180天重启计划

很多年前小苏苏努力在父母的情感风暴里找一个缝隙藏好，去适应妈妈的任性，为爸爸的不负责找合理的借口，她用尽全力做一个乖小孩，成熟懂事、不让所有人担心，不成为一个会被抛弃的累赘。

长大后在这一夜，她回头时又看到那个瑟缩在角落里小小的自己，只是这一次她有了选择的权利，不是只能选爸爸或者妈妈，以及任何一个其他人，而是选择了“我”。

她只是不想再做一个被动的附属品，她只是希望拥有仅属于自己的清晰的人生动线。

真正的安全感并非霸道总裁式的圈养，而是不管那个人能力多强，在面对选择题时都会看着对方的眼睛认真问“这样可以吗？

” 秦宇轩还不是那个对的人，虽然此刻他们依然相爱，但是生活中有很多问题不是单纯的“爱”就可以解决的。

顾云苏已经预见到他们思维上的错位，被触发的记忆提醒着自己，那种感觉多糟糕⏰

年轻的顾康旗好会啊…趁虚而入…然后保持距离…表面放浪大胆…实则小心翼翼… 骑车婚纱好浪漫…看起来是他把她带跑了…其实她更爱…跟着他逆着所有风背叛所有的期待…言笑晏晏…所以后来先受伤的是她…先离开的也是她…因为她先感受到他的爱和被在意着…也就能先感受到他的爱而不被在意… 其实顾康旗和吴俪梅相比…勇敢程度也不相上下…那时逆着风骑着车信誓旦旦地说要给吴俪梅崭崭新的生活的他其实根本就没听懂那是怎样的生活…所以他拼命挣钱给她搭了一个他理解的新世界… 但顾康旗不知道…吴俪梅想要的新世界不是靠谁去建造然后把人圈在里面…所以他面对吴俪梅的不满和争讼他以为自己给她的世界还不够安全还不够漂亮…所以他更努力地工作…把这个小世界建得更坚固…然后吴俪梅“疯了”…义无反顾地推倒了漂亮的围墙… 顾康旗眼睁睁地看着吴俪梅“出走了”…顾康旗也不知道…吴俪梅…这样一个普通的妇女从来没有没觉得自己是这个坚固世界里附庸的一部分…她眼里从来都有一个崭崭新的世界…而那个世界并不远…围墙外面…随处都是她的世界…可顾康旗不懂啊…他无视、侥幸、挽留、愤怒…胆小地站在围墙里…看着她远走…又继续勇敢地站在围墙里…等她…等她追求到他不理解的那种崭崭新的生活以后…勇敢地等她…或许…偶尔回头…但吴俪梅的崭崭新生活、崭崭新世界无处不在啊…包括那道围墙之内…都是这个普通妇女眼中世界的一部分…所以她偶尔回头…眼里…顾康旗是她世界的一个的部分…不是大部分…不是小部分…是小小的一部分…小得像顾云苏画的一家三口…可顾康旗不懂啊…他只是自以为是地站在原地…即使他发现…吴俪梅就算偶尔回头…他的围墙…也早已圈不住她…也不应该去圈住她… 所以想说，妇女节快乐。

去撕掉标签。

自由做自己。

附带冷水一盆：顾康旗等在原地也没耽误他女朋友一茬一茬地换。

我们和母亲的关系，往往就是我们和自己的关系。

在看《180天重启计划》的时候，我常常想到这句话。

尤其是当看到故事用了两个时空来讲女儿顾云苏和母亲吴俪梅的关系的时候，这种感觉就更强烈了。

一条时空，是现在，讲顾云苏失业、失恋后，重新回到母亲和李叔组建的新家里暂住，发现自己的母亲居然又怀孕了，陪着妈妈再次当妈妈的现在线。

一条时空，则是2000年前后，吴俪梅未婚先孕，带着希望结婚，带着绝望离婚，作为单亲妈妈带着小顾云苏带着长大的过去线。

我们很少在国产剧中看到吴俪梅和顾云苏这样的母女，轻喜剧的质感是一方面，更重要的是，我们很少见到这样，“并不衰老的母亲”。

做自己、爱自己的女人们在这个故事里的吴俪梅，会和女儿吵嘴，但也会支持女儿暂时躺平的决定。

她也不是那种围着家庭和下一代转的传统母亲形象，她是为自己而活、有了自己的新家庭、有自己的欲望、喜好和生活方式的妈妈。

所以顾云苏才会在回到这个家的第一时间，就感受到——我妈有了她自己的新家了。

比起母亲，吴俪梅更是她自己。

因为吴俪梅这样的母亲的存在，《180天重启计划》也就因此拥有了一段很现代、又很有代表性的新型母女关系。

那段随着故事慢慢展开的2000年前后的时间线，是吴俪梅的前史，也是顾云苏在这段“回家”的时间里，“重新和自己的母亲相遇”的过程。

这也很像我们在现实中的母女关系。

那就是不论我们和母亲的关系有多好，我们自以为自己有多了解母亲，多么清楚地记得我们在一起的点滴，但我们或许始终还是无法完全了解母亲。

当我们透过小顾云苏的视角，去看吴俪梅和前夫顾康旗的KTV吵架大战时，可能真的没办法完全理解，在当年的主流观念里看起来很好的吴俪梅，为什么非要离婚。

好像一个男性，不出轨，没有原则性问题，让老婆在家里当家庭主妇，自己赚钱养家，就已经是好男人了。

但事实不是这样的。

当吴俪梅对顾康旗说起自己被困在家里的时候，我们也才能意识到，那种主流观念和社会话语对女性的桎梏。

而这些，都是要长大了的顾云苏，经历了前男友不经过自己同意就想带自己去上海的顾云苏，才能明白的，那种属于女性的、被困在家里和性别偏见里的隐形的痛苦。

这种明白，就是“重新和母亲相遇”的意义，也是《180天重启计划》里，“重启”以后，更懂母亲，也更懂得如何爱母亲，甚至更懂得如何爱自己的过程。

“我们如何表达爱”，始终被贯穿在顾云苏和吴俪梅的人生和亲密关系里。

年轻时的吴俪梅不想做“看上去很美”的家庭主妇，她希望老顾用自己想要的方式爱自己，她发现“我就被困在这些事情里面，我的世界好像就是我们这个家这么大”，是多么敏锐又先锋的女性意识。

