兔子洞

整个影片里女主角哭的最惨的一幕不在丈夫怀里，不在母亲身边，不在妹妹肩膀，甚至不在自己家里而在陌生社区，看着幼子车祸肇事者参加高中毕业晚会虽然她努力表示不想让这个未成年人有心理负担每次他道歉，她仿佛更觉得愧疚只是看到自己的家庭支离破碎后，对方依然继续生活，继续笑，继续快乐，继续探索世界的各种表情而她，以及她的家人，仿佛只能定格在悲伤中儿子车祸去世后她和丈夫豪伊参加互助小组，听其他的父母倾诉对自己孩子的怀念，如何安抚自己的情绪，如何准备接下来的生活有一次她实在听不下去，中途断然离场，后来豪伊在餐厅对她说“那是属于那对父母的时间，我们要尊重。

”其实，何止她，很多人都对别人的故事没兴趣，只顾着自己说对别人的话题丧失兴趣，是开始自我中心的第一要素但真正轮到她聊自己，她却是几近沉默的但凡能够拿出来聊的伤，还是可以疗的伤正如那些说出口的委屈，其实都不算真正的委屈一般

　　一部节奏轻缓的电影。

关于丧子之痛。

　　不知为何，最近总是看到这种探讨死亡的作品。

比如，刚读完的吉本芭娜娜的《厨房》也以未亡人的角度谈论着生死。

　　死亡过于沉重，我还难以理解。

我也希望永远不会体会到个中滋味。

　　　　对面瘫妮可，一直不抱任何好感，不过这部电影她确实在一定程度上打了一个翻身仗。

　　嗯，其实这压根不是一篇影评。

那么下面进入正题，贴上整部电影我最喜欢的一段对白吧。

也就是在整理Danny遗物时母女在地下室里的对白——关于死亡的悲伤。

我想这段对白也可以普适到人生各种大大小小的悲伤中去吧。

个人听写，如有错误，请不吝指正。

=v=Becca: Did it ever go away?Mum: No,I don't think it does,not for me,it hasn't.It has been going on for 11 years.It changes though.Becca: How?Mum: I don't know.The weight of it,I guess.At some point,it becomes bearable.It turns into something that you can crawl out from under.And then you can carry it around like a brick in your pocket.And you even forget it for a while,but then you reach in for whatever reason,and then there it is.Oh,right,that.It could be awful.But not all the time.It's kind of not that you like it exactly,but it's what you've got instead of your son.So,you carry it around,and it doesn't go away which is...Becca: Which is what?Mum: Fine,actually.谁说不是呢，悲伤一开始总是会压得你透不过气，抽不得身。

但是随着时间的推进，慢慢的，悲伤就变成了可以放在兜里的一块砖。

很多时候，你已不再能感受到他的重量。

即使不经意的再次触碰到，即使你知道他从来不曾远离，你也可以坦然接受了。

毕竟，一切都过去了。

“少年不知愁滋味，为赋新词强说愁”。

诚哉斯言，有文字的地方，便充斥着遭受人生少许打击，却渲染痛苦的文字。

“而今识尽愁滋味，却道天凉好个秋”当真正成长以后面临沉重的人生话题，特别是死亡之后，一切文字已经不能形诸笔墨，只能慨叹一声冷暖自知。

《兔子洞》就是一部给遭受过悲痛打击的人看的电影。

“悲痛”（grief）是人或迟或早都要遇到的话题。

英文的“grief”却特指经历了死亡或接近死亡的失丧之后的反应。

心理学一般将经历grief的过程分为“拒绝 Denial-愤怒 anger-讨价还价bargain-绝望depression-接受accept”,这部影片也反映了这对夫妇不同层面的心理感受。

Becca和Howie夫妇的四岁儿子Danny由于追狗，被高中生Jason的车撞到而离开人世，影片从这一悲惨事件八个月后开始。

影片开头为全片的主旨奠定了基调。

Becca在花园精心栽培花朵，她让自己被忙碌的工作完全占据，目光专注又有些空洞，镜头特别停留在其中一朵花上，Becca凝视着这朵花。

不难想象此处的象征意义，新生命美丽而脆弱如花。

而不久后，Becca的邻居开门入园，邀请Becca参加party，Becca找了一个理由拒绝了，而邻居离开时踏坏了Becca凝视的花，连连道歉却于事无补。

这里的象征意义似乎更加丰富，一则指生命被意外践踏而死亡，如小danny；一则是Becca自己的内心，似乎也一直为Danny保留一个小小的角落，却被心怀好意却不知如何安慰的人一再侵入和破坏。

