流浪地球2

本文首发于公众号【不散】 豆瓣开分8.3，春节档7部电影排名第一！

年初一票房4.74亿元，春节档7部电影排名第一！

《流浪地球2》作为最早定档本年度春节档的电影作品，从一开始就承载了无数人的期待与瞩目，其173分钟的超长片长更是创造了春节档有史以来的最高纪录。

而这样口碑与票房双丰收的成绩总归无愧于其作为中国科幻电影里程碑级别的IP。

可以说，《流浪地球》系列作品的伟大在某个维度上堪比片中的流浪地球计划，因为他们都是始于一次勇敢的开始。

01、当之无愧的中国科幻片擎旗手对于很多电影来说，夸耀特效其实是一种无奈之举，更多是基于乏善可陈之下的讨巧说辞。

而且所谓的优良特效其实也只是中上水准，将将到位罢了。

但是对于《流浪地球2》来说，对于特效的赞美则是无法绕开的必然之举。

第二部相对于前作做到了百尺竿头更进一步。

郭帆在采访中透露，其实大规模爆炸、地震等特效制作属于第二大难度，最难的超S级视效其实是真人。

因为依赖化妆可以较好地实现老年状，但是很难有理想的年轻妆的效果。

因为电影的叙事方式，片中多位角色都需要跨越几十年的时间，因为在外貌上会呈现出非常不一样的状态。

由于人对自身是非常熟悉的，很容易发现不对劲的地方，因此真人的视效制作要欺骗过人眼，避免观感异常就有了极大的难度。

为此，《流浪地球2》为了在这方面呈现出更加逼真自然的效果，就用计算机对演员的骨骼、肌肉、血管、真皮、表皮做了逐层全方位的扫描，并在这个基础上通过算法来实现真正符合人类自然老化的状态。

另外，《流浪地球2》也有大量水下拍摄的镜头，为了追求更好地视觉效果，导演郭帆竟然选择了体积庞大的阿莱65摄影机进入到水下，同样具有标杆性意义。

为国产片在水这个特效领域的代表性难题面前给出了一个较好的示范和案例。

从第一部《流浪地球》开始，行星及月球发动机就成为了标志性的电影道具，而要达到片中这样如此震撼的视觉效果，最主要的就是需要充分展现其宏观的体积感、重量感。

导演郭帆坦言要很好地做到这点是非常困难的，其主要还是依赖于使用人类熟悉的参照物来进行对比突出。

例如行星发动机靠云来凸显其高大，月球发动机则利用阴影来体现其宏伟。

这些看似简单操作的背后实际上是主创团队在细节上的追求和把握，才有了成片中又自然又震撼的感受。

而提到细节，这些发动机上面的各种折角并非简单的修饰性作用，而是根据实际的力学分析构建出来的，因此有了真正的物理层面的考量支撑，就让这些镜头更容易获得人眼的信任，产生出真正视觉刺激。

太空电梯则是《流浪地球2》又一个非常夺目的亮点，开篇的长镜头相信所有看过的人都会印象深刻，难以忘怀，恨不得反复品位。

而为了拍好这个代表性的科幻设定，导演团队同样下足了苦功夫，耗费了巨大的人力物力财力，以及海量的时间，而且为了更好的效果，也在现实中进行了大量的置景操作，进行实拍。

其中太空电梯降落时冰盾的设计灵感来源于阿西莫夫的小说，同时也致敬了马尔克斯：冰是我们这个世界最伟大的发明。

这些同时具备科学合理性又融入了文艺价值的细节可以说在影片中并不鲜见，体现出了主创团队的严谨与细致。

相信，《流浪地球2》太空电梯的画面将成为国产科幻片的影史经典镜头。

除此之外，导演郭帆一向从善如流，在军迷网友的指正下，也谦虚地迅速修改细节上的错误，这点同样值得很多电影人学习。

飞机的空速管在被指出有误后，在下一版中直接进行了对应的修改。

另外非常值得一提的是包含导演在内的主创团队为了更好地呈现出电影作品，几乎从零架构了一个完整的世界。

他们为了建造世界观不惜精力按照图书馆分类学的方式去分类，从社会科学到自然科学去分类，这才有了片中诸多有趣又经得起推敲的细节。

比如经过科学顾问的计算，人类世界当下所有的核武器，要乘以10亿倍才有可能毁掉月亮，因此在片中无论是核武器的数量、引爆的方式都得到了必要的优化和改善，来符合剧情的需要。

还有像电影开头提到的用50万只蚊子制作的蚊子饼也饶有趣味。

更重要的是，包括上述又不局限此的所有特效技术都将沉淀为国产科幻电影的工业基础，为后来者开创更好的作品铺陈了一条值得参考的道路。

这更是《流浪地球2》作为中国科幻片擎旗手的重要意义所在。

02、数字生命背后的人类生与死之定义《流浪地球2》一共有3条主要故事线，分别是「沙溢-吴京」一组的飞行员师徒线、「李雪健-朱颜曼滋」一组的联合国发言人线，以及我在这个章节想要重点展开讲述的「刘德华-宁理」的数字生命计划线。

首先要承认的是，李雪健的确是片中该角色的不二人选，在形象、气质上让人绝对信服，而特别有意思的一点在于成片利用AI修复了李雪健受损的声音，这点形成了片内片外的一个互文效果。