而她最终也决定离开。

当她在床上，对着已经睡过去的顾康旗说出那句“可能你已经不爱我了吧，但我得爱我自己”，其实更多是自己说给自己听的。

那是她给自己的诺言，也是女性懂得“如何爱自己”的坚持。

这在当时，2000年前后，显然是超出社会主流价值的“如何爱”。

我们在顾云苏身上也能看到这种对“如何爱”的敏感和自觉。

剧集刚开始，我们就看到了她和秦宇轩的分手。

秦宇轩擅自做了那种表面上“看起来很好的”的决定，申请带着顾云苏一起调动去上海。

但就像顾云苏反问的那句，“去上海是不是也得看看我乐不乐意呀？

”她对自己要什么样的爱，也非常清楚。

她要的很简单，只不过是想要对方尊重自己、把自己当成独立的人去爱，而不是在亲密关系里复刻两人工作上的上下级关系。

这是现代亲密关系里，女性对于“我要如何被爱”的需求与希冀。

而我们，其实也直到看到了吴俪梅和顾康旗的离婚始末以后，也才会更理解为什么顾云苏会在“去上海”这件事上有这么激烈的反应。

因为从某种程度上来说，这和吴俪梅曾经的经历，就好像是种命运上的复刻，男性没有把女性当成独立的人、有自我追求、自我价值需要实现的人去看待。

只不过，这个年代里的顾云苏，会比那个年代里的吴俪梅，更早做出正确的决定。

顾云苏和吴俪梅的“我感”在顾云苏和吴俪梅的关系里，我们更能看到两代女性是“如何爱自己”的，这种如何爱自己，可以被总结为一种“我感”。

离婚后，吴俪梅做了那个新潮的单亲妈妈，烫大波浪，穿包臀裙，但在小顾云苏希望她做个仙女妈妈时，她又会顺应女儿的需求暂时“改变”一下，但最终，她还是会告诉女儿，“我不是那个黑长直的仙女妈妈，我就是我。

”她的身上，有种“我感”。

解释一下，就是那种“我就是我”，随便你们怎么评判，我也还是要做我自己的“我感”。

在当年她就敢把顾云苏生下来，喜欢和爱的时候就义无反顾，灰心了就离婚，做摩登妈妈，打扮得漂亮性感，做职业女性，在如今找新的爱人，高龄再生孩子，都是这种“我感”。

顾云苏显然也延续了吴俪梅身上的这种“我感”。

她敢说敢做，因为秦宇轩的擅自主张生气，就在同事面前公布了他们的恋情，对领导不给自己批预算穿小鞋不满，就在办公室揭露领导以权谋私的小动作。

如果说吴俪梅的“我感”，是敢于去做一些在当时看起来很离经叛道的事；那顾云苏的“我感”，就是敢于“不去做很多事”——远离不够健康平等的恋爱关系、不再将生育视为人生必须、不去上海、不再做自己不开心的工作、不再顺从那些自己不想顺从的规则。

于是，从上一代女性的“敢于做”，到这一代的女性的“敢于不做”，《180天重启计划》写出的，是那些从家庭、从传统观念的桎梏、从女性被教育要乖巧听话懂事的规训里走出来的，懂得“如何爱自己”的女性。

学着“如何爱”的女人们当然了，我们也还能看到她们“学会如何表达爱”的成长。

在中国式家庭关系里成长起来的我们，其实是不太会表达爱的，甚至有的时候会用攻击的方式表达爱。

这一点上，在顾云苏刚回到家里的时候，和吴俪梅闹别扭的戏份里，就体现得很明显。

她因为这个家里没有自己房间而赌气，就会说“你爱我都是嘴上说说”这种气话。

但其实，她只是希望妈妈偏爱自己一点，宠溺自己一点而已。

而吴俪梅，本来从小到大也没有要求过顾云苏要过主流的人生，也没有要求过她要成功，但在那个得知她辞职、又失恋的瞬间，她明明是心疼她，却也还是会下意识地说“那你准备怎么办，说来我听听”这种听起来像是责备的话。

这是她们还不够成熟的“如何爱”。

而这种“不知道该如何爱”的笨拙，恰好就是同样在中国式家庭关系里成长起来的症结，但在一代又一代的女性对彼此的爱中，她们，正在渐渐习得如何去爱。

就像“妈妈的妈妈”其实也还在学习如何去爱。

在过去的时间线里，我们看到吴俪梅的母亲，嘴上反对女儿的婚事，却还是会在婚宴上不礼貌的客人面前维护女儿。

在吴俪梅决定又生孩子之后，她也因为自己当年的缺席，上门照顾女儿来弥补遗憾。

也是在这时候我们也才意识到，原来在顾云苏面前有一点强势、非常坚持自己、独立又干练，还要被依靠的母亲吴俪梅，其实也是另一个母亲的女儿。

她们，会需要另一些她们；她们，也一定会慢慢理解另一些她们。

所以很快我们就会看到，吴俪梅其实是懂顾云苏的，她会知道她是在装醉来找个借口回家，也会把她写的小说整理出来，帮女儿找她真正喜欢的、“再就业”的机会。

外婆在这次上门的时候也会说，“你们母女俩决定的事情，我能拧得过的？

”这是段很有意思的暗示场景，经历了吴俪梅长大的外婆，懂得了这个“女儿”。

但被吴俪梅保护着长大的顾云苏，还不能算是完全了解自己的这个“母亲”。

所以在去出版社为母亲收拾离职物品的那场戏里，顾云苏和外婆一唱一和，明着是在说那些关于自己不想生孩子、不想当母亲的吐槽，暗地里其实在斥责出版社辞掉母亲的行为，这，其实算是顾云苏第一次保护母亲的“战斗”。

