沙尘暴

幽默豆瓣，写了一大段一个字都发不出来，你倒是告诉我哪里违禁了啊，想改都不知道从何下手😅😅写得长了不让发，现在又嫌我写得太少，赶紧倒闭吧

沙尘暴 (2025)8.02025 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 谭嘉言 / 段奕宏 王锵

好吧，为了发出来，只能继续水字数了。

这剧看得我真是气不打一处来，把这群男的都骂了一遍，心里舒坦多了。

除此之外，还要心疼一下里面的女孩子们，她们没有出生在好的家庭里，大多都没有接受到良好的教育，以至于把自己一生的希望都寄托在猪狗不如的男人身上，好不容易有个刘盈盈能一路过关斩将考上大学，前途一片光明，美好的人生就在前方向她招手，却在那个黑暗的夜晚戛然而止，最终导致了后来的一系列悲剧。

这背后的根源，是整个社会长久以来对于男性的偏爱，和对女性的压迫所造成的性别权利不对等，同样的条件下，往往男性会是那个得利者，而女性就被忽视被牺牲，要以血泪去浇灌那沙漠中的曼陀罗。

无论从哪个方面看，似乎都没有什么完备的方式令这座倾斜的天平重新回到它本该有的状态，他们都忘了，女性才是整个社会的生命之源，若生命之源枯萎了，在其之上构筑的空中楼阁还能存续多久呢？

最近的两部热门悬疑剧都看了！

比起《棋士》，我更喜欢《沙尘暴》。

下文仅从女性角色构造的角度来谈观后感。

《棋士》里的女性角色都是以男性的需求来构造的，她们没有自己的声音，只作为背景，服务于某种与男性相关的功能。

我们不知道男主老婆要离婚的原因，这个事件也许只是为男主提供一个“生活压抑——要证明自己——走向高智商犯罪道路”的行动理由而已；我们不知道男主妈妈自己的姓名，她只有带娃属性和“温情旁白”的功能。

我们不知道哥哥妻子存在的个人价值，她的存在只是为给哥哥的角色增加一层“赘婿”的复杂性，建立起父亲和丈夫的联系。

我们不知道小女朋友为什么会爱上“夏生”，她的出现是为给悬疑剧情增加一层青春恋情的别趣，她没有自己的行动出发点。

她们单薄而无趣，你不记得她们的名字。

《沙尘暴》里面的女性角色是真正“在场”的，剧情的发展扎根于她们的故事中。

你能看到罗英玮警官的理智与执着，你能看到彩云的狡黠与蓬勃，你能看到春在良善中迷失、碎裂，你能看到盈盈于尘埃处长出巨大的悲怆，你能看到琴立绝境中发出生命的绝唱。

你会为这些“被侮辱和被损害”的女性形象予以真切的同情。

她们复杂而真实，你会记得她们的名字。

可能男生看《棋士》会觉得吸引人，它展现了小人物“逆袭”的故事，但是我确实在其中很难找到自己的视角。

男性友人反对说：你们“大女主”的电视剧那么多，所有偶像剧都是为你们创作的，我们也看些讲男人故事的剧怎么了？

历史大多是男性书写的男性故事，女性只是红袖添香的调味品，作为边缘、附庸而存在已几千年。

可到底什么是“男人的故事”？

女性对政治、历史缺乏兴趣，难道不正是因为这么多年都被排除在外吗？

直至现代，还有人以为“女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广成为爱情”吗？

我们已经看够了小白花、小太阳的爱情故事，我们要在政治历史、社会现实等公共领域中真正“在场”，不只是妻子、母亲、情人，不止为了彰显男人伟岸的品格，提供家庭视角的温情。

历史已经欠缺了太多女性视角，《沙尘暴》还不够，罗警官的角色仍显“去性别化”的扁平，现在我们期待看到更多的《山花烂漫时》！

两年前的冬天，我独自去洛阳某县游玩，遇到一位特别的女生。

她在青旅里和往来的年轻人诉说自己的成长史，如何从一个出身贫困的农村女孩，逆袭成为30岁财富自由、环游世界的潇洒女青年。

她的成长经历里包含了数度因教育、工作、婚恋选择的地理迁移，而她始终执行的信条就此一点：只有去大城市，才能改变她这样农村女孩的命运。

当时在一旁听故事的我，被同龄人早早认清社会法则的清醒而震撼。

她说只有去大城市，她才有机会接受更好的教育、得到更好的工作，不受家乡人情束缚；也只有去大城市，她在婚恋市场才有更为平等的选择，而不是回到老家，被太多远高于她出身的家庭嫌弃挑选。

这番言论和与之匹配的故事，如今我在《沙尘暴》里似乎看到了更多群像。

但电视剧要诉说的，恰恰是与那位女孩截然相反的大多数人的境遇——当那些渴望出去的人无法出去，他们的一生，是否真的被困于厄运？

《沙尘暴》从2004年发生在库鲁的一桩“锅炉焚尸案”开始讲述。

段奕宏饰演的警察陈江河，与市局调来的罗警官（张瑶）一起，于2012年重新调查案件。

“案犯”丁宝元8年前对杀人罪行供认不讳，但在入狱后的第2年就开始漫长的申诉，直至警方重新立案，彻查真相。

曾经参与2004年调查的陈江河，对自己经手的案件事实确信不疑。

而新来的罗警官理性冷酷，依据法理提出了种种疑问。

一位用传统刑侦手法揭开人情社会的复杂网络，另一位依据严密的推理和高新技术提出新的观点和视角。

在两位警官调查的过程中，库鲁众生相如画卷徐徐铺开，渐渐揭示真正的主题。

与一般我们看到的悬疑剧不同的是，《沙尘暴》虽然从命案开始，但整个叙事过程步步紧凑，冷静而克制，它没有因追求悬疑而牺牲社会议题的深度。

全片几乎没有太多暴力血腥画面，紧张的氛围却通过警察调查的日常文戏传递出来——倒叙、插叙，渐渐补白一段时空里不同人物的经历和情感状态，人物一个牵一个，像慢慢拉出一张网，我们最终惊叹于这张网所覆盖的事实，正如一场无法避免的风暴，将所有人都卷入了危险之中。

