不要嘲笑我们的性

报纸上每天都会有命案，有些会被忘记，有些会被记住，去年秋天，贵阳的一件命案，我却还记着，45岁的女教师同时与两个十七八岁的男生来往，最后，其中一个用一把30厘米的长刀杀死了另一个。

最令人不愉快的细节在这里，当两个男孩子知道了彼此的存在后，她为了均衡这种关系，就对甲说，她之所以还和乙保持来往，是因为乙占有欲很强，始终缠着她，不许她和别的男人来往，甚至用自杀威胁她，而她也以乙的存在为由，对甲忽冷忽热，吊足了甲的胃口。

当甲想和乙谈话时，又被她坚决制止。

而在乙那里，她又怎么解释和甲的来往呢？

估计也是同一套手法，但这已经不得而知了——乙已经被甲杀死了。

现在可以知道的是，两个男生自与她交往后，都由开朗变为孤僻，一个变得“很瘦，眼睛里布满血丝，憔悴，皮肤黑了，眼神也变了”，另一个也变得“很恐怖，会砸桌子，踢凳子，冷笑，撕书，撕卷子。

”总之，她始终在高处，控制一切。

日本电影《不要嘲笑我们的性》也讲述师生间的不伦之恋故事，学美术的19岁大学男生弥禄镁，偶遇兼职女教师百合，还没搞清楚她的年龄和来历，就对她产生感情，待他知道她已39岁，且是有夫之妇时，却已泥足深陷。

这段恋情，让他忽略了身边早对他一往情深的小媛，而小媛，则为他忽略了暗暗爱慕她的堂本。

但百合野心勃勃，一心想要去东京发展，并终于得到了机会，这个情感生物链于是断裂了…… 百合初出场，披头散发地走在清晨的微光里，差点被小青年们当做是女鬼，那种女鬼般的颓废是有表演性的——她老觉得自己是被潜在的观众观看着，所以时刻不忘记呈现出某种影调来，她也实在是挑情高手，和弥禄镁见了两次，就在工作室里又自然又轻盈地拉过他的手来，闻闻他手背上的墨香，在他心里种下一颗种子，见面几次，就邀他去家里担任模特，还大方要求画他的裸体，他脱衣服的时候，她还佯装羞涩地转过身去。

她有她的轻率，也有她的欲壑难填，有她的厌世感，更有她的老练，她为她的行径涂抹上一点孩子气，一点漫不经心，顿时一切都显得柔和了，她着实太老练了，19岁的男生若不心甘情愿地奉上身体和爱情，并被她摆弄得团团转，简直都对不起她吃过的盐。

盐吃多了，自然就有这样的道行，完全不在乎，所以就有这样的轻盈。

比照之下，小媛立刻就显得浅多了，她暗恋弥禄镁那样久，终于得到机会和他同睡一床，却只敢轻轻吻他一下——还没吻下去！

我在屏幕前急得直拍腿。

但对于19岁少年来说，这段与有夫之妇的恋爱照样成为他一生最美的记忆，因为有阻碍，因为未完成，反而成了心中的古希腊，日越久天越长，越呈现出琥珀色青铜色。

又想起《洛丽塔》，中年男人对小姑娘的心理活动，简直洞若观火，她的幼稚、愚蠢、小小的贪婪，全被他看在眼里，并善加利用，还有塞林格对他的小姑娘情人们，也不过如此……原来，我们内心的许多美好记忆，不过是这么来的。

我们当初的骚动、急切、痛楚，都有人像了若指掌的上帝一样俯视着、调度着，所谓阳光灿烂的日子的B面，不过是一本勾引家日记的一个小小段落。

所以，现在我可以为“不伦之恋”重新进行定义，绝非她四十而他十四，也绝不是她是主妇而他是处子，或者他是怪叔叔而她是身轻体柔不谙世事的小萝莉，所谓不伦之恋的不伦之处在于，他（她）什么都懂，她（他）却什么都不知道，他（她）在调度，她（他）却以为是自己自发的侵袭，分明一切都出自他（她）的培育，看起来却像是她（他）的迫不及待，所以贵阳命案中的少年，杀了自己的同伴，却还以为是对自己的老情人实行了保护。