这是理解了母亲困境，承认了母亲的欲望，懂得了母亲的需求，学会了怎么去爱对方的表达。

当然，在这个过程里，顾云苏也会学会怎么面对自己和爱自己。

在故事的刚开始，和秦宇轩分手的时候，她说，“你们都特别知道自己要干嘛”，潜台词是，她其实不太知道自己要干嘛。

所以她才会暂时回家。

母亲在职场、家庭、自我上的困境，会以这个时代的形式，投射在身为女儿的顾云苏身上。

当她学会保护母亲，也就更知道如何保护自己。

而当她最终明白母亲在这180天里会经历的家庭、亲密关系和自我的变化，也当然就会更靠近那个自我，那个知道自己要干嘛的自我。

表演上：这部剧的演员阵容真是无可挑剔，从稚嫩的幼儿组（小顾云苏演得太棒了！

）、青年组，成熟组，每个年龄段的演员都贡献了精湛的演技，令人叹为观止！

设计：片头用对亲人的念白方式来打开每一集新的故事，别具匠心，令人动容。

年轻的吴俪梅和28岁的顾云苏双线并进，两代人面临很多相似的困境，和剪不断理还乱的羁绊。

剧情上：坦白地说，前几集过于激烈的家庭冲突场面，一度让我感到有些不适。

吴俪梅在舞厅摔杯子试图摆脱婚姻（这个举动也太危险了！

），顾云苏喝醉后在送别宴上“发疯”式地提出分手（真的太疯了，职场人尴尬一辈子的那种）。

但仔细回味，她们挣脱的都是束缚自己的枷锁，是那些试图掌控自己人生的力量，最终是为了重新掌握人生的主动权。

剧情从中间开始渐入佳境，剧中对亲情和爱情的刻画都细腻动人，有笑有泪。

导演在播客中提到，他有意地用恋爱线作为开头和结尾，中间宕开一笔去讲这个家庭的事情，其实是很挑战观众耐心的结构，但是导演处理的很好，一个个剧情点非常流畅，“前妻”的乌龙事件更是为剧情增添了戏剧性。

顾云苏和徐文斌之间的许多细节都深深打动了我。

从顾云苏试图列举徐文斌的优缺点，却只能在纸上写满了他的名字。

真爱就是这样无法权衡利弊，想到他的时候，满脑子只是他。

到她在警局大声朗读检讨书，希望他听到可以直接照抄。

即使在闹别扭也还是托举对方的小心思昭然若揭。

再到徐文斌那些日常的「表白」：“你辛苦了。

”“每次我见到你的时候，心里就好像放烟花一样。

”“你累的时候，可以随时来我这里撒野。

”“我希望我的世界，是你的另外一个西湖。

”温柔又浪漫。

梅梅和顾康旗的爱情，也是坦坦荡荡，荡气回肠。

“我19岁遇见你，对于这件事情，我一点都不遗憾。

”穿着婚纱坐在摩托车上，那一刻仿佛要飞起来。

“要是一直飞，那得多高兴。

”“反正咱也年轻过了么，咱也知足了，我希望你过得比我好。

”不适合的人分开，即使有过激烈的争执，却依然不否定曾经拥有的美好，这种处理方式真的非常触好。

李健雄对梅梅的无微不至，简直是科幻片中才会出现的“二十四孝”好老公。

不得不说，耿乐的表演让这个角色变得非常真实可信，十足落地。

他戴着老花镜在小本子上记录要和梅梅一起做的事情，让人觉得，李健雄就该是这样的。

有一个细节尤其深刻，它打破了“好男人科幻片”的悬浮感：李健雄绝对是打着灯笼都找不到的好男人了，可是他也没有为了老婆怀孕真正戒烟，而是在室外窗台抽烟，结果被外婆教育，外婆头发上因此沾染了烟味，被吴俪梅发现，这种“移花接木”的误会，直到剧终也没有揭露。

这也许是对吴俪梅的一种温柔，因为她不用承受“原来这世界上最好的男人也做不到母亲为她做的一切”的愧疚。

耿乐在《装腔》、《灿烂的风和海》、还有这部剧中饰演了三个截然不同的中年男人，每一个都演得活灵活现，令人印象深刻。

李言在懵懵懂懂中，可能误解了自己想要打败徐医生，和“成为徐医生这样的人”之间的差别。

那场幼稚的放弃顾云苏比试邀约，以及徐医生那句经典的回答，“你这种物化别人的方式，真的很幼稚，包括顾云苏在内的任何一个女性，都是独立的个体，而不是toxic masculinity 竞争中的奖品”，让西湖高中前三名的李言立刻拿出小本本记单词。

他默默地在心里埋下了崇拜的种子，从那一刻开始，李言就决定报考医学系。

顾云苏和秦宇轩的感情也很搞笑，他们确实是不适合的，但是秦宇轩也是真正欣赏和理解顾云苏才华的人，而顾云苏也理解他骨子里的自负。

特别喜欢有一集片头，秦宇轩演员的念白，因为头发遗传妈妈的白发，作为演员经常要染头发，因此妈妈很自责。

但是这部剧里大家没有让他染，说这样很帅，他也觉得很帅，一切遗传妈妈的都很好。

7斋来客串的那段也太搞笑了，张新成看着徐医生那句“也是护工”的挑衅，以及后面大家的眼神表情，比台词还有戏。

徐文斌也是在这里说出「职业之间没有谁比谁更优越，在我眼里她很棒」七斋⬇️表情如下哈哈

“你是我用星星换来的妈妈。

” 这是顾云苏送给梅梅的话。

而这篇影评和五颗星星，是我想送给这个剧组的赞美。

2025年5月18日更新听说我因为不吹吴越新剧《人生若如初见》 被挂和被认定为是周雨彤黑粉啦～这么搞笑的粉圈我还是第一次见呢～好的好的感谢催更啊！

我有空就去吹吹，没空就算了，为什么呢？

因为：我认为，一个角色被大众认可，就不需要粉丝吹演技了嘛，人生播了六集的时候不就是旗主片段出圈了！

吴越老师都在大家手机里磕了三年头啦，这还要粉丝夸什么～这次重新播放就被各路人马夸赞，人生🫘的置顶可就是我们六番吴越老师呀～对比一下180天重启计划和周雨彤粉丝，和吴老师合作最差口碑的剧方和青年演员，非本剧和你们莫属啊～比一下《180天重启计划》，遵照同一个逻辑，已经被观众认可的演技不需要粉丝吹捧，而哪些剧和人的演技粉丝可见呢？