一条清晰的地理线，在12集剧情中牵引不同人的命运：泺河乡——库鲁县——省城，这三个被所有人物挂在嘴边的词汇，常常成为他们选择的来因或去处。

陈江河，曾想要从库鲁县调去省城与妻子女儿团聚。

丁宝元之妻孙彩云，因为想离开泺河，所以选择嫁给了有库鲁县户口的丁宝元。

丧命于“锅炉焚尸案”的死者程春，因为被迫留下，所以个人命运也陷入了被动和停滞。

而与案件紧密相关的锅炉站员工刘三成一家，他的儿子、女儿和徒弟，也都为了地理迁移付出了各自的代价。

从某种意义上来说，泺河乡——库鲁县——省城这条动线，代表了人们大概率的生活流动方向。

乡里的人渴望去县里，县里的人渴望去省城。

如果向上流动成功，则代表层级跃升；如果留下或返回，则代表停滞。

剧中对此动线深信不疑的人孙彩云，像时代的弄潮儿不断跳上浪尖。

她被困于乡下时，借县里来的丁宝元拿到了城镇户口；又在丁宝元被错判入狱的那些年里，她坐享丁家财产，又努力向她更渴望的文化人接近。

虽然作家关乔没什么钱，但对彩云来说，向上、向外更大的世界已经来了。

与孙彩云相映照的人物是程春。

曾经生活安康的女人，丈夫去世之后，失去了稳固的经济基础。

她不得不靠夜市摆摊和隐藏其后的“生意”谋生，留在这里让她倍感困顿，她也渴望离开这里去省城——没想到投资刘大志的教育和情感绑定引来了杀身之祸。

走出去，表现为不同形式：更好的教育、稳定而体面的工作、富足圆满的家庭……在不同人心里都生了根。

人们实现的路径却惊人地相似，只有首先完成地理线的迁移，他们对幸福更为具体的想象才可能落地。

刘盈盈和刘大志姐弟就是最好的范例。

他们都通过教育去了省城，也确实遇到了更好的可能。

刘大志毕业后在银行工作，有了家境殷实的配偶。

刘盈盈本来和刘大志一样，也会有自己喜欢的伴侣和体面的医院工作。

如果没有“焚尸案”这个转折点，我们会看到剧中命运最为阔达的一对姐弟。

他们就像孙彩云和程春都渴望的那样，实现了更好的人生。

然而，“焚尸案”成为一个转折点，将不同人的命运折向了不同命途。

丁宝元为了未出世的儿子，甘愿背锅入狱。

王良因为是关键证人，所以得到了人生中最重要的一次谈判条件。

刘三成因为辅助作案，所以不得不重新分配家庭资源。

刘盈盈因为被摆上谈判桌，从省城折返回县城，接受从工作到家庭各方面都更差的选择……还有案件的主要两位呢？

刘大志和程春，正是因为一个想留在省城，一个想去省城，他们从最初的同盟变为争夺和摆脱者。

刘大志把库鲁的人统统当作拉他坠落的铅石，程春不幸成了最重的那块，被狠狠摔落地狱。

当案件一点一点揭开命运地图的全貌时，我惊叹于悲剧的去向如此相似。

“焚尸案”是一个偶然事件吗？

如果没有它，刘盈盈或程春是不是会有更好的人生？

不，不会的。

没有“焚尸案”也会有别的案，因为有限的空间和资源决定了人们有限的选择。

《沙尘暴》剧中，一本同名也叫《沙尘暴》的书揭示了这种悲剧的必然。

小说开头写道：“泺河县的煤挖完了，整个县城也像被榨干的煤层，眼看着被掏空了。

”“有能力的，把老人和孩子都带走了。

没有能力的，留下了孩子，留下了女人，留下了老人。

”

写作者代入了上帝视角，早早看到这段时空里的众生全貌——县城面临资源转型的阵痛，有人选择离开，也有人尝试寻找新方向。

通过教育跃升去资源更为集中的省城是最好的路径，而有的人无法通过教育，则通过婚恋、工作或新形式的家庭（例如刘三成和王良的师徒父子关系，就变相实现了资源捆绑）。

没有被看到的阵痛还有，当刘盈盈和刘大志这样有可能性的人可以离开，他们看不见自己的出走其实暗含他人的代价。

比如父亲收留了孤儿王良成为家庭免费劳动力，比如程春甘愿贡献自己的收入为刘大志作学费……付出和回报始终在被掂量着、计算着，如果有人跳得太高，他也终会被托举他的人拉回地面。

在一对对投资和回报的关系中，我们看到了残酷的比对。

丁宝元和孙彩云夫妇，刘三成和王良师徒，刘盈盈和刘大志姐弟……互相成就着又互相拖拽着，升上去又降下来。

还有一条隐藏的关系始终牵引这起案件的重查：陈江河与他师父葛警官的传承和逃离，也将案件调查引向了不同方向。

8年前的陈江河，以为一个案子就是一个案子，没有想到是那么多人的人生。

他聚焦于自己命运的选择不经意改变了案件的走向，师父为救他而成为植物人，也成了陈江河最大的遗憾。

作为库鲁县人生存在此不得不经历的气候，沙尘暴一次又一次承担了隐喻的功能。

被沙漠和群山包围的库鲁，经常被掩盖于黄沙之下。

而沙尘暴或流沙，看似一次次偶然事件，却轮回般地将不同人拖入同样的境地——当陈江河开车追逐罗警官的车进入沙漠时，冥冥之中也看到了风暴再次来临的预言。

如果他选择继续逃避、玩世不恭，还会有像师父一样更多的人被无端牵连，卷入风暴。

他终于振作起来，配合罗警官的理性一起，揭开这座小城的秘密，迎接更大的风暴……

《沙尘暴》用一起命案，把从1998年到2012年的小城故事讲好了。

其实这段时空里除了命案，人们更多过着平凡的生活，像日复一日劳作的煤矿站工人，看不清命运的迷雾。

与这段时空相对应的故事，被更广阔地记于我这一代人的记忆中。

我因为上大学而去了城市，我因为在城市工作看到了乌泱泱来务工的人们，他们都集体摆脱了身后的家乡——一个个县城、乡镇和农村，留下了女人、老人和孩子。

时代的光照到明亮的地方时，是轰轰烈烈的城市化进程，大部分人走出去了，而有被留下可能的人付出了隐形的代价。

他们是程春这样孤身一人的女人，是刘盈盈这样不被重视的女儿，是刘三成这样无可奈何的老人，还有丁宝元、王良这样没有被真正的爱呵护过的男人……在碎片化娱乐主导的市场中，《沙尘暴》拒绝用快节奏迎合观众，而是以沉静的镜头语言，将小城十年变迁凝练成一首悲怆史诗。

《沙尘暴》的结局是苍凉的。

图穷匕见，同归于尽。

曾经都相信有美好未来的人们被卷入了同一场风暴，以为自己可以逃脱，但终究无人幸免。

但这个故事也是充满善意的。

正因为看到了那么多无可奈何、无法实现的欲望，我们才会像陈江河一样，重拾怜悯的心，审视自己的遗憾。

就算下一场风暴还会来，又怎样？

老段温暖坚毅的目光最后要确定的，是这样的信念吧。

今天把全剧看完了，很高兴到最后一秒也没有烂尾！

整体故事节奏张弛有度，悬念保持到最后一集，故事中间的伏笔都有所呼应，没有虎头蛇尾，结尾也没有强行煽情上价值，是一个正常的圆润的收尾～特别想聊聊人物形象的塑造，每一个人物都很立体，重点挑王良和刘盈盈说一下。

