文豪野犬第二季

看乱步的小表情（太可爱了www

不知道为啥...这个表情...就很戳

yo～为了野犬～干杯～

突然感受到，太宰为何不断寻求美丽的死了

（捂住我的小心脏

双黑！！

（这造型凹的真绝！

芥川小傲娇ʕ๑•ɷ•๑ʔ

好家伙，想把这图贴自己床头

镜花酱太可爱辽！

这部番让我感受到骨头社的实力...而且我意识到，动漫需要欣赏的，不只是制作画面的能力，还有对人物个性的塑造。

不论是哒宰桑 虎子敦 芥川 中也，他们的个性都是特别的、鲜明的。

有个性，就有吸引力。

有吸引力，就有人气。

以下为凑字数——————童话故事是儿童文学的重要体裁。

是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事，多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。

幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。

童话主要描绘虚拟的事物和境界，出现于其中的“人物”，是并非真有的假想形象，所讲述的故事，也是不可能发生的。

但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。

童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。

此外，它也常常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。

（《儿童文学辞典））

本来看完第一季都想弃坑了，感觉是那种凹了几个人设，后面全部按奇幻设定开打的那种。

结果第二季超惊艳！

真整个一季都在为第二季铺垫！

太宰在黑手党的时候和那两个朋友去洋酒堂喝酒聊理想，酒堂放着复古曲调，太宰开着玩笑，朋友们聊着日常；后来遭到朋友背叛，音乐依旧，只是枪声混合着音乐一起打破了简单的美好。

前几集又有格调又有深度，了解了太宰的身世，明白了他为何要离开黑手党去帮助别人，我真的感慨又心痛，那个朋友才是唯一走进太宰心里的人，他说过的话太宰全部都记得；他的做事风格，太宰一直挂念于心。

我想太宰一直都想告诉那个人：谁说杀过人就不能成为帮助别人的一方了呢？

为什么要这么严格刻板的对待自己让我心疼呢？

他的朋友死后，能填埋太宰孤独的东西就不存在于世界上任何地方了。

最后还有敦也很让我产生共鸣，冲破别人的否定和给我们设的限成为不一样的理想中的自己总需要太多的勇气和仅仅向前迈一小步。

最后，感慨一下这部番的台词，不愧是源自日本文学，与剧情结合的既不突兀还总是让我感触良多，我最喜欢的一句是：【唯独对于没做的事，我总是后悔莫及。

】

作为一个半独立的单元，前四集黑手党的故事真的很吸引人，内容更加丰满有层次，一环扣一环，对人物和情感的刻画非常到位，节奏渲染和偏暗黑调的氛围以及最后有点be的结局配合的天衣无缝。

带着黄昏色调的过往，用轻缓浪漫的语调讲述一段心碎的回忆。

感觉整体高度比第一季拉出了一截，完全可以单独分割出一个特别篇或电影！

和工会战斗也是高潮迭起，热血澎湃，相比第一季的松散整体结构紧凑且回味更强烈，不仅节奏紧凑，音乐和制作也很到位，而且把人物甚至一些配角的生动和魅力都表现得淋漓尽致，一直以来对中岛敦的纠结全通过芥川宣泄出来，而且“即使头脑会出错，但是血脉不会”这句话一出直起鸡皮疙瘩，更不用说双黑出场根本就是让我彻底沦陷，这两对搭档（CP）真的很能抓住人的心，当然确实还有一些瑕疵，但几乎被我的喜欢掩盖了。

勉勉强强追到了第二季快要结束了，所以忍不住写个影片哈哈哈。

首先是动画制作，感觉相当的良心，尤其是异能者的打斗不要太炫酷，然后场景什么的也很细腻，也有一丢丢的小不足就是有挺多场景明明应该会挺热闹的，但是却空无一人，比如街道啥的，或者有路人但是基本是卡住的，不过在主线人物上的刻画很好，所以可以忽略哈哈哈。

然后我不算是个腐女，所以对太宰治双黑cp也不是很感冒，剧情比第一季好看，尤其是前4集的太宰治、 织田 、安吾的友情还是非常细腻感人的是我感觉整个剧情最惊艳的地方，然后引入对mimic这个组织也很流畅，剧情相当的紧凑，早知道直接跳过第一季直接看第二季这几集好了。

然后除去这个部分，我感觉大量人物刻画好像都在人虎身上，老实说它不是我很喜欢的主角类型，而且我不是很能理解他动不动就自责之类的，还有一直闪过孤儿院的片段，可能因为我不是孤儿吧不能感同身受，而且他给我一种强行自责又强行振作又强行反杀。

