新包法利夫人

默默无闻的牺牲者不能因为一个吻一个背吸就被算清所有自我奉献吧！

一个一个备胎交换着，只能认为是当代与复古年代的代沟，一个是所谓以独立自主为外包的放浪形骸，一个人用放浪形骸包装的独立自主，到底是退步还是前进？

面包好好吃的样子，但是亲，不能白吃面包就一个吻打发吧！

我打赌如果不是面包噎死就是被现任捉奸前任，总算编剧原谅了这个可怜的男人，硬生生把呼伦贝尔大草原控制成关中牧场的结果！

耿直的知错就改的女主应该把面包划得稀巴烂再放回大叔门口才是正解吧！

女孩子还是要和前任分手得干净彻底断绝一切回头草的机会，免得分头草已割数茬。

意淫男的延伸空间大大的，结局很棒！

影片讲述的是一个法国乡村寂寞文艺老头根据自己对美丽少妇的瞎想，而胡乱参与他人生活的故事。

影片中老头幻想女主撩她拍的挺好玩的。

老头带女主去面包房揉面团拍得挺经典，还有蜜蜂飞进女主裙子，老爷子给女主吸蜂毒。

以及女主身材真好。

偷情时那款性感内衣不错，有类似的款我也会考虑买一套。

这部片子挺轻松，我觉得我想记住的点就这些。

【文广专区】法国乡村风光很宜人，珍玛的连衣裙很迷人，老文青的心理活动刻画得很动人，而最后的法式冷幽默也很“雷人”！

不得不佩服法国人的艺术品位、敏锐细腻以及丰富得无处安放、让人拍案称奇的想象力和才情。

回到故事本身，归根到底，罪魁祸首还是我们这位热爱文学、入戏太深，以虚构的小说情节来指导生活，并对所有美丽女邻居心怀文艺式悲悯之情，当然还有些难以启齿的隐秘之情的可爱又有些可恨的小老头儿。

要不是他自以为是地为了阻止珍玛滑向所谓的“包法利夫人万劫不复的厄运”而冒充珍玛的年轻情人写给珍玛的分手信，可能珍玛也不一定会落得个这般被老天开玩笑的结局了。

人们常常习惯性地以自己热爱或从事的专业作为观察和理解世界的框架，因为这样更轻松，也让自己感到安全。

例如，物理学家总觉得世界能被一个完美简洁的公式所概括，生物学家爱用维持基因延续来解释人类一切活动的动机，政治家们对建造宏大的“社会工程”乐此不疲……有时想想，他们是不是在某种程度上也是一个个“入戏太深”、沉迷在“简化论”窠臼里的智力达人与精神懒人？

我从这部片子里看到的是：被自己的思维框架绑架，不仅桎梏了自己，甚至还可能给他人带去无法挽回的伤害，真是可怕！

让我觉得最可怜的是珍玛和她的情人，虽说出轨是道德上的污点，但情人间误以为对方是负心人并且永无澄清的机会，毕竟也是一件令人悲伤难过的憾事。

这部影片绝大时候像严肃的正剧，结尾处则成了让人忍俊不禁的喜剧，静下心来再回味，还是一场细思极恐的人性悲剧。

看这部电影，总被一种不安与骚动牵引着。

女主人公的美丽与性感，让人总想着她会做出些大胆的举动，马丁对女主人公的关注，一次次的邂逅、帮衬、独处，也让人以为他会做出什么为老不尊的丑事，然而并没有。

他只是一个痴迷于文学名著，一直在现实中印证经典小说的痴顽老头。

跟很多豆友一样，特别喜欢马丁的扮演者，每一个眼神、动作都那么贴切；也喜欢导演的拍摄风格，捕捉人物心理那么细腻，那么有条不紊；还喜欢长镜头的表达方式，和法国淳朴自然的田园风情。

这样的电影总让人久久不能忘怀，可能是女性的原因，对好莱坞的一些动作大片总是容易混、容易忘，内心更喜欢这种有情调、有情怀的影视作品。

杰玛·阿特顿在福楼拜的更新版中饰演一对英国夫妇的另一半，这对夫妇自寻快乐。

《新包法利夫人》将福楼拜的《包法利夫人》描述为“一个天才讲述的平凡故事”。

导演安妮·芳婷根据波西·西蒙兹的漫画小说改编了一部自我愉悦的元文本戏剧。

观众将不得不决定有多少天才参与其中。

杰玛是一对在诺曼底乡村离婚的英国夫妇中的一方，她由杰玛·阿特顿饰演，杰玛·阿特顿也出演过《塔玛拉·德鲁》，这是根据波西·西蒙斯的漫画小说改编的最后一部电影。

这里和那里一样，她的出现引起了当地人的关注，尤其是来自乡村面包师马丁·朱伯特(法布里斯·卢奇尼饰)的关注。

作为福楼拜的忠实粉丝，我们的男人被文学上的巧合所吸引，然后又被1856年悲剧女主角和她同名的婚外恋所震惊。

坐在廉价的座位上，你会发现自己对伍迪·艾伦晚期的相对影响力感到渴望。

尽管揉面充满了情色，但在这里出现的却是一种陌生的痛苦。

By：Danny Leigh

女主好美，庄园好美。

这个人怎么回事，他俩不会那什么吧，怎么又冒出来一个.......陷入剧情中，完全被编剧耍得团团转，知道构思源于包法利夫人，却猜不到结局。

一直猜测女主到底最后跟谁在一起，会不会被发现。

结果？？？

ok ，fine,我的一腔热情终究是错付了。

看完电影留下个谈资:嘿，你看过最神奇的电影是什么？

我看过最神奇的电影，哈哈哈，女主最后居然.........你敢想？

原来真的有一种爱情是为了自己而去爱另外一个人。

为了圆自己对于自身的一种幻想，赋予这个女人以对待心爱的一支精致的阿玛尼表或者钢笔一样的感情。

最让我感觉荒诞的是这位做粗粮面包的情怀的老人的感情，一开始我以为这是对“包法利夫人”的欣赏，是对此种女性难得一遇的热爱，特别是看他在做面包时的那股生气，让我也一度感觉他确实是恋爱了，陷入了对他心目中“包法利夫人”的那种暗恋的热爱。