至于沙溢在最后的大无畏精神也令人触动，这点在文本上也与第一部吴京的选择构成了师徒的精神传承。

不过3条主线剧情中，最为触动我并引发我思考的则是刘德华心心念念的数字生命计划。

要知道科幻作品的一大主要功能和特点就是预言人类未来可能面对的灾难并提出相应的解决方案，在这个过程中让人类提前进行必要的科学、伦理、道德甚至哲学层面的思考。

显然，数字生命这一点在这方面就是非常典型的命题。

倘若你的至亲因为意外濒临死亡，同时告诉你有一种技术可以将其大脑意识上传至计算机终端，并通过AI算法自然演化产生自主意识，从而获得永生，那么你会同意使用这种技术吗？

这个看似天方夜谭的设想如今似乎已不再遥不可及，AI技术如今早已在我们的生活中逐步普及。

例如人类最顶尖的围棋棋手早已不再是AI棋手的对手，ChatGPT最近也引发了广泛热议，甚至因为这项技术可能被利用代写论文而被不少知名高校禁止使用，可见AI对于人类生活的影响已经大到不容忽视。

因此数字生命这个话题自然也就拥有了不仅是凭空假设的意义，片中刘德华饰演的图恒宇就因为车祸失去了心爱的女儿丫丫，然而作为最优秀的计算机架构师他主动选择了将女儿的意识上传至电脑系统内从而开启了其数字生命。

这背后蕴藏的不仅仅只是一个老父亲对于女儿的思念和不舍，更包含了对于数字生命的定义与认知——数字生命到底是不是生命？

显然在图恒宇看来一定是生命，但在片中宁理扮演的马兆来看，则只是一种电子宠物，在他看来现实世界中躯体的死亡就是真正的死亡，死了就是死了，人应该面对现实。

所谓没有人的文明毫无意义。

相信这也是不少人内心的答案，因为即便永生是真的，也并非是所有人的希冀，反而会引发部分人群的抵抗和恐惧。

不过同样有很多人基于各种不同的考虑会选择数字生命这样的方案，毕竟它的确提供了一种相对于死亡的另一种选择。

更何况，这不仅只是一种简单的影像欺骗或者留念，而是的确可以根据现实生活的真实场景和对话产生积极且有效的交互，这很难不让人重新去思考生与死的定义。

可千万不要小瞧《流浪地球2》在这些命题方面的探讨，因为这才能真正体现其作为顶级科幻作品应有的境界和智能。

也就是应该要有「天问」式的主题。

也唯有此，这些科幻电影才能不被局限于仅仅只是娱乐工具的层面，真正上升到影响人类文明进程的关键所在。

就像片中李雪健所扮演的周喆直所说的代表文明诞生的标志的人类股骨那样，具有非常特殊且重要的意义。

于是必须要强调的是：无论是特效技术还是故事剧情其最终目的其实都是为了最核心的精神表达。

03、宏大叙事下本土化的精神表达谈及《流浪地球2》，我们经常会在产业层面来表达其代表性，然而其最大的价值所在其实是为中国科幻向全世界提供了一次非常浪漫、充满情怀且有别于西方的本土化精神表达。

关于这点，导演郭帆的原话是这样的：把地球推走这件事，本身就是带着中国的一个家国情怀的。

我们是一个农耕文明演化过来的，所以我们认为土地是我们最珍贵的，即便是离开，我们也要带着家园离开。

不得不说，移山计划、逐月计划、流浪地球计划，光听听名字就无比浪漫，无比令人振奋！

的确，很多人非常反感宏大叙事，简单粗暴地将其一刀切式地否定。

然而科幻电影史上珠峰般的作品《2001太空漫游》其主题就是对人类整体命运的思考，其背后正是对全局性宏大叙事的追求，而且在《流浪地球2》中也有多处对该作品的虔诚致敬。

因此宏大叙事本身不该成为《流浪地球2》的原罪，毕竟这是高格局科幻电影的一个基础，重要的还是在于其表达是否高级与精炼。

科普作家协会会员、影评人电子骑士曾经在一篇文中这样写道：近年来《地心引力》《星际穿越》《星际探索》《太空生活》等影片中，我们看到的是越来越明显的个人化叙事态度。

探索太空或者宇宙航行，不再是一个事关全体人类未来的，具有决定性意义的壮阔史诗，甚至常常无关理想——它更多是关于一个个体记忆、家庭、寻找的一段旅程。

且不说《她》《龙虾》《月球》《这个男人来自地球》这类独立小成本科幻电影，即便是《地心引力》《星际穿越》《阿凡达》这样的大制作，也往往都没有了《2001太空漫游》以及同时期科幻电影那种「天问」式的对整个人类命运思考的主题，影片主要的故事线及最终落脚点，都集中在了「这一个」角色身上。