其实感觉侦探社也有这种主角光环的感觉虽然大部分时间好像挺弱的但是关键时刻又能反杀，人虎什么的一干人被虐一下又被医生疗伤然后继续斗争，导致我后面看到他们被虐也心疼不起来，反正一会又跟个没事人一样了。。

人物在打斗台词让我略感中二一丢丢，不过也是一部热血漫吧，所以很正常。

最后让我在第十集左右想弃剧了，是因为黑手党的异能者q，虐侦探社妥妥，下一秒就被组织囚禁起来，我还期待了很久他大搞事情，不过也确实大搞事情了。。。

接受他们的异能设定然后就毁灭横滨什么的，让我感觉到中二的气息扑面而来，如果一直是前四集那个剧情发展就好了哎，总的来说还是值得一看的良心作，可以冲着太宰这种可冷漠可卖萌反差人物看，不过我不算他的粉哈哈哈所以就此别过了

冲着是骨头社出品，就破例开始看动漫。

第一季，觉得平平无奇，述说着侦探社每个人的能力，顺带展开一下以后会发生的事情。

第二季，从述说太宰治的故事开始，展开整个剧情——侦探社与黑手党、侦探社与组合、黑手党与组合、侦探社、黑手党与组合。

每一个矛盾都能够完美体验，也能完美激化，所有故事近乎合情合理（用近乎是因为，感觉还有bug，但是说不出是哪里）。

然而，作为观众，作为一个把钢炼FA翻看了不知道多少次的观众，我觉得并不满足——因为世界观还没完完全全建立起来啊！

虽然文豪不能喝钢炼这种神作来作比较，但是，要向着这方面发展。

第二季比起第一季，世界观开始慢慢明显，但是，还未构成一个能够让人有感悟的世界观。

撇除传统意义的嘴炮，能不能有新意，这是值得期待的。

除了主角，依然很欣赏配角，特别是反派。

最后一集，能够看到反派的自尊，不卑不屈。

反派，也不能说为反派，站在他们的立场，他们也是为了自己想守护的东西而战斗，为了家族，为了爱人，为了自己，不是毫无理由的反派，死也要不屈。

音乐很赞，真心赞，可以每天循环着听。

最初からわかっていたことだ、失いたくないものは必ず失われる。

求める価値のあるものは皆、手に入れた瞬間に失うことが約束されている。

苦しい生を引き延ばしてまで追い求めるものなんて、何もない。

那些不想失去的东西终究是留不住的，一切值得追求的东西在得到的瞬间就注定会失去。

苦涩的人生从头到尾，没有我追求的东西。

知道我为什么加入了港口黑手党吗？

因为我期待着哪里有些什么。

暴力或死亡，本能或欲望，只要能近距离接触这种暴露在外的感情，就能触及人类的本质。

我本以为只要这样，就能找到点什么活下去的理由。

人は自分を救済する為に生きている——死ぬ間際にそれがわかるだろう。

也就是说，不再想要活下去，是因为不再想要救赎自己，吗？

能填补你心中孤独的东西，不存在于这世界的任何地方。

你会永远彷徨于黑暗之中。

所以，你的，只有通过救别人才能救自己，你的，不断在别人身上默默倾注关注与救赎，也是因为，人是为了救赎自己而活着，吗？

不是为了活着，不论生死，只是，只是为了救赎自己。

刻画进骨血里，如此生活了长长久久的一段岁月，久到自己差点忘记了。

不要可怜自己，若是可怜自己，人生便是一场永无终结的恶梦。

若合我意，一切皆好! 不想失去的东西，总有一天还是会离你而去。

人们渴求的一切存在价值的东西，从得到它的那一刻起就注定有失去的一天，不惜延长痛苦人生也要去追求的东西，一个都不存在。

正确性是种武器，就算能用它伤害别人，但也无法拯救他人。

从前我不曾为自己的所作所为而后悔过，唯独对于没做的事，总是追悔莫及。

欠的人情大可以忘记的，因为对方也不记得有施过什么人情。

无论你是站在杀人的一边还是救助他人的一边，都不会有超乎你预料的事发生，能填补你心中孤独的东西，不存在于这世界的任何地方，你会永远仿徨于黑暗之中。

令你痛苦的过去的话语，本质上都是与你无关的。

爱恋虽是高贵却又卑贱，实乃残酷之物也。

欢迎各位补充指正！

第二季直接开始剧情杀，节奏拿捏的特别好，将太宰的人物心理历程和各方势力对立通过太宰、织田、安吾三人的故事说明，也非常合理地解释了为什么黑手党会加入侦探团。

“合理”这个词在我看剧的时候感叹太多次了，每个人物的设定都特别有血有肉。

敦君从第一季一直自卑自怜到了第二季，我一开始都皱着眉觉得“你好烦”；但，这个设定非常合理，尤其是在露西出场后，他们的相似和不同处真的对比得很好，也让敦君的善良显得格外可贵。