所谓不伦，其实是识字的人拿出卖身契来让文盲画押，是古董鉴赏家佯装无事地用买狗食盆的价格买走了宋朝的瓷，是资源信息和经历完全不对称下的人伦，所谓年龄、阶层的差异，不过是这种不对称的外化。

甚至可以推而广之，××是不伦的，××也是不伦的……因为信息不对称，因为强弱关系不对等。

不伦之恋事件和电影，就是这样，把我看待前半生的眼光都刷新了一遍。

期待了好久好久没看之前看剧情简介觉得应该会不喜百合这个女老师角色，因为实在中意健一和苍井优的组合，觉得他们很般配吖，怎么能多出一个中年第三者呢（是不是男小青年都会被知性成熟女吸引呢？

）看后之后却一点不讨厌百合，加上前不久刚看了《喜欢你》，发现百合的演员和《喜欢你》中长大版的宫崎葵的演员，原来就是永作博美，又一个文艺派，虽然不是很漂亮，但实在是对这种慵懒气质型女子没有免疫力这样，就全是喜欢的日本演员了呢喜欢到不行还有，你看片中男女主角的服装基本没变换，纯色装束没有复杂图案，简单到不行的，语言也是少之又少这种日本青春片的简洁干净风格，那种画面中的气息，真的不是一般能导出来的还有，偶尔的音乐和字幕图片，很调皮的说就是喜欢这样的……by the way，为什么中文翻译要将don't laugh at our romance 翻译成不要嘲笑我们的性，关性什么事情啊！

真是的！

喜欢这部电影，并不是因为男女主角，而是因为苍井优和影片中的那几处长镜头。

第一处就是开始松山健一碰到女主角一起抽烟的那处长镜头;第二处是苍井优在画展的长登上吃东西的长镜头，她是不安静的，闲得无聊，就是一个劲的吃；也喜欢片尾一直暗恋小优的男配角突然给她的那一吻，这一吻真是很美好，我想她也不会给他一巴掌的，因为你要喜欢爱你的人，而不是你有些喜欢却得不到的人。

日本的片子节奏太慢，一个长镜头晃好半天，然后你就看着一个少年在夕阳里推着单车走在田野里，就那么走着走着，好像走进一场青春，不再老去不再回来。

刚刚看完一个日本的片子，不能嘲笑我们的性。

片名噱头大，可是只是一个小小的爱情而已，那么微薄的爱情，谁来嘲笑啊，估计过了一段时月，别人就完全忘记了，甚至连自己都不记得自己在青春里那么纯粹的浪漫过痛快过伤怀过。

晃里晃荡的男孩子头发凌乱，假装看不到身边女生的爱，可是却被一个不穿鞋子从车道冲出来的女子抽烟的样子俘获。

于是我脑子里面组出一个公式，女老师+文艺气息+一点孩子气+一点宽容=猎手文艺男青年的极品。

不过，松山健一穿着呢子大衣把电话用胶带缠起来的样子，还是非常可爱的。

苍井优也很美。

单纯但是稚嫩的很有远见。

我觉得女老师是一定会被她打败的。

一些没有结尾的电影我反而比较喜欢。

这篇是因为短评写不下了，才写来玩玩。

我挺喜欢这部电影，名字翻译过来叫《不要嘲笑我们的性》，咋一看去以为是什么内容呢，结果纯情得不行。

红说她更喜欢这个英文名字：《Don't Laugh at My Romance》，看看也是，不要嘲笑我幼稚的浪漫和执着，我还只是个少年，这才对吧。

里面有很多很可爱的地方：1.百合“啃”见目，她的吻像是在啃一个巨大的水果（苹果、桃子这类硬硬的又带着香气的水果），到处乱啃，还一边啃一边笑，实在不像39岁的妇女啊。

2.小圆去看百合的画展，脱了帽子，坐在门口，慢慢在长凳上从一头滑到另一头，摸来一只装满食物的盘子，一个人自顾自的吃完，然后走掉了。

3.百合和见目在那个小房子里躺着，裹在一个毯子里，互相含着对方的嘴巴，一边接吻一边说话一边笑。

4.百合不见之后，小圆来找见目，看见松山健一穿着圆领白T恤弓着背从楼梯上下来的时候，我好像又看到了L。

5.因为小圆说看到了百合，见目和她出门去找她，见目的爷爷回来见两人不在，竟弯下腰看看暖桌底下有没有，话说那么小的暖桌下面可能藏人么……6.小圆陪见目在小酒店里买醉，见目喝的醉醺醺的，小圆费尽九牛二虎之力才把见目弄回酒店（？