随后影片展现了Becca与Howie夫妻之间处理grief的差异。

Howie仍然保留着Danny的视频，并且不愿意放弃留有他痕迹的房间装饰、汽车座椅等；而Becca则把Danny的旧衣服收拾准备送给妹妹，并打算卖掉房子离开。

danny的存在潆绕在他们心间，一个展现出恋恋不舍，另一个却无法忍受这些痕迹。

Howie有点像是仍在抗拒（Denail）Danny已经离开的事实，这也在后面卖房时他对看房人说的话中体现出来：他认为Danny仍然住在房间，只是藏在了什么地方。

而Becca则已经不再否认danny已死，却也未能完全接受，她展现出愤怒（anger），当她在关怀小组中她对上帝很愤怒，不接受孩子离开是因为天堂缺一个天使的说法，而是质问：上帝为什么自己不造一个？

当母亲劝导她的时候，她又不能接受把danny的死与其他人相比较。

两人的差异带来了剧情的双线发展。

Howie选择逃避：回归以前的生活（夫妇对做爱的争吵，becca在这里近乎无理，既不允许情调的存在，也不许再有一个孩子的想法），大麻，同样受伤的同伴。

Becca的反应可能是非常令大多数人意外的，她与Jason见面和谈到一些车祸的细节。

然而这里也是最治愈的地方。

逃避大概只能让人继续去blame自己和他人；而谈论悲剧本身在这里就有了神圣的意义。

Jason的“如果我开得慢一点”等告白，正是bargain，一种懊恼，意外偏偏为何就那样发生。

他也承担同样的煎熬和痛苦，这种煎熬是Becca之前天天经历的，她心中早已千百遍地问过为什么不能避免意外，她对Howie的冷漠甚至明知他吸了大麻也不闻不问，与其说是同理心，不如说也是一种自我惩罚，认为自己已经不配拥有亲密关系。

与Jason的交往治愈了Becca，不单是面对悲剧和寻求谅解本身，也有共同对平行宇宙的希冀和想象。

比起God talking，科学似乎更能宽慰Becca，其实这种理论已经是一种类似宗教的情怀了，但是，比起宗教，更加的gentle，更加没有人际交往的压力。

当Becca懂得以后，才能与母亲进行一番谈话，知道如何更好地带上这份思念继续上路。

影片的最后，一切似乎没有大的变化。

Howie挣扎过，绝望过，但他回来了；Becca愿意野餐了，也愿意安抚他了，结尾是Becca再次牵手howie。

看似男人在这个悲剧中走出来得比较快，但是其实是女人要走的路更难走一些，而一旦走出来，力量也会更大。

Howie如果经不住逃离家庭的诱惑，选择的只是麻醉自己的路；而Becca其实已经想到了这种可能，并把选择权给了Howie。

但Becca却有能力前瞻地看到风雨，避开伤害（买房子时提醒Howie也不要呆在里面），找到心灵的支柱并踏实地生活下去。

每个人或迟或早，都会面临失去至爱之人的grief，那时候，没有教科书可以告诉我们将如何度过，没有朋友能完全理解，他们大多像影片中一个从没出现过的becca女友，因为不知如何安慰，就选择漠视；也可能像becca母亲遭遇的，是一个看似陪伴却不胜其扰的存在；或许与你的伴侣无法再如以前一样，或许会分开，或许努力地缝补残破的关系；或许你徒劳地加入一些关怀小组，也许你找到了寄托，也许没有。