当然是没有被观众认可的剧和演员啦。

真的，这什么破风气，为了大女主，基本审美和演技的基本评价都不要了。

以及经过此事，我更明白吴越的珍贵吧。

（可以开篇另讲了）以下是原文：——————————————在这个剧开拍之前，我就看了原著小说，差不多是一口气读完的，一边看一边在隆冬的晚上流眼泪。

母亲、女儿以及她们之间的关系，很少文学作品做这样仔细、深入的描摹的。

而母亲高龄怀孕，女儿离职写作，这样的故事、这样的母女关系，几乎没有看到过。

吴俪梅想有自己的生活，是需要情绪价值、有点笨拙、需要爱的小女儿。

女儿很独立理性，是个刀子嘴豆腐心的能干妈妈。

我看到卡司也非常满意，吴越，就是少女感中年女演员第一名好嘛！

周雨彤，就是清醒独立懂事女青年第一名好嘛！

前夫哥陈明昊，一看就是不靠谱爱玩乐追妻火葬场！

现任耿乐，一看就是忠厚老实忠犬被吴越这种少女中年拿捏好不好！

我还觉得这个剧的立意也非常好，特别女性主义，因为女性主义不是让每个女性都不婚不育，而是让所有人都可以选择自己想要的生活。

二十八岁的不婚不育是一种女性主义，四十八岁的自主生育，也是一种女性主义。

我是带着以上期待去看剧的，导演李漠嘛，珠玉在前，也不会差的。

看了第一天四集就觉得不太对，到底哪里不对，我咂摸了半天，终于发现了问题。

那就是：青年吴俪梅的戏是干什么的？？

给女主加戏吗？？

青年吴俪梅的戏是干什么的？？

给女主加戏吗？？

青年吴俪梅和中年吴俪梅完全不是一个人！！

割裂了割裂了割裂了！！

青年吴俪梅和中年吴俪梅完全不是一个人！！

割裂了割裂了割裂了！！

每当看到周雨彤开始模仿中年吴俪梅（吴越）两边歪头，声音夹起来颗粒感十足的说话，我就开始非常非常难受，我想问问，演员知不知道什么叫神似和形似啊？

说话歪头、声音夹起来对于吴越来说是她的正常动作，脆生生的台词更是吴越的特色，你刻意去模仿，只是形似。

如果不了解吴俪梅的真正内核，就只是形似。

形似就是四不像，作为一个观众，不认可这样的角色。

吴俪梅的内核到底是什么啊，周雨彤你真的知道吗？？

导演和后来加戏的编剧又真正的好好揣摩过吗？？

吴俪梅这个角色，她是一个非常非常不一样的妈妈，她尽力在完成母职，但其实她的内心有个小女孩，她在岁月里，从一个女儿变成了一个妈妈，这个过程是一段血泪史，有很多纠结、痛苦，有很多心酸，这个转变的过程、心路历程是成长的过程，不是随便加戏都成立的。

在原著小说里，我特别喜欢关于吴俪梅的年青时的几笔描写。

第一是，吴俪梅交了男朋友，在家约会被顾云苏撞见了；第二是，顾云苏想要去看演唱会，吴俪梅因为囊中羞涩不允，顾云苏偷偷去了在体育场外面听，吴俪梅找不到顾云苏着急得很，找到女儿以后和女儿抱头痛哭，又买了CD给顾云苏。

寥寥几句话，就把吴俪梅这个人物立住了，也和整体叙事是一致的。

那么看看，电视剧里加了哪些青年吴俪梅吧。

在家做家庭主妇被前夫哥忽略；不顾一切要离婚，不惜大闹舞厅；一定要离婚，带着女儿搬到要拆的破房子里；跟女儿说，不要成绩太好；在菜场跟老板讨价还价想用死鱼价格买快要死的活鱼。

青年吴俪梅，虽然说话一个字一个字的夹了起来，但是，脸上全是顾云苏一样的无畏、理性。

青年吴俪梅，在面对鱼摊老板的时候，没有底层生活磨砺出的分寸感、油腻感。

青年吴俪梅，带着女儿住在很破很差的房子里的时候，内心怎么可能没有愧疚呢，但我看到的青年吴俪梅，脸上没有。

吴俪梅，是天真烂漫，不是蠢；是善良，不是莽撞，是有主见，但不是一帆风顺，是跌跌撞撞，被生活不断打磨、辜负。

她的脸上，不可能有顾云苏般的松弛感、无所畏惧。

知道让女儿积谷防饥的吴俪梅，怎么可能是让女儿成绩不要好的妈妈呢？

吴俪梅知道自己生活艰难，就是吃了学历差的亏，怎么可能让女儿不要好好学习呢？

青年吴俪梅的戏，真的都经不起推敲，周雨彤演的青年吴俪梅，可能说话像了，但是眼神、语气、语态、身体姿态，全部都不对！！

全部都不对！！！

我很愤怒。

我很期待这个吴俪梅妈妈，我觉得她会是一个很特别的、很有女性主义精神的妈妈，现在，吴俪梅，至少是青年吴俪梅却沦为了让女主的戏增加，为了让女主展示粉丝可见的演技的配角。