不像他家诶），到了过道里实在不行了，见目就那么滑到了地上，小圆拖着他的脚把他拖进了房间。

他还在嘟囔着什么“头好重”。

7.好不容易把喝醉的见目拖上床，小圆在他旁边玩起蹦蹦床，在他的身体两边跳来跳去，结果把见目逼得滚下床去。

8.最后小圆和堂本回到校园里，堂本指着高处给小圆看，两人仰着头，堂本突然亲了小圆一下，小圆害羞的对堂本一通乱打，最后的最后，堂本说：“牵手吧”。

这些是我记得最清楚的萌点了，其实还有好多地方都很可爱，最后那段音乐，钢琴上两对音反复出现，让我想起了《菊次郎的夏天》里的那段曲子，很欢快的感觉。

百合也完全不像中年妇女，她丈夫也够和蔼可亲，虽然确实像她爸爸了，但爸爸也不坏，不是么？

其他三个人，就真是日本片里的典型少年了，怎么会这么呆啊，但真是呆得很对感觉哪。

估计还是不现实吧，哪有这么沉默的少年，哪有这么活泼的中年妇女，哪有这样的故事还能有这样的欢快。

少年的成长里出现了一个女人，虽也不会像《西西里的美丽传说》一样，也终归不会像这样单纯美好。

成长总是很艰难的，尤其是感情，尤其，是沉默少年的感情。

那通常，是一场晦暗的风暴。

那，就当童话看好了。

本来是为了看松山健一和苍井优找到这部电影，却因为听说两人在片中并没有相爱戏份和这个让我嗤之以鼻的译名，下载之后就把它束之高阁。

像在一个人用着平淡的语气讲着混合了婚外情、师生恋、姐弟恋、暗恋友达等各种恋情的故事，想要从电影里看到刺激的画面、激情的情节的，就直接跳过它吧。

它完全是十足的女性导演手法，细腻、真实、舒服、平缓，没有大起大落，没有太过激烈的冲突，让人对这段本不该发生的恋情讨厌不起来。

可也因为它太过舒缓，成为一些人诟病的理由，缺少波澜也就显得拖沓，这也就是所谓的各花入各眼吧。

最让人眼前一亮的，应该那位叫永作博美的女演员，她饰演的百合帅气可人、随性洒脱，和松山健一谈情说爱毫无违和感，完全感觉不到他们之间的年龄差，一切都显得那么理所当然。

一个晚上同时看了苍井优的两部电影变身 和 不要嘲笑我们的性后者的质量的确要高出很多而我更喜欢它的英文名 Dont laugh at my romance这算是我见过日本少有的青春非做作剧了没有莉莉周一切里面那样的要死要活也没有下妻物语里的不切实际【不要攻击我 我也很喜欢这两部 就事论事中。。。

】风格贴近夏日的冲绳 却比一个特定的小岛故事更加真实我很喜欢这部电影里面的台词说实话让我安排一个39岁的老女人和一个20岁的少年我也不知道该让他们说一些什么样的话才能情投意合 又毫不做作可是不要嘲笑我们的性里面就安排的如此自然如果我是夏目 我也会喜欢百合老师的 毕竟我只是一个青涩的少年 而她却是一个活力和童趣并存 大胆的说着oh yes的性感女人 【而她的身材真跟一个没发育良好的少女一样 ╮(╯▽╰)╭】毕竟大家都喜欢长的可爱的嘛忍成修吾同学真的是。。。。

除了莉莉周里面NB了一次 真是每部戏里面在哪都忍啊。。。。

【想想那个蓝色的青春。。。

】 不过最后结尾真的让人很舒心啊 说实话我是没有遗憾的 我喜欢这样一个结局 【感觉真是忍到修成啦】我也喜欢修吾这样的角色 虽然没说太多话 但是信念明确 也会勇敢的去表达自己的意思 只想给小圆寄卡片。。。