但你会永远携带着这个经历往前走，有一天，它将不那么重，让你能够呼吸，最终你会与它和平相处。

我不想带着刻板印象说话，但特别想提一下我们的文化面对grief的态度。

不知是对生命的达观，还是漠视。

我们常常会用轮回的理论来安慰自己，比如在这种情况下，我能想到becca收到的中国式祝福：孩子会回来的。

趁年轻赶快再生一个。

这个孩子也许就是来报恩/讨债的。

有时候又是极端现实的：交强险赔的多吗？

别轻易饶了那个高中生……我们也许能拍一个《becca打官司》，可能有社会公义终究实现的欢呼，但拍不出那种灵魂深处的感同身受的共鸣。

我们选择快马加鞭地掩埋痛苦，回到大多数人里面，如果回不去，我们就是无法被任何一个族群接纳的祥林嫂。

关于死亡 也许讨论起来比较沉重 不管如何 死亡 是人类必经的一段旅程 当你失去挚爱的亲人时 悲伤自责愤怒无助一并袭来时 我们终究会面对自己最脆弱的一面 无论呼吸是否继续 无论我们面对生活时如何的伪装 一旦你面对自己时你还怎么表演 悲伤就在那里 象一根扎在毛衣上的刺 它不声不响 时不时的刺痛你一下 或疼或是不疼 它还是就在那里 时刻的提醒你 逝去的是你珍惜的 逝去的是你深爱的 逝去带来的痛永远不至于让你停止呼吸 反而是时时刻刻的呼吸都将面临着时不时的刺痛 它永远不会变成一件快乐的值得回忆的事 直到有一天你开始习惯这根毛衣上的刺 习惯了它在那里 just fine 没有好极了也没有糟透了Just fine 我们都会学着接受这一切 Just fine 一切都将继续 我们都是那根毛衣上的刺 而温暖的毛衣都是我们亲自针织。

Just fine........也许关于死亡 我们都得习惯 但我们不必麻木的逃避 深深的尝一口死亡的滋味 我们才会更努力更认真更珍惜这世间的一切。

好好珍惜吧，你我都活着。。。。。。

在某个时光岁月里，你过得很好。

然后突如其来的让你经历一些事情，悲伤得让你失去了平衡，然后你的整个生活，情绪，想法都变了，每天都不知道到干做些什么。

也许过段时间，就慢慢平静，但是在悲伤的暗流下，时时刻刻的存在，就像油罐里的火星，一个场景，一句话，一个人，一首歌，都会点燃你，在你本该理性的场合，不顾一切的爆发你的压抑情绪。

的确这样压抑着不好。

这时过去的美好时光，竟然成了你的毒药，不停的折磨你，这一刻没有，也许下一刻就出现了，让你一时间不知所措，无从下手，然后暴露你最脆弱的一面。

贝肯问她妈妈一切都会过去吗，她母亲只是这样回答，“不会。

”即便是有个人时时刻刻在你身边安慰着你，也不会，你要试着去经历着接下的生活，慢慢的悲伤会沉淀在心底，偶尔还是会因为一些波澜重新在你心底漾起，不过这样的感觉也许没上次那么坏，每一次扬起的悲伤都是疼到心底的。

你弄不清楚那是一种什么感觉，顺其自然。

那悲伤不管怎么的遗忘想起，它就像隐藏在口袋夹层里的一块尖利的石子，偶尔手插在口袋，还是会刺痛的。

我想说的是，当你悲伤的时候，你会在不断的寻求另一个能代替的东西。

可是当这个代替的东西与你平行离开的时候，你的疼痛也许会比上次更刻骨铭心。

这让我想到了《挪》里木渡的死对直子的影响，直子从来没接触过了除了木渡之外的男人，也许木渡无缘无故的死是为了唤起，或是说拯救直子走出木渡的世界，成为一个独立的正常人。

可是事与愿违，直子找了渡边这个代替，直子一直不知道到底和渡边在一起时为了什么，所以他们常常盲目的走着，不停的走着，生怕停下来了，就要分离。

的确分离之痛，痛入心扉。

可是直子还是一直走不出木渡的世界，他无法完全正常一个独立的正常人，她觉得这样的自己，不足以给渡边一个完整的幸福。

木渡永远的停在了十七岁，而直子也永远的停止在了二十岁。

不知道直子与渡边这个代替品永别的时候，是一种什么情绪，恕我无法臆测。

而可以知道的是，渡边在失去直子的时候，那种痛，的确让人惊愕，你无法去感同身受，但是每一个人都有自己的这种感觉，你不能去比较它们，因为这些在每个人的心里都是独一无二的。

