入侵者
El prófugo,闯入者,逃犯,The Intruder,声魔入侵(台)
导演：娜塔莉娅·梅特
主演：艾丽卡·里瓦斯,纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特,丹尼尔·亨德尔,塞西莉亚·罗特,吉列尔莫·阿伦戈,奥斯汀·利塔诺,Gabriela Pastor,Florencia Dyszel,米尔塔·布斯内利
类型：电影地区：阿根廷,墨西哥语言：西班牙语年份：2020
简介：在经历过创伤后，Inés患上了睡眠障碍，并被恶梦缠身。梦寐以求的人物想占有她的身体吗？ Natalia Meta制作的高度原创的心理性惊悚片。详细 >
X嗯嗯
烂片
导演完全可以大大方方做一部商业惊悚片，而不是像现在这样假借一个陈词滥调女主人公（一个陷入精神危机中年中产女性），来造作出一麻袋烂俗且空洞影像。这部电影实则没有任何社会和情感的连接，毫无表达，一个德·帕尔马劣质的，一惊一乍的平庸模仿者。
音效、录音室里的画面意象
4.5/10
女的那个声魔满现实似的，最后我觉得那个男的彻底入驻前，可以给一个诡异的镜头更加刺激
#电影节惊悚片
中年女人的胡说八道，真是做作！拉美人过于歇斯底里的情感，有时候真受不了。拍了半天也不知道想讲什么。配音演员这个想法也做的太肤浅了。
看完不知道说些什么，大概是一个，优秀的长篇毕设……叭……
跟同样把声音作为一个元素加入叙事的Memoria相比，这部就差的太远了，不仅在于对女主角这个人物的性格、背景等等的挖掘太浅，而且也完全没有把intruder的设定讲清楚，这就导致片子里每个人的行事动机都很让人摸不着头脑。再加上本来节奏就慢，导演没有自己的风格，看的人昏昏欲睡。
开头的录音棚戏很不错。然后剧情就开始走向迷幻，不过也可以理解为一场大型鬼压床，一场日系的压抑的纷乱的中年女性潜意识情欲戏。
一会儿以为是鬼片一会儿以为是中产生活情感剧情片一会儿又以为是情色片...genre bending得刚入戏又出戏又入戏。爱是失去自我让另一个人进来。
70th Berlinale03# 主竞赛里唯一的恐怖类型，但说是心理惊悚片更恰当一些。片子从“声音”入手，想玩高概念，想法是好的。音效被用来区分主角身处的物理环境以及主角的梦境，主角的身份和“声音”相关，影片便可以首先利用听觉逻辑来表现女主角的困境，且以此用听觉系统来提升整个片子的电影感，这可能是影片仅有的优势了。本片甚至想通过搭建不同的声音空间来传达女主角“无力去爱”的这种空虚的感受，导演似乎想做出一些前所未见的新鲜东西，但其整体的执行度太过离谱。女主心理的异变并未得到完整的建立，叙事结构的散乱，所传达的情感太过空洞。高概念之下女主的职业设置也就只能被理解成猎奇了。更别说拿去和《凶线》那种片子比，差太远了。进主竞赛是为了丰富类型多样性吧…
每天排票累到死亡 最后看到这个 这也能入围主竞赛？？？ 评分带有非常大的情绪 但不影响它的烂
2020戛纳。用声音这个元素作为惊悚的切入点还算是有点新意。
#Berlinale20-07 主竞赛看到惊悚片还挺难得的。开头录音室的大色块光影有点阿基多的味道，作为配音演员的女主角演绎日本恐怖片的声画配合营造出了诡异的独特气氛。音效是当仁不让的主角，做到了利用电影形式展现恐怖元素，是影片的亮点。然而最终并没有揭示“入侵者”究竟指向何人何物，没能实现恐怖片作为社会评论或者探求社会潜意识的功能，有点可惜。
归根结底，我们不是想看一部好电影，而是想看一部与众不同的电影。这部可以试试，但看之前先要放下“恐怖片”的执念。
有点莫名其妙的结局。
虽然中间打了两次盹儿，但有1⃣️说1⃣️，声音是全片的亮点，全程被裹挟在各种媒体产生的声波里，开始感觉沉浸 迷幻很符合片子调性，到后面就有些麻木了。在开篇表现两性关系的无奈，这种类似的诙谐或许会让后半段的节奏更张弛有度一些，但也没有持续出现。总之emmmm不明白作为柏林主竞赛片的点在哪里。
各種不喜歡