死亡天使

作为阿根廷导演路易斯·奥特加的第四部长片，《死亡天使》在戛纳的一种关注单元进行展映。

这部题材为“青少年犯罪”的电影却因为根据真实事件改编而极具神秘色彩。

莫名想到《小丑》，上警车的疯癫帅哥【马戏团里的梦露】Carlitos，金棕卷发，高宽鼻翼，明亮又冷漠的眼睛，柔软又肉感的果冻双唇，小巧又健康的身材。

他是在枪炮与烟雾中行走的俊美少年，他是在偷来的摩托与跑车上驰骋的狂妄之徒，他是将偷盗当成一门艺术享受的犯罪大师，他是杀人不眨眼的神枪手。

那些都是他，马戏团里叛逃的玛丽莲·梦露，下地狱的杀戮天使。

令人畏惧，却又令人充满接近的欲望。

工厂里他用喷火枪自以为是地点燃Roman的欲望，却燃烧了他的怒火。

金色卷毛和黑色卷毛的对峙，闭门时的一吻，轻佻又留情。

他可以边敷牛排边看小说；边看着Roman父亲的生殖器官边语出不逊；边放枪挑衅边；边无形勾引Roman的母亲边无情拒绝女人邀欢的请求。

他是天生的玩家。

酒吧里的极致烂漫的灯条美学【天赋玩家】几年不弹的钢琴流动在指尖的节奏依然明快优雅，从口袋掏烟的姿势俏皮又优雅。

哪怕内心极度不喜Roman去当演员，但是他仍无法拒绝电视上光芒四射他的魅力，应该说是音乐舞蹈本身的魅力。

然后就出现了经典的幻想场面，他成为了电视里跟他共舞的人。

相对于《艺术家》和《冷战》，也许更像《水形物语》里那段和人鱼共舞的浪漫画面。

秒回默片时代的舞池。

《死亡天使》

《艺术家》

《水形物语》

《冷战》【偷盗艺术家】 他将偷盗当成一种艺术，没有道德边界。

这样的艺术化处理就像拉斯疯（拉斯·冯提尔）《此房是我造》里的Jack，将尸体作为艺术品原材料一样。

他将珠宝店的珠宝戴在耳垂，对镜自视时，如同纳尔希索斯俯看水面中自己。

充满了讶异、欣赏和审视。

那一刻他想起自己的母亲，对于被忽略的亲情与爱在那一刻如同潮水般涌上心头，但也仅仅那一瞬，他目光所及之处发现Ramon在暴力偷窃时直接开枪，他的暴力在于逻辑，而不在于行为。

相对于Roman的野蛮，他要优雅地偷盗，因为对他来说那才是活着。

他违背Roman父亲的指令，却对狗保持敬畏之心。

从天花板闯入独身老头公寓时，他不耽于金钱享乐，却对有关挣扎与死亡的画作产生巨大兴趣。

他微笑时会习惯性眯起眼睛，如同马戏团的小丑一样不羁而诡吊。

导演很好地把握了他这一点，他的自然身躯——少年的躯体还没有明显曲线。

懒散而漫不经心的神情，无聊乏味时皱起的眉头，性感的至极的果冻红唇。

对生命的漠视，对危险的无视，对权威的蔑视，造就了这样一位克里特美少年。

躺在床上的持枪维纳斯【家猫父母】“家猫”是影片中对于不带枪支进行偷盗的人称呼。

我们总是在强调原生家庭对于孩子反社会人格养成具有不可推卸的责任，可是影片中所呈现的Carlitos的家庭可以说是一个健康美好的家庭。

父亲是一个敬业知礼守法好公民，面对儿子的乖戾举动不打不骂，采取换新学校（少管所）、言语教育的方式；母亲对儿子相对宠溺，从没有“不能早恋”类似的中国式说辞，相反给儿子女友项链作为长时间不见面的补偿，同时也收获了儿子乖张性格下的温情回馈——早安吻、餐桌上的只言片语、常有的微笑和亲昵的语气。