我们看到，《地心引力》和《火星救援》，其实都是关于个人求生的故事，宇宙的宏大和残酷，只是为个人的灾难做映衬的背景。

不是说这样的作品不好，而是说《流浪地球2》所展现的家国情怀、人类命运共同体的精神表达的确更加符合中国，且更能激发出大家对文明、对生命、对未来的思索。

「我相信会再次看到蓝天，鲜花挂满枝头。

」

而为了更好地进行这样的精神表达，《流浪地球2》的编剧顾问王红卫大胆地选择了编年体的叙事手法。

于是我们在片中一次次地看到巨大的年份字幕卡和倒计时提醒。

也许有一部分人会觉得这是一种叙事上的无能，然而导演郭帆曾经询问过大刘，他如是说道：真正的科幻应该像纪录片一样，它呈现的是未来的历史。

因此这种编年体的讲述方式的确可以带来这种效果，且更具有史诗宏大感。

如果第一部还存在过于突出单个角色的个人英雄主义的话，《流浪地球2》则在这方面更加着重突出人类作为整体的选择。

尤其是月球危机，每个国家超过50岁的航天员集体出列这段更是把这方面凸显得淋漓尽致，所谓危难当前，唯有责任！

为有牺牲多壮志，敢教日月换新天！

片中MOSS这样回答刘培强的询问：文明的命运取决于人类的选择。

而这个选择其实人类早已做出了相应的回答：无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望！

毕竟人类的历史就是一部勇气的赞歌，所有的伟大都来源于一个勇敢的开始，在电影里是流浪地球计划，在现实的电影产业中，就是《流浪地球》系列作品。

今年春节档是疫情以来彻底放开的第一个春节档，从数据来看与往年对比，回暖还稍欠火候。

《流浪地球2》这样的影片，制作成本极高，投入巨大，从成片来说也是满满的诚意与匠心。

因此这样的电影需要支持与鼓励，如果你还没有看过这部电影的话，还是非常值得一看，尤其是可以选择IMAX、CINITY等巨幕特效厅，应该会在感官刺激和精神内涵上得到双重的满足与享受。

可以说，像《流浪地球2》这样的影片就是为春节档而生的电影。

看第一部的时候，我也很震撼，满脑子都是“这是中国人能拍出来的吗？

”但看这部的时候，我满脑子都是“这是地球人能拍出来的吗？

”一点不夸张，单论特效水平，它超过我看过的每一部美国大片。

甚至看起来一点都不特效，就像在未来架设了一个摄像机，完全实景拍出来的。

那种硬扎扎的金属感、机械感，让我觉得自己伸手就能摸到一样。

尤其是开篇不久的太空电梯，让我觉得未来去太空、去月球就应该是这样的。

二三十年前，美国科幻大片就是靠着这种硬邦邦的“实景特效”称霸世界的，像《独立日》《侏罗纪公园》《终结者2》之类，剧情也不见得有什么出色，但特效实在太顶，就让人趋之若鹜。

现在我们终于可以说，我们的科幻电影已经完全称得上世界先进水平了。

如果像第一部那样，用超前的特效讲一个比较简单的故事，观众大概也能买账。

但郭帆导演的团队显然不满足于此，这么牛的特效当然要配一个复杂而深刻的故事。

作为第一部的前传，它的主线是地球在开始流浪之前从开始立项就面对的无数困难。

以及经历的一个又一个危机。

除了引爆月球、推动地球这两项超高难度的工程技术难题之外，故事中原创了一个“数字生命”派，带来了更多的挑战。

除了刘培强的前传之外，还有一条刘德华饰演的计算机工程师图恒宇拯救女儿的副线，最后两条线融合对接，推动流浪地球计划顺利成真。

我特别喜欢电影中的宏大叙事，“五十岁以上的，出列”“不带返回舱”那段，有一种亘古未有的巨大浪漫。

也喜欢里面的一些小温情，图恒宇和女儿的几次对话，那种深沉的爱让我感同身受。

跟电影本身的优秀相比，我还是太词穷了，感谢郭帆导演和所有创作者，让我能够在有生之年看到这么好看的作品[泪]

