人间诗句

可能是不喜欢这个题材，不是很喜欢，好无聊

站在外面看里面，好点，有限，加油！

#67th LFF#29 Cannes2023 伊朗社会面面观。一场一镜本身没有太大的问题，但镜头之间机位与景别的重复与相似就显得过于省事儿了，如果仅靠对话或镜框内部的调度来实现文本的意义不可避免略显生硬，但这样的短片合集存在的现实意义显然更大些，因而艺术上的瑕疵似乎也就处在可供接受的范围内了。全片唯一的镜头运动——结尾部分的大厦崩塌实在很妙。

#10249. 53rd IFFR-Limelight。前入围2023戛纳一种关注单元。9分但情感上加半星吧。一句话就能说明白的片子：阿巴斯的机位+罗伊·安德森的结构，说的虽然是伊朗的事儿但作为中国人实在是看得膝盖痛。讲了各种人在面对权力尤其是公权力（在电影中代表权力的人全部被处理为摄影机后的“不可见”的大他者，这就是把阿巴斯机位政治化的方法）时候被折磨被PUA的时候的反应，一些人也做出了微小的反抗（但成功的并不多）。影片讲到伊朗社会生活的各各方面都有一些匪夷所思地荒诞的“规定”，既有平庸之恶，也有权力释放出的人性本恶，很多故事中国观众很容易感同身受。结尾就实在太妙了，我很想告诉导演他真的拍出了万青的名句：“如此生活三十年，直到大厦崩塌”。愿无证拍电影的导演们平安。#年度佳作候选#

很像

愿所有国家（包括中国重点中国）的导演们都能像伊朗、韩国导演一样拍我想拍，说我想说的电影，能尽可能的表达，无论什么敏感主题。人们不是傻瓜，也不要低估观众的智商，我们看得懂，并不一直喜欢看主旋律（都无法在豆瓣上评分）的电影。

“我醉了，你疯了，谁来带我们回家？” 一个故事一个镜头，平静的窒息，没有现身却无处不在的**，直到轰然倒下…（这边好像也常喝橙汁

响晴白日，礼崩乐坏，伊朗现实主义段子集，篇幅和结构的限制导致表意的天花板很明显，每个故事单拿出来都挺有意思，但叠加在一起反而略显重复

7.30 手法有意思，说的不是新鲜事。

“……在这个国家，什么是 '私人空间' ？……”

2024 HKIFF PE DCP 68$ 港譯：伊朗荒唐九宮格 年度十佳，今年HKIFF最佳通俗小品版的無熊之境，看的時候忍不住一直跟he origins of Totalitarianism互文，當我們處身於歷史翳障之中作為無力還擊的一份子，totalitarianism-socialism首當其衝的伊朗人民實況也是我們的實況，比起無熊在隱身公權力前呼喚no bears束手無策本作簡單地以單人固定機位以及權威放在攝影機後方，用年齡排序生命重要階段為觀眾上演第三世界集體傷痕之《伊朗荒唐九宮格》堪稱絕妙，Mickey Mouse與pop culture是在當地不被許可的生命經驗，同樣的窘境卻被政教合一更收窄言論的國家完全在大銀幕展示了出來，撕裂的邊界、震驚的靈魂、殘破的生存方式

窒息 堪称伊朗十大酷刑

我很同情伊朗人的生活处境，但本片拍摄手法之单一，令我实在无法视它为好的电影，比《德黑兰禁忌》更乏味。

何为正常？荒谬即正常！

还是那种20年前我会打五星，现在看完我会先想想为什么的电影。。。

不能起西方名字；小女孩包得只剩眼睛；汽车不是私人空间；学生不能染发谈恋爱；公司招聘福利是他们连产假都有；穿米老鼠T恤纹身不能是正常人；竟然不会背古兰经；剧本里怎么能杀父亲，警察的角色不够正面；狗是不洁的。

最后一幕不显性（明喻）处理，是不是整体会更好些

以宗教为名，对人民施以最严厉、最刻骨的控制与惩罚。最早书写《古兰经》的先人们看到了吗？你们的后辈是怎样蹂躏你们的意志、歪曲神圣的祷文。人间诗句，等待一场变革和神迹。

形式呈现上带着一种自恋和自我感动。画面完全是短视频式的暴力引导。没有调度，把关注点几乎放在了文本和动作上。好在文本并不差，动作使用得也算精准而克制。这种对白一方面是写作是精妙的构思和严谨的设置，塑造了一个又一个以对话展开就能足够有感染力的故事；另一方面显然是取材社会现实，故事中的匪夷所思的地步绝非是仅靠想象就能做到的。所以故事确实都挺有冲击力的，一些沉重一些荒谬，最终导演二人对成品有这种自恋和自我感动也不是不能理解。我心里画面冲击力最强的是买罩袍的女童，文本最好的是女学生，最令人好奇的审查座谈现场。覆盖各种层面并做了展示，虽然非常浅薄，但是力度不小。

好像被年糕或麻薯噎住，奋力吞咽后仍能感受到漫长的滞涩…镜头对准弱势一方，一丁点的权力都会让镜头外声音的所有者难以沟通、高高在上得很自洽，仿佛漫不经心的掌控与倾轧本就理所应当，片段合集更让这种窒息感层层叠加，让我消化不良得想呕