可是这样看似健康的家庭中间却缺乏了一条维系情感的纽带。

他的情感交流的空白，思想精神的脱轨，是导致Carlitos反社会人格形成的根本原因。

他的玩票心态无法在沉闷、古板、传统的家庭里得到释放，只好通过外部动作消解。

他和自己母亲的对话：“你以为我会拿真枪指着你吗？

”母亲僵直了身体，不知所措也不敢动，只在儿子收枪走人后痛心疾首：“你怎么敢这么对我！

”而他和Roman的母亲对话则截然不同：“那个年龄的姑娘怎么样？

经验不够吧，在接吻上。

”“可能吧。

”“你想和我试试吗？

”“我喜欢你老公。

”“你试试吧。

”妙趣横生的对话。

明明是充满了尴尬和失礼的言辞却在Roman母亲口中成为了一种戏谑和挑衅，融洽和谐的关系总是产生在别人家里。

相对于自己的父母来说，Carlitos和他们更像是一家人，交流沟通，共同体验和“工作”。

下面一个镜头接他打破一堵墙，进入珠宝店，对镜自视时Roman看见了梦露，而他看见了年轻时的母亲。

他知道自己的取向，也知道自己的美好，但继续和女孩约会调情，继续和Roman暧昧不明。

这些，家猫的爸妈全然不知。

【反骨】开始分不清双胞胎姐妹哪个是自己的女友，到后来和Roman各占一女去骑乘郊游。

两人都幼稚，让女孩在摩托车上如同比赛般地抚摸。

他分不清对象就杀人，杀人不眨眼，残忍冷酷如同职业杀手。

他缺乏基本的善恶同理心，将偷盗、杀人游戏化处理。

可是这也是现实，缺乏趣味和挑战，在空虚生活中的孤独无处排解。

【恶魔之泪】反社会人格的普遍特征：“犯罪者违法目的明显，多受情感冲动支配，犯罪动机较模糊”。

“这是世界是属于亡命之徒和艺术家的！

”这是Carlitos在偷盗和杀戮中寻找自我的过程。

影片里Carlitos的终极追求，是Roman的心。

Carlitos将珠宝放在Roman下体那一幕太美，如同创作一个艺术品般，随性却又有仪式感，同时也表现了Carlitos对于Roman的生殖崇拜。

他看到流浪汉，有一瞬的同情，或许也是觉得有趣，将胸针馈赠一般给了流浪汉，遭到Roman的教育后尽管不乐意却也妥协。

Roman喝醉后从酒吧归来，和Carlitos在醺然中的那段少年情欲戏拍的十分克制。

触摸、试探、爱恋情绪点到为止，却让Carlitos深深地失落。

他明白自己无法进入并得到Roman的心。

Roman家境一般，世俗，渴望获得金钱或者成为名人，他的精神无法和Carlitos沟通。

Carlitos也无法再通过自欺欺人地“合作”满足Roman的要求。

两人最后一场戏，Carlitos看着副驾沉睡的Roman，内心的焦躁、犹豫、嫉妒、愤懑最终化为对于他眼中的“美”的可望不可即的绝望，也在此刻，他葬送了自己不可得到的爱人。

当他被警察通缉后，他吞勺子进医院，再次趁机叛逃。

在逃亡的公车上，他。

【原型】Robledo作为阿根廷最臭名昭著的杀人犯，也是该国服刑最久的罪犯，从 1972 年被捕入狱以来，他已经在监狱里服刑46 年。

1952年1月19日，Robledo出生在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的一个中产家庭。

