量产型璃子-模型女子的人生组装记-

在期中考前补完啦不是那么专业的点评就写写第一印象吧没想到的是从第十集就开始有点黑化的感觉然后十一集就开始添加背景补充设定人工智能和suicide temptation最后一集还出现了平行世界和老师的负面形象但爱酱已经坚定了信念向善啦哈哈哈接下来稍微理一下：两位高智商的男子制造芙丽尔想要体验父亲的感觉，并且除了一个女儿该有的性格外还有“无法驯服”的特性，直到梓出现打破了这个平衡，让芙丽尔不再那么被需要，于是“人工制造”的她“理所当然”地想要重新获得父亲们的关心，最直接的办法便是除掉未出生的“女儿”，但她不懂得并且没考虑“父亲”的感情，导致她被关起来，然后把诱惑扩散到女孩中（？

）。

对于芙丽尔，我感觉她更像是有缺陷的人类。

恰恰是这样的缺陷也带来了魔性，她会成长，但就目前来看她并不会悲伤，她在被关的时候已经把魔性传出，那种诱惑让我想到了几年前的blue whale game，但就我来看她只是把猜疑和视而不见放大来诱导，与那个game那种主动的引导还是有本质区别的。

芙丽尔有感情，但感情并不完善，最糟糕的是她不会消失，不懂悲伤，不过能让她有机可乘的根本原因还是视而不见和霸凌啊（当然还有家庭的误会、歧视、etc.），如果没有这样的事情那么她也没办法扩散诱惑了吧。

对于表账，我看的不是B站的的版本因为听说有删减，然后看到了 大号小号/本尊分身 这样的翻译，猜测应该是指大号和本尊吧。

首先相对里账，他可以说是现充了，但他的爱女情结很明显，而且他似乎目的一直都是救回亲生女儿，却喜新厌旧（？

），稍稍对比一下就能发现女儿们最大的差别在于她们与身边人的联系吧，那种联系更像是寄托，所谓“人是社会关系的总和”，他渴望于监视和研究中有自己的生活（亲女儿），但不仅仅是自己的生活（芙丽尔），最终因为不负责任导致矛盾导致悲剧发生，个人感觉这里谈论的更像是责任感问题，而由这个责任感缺失给芙丽尔带来的体验和爱酱她们有“异曲同工”之妙吧。

最后想吐槽一下人工智能和平行世界还有点期待13集能怎么圆啦希望能有个值得等待的结局（果然像买彩票）忽然发现我避开了视而不见的内容但私以为我还没有足够的经验发表见解