哎哎 换作我可说不出口 最后那个亲吻 那句我们牵手吧 【是我的话已经完全爱上你了】其实百合老师一样没有长大吧 知道最后给你报伤口的猪熊才是能照顾你这样一个老小孩一辈子的人吧最后那句以为不见面就可以忘记 是不可能的 这句话真有特别说给夏目听的意思 【因为只有你最可怜 别人是都懂了这个道理的】不过我却也想说 青春发生的一段罗曼史最终只是人生中的一道回忆大餐罢了说实话 真的对这部电影的每个人物都有爱的感觉 不管是笨笨的猪熊 还是喂猫的小店大娘 还是西服上别了多花的尴尬老师觉得每个人物都很可爱 大家都有寂寞的味道 导演却没有让他们嘘声叹气 只用了四个人讲了一个故事 却看见了一个社会 很可爱 很迷糊 向着未知的方向发展着-说到故事情节 日本电影真的是很注重国家文化 【比如猪熊和夏目吃甜点那一幕 作为一个中国人。。

我真想知道他们在吃什么。。。

还有开头 中间 结尾三幅卡通画面。。。

】 所以鲜见好莱坞的影子 虽然有些场景的设定 比如 百合老师被抓进满是雕塑的房间 和 小圆在脚手架上摆的的那几个姿势都有一些夸张搞笑的手法 观众不自觉的微笑的时候 很可能会想想是不是反讽好莱坞呢镜头的运用也很多 高低角都有 由远到近的拉伸 或者长时间的定格。。。

影片大多用以明亮柔和的光芒 特别是脸部描写的时候 当然我们也会发现 当导演想表达角色抑郁 悲伤的时候 光线会变的比较暗 以及人物完全沉浸在阴影中╮(╯▽╰)╭ 不说了 其实很简单的东西 只是考虑到我的作业才废话这么多的。。。。。

1.单相思是无望的。

2.爱情是青少年时期的想象，中年的生活调味料。

实际上谁少了谁都不会死。

3.什么是吸引？

“两颗心慢慢互相接近”是知音体美化了生活，更多是一个人对另一个人的想象。

有时是因为对方足够的留白，有时是足够好奇对方的引诱。

有时是对另一个不同的世界的盼想。

4.每当出现我爱你，你爱他，他爱她的戏码，这注定是磨人的戏码。

如果幸运地出现“此时我爱你，此时我也爱你”桥段，一定要好好珍惜唷 —— 这种交汇时刻辉煌灿烂温暖，又短暂。

且享受吧 只有全心去享受过，回想起也是美的。

5.第116分钟出现的小绵羊机车，看得我想起勤勤了！

实果子和勤勤骑着小绵羊到处跑的画面…… 呃，爱到流鼻血！

6.爱啊爱，爱是柳暗花明又一村。

别放弃呀

Don t Laugh at My Romance，因为我们每个人独立的世界中，都有着看似与众不同，但确确实实相仿的爱。

不要嘲笑我们的性行为，因为我们总会和另一个人相互吸引着。

只要不见面就会结束，那是不可能的。

米路美被性情自由，生性不羁，而又散发着成熟韵味的百合老师所吸引，小圆喜欢米路美，堂本又默默的喜欢小圆。

如此普通的一个矛盾主线贯穿着整部电影，由于鲜明而讨巧的人物性格设定，让这部片子在充满着青春淡香的同时，并未落入俗套，也不会让旁观者觉得畸形，一切发生的自然而然。

不过，显然是场没有结果的爱，也没有什么人去专门关注那结果。

其中明显描述出39岁和19岁对爱的态度，百合爱的直接洒脱，米路美爱的绵绵而柔和。

在家门口等喜欢的人一夜，躲在窗外偷偷看想见的人，为了不见面把电话用铁丝绑起来，想念让自己无法集中，想念让自己闭门独自体会孤独，这都是19岁对爱情的行动，每一个人在19岁的时候脑子里装的也不就是诸如此类的事情么。