由于家庭条件优渥，还是是家中独子，所以Robledo从小过着衣食无忧，备受宠爱的生活。

而接受过良好教育的他，不仅精通西班牙语、德语和英语三种语言，还会弹奏各种乐器，擅长各类运动。

是个不折不扣的天选之子。

然而，就是这样一个被命运选中的美少年，却在不知不觉中走上了一条恶魔之路。

14岁那年，一次偶然的机会Robledo偷拿了同学的音响，而这却让他感到无比的兴奋。

为了寻求更多的快感，他开始不断地偷东西。

当小偷小摸再也不能满足他的时候，Robledo开始将目标转向抢劫商店和酒吧。

甚至在一次抢劫的过程中，闹出了人命。

当被劫持的司机掏出手枪时，Robledo毫不犹豫的开枪打死了司机，还将车子烧毁了。

罪恶的闸门一旦开启，就再也无法关闭。

在接下来的一年间，就犯下了11起谋杀案、17起抢劫案、1起强暴案、1起性虐案、2起绑架案和2起盗窃案。

直到1972年1月，Robledo最终被警方抓获。

被捕时，Robledo正在房间里跳舞，全然不知自己已经被警察包围。

很早很早在什么课上写的残稿，随便发一下。

人有无犯罪的自由？

我始终认为宣传犯罪是不对的，但电影《死亡天使 El ángel (2018)》似乎就是在探讨这样一个主题：人有无犯罪的自由。

虽然，影片也刻画犯罪，但它似乎意不在犯罪，因为犯罪的行为和场景都过于乏味和简陋了。

如果我们对男主卡洛斯犯罪时的心理读白和对话稍加留意的话，我们会发现本片主旨是在犯罪之外的。

人是社会的产物，一个奇特的人的出现，往往意味着有一群这样的人存在。

所以，对特殊个案的调查，以及对个案背后社会原因的分析就从来不是可有可无的。

本片编导对此也不例外。

个人原因和社会原因同时并呈，但呈现得又不那么“传统”，这使得本片别具一格。

就个人原因而言，男主有着天使般的面庞，喜欢男性甚于女性，崇尚自由。

其姓名源自德语，有“自由人”的寓意，这当然体现了他父母对“自由”的情感，虽然影片并没刻意展示他父母这一点，但以此可知他崇尚自由缘自何来了。

他的童年没有什么阴影，弗洛伊德式的分析套路，诸如童年遭性侵或家暴，明显不能解释他后来犯罪人格是如何形成的。

但他的家庭对他仍是有影响的。

崇尚自由的父母恰说明他们的本分，这种本分如果不“遗传”就会刺激本分反面的增长，因为他过早地明白谨小慎微的本分带不来任何利益。

加上他家境并不宽裕，学习也不好，在姣好面容下，他练就的“盗窃”的“天赋”，是他唯一感到自由放松之所在。

所以，他和拉蒙一起偷盗珠宝店时，就建议拉蒙“慢点来”，并说：“我们还活着，为什么不享受其中呢？

”这种“盗窃”心态显然不是为了利益，事实上他确从未为分赃计较过，他更多地是从这种天赋中获得一种自由的满足感。

从“家猫”式盗窃发展到后来的“团伙”作战，虽然他从中得到了不少钱财，但更多地是为了他对拉蒙的同性情感。

当然，仅以上解释并不足以为男主的犯罪行为提供辩护，但若对当时的社会环境进行一番分析，似乎可以看出影片对男主的犯罪行为是报以同情态度的。

对于男主这样的家庭，父母亲都是体面人，有工作，即使父亲干两份工作，仍然买不起蛋黄酱付不起摩托车的修理费，可见社会陷入普遍贫穷了，但却仍有男主可随时游荡的高档社区。