前几天，up在安利某部“高分、大尺度、三位女主交换杀人”的日剧时，（夹）不（带）经（私）意（货）地提到了一部番剧，万万没想到，观众老爷们的反应那是相当热烈！

如果要从刚刚完结的诸多一月番中选出个人最佳，小明可以立马能给出答案，今天就给大家说说这部豆瓣9.1、B站9.8的霸权番——

虽然片名乍看上去相当迷惑，但分析一下就能发现，重点就在前两个字上，“奇蛋”是贯穿全剧的重要设定和核心道具。

而故事的主角，是四个加在一起都凑不齐两对父母的问题儿童。

女主大户爱是名14岁的初中生。

最鲜明的特征是一双异色双瞳（编剧在这里用了一个双关，名字日文发音“oh to ai”和双瞳异色的英文odd-eyed发音一致）。

然而这双美丽的眼睛不仅没给她带来好运，反而让她惨遭校园霸凌，被全班同学排挤。

痛苦中，是新来班级的转校生小糸给了她一丝温暖。

虽然有了朋友，但她们的境遇并没有实质性的改变，怪胎和转校生的组合无疑放大了二人身上的靶子，霸凌愈演愈烈。

她们也曾设法反抗，小糸舍出自己吸引炮火，让躲在衣柜里用手机拍下霸凌现场的画面。

但小爱太过害怕，什么都没拍到，小糸虽然安慰她没事的，可不久后居然从学校楼顶一跃而下。

唯一的朋友溘然离世，小爱心态崩了。

她想不通小糸为什么不和自己商量，同时陷入了深深的自责，悲伤无限大，爱只能休学在家。

一次散步途中，小爱误入了一个地下庭院。

在这里，她遇见了表账和里账。

在他们的指引下，小爱得到了一只“奇蛋”。

奇蛋可以在睡梦中被打碎，会有一个“蛋中女孩”破壳而出。

每一个“蛋中女孩”都曾因种种遭遇在现实中选择自杀。

女孩孵出后，冒险就开始了。

会有一堆小喽啰“视而不见”和大boss“奇凶”袭来，妄图再次杀死蛋中女孩。

而爱的任务，就是保护蛋中女孩不受伤害，并且击倒象征心灵创伤的奇凶。

表账和里账告诉小爱，只要不断守护奇蛋，就能将小糸“复活”。

于是，小爱开始没日没夜的战斗。

在这里她还遇到另外三个女孩。

霸道总裁宁瑠，智商超群，年纪轻轻就是跨国公司社长。

为了救回妹妹，她每一次都会拿很多奇蛋，经常搞得自己遍体鳞伤。

偶像少女璃夏，曾因自己一句“不想跟肥猪成为朋友”，导致微胖的骨灰粉患上了厌食症，瘦得皮包骨，最后郁郁而终。

中性美人桃惠身材高挑，经常被误认为男孩，被不少女生表白过。

遥香就是其中一个，但因为桃惠的拒绝，选择卧轨自杀。

她们都曾因为自己的懦弱、逃避、错误而失去了重要的人，每个人都充满悔恨、妄图弥补。

所以都化悲痛为力量，通过在奇蛋的世界里不断冒险，最终得到救赎。

作为一部原创动画，本片带给我的惊喜，大有当年《新世纪福音战士》和《魔法少女小圆》的既视感。

故事在足够有趣的同时，立意也足够深刻，情节发展连连神展开，甚至到了故事后半段还在不断挖坑，更有从奇幻上升到科幻这种让人叹为观止的操作，看得up君一本满足。

而这一切，都离不开背后的王炸团队。

先导片第一帧就亮出了大大的“日本电视台&Aniplex”，双方对这个项目可谓都下了血本，极其重视。

一般的日本动画，电视台大多都会在制作委员会里占个名头，但只是提供资金和渠道支持，通常不会干预创作。

但此次日本电视台不仅直接参与具体的企划内容，甚至直接派出了野岛伸司这种日剧领域的顶级编剧，这是相当罕见的。

对于原创作品，最最重要的就是剧本。

野岛大神之前一直叱咤日剧领域，代表作过于璀璨夺目，此次是第一次下凡做动画。

野岛的作品一般都料足且猛，总是涉及一些其他人不敢碰的禁忌领域。

自杀、出轨、援交、心理问题、校园霸凌、禁断情、不伦恋等等等。

全是敏感的阴暗负面，但越是抓马狗血越有噱头，收视率是真高啊！

鼎盛时期的90年代，破二那都是常规操作。

他的作品总会给观众一种既新奇有趣又极度纠结焦躁的观感，野岛极其擅长情绪操控，观众的神经和泪腺都被他拿捏死死的，这点在《奇蛋物语》中也展现得淋漓尽致。

而在人物塑造、台词设计等文戏上，野岛更是技高人胆大，轻轻松松就做到了其他编剧望尘莫及的程度。

四位主要角色之间的互动相当精彩，每个人都有自己的特点和魅力，缺一不可、火花四射，每两个凑在一起都有奇妙的化学反应。

如此行云流水的人物关系刻画，绝对称得上摸到了同类题材的行业天花板。

除了文本的优秀，本片在作画方面也是一骑绝尘的。

喜欢日番的小伙伴对Aniplex一定都不陌生。

作为Sony集团旗下布局动画领域的核心大将，Aniplex坐拥异常雄厚的资金实力和版权储备，手上知名动画IP简直多如牛毛。

Aniplex一般并不直接参与动画的制作过程，只是坐镇制作委员会，将主要精力放在企划、发行、音乐制作、冠名赞助等方面。

但是这次，他们派出了亲儿子CloverWorks（Aniplex全资子公司，本季双开的另一部《堀与宫村》豆瓣评分同样破9）直接负责全案制作。

旗下顶级制作人梅原翔太调动全部人脉集结了一批大手原画（小林惠祐、新沼拓也、大山神等）。

而监督若林信更是一堆名作傍身（《进击的巨人》《迷糊餐厅》《ACCA13区》等），演出的功力出神入化。

监督若林信在放送当天早上仍在进行动画修正检查两大巨头强强联合，在顶级资源的浇灌下，《奇蛋物语》的规格和水准都远超一般tv动画，呈现了一种质量不输剧场动画、完成度让人瞠目结舌的质感。

