是因为说不出口的温柔的理由。

最后重新审视新参，尤其是重新看一下开头的话，绝对会回味无穷。

非常日剧式的开头，快节奏、重细节，短短的几分钟，青山亚美犀利的旁白、菅野佑悟神曲般的主题曲（非常强大！

）、以及宽叔非常有范的行走，和他眼睛里注视着的，这座城镇上的人们就全部包罗其中地展现出来，把新参的大致脉络和主题都理了个清楚明了。

而观众则不知道，埋藏于人群之中的那些人，是事后的一个个主角，他们包含着一个个故事和谎言，而那并不是丑恶。

而凶手也隐藏其中，一笔掠过，让人叫绝。

【就像人有基因一样城市也说不定有基因在这个城镇走几步看看说不定就会发现这里有着某种别处所没有的气息如果刑警到了一个城镇的话注意到的一定都是城镇的罪恶人们在说谎为了逃脱罪恶而说谎为了努力生存下去而说谎谎言是真实的影子想起来 可能我早有预感预料到你会来到这个城镇而你应该是知道的犯人一定就在街上来来往往的人群之中】新来的警察，通过洞察人心，破解了一个个谎言，也完满了一个个谎言下的真实。

最后凶案真相的揭晓，反而不显得那么重要了。

结局青山亚美仿佛脱离剧情的旁白，加上宽叔自信满满的表情，给人留下很深的印象。

宽叔的演技不用多说，那种平静，犀利，该曲折时曲折，该干脆时干脆，最后，都是由他道出真相。

然而即使谎言揭穿，人们也不一定有勇气面对现实，是他掷地有声的话语，将人们导回真实。

当菜穗不愿意去巴黎时，是他说出甜甜的秘密；当钟表店老板害怕面对女儿和女婿时，是他一字一顿地说，“是你的女儿，改变了他。

”让钟表店老板对曾经不屑一顾的女儿的私奔对象“小混混”改观，最后他们相见，我本以为他又会冲上去揍女婿，或者内疚地说一些狗血的话。

但他们，竟然只是相互鞠躬，胜过千言。

父亲与刚生产的女儿相见后，重重阻隔和思念，只化作老迈的父亲的一句“恭喜你”，我那时真是哭得天崩地裂……这是我最喜欢的两个故事，第一个和第四个。

其实，当父亲去男方家里大闹的那时起，他不仅被打伤了颜面，我想更重的挫伤是对方家人的态度，他们说，互相喜欢的人在一起有什么错，他一定坐在台阶上落魄地想，为什么我不能这样释怀。

想到这样的场景，就觉得很揪心。

一片父母心，一片人情，能懂的有几分啊？

当然，也没有忘记老板和老板娘，媳妇和婆婆，翻译家朋友和丈夫的感人故事。

它们掩盖在谎言下，而终究在悬疑中细细展开头角。

而看穿这一切人心的人，就是加贺刑警。

每次都从容自若，来去无声地恐怖地出现在“嫌疑人”背后，犀利的眼睛直直地盯着对方，语言却张弛有度，婉转曲折。

常常一开始遭人讨厌，最后却能博得他人的尊重。

（旁边的红线小同学啊，你还有得学啊！

）这个角色很有魅力，悄然无声，却就能相当有存在感，而宽叔绝对就是不二人选。

新参成功之第二大要素。

新参成功要素之三，山下达郎的神曲。

歌词言简意赅，非常强大。

摘录一些，附某绘闪翻。

路地裏の　子供たちは/路边玩耍的孩子们知らぬ間に　大人になって/不知不觉就变成了大人本当の　愛のことを/于是也开始慢慢了解到少しずつ　知り始める/什么事真正的爱めぐり逢い　惹かれ合い/不断重逢 互相吵嚷「幸せになろうね」って/细说着“变得幸福吧”ささやいて　この街の/而这条小街的故事物語になっていく/也将继续不器用な恋の記憶/AND THE LIFE GOES ON/然后生活依旧继续AND THE LIFE GOES ON... /然后生活依旧继续さよならは　終わりじゃない/再见 并不是终结想い出は　消せないから/因为思念并不会就此消失この道で　二人して/在这条小路上 两个人小さな空を見上けていた/曾经仰望小小的星空きらめきが　色あせても/即使褪色ぬくもりは　残っている/也残留着温暖もう一度歩き出そう/我仍然会再一次迈出脚步この街で生きていこう/在这条小街上生存下去AND THE LIFE GOES ONAND THE LIFE GOES ON...君のこと　忘れない/我不会忘记你的大切なこと　もらった/因为我得到了非常重要的东西本当の　愛のかたち/即使至今荏苒无法看见今はまだ見えなくても/真正的爱的样子物語は続いていく/故事也将继续めぐり逢い　愛し合い/不断重逢 互相爱恋いつかまた　離れていく/然而何时又将分离手探りで　でも　胸を張り/但是 亲手去寻找，展开心胸僕はまた歩き出すよ/我仍然会迈出脚步この街で生きていくよ/在这条小街上生存下去物語は続いていく/故事仍在继续物語は続いていく.../故事仍在继续AND THE LIFE GOES ON...AND THE LIFE GOES ON...最后不如时而点开开头，点开结尾，在一瞬而过的回放中，瞻望或回想，一条小街上的人情。