《流浪地球2》有点土。

在一个未来的世界里，还是太主观了。

谁有资格去定义“最优解”呢。

还是保持着独有的主旋律就是：一个人说了算。

再大的全人类事件、再千钧一发的时刻，都得听一个人的。

他款款而来，缓缓开口，那些话，“感人至深”，等于没说。

我的妈呀真的有点土，那种厅里厅气的劲儿。

故事需要让观众信服，关键时刻没有具体情节体现，只有官僚主义的发言，最后成功了，我不得不信。

但完全没有一点被触动，这啥呀。

前面一个小时的所有梗，你就说土不土，真的，太俗了。

对未来的想象贫乏。

“50岁以上的出列”，太浅了，面对极端情况对个体生命的讨论、人性的讨论，都没有。

太浅了。

也有可能，这片土地，每个人都是大局的一份子，就不会让你有个体这个概念。

但电影里的是世界范围内的组织，人家，可不跟你搞虚的大局，是想每个人活的像人的。

看完随便抒发几条感想。

1. 美国的华语电影。

上一次在美国电影院里看中文对话的片子还是张艺谋的《英雄》，一查都20年了。

住处不远有家电影院一到周末就放印度电影，有时还枪战片连着歌舞片放两场，却从来没有华语电影。

王健林买下美国电影院线AMC后，也不搞搞文化输出。

2. 专程捧场。

这次方圆百里，只有一家电影院上演《流浪地球2》，冒雨来回开了80公里去捧场，相当于苏州开到上海。

坐在全场最好、可以半躺抬脚的红色皮座上看了三个多小时，看到最后一分钟，灯光亮起才退场。

2. 《三体》和《流2》。

今年春节无意中过了一次“刘慈欣周”，一天看一集《三体》，年初五看《The Wandering Earth 2》。

《三体》没看过书，到目前为止看了12集，感觉不错，制作水平虽然不如同期播出HBO的《最后生还者》，但更有意思。

光看着两次出现的北京卤煮店就觉得亲切，二十多年没吃过了，想自己做，可是买不到猪肺。

3. 《流2》与一些前辈们。

《流2》能看出很多科幻片的影子，像MOSS觉醒后，警示、干预和毁灭人类，很容易让人想起《2001太空漫游》里的HAL。

刘培强和图恒宇两个家庭的设置和亲情，和《星际穿越》里两对父女类似，但两条线没有像《星际穿越》那样自然融合起来，刘培强和图恒宇只是勉强地打了照面。

《世界末日》（Armageddon）里一帮矿工上天，人工引爆核弹炸小行星，《天地大冲撞》（Deep Impact）用核弹炸彗星，实施少数人保存物种的方舟计划，《流2》则是多国部队用核弹炸月亮，同时让一半人躲入地下。

用《三体》的台词说，《流2》比两位前辈，至少大了一两个数量级。

4. 刘工之梦。

《流2》虽然和刘慈欣原著小说关系不大，但影像化实体化了基建强国的工程师之梦。

孟子对齐宣公说，挟太山以超北海，语人曰‘我不能’，是诚不能也。

阿基米德对叙拉古国王说，给我一个支点，我可以把地球撬起来。

刘工可以造1万2千座（电影里是1万座）比泰山高好几倍的发动机，推着地球去流浪。

5. 不老的“劳得娃”。

第一次看吴京是《杀破狼》，和 甄子丹狭路相逢，一场好打，当时在美国刚找到工作不久。

第一次看李雪健，是大学食堂放映的《焦裕禄》，这次没认出来。

第一次看刘德华是与陈玉莲合演的《神雕侠侣》连续剧，哦，那是在中学时代烟雾缭绕的录像厅里。

这次看到图恒宇一张紧致的白脸，心中感慨：劳得娃真是不会老的港星劳模啊……6. 工程项目和人海战术。

每次和女儿看漫威电影，她都要等片尾彩蛋，我只能陪坐十分钟，看看片尾一大堆人名，像《复联3》摄制人员分伦敦组、纽约组、全球组包括巴西、菲律宾和冰岛等等，光CG artist就将近200个，不免感叹好莱坞工业化程度之高。

这次《流2》也是全世界到处拍，片尾打出的人名应该比《复联3》多不少，光中国部分有几百号人，光木工就有几十个，而且还看到了专管茶水和饮食的。

郭帆研究生毕业于北京电影学院管理学院，真是学以致用了。

7. 砸钱。

前几天聊《三体》时，我说觉得科幻电影只有砸钱才有可能拍好。

前些时候《纽约客》刊登特写，描绘了负责全球原创剧集生产的网飞印度裔女高管Bela Bajaria，里面说到《怪奇物语》最后一季1集3000万美元，而9集《鱿鱼游戏》一共才2100万美元。

看完查了一下，《流2》的预算6亿人民币，约合9000万美元，才相当于三集小孩子骑自行车打怪的《怪奇物语》，性价比老高了。

接着看票房，5天17亿，那《流3》估计没跑了。

再想想Alien前传，本来说要三集的，可是五年前第二部《异形：契约》之后，“三”一直拍不出来，真是焦心，老雷都85岁了。

要不来中国拍？

8. 不懂就问。

量子计算机的一大应用是可以快速破解密码，怎么破解核弹密码这么难，还是错了N次就要blow up? 故事发生在2058年，李雪健老师出场看着60岁，差不多是豆瓣的00后、美国的Z世代，中俄宇航员都能隔着头盔实时翻译对话了，怎么修改个发言稿还要纸和钢笔，官场风气五十年不动摇？