其实一开始我觉得王锵虽然是个好演员，但是因为他明显不西北的口音和过于正的人物形象，或许并不适合王良这个角色。

尤其是看到第九集他的黑化那一段，当时感觉这个形象和《驴得水》里的铜匠好像，都是天然野蛮生长、学习能力很强、纯粹简单的反面就是纯粹自私的邪恶。

可是看到后面我发现我想错了，这两个角色是有区分的，除了王锵还真的不太能想出谁能更好贴合王良的形象，如果换成阿如那来演就不是这个故事了。

尝试解释他qj刘盈盈的人物动机，是因为他从小没有接触过正确的教育，在他的世界里，他儿时被洗脑的一个观念就是，只要有了孩子就能留住妈妈，就能有一个完整的家。

从来没有人告诉过他如何去爱一个女性，比如尊重对方的自由，他懵懂的爱意被错误的观念扭曲，最终酿下了恶果。

但他知道自己在这方面是缺乏的，或者经历了刘盈盈对多多和自己的极度抗拒以后意识到了这种错误，于是在与孙彩云的对手戏里，彩云非常敏捷地抓住了他这一点。

王良渴望了解，渴望学会爱，才给了彩云“口遁”的机会。

而刘盈盈这个形象，越到后面越爆发演技，因为如果没有对角色的深入思考和有效表达，很难让观众接受刘盈盈主谋杀了所有人最后却原谅了qj自己的王良这件事。

而事实上这一点完成得很好。

原谅qj自己的人，这不是一种斯德哥尔摩综合症，而是她最后自己的选择。

就像彩云说的，选择反抗还是选择顺从？

面对眼前的一切，选择反抗，刘盈盈就永远无法接受多多，选择顺从，她才能以母亲的身份接受多多。

刘三成和刘大志都没有意识到这一点。

盈盈原本是选择反抗时他们劝她不要反抗，要接受；盈盈终于接受时，他们却漠视盈盈在乎的一切。

人是需要一个角色来定位的，成为自己，或者成为母亲，无论选择哪种定位，盈盈可以给自己找一个让生活成立的意义，而他们把这种意义完全抹杀了。

从这个角度来讲，父亲和弟弟从没有真正把她视为一个人，而王良至少还在学习怎么把她当一个人来尊重。

最后还是表扬一下故事里的每一个角色，即使是戏份很少的人也都有非常完整的形象。

戈壁上野花一样总能漂漂亮亮活下去的彩云、代表着现代与法制的罗警官、邪性的丁宝元、自私的刘大志、懦弱偏心的刘三成，执着的师父和慈悲的师娘，以及鼻炎患者陈江河～^o^用心的团队呈现了一部很好的作品！

能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。

其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。

具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。

整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。

而这呼应了剧集两条并行的时间线。

前者对的是罪恶丛生的2004年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。

后者对的是水落石出的2012年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。

为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。

我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于180度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。

这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。

但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。

说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。

刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。

许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。

不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。

同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。

用光也是这样。

《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。

颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。

黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。

摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。

这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。

如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。

很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。

在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。

如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。

哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。

首先，段奕宏演的不错。

很喜欢看他的影视剧。

其次，很喜欢西北这种黄沙漫天的氛围。

目前看，这个剧的节奏控制的还行。

在不断引入新人物，就像影评里说的，西北人民生活的画卷徐徐展开。

当然，节奏也有些偏慢。

这都看完四集了，案件还一团迷雾。

当然，有些小坑都没填。

编剧应该是忘了。

比如警察出场一定要吊不拉叽的，刚开始段奕宏就这个形象。

但后来为啥又温顺跟女警配合了？

没交代清楚。

还比如段回老单位复查案件任职后，为什么大家都不理他？

那个老马还说大家不服。

连那个女警也冷淡他，为啥。

从前面第一集塑造，段应该演的是个认死理的人。

给那个刘队面前还死犟，一进大办公室就开始变成e人了，自说自话，自我表演，为啥呢？

经过了怎样的心态转变？

好像到现在也没交代。

后面估计也顾不上这些小细节了吧。

好多破案片，都把主角设定为谁都不服，吊不拉叽，姥姥不疼，舅舅不爱的形象，同事不喜欢，领导也不喜欢。

能记起来的，以前破案剧里，廖凡演都严良是这个德行。

段也是这个德行。

狂飙里，张译演的那个角色好像也有点偏执。

最近播放的孙俪演的乌云之上里，看了两三集，不爱搭理下级，认死理，动不动跟领导干架，也是这个德行。

咋就不能塑造一个聪明机灵，大胆热情，人家人爱，善于发挥团队力量的警探形象呢。

现实中没有这样的人？

好多疑问，剧里人都替我们问了。

比如抓捕丁宝元的证据，第一现场在哪里？

凶器在哪里？

银行卡在哪里？

可怜的丁宝元都做了虚假供述，可公安结案心切，根本就没当回事。

所有一个早就破案审判结束的案子，居然演了4集，还在不断交代线索。

暗含着当年结案是怎样的粗糙和马虎。

刚看了一个人的评论和剧透，又想起来一点，就是葛队长在沙尘暴天里开车说去摆酒参加酒席，段队长为了签字开车追他，好容易追上，葛说忙着呢不签字，段说今天非得让你把一签了，俩人又开始在沙尘暴中的飙车，追尾，陷车，导致葛植物人。