然后也想要怀着温柔的心情，在那里生存下去。

【「人は嘘をつく」（人们在说谎）为了逃脱罪责而说谎，为了努力生存而说谎。

你今天也走在这个小镇上，看着生活在这里的人说着谎。

「嘘は真実の影」（谎言是真相的影子）软弱，坚强，温柔，悲伤，谎言中蕴含了人们心中各自的真实。

这一点，你一直都知道。

】你将继续行走，看见城镇的丑恶，同时也会看见温暖的东西。

而一如所唱，也许故事仍在继续。

PS：最后的点名：宽叔大爱，红线君很有前途，杏姑娘和香川叔大爱！

我貌似总对改编小说的电影电视嗤之以鼻，但《新参者》的TV比起伽利略实在好太多，起码比较还原小说设定。

亚洲人似乎在任何影视作品里都一定要以男女情感为一条叙事线，新参者里也出现了大学后辈这种狗血桥段。

我一直觉得东野小说的魅力就在于不单调乏味、不矫揉造作，尤以结局含蓄，发人深省最为亮点，不知为何TV化的作品结局都失去了小说中的含蓄美，一定要把人和事交代一干二净。

也许是我年纪大了，看不下冗长无聊的灌水情节吧。

小说中有一句淋漓展现刑警人性的台词，加贺说道：“有人会因为案件而留下心灵创伤，他们也是受害者，刑警的职责就是寻找能够拯救受害者的线索。

“结尾之际，更借上杉视角写出他曾作为辩方证人出庭的过去，对他来说，案件不仅仅是找出凶手，更重要的是治愈因此受伤的心灵。

看完伽利略与加贺系列TV的一大“收获”就是从此这两位的形象已经深深影响到我看小说了！

逆输入太强，救命。

再加一颗星是因为电视剧中排队梗太棒！

安排进表弟的戏份后，大大提高了他的存在感（噗）。

把出来的两集都看完了就目前观望状态来说是 主线是一个长故事，而每集又有自己的小故事此剧严重满足了作为龙套控的我，能看到那么多熟脸实在太开心了。

麻生佑未、寺岛进、杏、三浦友和（近几年他只能算配角吧）、向经理（虽然近期转正了但毕竟是龙套出身）、香川照之、木村佑一、石黑英雄, 。。

还有很多叫不上名字来的宽叔塑造的是一个稳重中有有点儿臭屁的角色，尤其是那招牌的动作，挑眉毛和笑 片尾曲山下达郎，非常满意。

对此叔的嗓音和创造能力都相当喜欢。

一个麻生佑未让我穿越到白夜行【毕竟同样东野的原著么。

】黑木跟宽叔之间的对手戏很有看头，但是2集结尾的话让我很心寒=。

=三浦大叔这次化妆化的好黑又是反派角色，应该会拿捏得很好吧。

夏川结衣出来的时候就穿越了，当她那句“我家丈夫”时，我就心碎了。。。

不婚男的夙愿还是满足不了了 =皿=沟端淳平给我的感觉还是像boss里那样冒冒失失的，但是对工作很热情每次破案结束后都会煽情一阵，这是我最最受不了想快进的地方。。。

煽情之后就会来个日式恶搞这是日本刑侦局的典型套路恶搞结束后又会开始吊人胃口编剧真聪明看完之后想吃人形烧了期待第三季。

是本季最让我有欲望追完的剧了。

从仙贝店菜穗因母亲早逝与奶妈胜似母女从料亭店老板娘赖子对养情人还被套路无生育能力的傻丈夫的包容从陶瓷器店儿媳与婆婆表面吵架不满，实际背后用她们自己的方式交流从钟表店固执老板玄一对离家私奔女儿的牵挂得知女儿怀孕后默默去天水宫求保佑从西饼店店员口中发现了一位母亲怕影响冷漠儿子的心情默默守护着，儿媳怀孕为攒钱离婚不计较财产的她又试图重新找老公分家产从翻译家朋友口中看见了挚友是什么样子，虽然嘴里埋怨，但对方过的好自己内心里却是深深的祝福从保洁社长那里看到为了弥补年轻时的错对女儿的爱以及深藏在背后对儿子的爱意从会计事务所岸田那里看到了对儿子过分宠溺的后果这一切缘起于情，我们生活的相当大一部分美好回忆都来源于自身与他人的亲情友情爱情，它带来的当然有执着与痛但更多的是温暖与感动。