还要一些出场不多的人，譬如玛格丽特，也因为拥有了自己的动机和背景而显得格外真实，更别说大Boss佛朗西斯，老婆奴+丧女的故事背景一出我简直震撼，原来这是一个懂得爱的资本家！？

虽然对大部分人物都抱有好感，倒也也没有特别喜欢谁。

全场唯一一句让我记住的是芥川对敦君说的，不要总是沉迷于自己过往的悲剧，因为现在的你不只由过往组成，只朝后面看的人都是蠢货云云。

这么燃又超级执着的芥川和真正的芥川龙之介相比感觉有点想笑hhhh 其实有想过为什么芥川和太宰不都在敌方阵营，然后芥川是病娇阴沉系之类的人设感觉也不戳。

还有，很喜欢第二季一开始三方势力大乱斗，然后黑手党和侦探社别扭结塑料盟；每个人都一副我要揍死你的样子，可是并肩作战的时候最帅了！

以及加入了西方文坛人物的构思也很不戳，第三季还要来俄国文豪了\(^o^)/ 好像没有中国文人的样子，有点可惜。

看到一个评论说如果加入白居易，发动的异能可以叫“琵琶行”也太好笑了hhhhh

骨头社太会画帅哥，业界良心，作画和帧数都质量高得很安定。

音乐输出也合宜，两首op和两首ed都很喜欢，本身歌词也是对角色的刻画，且在剧情中的插入时机非常灵性。

声优演绎也是顶级，罗列不完了，特别夸一下mamo对音域跨度的把控，中音区的黑时宰，高音区的武侦宰，同一音质、同一角色，却能将其身上轻佻与肃穆的两种成分融合得天衣无缝。

也很喜欢分集标题的文学品味。

作品所具有的文学感使其并不愧对人物身上文学家的皮。

不能说剧情非常自洽，但文野太擅长描绘两点：一是人的执念，二是人物之间的关系性，两者相辅相成，带来了优秀的群像效果，因此不够合理的剧情也可以既往不咎了。

“人活于世，是为了救赎自己。

”这句黑时宰的结语事实上是整部作品的中心，正如太宰的角色塑造与人物关系也是整部作品的中心。

太宰x织田作、无赖派、双黑、太宰x芥川、太宰x敦、新双黑，恐怕这几对称为关系美学的模板也不为过，人物之间的张力非常迷人。

在S2中间两度流泪，第一次是织田作对太宰所说：“这个世界上，没有什么东西能够填补你的孤独。

”与生命共存的、无法找补的空虚，共情刹那间击穿我。

自杀不是为了寻死，而是为了找到生的理由，被这样的解读角度刺中，想再读一遍《人间失格》。

第二次是在芥川过激执念的所有铺垫后，太宰轻轻拍上芥川的肩，“你变强了啊”。

能有什么骄傲呢，只是希望你认可我而已。

着迷于一切过激的单向关系。

以及前几天也发了一些，总之就是很喜欢无赖派三人组的相性，mamo x 诹少 x 润三个人的中低音区声音演技也合适得要命，尤其润的安吾声线，很久没有听他这么漂亮的中低音色了，与未定里莫弈的那种女性向的华丽与沉着不同，安吾的主色调是混合了“精密性j人”与“吐槽役”两面的生动，辅以一点点的旧日感伤，非常别致。

2016年是第一次接触文野这个IP，带来了半个日本文学启蒙，也算是对我的文化调性有比较深刻影响了。

在本身的优质和其给予的启蒙两重意义上，对我来说都是很好的作品。

刚看完前五集。

织田作之助怎么...这么快就没了。

明明是看得最透彻的人（个人感觉）。

我并没有在感伤，这道理我从一开始就明白。

不想失去的东西，总有一天还是会离你而去。

人们渴求的一切存在价值的东西，从得到它的那一刻起就注定有失去的一天。

不惜延长痛苦人生也要去追求的东西，一个都不存在。

——太宰

依然只是和太宰是朋友。

决定去“赴死”的离别。

太宰赶来“织田作，我该怎么办？

” “去成为救人的那一边吧，如果待在哪边都一样，就去做个好人吧。

拯救弱小，保护孤儿。

无论正义还是邪恶对你来说都没差吧，那就去做个好人吧，那样多少.....会好些吧。

”

太宰的绷带解开在个人看来，这个绷带解开，是有一定含义的。

（明明什么伤也没有的地方要缠上绷带太宰不是沉浸在过去的人。

「但是织田作给了他现在和未来」。

所以，织田作救赎了自己和太宰就退场了吗？