在人物肢体动作、面包表情等细节之处的刻画都非常细腻，下了大力气向真实靠拢，惯用局部的特写来描写暗示角色心态，这种手法和思路跟京阿尼的名导山田尚子是一致的。

不止这些，本作的强悍是全方位、多方面的。

光线、音效以及恐怖气氛渲染同样做的相当出彩。

一般动画中，大多只能照顾到白天、黑夜两种时间段，光线的处理也大都比较单一。

而本片中有大量的室内、室外不同光源，室外阳光照进室内，从昏暗的室内取景窗外，还有清晨、午后、黄昏等不同的场景。

这些都需要主创对光影的理解和强大的动画软件技术来做支撑。

在烘托恐怖氛围时，主创没有像一般作品那样，只是敷衍的将场景和色调弄得漆黑昏暗，再配上神神叨叨的Jump Scare。

而是剑走偏锋，在异常明亮的环境静下，通过音效、镜头语言和视听手法将画面营造得诡异之极。

音效上，各种道具、环境、天气的还原，以及发声的方位、声音产生的回响等细节都极其精致，这是一般动画制作组根本无暇顾及的。

在日常的段落，主创下了大力气用真人电影惯用的手法来营造实拍感，让观众更容易能区分梦境和现实两个不同的世界。

诸此种种连环叠加，整部作品的高级感一下子就上来了。

如果偏要鸡蛋里面挑骨头，《奇蛋物语》最大的遗憾就是故事没有讲完。

TV版最后留了无数大坑，一切谜题还要等到6月的特别篇来揭晓，真真是跟庵野老贼学坏了。

戳【有用】，六月快点来吧。

剧透，且完全从消极的角度来谈最终话的启示。

纪念此后灾难、后宽裕世代现实主义魔法少女战斗类型的作品。

非常惊艳。

非常致郁。

它如看半满的玻璃水杯，如选择人生的态度。

而我的杯子仅剩那么一半的水了。

我先来帮热心小读者们骂一骂：爱看看，不看滚，二次元是米娜桑的家，评什么评，吃你家大米啦？！

有病就去看，不要在这里发脾气！

对不起对不起我这就圆润地滚开^o^本打算发信息封闭较优的空间免遭抬杠和辱骂，结果惨遭审核，这里也应如是。

怀着诗意的希死念虑，沐浴春日和煦的午后阳光，看完了这感动中散发寒气的佳作。

五星评价，题：演出如昼间暖阳润照花田 内涵若夜半寒风穿梭楼宇绝 对 恶 寒 致 郁 系（不，这只因为我选的鉴赏角度不佳）请问，作品标题的Priority到底是谁的Priority？

先来说说倒数第二话，那火红长卷发的碧眼少女如此妖冶迷人。

巧了，我也幻想过长卷发的理想少女。

呵！

原来丑恶大人们内心欲望具象的少女都长这个样子嘛！

青春万岁，少女万岁嘛！

控制不住了，扔掉就好，人工智能，优秀！

虚构，优秀！

这令人再度感叹成年男性之恶（讲道理，该作里男性基本没有给正面描写）的一话慷慨地点了个题：妳们的PRIORITY是依从欲望创造理想少女的那对大人之PRIORITY。

我们要看妳们如何在性（生）驱动Eros和死驱动Thanatos之间挣扎。

妳们是我们的研究对象，我要的是妳们的青春与数据，以弥补我们欲望所导致的过失。

少女们没有得到最终的解，如成长、如往后等待着她们的无数残酷。

它邪恶的地方，是不像某新时代魔法少女作品里那样给妳赤裸裸地揭露残酷真相，但同时在最后提供救赎的爱与解。

它拒绝这个「规则制定者」（如QB）拥有不同世界观、因而残酷异化的设定。

它告诉妳，「我们」和「他们」是一样的，都是有欲望的人。

「我们」是年轻的「他们」，「我们」承受「他们」的因果，「我们」终将成为「他们」。

但是它也告诉妳：妳们还在青春期呢，还有时间挣扎呢，来一个信仰之跃，来一个乐观的盲信，来一个哲学上的自杀——所谓「相信就好了」。

掩盖11话一笔带过的暗黑设定，它如许多作品般概括这个主旋律：答案要在我们往后的人生里摸索寻找呀～青春万岁！

然后，关于自杀这一终极哲学问题，最终话拉来平行世界的设定、抛出一个扭捏的劝导：「妳会后悔的，妳会白费生命中被赠予的爱」。

活着吧，活着与给予妳生命的那位欲望竞争者*争夺妳的缺失，然后妥协。

*既然作品里提了Eros生存本能和Thanatos向死而生，那不如再点明这个角色设定和人物关系里一切尽在不言中的The lack：少女因父亲角色的缺失而导致的、执着于成年男性的那种Electra complex恋父情结的补偿和妒忌（亦导致11话那位红发少女因缺少引导而走向罪与罚）。