这段就很奇怪，葛为啥在沙尘暴中开那快，还对自己徒弟不耐烦？

段更是没必要非得当时让他签字追他，即使追，俩人也没必要玩命吧？

啥时候开车不是安全第一呀。

所以这一段难以理解。

等着看后面还有没有更多解释。

看到第8-9集，段开始怀疑刘盈盈一家。

有个疑问编剧同样没交代呢，就是段是怎么认识多多的呢？

看样子应该是经常去看多多，那肯定应该认识或者很熟悉刘盈盈啊，应该对多多的父母和舅舅很熟吧？

不然为啥经常来看孩子，这样的话，早就应该怀疑他们这一家了？

而不是等到这么多集，8年后，或者看到王良哭孩子之后才开始怀疑这一家。

或者说是哪条线索导致段开始怀疑他们的呢？

就是否定了丁宝元那条线之后，怀疑王良和老头勾结在一起？

也没搞明白。

王良看见刘大志焚尸了么？

剧里没演。

他想出去看，老头拽住他下棋。

不是没看见么。

后面再威胁也是推论，空口无凭啊。

其实王良当时完全可以冲出去看看，当场看见儿子焚尸，不说话就行。

可剧里没这么演，就演了他俩下棋。

所以故事本来不错，但导演没搞清楚该咋演，故意弄玄虚。

其实国产电影，有好多故事不错，但导演就是非得故弄玄虚，显手艺。

把电视剧往差里拍。

这部剧有几个关键环节，就老是差这么点。

为了显示警察办案认真不放弃，他师傅有了线索，去吃个孩子满月酒，给别人藏着掖着，一个人开车出去，谁都不说。

段也同样，在省城调查刘盈盈，跟踪刘大志，也是一个人悄悄的，回来同样对那个女警官藏着掖着，还撒谎说看自己孩子去了。

第9集中，段去刘盈盈家看年轻小两口，也是一个人。

搞不清为啥对同事都这样防着。

专门查了下法律规定，警察办案询问，原则上必须两个人同时。

为确保案件和信息的准确性。

剧里好多线索，都是一个人查到，还藏着不给别人说，是不符合法律规定的。

结果知道线索这个人，还遇难了，于是线索就白查了。

案子就多年没有进展。

像第9集演的，8年后，段上坟时，看见就多多生日，才想起师傅是去吃人家满月酒，当年不就是一句话的事么。

非得藏着掖着。

显得自己是个神探似的。

没必要么。

这部剧里，段警察所有的情节似乎都猜对了，推测对了。

但是每次对的时候，就跟那个女警对质，说没有证据。

04年那次，没有就没有了。

过去多年了。

但12年这次，都成立专案组复查了，那么多刑警在场，滚出个尸体来，居然还是没查到任何证据，对现代刑侦技术，就有点说不过去了，而且段首先想到的就是刘三多，实际上不可能啊？

他怎么断定刘盈盈会杀她爹？

尸体怎么送进来的？

8年前还留下了半块旅游鞋的脚印。

8年后没提这茬。

酒里有安眠药，直接提问王良不就可以了。

让他解释安眠药的成分从哪里来不可以么？

手上的牙印是怎么回事？

还熟悉操作流程的人，都指向王良，却不抓不问，在那拐着弯兜圈子，显得警察和刑侦技术在这个剧里太弱智。

另外，警察也发现了护士站后面那个逃生梯子，有人爬过梯子上不会留脚印么？

从梯子到接应刘三多小车到送到锅炉房，时间为啥不做个实验？

光推测半天，没见警察有一点实质性的侦查行动，就是分析来分析去，找人询问不直接问，扯东扯西。

编剧一直说它不是刑侦剧，但最起码要把刑侦环节拍的差不多啊。

应该是它不仅仅是一部刑侦剧。

想起了看那些英剧，也是生活剧，一方面每个人的生活演的很好，另一方面，线索排查，证据搜集都比较详细，才让人看的津津有味，而不是一头雾水，一腔愤怒。

这部剧也有好多优点。

其中一个优点就是剧中每个主要人物，都有较为完整的交代。

家庭情况，成长历程，人生中的各种选择。

节奏和情节都控制的比较好。

还有一个优点则是多数演员演技还可以。

比那些小鲜肉要好很多。

另外，整个剧的氛围比较现实，贴近生活。

比那些古装剧，抗战剧，无脑的谍战剧更吸引人。

主要缺点就是情节逻辑发展有些生硬，不太合理。

有些转折好像编剧和导演故意加上的，有些关键情节故意不交代，让人看着不爽。

所以要扣掉一分。

有位网友说的好。

悬疑片里，人物的动机和合理的行事逻辑应该是推动情节发展的源动力。

没有这些，好多情节就有生编滥造的嫌疑。

很多悬疑侦破类电视剧，看的时候情绪激动，热血沸腾，有时候大气都不敢出，厕所都舍不得上。

看似很紧张，很刺激。

但看完后回味复盘的时候，才发现是编剧或导演硬塞给了观众表面光鲜的一坨屎。

多数情节之间没有水到渠成或者必然都关联性。

除了导演或编剧这么设计，多数观众代入时，都不会这样选择。

警察靠天马行空想象力破案是近几年悬疑剧的主要特点。

这也是好多电视剧评分不高的原因。

先说最大的bug吧，刘莹莹这个人。

刘莹莹这个人呢，是刘三成的养女。

那作为一个养女，那和亲生女儿是不一样的，我想这应该是一个常识问题，但是呢，在这个剧里面编剧有意的模糊了这两个不同性质的身份，亲生女儿杀了父亲叫师傅。

那在这个剧里，刘莹莹和王良与刘三成的关系应该是一样的，甭管说是义子也好养女也好，都是非亲生的关系对吧。

那么一个非亲生的关系就要去讨论他和刘三成，刘大志的感情对吧？

我们在想什么样的一个家庭会去抱养一个女儿，然后再又生了一个儿子他抱养这个女儿的时候，怀着怎样的想法，那他有可能是想着有那么一种习俗先领养，一个孩子容易生孩子。

然后，刘莹莹和这个家庭的感情据他自己描述，是他妈妈在临终的时候把这个家庭拖孤拖到了刘莹莹的手上。

但问题是刘莹莹和刘三成父子之间是没有血缘关系的，为什么要一个养女来承担母亲？

和姐姐的责任？

这个是很奇怪的，说白了，如果说刘莹莹的在这个家的作用就是牺牲它的功能就是牺牲的话，那么不仅仅是刘大志刘三成两个人去利用去勒索刘莹莹而是刘三成的妻子也在做同样的事情，也就是说如果说这个家里没有把王良当做人来看待，也那么也没有把刘莹莹当做人来看待，我相信这一点绝对不是刘莹莹。

之后他才发现的一件事情，必然是从小到大一直是这样子的，从他妈妈林中把这个家庭托孤到她的手上，我们就考虑什么样的情况下，你会把一个成年男性和一个几岁的儿子托孤到一个8岁的小女孩的手上，而这个小女孩也仅仅是你的养女。

这难道不是一件很离奇的事情吗？

从刘莹莹的描述来看，我并不认为说他的成长环境是充满爱的，相反，他在这个家庭里的功能是承担责任去付出去奉献的一个角色，那么我就很想问一下，一个一直在付出奉献的角色。

是如何在这个过程中体会到他父亲和他的弟弟对他的爱的？

然后就是刘莹莹如果说是这样子成长起来的，那么他就没有办法嗯百分百的像他剧中表现出来的那么爱和信任刘三成那么在留三层，用王良要和莹莹结婚这件事情来逼迫莹莹的时候莹莹的。