朱颜曼滋演的郝晓晞，手下尊称为“郝处”，怎么叫李雪健演的周喆直为“周老师”，这时官场风气倒又不存在了？

9. 我的电影梦。

大学时有天在《文汇报》中缝里看到广告，《英雄本色3》在一个工人文化宫电影院上映，我换乘两趟公交车，加上两头步行和等候，大冬天来回花了三个多小时，去看这个片子。

来美国后读书工作买房，一大考虑因素是电影院步行五分钟可至。

到如今，经常周五一查，电影院十几个片子，哪个都不想看。

这次冬夜驱车冒雨往返八十公里看《流2》，可以说是“怕见夜间出去”的我，“老夫聊发少年狂”。

10. 中国人拯救地球。

播映《流2》的小厅只能容纳50人出头，周四的晚上人不多。

有个和我差不多年纪的老美，也是看到最后一分钟，大概是和我一样的科幻影迷。

走出来的时候，他说这个片子不错，我问他是不是让他想起了Armageddon和Deep Impact。

他说：是啊，都二十多年了，当时两个片子时隔两个月先后上映。

我笑道：美国人已经拯救过地球无数次，现在轮到中国人了……

《流浪地球2》主要有挖坑的地方有这么几点1.moss到底是什么时候产生自我意识觉醒的？

2.李雪健扮演周喆直到底对于moss知道多少？

回答这两个问题的话，在观影的时候，我注意到了一个很重要的地方，当时我认为可能是解开问题的关键。

就是当几次危机发生的时候，无论是基地即将遭受攻击，还是空间站坠落，包括引爆核弹、发动机点火的时候，屏幕上都会出现一个倒计时，提醒我们下一次危机到来的准确时间。

就观影来说，这种模式相当于直接给观众泄底了，告诉观众基地被袭击，包括核弹引爆，根服务器接通是确定会发生的事件。

那么如果从这个角度出发，那么是不是除了站在上帝视角的观众来说，是不是屏幕中的人也有人能看到这个倒计时。

其中周喆直在电影里命令时间一到必须点火这个剧情，我看到很多观众有了争论，就是周老为什么这么笃定发动机一定能够点火成功，真的是对于中国科技人的信任吗？

但是结合上面那个问题来看，这个点并不是正确的。

周老从1987年就收到了有人通过原子方式送来的预言，而后面无论是天梯被毁还是月球危机，以及第一部的木星危机，都用一种类似天启的方式进行了预言并且平安度过了。

除此之外是不是可能还有一种可能性，就是周老收到了更多的预言，只是他无法将这种预言公之于众，试想一下，当有一天你看到了每件大事的倒计时挂在了自己的眼睛上，有人用《三体》中智子的方式在向自己倒计时，那么这个堪称上帝的人又是谁？

另一方面来说，周老毫无疑问的是剧中最早认识到ai觉醒的人之一，在一个单独的镜头里，周老直接看向了摄像头，从镜头语言来说，他是知道了moss有自我意识的人。

但是他似乎并没有将这个秘密说出去。

综合来说，这个电影中的“上帝”应该符合这么几点，1.她能操控微观粒子，因为观测到了微观层面的预言。

2.她来自未来，因为最早的预言出现在1987年，远早于流浪地球计划和量子计算机的产生。

3.她无法改变宏观层面的历史。

如果按照这一条思路，量子力学估计又要出来背锅了。

这是一次集体记忆的书写，是只有中国人才能写出的科幻故事。

现实中的每一个中国人也都深切的生活在“百年计划”之中。

虽是画面是好莱坞式的视觉奇观，内核是典型的中国宏观叙事。

如果换做老美的思路，大概率会探讨自我、自由、生命等哲学命题，而中国人的传统，讲的是轮回传承、血浓于水，万众拾柴、牺牲小我。

至于这两种方向哪一个更好，只涉及选择，无分对错，目前的创作趋势是两者愈来愈渐近、渐合。

必须要理解和感谢的是，中国科幻之路不易，电影创作者不易。

但理解归理解，就论《流浪地球2》，它不是在用故事写人，是在用人写故事，所有的人物生来就带着任务，顶多只有诉求。

but，以上仅是采用西方视角/剧作视角来凝视的结果。

作为一个中国人，听到“50岁以上的，出列”的时候还是会痛哭流涕。

中国向来不乏有为了集体荣福而奉献小我之士，奉献是刻在我们集体无意识里的本能，我们民族立身之脊柱。

最后，其实全片最具科幻味道的线是一条支线，是马兆和图恒宇那组人物关系，作者用他俩直接体现了科技对人的异化，但我个人对“科技能产生和人完全一样的自由意志，机器能替代人的血肉”这个东西深表恐慌和迟疑。

没有人的文明，毫无意义。

我的感受：1 远超预期 2比第一部强 3 格局打开 境界打开 4中国影史第一科幻系列作可期！

对于部分影评的感受：在荧幕上美国人孤胆英雄可以 中国人大杀四方不可以美国人大聪明 亚裔非裔背景板 毛子大坏蛋可以 中国人主事拯救世界不可以美国人星条旗当战袍 名字直接就是美国队长 文化输出影响全球可以 中国人战狼不可以美国人一部一个美女谈恋爱可以 中国人谈恋爱就是你烦不烦不可以我也不喜欢主旋律 不喜欢献礼 不喜欢说教但屁股不要太歪真够贱的啊你们

四年前，我从电影版《流浪地球》出发写过三篇短文（详见：一、二、三）。

今天刚看完这部电影的续集，给一个粗暴结论的话，我认为这部电影还是值得一看的——即便是对于不同意它代表的意识形态的观众而言。

它的问题很明显，就是节奏比较拖沓，而且那种“大力出奇迹”式的剧情推进模式也很容易让人疲劳。

接下来聊几个观点。

1、刘慈欣与陈云主义我以前说刘慈欣有浓烈的康米倾向时，经常遇到一种反对意见：“你看刘慈欣笔下的大健身那么坏，他怎么可能拥护康米搞狄克推多呢？

”其实这是个康米内部的细分问题。

我们先区分一下猫主义和陈云主义，它们的共性是都要基本上消灭私有制，且主张权力集中到最高领导层。

但是，猫主义有一种反“精英”（指文官、工程师等，猫本人并不包含在内）色彩，讲究鞍钢宪法，甚至直接“土法炼钢”；而陈云主义则强调纪律、由官员和工程师按照计划管理整个社会，比较接近苏联人的马钢宪法——从这个逻辑出发，说“毛主义下没有计划经济”在一定程度上是对的。