它提到的弗洛伊德和拉康（我觉得）神棍玩意太多，却不告诉妳如何破解。

我们期望大人的解释、我们期望爱的引导*。

孩子们不知道。

*关于爱的引导，母亲的形象塑造非常好，但或许因篇幅有限，在最后作为了催泪的工具。

反而在全篇的战斗中、在少女们扑棱喘息的梦魇里，作品反复在提示这个不灭的唯美主义颓废思想：「青春短暂，我要留住妳的光，我要妳成为这样，我要妳成为那样。

而妳却终有一日不受我控制，那么为何妳不在最貌美的年华就此结束呢？

」在最终话，（象征母体子宫的）泳池中，冒出了那少女欲望载体的男教师头颅，他更是直白地开示这一切——然后它也不告诉妳，妳那位温柔性感（我觉得）的、为这个平行世界没有自杀的妳带来救赎的女孩为何纵身跃下。

她是听了他的「劝诫」吗？

作品没有告诉妳。

我恶寒。

所有被少女「拯救」的女孩们，都安然地消失了，如她们的实体，如她们在观者脑内的记忆。

战斗的最后是名为「徒劳」的告解。

心心念念的她没有复活，只是被「超度」。

然后是破灭幻想的展开。

被男人的欲望创造出来的少女所创造出的穿着学生制服的生物有破茧昆虫的模样。

昆虫精致而美丽，它们的天职是为了生存觅食而入侵植物生殖器为它们带来受精孕育新生命。

出现的是穿着「青春」的昆虫脑袋，是被男人所创造却不被承担责任的少女精心制作的违背常理也毫无讲理可能性的「生命」。

被此情此景吓崩的丽人如被侵犯般在嘴里塞入战斗伙伴的生肉。

是生的味道，妳要品尝它，妳要玩味它。

你要享受它。

不要怪妳的少女朋友啊。

它来自那对成年男人赋予的priority，它今后也将继续侵犯妳的生活，如被曾强加于妳的战斗。

然后呢？

然后她们怎么样了？

四人组就此解散……？

希望将来的特别篇能给予观众一个安定的回答。

若硬要为这只剩下半杯水的评论写一点带来希望的结尾，那只有勉强如意的少女战斗之启示了：救赎是需要自己给予的，无论付出怎样的行动，最后的「放下」需要内心的和解。

往后呢？

未来呢？

她们会遇到更多的离奇与曲折，这是存在于世的代价，任务即是建立联系，寻找意义，Priority不在那对瘆人的男性身上，不在奇蛋中逝去的女孩生命里，而在于自己。

在某个平行宇宙（若存在这样的宇宙），我也会是位在青春期选择保鲜的少女，但我或许也会如作品里硬扯的积极说教一样，「会后悔的」……或许也不一定。

好吧，真的要按照作品路线来说启示的话，半开玩笑地来个硬的：男人没一个好东西，姐妹们要团结起来啊。

别骂了别骂了再骂人就傻了，谢谢谢谢^o^2021.03.31. A.R.

为了拯救好友糸的大户爱为了拯救自己的青沼宁瑠为了复活粉丝的川井璃夏为了复活好友的泽木桃慧天才科学家表账里账 和罪魁祸首芙丽尔对人性的刻画之类的太棒了˚‧º·(˚ ˃̣̣̥᷄⌓˂̣̣̥᷅ )‧º·˚画面都是电影级别的！