为了走出这种疼痛，渡边没有让生命停止，他选择了继续往前走，恩，寻找绿子，你可以说绿子是代替品。

每当沉溺在悲伤里人总是会走进兔子洞寻求一种安慰，可是那不是人真正想要的，就像抽大麻一样，只是暂时的麻痹自己。

每一次走进兔子洞，人都会看到历历在目的各种美好，人就是这么一种动情的动物。

兔子洞只是一个代替品，但是它却真真切切在生活里存在，被每一个处于悲伤的人需要。

或是说，它的存在就是为了让悲伤的人的过渡，从一处的悲伤抵达到幸福。

写到这里，我心中不免一怔，它的存在真是吃力不讨好，怪不得贝肯母亲说，当初那个想着要安慰着她的人，她现在一点都不感激她。

换个角度，悲伤的人只有从兔子洞渡过来才会重新更好的活着，这不失为兔子洞存在的意义。

犹太圣言说，一切都会过去的，就是这样意思吧。

兔子洞便是悲伤地源头。

记得我说过，沉溺过去，便是一种懦弱的表现。

不管你再怎么样的折腾，一切早已过去，一切重新开始。

而相比《我是山姆》来说，虽然同样显得有些拖沓，但狮门却不会让它的电影变得让人头疼。

《兔子洞》在前半部分的拖沓可以算是在慢慢烘托气氛与心境，不然之后Becca和Howie的爆发就无从谈起了。

电影从Becca路遇撞死儿子的少年而开始转折。

痛苦的事件所引发的所有的后续作用在Becca和Howie两个人身上双线并进，直到Becca没有回家的那个夜晚。

他们试图通过改变或保留而穿过兔子洞，或至少在心情和生活上。

可是发生就是发生了，怎么也穿不过去了。

岁月不饶人，影片刚刚开始时的那张脸我真的一下子没有认出是Kidman……

若是从未经历过亲人从身边的离去，也许我不会对这部充斥着平淡的真情的电影感触如此之深。

无论在外界如何的安慰之下，片中的母亲也无法从丧子之痛中走出。

何谓兔子洞？

既是母亲哭红的如兔子般双眼，久久无法从暗暗的悲伤黑洞中走来，丈夫对她说，他们可以再生一个孩子，可是母亲望着洞外的另一段新生活，对她来说那么近，又是那么的远。

可是我们的人生，谁都会有这样的经历，无论是丧亲之痛也好，失去深爱的恋人也罢，落榜也好，我们都曾经陷入久久的绝望之中。

我们都曾经在自己黑暗痛苦的兔子洞里久久的绕着，似乎永远出不来，似乎永远也看不见洞外有一片更遥远而光明的蓝色苍穹。

悲伤更多是我们自己给自己的，痛苦是因为我们久久无法释怀。

片末，Becca的问题是“what we gonna do？

”这是对所有人的提问，你对你人生的绝望是什么态度？

你要活下去，你就必须找到前方的路。

每个人的一生都有几次如死般的绝望与其后的重生，前后分别连接着幸福与平淡的真实。

当它突然有一天来时，我们千万不要将自己锁在黑暗的洞里。

文章首发个人微信公众号：谢园（xieyuan59）聚会结束，亲友离场，妮可·基德曼演的Becca和艾伦·艾克哈特演的Howie，在暮色中临湖而坐，一语不发，慢慢十指相扣，但脸上并无太多表情。