我很失望。

每个女孩不一定都会成为妈妈，但每个妈妈都是女儿。

从女儿成为妈妈是一段血泪史，但也正因如此，获得了其他人体会不到的成长。

这个从女儿到妈妈的成长不好好写，不好好演，不好好打磨，和其他把妈妈套进模版的作品又有什么区别呢？

泯然众人而已。

论感人，这个妈妈有化成仙丹的哪吒妈妈感人吗？

《180天重启计划》第八集，外婆走了，让我爆哭。

顾云苏和吴俪梅一起沉默不语的家门口，也是吴俪梅和赵桂英一起喝酒的老地方。

这个转场告诉你我，吴俪梅是顾云苏的妈妈，也是赵桂英的女儿。

两组母女的对照和传承，在这一刻具象化了。

配乐《玉珍》是生花妙笔——不仅歌词契合内容，而且能梦回《我在他乡挺好的》，吴家门口的桂花树，更是神来之笔。

赵桂英的灵位上，标注去世时间，二零二三年九月二十，正是江南地区桂花盛开时。

最扎心的处理是，外婆姓名赵桂英（还有多少人叫外婆赵老太），桂花绽放，桂英凋落。

“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”。

桂花仍在，酒水也能买，但陪吴俪梅一起喝酒的妈妈，已经不在了。

这一周，我每晚都雷打不动追《180天重启计划》（后文简称《180天》），因为剧中对母女关系的表达，非常动人。

一、新型母女关系争吵，是吴俪梅和顾云苏的日常。

第三集，28岁的顾云苏坦白自己失恋失业，没存款，没地住。

吴俪梅的第一反应是：“好好的工作，为什么辞啊？

”她的关注点，不是顾云苏和年轻有为的男友分手，而是女儿没有安身立命的工作。

然而，顾云苏只听到埋怨，不知道吴俪梅也在传达关心。

这是我们生活中常见的交流场景。

吴俪梅代表的母亲关注现实问题，忽略情绪支持，主打一个批判式关心。

一无所有的顾云苏，更想在母亲这里得到共情和安慰。

两人的情绪错位，于是争吵发生了。

这对母女不是价值观的碰撞，而是每个人都喜欢站在自己的角度关心对方。

事实上，母女俩的价值观相似度很高，第五集，顾云苏亲口说，“男人都是暂时的，工位是永远的家”。

顾云苏的经验之谈，来自吴俪梅的人生。

上世纪90年代，吴俪梅未婚先孕，并且为了顾康旗放弃读书。

这段婚姻并没有给吴俪梅想要的“崭新生活”。

顾康旗对崭新生活的理解是男性赚钱养家，女性貌美如花。

他不明白，这种男主外女主内的传统分工已经不合时宜了。

与其希望别人照亮自己，不如自己成为自己的光。

于是，28岁的吴俪梅宁愿净身出户，也要坚持离婚。

吴俪梅的人生，让顾云苏认识到，秦宇轩可能是另一个顾康旗。

她不想重走母亲的人生路，果断选择分手。

话说回来，吴俪梅和顾云苏的争吵，是沟通技巧带来的困境，而非水火不容的敌意。

比如顾云苏反对吴俪梅生娃，因为高龄产妇风险大。

她的诉求是希望母亲平安。

《180天》走的是欲扬先抑的路线，先用“相杀”情节，来拍母女“相爱”。

顾云苏和吴俪梅有多相爱呢？

这，可太多了。

第四集，顾康旗在顾云苏面前吐槽吴俪梅不懂当妈，顾云苏在线回怼，“我妈是做得多，错得多，我再埋怨，她也是我亲妈。

”在这里 ，顾云苏还手撕顾康旗，说他总是拖欠抚养费。

这个细节，太棒了。

在第三集，顾云苏朗诵获奖作文的那个下午，吴俪梅向顾康旗要抚养费，事后穿了一身舞女装去学校。

她这样做只有一个目的，让顾云苏相信她刚从舞厅回来，隐藏顾康旗拖延抚养费的事实。

这在暗示顾云苏是自己猜到顾康旗拖欠抚养费的。

吴俪梅是单亲妈妈，但她不在顾云苏面前吐槽顾康旗人品差。

她这样做只有一个目的，希望女儿依旧能和爸爸建立亲密关系。

“父母之爱子，则为之计深远。

”顾康旗做不到的，吴俪梅能做到。

当顾云苏怼完顾康旗，无家可归时，她去酒吧消遣。

这个叫loopy club的酒吧，就是当年吴俪梅常去的水晶宫歌舞厅。

在顾云苏的手机通讯录中，她会给吴俪梅备注梅仙女。

这个称呼呼应了顾云苏写给妈妈的作文，似乎也能视为顾云苏对吴俪梅的期待：她希望吴俪梅不要被“妈妈”这个标签拖累，她应该先开心地做自己，尽情地享受作为一个女性的爱与美，最后再来扮演她的妈妈。

每个人的自我价值都值得被尊重，这种新型母女关系更适用于当代生活。

传统的母女关系样本会强调母爱无私，母亲会被期待为子女付出一切，甚至因此压抑自己的需求。

母亲付出一切，对孩子也是一种压力，这种沉重的爱，孩子怎么还？

新型母女关系就是对中国人伦理关系的一种新期待，本质上也是社会变迁下亲密关系的新版本。

社会发展太快，价值观走得慢，我们中国人，是时候建立新的亲密关系了。

二、建立亲密关系演化心理学有个观点，“任何普遍的心理机制之所以以它目前的形式存在，是因为它在过去始终如一地解决了一些生存或繁殖问题。

”我们能找到各种普遍的心理机制对人类的影响。

比如说，人类热爱红色。

第十二集，1993年，顾康旗建议吴俪梅穿一袭黑衣参加联谊会，不让她挑选原本感兴趣的红色系裙子，就是在故意削弱吴俪梅的个人魅力。

结果没有男同学邀请吴俪梅跳舞，而吴俪梅的同学穿红色系（具体讲是酒红色）上衣，却得到邀请。

无论男女，穿红衣的约会对象更有魅力。

男女两性都认为穿红色衣服的约会对象更有吸引力。

参与研究的两性都认为陌生的异性(而非同性)穿着红色(而非绿色或蓝色)的衬衫更性感、更有吸引力，而当女性穿着红衣服时,男性更愿意采取示爱行动，如请求约会、花费金钱(Elliot et al.,2010;Elliott&Niesta,2008)。

