鼩鼱的巢穴

一直以来，姐姐都生活在黑暗里，终日穿着黑色的衣服，得了户外恐惧症和恐慌症。

爸爸没有死之前，承受着爸爸给予的痛苦，死了之后，依然是她摆脱不掉的噩梦。

辛辛苦苦做着裁缝的工作，撑起一个家，像具行尸走肉，需要靠着吗啡度日。

以为日日祈祷，背诵圣经，相信上帝，可以为黑暗的内心带来一点点光明，可是并没有。

日复一日，她成了一个古怪，敏感，极端，暴力的老女人。

妹妹就像是一个不谙世事的少女，是卡洛斯眼里的“这样的”女人。

她最大的痛苦是姐姐告诉她妈妈因为生她而死，这让她非常内疚。

她有着外面的世界，有工作，有男友，有随时可以吃上的三餐，有人洗衣，有人挣钱，有人做漂亮衣服给她穿。

性情古怪的姐姐是她的困扰，于是她偷偷交男友反抗姐姐的权威。

被发现之后，姐姐第一次愤怒地暴打妹妹。

但这样阻止不了她，也许以后还会换男朋友，带着男朋友回家，结婚，随着这样事情的一次次发生，姐姐的愤怒阈值只能越来越高。

直到卡洛斯的出现，打破了妹妹认为的她们之间的平衡。

卡洛斯爱上了妹妹，他眼里单纯的18岁女孩。

姐姐却爱上了卡洛斯，这爱就像黑暗里的一点点光明，让她意识到世界很大很大，不只有妹妹，给了她勇气，给了她摆脱黑暗的希望。

她是如此地想抓住这点希望，于是对妹妹提出了帮帮我。

可是妹妹的反应是什么呢？

她根本不愿意姐姐接受治疗。

她换上了漂亮的洋装，来到卡洛斯的屋里，一脸的纯真和柔弱。

她告诉卡洛斯你被绑架了，我姐姐就是这种人，她禁锢你了。

卡洛斯的眼里她可爱极了，愿意保护她，带她逃离这种生活。

一直以为姐姐离不开妹妹，到这里才发现，是妹妹禁锢了姐姐。

为了和姐姐在一起，她不惜毁了姐姐唯一的希望。

希望被毁了，姐姐疯狂了。

她们就像两个互相折磨的人，纠缠到死，谁也离不开谁。

女主无病呻吟闲的蛋疼吧？

还不能出屋？！

我看着火了她跑不跑，俩眼睛瞪得跟鱼丸一样，长得太特么像憨豆了，哈哈哈！！！！！！！

女主无病呻吟闲的蛋疼吧？

还不能出屋？！

我看着火了她跑不跑，俩眼睛瞪得跟鱼丸一样，长得太特么像憨豆了，哈哈哈！！！！！！！

女主无病呻吟闲的蛋疼吧？

还不能出屋？！

我看着火了她跑不跑，俩眼睛瞪得跟鱼丸一样，长得太特么像憨豆了，哈哈哈！！！！！！！

女主可怜又可恨，她拼尽一切想保护的家其实早就支离破碎，她珍爱的妹妹其实是她父亲和她乱伦后生下的，为了保护女儿，她只能选择杀死父亲并藏尸家中，之后她癫狂起来，她拼命要保护的家也变成了陈尸场。

她时而清醒，时而癫狂，总是眼窝深陷，神经质的咬手指，对女儿的一切都要严格的掌控，女儿有了“疑似”男友，更是直接掌掴女儿，让我想起了很多中国式家长也是如此，爱自然是爱的，但是很多时候这种爱很沉重，很窒息，让人喘不过气，所以女儿也总是通过各种方式反抗女主的约束。

可悲的是，这个神经质的母亲到了电影结尾已经到杀疯了的地步，但仍然对于女儿保有保护的心，女儿拿刀捅向她，她小声哀求不要杀她，看到这里，我哭了，尽管接近于失去理智，她还没有忘了对女儿留有一丝温柔。