我还在猜想他们内心是否会复原，片尾曲却已响起。

这是妮可八年前演的一部电影（中文译作“兔子洞”或“爱的拐点”）。

彼时，她凭借这部电影，获得第83届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

换做八年前，我可能看了不到一半就会退出，又或者快进看完，并不理解。

而如今，这部电影看得我泪眼婆娑，坐在电脑前久久不能动弹。

呵，时间就是这样捉弄人，一点一点让你懂得生命、人生这样宏大词语的内涵，也让你愈发看到生活又残酷又温情的一面。

整部电影的故事情节并不复杂：Becca和Howie原本过着恩爱富足的中产阶级生活，有一个可爱的儿子Danny。

但家门口一场突如其来的车祸，夺去了丹尼的性命，彻底改变了Howie夫妇的生活。

夫妻两人采用不同的方式面丧子之痛，渐渐导致夫妻关系日益紧张，争吵不断。

经历了种种互相伤害后，他们终于明白彼此仍然深爱，愿意共同面对，做出改变，为继续一起生活下去努力。

影片并未告诉我们，他们的努力是否奏效。

但我很想去相信，即使未来的日子仍然悲伤难捱，但夫妻俩因为爱，最终慢慢适应，走出悲痛。

当人无法承受身体的任何疼痛时，可以吃止疼药，甚至医生会给你注射少量吗啡，药剂能够很快让人感觉好转。

唯独悲痛这种疼痛，没有可以医治的止疼药。

电影中，丈夫Howie偷偷半夜看手机上的儿子的视频、参加团体互助治疗、不愿扔掉车后座的儿童座椅、拒绝改动儿童房的摆设；而妻子Becca则害怕触景伤情，想要把家里有关儿子的回忆都抹掉、把儿子穿过的衣服送人、退出团体治疗，不参加有小孩的家庭聚会、把儿子所有的玩具都整理放在地下室，甚至想把房子卖掉.....这些无一都是因为内心的伤痛，如同癌症细胞一样在体内蔓延。

借用杨绛先生在《我们仨》中写的一句话——我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含热泪的眼睛。

从未就着悲伤吃过面包，从未在夜半时分饮泣，害怕面对明朝的人，大概不会懂得那般宛如焚心之苦的痛。

记得高考前，一个同学的父亲突发脑溢血去世，她知道消息那一刻，晕倒在教室。

成绩优异的她那一年放弃了高考，选择复读。

记得父母的一位好友，在他母亲突然因病去世后，每周都要去上坟，常常一呆就是一天一夜。

记得小时候住在一个大院里的叔叔，在儿子一场意外的车祸去世后，他一夜白头。

记得六年前，我的表哥突然遇害时，家族里所有亲戚全都哭成泪人，直到现在，他的名字仍是禁忌。

这个世间，那样心碎的故事太多太多。

大概，很少有人没有经历过丧失至爱之痛。

每个人都有一套自圆其说的系统，很多事情，我们都会去寻找一个可以让自己信服的解释，尤其是在面对伤痛时。

我们需要找到一个让自己接受失去的理由，以及支撑自己继续活下去的慰藉，比如宗教信仰，科学依据，又或者是臆想猜测。

或许，生命有轮回，人有前世今生，或许，世间真的有灵魂。

可是，这些说法都无法彻底消除当事人心里的悲痛。

电影里，在团体治疗中，一对夫妻自欺欺人地说失去女儿是上帝的安排，因为上帝需要另一个天使。

Becca听完后，愤怒地说道“为什么他不多造一个天使，他毕竟是上帝啊。

”大概所有的人，在面对失去至爱之时，都会想要叩问天地，世界这么大，人口这么多，为何偏偏带走他/她，为何要让我承受这样的痛苦？

这个世界，除了生老病死，还有太多的灾难和意外，有些人才说再见，却变成永远不见，有些人说好要永远在一起，转眼就阴阳相隔两重天。

遭遇人生不测的真正痛苦在于，两个人的联结，如一根藤蔓，硬生生被斩断，可是内心的牵绊却断不了。

不管你说什么，做什么，逝去的那个人不再能够回应你，和你互动，拥抱你，对你笑。

那种痛苦就像难以治愈的疾病，不会要你的命，却有着强大的邪恶力量，时刻肆虐蹂躏着你已经千疮百孔的心，它也许改变了你的人生，再也寻不回你熟悉喜欢的生活轨迹，好似身体受过重伤的地方，无论如何，都不可能再恢复先前光洁完整的模样。