处理或者说应对方法，那完全是可以换一种思路，比如说假意答应，那么甚至说在她怀孕了之后她也可以把孩子打掉，她可以选择在发现自己怀孕之后把孩子打掉，但是他没有他把孩子生下来了，同时很讨厌这个孩子，那我就想问了，你既然那么讨厌这个孩子，为什么要把他生下来？

这是一个很奇怪的点。

然后在这个女儿得了白血病之后，他突然间很愧疚这一点我是可以理解的，但是我不能理解的，是他非常的恨他的弟弟和刘三成，他想要报复他们完全是可以通过另一种方式通过刘三成和刘大志最恐惧的方式来实现她的报复。

那请问刘三成跟刘大志最恐惧的方式是什么？

我们都知道，最恐惧的就是当年犯的案子被警察发现。

对吧？

那对刘莹。

来讲就用这个方式就好了，就去警察局揭发他们就好了。

对吗？

他们害怕被发现，那就揭发他们。

杀掉刘三成和刘大志，意味着刘莹莹也要为此付出生命的代价。

对于刘莹莹来说，去警察局揭发他们同样能够让刘大治刘三成受到生命的惩罚，从抱负的角度来讲，这个选择更让复仇者兴奋的一个点是，在被警察抓了或者说在担心被警察抓了，这个过程中留三层附子是惴惴不安的，那个恐惧是逐步积累的。

随之而来的就是刘莹莹为什么要去杀丁宝元跟孙彩云。

他说要杀掉所有知道这件事情的人，那么知道哪件事情呢？

首先。

丁宝元他之所以知道春的死亡的真相，那不是刘莹莹告诉他的吗？

如果刘莹莹不选择告诉他，那么丁宝云是不会知道的，再一个孙彩云孙彩云他也不知道这件事情呀他并不知道春。

是被谁杀的呀，即便说他们夫妻两口子知道了，春是被刘大志杀的又怎么样呢？

又威胁到刘莹莹什么事情呢？

如果说刘莹莹杀留三成父子是因为刘大志做的案的话，那么刘莹莹为什么要去替刘大志保守，这个他最恐惧被发现的秘密呢？

是非常奇怪的，或者说应该讲是截然相反的两种态度促成了刘莹莹把这一圈人全杀了这个行为。

所以说从。

角度来讲这个人物逻辑是行不通的，他如果要去杀刘三成刘大志父子，那么杀到这就可以了，那么丁宝元和。

孙彩云是完全无关的，或者说和他的复仇是无关的，刘莹的复仇只关乎刘大志刘三成两个人。

然后。

孙彩云在片尾的时候说他犯了故意杀人罪，我想知道他是故意杀了谁呢？

这一点是真的是太明显的一个bug了。

在我的理解里，孙彩云不是差点被王良给杀了吗？

好奇怪哦。

然后再说王良这个人，王良这个人，他一直的人物特点就是善良隐忍可以。

被不当做人的对待，那么在这样的一个人物逻辑的。

主干下，他逼迫刘三成把刘莹莹嫁给他，这个行为就非常奇怪。

因为他逼迫刘三成把刘莹莹嫁给他这个行为，甚至说强奸了刘莹莹的这个行为，和他一直以来对刘英表达的这个一直是隐忍的这样的一个态度一直是付出忍让。

的态度是截然相反的。

这是这个人物逻辑最大的一个bug，他逼迫刘莹莹嫁给他，甚至说强奸他的这个行为是他整个人物逻辑上非常突兀的一个点，从性格上来讲是完全相反的一个状态。

然后就是刘三成跟刘大志父子这俩父子的话，基本上可以点评委共用一个脑子说话。

方式简直就是一模一样的。

你看他们俩的思维逻辑，思维逻辑就是刘莹莹是可以牺牲的，而且这个逻辑绝对不是一天形成的，一定是。

长年累月日积月累的不断相处过程中逐渐形成的，那。

日复一日形成了这样的逻辑，就是刘莹莹是可以被牺牲的，那又和另外一个事情是相反的，那就是编剧告诉我们的，刘大志非常爱她这个姐姐，这个姐姐对她的弟弟也非常好，也非常爱护和这个逻辑是相反的，当你觉得一个人是牺牲的情况下，他可以为你去死的情况下，你怎么可以认为说你是爱这个人呢？

你如果爱这个人，你认为这个人是可以为你去死吗？

如果说有谁逼迫刘莹莹一定要去嫁给王良，那这个人不是王良，而是刘三成。

这个片中已经有过一部分说，刘莹莹生完孩子之后，王良放了刘莹莹走，但是刘三成不同意这一点。

如果说一定要修改一部分内容或者说修改关键的情节，让整个故事情节看起来更合理一点，那么当年逼迫刘莹莹和王梁在一起的那个人不应该是王良而是刘三成，这才是能够让这个故事逻辑通顺一点的方法。

当然如果编剧要这样改，那又会有一个8个那就是刘三成对待刘莹莹并不好，这个事情更加明显了，更加刺眼了，更加醒目了。

本质上刘三成的家庭，让我觉得他是一个虚构的状态，因为编剧所描述的是他们三个人相亲相爱，但是从整个人物的人生经历上来看，又会觉得刘三成父子一直在压榨刘莹莹，让刘莹莹去为他们付出去奉献，但刘莹莹呢还是觉得啊，我很爱他们，这是非常奇怪的一个点，那当一个家里那两个人老是把你。

当做保姆啊，当做这个家里的老妈子，当做这个家里是可以牺牲奉献一切东西的这样的一个人你怎么会去爱他们呢？

又不是受虐狂对吧？

定保员的逻辑其实也不是非常顺，有一个点就是一开始描述他和孙彩云的生活的时候，编剧描述的非常恩爱。

而后来呢，丁宝元出狱之后呢，对孙彩云的态度完全是一种虐待的态度。

那什么样的情况下，你会把虐待的这样的一个状态和恩爱的这一个状态画等号呢？

很奇怪的。

这个剧里呢，其实我觉得有很多是工具人，或者先有了这个情节，然后才有了这些各种各样的人物。

还有一个就是王良去杀孙彩云也是蛮奇怪的，我不知道孙彩云知道什么内容，因为在我看来呢。

留三成，和刘大志杀了春这件事情，孙彩云是不知道的呀，和孙彩云是不发生故事线上的冲突的那么刘莹认为孙彩云之前要去杀了孙彩云是挺奇怪的一个点。

除非有一点可以解释的通，也就是说孙彩云跟刘颖颖联手杀了丁宝元，也就是说，嗯刘莹莹要杀丁宝元这件事情孙彩云是知情的，所以说他才会在丁堡园走了之后马上要带儿子去姥姥家，那么从这个角度上来讲，那他也知道丁宝元是要去杀她的姘头的。