作者通过一起凶杀案将几个小故事串联在一起，从一个人带出一个故事，从一个故事带出另一个人，一起跟着作者怀疑排除凶手正是过瘾极了……相较于一些推理小说的书籍，东野多的是一些隐藏着的窝心的温暖，总是不经意间让自己明白:噢！

原来对方是爱着自己的。

这部片子是很久以前看的，最初会看一则因为东野圭吾出品是品质保障，二则阿部宽主演更是对我胃口，所以在没有看原著的情况下就看了此剧。

看是看了，但其实没有真正的体会作品的精髓。

也许是预设了推理剧的演绎手法，所以长长十集，总感觉有点拖沓凌乱之感。

其实事后想来，这不是作品的问题，是电视剧本身的限制，纵然一气呵成的十集连看，也无法和小说的连贯相抗衡。

这其实是我在读完原著之后体会到的。

在原著的文字里，点点温情和良苦用心将整个故事讲的极其富有感染力，故事里面的每个人的个性形象内心想法都是鲜活生动跃然纸上的。

但这点在电视剧的情况下就没有那么明显了。

电视剧本身其实也拍的不错，但有些改编就显得太浅白，比如第一集里面小说是加贺私底下和老板沟通，依然隐瞒了老太太的病情。

这个处理，一方面体现了老板爱护母亲和女儿的心情和自身的无奈，另一方面也把加贺的人情味和细腻勾勒的无比鲜活，第三方面则侧面承托了被怀疑的保险业者坚守男人承诺宁可牺牲自己的高尚情操，但电视剧则把真相揭开，令之前的努力都化为泡影，反而觉得刑警们有点多事和残忍。

再比如，我很欣赏当儿子及女友看到咖啡店怀孕员工的一幕，什么都没有说破，但谁都懂得，更可以在回想死者每次看着店员温暖微笑的那些场景进而唏嘘不已。

但电视剧又让刑警和几个人站在一起吧啦吧啦大揭秘，这样反而失掉了那种感觉。

类似的细节变化很多，比如瓷器店一家人那章也是如此。

原著里儿子什么都没说没做，只是不再担心的描写，令人心里存在着对未来这一家美好的信念和祝福，到了电视剧就又是非要让加贺参合进去，说个清楚明白，感觉加贺真是无处不在啊！

也许目的是为了承托他的聪明，但聪明和生活的智慧是两件事情。

原本到了这里就不是警察该管的事情，继续参合完全没必要也多事。

所以，如果有人说加贺象居委会大妈也没错，那不是东野的本意，而是拍摄者的擅自修改的画蛇添足而已。

但总的来说，此剧因为剧本的特别原本就是有别于一般的推理剧，很特别的故事讲述，值得推荐。

离第一次看原著和电视剧已经过了很多年了，只记得当时很喜欢东野圭吾的加贺系列，似乎是因为“熟人”系列有亲切感。

这两天也是二刷。

熟悉的味道还是有的：不到最后看不到的隐蔽真凶、案件延伸出去的人情世故以及加贺似有意似无意的神推理等等，也能唤起不少记忆碎片。

但是大概也是过了太久时间，再看反倒发现漏掉了很多问题。

就新参者电视剧来说（因为我对原著记忆很模糊了），先不说别的，就揭秘社长的前女友女儿这个事件。

首先社长前女友带着孩子出走造成女儿沦为陪酒女就已经很不负责任了，看似女方在为社长未来着想，实则是男女方共同对孩子的不负责。

后来社长认下了这个失散多年的女儿，还收为秘书，然后开始疏远妻儿让妻子儿子都开始怀疑丈夫出轨，比重显而易见：女儿更重要（前女友更重要）。

最后双方和解，搞得像父债子还，父亲的过去不负责，需要两个孩子努力互相接纳，如果社长当初真的是想让两个孩子共同生活，那为什么还要疏远原本的家庭。

最后的最后，没有人提到父亲在婚内去点陪酒女这件事，难道这在日本很合理吗？

那难道为了社长的未来导致前女友单亲养女，女儿沦为陪酒女赚钱生活也是合理的吗（前女友的问题）？

为了前女友女儿导致家庭的裂缝也是应该的吗（社长的问题）？

这些剧里都没提。

剧里确实提到了社长懊悔，但似乎只懊悔当初没能跟妻子说实话。。。。

最终和加贺的天台戏也仍然在塑造他爱家人的形象，如果着的那么在乎，又为什么要去点陪酒，又为什么当初为了女儿疏远，就算这两者是合理的（换句话说，很常见的），那这种众所周知见不得光的事和不符合现代婚姻观的事情怎么能用一点所谓“真情流露”洗得这么白。