前面还有一次看哭了，是在女主交代父亲对她的兽行的时候。

可以说，女主本身就是个悲剧，她的人生从母亲离世之后就是地狱，怀着羞耻，愧疚生下女儿，又想要保护女儿，小心翼翼的以自己的方式保护自己的领地。

父亲对她的影响是如影随形的，虽然父亲已死，父亲的幻象总是时不时的出现，总是面相严厉，语言挖苦讽刺，显然在原生家庭，女主也并未获得太多温暖，女主最后的陈述说父亲因母亲离世而性情大变，其实我宁愿相信是父亲其实自始至终都是这样，不鼓励激励，反而总是泼冷水，跟国内很多“严厉”的家长很像，用老生常谈的话来说就是，原生家庭、童年的不幸要用一生去治愈，女主也确实用一生在人生的悲剧里徘徊。

而女儿在得知真相后也成为了一只“鼩鼱”，帮助男主逃出巢穴后，选择满身是血的关上门，回到了巢穴。

电影里不能理解之处是，女主，女主妹妹，男主的爱情来的太突如其来，女主妹妹在还有暧昧对象的情况下，对男主也有芳心暗许的意思，而男主有了怀孕即将结婚的未婚妻，在第一次，第二次见到女主妹妹也是毫不避讳，表现亲密。

两人成功出逃后，直接亲吻起来，不是很能理解这种表达喜悦的方式，难道是西班牙人生性比较浪漫自由？

还有就是为什么妹妹总是让男主自己离开，应该早就报警，明明男主一条腿已经瘸了，怎么在女主监视的情况下独自逃出去？

何为鼩鼱，妹妹在电影中说，鼩鼱就是能够在黑暗中，在无所不在的监视和控制下，仍然能够自如活动不被察觉，这似乎可以看作在弗朗哥的fxs体制下设法求生的普通人生存状态的比喻。

而上帝，这里特指天主教信仰中的上帝，也几乎成为弗朗哥的化身，成为一种监控的，威权的象征，丝毫不意味着救赎或宽恕（圣母像在电影前半部就被打碎了），永远在俯视，巡视，它成为控制姐姐的思想枷锁（也是控制弗朗哥时代几代老百姓的思想统治机器），最终象征着宗教的禁锢的十字架被妹妹摧毁。

电影中能看到非常多《饲养乌鸦》的影子。

从绍拉开始，电影隐晦的批判弗朗哥时代的封闭与专制的一种策略常常把故事设置为寓言体，并且放置在或空旷或孤绝的封闭空间内，不论是《安娜和狼》《蜂巢精灵》或《玻璃笼》中的乡间/荒原的孤独大宅，还是坐落在马德里闹市区却与世隔绝的破败豪宅（《饲养乌鸦》），或者是《海》《鬼童院》里的孤儿院，都成为了对四零到七零年代的西班牙的象征。

到了本片，这个闭锁的空间已经萎缩成一幢公寓，一种心理的禁忌。

有意模糊或淡化二十世纪的特殊历史与政治而把讲述故事的角度引向精神分析式的心理问题的探究是九十年代以来越来越流行的风潮，本片也不例外，躲避开对大历史的追问和探究而仅仅讲述一个父权和乱伦的暴力导致的心理扭曲以及罪恶延续的故事。

但这样的故事何其多，何必又大费周章将背景设置在1950年？

显然仍然引诱观众从时代寓言的角度来解读。

故事设置在1950年弗朗哥时代，小女儿在1932年出生，母亲在1930年左右去世，可以联想为西班牙1930年由于美国资本主义经济危机爆发而内爆国内危机进而爆发革命推翻了帝制建立了共和体制，从此父亲就不正常了，而不正常的父亲死于1936年，内战爆发。

这些时间节点的选择显然是刻意为之，如何解读就见仁见智。

电影最后，妹妹并没有就此摆脱自她出生开始就缠绕她的一切，她最终选择和那充满了罪恶与创伤记忆的公寓及其尸体们继续共存下去。

就像《饲养乌鸦》的结尾，那个沿袭了旧制度的专横与控制欲的姨妈并没有死去，她继续活在后弗朗哥的当下，仍然发挥着作用，影响着所有人。

历史并不会轻飘飘的消散，它如同幽灵，又如同雾霾，总是弥散在我们的周围，让我们这些自以为进入后现代的扁平时空的人们时不时就打个冷战，不至于太乐观，或者太愚蠢。

Psychological trauma is nearly impossible to heal and you will be haunted for a lifelong time. You will feel threatened and insecure. You can not calm down until you isolated yourself in your place. Actually it is no harm to stay alone. However,for people without insecurities, they will feel relived until they take his or her pitiful relationship totally under control. They will resort to every conceivable and mean trick including abusing, hypocritical lies to have absolute command over others. In this way they can pretend to live a normal life and deceive himself as well as others. But when the mask of hypocrisy is torn off the life-death struggle will occur. A person can be tolerated because he can’t choose his own destiny. However a dictator who dominates people with totalitarianism is different. They are also lack of confidence and without security and they rule people with big lies. Whereas they are born to be a devil. If the dictator show you a pitiful picture please remember they are hoping for your sympathy through “positive energy” which will further control you.