如果说是这种情节的话，那只能说这个剧情有删减，而且也把这个故事复杂化了，因为刘莹莹杀丁宝元这件事情是不必告知孙彩云的。

最后应该是说编剧，从一开始就埋了一个坑，到最后也没有填上，那就是包乔是如何在沙尘暴这个故事里描写了很多当时警察没有公布的一些案件细节的。

如果说包乔之情，那么包乔又是怎样之情的？

剧透梗概2004年 库鲁供热站清早出煤渣 挖出来一具焦尸 经查死者身份是摆摊为生的程春 前一天晚上 站里只有3个人 刘三成 王良 站长丁宝元 出事之后 出现以下连锁反应1. 丁的妻子孙彩云借机谎称自己杀人 骗丁顶罪入狱保全妻儿 王良作伪证让丁信以为真 于是 丁潜逃后主动认罪 警察被误导 草草结案2. 当晚刘大志失手杀人 王良作为唯二目击者 以此要挟刘三成占有养女刘盈盈 不久生下女孩多多 刘大志在省城安家 逍遥法外3. 刑警老葛认为案情有疑点 急于找线索 陈江河荒野追车 误入流沙导致师傅瘫痪 自责愧疚调往泺车 2012年丁在狱中反复阅读关乔小说《沙尘暴》提出无罪上诉 检察院重查焦尸案 陈江河八年后重回库鲁 新的线索浮出水面 多个角色的命运故事逐渐展开4. 程春曾与刘大志有感情纠葛 她出卖身体谋求生存 又痴心想离开库鲁寄托于刘大志 送上积蓄 刘忘恩负义 急于摆脱 酿成悲剧5. 刘盈盈还没毕业就未婚先孕 与男友分手 大好前途被毁 回到库鲁做护士 多多被寄养到姥姥家不幸患上白血病 刘大志见死不救 遂与王良再孕求一线生机 不料凶案重查 刘三成再一次逼迫她杀掉王良 以绝后患 她心如死灰 和王良合计杀掉刘三成 八年后焦尸案重现 并在丁出狱后告知丁真相 刘大志是真正凶手 借刀杀人 王良又杀丁灭口6. 孙彩云与关乔同居 且每次带儿子壮壮探监 她和王良相识且都出身悲惨 谋财嫁丁却与多人有不正当关系 蛇蝎心肠不择手段 先骗夫入狱 后投资关乔无望 又觊觎出狱补贴 诡计被丁识破虐杀关乔 两次被掐脖子假死留住性命 个人觉得剧本打磨不够细致的点（记录一下） 1. 库鲁设定也是小地方 刘盈盈十月怀胎加上在医院生下多多 医院的护士和邻居大妈都不八卦的吗？

八年来居然警察都不知道多多的生父是谁 没有情节交待2. 熟人社会的问题 孙彩云跟关乔同居那么久 要账的人和混社会的人都知道 警察居然没有去挖掘线索？

或者给壮壮亲子鉴定一下啥的3. 八年前有人伪装丁宝元取钱所有人没看出来 八年后再翻录像无意中就发现了？

这一点完全不符合常理 没有说服力4. 死者程春的电话本 八年前的社会关系都没摸清 让手机联系人刘大志和唯二目击者刘三成是父子 这种关键线索被埋没 令人无语5. 陈江河追师傅别车 陷入流沙导致瘫痪 纯纯降智操作 葛师傅又在想什么 不停车让危险最大化追求刺激吗？

6. 三个女人的动机问题 程春 她想离开库鲁去省城 为什么偏要绑定刘大志呢？

还说嫂子去给你照顾孩子云云 想去省城可以直接去打工吧？

摆摊 家政 保姆等 刘大志好像不是必须绑定的吧？

孙彩云 狼人 想摆脱丈夫就送进监狱？

还谎称自己杀人了 这摆脱成本未免太高了吧？

每个月还带孩子去探监 不还是没有完全摆脱吗？

自己搭台自己唱戏 连续多年不累吗？

刘盈盈 8年前被刘三成出卖居然忍过去了 她作为大学生 前途尽毁 处女被强暴 加上男友一家180度掉头 受害后的大反应几乎没有 正常心理可能是对刘家恨之入骨 然后报警或改名远走啥的吧… 评价整个故事 感觉塑造西北社会多人群像的野心大于悬疑剧情 悲凉的环境下 人物命运无力感很强烈 人性的善恶交织造就一代又一代人的悲剧 整个案件依靠剪辑和穿插叙事 给一点线索 再给一点线索 琐碎又戛然而止 勉强维持悬疑氛围 真相展开的手法像《漫长的季节》 但细节上的说服力不够 警察像无头苍蝇 有疑点有推断 但就是没有追凶的线索 反而不停在误导观众 维持一团迷雾的状态 虽然最后几集缓慢叙事 讲清了来龙去脉 但更像是导演告诉观众：这道题你们都别猜了 听我来告诉你答案。

这样的叙事结构让一开始警察探案的悬疑感和推理过程直接坍塌 主角变配角 结局反而是死了更多的人之后 才锁定目标开始抓捕 这一点不如《我是刑警》自始至终按照侦探剧推进。

表演基本没啥问题 最大问题在王良的选角 一个从小在西北吃百家饭 啥活都干 威胁养父 强暴姐姐 有真有假 且最后连杀多人的角色 应该有更复杂更多面的人物情感表达 虽不至于吊儿郎当一身恶习且绝对不会长那个样子 剧组找了一个刚刚大一入学模样的演员 且全程长的像演得也像邻家男孩 非常不真实。