无怪乎情人节是红色的。

罗兰·米勒《亲密关系》

《180天》的核心，其实也在拍一种普遍的心理机制，人类对亲密关系有本能的渴求。

有意思的是，我们传统文化要求的家庭氛围，注重关系，忽视亲密。

这和中国的文化构成有很大关系，比如儒家提倡的礼，就是将个人行为伦理化，压抑人的自然感情流露。

我们当下正处于社会转型期，“不仅要追求现代化的目标，而且要应付后现代的新挑战，与此同时，我们的一条腿还深深地陷在前现代的语境中”（文化人类学教授阎云翔语）。

不再三纲五常，建立亲密关系，是中国家庭的当务之急。

《180天》中亲人间的爱与恨，是绝大多数中国人的生活日常。

赵桂英很爱吴俪梅。

她会在线开怼蛐蛐吴俪梅的人，会用最好的食材给吴俪梅做美食，即便吴俪梅说她头上有烟味，她的第一反应是去洗头，也不给自己辩解，说这些烟味来自李建雄——这是母亲的慈爱，在女儿面前说她老公的不是，会影响夫妻关系的和谐。

但是，赵桂英对女儿的爱，主打一个权威式教育，强调“我是你妈，你得听我的”，这让吴俪梅感到窒息。

赵桂英太想用自己的人生经验指导吴俪梅的人生。

但吴俪梅很难领情，她开始抱怨：“我们的生活习惯不一样，你为什么非要照顾我不可呢？

”

赵桂英和吴俪梅的母女关系，也说明了我们想要建立亲密关系，需要构建平等、开放的沟通方式，而非权威式教育。

第十集中，顾云苏写给妈妈的诗，是这部剧中最美好的时刻之一。

当顾云苏说送给妈妈一个礼物时，吴俪梅蹲下身时，认真倾听女儿朗诵《我在天上挑妈妈》。

此时的顾云苏是个幼稚园的小朋友，有一颗赤子之心，尚未沾染为赋新词强说愁的匠气。

她诗中的母爱，是感情的自然流露。

因为真挚，所以动人。

这份真挚，就来自于母女间的亲密关系。

值得一提的是，吴俪梅告诉李建雄，《我在天上挑妈妈》是顾云苏写给自己的。

然而，我们没有听到吴俪梅给李建雄念诗，而是通过闪回片段，看到顾云苏亲自念给吴俪梅。

这比直接展现夫妻互动更高级，主要原因是它从本质上完成了从"生育养育"到"精神共生"的亲密关系建立，而这正是现代家庭伦理剧最稀缺的叙事深度。

《180天》的叙事爽感，也来自于顾云苏的脑子特好使。

只要她愿意，她总能贡献情商爆表的高光时刻。

在第七集，吴俪梅因为吃饭问题和赵桂英置气，赵桂英准备发火，顾云苏连忙大声吼吴俪梅。

与其说她在对妈妈发飙，不如说她通过这种形式给赵桂英撒气，安抚外婆。

赵桂英，吴俪梅，顾云苏，两组母女三代人，总体趋势是下一代总比上一代更开明。

其中，顾云苏对亲密关系的认知比长辈更理性。

比如，赵桂英对婚姻的认知是，“一定要过得漂漂亮亮，给当初那些不看好你们的人回击，不然好丢人”，她将自我价值锚定在他者评价体系，日子是过给别人看的。

吴俪梅相信一见钟情，为了爱情甚至抛家舍业。

第十二集结尾，穿着婚纱的吴俪梅坐顾康旗的摩托车去杭州。

两人的运动方向是从左到右，这和人从左到右看的阅读习惯相反，这里传达一种反叛不羁、与命运抗争的压抑感。

这一刻，他们相信未来天高地阔，明天更加美好。

事实上，吴俪梅并没有得到“崭崭新的生活”。

顾云苏没有吴俪梅的恋爱脑，她喜欢徐文斌，也会保持自己的理性。

她反对母亲为了生娃辞职，因为她明白，“男朋友、爸爸、老公，这三个完全不同的身份，他能做好一个，未必能做好全部。

”把自己的命运交给别人，风险太大。

于是，当吴俪梅撮合顾云苏和徐文斌时，顾云苏觉得自己不配。

这不是自卑，这是理性权衡。

用网友的话说，喜欢一个人不要只看对方的外表，也要看看自己的。

祖孙三代的渐次变化，也能看出不同文化环境对人的影响。

一百多年前，鲁迅就说过，“自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去；此后幸福的度日，合理的做人。

”

cr.丝绸尾巴第二季“《180天重启计划》的故事，让我想一条微博，是近些年我在中文互联网读过最好的文字之一，一位互关写她的外婆：“……来龙去脉我现在可以告诉你，外婆。

女性的卵子在胚胎时期已经形成，那时候你怀着未出世的妈妈，而小小的妈妈体内的我还要更小，小到无法被你感知，我们一齐附着在你的腹腔里……我们曾是同一个人，后来竟荒诞地归属于三个不同的姓氏”。

那条微博我至少发给过十几位（具备基本认知的）男生朋友。

我们都觉得她写得既陌生又真切。

可能只有最真实的女人身体经验才能酝酿这么天然、准确的感受。

对我来说这段话有科学事实和情感视野的双重冲击，改变了我对妊娠，代际，母职等问题的直觉。

我在想《180天重启计划》的编剧或许也读过那条微博，故事的立意很相似。

三代女性，两组母女，彼此有陈年旧怨需要化解。

一度形同陌路的三个女人，曾经竟属于一个身体。

典型东亚家庭里的母女关系，历经女儿成人、婚姻、为母，往往是越来越疏远，这有点像某种循环困境。

我猜测导演安排周雨彤一人分饰母女二人，多少也有这个意味在，她们原本是一个人。

身体和身份交织于某种名为“妻子”或“母亲”的境遇。

有点像《82年生的金智英》智英在精神崩溃后，误以为自己是二十年前的妈妈。

周雨彤说是分饰两角，其实是三组时空分饰三角，分别是当代90后职场女（并非纯粹的女儿或母亲），二十年前的单身母亲（纯粹的母亲），三十年前意外怀孕的年轻女人（纯粹的女儿）。