而刘慈欣作为一个前官办企业工程师，天然是更认同陈云主义的。

我们可以看到他的作品里经常出现军警和工程师/科学家联合统治的情节，而民众则经常被塑造为不能理解开明专制者良苦用心的暴民。

《流浪地球2》虽然基本是纯原创，但非常符合这个范式，两个主要的线索分别是刘培强（吴京）、张鹏（沙溢）代表的军人和图恒宇（刘德华）、马兆（宁理）代表的科学家/工程师在推动。

刘慈欣作品里对苏联（俄罗斯）文化的偏好除了跟他小时候能接触到的文化产品有关之外，也多少反映出他的陈云主义倾向。

两部《流浪地球》中，除了中国角色外，戏份最多，也最正面的角色都是俄罗斯人，这一点也很符合刘慈欣作品的审美倾向。

所以，说郭帆是当前最懂刘慈欣的电影导演大概没什么问题。

2、科罗娜 在影院里我就感觉本作的剧情设置很可能在一定程度上受到了过去三年科罗娜时期的影响，出来之后看到有不少网友有类似的感觉。

必须承认，刘慈欣作品最常见的“底层逻辑”之一就是，我们为什么要搞陈云主义呢？

很显然是外面有巨大的威胁，这也就是前段时间为什么很多清零党人动辄把“人类不感谢罗辑”挂在嘴边的原因。

在《流浪地球2》里，科罗娜纪元的影响体现在地球派和数字人派的冲突中。

地球派的主张会消耗掉巨量的资源，但在剧情中被反复塑造为“大仁政”，数字人派的人设体现在马兆的台词里：“人死了就是死了”，被暗示成一种逃避矛盾的策略。

地球派的主要拥护者是中国（政府），而数字人派的主要拥护者则在西方世界，美国政府在这个问题上是摇摆不定的（这是刘慈欣很喜欢表现的“民主无能论”）。

要注意的是，图恒宇虽然是个数字人专家，但他坚持研究的目的并不是搞数字人逃亡计划，而仅仅是拯救自己的女儿。

除了马兆的那句台词外，《流浪地球2》并没有解释数字人派的主张为什么不对——其实说起来，如果说小说原作里地球派的对立面飞船派还有一个“不公平”的问题，那电影版的数字人派还没有这个问题，因为制造一个搭载全球人类的数字副本的飞船逃离地球是有相当有可能实现的——而直接就像战锤40K里的人类帝国一样禁止了数字人技术研究，甚至连秘密保留一个政府主导的数字人项目作为备用方案都没有！

电影里那些一脸狂喜按下引爆器的数字人派角色的塑造也很诡异，如果按照剧情里他们能大规模渗透地球联合政府的实力，他们完全不用去阻止地球派，只要建造一个能搭载所有数字人派的数字副本的飞船逃离地球就行了。

至于坚定的地球派，他们自己要找死，又干数字人派什么事呢？

注意，这个剧情其实默认了一点，就是不仅地球派认为数字人派仅仅是存在就足以破坏自己的计划（这还多少有点道理），就连数字人派也认为两种解决只可能二选一，而不能并存。

这种思路其实就暗示了，编剧显然是自我代入在地球派这边写剧情。

而我说的剧情与科罗娜纪元的关联就在于地球派可以被替换为清零党人，而数字人派可以被替换为共存党人。

地球派理直气壮地宣布自己的方案是唯一正确的，而且直接禁止了其他任何方向的研究，理由仅仅是怕动摇人心，是不是有点眼熟？

当然，也有一些情节可以作出相反的解读，例如，地球派的计划最终成功依靠了数字人技术专家图恒宇那本该被禁止的研究（虽然图恒宇并不是一个数字人派），而且地球派似乎并没有意识到这一点。

但总体上，这部电影在感情色彩上高度倾向于地球派。

另外补充一点，片中反复出现的监控摄像头特写其实也会令人联想到最近几年在社交网络上流行的一种观点：苏联式计划经济的失败并不能证明计划经济本身是错的，只是因为他们收集不到足够的数据。

∞眼巨人550W（MOSS）在片末彩蛋中的表现，不就是一个“理想化的陈云主义”的化身吗？

3、李雪健的角色与民族主义 陈云主义本身是没有“民族性”的，中国人就是从俄罗斯人那里学会了这种方法论。

但在刘慈欣的笔下，陈云主义与中国（部分时候会带上作为苏联代餐的俄罗斯，最多加个委内瑞拉之类的低配队友）之间有强绑定关系，这就让它有了很强的民族主义意味。

也许有些人会说“你看电影里最后也是各国人团结一心才完成了任务”，但这种团结其实和《战狼2》里的非洲角色是一个道理：如果没有中国人坚持正确路线，其他人都没机会团结起来。

主创似乎有点担心民族主义浓度不够，还专门创作了周喆直（李雪健）这个角色，他清癯的病容、中山装（要注意其实新世纪中国外交官已经几乎不穿中山装，周喆直的同事们都穿了西装）以及姓氏“周”都在把他往伍豪的身上靠，而伍豪本身就在很多时候被用作民族主义符号——我甚至觉得不要用数字技术修复李雪健的声音会让这种cosplay的效果更好。

与周喆直相对应的是片中的中国民众，他们似乎毫无障碍地接受了“我们不但要建地球发动机，而且要在别国打退堂鼓的时候建起最好的样板工程”的命运——片中唯一的中国数字人派大概就是突袭空间站时的那个假韩朵朵，而且这更像是一个“剧情杀”。