男主盗窃枪店后，从此便两把左轮手枪随身，他跟女友的解释是，“街上的情况不对劲了”，他需要保护女友的安全。

“不安全”还体现在社会似乎处在军管状态中，因为士兵可以拿枪乱射一个像男主这样的小窃贼。

整个社会的乱象应当充分体现在那幅画（即那个老头被男主枪击中后凝视着的、后被男主拿回家挂在自己床头的那幅画）中了。

这幅画是不是可以解读为军人、警察、官员、教士统治下的群魔共舞？

女性只能靠出卖尊严生存，是最能说明一个社会的腐化堕落程度的。

在这样的社会中，留给普通百姓的还有多少自由？

在男主看来，“自由”就意味着“想去哪里就去哪里”，而社会留给他这种自由的空间只能是无人居住的房屋了，即使是暂时无人，他也能随着音乐起舞。

显然，这种时刻是他的享受时光，而当这种享受显得奢侈时，无论他是通过什么手段获得的，这多少是令人同情的。

那么，人到底有没有犯罪的自由？

“犯罪”总是相对而言的，为了穷人利益的犯罪可视为“侠”，为了公共利益的，可被视为“义”，这类犯罪之所以具有普遍的合理性，是因为大家认可的“标准”在支持着。

如果抛开“公私”的传统观念，以“自由”作为标准时，或许我们会以另一种眼光来看待男主的犯罪了。

（文/石板栽花 2019年2月28日星期四）Ps.感谢MAET字幕组提供本片中文字幕！

为了一瓶牛奶杀人，因为曾经的一场争执杀人，各种黑色无厘头的杀人故事叠加在一起。

但这绝对不能称为犯罪片，动机、能力和机会言之不祥，大部分杀人情节都缺发动机。

犯罪成了一种生活方式，一种自我表达，一种随性而为。

一边看，一边不得不努力说服自己我是来看颜和肉的，不是来看犯罪的，不是来看青春反叛的，甚至不是来看基情的。

放下这些执念，你就可以尽情欣赏这股明媚、甘洌又放肆的南美清流了。

关于基情的部分，点不多，但足够亮瞎眼。

男一看到男二父亲缩动的睾丸，男一看到男二被富豪口爆的阴茎，男一把珠宝覆盖在男二的裆部，杀死男二前，男一触摸了男二柔软的嘴唇。

这些就像影片裂缝里射出来的激光，炫目而经典。

让这部非常不GAY片的片，染上了GAY的色调，

首先男主的唇色使我兴致盎然 太美了8 其次导演把握的很好 我觉得把他那种很纯粹的作恶的心态表现出来了 他根本不认为自己在作恶 因为在他心里没有尺度 没有定义 他可以在抢劫一辆送牛奶的车时为了保护朋友而开枪杀人 实际上根本没落得什么好处 但他还是这样做了 因为在他心里杀人和吃饭睡觉是一样的 只是有一点特殊和普通的区别 在他的意识里是没有善恶之分的 我们在社会里将人的所作所为划分善恶 但你想想 又是谁定义了善恶呢 我们在遵守的善恶观其实都是嚼了几千年的馒头 在偷珠宝的时候试戴耳环 把偷来的珠宝堆在爱人的性器上真的太妙了 每次杀完人后他的表现都出乎意料但又符合他的个性） 还有打死朋友以后用喷射器毁掉他的脸 我觉得这些都是非常非常能表现他个性的点 在片中都有很不错的表现 本片适合掰开来细看 需要了解人物背景 但男主真的！

我可以！

男性长得优势一点就变态的可怕:这大概是抛开电影而言,从现实(传记电影也是现实)里,遇到的第一,二,三,四,五,六,七个这个的人了,认识的人中,长相优势,而不占便宜且不违法犯罪的,大概只有一,二个.长相优势但是举止猥亵或者是龌龊的不算.那种理直气壮的并不自认为是犯罪违法的才算.而长相丑陋的也会用同样的理由违法犯罪,一,二,三,四,五,六,或者是更多.再有就是花痴女性了,主动犯案,协助并且包庇或者是教育教唆这种男性,无外乎才华,比如对"化晨宇"类的痴迷,还有对"武大郎"式的同情.完全取决于外貌,而不管人品或者行为.所有评价里面,就看到一个有用的,源自"石板栽花":1,对于男主这样的家庭，父母亲都是体面人，有工作，即使父亲干两份工作，仍然买不起蛋黄酱付不起摩托车的修理费，可见社会陷入普遍贫穷了，但却仍有男主可随时游荡的高档社区;2, “不安全”还体现在社会似乎处在军管状态中，因为士兵可以拿枪乱射一个像男主这样的小窃贼 3,这幅画是不是可以解读为军人、警察、官员、教士统治下的群魔共舞？

女性只能靠出卖尊严生存，是最能说明一个社会的腐化堕落程度的。

在这样的社会中，留给普通百姓的还有多少自由？

4,那么，人到底有没有犯罪的自由？

“犯罪”总是相对而言的，为了穷人利益的犯罪可视为“侠”，为了公共利益的，可被视为“义”，这类犯罪之所以具有普遍的合理性，是因为大家认可的“标准”在支持着。

如果抛开“公私”的传统观念，以“自由”作为标准时，或许我们会以另一种眼光来看待男主的犯罪了对于最后一点,如果是用艺术的人畜无害的非"现实"方式,电影音乐图书,甚至是游戏,网站,APP,也是可行的.如果真的涉及现实,那就得按法律的标准了.毕竟每一个强奸抢劫枪杀案后面,都有一个受害者.并且作为个体,它们不应该承担整体社会堕落腐化,还有其他个体的个别犯罪行为.