然而再过20年，人就完全不同。

这不是两个人的故事。

如果镜头转向堂本的世界，小圆就是堂本眼中唯一的主角。

至于米路美和百合，也仅仅是那恋爱中的意外，整部电影都会充满对小圆的好奇、关注和向往。

小圆对米路美更像是密友之间爱的坦然，想和他亲密接触却又不知怎办，即使这样还是会给予米路美支持和陪伴。

所以不要炫耀自己的爱，不要看轻别人的爱，假如那种感情被自己称为美妙的童话，那么每个人都做过爱情童话的安徒生。

A对B，B对C，C对D……不同的组合，心中怀有的爱，都是一样的。

故事就要结束的时候，堂本对小圆偷袭的一吻，好像是打开僵局的钥匙。

抬头假装在讲上课发生的事情，偷袭，马上抬头装作什么都没发生，直接真实的表达对小圆的喜爱，小圆的羞涩和笑，于是两个人打闹……直到堂本说：“牵手吧。

”顶喜欢这一段，就这么简单自然地打动了人。

堂本想掩饰尴尬和羞涩时的表情，带有紧张的深呼吸和腿上的小动作，让人亲切的觉得这就是在自己身边的堂本。

这也让我对忍成修吾有了另一个角度的认识。

这里面四个人对爱都坦荡荡，也不较真。

不改变事情自然发展的方向，但尽着最大的努力让自己实现愿望，这就是电影结束后带给我最舒服的感受。

堂本让小圆了解了他的心意；小圆陪伴米路美度过失落；米路美独自一人坐在天台上，发现了因为爱他忽略过的东西，想念着因为爱得到的东西；百合还是追求自由，人生与人生之间的交集不过也就是如此，电影以真实的结局结束，生活以真实的状态继续。

开始是属于松山的粉这片子一出来就看了看完觉得不错下了let me fly like an angel做铃声和闹钟好多年但后来脑子里总对永作博美毫不在乎的笑容举止挥之不去一次一次地下载看完一次一次地删除这么多年终于得承认中了毒这片子画质粗糙但声音记录得特别清晰有质感醉鬼一样出现在凌晨的女人，伴随着的是皮鞋跟敲打柏油路面的声音穿上了松山的拖鞋后是可爱的踢踏踢踏的走路声再然后身穿鲜艳的红色毛衣的她装作若无其事再次出现在松山面前出借的红色打火机发出的咔的声音禁烟区点完烟以后又踢踏着鞋子搓着地面漫不经心走进了注明了禁烟的教学楼里松山一间一间地找终于找到了版画室午夜醉鬼博美瞬间变成专业版画教师，反差萌200%（话说版画的原理是啥看了那么多遍也没明白）横三下竖三下的沙沙声优暗恋松山而修吾暗恋优也太明显了喂利用兼职特权请松山看电影什么的她用自己能做的尽力讨好着心中的少年并努力装作毫不在乎博美和松山讨论电影时优出于害羞一直蹲在柜台下，以至于客人买东西的时候，她只伸出一只白皙手腕拿钱找钱香烟纸盒和塑料纸发出的喀啦声博美说话的声音无论说什么都拖着尾音很可爱的样子博美看完骡子回家后的那个长镜头是我最喜欢的：脱围巾、脱大衣、大衣脱到一半散开头发、打开收音机（放的正是let me fly like an angel）、甩掉大衣露出红色毛衣、拉开内门跟老公说我回来了、衣服任性地甩一地、从不知道哪里拿了条类似鱿鱼条的东西啃着、边哼歌边掏出了烟（烟纸包又发出了喀啦声）、脱掉连衣裙露出娇小玲珑的身材（内裤穿在黑丝外面么喂！

）、掏出烟、玩桌上的骡子玩具、用纸盒那种的火柴点燃烟后帅气地咔地灭掉火柴、袜子也甩一地（黑丝外面套白袜子穿平底鞋是啥啊）、翘着二郎腿吊儿郎当地听歌抽烟、临走又啃了一口那什么鱿鱼条、沿路把衣服捡回来、关上卧室门，结束说不上为什么喜欢，就是喜欢天色蒙蒙亮暗蓝色的清晨，最浪漫的时刻自由自在的姿态戴上眼镜扎上头发的博美好专业，反差萌平时明明连炉子都不会加油艺术女性真有魅力啊，莫名其妙的气质带来的魅力松山的外套我也觉得好看啊是我先觉得好看的啊老女人老女人幼稚地骑着自行车松山脱毛衣的架势也幼稚得很啊一连串的oh yes后松山就裸了阳光下少年白皙的皮肤闪闪发光所以说会撒娇的女人命好喊着好冷好冷就有松山这样的帅哥给燃炉子了燃完炉子的帅哥一回头显然是受到了惊吓坐在沙发上脱袜子的博美虽然较小，却有种狩猎的猛兽的形容较小活泼 肆无忌惮亲吻的声音也格外动人心魄之后黄色暖光下的镜头我也很喜欢