《沙尘暴》第二篇，为啥说情绪不稳定的陈江河反而更难得，不是纯纯警察工具人？

悬疑剧《沙尘暴》中，陈江河，西北库鲁县一个派出所的警察，在面对市公安局派来调查旧案的警察，居然甩脸子不配合。

在后来，两人组队调查新案和旧案时，陈江河更是面对嫌疑人，上级领导，一次次情绪失控。

过去的同事，今天的领导也说他情绪不稳定。

这样的警察，能成为一个好警察吗？

为什么说，这样一个情绪不稳定的警察，反而是悬疑剧中难得的成长型警察，不是工具人。

1 七年前，陈江河因情绪不稳定 害了师父自罚离婚远走陈江河情绪不稳定，在七年前就已经暴露无疑了。

七年前，陈江河是师父最看重的警察弟子。

师父答应他调查好手上的案子，就签字放他走，去省城和妻子在一起。

陈江河急着结案，调查热电厂抛尸案，明明有疑问，依然根据嫌疑人主动认罪的口供和人证，直接确定凶手。

师父不放心，觉得还有疑点，独自继续调查。

陈江河却急着开车追师父，让他给自己签字离开。

这一情绪上头的追车，让陈江河追悔终生。

他们遇上了沙尘暴，师父为了救他，陷入流沙，抢救回来成了植物人。

陈江河的冲动追车，付出惨重代价。

他愧对师父，惩罚自己，干脆离婚，到库鲁县下的泺车，一个更偏僻的地方做派出所民警。

前一天省城，后一天要去更小的地方，你啥时候情绪能稳定一点。

陈江河的同事吐槽他。

的确，情绪不稳定的陈江河，在工作和生活中，会影响其他人，更让自己付出巨大代价。

生活中的我们也一样。

当我们越是遇见冲突危机，越是要先让情绪稳定下来，再行动。

比如和朋友说好旅行，微信电话吵架，情绪上头，不要快速做决定拉黑断联。

而是先平复情绪，考虑清楚。

尝试见面交流，实在不行再做打算。

解决冲突也是慢就是快，想清楚再行动更好。

而不是像陈江河，妻子闹离婚，就急着去省城，师父不签字，就冲动追车，结果需要背负更多。

2 七年后，陈江河为师父名誉 情绪化不肯接受调查旧案情绪稳定的罗警官，来到泺车找到情绪不稳定的陈江河，提到调查旧案。

陈江河非常抗拒，先是随意回到几个问题，后来更是用拍灰的动作，好像去下逐客令，让罗警官走。

被领导调回去，配合查案，他也是情绪化甩脸子。

一边对局长发火，这个案子没问题，一边说，你这是怀疑师父有错吗更是在热电厂询问过程中，调侃罗警官你们市局就用这种雕虫小技吗？

罗警官也不含糊，你就靠扯闲天查案。

这时候的陈江河真的非常讨人厌，不配合，还各种挖苦。

他的情绪化，已经让他不能客观看待案件存在的问题。

可是，看清他抵触旧案重启隐情，也许能更多了解他也在变化成长。

面对师父他一直有愧，更不承认师父参与的案件会有错。

他不会想到当年师父就是为了调查真相，又遇见他追车，才出了问题。

他重情重义，但又情绪化，是优点也是性格缺陷。

当他在被迫案件重演，调查细节时，终于发现当年真的抓错人，有人故意顶罪。

尤其，当他调查刘盈盈身世时，发现这个女孩如此艰难，一步步被家里人逼到绝境。

此时的陈江河，彻底明白一个警察查案不仅仅是办案，更是在办人生。

这时的他，开始直面自己曾经的错误，他承认当初抓错人了，虽然在当时的办案环境，他没有问题。

很多悬疑剧中，警察破案一贯正确，情绪稳定，无所畏惧。

陈江河似乎一个特例，他有性格缺陷，害人害己。

但可贵的是，他勇于承认自己的问题，并在后面义无反顾地去改变。

生活中也一样、当我们做出错误的决定，比如有段时间，我特别喜欢上网课，其中有个声音训练营，上完就解散群，没有售后服务，也没实现承诺上课有机会做兼职。

其实就是被割韭菜了。

我安慰自己，学到了，不肯面对判断错误。

当我终于承认自己被忽悠了，反而更能做出正确的判断。

我还是会听一些课，但多和专业有关，或特别感兴趣的，不会轻易被话术裹挟。

只有直面错误，才有可能成长。

3 陈江河在查真凶时看透人性 情绪日渐稳定有人说情绪稳定其实是压抑真实，有人说情绪不稳定的人要躲远点。

其实，要看情绪不稳定的背后，有没有明确的创伤。

陈江河的病根，一个是师父，另一个可能和家庭有关。

他不能在事件发生时很好控制情绪，总在事后开始补偿。

对妻子，对师父，甚至对案件重新调查都是事后弥补。

这是他的性格缺陷。

当他在旧案调查中，注重细节，更多了解嫌疑人的人生。

常年生活在底层接地气的他，优势就体现出来了。

性格鲜明的他，更容易了解这个小地方的人面临沙尘暴，走不出的困境。

当他在刘盈盈一家，王良母子，程春孙彩云的经历中，看多了人生。

尤其是刘盈盈，这个表面工作稳定，家庭和睦的女孩，有落差太大的悲剧人生。

从旧案到新案，陈江河因自己的处境，也更了解身边人的处境。

也渐渐能因此探查到案件的更多真相。

当他开始纠正过去的错误，敢于直面，还和其他新同事调侃，警队的希望们，别和我学习。

陈江河从当初冷漠查案的状态，变成有温度情绪稳定，又客观纠错的好警察。

陈江河的情绪稳定，和罗警官的稳定不同，他是历尽千帆后的理解蜕变，日渐看透人性，靠近真相。

生活中也一样。

年轻时，我们总是和家人朋友甚至同事争对错，似乎只有自己最正确，这时最主观。

当到了一定时间，我们不讨论对错，心里自有一杆秤，反而可以相对客观情绪稳定面对一切。

只因为承受过不稳定代价，成长后的阅历思想，才会让我们稳定下来。

怡姐的话很难得在一个悬疑剧中，看到一个警察的成长。

警察不是天生就能抓坏人，从来不会犯错。

警察也不是金刚不坏，可以无惧所有。

恰恰在看到陈江河这个有性格缺陷又有成长的老警察，我们才更能看到他对面，那些罪犯可怜又可恨。

罪犯不值得同情，但他们的处境值得被看见。

多看见复杂的人生处境，我们能多看懂人性，改变一些罪恶诞生的环境。

本文原创，图片为网络精选，侵权立删。

《怡小城》追剧探秘，城市写作。

全网同名创作，主创王小怡，行走半生依旧爱追剧探城，自由写作5年，城市记者7年。

《沙尘暴》看到第一集，以为是讲探案。

看到第四集，以为是讲西北。

看到第九集，才知道讲的是女性被侮辱与被损害的一生。

《沙尘暴》中有几位女性，无关好坏，但都个性鲜明，而且各个不同。

好久没有在国产剧中看过这么鲜明的女性群像了。

那我们就从女性角色说起吧。

（一）主角刘盈盈，在前两集中甚至都没有出现。

她的登场是渐入式的，开始是个白血病女孩的母亲，然后是个县城医院的护士，再然后才发现她本来是前途远大的优等生，可以上省重点大学，但却只上了大专，为了省钱供弟弟读书。