今年阿根廷的“冲奥片”，派爷期待许久；以至于刚出资源，就没忍住啃了生肉。

就因为这张剧照——

让派爷误以为它是今年的《请以你的名字呼唤我》。

但它不是，它是——《死亡天使》El ángel(2018)

请大家先忘了这色气满满的海报吧。

毕竟我们故事的主角卡托斯，还是一位可以掐出水的17岁小弟弟。

在派爷埋头刷「五三」的年纪，小老弟的人生已然开了挂。

又会跳舞，又会弹钢琴；现在这条件往中学一扔，也是颠倒众生啊。

所以人家早早有了漂亮的女朋友。

加上还有张不单单是美、也不单单是帅的天使面容。

在他身上果然上演了男女通吃的戏路。

和一个叫拉蒙的老大哥刚认识不久，拉蒙就对他说：你让我想起了我有过的一个，女朋友。

女朋友？？？

看到卡托斯带上耳坠的样子，想必拉蒙早把前女友抛到九霄云外去了。

最后二人也忍不住卿卿我我了。

男女通吃就罢了，卡托斯身上的那种少年气，也着实吸引了上年纪的人。

拉蒙的父亲教卡托斯开枪时，那毛躁的手，就开始乱放了。

他更是只用一个嘴唇，就征服了拉蒙的老母。

好在卡托斯，把持住了自己。

可以说，小老弟一人，搅动了这一家三口流转的情欲……等等，明明是一个小天使。

怎么让派爷写出了后宫戏的调调？

这真怪不得派爷。

派爷也是带着看纯爱青春片的目的来的。

是卡托斯，非要走野路子。

他才不是一个纯真的蓝孩纸。

像看到谁家装潢不错，就翻墙进去拿点东西。

偷到的珠宝，转手借花献佛给了女朋友。

人生中第一次打枪，卡托斯就爱上了那种狂野的感觉。

拉蒙老爸以子弹很贵为由，强势拒绝。

卡托斯当即提议道：“我们为什么不能去抢个枪店？

”

