第二幕

融入了新颖笑点的对虚构/真实二元界线的老套探索。

如果说单独把戏剧里的第二幕拎出来，是对三幕剧本身开端、大情节点、结尾的叙事结构的反抗，但其实本身这种设置又如电影中所示AI味浓厚，一种程式化的反叛。但是还是能从人物的不断行走、对话的间隙里捕捉到电影想要留存的，一种真实与虚构全然的互相颠倒和侵占。结尾漫长的推轨镜头的倒退是火车进站的反面，一种将观众从虚构中拉离的真实，而非将幻像伪装成现实。杜皮约真的很喜欢玩些这些有的没的…大概是一种无伤大雅的狡黠。

神经病电影！

@AF381 想表达的太多 囿于形式十分死板

电影叙事学的进一步探索，meta-narration 乃至 hyper-narration，并在其中夹杂导演的各种议论，对电影的对世界的对人生的。。。

有意思 虚实相生

如果因为这部片，戛纳电影节改名戛纳85分钟电影节，那我愿意夸一夸它。导演是不会被AI化的职业，然而被AI化了，全片是这样的法式幽默，大段大段谈话场面，时不时搞一下穿帮，调侃一下PTA、斯科塞斯、卡梅隆、昆汀，再解构一下电影舆论场域里的性别、取向等议题里的刻板观点。杜皮约大概在法国算三流导演，挺鬼才的。

套来套去的，多看两部真就烦了

导演的自黑加自嗨，最好笑的部分是AI的发言。

加瑞尔和赛杜走在一起的时候，好像回到了美丽的人。我想他们俩一起演野兽好像也很合适。关于人工智能的讨论只是粘连带过，或者说根本就无意讨论，只是在这个时代留下了一些轻巧却又重要的痕迹。能让观众看几分钟的轨道，好像就是一件蛮了不起的事情了。

还是法国昆汀的套娃情节，到最后你都不知道到底结束了没有…

剧本写的很聪明，最后不忘致敬教科书。实质还是小品(sketch)集合，不过用长traveling来完成。让直的不行的男的骂完gay再来亲亲，好手段！卡司手段高。让院线经理高兴的片，1小时15分钟，🥳，从早排到到晚6场没问题～ps: tjr misogyne

挺巧妙的，很有趣的构思，关于真实和虚构的反差和界限。但不知道为什么总觉得Dupieux的电影就是充满了小聪明，但没有什么大智慧，不难看但是也不耐看。

不行，欣赏不来

我们加速驶入这样的时代：世界是一个全景敞开没有死角的无垠剧场，表演是一种随时可切入又切换的身体状态，真实是一声不能被听见的枪响，未来是一段连绵不断的退行。杜皮约更戏谑且忧伤地道出他的信条，“你的意见并不重要”，艺术的魔法也已经消弭——它不过是浸润的、边界不清的恶性肿瘤，在现实中繁殖无意义的浪漫和叹息。

【4】在连绵的表演中依靠姿态与语气轻易分割层次，在情境的打断、演员-现实的互渗中制造幽默感，并顺畅地过渡到时髦话题，尾声甚至呈现出极为罕见的“诗意”抒情。所以是杜皮约还是AI最爱PTA？ w/c

在森林邊緣散步、說話；兩兩交談的對象不斷形成和拆解；群演紛紛舉起手機拍下窗外的自殺場景，如此虛假以至於我們很快便得知一起的虛構屬性...這一切便可以構成電影本身，這部電影又可以簡單地在十二天內拍成。同時，杜皮約又試圖蹩腳又膚淺地插入一串熱點議題，一些不甚恰當甚至令人不適的笑料，讓人懷疑是否確實是一部AI電影

- 完成了戏谑的同时，也消除了任何危险，如同生成式AI的宿命。

昆汀·杜皮约的电影《第二幕》（*Le deuxième*）是一部充满荒诞与黑色幽默的作品，延续了他一贯的超现实主义风格。影片以一部电影的制作过程为背景，但杜皮约通过不按常理出牌的叙事方式，将观众带入一个混乱而奇异的世界。剧情结构松散，人物行为夸张，展现出对电影制作、叙事逻辑的戏谑与反思。影片的视觉风格简洁，极少的场景设置让人物对话和行为显得尤为突出，强化了故事的荒诞感。演员们在杜皮约的指导下，精准把握了角色的无厘头特质，表演自然又不失幽默感。总体而言，《第二幕》是一部大胆且充满个人特色的作品，展现了杜皮约对电影语言和叙事形式的独特理解，适合那些喜欢非传统电影叙事的观众。

特别无聊的元电影