至于留着涂鸦、和在前妻家里流泪也许不能完全否定他的真情，但其实更多我看到的是负罪感带来的恐慌。

“父亲是个很温柔的父亲”女儿说的，那难道不是因为把温柔给了女儿所以儿子才失去父亲的吗。。。。

儿子接纳这个陌生姐姐的速度导致看到这里的时候感觉很失真。

女儿也给人一种搞不清事情一味偏袒社长的感觉，拜托你面前这个失而复得的“父亲”这是导致你失去父母和生活来源的间接影响人，女儿却没有一丝恨和怪罪，满眼的尊重和感激。。。

而且社长不让前妻工作这件事我看得也很气。。。

事业这个事情提过很多次，前女友离开是为了社长事业，前妻离婚也是为了自己的事业，最后社长坦白认为自己为家里人唯一能做的就是搞事业。。。

事业可以是梦想和目标，但可不是撇清责任的挡箭牌。

所有人也都知道生孩子是两个人的事，所以凭什么要前女友单亲的苦难来换社长的事业。

事业也是妻子可以拥有的，在这一点我认为妻子有离婚的必要。

所以并不是社长洗白洗出来的“爱”就能挽回一切的。

虽然我承认最后社长去看儿子演出，也许他真的有悔改之意，但这也只能说他有真情在，这并不能默认他对家人造成的伤害是可以被谅解的。

说回加贺，加贺也算是把邻里邻居大事小事都摆了一遍，串完有种“众星捧月”归来的感觉。

救世主加贺。

也是只能说这种还是过于理想化了。

如果现实真的是这样，那悲剧就会减少很多吧。

但在现实中，感觉这种高高在上企图揭示你所有秘密的人，往往不是真心想要救你，而是为了满足自己的虚荣等等来体验站在高处俯视的快感。

看的过程中要好几次我内心在想“能不能别再说了别再说了，人就那点秘密你全给抖了出来了”，每次以为推理结束了，加贺一句“其实你在撒谎吧”又给拉回去重审了，这种反转在影视小说等中固然“爽歪歪”，但是放在人情社会中，相当于把他人“自尊心”放在地上摩擦。

固然社会需要加贺这样的人来缓解人们的矛盾，但社会矛盾似乎不是这么简单就能被化解的。

想到了 法律之上 这个日剧里古美门在打住户光照权的案子时举的例子，表面上看似黛律师在帮助住户争取人权，站在正确的一方，却忽略了另一边靠着房地产公司生存的人们也同样需要被保护，因此律师能做的只有“法律至上”为客户争取最大的利益。