说干就干，收获满满。

一个小型犯罪团伙，在这个17岁少年的怂恿下，算是开张了。

腰上再别上两把枪，卡托斯俨然以为自己就是「双枪李向阳」了呢。

一开始，他们还只是偷；后来，变成明抢。

甚至在一次抢劫中，闹出了人命。

当被劫司机掏出手枪时，卡托斯二话不说就双枪齐响崩了司机。

然后又一个人烧了车。

卡托斯的同伙方了。

意识到陪这熊孩子玩，早晚会死无全尸。

但敢和卡托斯闹掰了，同样也是一个死。

撞死——

被枪打死——

把朋友开枪打死后，还要用火摧残一番。

即便是被抓进监狱，转身他就越狱出去了。

这17岁的人生，派爷实在不敢羡慕了。

更不敢想，卡托斯长大后会是什么样。

所以观影过程中，派爷一直有极大的困惑。

一是，为什么每次犯事后，卡托斯都会像没事人一样？

该回家回家，该上街上街。

在最后一次被抓之前，他还得意地在房间里跳着抖音舞。

完全不知道自己已经被重重包围。

二是，派爷看不出他有任何作案动机。

既不是穷地活不下去了，也不是被父母摧残了。

他就像是为了寻求刺激，不把任何规则放在眼里。

更让人不可思议的，这部电影还是根据真实事件改编的。

卡托斯的原型Robledo Puch，阿根廷人，出生于1952年。

看Puch的颜值，甚至能让人想起巅峰时期的小李子。

和电影中卡托斯17岁的设定略为不同，Puch犯下第一件案件时已经19岁了。

但作案的频率，还是让人震惊。

在19岁到21岁这短短两三年内。

他犯下11起谋杀案，1起谋杀未遂案，17起抢劫案，1起强奸案，1起未遂强奸案，1起性虐待案，2起绑架案和2起盗窃案。

自1973年（21岁）之后他一直在监狱服刑，也是阿根廷被判处最长监禁的人。

真想知道如今69岁的Puch，如何看自己曾经的这些罪行。

或许他更多地是觉得，当年太不成熟了。

但派爷悲观地想，有些人就是人性本恶。

并不需要我们去帮他们寻找什么理由。

天生恶魔，注定是少数。

这部电影最值得我们深思的地方，还是大多数人的行为——因为一旦「恶魔」是孩子、或者面容姣好，人们的态度是会截然不同的。

像他的妈妈发现了卡托斯的枪，怀疑是真枪。

但当儿子问了一句：你觉得我会拿真枪这样对着你吗？

母亲也就信了儿子的话。

卡托斯的女友，也知道卡托斯有枪；但估计看到男票那张脸，她也不觉得这有什么要紧。

因为没有驾照，卡托斯和拉蒙曾被带到警局；同样是撒谎，警察也是只相信卡托斯的谎言。

还记不记得前一段时间，一个叫卿晨璟靓的嫌疑人出现在通缉令上，引发热议。

相比于其他看起来就像坏人的嫌疑人，人们显然更想知道她的故事。

媒体也乐于挖掘这些人背后的故事。

因为说不准，一部法治剧就能变成一部煽情剧。

像在B站有一个播放量近百万的视频，先不说新闻到底是真是假。

它的标题就让人看了不舒服：

因为杀人犯有高颜值，本该的谴责就变成了同情？

我们的这种不理智，也解释了为何会有“死亡天使”存在。

孩子的身份和天使面容，看似一直在帮卡托斯——让他得到了太多不相称的信任和宽容。

但这些信任和宽容，其实是在害他。

让卡托斯愈发肆无忌惮，最终在牢房中葬送了余生。

希望我们永远记得，罪犯，是没有必要分年龄和美丑的。

南美的片子有时候太让人惊艳了，不得不说导演真的太会选角，找这么个掐得出水的小鲜肉演绎一段纪实罪案，精彩还原了原罪犯的形象。

而且演员的表现非常的到位，刻画角色的心理活动惟妙惟肖，一些细节处理的恰到好处。

片子色彩光线都符合大导的手笔，浓浓的南美风情，看完就是担心这片子太过于浪漫唯美会不会挺容易导致人去膜拜效仿犯罪？

毕竟原型是个心狠手辣连环罪犯啊！

不知道怎么说，这部电影里布宜诺斯艾利斯，1971年。

Carlitos是个17岁的青少年。

他拥有常人难以抗拒的天使般的面庞。

不论他想得到什么，他总能心想事成。

在学校，他与Ramon不期而遇。

两人组成了魅力难当的美男二人组。

他们很快踏上了一条以偷盗、谎言，甚至杀戮组成的堕落之路，而这只是他们表达自我的一种方式。

我没办法去评价他们。

但是影片中有一个镜头我很喜欢，就是卡洛斯独自坐在车厢里流泪的画面。

我想他流泪并不是因为悔恨，也并不是他对自己做的一切的忏悔。

什么样的冤种父母才会生出卡里托斯这样的儿子，杀人不眨眼，严重反社会。

被捕时因为长太帅引起围观这件事，倒是让我想起多年前日本那个整容逃犯，都多少违背了“杀人犯长相不善”这个研究结果。