最喜欢的是电影好几处细节处理得非常好：1. 姐姐照料无法行动的卡洛斯 vs 姐姐照料已死的爸爸2. 姐姐对卡洛斯的终极控制（把腿和床单缝在一起）、对卡洛斯未婚妻的藏尸（“真人”模特）、对两位女客户的杀害（用织针）都非常符合她作为一名出色裁缝的技巧和智慧😂3. 姐姐形成广场恐惧症的原因是为了守护不得为外人知晓的过去、家里的秘密（藏尸）、守护所爱（家、妹妹）但对于妹妹的所作所为，我也表示十分无语：1. 姐姐用树枝对她体罚是非常不对，但她反抗用熨斗狠砸到姐姐头破血流也十分暴力吧。。

回想大家小时候如果家长有类似体罚，也不会这样想砸家长吧。。

2. 两次深夜到访男主房间，第一次见面时还仅仅穿着吊带低胸睡衣。。

第二次特意打扮穿花裙子。

还与人家挨得这么近，这不是蓄意勾引是什么。。？

刚刚看有一个朋友写，想把脑子掏出来，我也想。

这TM看了个什么鬼玩意！

妹妹的剧情太狗血，白痴加绿茶。

看着想踹她！

近亲生出来的玩意就是不行，脑子想什么呢姐姐有神经病不给治，自己该干嘛干嘛。

姐姐说自己试着走出家门，妹妹漠不关心的说不可能，就好像默认姐姐这辈子就在这个房子里了。

而且有一个bug，姐姐的演员在妹妹七八岁的时候还是年轻的样子。

最后照片里刚生下孩子的样子是后来的演员，应该让年轻的姐姐演员拍啊。

这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱这个女主太像憨豆先生了 有点出戏 受不了了😱

最可悲的就是受害者被施害者同化，变成了施害者的样子；你无法选择父母，父母选择的你，有些会被好好对待，有些……却需要承受一些本不应该承受的东西；剧中姐姐是，“妹妹”更是，把她们变成鼩鼱的人，本应该是她们最亲近的人，却在她们懵懂无知的时候，灌输给了她们本不该有的思想；“妹妹”是牺牲品，可姐姐更是可悲，因为父亲禽兽不如的行径导致她变成了一个神经兮兮，敏感甚至变态的人；我相信她是想要对“妹妹”好的，可是她无法知道怎样才是对她（“妹妹”）好了，她在本质上用了她父亲的方式对待着她的“妹妹”，这个世界她最爱的也是最重要的人，我相信她一直延续着自己的生命，不能说全部，但是绝大部分都是缘于“妹妹”吧。

——只是观影后所感。

于2016.12.02

就这片子，能打到7.5分？

我真是。。。

从开头就感觉到了，妹妹是姐姐的女儿愤怒的不是因为一分钟能说明白的事非得墨迹上一个半小时而是，就很奇怪这是什么剧情走向？？？

在妹妹听到姐姐说，为了保护自己而杀了经常性侵自己的父亲时妹妹不是立刻心疼姐姐的遭遇而是痛恨她杀了自己的爸爸？

而是怪姐姐骗了自己很多年？？？

这他妈什么逻辑？

最后喊打喊杀的时候，姐姐说妈妈生妹妹的时候爸爸拍了一张照片妹妹竟然瞬间get到姐姐说的妈妈就是她自己？

而且，也不救人了，也不逃亡了？

放下受伤的男人不管就去找他妈照片去了？

卧槽了别说一个人烂在家里最近我板房办公室里总是闻到很刺鼻的腥臭味最后发现在天花板上有个鸟窝有只小鸟死在上边了一只小小的小鸟啊那味道现在过了一个礼拜了屋里的味道都闻了想吐一个人用几块木板封在壁炉里你就想家里这味吧！

这片子，一星都不值！

还7.5？