我还是要说她演得很好。

大量交叉剪辑，三个时空交替，但只要周雨彤一出来，从她的扮相、神态，你立刻就知道是叙事在哪个时空。

这属于能扛戏的表现，给我很大惊喜。

有观众批评《180天》的故事是在催生，我觉得恰恰相反，它是少数正视了“生育本质”的国剧。

《180天》的吴俪梅的人生被两次怀孕永远改变了，一次是青年时，怀孕把她加速推向新生活；一次是中年时，怀孕将她带离稳定踏实的中年生活。

职业中断，身份重构，关系重组，都是吴俪梅选择生育的现实后果之一，她用自己的全部的人生承担了这些后果。

我觉得这部剧立意好在它对家庭和孕育的态度是新的。

它的重心不是家庭，而是母女关系，家庭是有姓氏的，有权力配置的，而母女可以是两个天然的女人。

它也没有把“孕育”作为一个人生的自然或必然，而是一个棘手意外。

外婆、母亲、女儿三代人的怨恨与和解，本质上在展示这个年代中国女性人生选择和自我发展的其他可能。

很不错的剧。

”cr.摘樱桃t“认真推荐一下周雨彤的《180天重启计划》 小毛病我先说比如一些情节稍显悬浮，有些台词比较喊口号，但是在都市剧里绝对是很落地的剧情了。

如果你喜欢《好东西》里母女的相处，你大概率也会被这部剧里的亲情关系所打动。

剧里没有坏人，也没有好人，只有人。

对于妈妈和苏苏来说外婆是好人，给她们用无菌蛋做菜，鸡汤都是盛鸡腿。

对于其他人来说外婆做法就有点让人挂心，区别对待，给他们吃七块钱一斤的普通鸡蛋，鸡汤里鸡块不是好部位，精打细算得人心里不舒服。

对于小时候苏苏来说吴俪梅是酷妈妈，不在乎别人的看法，慢慢找到工作，好好找到自己。

对于低谷时期的顾云苏来说妈妈就变了，变得和她吵架，不关心她的心情只在乎钱。

很多很多，人，人的关系，就是好坏交织的，只有爱你才会觉得你这样对我我很委屈，你是我妈妈，怎么可以第一时间不心疼我。

我是你妈妈，你怎么可以这样揣测我。

外婆给妈妈特别买的贵的鸡蛋和牛奶都贴了小红花做标识，小红花奖励给她的小孩，没有做什么事，只是存在着，就值得外婆用心地奖励着。

有一个镜头我印象很深，是吴俪梅去舞厅被别人议论，苏苏问她为什么喜欢去呢。

吴俪梅没敷衍她，隔着光晕一般的老式隔帘，说因为他们抱着她转了一圈又一圈。

明明也没有舞厅的画面，从吴俪梅的眼里好像就能看到有很多很多漂亮的光来回流转。

女儿，妈妈，外婆，三个人连接在一起。

这个剧里有很多呼应的镜头，比如妈妈叫女儿起床，后边外婆叫妈妈起床。

青年吴俪梅和长大版的顾云苏也有很多情节相互对应，却是完全不同的两个人。

祖孙三人相处起来并不沉重，反而是狡黠可爱的，有默契地替吴俪梅讨公道，帮外婆弄死那条不肯翻白肚的鱼。

互相圆场互相保护，也互相埋怨互相记仇。

但其实母女是有隔夜仇的，听妈妈的难听话才是吞一千根银针。

但她也用这些针缝过破了的外套，丢掉的纽扣，总是这样的，总是这样的。

苏苏小时候和她朋友的感情也好看，完全没有传统叙事中少女友谊的类嫉妒的坏东西，而是出头，义气，一起罚站。

这种只供给男人群体的品质本来也是女孩子之间的互助和担当。

还有片头，不要跳过！

我因为跳过一两次，后边发现片头是一封封信的时候才回去补看，有点破坏意境了。

对了，有些情节很突然，我也这样觉得，因为这导致我眼泪长流。

但是生活是否如此，我认为，上帝的确是喜欢这样开玩笑的。

七斋很齐地客串进去，这段是周雨彤自己写的，收集了每个人想要的角色，写了大家的台词。

真好，这部剧真是好，本来就好得亮堂堂的，老朋友聚在一起，好像更暖和了一些。

一直想追平了再写剧评，但是怕追平了就时间太长了。

夸奖的话可以多说几遍，但是迟到可能不太行。

以及一开始我看剧是因为想支持一下周姐，她不是那样的人，我知道，但是浪潮来的时候，说什么都没用。

还想过就算不太好看也尽力找到亮点，但是周姐是不需要人担心的。

她会演戏，她就长了一张会演戏的脸，让人跟着她好事时泪流，苦痛地奔走，也能和她一起生出希望，生出奔头。

真好，我看一百遍。

”

说真的，在打开这部剧之前，我没有想过我会如此真香。

看到简介时我是有所犹豫的，疑惑为什么要选这个题材。

但看下来，一是因为演员阵容，二是因为整体的轻喜氛围，每一个都正中我的红心。

最重要的，还是它的核心真的打动了我——关于“重启人生”与“自我价值”的探讨。

顾云苏——当代社畜的重启女主顾云苏的故事，导演在前期以极精简的篇幅去进行阐述和描写，她从升职到毅然决然离职的过程就像是坐过山车，我只想说太真实了。

作为资深社畜，职场上的变数只有想不到，而引爆那根“我要离职”的导火索往往就是由各种情绪的累积而成的，可以是男友不打招呼的“被决定”，也可以是不想要忍受领导的临界点爆发，更可以长期高压工作下想要给自己另寻出路的自我解放。