这种“为全球危机提供中国智慧、中国方案”的感觉在第一部里还更多地来自一些观众的自发解读，但在第二部里就完全是主创的主动表达了。

当然，我能理解他们这么做的必要性。

最后说一句，《流浪地球2》里还有一个显然是为第三部准备的线索，就是人类在多个历史事件点收到的神秘数字信号，目前看来最可能的情况是MOSS（也许要加上图恒宇）对未来的情况进行了推演，并通过某种时间穿越术向过去发出了警告。

我很期待在第三部里怎么圆，因为时间旅行是一个最容易写得很俗气（典型代表就是《星际穿越》）的情节。

没想到第一时间看完电影，第一时间随手发感想，有那么多质疑和有质量回复，正儿八经写一下。

实话，买票时，我正在看《阿凡达2》，除了失望还是失望，回家立刻补看1，弥补一下。

走出影厅，看到《球2》和《满江红》的海报，都想看，特别有沈腾和张译。

大年初一和朋友一起观影，所以选《球2》，现在看来，这绝对是正确的选择。

是第一场，坐了一半，看到太空电梯那部分，太惊喜了，为国产科幻能比肩从前的好莱坞科幻而高兴；而人类股骨的演讲，直接升华立意，看太多的个人英雄主义，我曾经也被无知的洗脑过；带着地球和全人类一起走，有这份担当，难道不应该庆幸自己生活在这里么？

否则就是我有钱，我先走了。

目前，是我心中最佳科幻片现在回复，很多看完后，提到——太空电梯是想像，这不是硬科幻，里面设定都不靠谱我不是学物理专业，我贴出，月球探测器的总设计师和中科院的物理学院士的回答和观影感：http://【《流浪地球2》主创来B站啦！

直播全程回放！

】https://www.bilibili.com/video/BV1aY41197h9?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088全长1小时，对话在11:06 这是《球2》主创、B站、央6邀请的中科院院士互动。

包括特别多细节的用心。

那些说太空电梯没有依据，要是美国就不会这么拍的，请看“中科院物理研究所”的分析，如何实现太空电梯。

https://mp.weixin.qq.com/s/mYvMTuzeJPBYdXG3MyY59Qhttps://mp.weixin.qq.com/s/Sg4YQDUM4GTqPZbVHZrLIg根据目前的科技水平和发展速度看，有人预计太空电梯将在2050—2100年投入业务运营。

《流浪地球2》科学顾问带你“流浪月球” | 梁文杰 qq.com剧组专门聘请中科院物理所的成员，当影片科学顾问，这是根据导演组提问，给出的专业指导和依据，来自%中科院公众号%这是专业特效团队，对于导演的采访，CG技术的面部扫描，甚至扫描到了肌肉层和中胚层，为了真实还原最真实的刘德华年轻版。

http://【对话郭帆！

时隔4年重逢，解密《流浪地球2》的幕后故事！

】https://www.bilibili.com/video/BV1x84y1j7Zn?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088最后，看电影是自由选择，你不喜欢就不看呗。

最后附上，观影选影厅指南，我也才发现，原来还有这样的学问http://【IMAX、杜比、CINITY、中国巨幕、LUXE、ScreenX.....买电影票选厅，居然有这么多门道？

】https://www.bilibili.com/video/BV1QT411Z7F4?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088看后分割线大年初一9：00的电影，除了超前点映和媒体场，应该是第一批。

作为科幻迷，长期看好莱坞的人，特效，剧情，演技都是顶级。

温情，亲情，幽默，对于地球人类命运共同体，大义大爱都有。

事实证明，国内不是没有写好剧本，会拍电影的编剧和导演团队。

特别喜欢剧中的萌宠--笨笨，你是条军犬！

不剧透了，大家一定要去看。

先打四星。

特效精良主题宏大等优点太多人说过了，我也不重复了。

说点自己的胡思乱想：1不明白为什么数字派和流浪派要掐，为什么要禁止人类数字化研究。

电影里说是因为人类能数字化就没人愿活在现实了，但这说不通，人类当然是先在现实中活够了再数字化自己，而且数字化很可能只能做到意识复制，并不能做到意识上传（电脑中，上传其实也是一种复制备份，比如刘德华的数字体就是他的备份，要做到象他女儿一样真的自我被上传进了电脑需要的是大脑和电脑的真正思维连通然后再让大脑死亡，否则一断开就会变成两个意识，但看到最后可能刘也不在乎哪个是真的本来的女儿）。

真正的问题是能源和算力能支持多少人数字化，但电影中算力决定的是数字人的生存时间，这很奇怪。

算力决定的应该是数字人类的智慧程度或者一块CPU能支持多少个数字人类，生存时间应该是由电力决定才对，只要不断电就可以永生。

但若断电后再开机后激活的，就只能是硬盘里存着的备份了。

而且将多少人数字化是可以控制的，比如把数字化名额做为对劳模的奖励鼓励大家工作，这不是就大家拼命996了吗。

为了能将妻子孩子或自己数字化刘培强图恒宇还有所有人都会拼命努力的，效率至少能提高三倍。

人类数字化了，就可以极方便的控制机器，比靠人力工作强多了，完全不存在劳动力减少的问题，还可以完美解决机器人AI失控的问题。

对于抽不到地下城签的一半地球人来说，能数字化不是太好了吗？

哪怕是需要贡献或金钱去换取，也比抽签强。

一半人要被丢下等死，没人反抗是不可能的。

现实中只怕会是战争胜利一方才能得到地下城，几十亿人将死于战争，但那样拍就是另一种电影了。

当然还有方案就是从50年前就控制人口，原著某版本中写到“三对夫妻才有一对能抽签到生育权”，但电影中没有，因为那么拍，又是另一种电影了。

所以如果人类能数字化，才是走向星辰大海的最好方式，不再需要食物氧气住房，有电就能生存，生活在虚拟空间里，和生活在游戏电影里一样（还能选片呢），还可以远程遥控机器，把摄像头当成眼睛，这才叫元宇宙啊。