所以复杂的事情，在加贺推理下简单的让人害怕，有种不管三七二十一反正显得加贺很厉害的就行的感觉。

确实可以承认加贺的观察能力和推理能力，但剧中过度的利用人情世故好像也不是一个很好的选择。

总之看完也是有很多新的体会吧，这里也是重点谈了比较负面的印象，但是好的印象也是有的。

就比如弘毅那句“宁失败一百次也不愿后悔一次”也是相当鼓舞人心。

社长也不是一点优点也没有，至少他过去确实很支持他儿子，后来他也确实没有在意女儿的工作把温柔给了女儿。

而且整体来说我很喜欢东野圭吾的推理节奏，抛开前面的问题不谈这部剧的推理也是看得很舒服，喜剧点也都还可以，鸡汤什么的该有的也都有。

嗯，总体，还可以吧。

单纯表达一下对这部新番日剧的喜欢。

他人之毒我之蜜。

有的人不喜欢它因为它打着推理剧的幌子，却不像推理剧。

我却爱那看似冷冰冰的推理外皮下，热乎乎的温情故事。

就像贯穿整剧的人形烧，恐怖人偶造型的人形烧里面，却是甜绵的小豆馅——一宗命案，引发一干涉案容疑人等。

而他们都在说谎。

每集都自成一个故事，解开一个因说谎而形成的谜团。

而每个谜团却看似并不指向命案最后被揭开的结局。

每个谎言最后都发现原来是温暖的白色谎言，亲情、爱情、友情在谜底被揭开后得到升华。

而每集故事的背景都是人形町上的老店，带出古老传统的日本手艺。

第一集是仙贝。

第二集是日式料理和用竹筒浇地。

第三集是瓷艺和剪刀。

第四集是钟表修理。

这是我最爱这部剧的地方。

韩剧什么的和日剧的境界差距不止一点点。

每集都有固定的梗，即厕所的梗和人形烧的梗，在一定基础上进行变化。

老字号和古旧街道的氛围让我想起《敬启父亲大人》。

而现代故事却嫁接传统技艺的手法，以及每集固定而有变化的梗，让我想起《虎与龙》。

都是大爱的日剧。

我果然就吃这一套。

有人会觉得有一类日剧特别千篇一律，每集都有一样的结构，只不过被套上不同的故事外壳。

这部剧也是。

其实，这种形式如果处理得当会非常别致，一种日式的别致。

昨天自学华理的新编日语教程第五册，其中一篇课文因为喜欢，我把它全译成了中文（自学者，翻译未免诸多疏漏，请轻拍砖）。

突然觉得和日剧的这种现象有关联。

它讲的是日本的包装文化。

日本人重视包装确实到了外人难以理解的程度——“在百货商店里买赠答用的点心，常常每一个都用薄薄的和纸包裹起来，放在化妆箱里，附上礼签，再用包装纸包起来，还要放入纸袋，然后亲手交给对方。

”作者还提到了风吕敷（也就是包袱），风吕敷作为日式包装的一种，其实反映了日本文化深层次的东西。

风吕敷可以有多种用途，如，作为装洗澡用具的包裹、 在上面更衣、作为浴室的地垫。

风吕敷用旧了，可以循环利用为暖帘、地垫和抹布。

“风吕敷的思想，和日式被褥以及房间的使用方法都是共通的。

将被褥折叠并收起来，再取出角落里原本折叠着的矮脚饭桌，同样一个房间就从卧室变成了食室，然后又可以自由地变形为茶室。

这样根据时间和场合而变换形态与机能，我们的居住生活也变得不再贫乏单调。

卧室要放床，食室要放桌子，而起居室要放沙发，为着这样的目的，固定的箱子（也就是房间）就变得必要了，空间的使用方法也由此限定死了吧。

风吕敷的思想和和服也是共通的。

一件和服，从二十岁到四十岁，体型即使发生了变化也可以穿。

和服的变形也很容易。

因为不需要像洋服一样为了贴身而把布料裁得支离破碎，和服可以还原成原本布料的样子以重新制作衣物。

所以，在用不着和服的时候，可以把它们折叠起来，因而不需要为防止版型走样而将它们悬挂在固定的大箱子里（挂衣橱）。

”而这种文化深层次的东西是很难改变的。

“从何时开始，人们认为包袋才是酷的，而风吕敷则被认为土得掉渣呢？

为什么我们对身边的好东西不认同、不珍视，而偏偏要去憧憬外国的东西呢？

“然而，仔细想想，拘泥于包装的传统，在现代日本年轻人的根性中依然存在着。

“世界上，有像日本这样多的执着于时尚的年轻人恐怕不多吧，时尚可以说成是把自己的身体包装起来的包装纸。

另外，嚷嚷着太贵而连教科书都不买的大学生，花着比教科书远为昂贵的钱去购买礼物的包装纸和绸带也看似在所不惜。

为了心头所好的设计独特、包装精美的商品而跑断腿到专卖店探寻的人也不在少数。

情人节礼物的销售额大战中，比起里面的巧克力，包装的设计是否出彩才是决定胜败的关键。

”如此说来，每一集都有相同结构的日剧，像不像样式相同的和果子？

而故事的外壳都是它们的华丽包装？

包括丰满的人物性格，催人落泪的故事情节，意蕴深长的故事背景，好笑的梗，都是包装。

这些包装也可以如风吕敷、日式房间、和服一样，变身为各种形态。

然而包装并不是无用和次要的东西。

“我们将身与心认作是同一个东西的外部和内部的这样的认知方式，这和将身体与精神分开并对立的西欧的认知方式是不相同的。

”说起来，对于人形烧里的小豆馅来说，人形烧的面粉制部分，也是包装。

含蓄的东方人都喜欢把属于最精华部分的馅儿包在点心里，参见中国的包子。

而西方人则喜欢把好东西铺陈出来，参见奶油蛋糕、披萨饼。

所以，推理剧的外衣也是包装。

看日剧的同时想想这样的问题，还真是有趣呢。

--ps：我眼睛有问题吗？

总觉得这部剧里面的向井理是宽屏版的二狗子。。。