目的地汽车旅馆

不太理解怎么进的主竞赛，甚至还搭上了酷儿棕榈。我觉得LGBTQ群体应该不需要去进一步强化identity和sex的关系了，毕竟生活不是只有sex，还有很多值得关注的地方。

“这是在做什么？”

艺术，很喜欢，浓墨重彩原始粗犷又不俗气 4.5

1.5 / 开头还维持了一点点怪诞与神秘感。但中间慢慢地就原形毕露。不管对人物身体的注视，还是人物心理影像的穿插，还是人物关系的描绘，都堪称无效。假如一部要刻画乃至抽象化某种情欲关系的电影，连一个钢管舞的镜头都如此潦草，那到底还有什么拍摄的意义呢？？？

结尾的落点落在激情褪去之后的平静，像海浪退潮留下的回响。然而，如果激情只有情欲，回响是不会让人留恋的。

0/5什么东西啊，拍的……热带风情的镜头是美的，色彩是绚丽的张狂的，男人或者说所有人都是臭臭的……福茂不会以为自己找到了阿莫多瓦的代餐了吧？其实就是个超低配的阿莫多瓦！

除了旅馆的色彩很美，其他真的无法理解

6/10。埃诺兹混乱、迷失的影片讲述了一个年轻人因为欲望错过犯罪，导致兄弟遇害，他为逃避帮派的追责躲藏到沙漠地带的一家汽车旅馆，封闭空间构建了被情欲和权力困住的危险关系：一个有致命吸引力的精英想要宣泄欲望和活力，一个在虐待婚姻中抵御丈夫攻击的女人，都想睡年轻人，从而扰乱了旅馆的规则。噩梦的闪切和血液一样鲜亮的彩色打光，是一剂强烈的春药，带来一阵令人振奋的原始野性氛围，但它对酷儿、犯罪元素的粘合其实相当潦草，构不成观众对类型片的期待。主题聚焦于人物兽性的欲望，无数无名的肉体到达这个性爱巢穴中，宣泄最原始的欲望，贯穿始终的叫床声类似被肢解的哭喊，而塑料袋中捕获的蟒蛇等动物符号，也使人之间危险的激情向动物性发展，最终同性恋的老板像小丑一样叫男女主角自掘坟墓，然后死于失速，为一个空洞的偷情故事画上句号。

（2/5）影像风格是还不错，但就是电影本身言之无物，没东西可讲，偏无聊～

#Cannes2024# 当我在距离结束还有40分钟的时候醒来然后发现剩下的部分仍然是一部完整的电影的时候我就知道这个片子完蛋了

大白天看这么色的片，中气都耗尽了…情节普通，元素拉满，一个并不复杂且明快的故事，讲得中规中矩。

这浓烈的色彩啊…结尾高亮度对比度字幕画面，动词打次还挺酷。但………除了饱和度极高的色彩和怪诞动物意向，还有的都被压在地底下了。巴西的海滩、汽车旅馆、肉体和汗水，既不让人反感也不让人喜欢，这种质量，我唯一能表扬的就是摄影风格了。它想表达的青年人对暴力和生活的微弱对抗，女人对男性父权暴力的逃离，郊野荒僻生活的无望，都只是露了个小头。

今年戛纳是午夜档狗血合集吗…一部几乎从头到尾有叫床背景音的电影，男小三躲追杀的方式是跟老板娘偷情？？老板知道了以后的反应是强吻男小三？wtf…这个上世纪的画质也是绝了

1.5/5，充满控制欲的丈夫、想要逃离的妻子与挣脱强权的躲避者，导演的能力堪忧，只会拼合大量的裸体、高饱和的色彩、兽性的动物与情色意味的绘画这些肤浅的意象符号来构建理想式的三者间危险而迷人的关系，可实际上看不到穿透流动其中的情欲，而最为核心的人却不会拍甚至舍弃，空有一层华丽的表囊

高级动物之大郎喝药了

已经很好了，懂编剧、懂视听、懂节奏、懂符号的编导带领剧组制作出来的高质量电影，但是作为拍出《隐形的女人》这种杰作的Karim Aïnouz，这部有点退功，他想延续前作拍出无助的人在失序社会的沉沦和铤而走险以激发观者同情，点得还不够透，主要原因是相比《隐形的女人》原著人物传记比较扎实，本片欠缺男主角何以走上古惑仔之路的表达，和社会变迁脱节导致故事奇情化。叙事的部分其实很凝练很高效，因此情色桥段显得过多，只起到渲染情绪的作用，对人物塑造和故事推进帮助不大。希望他能越拍越好。看戛纳发布会才知道那个怪逼门房是日本人。Karim Aïnouz法语不错，早年Cristian Mungiu刚入围戛纳头几年法语不会说，短短几年之后就能对答如流，我刮目相看，老外编导/任何人想混好戛纳/法国一定得学好法语。

不停地papa

火力全开的《热带往事》，更加黏腻、湿热、无所适从。用动物来隐喻人的兽性，结果也就只是出轨逃跑谈恋爱。除了色彩运用，各方面甚至不如上一部《煽动者》，演员演技更是糟糕。这到底是怎么进的主竞赛？

四平八稳的黑色电影 没太多惊喜 光在影像造型上下功夫了 结尾的死法有点意思

音乐好棒