斯国一！！！

最开始的目的只是想看美少女打架，没想到作画流畅画面美爆，剧情丝毫不拖沓，节奏很快，意义深远。

“啵”给我啵出心理阴影了pstd女主的转变也自然而快，没有那种让你恨铁不成钢的愤怒。

看起来最强大的桃慧反而很脆弱，四个美少女都很坚强（她们的衣服好日常，震撼。

）这部番好多好有哲理的话。

背景和光的渲染也好棒。

在光里走出来的黑皮美人绝绝子！

看着老有食欲了呜呜呜

↑罪恶的源头

挂耳yyds

美翻了，璃夏！

绝绝子美女！

我本来以为剧情是围着AI少女为主线来讲的，能描绘出比较贴别的未来世界之类的有趣展开。。。。。。。。

好吧，这是一部百合番，而且这种似梦非梦的展开，到最后也讲明白什么。

看第一集，啊这音乐好奇怪啊，这是梦境吗，女主好弱看第2-4集，啊女主什么时候这么强了，这真是梦境吗，梦里不会死但现实有伤是什么鬼，天天住医院真任性。

什么NQ番看第5-8集，快进、快进，什么？

第8集总集篇，早说啊，不要浪费大家时间啊看第9-13集，嗯嗯，懂了，我完全懂（ ）那个AI少女真的是太草了，杀人了不说销毁起码把电源关了吧；关到不上锁小黑屋是什么鬼，反省吗？！。。。

槽点实在太多了。。。。。。

总之简单来看《奇蛋物语》，各种各样的问题少女解决各种各样少女的问题，而战斗的故事（硬核解决）。

建议大家还是从第8集看起，整篇太散了，从第8集看稍微紧凑点。。。。。。。

如果硬要说点什么感想，还是要与自己的子女交流沟通、交心好；多点关心、多点爱、多点关注，方法总比困难大，不要出现本不该出现的问题，不要让错误延续，不要错付。

这个世界容得下善良。

这个世界容得下异类。

这个世界里，每个人都是独一无二。

校园暴力、社会暴力、家庭暴力、漠不关心的旁观者、放弃挣扎的低头者、冷暴力。

种种艰险，种种黑暗。

置身其中，这颗属于心灵的蛋，将如何孵化？

答案却连孩童都能懂，它甚至会从每个人的心底脱口而出:事关他人，我们应该学会的是——尊重别人，学会将心比心。

这即是作为一个人的前提。

即使做不到厚实的善良，也请有同理心的人情。

看到他人遭遇，能够设身处地思考对换，便能知道该做些什么、什么才是正确的、合乎情理逻辑利益问心无愧的。

没有一个人能在寒冷中永远活下去，没有一个人不需要温暖。

而对自己，我们更需要的是勇敢。

勇敢一点，面对黑暗时不可觉得与己无关，更不能屈服于黑暗。

没有任何一种力量能够打败内心的自己，除非自己决定被它们打败。

这不是一碗鸡汤，而我更愿意它是一种可以实行的力量。

居住在法治社会，人们的身体财产有法律的武器保障，但人的内心必须由自己来捍卫。

结论是一句话:“好好对待。

”无论是对别人，还是自己。

这并不容易，但也不难。

只是取决于你，愿不愿意、敢不敢勇敢、问没问过自己的心脏。

可能鲁迅先生这句话用在这里不是很符合原意，但是另一面来看却很恰当。

“我愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。

能做事的做事，能发声的发声。

有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。

此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。

倘若有了炬火，出了太阳，我们自然心悦诚服的消失。

不但毫无不平，而且还要随喜赞美这炬火或太阳；因为他照了人类，连我都在内。

”

拯救别人，也是拯救自己。

这或许对世界上所有人来说都可以一用，毕竟那些鼓励人性温暖的力量不论是老人、青年、男人、妇女、小孩都能够或多或少的感受到。

一如在共青团上看到的一句话“聚是一团火，散作满天星”。

我们在一起便是火焰，我们分开也是各自的星辰。

一颗蛋的孵化，即是温暖宽容的推动。

我们值得孵化出一颗颗温暖的蛋，也值得把自己努力孵化成最温暖强大的自己。

《奇蛋物语》“这是因为，向日葵永远朝向太阳。

”

当看完第十话的时候，内心深处很是害怕，这是一个怎么样的世界，少女承受着怎么的各种各样的伤害呀！

而且基本上大部分都是男性还有大人们，压倒式的权利迫害，现实中这些少女全死了，只有在梦里，或者是在蛋的世界里，这些少女才能互相被拯救，这是多么的可怕，现实中所遭遇的迫害，居然没有人来解救她们，动画也没有刻画出如果遇到这类事，该怎么解决，抛出这个问题，却没有告诉怎么去解决，最后少女还是会被牺牲，这样的悲剧还是会更多呀！