人类数字化和流浪地球结合正好能完美解决要开走地球就得抛弃一半地球人并让另一半人及后代在地下生活一千多年粮食从哪来长期禁闭地下狭小空间种种心理问题如何解决的问题……结果……用一个很牵强的理由就把人类数字化科研给禁了。

难道只能有一种方案或想法是正确的，其它的都必须绝对禁止。

这不是科学的态度。

2其它一些吐槽：刘培强居然可以用两包烟收买守卫进入太空电梯，这种安保也难怪被人渗透成筛子差点断送人类文明。

就算守卫不是中国士兵可以随便黑，但刘培强是啊，做这种严重违纪的事就为了去给女朋友送花？

你们平时又不是见不着。

这情节本无必要，就直接两人一起执行任务就好了。

难道就是为了给沙溢戳他三下脑门找理由，好和后面相呼应？

把明明战力不下于自己的女兵（因为是女朋友怕她受伤）（还有其他战友）锁起来，独自迎战数倍敌人，这是电影可以开挂必胜，现实中一旦输了就把女朋友队友全害死了……打完后不第一时间救治伤员恢复通讯报告情况请求指示而是要把地上散落的花捡起来……开着军用战机去实现病重妻子想回上海看一看的愿望，很感人很浪漫但现实中军队能批准飞行员开战斗机办私事吗……清醒一点你是流浪地球2。

全基地军用战斗无人机被黑客轻易控制，这一定不是中国产的。

水淹了根服务器所以全球发动机不能联网启动……每个发动机有一个独立控制系统可以手动或军用专线控制启动这是必须的吧，发射核弹的控制系统会用全球民用网发指令吗？

全球提供核弹却不给解锁，非要强行暴力破解还没有成功。

最后才想起有手动装置，难道不是一开始就该预先接上作为备案，最后那一下完全可以用定时或无线电遥控的机械手，现在淘宝上就有卖自动按键器，五十年后能开动地球有量子计算机能数字化生命却没有可以替人按键的机器人？

剧中的机器人明明已经有了超高智能，却全都五大三粗干不了细活，连手指都没有，导致什么都得人类自己去冒险牺牲，这科技树点的……当然，完全理解这都是剧情需要，没有困难创造困难也要弄死这帮人。

不过鉴于全球和国产电影的整体水平，球2还是可以排在前列值得一看的。

3接下来这些，可能已经与电影无关。

让我们回到现实，假如现在突然有一批科学家宣布说预测到太阳会在一百年后爆炸，要求人类立刻成立联合政府，停止所有工业和社会发展，用所有资源人力财力不惜一切代价建造行星发动机，并且开走地球的代价是一半人会死，另一半人和后代要在地下生存一千年。

请问：你会毫不犹豫的支持这一计划吗？

假如科学家自己都分成几派，有的说会炸有的说不会，那你选择相信谁呢？

在这种情况下，人类和各国会团结起来立刻行动，停止本国的建设和经济发展，无私的把所有国力和资源用于应对可能一百年后才到来又或者永远也不会到来的危机吗？

把“太阳爆炸”替换成“气候变暖”呢？

为什么人们相信太阳一定会爆炸？

是因为电影中的强设定，这就是真理。

不知道科学家拿出了什么样的数据，反正全世界政府都相信了。

小说中还写到不相信太阳爆炸的人处死了所有相信太阳会爆炸的科学家，结果太阳真的炸了。

大概所有人都认为自己不是那些不相信太阳爆炸的反对派，怎么会有人这么愚昧，竟然不相信科学家的话呢？

如果把这个故事换成：科学家说地球变暖会带来灾难，人类不相信，还嘲笑这些科学家。

结果地球越来越热，冰川溶化海水上涨淹没陆地，干旱和洪水造成大饥荒引发战争，几十亿人死亡，另一半人不得不生存在地下。

你喜欢这个故事吗？

或再改一下：科学家说地球变暖会使人类文明毁灭，人类相信了。

某国提出保护伞计划，将人类全部搬入地下，并在地面建设一万把超级巨伞，以反射阳光降低地球的温度，这是一项要毁掉地面所有城市，并集全世界物力完成的宏大工程，面对他国的怀疑嘲讽，某国仍然坚持要进行此工程，并最终证明了自己是对的。

你喜欢这个故事吗？

这其中某国是哪个国，会影响你对故事的观感吗？

还记得这部电影开始的那段话吗？

可能大部分人已经忘了。

“起初，没有人在意这一场灾难，这不过是一场山火、一次旱灾、一个物种的灭绝、一座城市的消失，直到这场灾难和每个人息息相关。

”