以及他每次看向“包法利”那毫无遮拦又热忱的眼神，和让一个老头子抬头的冲动。

在剧情进行到三分之二的时候，虽然这老头子对“包法利夫人”的感情线贯穿全场，可我还是不喜欢这老头子，看向她的那种赤果果的眼神，还有面对儿子的漫不经心，以及太过于自我的精神世界。

果然到最后，面包匠儿子一个讽刺的玩笑，荒诞的使“包法利夫人”荒诞的去世这成了过去式。

同时又与他的另一个yy对象安娜卡列尼娜上演了一波荒诞的“开始”。

同时也很心疼杰玛（面包匠心目中的“包法利夫人），对于自己内心真正想要什么的犹豫不决。

这也应对了那人生一大驳论，人们常常在不知道自己应该选择哪种伴侣的时候而到了结婚年龄。

大都要求婚姻是永恒的，但人性又是善变的。

一开始也并不知道自己是否爱丈夫的杰玛，面对那种诱惑，必然会去一尝啊。

总好比结了婚之后，丢弃自我，本本分分的变成一个“妻子”为好。

电影的视觉效果倒是蛮好的，非常喜欢这些法式的设定，感觉女主也是看的第一眼觉得不咋的，后面越看越性感的那种。

首先，《新包法利夫人》不是《包法利夫人》中的包法利夫人，但因为她叫艾玛（与包法利夫人的名字珍玛很相似），而且别人喊她的丈夫为包法利先生，所以也可以称为“包法利夫人”。

其次，以上本来没有意义，但是因为有心人，一切的无意义都被赋予了意义。

电影是以一位面包师马丁的视角徐徐展开的。

马丁酷爱读《包法利夫人》，所以艾玛和她的老公搬来法国的这处乡村之后，由于在艾玛身上牵强附会地找到了同包法利夫人相似的点，在马丁的眼中，她就成了“新包法利夫人”。

所以，电影的女主人公是艾玛无疑，男主人却并不是她的老公包法利先生，而是这位名叫马丁的、喜欢幻想的面包师。

这部电影在讲艾玛如何偷情，同时也在讲马丁在看艾玛如何偷情。

这是一种展开的方式，是电影艺术里的东西。

单就电影的内容来看，实觉寡淡。

无非是一个女人偷情的故事，而且这个偷情的故事还有点no zuo no die的感觉。

除此之外，毫无新意。

坦白来讲，就是一个男人出轨伤害了一个女人，这个女人嫁给了别的男人，然后各种出轨。

还有一点不能理解的是，为何最后这个女人跟伤害她的那个男人偷情后，又莫名其妙跟她伤害了的丈夫说“我爱你”。

请别侮辱这三个字好吗？

相较而言，电影的结尾虽荒诞，却荒诞出了新意。

马丁以包法利夫人的一生来衡量艾玛的一生，他深信艾玛会吃砒霜而死。

所以在艾玛想买砒霜毒老鼠时坚决反对。

然而最后艾玛的死法，让这个老男人摆脱了他强行把包法利夫人的一生安在她身上的意淫。

那么，她是怎么死的呢？

她是被马丁的一块面包给噎死的。

以下是事情经过：伤害过艾玛的男人来找她，想跟她重归于好，她心烦意乱掰着马丁送来的面包吃，吃了几块后被噎住了，男人从背后挤压她的肚子想让她吐出来，被匆匆赶回来的丈夫误以为两人在偷情，就扯开男人撕打起来，而在他们厮打的过程中，艾玛气绝人亡。

私以为，这个结局是电影中最有意思的了。

如果要再有意思一点，就看能不能把偷情这个常用却烂俗的梗偷出新意来了。

那么论一个女人偷情，如何能偷出新意来呢？

有想法的朋友。

反正从这部电影里是别期待了。

看下来触动比较深的是临近结尾女主角打电话给他的丈夫哭着对他说“I love you”那一刻感觉到她深深的后悔，平淡的生活总会让人想要蠢蠢欲动，尤其美丽的女人诱惑更多。

生活不可能一边给你平淡安稳，一边又给你肆意的激情。

选择了婚姻就是选择了一份责任，如果不能坚守这份责任，也许婚姻并不是太适合你。

开始以邻居的视角看刚搬来的一对英国夫妇，名字刚好和喜好的书中女主角名字重合，于此生出兴趣。

刚来搬运安置行李时，包法利夫人穿得红色碎花裙子，皮肤白皙，发系松软飘逸，身姿丰腴曼妙，眼神流离，顾盼生姿，这是出场惊艳的第一幕，女人味十足。

红色碎花连衣裙下一个是揉面团时被人盯着的情景，真的是隐喻的情色，纤细手指左右揉搓。。

脖颈，肩头，胸部。。

实际上

想象中还在是为了愉悦做做准备，米白色风衣，换上砖色高跟，里面只穿黑丝情趣内衣，成熟少妇韵味。

另一身衣服，背后有圆形的露背，有浅浅腰窝

无袖手臂粗，也可以说丰腴美

正面看不出多少，项链好看集市上两个人的见面，看出的情意

明媚，悸动心情可以从衣服颜色看出