2021年的时候边更边看一直追到了12集。

知道会有个13集，但是一直没有去看了。

直到今年突然兴起，又重新从头刷了一遍。

画风很美，作画可以算是如今动漫行业为数不多的精美且稳定的了。

2021年特别喜欢京都画风，也追22/7（一个特别小众的日本偶像团体），角色设计说主角大户爱的参考形象是22/7的泷川美羽。

在这些契机下，我追起了这部番。

这部番也不负众望，一直坚持到了第12集，都还是特别惊艳。

直到12集，我对这部番的印象都是非常非常好的。

不管是剧情也好作画也罢，都是这个行业的精品。

直到我今天看了第13集……第13集就是该季的完结。

说一下我认为几个问题。

（都是关于剧情）第一，一直在挖坑，一直在提出问题，解决的问题少之又少，最终的结局结束的特别草率，像是下个星期或者不就之后还会再更一样，但是问题是已经结局了。

第二，每一个问题都是敏感的，容易吸引人注意的，例如说性问题，校园暴力问题。

但是讨论只留在了表面，只是浅浅提出。

这种感觉就像是你英语六级套了一个非常漂亮的模板，但是自己本身的内容又是粗俗的，最终的结果就是作文这一部分还是会很低分。

希望在不远的将来，会有续集的消息吧

第一集女主穿着的黄色风衣显得格外显眼。

厕所里与厕纸对话的片段，红砖，黄衣，这种高亮的，鲜艳的颜色对比画面值得学习作画和分镜很值得学习。

尤其是用中国水墨画制作动画时，那种意境上的，超脱现实的打斗演出，比照搬现实武人切磋的动作拳脚，更能体现出动画独特的艺术魅力。

（为以后制作水墨画动画做准备工作）每个人的衣服，发色，瞳孔，性感都很鲜明，一下子就能区分的开。

很多动画都有一个问题就是描述主体之间长得太像，看了好几集都去分不出谁是谁（这里不是专指人，动画也可能是拟物，动物，植物，玩具等等。

）。

《玩具总动员》就算是做的很不错的案例，《奇蛋物语》亦是如此。

动画最直观的就是画面，其次才是声音和剧情。

这里还可以再丰富一下细节，不要一部动画自始至终角色都一件衣服。

如果性格不变，比如开朗的时候，就可以每一集换一件颜色对比度鲜明的衣服，以鲜艳，高对比度的衣服代指开朗活泼的性感。

而随着剧情发展，角色性格跌落谷底，变得自闭，内向时，可以换成深色衣服，亦或是一件衣服一直穿着，也不洗，甚至衣服破损，灰尘遍布。

这些都是从画面上进行人物性感表达的极好典型例子。

动画的一大特点就是在画面上可以做到现实拍摄中无法做到的东西。

譬如人物面部的夸张描写，眼睛时大时小，嘴巴时大时小，脸一会儿瓜子样，一会儿麻园样，一会儿正常，一会儿Q版萌趣。

不是每个演员都可以像金凯瑞在《变相怪杰》里那么丰富的面部演绎，所以在动画里合适利用这一特性，可以极大的丰富画面，提升人物的性格，遇到突发事物时候的溢于言表的脸部判断等各种画面描写。

以上文案分析是从另一个思路解析，剖析，分析动画。

不要老想着复述一遍剧情，从剧情，某个人物角度下手去剧评，影评。

评判，评价一部影视作品的手法，方面有很多，要跳出局限性思维。

多元化，多角度，用鲜有甚至别人没有的角度去看影视作品，用独有的视角与思考逻辑去分析。

（当然不可为了新鲜，多元化，就是为了体现与众不同而搞一些猎奇的文案，这样有背于初衷。

初衷:用独特视角表达自己的见解，而不是为了独特而独特）

动画的叙事重心之一是主人公们“告别从前，进入新的阶段”的故事。

OP开头和结尾即有蛋破壳瞬间的镜头（从卵/母体的延伸进入现实世界），再结合选曲“巣立ちの歌”毕业式歌曲的性质（告别学校进入社会）来看，全剧主题之一会指向少女长大成人，以挣扎与改变告别从前的自己，进入新的生命阶段的瞬间。