就像电影里，那对亚裔夫妻进行团体互助治疗已经八年，但仍无法接受失去，最后选择分开。

在某些时光里，你过得安稳美好，对未来持有希望。

然而，突如其来的一些事情，悲伤得打破所有的平衡，然后你的整个生活像被吞噬一般，情绪和想法全都变了。

也许，时间会让表面的一切慢慢恢复平静，但是抹不掉的悲伤，仍然潜伏在内心某处，就像被太阳暴晒的枯草，一部电影，一句话，一个场景，一篇文章，一首歌，都会点燃你，焚烧你的心，不断折磨你。

在懂了爱和陪伴的年纪，我再看三毛在荷西意外身亡后写的书，总觉得字里行间缠绕着三毛丝丝缕缕难以摆脱的悲伤。

比如《梦里花落知多少》里那段：我是没有选择的做了暂时的不死鸟，虽然我的翅膀断了，我的羽毛脱了，我已没有另一半可以比翼，可是那颗碎成片片的心，仍是父母的珍宝，再痛，再伤，只有他们不肯我死去，我便也不再有放弃他们的念头。

字字句句都是她的心碎。

还有Sia的歌，听着听着就容易热泪满眶。

因为那些音乐背后，隐藏着Sia七年都没有走出来的痛苦。

Sia和男友Dan在环球旅行时，Dan在伦敦的一次交通事故中丧生。

或许，这是为什么Sia的歌总像暗夜里深沉的苍穹，让人看到她在悲痛中如何挣扎，如何振作。

没有人可以叫醒装睡的人，也没有人可以拯救谁。

面对铺天而来的痛苦，能做的，也不外乎自己一步步爬起来。

别人的同情怜悯，并不会让你好受，因为你知道他们一转身，仍然会笑着继续他们的生活，不痛不痒。

但，你还是要背着痛苦活下去。

怎么活下去？

我尤为喜欢电影中对于这个问题的诠释。

那是一段精彩的对话，发生在Becca妈妈在地下室清理Danny的东西时，贝卡询问同样经历过丧子之痛的母亲：Becca： Does it ever go away?（这种痛苦会过去吗？

）Mom: No. I don't think it does. Not for me, it hasn't. And that's goin' on eleven years. It changes though. “（不，我觉得不会。

至少对我而言不会。

十一年了。

但它变了。

）Becca: How? （怎么变？

）Mom: I don't know... the weight of it, I guess. At some point it becomes bearable. It turns into something you can crawl out from under, and carry around like a brick in your pocket. And you even forget it, for a while. But then you reach in for whatever reason and... there it is. "oh, right", that... which can be awful, but not all the time. It's kinda... not that you like it exactly, but it's what you got instead of your son, so you carry it around. And... it doesn't go away... which is...（我不知道......大概是它的重量，到了某个时候，就变得可以承受了。

你可以从它的重压下爬出来，随身带着，就像一块口袋里的砖块。

有时候，你甚至会忘了它的存在。

但你随时都可以找到它，它就在那儿。

哦对，就是这样...这感觉很糟，但不会老这样。

这是那种...当然你一定不会喜欢...但那就是代替你儿子的东西...所以你到哪都会带着它......而它也不会离开，那其实······）Becca: Which is what?（其实怎样？

）Mom: Fine... actually.（其实还好）有人曾经说痛苦会变成钻石，闪耀光芒。

但是有些痛苦不会，它会变得就像口袋里揣着一块砖，变得可以忍受，但是不会消失。

可是，这就是我们逃避不了的人生，是许多个生活版本的其中一个，就如Becca在看完Jason依据< Parallel Universe> 画的漫画< Rabbit hole>后，两人坐在公园里，Becca说的那段话：So this is just the sad version of us. But there are other versions. As other versions, everything goes our way. I like this thoughts, it's nice. Somewhere out there i'm having a good time. 这只是我们生活的悲伤版本。

还有其他版本，在那里，一切还好好的。

我喜欢这个想法，真好。

在某处，我们仍在欢度年华。

这部片子看了两遍，关注点没在剧情上，而是这美好的美国社区生活。

女主人内心有着深深的不得释放的忧伤，在自己后花园侍弄花草以排遣抑郁，那么绿的草地，五颜六色的花，淡淡的宁静的环境，醉心于一件事情谁说不是疗伤的最好方式呢。

他们家应该说是一个正儿八经的House，很大的空间装饰着白白地美好的讲究的家具，还有十分可爱的饰品。

厨房 客厅 餐厅 卧室 洗衣房 卫生间 院子 都使我由衷的喜欢，不是什么范儿～却那么的温馨舒适，每天可以起床带着大狗去跑步，穿梭在树林间湖水边，只是看着便觉得神清气爽 周末约上朋友在后院举行party，这是神马生活～。