导演没有给出他的童年史，但可以看到在处理和表达情感上他确实缺乏能力。

喜欢拉蒙，是拿打火机去烧他头发，被他打一顿，再成为他的朋友。

知道他要跟别人远走高飞了，于是在他安静熟睡时杀了他。

我以为卡里托斯也会死，没想到他只是杀了拉蒙——永远给你“惊喜”。

刚开始真不喜欢拉蒙的脸，毕竟小天使那么好看，但是看到拉蒙的身材时就原谅他了，肋骨一棱一棱的，线条分明，可是小天使居然忍住没有和他发生关系。

不合理。

屡次诱惑小天使，也不知道他究竟抱有一种什么样的情感。

在你以为他是因为性取向而杀人的时候，他又把手枪用成了机关枪，一转身一个，眼神纯净无辜。

血腥场面很多，但是只拍他开抢，接死者画面时人已经倒下了，没有滥用血包，看起来比较友好，让我这种血腥恐惧观众可以专心感受暴力本身蕴藏的东西。

说反社会，他又不是食人魔那种杀红了眼的，在他和家人、拉蒙的关系，以及他的个人史上描述不够，所以人物不是很完整，画面好看，但故事是破碎的。

值得一提的是这个烧车的场面，好莱坞英雄烧车没有这个温柔，《燃烧》里的烧车没有这个自然。

阿根廷罪犯Robledo Puch，是当地家喻户晓的人物。

因为太有名了，他本人甚至给著名导演昆汀·塔伦蒂诺发过邀约：拍一部我的传记片吧，一定能火！

邀约中，他还“钦点”了影片男主的扮演者，当年颜值仍在巅峰的小李子。

乍一听，是不是很狂？

Puch本人 资料照片事实上，Puch有狂的资本，不过并不是好的方面。

从19岁到入狱，他共犯下11起谋杀案、1起谋杀未遂案、17起抢劫案、1起强奸案、1起强奸未遂案，2起绑架案、2起盗窃案。

而更让他出名的，还有他帅气的面容。

当年被捕后，所有的报道都称呼他为“死亡天使”。

甚至有人觉得，从某些角度来看，他和年轻的小李子莱昂纳多还真有些相像。

Puch本人 资料照片这份特殊的邀约，昆汀拒绝了。

不过在2018年戛纳电影节一种关注单元中，阿根廷导演易斯·奥特加，从他的角度为观众们带来了一部“Robledo Puch传记片”：《死亡天使》

海报影片一开始，17岁的卡利托原本只是一个处于青春期难于管教的孩子。

父母教育无法后，只能将他送进了感化院。

没想到，这一出于好心的决定，反而把卡利托推得更远。

在感化院里，卡利托认识了拉蒙。

海报不同于卡利托的小偷小摸，拉蒙出生犯罪世家，差不多的年龄，偷盗转卖枪支已经是轻车熟路。

成为好友后，拉蒙连同犯罪老爸联手将卡利托拉进了他们的行动。

原本只是想为日后东窗事发拉个垫背的，万万没想到，卡利托在犯罪方面颇有天赋。

第一次实战，他就几乎搬空了一家枪店。

海报就在卡利托越来越得心应手的时候，拉蒙不想再过担惊受怕的日子，抓住机会变身电视小明星。

拉蒙的选择，被卡利托视为背叛。

一次酒后，卡利托亲手撞死了拉蒙。

好友不在，卡利托变得更加疯狂、更加随意。

他只凭心情动手，想犯罪就犯罪，没有任何原因。

最终，警方敲响了卡利托家的大门……

剧照，高度模仿当年被捕场景说实话，改编自真实杀人狂故事的电影并不少见，比如曾获主流媒体奖项的《天生杀人狂》、《女魔头》。

但是相比之下，本片中卡利托的形象与人们固有印象中的杀人犯形象相去甚远。

他有和谐美满的家庭，本人没有丑陋的外表、也没有不合群、内向、阴暗等可能的心理缺陷。

之所以犯下如此多的的罪行，只是因为他无知。

剧照17岁的年纪，卡利托父母担心的是学习、性格、心理，怎么也没想过教育什么是“犯罪”。

加上拉蒙有心的误导，卡利托并不觉得犯罪是一件多么具有危害性的行为。

因为不懂，所以不怕。

没有生死的概念，事后更不会后悔。

剧照没有谁是天生的罪犯。

卡利托以为他是在追寻生而为人的自由，却不知道自由也有边界。

无知又无畏，这才是本片最让人细思极恐的地方。

因此，与其说这是一部传记片，不如说导演只是借了著名杀人犯的由头，向观众展示了他的所想而已。

从这一角度看，导演并不像一些人指责的那样“美化犯罪”。

剧照不过，作为一部电影，导演选择任何的主题都无可厚非。

但现实和人生，并不是电影。

现实中，Puch在犯下第一个案子时已经19岁，是一个理应有是非观的成年人。

因此，他必须为自己的所作所为付出相应的代价。

事实上，至1973年被捕至今，Puch一直在监狱服刑，他成为了阿根廷被判处最长监禁的人。

人生不是电影。

电影可以改编、美化甚至是重头再来，但是人生不行。

我们每个人，都该为自己的人生负责