我把这个概念在剧中情节的体现通俗的理解成“成长”，并且发现这个概念可以一定程度上用来帮助我们理解剧情（至少到第四集为止），以蛋中/现实世界的线索一分为二。

巣立ちの歌是由村野四郎[作词]、岩河三郎作曲的合唱曲。

制作于1965年。

在1991年《旅立ちの日に》创作出来之前，与《赠る言叶》和《仰げば尊し》是中小学毕业式上经常被咏唱的歌曲之一。

现在也是毕业式上必唱的歌，是岩河的合唱曲的代表乐曲。

（维基）蛋中世界中的成长：击败心理创伤的仪式目前为止的单元剧，围绕蛋中世界的情节可以理解为少女走出心理创伤的过程。

故事通常始于奇蛋被打破（进入当事人内心），接着被视而不见/boss追逐（重现当事人的心理创伤），然后经过心理挣扎打败boss（走出创伤），最后当事人消失（疗愈后退出）。

全过程发生在蛋中世界的架构场景，由另一位少女见证，仿佛一场精心设计的仪式，让我想到人类学中的“Rites of Passage（通过仪礼）”概念。

通过仪礼是表示一个人从生命中的一个阶段进入另一个阶段的过程，它包括了出生、成年、结婚和死亡的四个阶段。

通过仪礼与中华文化的四礼之间互有重叠之处，但通过仪礼的诞生礼不在四礼之中，而且也没有人死后所行的祭礼。

（维基） 值得一提的是，不同单元剧的主题统筹跳出了个人挣扎的格局：议题从同学欺凌，到校园中的职权暴力，到地下爱豆文化的疯狂一面，到性骚扰和公司的等级文化，无不揭示了现实社会中不在少数少女/未成年人面对的问题。

剧本敢于触及这些议题（甚至直接在动画中把场景再现）的勇气很棒。

个人尤其喜欢动画对走出创伤的适度“浪漫化”的表现手法--一方面，现实中的加害者在蛋中世界化成了五彩缤纷的“非人”的boss，为“走出”过去重塑了一个可能的场景和靶子（现实中你可能永远碰不到那个你想揍的人了）；走出创伤的过程则被游戏化成了爽快击败boss的过程。

另一方面，蛋中世界的加害者会重现心理创伤时的场景（有用于应对PTSD的暴露疗法的味道），体操教练的语言侮辱和性骚扰大叔男性视角借口的都非常真实且丑陋，对观众的震撼分量不减。

现实世界中的成长：联结孤独少女的社会化过程上述蛋中世界的人物会随着心理议题的解决而消失。

相对地，动画把表现少女成长的另一方面--社会化过程着重放在了主角组，以及主角与雕塑们在现实世界的羁绊上。

主角组也都不是省油的灯--从家里蹲，到自杀倾向少女，到性别认同模糊的tomboy（和girls love）（棕皮妹的背景尚未详细展开）。

学校的温室在这类边缘群体的社会化过程中经常是缺席的（大家都是“没有朋友”的人），所以除了主角们在蛋中打怪以外，另一条故事线就是由女主串起同样没有朋友的其他少女，逐渐摆脱孤独的过程。

这个过程伴随着大家对彼此身份形象的互相积极确认（如女主在泽木桃惠脆弱落泪时坚定地确认了她“女孩子”的自我身份认知），以及作为社会群体的互动过程（分享饮料，留宿过夜等）。

动画有意且成功地把这些桥段做出了和蛋中世界区别的“日常感”，让两条成长线索目前保持相对独立，且保持动画张弛有度的叙事节奏。

把现实世界和蛋中世界连接起来的，则是女主们进入蛋中世界复活死去朋友（走出自己过去的阴影）的动机，其依然和前述“告别从前，进入新的阶段”的叙事主题密不可分。

这个动机可以被解释为利他的或是利己（前两集情节也有相关讨论），但其实现之所以可能，全靠奇蛋世界背后的搭建者（如果有的话）。

目前，关于奇蛋世界的来龙去脉尚未展开。

“表账”和“里账”的说法查不到哪来，但是有些财务的气息，有可能是借这种说法的功利味道为后期揭示奇蛋系统的某种工具理性目的埋下伏笔（这俩对女主们一直态度都很毫不掩饰的随便，八成就是当工具人用），这种目的也可能构成后期情节女主们面临的最大威胁。

目前来看，奇蛋物语维持了一流的作画，叙事手法不落俗套，音乐应景。

人物都有血有肉，叙事的格局也触及了心理创伤的疗愈和对社会议题的讨论。

伏笔在数量和角度上也恰到好处，就一季的动画而言摊子没有太大。

个人对它报以很高期待，希望能看到一部出色的作品直到最后！

作画实在是棒啊