再然后，我们才看到她远景中的故事。

她原来和每一个大学生没有不同，神采飞扬，说话尾音都上扬。

她的一生本来可以灿烂顺遂——留在省城，嫁入家境优渥的家庭，成为人们口中的中产。

不一定幸福，但有足够的自由。

最后，她为了弟弟，为了父亲，为了牧场上大字不识的流浪汉，留在了县城，完结了自己的一生。

孩子得了白血病，连钱都凑不齐，亲舅舅和原生家庭切割到宁愿在酒桌上应酬，也不愿回到县城做骨髓配型。

父亲说，“他忙忙的，你找他干嘛？

”这些男人，以爱之名，让她的一辈子不断下坠，坠入地狱般的深渊。

第八集，弟弟终于回来求她。

第九集，父亲劝她嫁人。

每一句台词，每一句“亲爱的姐”，每一句“盈盈姐”，每一句“女儿啊”，都叫在观众的心上，那些看起来温暖的字句，实际上字字诛心。

（二）被杀的程春，她的境遇比刘盈盈还不如。

刘盈盈读书识字，上完了大学，有自己的人生观。

程春从牧区来到县城，丈夫不到一年就死了，举目无亲，只能自己在县城夜市摆摊谋生。

她除了长相好看，连字都不认识几个。

她的一生，没有自己的价值体系，没有对世界的认知，她的所有都绑在男人身上，希望也寄托在他们身上。

最初是夫家，丈夫死后被抛弃，然后是大福，她死心塌地地对他好，要的只是“以后你成家立业了，我去给你带孩子”，卑贱到了骨子里，没想到真心换来的是全剧最冷血最自私的角色的抛弃。

大福向她索取性，索取感情，索取被崇拜的感觉，但从来没有想过与她同路，哪怕只是一段。

迫不得已，她做了暗娼，因为她能掌控的，只有自己的身体。

她始终无法逃出这个县城，因为既无知，又无识。

在二十年前风沙飞扬的西北小城里，她无路可逃，只有死路一条。

那年我在青海支教时，这样的女子很多——不是说职业，而是说出路。

今日，希望她们已经被高铁、智能手机和高速公路打通了和世界的联系。

有篇论文里说，自从中国改革开放后，服农药自杀的农村女子少了很多，因为她们有了进城打工的渠道，她们的命运不再被父权和夫权主宰，她们有了活路。

改革开放使农村妇女活下来，那高铁和智能手机应该使农村妇女有更多人生的意义吧。

（三）孙彩云是程春的反面，但她们是同一片树叶。

同样出身在落后牧区的泺车，孙彩云有的是自己的想法。

她身上有能豁出去的劲儿，为了嫁到城里，不惜找了个瘸腿的丈夫；为了搞到丈夫的钱，不惜把他送进监狱。

她脸上是俗艳的漂亮，神采飞扬，做事心狠手辣。

但心狠手辣是为了什么？

不就是为了能逃离农村，能过上好的生活。

在一个活下去都困难的地方，她这点小手段、小伎俩，又算得了什么，除去后来的罪行，只说之前的作为，我们又怎么能苛责于她呢？

创作者写她是讽刺，可也是软弱的反面。

说到底，在三个人中，她才应该是女性的榜样。

与其做被爱绑架的刘盈盈，把自己的命运捆绑在男人身上的程春，不如做最爱自己、一切都为以自己为出发点的孙彩云。

中国女性就是太被束缚，一生都为了做好妈妈、好妻子、好女儿而付出，结果做成了《出走的决心》里的苏敏阿姨的前半生，那么多没有觉醒的女人还在被人定义的“女人”桎梏中生活。

多么不值当啊。

（四）段奕宏演的刑警，和张瑶演的市里派下来重审案件的女警察，原以为他们是主角，但其实他们是织布机，用经纬线串起了这些珍珠，从时间上和人物关系上都是如此。

八年前从供热站煤炉里面掉出来的死尸，当年供热站里面的三个人，和八年后重新查案时发生的故事，以及如同deja vu一般又掉出来的新的死尸串在一起，形成了层层密布的故事网。

经线是时间，从2004讲到2012，但其实讲的是那些更早发生的事，因从十几年前就种下，一步步形成了最终的果；纬线是人物，从锅炉工刘三成、前后两位供热站站长于宝元、王良，到由他们展开的庞大的人物关系，层层展开，从一个本格凶杀案推理变成了社会问题与时代的叙事诗，编剧功力由此可见。

两位警察联手探案有很多先例，最成功的例子之一是《真探》第一季。

两位出身、家庭、性格完全相反的警察联手，发现对方身上能与自己互补的优点，造成许多有趣的冲突，最后成了莫逆之交，这种戏非常容易出彩。

我本来不喜欢两位探案主角搞cp，但段奕宏和张瑶演技到位，两位还是颇有一些化学反应的，可惜广电不让。

如果是我编剧，会让他们其中一位靠在另一位的肩膀上哭泣，最后由于不可抗力分开了，回城的回城，回草原的回草原，但结局是开放式的，留个念想，还能拍下一季。

（五）为什么说这部剧像美剧？

现在的古偶现偶言必称三观，人物在政治上和道德上都必须是圣母，比如小三就一定是坏人，娼妓更不用说。

在这些剧里，人物都是纸糊的，站不住。

《沙尘暴》里当然有坏人，但坏得自然，坏得有道理。

父亲藏尸，为的是救儿子；草原的流浪汉强娶义姐，但死心塌地地对孩子好；就连最坏的杀人犯，也与被杀者之间有过甜蜜的时光，事实上，两人的开始都始于杀人犯一次善良的举动。

上面这些是反派，那些形象立体丰满的女性就更不用说了。

她们被命运压迫，用自己的方式反抗，有的是合法的，有的是非法的，有的是合法但不符合道德的。

但她们的行为都是可以理解的，观众把自己代入，看到的是现实世界，而不是非黑即白的虚假景观。

剧中有一些bug，但整体逻辑是合理的，给四星。

加上对女性的同情心和直击人心的台词，加半星。

有了段奕宏，再加半星。

现在这世道，有个不顶着鲜肉流量、不是资本强推、有自己个人风格、老老实实演戏、不参加综艺圈钱的演员，实在是太难得了，何况人家是真正从西北走出来的白手起家的演员，在资本和星二代还没有占据这条跑道的时代，我们还是能看见一些真正有才华的人的。

（六）本剧在酒泉拍摄，为的是体现出西北的沙尘、灰暗、破败，和破败中诞生的希望。

我支教时，在青海农村生活过。

沙尘特效是做得假了点，青海也不比甘肃的沙漠，但那些带着羊肉味儿的口音、颓败、单调、无处可逃是一样的。

我是个过客，只能从外来者的角度观察，但那些一辈子都生活在那里的人，尤其是女人，当时的境遇是很难有希望的。

但知道要走出去、或者知道怎么走出去的人，她们总都会成功的，比如孙彩云，比如苏敏，比如我的学生们，比如抖音上的那些博主，比如本剧最后，光伏发电田里那奇异如赛博朋克的光束。

那是未来。