总之28岁的顾云苏，没房没车没存款，决定回到妈妈身边，裸辞躺平，毅然决然摁下人生的暂停键。

而我同样身为社畜，唯有羡慕嫉妒恨，因为不是每个人都能拥有这种决心和勇气。

青年吴俪梅——家庭主妇的重启同样是28岁的吴俪梅，身为母亲的重启，甚至要比顾云苏的重启人生，要来的更坚决，所付出的代价要更大。

站在旁观者的角度里，可能很多人会不解，她为什么要离婚？

优渥的条件、有能力会打拼的丈夫、可爱的女儿，作为家庭主妇只要照顾好家庭就能坐享其成，可当我代入到吴俪梅的视角，我感受到的是：和丈夫之间越来越大的差距，只有他在往前走，而我在原地踏步的恐慌、是被困在日复一日的枯燥重复家庭劳作中的麻木、是为了家庭牺牲掉的自我价值。

这是每一个已婚女性都面临的人生困境，而吴俪梅并没有因为大家都是这样熬过来的，而同样屈服。

这也是我最欣赏她的一点。

她能带着孩子净身出户去打拼，即使是已婚已育又如何？

重启人生一样为时不晚。

中年吴俪梅——人生后半场的重启没有一成不变的人生，只有燃烧不止、战斗不止的吴俪梅。

她年轻的时候不想要安于现状，于是她可以离婚、拥有自己的工作；中年后遇见真爱，想要留住彼此之间的爱的结晶，于是她又能重启生活、回归家庭。

这一切从来不是命运推着她到哪一步，她就被迫走哪一步，她的选择从来都是听从自己的内心，都是“我想要”，于是“我得到”。

在人生的后半场，重新开始一趟新的挑战，我是佩服的，也是羡慕的。

看完前几集之后，很难不认可这个剧本的洞察深度以及立意，原来轻松的轻喜风格也可以去探讨深层的人生意义。

“重启人生”的形式有很多，每个人都可以自由去选择自己想要的活法。

而吴俪梅和顾云苏也都让我看到了，只要你想要重启，任何年龄都可以，只要你愿意为了自己的选择负责，只要你永远不畏惧被世俗的价值绑架，那么你随时随地都可以选择另一种人生，因为你就是自己人生的女主！

外婆给妈妈的爱很多，妈妈给苏苏的爱很满，可是妈妈对外婆的关心总是不如外婆对妈妈那么全心全意。

外婆曾经也是伤透了妈妈的心想要弥补，妈妈好要强，苏苏也是。

爸爸诋毁妈妈，苏苏会第一个站出来反驳，妈妈做了很多，爸爸做的很少。

小时候苏苏选择跟妈妈相依为命，现在苏苏选择接纳她的新家和家人，妈妈在哪家在哪。

1.我当你的妈妈是一辈子的事，当别人的妻子不一定的。

那爱呢？

爱自己是一辈子的事，相爱不一定的。

2.人总是恋旧，因为那代表着安宁、安全，也代表着自己投入的全部时间和精力，与其说是恋旧，还不如说是怀念过去的那个自己。

3.无数个夜里，我都觉得自己没用，好吃懒做，好高骛远，偏偏又有那么一丁点小天赋，勾得我贼心不死，以为再坚持坚持就能得到梦寐以求的一切。

4.妈妈，我知道人生艰辛，但我就是太累了，我还不想面对，那么沉重的人生。

我还能不能，再做一回你的孩子。

5.妈妈，救救我这个不知道该怎么办的我，对人生失去方向与兴趣，拿不出一点动力、逃脱的我吧！

那些积压在生活中的小失望，那些连提也不想再提的不如意！

6.我今年28岁，既不是谁的小孩，也不是一个合格的大人。

7.妈妈，你在哪儿家就在哪儿。

8.我妈在我心里就是一个特别好的妈妈，男人女人确实不一样。

女人当了母亲之后，她就算干了九十分，别人也会诟病她不是一个完美的母亲，可你们男人呢，从零分开始算起，对吧，只要做了一点，就会所有人为你们歌功颂德。

这个剧好看的点是三代女性塑造的很真实，她们很多平时吵架会说的话也是我和我妈吵架会说的话，女主妈妈外婆三位女性命运般的轮回。

比如妈妈一定要离婚，女主和男友分手原因其实都很相似，因为要爱自己，想找到自己，不想妥协到丢了自己。

一家人打打闹闹李叔和顾爸之间的pk交流，表面干饭人其实内心很多想法的李言，都挺好玩也挺好笑的。

不好看的点，这个剧不能太考虑现实因素，也就是这个娃，先不说48岁怀孕这个事的危险系数，就说娃生了之后怎么养，钱从哪来，能看出来李叔和吴俪梅条件还可以，但是并不到不差钱的阶级吧，女主反对的点基本都是从吴妈的身体情况，但是从现实角度，自己有个小28岁的妹妹，以后这个妹妹到底是自己的妹妹还是自己的女儿？

剧情中间已经出现李叔乳腺癌的情节了，年纪大了出现什么糟糕的状况都不奇怪吧，这部分完全不能想，一想就觉得吴丽梅真的任性了一辈子，外婆一直在为她付出，女儿也在为她付出，顾云苏剪脐带好开心啊，我带入之后真的不知道有啥开心的，她自己都说了，自己的生活一团乱还没理清不想进入下个阶段，自己都不敢生孩子，现在妈妈生了 我承认母女情什么的真实好看，但是生娃这个事，我真的觉得好沉重啊，哪怕有那么多挺搞笑的情节，我都觉得好沉重啊，孩子不是剪完脐带就完事了啊。

所以我就觉得这个剧一会好看一会没法想，难受太难受了，我看偶像剧起码我不会太难受，只要cp好磕我甚至可以忽略一部分没逻辑的剧情，但是生娃我太难受了，我没办法不想这需要多少钱多少精力，吴妈还被辞退了，还不知道能找什么样的工作。

这个剧其实我不怎么推荐，不知道为什么，生娃这个事好像比那些动不动就毁灭三界的神逻辑都让我难受，可能是毁灭三界我的代入感没那么强，属于是看个故事，然后去吐槽一下。

但是顾云苏可能要又当姐又当妈我代入感强太多了。

我知道这是个女性题材的电视剧，但是我并不想因为是女性题材就给好评，因为我还是觉得48岁生娃这个部分我看的太难受了