这是艳澜山的生活，在中国要花上2个亿才可以得到的生活。

这才是生活，而我怎样才能这样生活。

“这只是我们生活的悲伤版本。

还有其他版本，在那里，一切还好好的——我喜欢这个想法，真好——在某处，我们仍在欢度年华。

”这是妮可扮演的Becca关于“平行宇宙”的看法。

我愿把Becca看做妮可生活的一个悲伤版本。

想到其他版本，感觉会好一些，比如她和Keith欢度年华，有个可爱的Sunday宝宝；比如她在红磨坊的舞台上唱着“为了自由、美好、真实和爱情”，肆意挥霍着她倾倒众生的美；比如她在书桌前，双眉紧锁，构思着自己书里的女主角的命运；比如她年轻时野心勃勃，不惜一切以成名……只是有时很难想象，所有这些纷繁的版本都有一个共同的标题，叫做妮可•基德曼。

这是属于妮可一个人的电影。

自己当制片人把舞台剧搬上银幕，联系原剧作者改编剧本，找导演，找男主角，自己又担任女主角。

成品是500万美元的小制作，题材虽沉重，最终效果却精致、优雅、从容、温暖。

这是关于失去的伤痛的电影。

Becca和Howie夫妻两人，一个试图装作什么都没发生却终究逃离不了目睹儿子死去的那一幕，一个试图留住孩子留存下的痕迹，却发现一切只是徒劳。

裂痕不可避免地产生，争吵、貌合神离、同床异梦随之而来。

悲痛这种痛，没有速效的镇痛药，他们能做的只有带着它继续生活，“就像口袋里揣着一块砖头”。

而它又一点点侵蚀生活中的一切，令人变得敏感、尖刻甚至身不由己地做出出格的举动。

悲痛以这种方式在生活中自我复制着，如同癌变细胞在体内悄然蔓延。

互助组里另一对夫妇的结局成了这种复制的注脚——曾经的一切美好，一点点地分崩离析，似乎最后只有分离，才能开始新生活。

最出色的是Becca和Jason那条故事线。

很难说清Becca对Jason这个造成她儿子死亡的高中生究竟怀着怎么样的感情，但是就像她说的，“这不是任何人的过错”。

她通过消解他的负罪感来消解自己的内疚，她不希望她儿子的死带来的伤痛再影响到其他人。

因为，她自己最明白，伤痛是怎样一种折磨。

他画漫画，创造着他幻想的平行世界，在那里一切井然有序，一切安好平静。

她读过漫画，听着平行世界的理论，不觉眼泛泪光：“这只是我们生活的悲伤版本。

还有其他版本，在那里，一切还好好的——我喜欢这个想法，真好——在某处，我们仍在欢度年华。

”电影在这里，背景声只剩下鸟的啼啭，比其他时候平静舒缓的配乐更平静。

翠荫之下，Becca和Jason各怀心事，但是伤痛已不那么厉害。

心结已解开，一切该各归原位——即便我们的生活因为这起意外，注定了是个悲伤的版本，我们也要把它活得尽量精彩——我猜测他们是这么想的。

就像电影中这么个悲伤的故事里，还是有鲜明的色彩，有动人的音乐，有生气勃勃的笑声，有各种各样的希望。

她回到家，睡着的丈夫醒来。

他们决定举办一个餐会，请来所有生活里爱着他们的人。

经历了种种互相伤害后，终于明白他们终究彼此深爱，在餐会人群散尽后，两相望着暮色，十指相扣。

携手人生，只要是和对的人，管它是不是悲伤版本。

有时我们不需要安慰、不需要同情，需要的只是时间来学会接受生活里的种种悲伤，就像Becca的母亲所说的那样，“有时，它变得可以忍受。

”绝望不该是任何一个版本的生活的原色，希望才是。